El Hôtel de Besenval es un hôtel particulier histórico en París con un cour d'honneur y un gran jardín paisajístico inglés , un estilo arquitectónico comúnmente conocido como entre cour et jardin , es decir, una residencia entre el patio frente al edificio y el jardín detrás. él. El edificio está catalogado como monumento histórico por decreto del 20 de octubre de 1928. Alberga la Embajada de la Confederación Suiza y la residencia del embajador suizo en Francia desde 1938. La residencia lleva el nombre de su antiguo propietario más famoso, el barón Pierre Victor. de Besenval de Brunstatt . [1]
El local está situado en el número 142 de la Rue de Grenelle, en el barrio de Faubourg Saint-Germain , en el distrito 7 , frente al Hôtel du Châtelet y cerca del Hôtel des Invalides .
El Faubourg Saint-Germain es conocido desde hace mucho tiempo como el hogar favorito de la nobleza francesa y alberga numerosos hôtels particuliers aristocráticos. Muchas de estas residencias se convirtieron más tarde en embajadas extranjeras y residencias de embajadores o sedes administrativas de la ciudad de París o sedes de ministerios de Francia. Esto también fue consecuencia de la Revolución Francesa , cuando muchos de estos hôtels particuliers , que ofrecían grandes salones de recepción y una decoración exquisita, fueron confiscados y convertidos en instituciones nacionales. La expresión francesa Les ors de la République (El oro de la República) , que hace referencia al ambiente lujoso de los palacios nacionales, residencias oficiales e instituciones como el Palacio del Elíseo , el Hôtel de Matignon o el Palacio de Luxemburgo , proviene de ese momento. El Hôtel de Besenval fue uno de los pocos hôtels particuliers que no fue confiscado porque su entonces propietario, Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, era ciudadano suizo. [3] [4] [5]
A principios del siglo XVIII, la nobleza francesa comenzó a trasladarse del Marais , el entonces distrito aristocrático de París donde los nobles solían construir sus hoteles particulares, al Faubourg Saint-Germain, más claro, menos poblado y menos contaminado; una zona que pronto se convirtió en la nueva zona residencial de la nobleza de más alto rango de Francia. Allí se trasladaron familias como las del duque de Estrées , el duque de Châtelet o el duque de Noirmoutier . Sus antiguas residencias aún hoy llevan su nombre. Por lo tanto, el instinto de los primeros inversores fue acertado cuando compraron a principios del siglo XVIII sus terrenos en lo que pronto se convertiría en una de las mejores direcciones de París: la Rue de Grenelle. [5]
Los orígenes del Hôtel de Besenval se remontan a una residencia de una sola planta, el Hôtel Chanac de Pompadour , erigido en 1704 para un hombre de Iglesia: Pierre Chanac Hélie de Pompadour, barón de Treignac, abad de Vigeois, sacerdote de La Valette. y Prévost d'Arnac († 1710). Se cree que el abad era descendiente de la familia de Guillaume V de Chanac, Évêque de Paris desde 1333 hasta 1342. [5]
El abad encargó el diseño de su nueva residencia al célebre arquitecto Pierre-Alexis Delamair . Delamair, a su vez, encargó al contratista Guillaume Delavergne († 1710) la realización de sus planos para el hôtel particulier , cuyo coste total se estimó en 31.000 libras . [6]
Pierre-Alexis Delamair era muy solicitado en aquella época. En la misma época participó en otros dos grandes proyectos inmobiliarios en París: la remodelación del Hôtel de Clisson, últimamente conocido como Hôtel de Guise, para François de Rohan, Príncipe de Soubise , que posteriormente se convirtió en el Hôtel de Soubise. y la construcción del Hôtel de Rohan para Armand Gaston Maximilien, Príncipe de Rohan . [7] [5]
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El Hôtel Chanac de Pompadour es una característica especial en la obra de Delamair, ya que es el único hôtel particulier de una sola planta que jamás haya diseñado. Con el Hôtel Chanac de Pompaodur, Delamair también estableció nuevos estándares en la arquitectura de fachadas. La fachada neoclásica, sobria y lineal, supuso una novedad y un contraste con las fachadas ornamentadas que habían prevalecido hasta ese momento. Los arquitectos, que posteriormente realizaron cambios en el edificio, siempre respetaron la estructura y el diseño básicos de Delamair. [8] [9]
En su libro titulado: Descripción de la ville de Paris et de tout ce qu'elle contient de plus remarquable (Descripción de la ciudad de París y todo lo que contiene más notable) , publicado por primera vez en 1684 y ampliado en ediciones posteriores, Germain Brice describe el Hôtel Chanac de Pompadour como un lugar agradable. Sin embargo, también afirma: "El Abbé Pierre Chanac de Pompadour construyó una casa decorada con numerosos jarrones y figuras colocadas en diferentes lugares [las figuras y jarrones exentos en la cornisa del techo del edificio]. Quienes aman la abundancia de adornos Pero lo que hace que un edificio sea hermoso es la inteligente disposición de la decoración. Pero Brice elogia: "Los apartamentos gozan de unas vistas ventajosas y la casa, construida de forma bastante ligera, no deja de ofrecer varias comodidades que hacen que la residencia sea agradable". [10]
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Aunque Jacques-François Blondel no se mostró demasiado entusiasmado, encontró palabras de elogio para el trabajo de Pierre-Alexis Delamair en su publicación de 1752 sobre la arquitectura francesa. En su aclamada obra clásica, Blondel señala que en el Hôtel Chanac de Pompadour la cocina ya no se encuentra en el corps de logis sino en un ala lateral a la izquierda (ala oeste). Una disposición arquitectónica que Blondel describe como una innovación. Esta innovación arquitectónica tuvo dos agradables efectos secundarios: por un lado, mantuvo los olores de la cocina alejados de los camarotes y, por otro lado, redujo el riesgo de incendio en el corps de logis . Además de la cocina, Delamair también combinó otros cuartos de servicio en el ala oeste, como la zona de servicio. Además, Blondel elogia la distribución generalmente inteligente de las habitaciones de la casa, especialmente del corps de logis , que, según él, se debe a las ingeniosas enfiladas . Se refiere, por un lado, a la enfilada que conecta la entrada principal, el vestíbulo y el Sallon siervo de salle à manger (F) y que finalmente conduce al jardín (de sur a norte) y, por otro lado, la enfilada que conecta las tres salas estatales, el Sallon siervo de salle à manger (F) , la Cámara de desfile (D) y el Gran gabinete (E) (de oeste a este). Las dos enfiladas se cruzan en el Sallon siervo de salle à manger (F) , que ahora se llama Salón des perroquets . Alrededor del llamado basse-cour (el pequeño patio) en el lado este de la cour d'honneur , Delamair agrupó los establos, el cuarto de aperos y las cocheras, así como el gallinero. [11]
A pesar de todo el reconocimiento a las innovaciones arquitectónicas, Blondel también expresa críticas. Para él, la decoración de la fachada no está lo suficientemente bien coordinada. En cuanto a la fachada del jardín, le resulta inexplicable por qué Delamair optó por no crear un cuerpo de vanguardia con tres ventanas arqueadas, tal como lo hizo durante la remodelación del Hôtel de Soubise . Blondel critica: "El trumeau en el medio es intolerable. Toda esta fachada ofrece suficiente espacio para un edificio de vanguardia con tres ventanas arqueadas, lo que hubiera sido preferible a las dos ventanas francesas redondeadas que ahora se ven". [11]
Después de la muerte del abad Pierre Chanac Hélie de Pompadour en 1710, el Hôtel Chanac de Pompadour fue heredado por su sobrina Marie Françoise Hélie de Pompadour, marquesa de Hautefort (1648-1726), y su sobrina nieta Marie Anne Henriette d'Espinay Saint-Luc. (1673-1731). Ambas herederas vivieron en el Hôtel Chanac de Pompadour . Sin embargo, ellos, al igual que sus herederos posteriores, también lo alquilaron a diversas personalidades, como Joseph Marie de Boufflers, duque de Boufflers .
El 20 de septiembre de 1720, la marquesa de Hautefort compró las acciones de Marie Anne Henriette d'Espinay Saint-Luc, casada desde el 25 de noviembre de 1715 con François, marqués de Rochechouart y barón del Bâtiment (1674-1742), con lo que se convirtió en la La marquesa de Rochechouart, propietaria del hotel Chanac de Pompadour , fija el valor estimado de toda la propiedad en 80 000 libras. Ese mismo año, la marquesa y su marido, François Marie de Hautefort, marqués de Hautefort (1654-1727), se trasladaron al Hôtel Chanac de Pompadour . Después de la muerte de la marquesa en 1726, la situación de propiedad se complicó debido a una disputa sucesoria entre la heredera designada y la familia de la marquesa. [12]
El litigio sobre la herencia del Hôtel Chanac de Pompadour atrajo mucha atención pública en aquella época, ya que la heredera nombrada por la marquesa de Hautefort, Agustín Françoise de Choiseul , estaba al mismo tiempo inmersa en un largo proceso de legitimación para determinar su origen biológico. ascendencia que involucra a César Auguste de Choiseul, Duc de Choiseul et Comte de Plessis-Praslin († 1705), y su familia respectivamente, y la poderosa familia por parte de su madre, la familia de La Baume Le Blanc de La Vallière, Ducs de La Vallière . Fue uno de los mayores escándalos de su época y el caso judicial, que se llamó L'affaire de Mademoiselle de Choiseul , incluso llegó al Parlamento. Augustine Françoise de Choiseul estaba bajo la tutela de la marquesa de Hautefort, quien la llamó Mademoiselle de Saint-Cyr , en honor a la posesión de Saint-Cyr-la-Roche por parte de la marquesa . Finalmente, el 18 de julio de 1726, fue declarada hija de Luisa Gabriela, duquesa de Choiseul, de soltera de La Baume Le Blanc de La Vallière (1665-1698), y del duque de Choiseul. Además, dos años más tarde, el 7 de junio de 1728, se decidió mediante un acuerdo amistoso que la sobrina de la marquesa de Hautefort, Marie Anne Henriette, marquesa de Rochechouart, de soltera d'Espinay Saint-Luc (1673-1731), heredaría el Hôtel. Chanac de Pompadour . [13] [14]
Es posible que los herederos de la marquesa de Rochechouart conservaran la propiedad hasta 1747, cuando probablemente la vendieron a la viuda Madeleine Angélique Neufville de Villeroy, duquesa de Boufflers . Después de su matrimonio el 29 de junio de 1750 con Carlos II Federico de Montmorency, duque de Piney-Luxembourg , la duquesa de Boufflers, ahora duquesa de Piney-Luxembourg, probablemente vendió el hotel Chanac de Pompadour ese mismo año a Louis-Guy de Guérapin. , el barón de Vauréal y conde de Belleval , el embajador de Francia en Madrid y Évêque de Rennes . [5] [11]
Sin embargo, según la fuente, el duque y la duquesa de Boufflers también eran simplemente inquilinos de la residencia. Lo que es seguro es que el duque y la duquesa de Boufflers vivieron en la casa en 1737 y que el siguiente propietario importante del Hôtel Chanac de Pompadour fue Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, Évêque de Rennes, quien compró la residencia el 3 de febrero de 1750 por 90.100 libras . [15]
La évêque fue una figura destacada en la corte real durante el reinado del rey Luis XV . Entre otros, ocupó el cargo de Maître ecclésiastique de la Chapelle du Roi (Maestro eclesiástico de la Capilla del Rey) desde 1732 hasta su muerte en 1760. La évêque vivió en su residencia de la Rue de Grenelle durante diez años. Durante este tiempo, realizó algunas modificaciones, en su mayoría menores, al edificio. Una de las modificaciones más importantes que inició fue la ampliación del vestíbulo al tamaño que todavía es visible hoy. [7] [16] [17]
Después de la muerte de Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, el hotel Chanac de Pompadour fue alquilado primero a Charles Léonard de Baylens y luego, a partir de septiembre de 1766, a Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt , un militar suizo. oficial al servicio de Francia, cuyo nombre aún hoy lleva la residencia.
El 5 de diciembre de 1767, Pierre Victor, barón de Besenval de Brunstatt, compró en subasta el hotel Chanac de Pompadour a los numerosos herederos de Louis-Guy de Guérapin, barón de Vauréal y conde de Belleval, por 170.100 libras , de las cuales 6.000 libras para los muebles, trasladándose allí desde la cercana Rue de Bourgogne. El barón, que creció principalmente en Francia y era muy cercano al rey Luis XVI y especialmente a la reina María Antonieta , era descendiente de una de las familias patricias más ricas y poderosas de Solothurn . Entre otras propiedades, la familia consideraba suyos el Palacio Besenval y el Palacio Waldegg ; este último fue también el lugar de nacimiento de Pierre Victor de Besenval el 14 de octubre de 1721. [18] [19] [20] [21]
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La familia de Besenval o von Besenval, como se les llamaba en su ciudad natal, Solothurn , tenía vínculos largos y estrechos con la familia real francesa, la Casa de Borbón , también gracias a sus vínculos familiares con los círculos más altos de Polonia .
Pierre Victor de Besenval de Brunstatt era hijo de Jean Victor de Besenval de Brunstatt, coronel del regimiento de la Guardia Suiza de Francia. Jean Victor era descendiente de una familia originaria de Torgnon en el Valle de Aosta que había ascendido socialmente al servicio del rey Luis XIV y había recibido el título de barón del Sacro Imperio Romano Germánico del emperador Leopoldo I en 1695. [25]
La madre de Pierre Victor era Katarzyna Bielińska (1684-1761), hija de Kazimierz Ludwik Bieliński , noble, político, diplomático y primo del rey Stanisław Leszczyński , así como hermana de Franciszek Bieliński , ambos Grandes Mariscales de la Corona en Polonia bajo el reinado. del rey Stanisław Leszczyński, donde el padre de Pierre Victor había servido como embajador de Francia. Casi de la noche a la mañana se convirtió en una figura importante de la corte real de Francia cuando, el 15 de agosto de 1725, el rey Luis XV se casó con María Leszczyńska , su prima, al menos ese es el rumor que se ha difundido. Un rumor que la barona de Besenval nunca desmintió. [26] [27]
Sin embargo, en septiembre de 1725, Voltaire escribió desde el Palacio de Versalles a Madame La Présidente de Bernières, Marguerite-Madeleine du Maignart, Marquesa de Bernières, de soltera du Moustier (1698 –1767), Châtelaine del Castillo de la Rivière-Bourdet: " Aquí todos cortejan a la señora de Besenval, que está un poco emparentada con la reina. Esta señora, que tiene espíritu, recibe con gran modestia los homenajes que se le hacen. La vi ayer con el mariscal de Villars. Le preguntaron cómo ella era pariente de la reina; ella respondió que las reinas no tenían parientes." [23]
Esta respuesta un tanto enigmática de la barona de Besenval, sin embargo, dejó lugar a especulaciones sobre el grado real de parentesco con la reina.
Cualquiera que sea el grado de parentesco: a partir de ese momento, la influencia de la familia en la corte real aumentó significativamente. Un ejemplo impresionante de esto es que el rey de Francia erigió la posesión de Brunstatt en Alsacia de los de Besenval en baronía francesa el 11 de agosto de 1726. De ahí el apellido de Besenval de Brunstatt. [28]
Cuando era niño, Pierre Victor vivía con sus dos tíos y otros familiares en Solothurn, en el Palacio Besenval y en la finca de la familia, el Schloss Waldegg . En 1726, cuando tenía cinco años, su madre lo llevó a Francia, donde ya vivían sus padres. La familia vivía en un hôtel particulier en la Rue de Varenne de París. Pero también tenían un apartamento cerca del Palacio de Versalles. Algunos años más tarde, el 4 de abril de 1731, a la edad de nueve años, Pierre Victor ingresa, como cadete , en el regimiento de la Guardia Suiza, del que su padre se había convertido en coronel. [29] [30] [31]
A principios de la década de 1780, el barón amante del arte ya podía contemplar una impresionante carrera militar. Después de ser nombrado gobernador militar de Haguenau en 1766, fue nombrado teniente coronel de la Guardia Suiza el 25 de agosto de 1767 y ascendido a comandante en jefe de las tropas y guarniciones en el interior de Francia en 1781. Como tal, todas las tropas y guarniciones dentro de Francia estaban subordinadas a él, y era responsable del orden y la seguridad en París, así como de los territorios alrededor de la capital. [33] [34]
Pierre Victor de Besenval deseaba que su residencia reflejara sus logros y su estatus. Por lo tanto, en 1782 contrató al célebre arquitecto Alexandre-Théodore Brongniart para ampliar y transformar su residencia en la Rue de Grenelle. Entre las ampliaciones de Brongniart se encontraba una larga galería con claraboya para la creciente colección de arte del barón, un comedor y una extravagancia: un ninfeo , un baño privado con piscina de estilo antiguo . [34] [18]
Gracias a sus contactos con sus amigos de la Academia Real de Pintura y Escultura , de la que fue nombrado Aficionado Honorario el 7 de febrero de 1784, en sustitución del Abbé François-Emmanuel Pommyer (1713-1784), el barón se rodeó de arte francés de calidad. obras, firmadas por Le Nain , Charles-André van Loo , Pierre Mignard , Jean-Baptiste Greuze , Antoine Watteau , Jean-Marc Nattier y Henri-Pierre Danloux , por nombrar solo algunos. El barón también poseía una versión de La Gimblette (niña jugando con un perro) de Jean-Honoré Fragonard . Este cuadro colgaba en la habitación contigua a su dormitorio, ahora llamada Salon de l'alcôve o Le Boudoir . Se decía que el barón era dueño de la versión original de La Gimblette . Es muy probable que el barón comprara La Gimblette a Jean-Baptiste-Pierre Lebrun . Hoy, la pintura se considera perdida. Sin embargo, existe un grabado basado en la pintura original, realizado por Charles Bertony en 1783 y dedicado al barón de Besenval. [35] [36] [37] [38]
También fue gracias a los contactos con la academia, contactos que había establecido mucho antes de su nombramiento como aficionado honorario, y al apoyo de Alexandre-Théodore Brongniart, que el barón pudo conquistar al escultor Claude Michel para decorar su ninfeo. Alexandre-Théodore Brongniart conocía muy bien a Claude Michel. Los dos habían trabajado juntos antes. Claude Michel creó, entre otros, relieves en piedra caliza con escenas eróticas, que más tarde formaron parte de la decoración interior del vestíbulo del castillo de Digoine en Palinges y desde 1987 forman parte de las colecciones del Louvre (hoy en día se pueden ver réplicas en yeso en el vestíbulo del castillo de Digoine). El castillo de Digoine y el hotel de Besenval pertenecieron simultáneamente a la familia de Moreton de Chabrilan y a sus descendientes durante más de 100 años. [7] [39] [34] [40] [41]
El ninfeo con su sugerente decoración se hizo muy popular entre la alta sociedad parisina . Casi de inmediato, los rumores sobre el comportamiento escandaloso en el ninfeo se difundieron por los salones, y esto solo confirmó la reputación del barón como amante y seductor. Sus contemporáneos describieron al barón como extremadamente guapo, alegre e ingenioso. Como personalidad que es muy popular entre las mujeres, ama la vida y siempre ve las cosas de manera positiva. Cualidades que finalmente le permitieron ser aceptado en el círculo privado de la Société de la Reine (la Sociedad de la Reina). En sus memorias Caroline-Stéphanie-Félicité du Crest, condesa de Genlis , recuerda: "Le Baron de Besenval avait encore une figure charmante et de grands succès auprès les dames" (el barón de Besenval tenía todavía una figura encantadora y un gran éxito con los señoras). [42]
Después de su visita al Hôtel de Besenval en 1786, Luc-Vincent Thiéry comentó con aprobación las obras de Alexandre-Théodore Brongniart y Claude Michel. En su guía sobre la ciudad de París destaca con entusiasmo la extravagancia del barón: "Un baño decorado al estilo antiguo y místicamente iluminado ". Thiéry se refiere al vestíbulo de Brongniart, que creó como antesala del ninfeo y que estaba iluminado con Luz etérea desde arriba. El entusiasmo de Thiéry por esta innovación se expresa en su comentario: "Prueba el genio del arquitecto ". Luego continúa: "En los nichos hay jarrones con relieves realizados por el señor Clodion , escultor del rey. Los dos grandes relieves, que decoran el centro de esta magnífica sala, también están realizados por este artista." [32]
En cuanto al uso del ninfeo, los observadores ya contemporáneos notaron que, aunque la piscina estaba llena de agua caliente, el sótano en sí estaba helado. Por lo tanto, el ninfeo probablemente sólo se utilizó de forma limitada como lugar para aventuras amorosas. Además, se dijo que la piscina sólo fue utilizada una vez, por un soldado de la Guardia Suiza, que poco después murió de neumonía . Sin embargo, esto puede ser sólo una leyenda popular, ya que Borgniart también instaló un sistema de calefacción en el ninfeo. [43]
Hoy en día sólo es visible la estructura arquitectónica básica del ninfeo. La piscina se llenó hace mucho tiempo. Las decoraciones móviles, en su mayoría realizadas por Claude Michel, como los relieves, los jarrones y las estatuas, fueron todas tomadas del Hôtel de Besenval en la primera mitad del siglo XIX e instaladas en el Château de Digoine y finalmente vendidas al principio. del siglo XX, cuando los descendientes de la familia de Moreton de Chabrillan vendieron el castillo de Digoine a Ana María Cristina Antonieta, marquesa de Croix d'Heuchin (1860-1927), en 1908, quien compró el castillo para su hijo Pierre. Guy Marie François de Croix (1886-1930). [7] [20] [44]
En 1789, en los albores de la Revolución Francesa , Pierre Victor de Besenval había acumulado los prestigiosos e influyentes cargos de teniente general de los ejércitos del rey, teniente coronel de la Guardia Suiza y comandante en jefe de las tropas y guarniciones en el interior de Francia. Además, también fue portador de la prestigiosa Orden de San Luis . Jean-Baptiste-Denis Després , secretario de Pierre Victor de Besenval, resumió acertadamente el éxito del barón: "Le Baron de Besenval fut un de ces hommes à qui tout réussit" (el barón de Besenval era uno de esos hombres que triunfaban en todo). [46]
El 5 de mayo se convocaron Les États Généraux en Versalles . El barón, que asistió a la ceremonia inaugural, comentó que la corte real subestimó la gravedad de la situación.
El 1 de julio, el barón recibió una carta ministerial en la que se le informaba de que el rey había decidido reagrupar todas sus tropas bajo un mando único y las había confiado al mariscal de Broglie . Claramente, el barón fue destituido del mando de sus tropas de Île-de-France y de la guarnición de París. Ahora estaba condenado a esperar y obedecer órdenes. Sin embargo, bajo el mando supremo del mariscal de Broglie, estuvo al mando de las tropas enviadas a París para sofocar los disturbios. [47]
El 6 de julio de 1789, Ludwig von Flüe, oficial de la Guardia Suiza , recibió órdenes de Pierre Victor de Besenval de ir a la Bastilla con su destacamento del regimiento de Salis-Samade para reforzar la guardia y asegurar la defensa de la prisión. -fortaleza. Al día siguiente, Ludwig von Flüe llegó a la Bastilla con 32 soldados y un sargento. En los días siguientes, los acontecimientos se sucedieron con rapidez. [45] [48]
Aunque en mayo mantuvo el orden en París mediante medidas drásticas, el barón retiró las tropas de París el 12 de julio con la esperanza de evitar un baño de sangre. Sin embargo, esto permitió la toma de la Bastilla el 14 de julio por parte de insurgentes revolucionarios. Por parte de los aristócratas, el barón fue duramente criticado por su comportamiento. François-Emmanuel Guignard, conde de Saint-Priest , se enfureció y acusó al barón de incompetencia. En sus memorias escribe desdeñosamente: "Una docena de batallones de tropas extranjeras estacionadas en el Campo de Marte y algunos regimientos de caballería estaban a disposición del barón de Besenval, teniente general suizo y comandante de París. Besenval no apareció, "No dio órdenes y se encerró en su casa por miedo a que la gente viniera y la saqueara". [49]
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El rey Luis XVI se enteró de la toma de la Bastilla a la mañana siguiente a través del duque de la Rochefoucauld-Liancourt . "¿Es una revuelta?" preguntó el rey. El duque respondió: "No, señor, no es una revuelta; es una revolución". [50]
En sus memorias, que no se publicaron hasta después de su muerte, el barón confirma que ese día había actuado por orden del mariscal de Broglie :
"Debilitado por la deserción [de algunos soldados] y seguro de que era inútil, decidí regresar [con las tropas] a Sèvres al anochecer; y tan pronto como las tropas estuvieron en movimiento, recibí órdenes del Mariscal de Broglie de retiro."
— Pierre Victor, barón de Besenval, [51]
Desde entonces, este incidente ha sido considerado el comienzo de la Revolución Francesa.
El barón, acusado de alta traición por los aristócratas y del crimen de lesa nación por los revolucionarios , no tuvo más remedio que huir a Suiza, su país de origen. [52]
El barón no sólo era odiado por las masas revolucionarias como soldado, sino que también era sospechoso de ser un amigo cercano de la reina María Antonieta. Cuando las masas revolucionarias exigieron su cabeza, el barón obtuvo permiso del rey para partir hacia Suiza, después de haber hablado con él el 19 de julio de 1789 en el Palacio de Versalles. En sus memorias, el barón recuerda: "El 19 [de julio] visité al rey, estando ausentes todos los ministros... Él me instó a escapar". [53]
Sin embargo, apenas un día después de su salida de París, el barón fue reconocido por las tropas revolucionarias durante su viaje al albergue de Villegruis , cerca de Provins , el 26 de julio. Fue inmediatamente arrestado y finalmente encarcelado en el castillo de Brie-Comte-Robert , antes de ser acusado del delito de lesa nación a mediados de octubre y trasladado a la prisión Grand Châtelet de París el 7 de noviembre. En su celda de la prisión, que era bastante cómoda ya que en realidad era la habitación del capellán de la prisión, el barón podía ser atendido por su ayuda de cámara, quien encargaba las comidas del barón a los mejores proveedores de catering de la ciudad. Además, se le permitió recibir visitas, que llegaban en gran número. Entre otros, recibió el 17 de noviembre al Gouverneur Morris , futuro embajador de los Estados Unidos de América en Francia , a quien el barón informó que está convencido de que pronto se producirá una contrarrevolución. Otro visitante fue el pintor Hubert Robert , cuyo cuadro Vue de la cellule du Baron de Besenval à la prisión du Châtelet (Vista desde la celda del barón de Besenval en la prisión de Châtelet) atestigua su visita hasta el día de hoy. La pintura forma parte de las colecciones del Louvre desde 2012. [54] [55] [56]
Sólo gracias a la intervención del banquero ginebrino y ministro de Finanzas francés, Jacques Necker , el barón escapó del linchamiento cuando fue arrestado en Villegruis. Finalmente, el barón fue puesto en libertad el 1 de marzo de 1790, tras ganar su caso ante el tribunal del Grand Châtelet, gracias al apoyo infatigable de sus soldados, que testificaron a su favor. Pero también gracias al alegato final de su abogado, Raymond Desèze , y gracias a Jacques Necker, que le tendió su mano protectora. Salvado de la guillotina y liberado de prisión, el barón regresó el mismo día a su residencia de la calle de Grenelle, protegido por la Guardia Suiza y escoltado por una multitud de amigos. [58] [56]
Sin embargo, no todos se mostraron entusiasmados con este veredicto. Y muchos vieron esta sentencia como una sentencia de cortesía hacia los guardias suizos, favorecidos por la corte real, y como una concesión a Jacques Necker, que exigió el perdón para Pierre Victor de Besenval en una recepción en el Hôtel de Ville de París el 30 de julio de 1789 en presencia del alcalde de París , Jean Sylvain Bailly , y del comandante general de la Guardia Burguesa , el marqués de Lafayette , así como de los 120 representantes de la Comuna de París y otros dignatarios de alto rango. . Necker preguntó en su declaración: "No es sólo ante usted, es ante el más desconocido, el más oscuro de los ciudadanos de París, que me postro, que me arrodillo para pedir que nadie haga ejercicio, ni hacia el señor de Besenval ni hacia nadie más, ningún rigor similar en modo alguno a los que me han dicho... Lo que pido es consideración para un general extranjero, si sólo necesita eso; es indulgencia y amabilidad, si necesita más... Me alegraría mucho que este ejemplo se convirtiera en la señal para una amnistía que devolviera la calma a Francia." [59] [60] [61]
Debido a la fama de Pierre Victor de Besenval y sus amigos prominentes, algunos de los cuales también gozaban del respeto de los revolucionarios e hicieron campaña por la liberación del barón, el caso Besenval pronto se convirtió en una prueba de justicia justa en la Francia revolucionaria. Además del popular Jacques Necker, el también muy respetado marqués de Lafayette exigió la liberación de Pierre Victor de Besenval. Además, los cantones suizos también protestaron contra el arresto del barón, especialmente sus compatriotas del cantón de Solothurn . [62]
Uno de los menos contentos con la liberación del barón fue François-René de Chateaubriand . En sus Mémoires d'Outre-Tombe , publicadas en 1849 y 1850, comenta cínicamente la absolución de Pierre Victor de Besenval: "Este barón incriminado se comprometió en el asunto de la Bastilla, salvado por el señor Necker y por Mirabeau , sólo porque estaba Suizos: ¡qué miseria!" [63]
Tras su liberación, Pierre Victor de Besenval reanudó su trabajo al servicio del rey. Pero pronto ya no pudo ocupar su cargo, ya que los seis meses de prisión y el peligro constante para su vida habían afectado gravemente su salud. Su condición empeoraba día a día. Después de haber hecho retratar a algunos de los pintores franceses más famosos, como Jean-Marc Nattier , Jean-Baptiste Greuze y Louis Carrogis Carmontelle , el barón encargó su último retrato a Henri-Pierre Danloux en la primavera de 1791. Poco después Cuando terminó su retrato más famoso, sus fuerzas finalmente le fallaron.
El barón murió el 2 de junio de 1791 después de cenar en el dormitorio de su residencia de París, rodeado de veinticinco amigos y familiares, entre ellos su amante Catherine-Louise, marquesa de La Suze, de soltera de Santo-Domingo (1757-1826), esposa de Louis. -François de Chamillart, marqués de La Suze, y su hijo Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur . La autopsia determinó que la causa de la muerte fue un pólipo en el corazón. [64]
"Le Suisse le plus français qui ait jamais été" (el suizo más francés de todos los tiempos), como alguna vez llamó Charles Augustin Sainte-Beuve a Pierre Victor, barón de Besenval, fue enterrado el 6 de junio de 1791 en la iglesia de Saint-Sulpice de París en la presencia de sus amigos y de su único hijo, su hijo Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur. [65] [64] [66] [52]
En su testamento del 20 de diciembre de 1784, Pierre Victor de Besenval, que nunca estuvo casado, legó el usufructo de su residencia de la calle de Grenelle a su amigo de toda la vida, el mariscal Philippe Henri, marqués de Ségur , cuyo segundo hijo, Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur , era en realidad el hijo ilegítimo del barón, lo que no era ningún secreto en la familia. La relación del barón con la esposa de su mejor amigo, Louise-Anne de Vernon, marquesa de Ségur (1729-1778), que duró hasta su muerte, y el hijo ilegítimo no empañó la relación entre los cónyuges ni entre Besenval y su mejor amigo. Pero por el contrario. Los tres disfrutaron de estar juntos. El barón pasó mucho tiempo en el castillo del marqués de Ségur en Romainville , donde pudo dedicarse a otra pasión: el arte de la horticultura (los últimos restos del castillo de Ségur fueron demolidos en 2017). Además, la intención tanto del barón de Besenval como del marqués de Ségur era que algún día el hijo del barón heredara el Hôtel de Besenval. En consecuencia, el barón legó la nuda propiedad del Hôtel de Besenval a su hijo biológico Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur. El parecido físico entre Pierre Victor de Besenval y su hijo fue notado y discutido por los contemporáneos, incluido el Gouverneur Morris , quien escribió en su diario después de una visita al Hôtel de Besenval el 27 de marzo de 1789: "Luego fui al barón de Besenval. El grupo no es numeroso, y está el vizconde de Ségur, que se hace pasar por el hijo del barón; hay que admitir que lo es realmente, si se toma como prueba su parecido físico y su ternura mutua. Este joven es el Lovelace del día, y tan notable como su padre como seductor". [70] [71] [47]
Durante la Revolución Francesa, la familia de Ségur quedó en gran medida desposeída. En consecuencia, la familia necesitaba dinero. Por lo tanto, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur decidieron vender todo el contenido del Hôtel de Besenval en una subasta el 10 de agosto de 1795. La subasta con 222 lotes fue dirigida por Alexandre Joseph Paillet , un destacado subastador en París a finales de el siglo XVIII. Entre 1777 y 1789, Paillet también actuó como agente de The Crown , adquiriendo pinturas para el museo del Louvre . [47]
En el prólogo del catálogo de la subasta, Alexandre Joseph Paillet elogia la colección del barón: "La preciosa y considerable colección cuya venta pública y detallada anunciamos ahora ofrecerá a los aficionados una brillante oportunidad de adquirir objetos distinguidos y selectos en las diferentes clases de curiosidades que lo componen." [72]
Es una ironía de la historia que todo el contenido del Hôtel de Besenval se vendiera en una subasta, porque Pierre Victor de Besenval rara vez compraba en subastas. Prefería comprar sus muebles y obras de arte directamente a los artistas o a comerciantes consagrados como Lazare Duvaux o Jean-Baptiste-Pierre Lebrun . El producto de la subasta ascendió a casi dos millones de libras . Una suma enorme que ayudó a rehabilitar económicamente a la familia de Ségur. [3] [73] [74]
Los considerables beneficios de la subasta demuestran los tesoros que el barón había acumulado en el Hôtel de Besenval a lo largo de su vida. Incluso sus contemporáneos supieron decir que el hotel de Besenval era un auténtico tesoro.
El prestigio de su colección era tal que casi se podían tomar al pie de la letra las mordaces declaraciones de François-Emmanuel Guignard, conde de Saint-Priest , acusando al barón de haber preferido egoístamente dejar que el saqueo del Hôtel des Invalides se produjera el 14 de julio. 1789 por alborotadores que se apoderaron de los cañones y mosquetes almacenados en sus sótanos para usarlos contra la Bastilla ese mismo día, por temor a que su casa cercana, el Hôtel de Besenval, hubiera sido saqueada. [77] [49]
La descripción de la residencia del barón de Besenval con muchos detalles precisos sobre los ornamentos de los paneles de madera y los techos de estuco de las diferentes habitaciones, así como de las obras de arte y el mobiliario de Luc-Vincent Thiéry en su Guía de aficionados y extranjeros viajeros. à Paris, ou Descripción raisonnée de cette Ville, de sa Banlieue, et de tout ce qu'elles contiennent de remarquable, publicado en 1787, las anotaciones en el Almanaque histórico y razonado de los arquitectos, peintres, escultores, graveurs et cizeleurs del Abbé Le Brun de 1777 sobre el rico gabinete de pinturas del barón de Las Tres Escuelas de Pintura (Francia, Italia y Países Bajos ), junto con el catálogo de venta de la colección del barón de 1795 realizado por Alexandre Joseph Paillet, ofrecen una imagen notablemente completa de su gusto distintivo por los muebles lujosos, la porcelana , pinturas, esculturas y objetos de arte . O como lo expresó Henriette Campan , Première Femme de Chambre de la reina María Antonieta: "Le Baron de Besenval avait conservé la simplicité des Suisses, et acquis toute la finesse d'un courtisan français" (el barón de Besenval había conservado la simplicidad de los suizos, y adquirió toda la delicadeza de un cortesano francés). [78] [79] [80] [81]
Algunos de los tesoros del barón también son visibles en el retrato titulado: Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie , pintado por Henri-Pierre Danloux en 1791 y ahora colgado en la Galería Nacional .
Colin B. Bailey describe el retrato icónico Le Baron de Besenval dans son salon de compagnie como el "retrato parisino más logrado" de Henri-Pierre Danloux y señala que esta imagen íntima "merece ser conocida como la única pintura al óleo producida en el siglo XVIII de un coleccionista privado francés en su vitrina ." Esta pintura fue una de las pocas piezas que no estuvo a la venta en la subasta de 1795. El hijo del barón, Joseph-Alexandre Pierre, vizconde de Ségur, conservó el retrato de su padre en su poder hasta su muerte en 1805. [85 ] [86] [ 84]
Sería el último para Besenval y Danloux: Besenval murió poco después de que se completara el retrato en 1791, y para Danloux fue su último encargo importante de retrato antes de abandonar Francia debido a la agitación de la Revolución y emigrar a los Estados Unidos. Reino. [84]
Aún hoy se pueden identificar la mayoría de las pinturas que se ven en este retrato, expuestas sobre damasco verde. Según Colin B. Bailey, se ven pinturas de los siguientes artistas: Cornelis van Poelenburgh , Willem van de Velde , David Teniers , Aelbert Cuyp , Claude-Joseph Vernet y Carlo Maratta . Además, la mayoría de los demás objetos visibles en el retrato pueden identificarse y, a veces, incluso rastrearse hasta su paradero, como las tres piezas de porcelana celadón china verde montadas con bronce dorado francés colocadas sobre la repisa de la chimenea. Cada una de las tres piezas tiene un colgante idéntico. Los tres pares, llamados en conjunto Baron de Besenval Garniture, fueron vendidos en una subasta el 8 de julio de 2021 por Christie's en Londres en The Exceptional Sale en tres lotes (lotes 4, 5 y 6) por un total de 1.620.000 libras esterlinas. [87] [88] [89]
Además, algunas piezas de porcelana japonesa son visibles en un armario de alta costura , realizado al estilo de André-Charles Boulle (uno de un par, realizado in contraparti , y casi con certeza los lotes 186 y 187 de la colección del barón de 1795). catálogo de venta de colección). Entre las piezas de porcelana japonesa del armario de alta costura se encuentran un jarrón de carpa Arita y una botella de Kakiemon . El par de chenets de bronce dorado bellamente elaborados a los pies del barón (solo uno del par es visible) y los apliques de bronce dorado a ambos lados del espejo (solo la parte inferior del del lado derecho es visible , que muestra una máscara de carnero en la placa posterior) se pueden atribuir a Philippe Caffieri y probablemente se hicieron en suite para formar un conjunto visual (se conocen dos pares de estos apliques: uno en el Palacio Real de Estocolmo y el otro en una colección privada). [88] [90] [91]
Las relaciones entre las familias de Besenval y Caffieri eran estrechas. Ya el padre del barón, Jean Victor de Besenval de Brunstatt (1671-1736), era cliente del padre de Philippe Caffieri, Jacques Caffieri , que había moldeado el busto de Jean Victor en 1737 y el de su difunto padre, Jean Victor Pierre Joseph Besenval (1638). –1713), en 1735. Los bustos, al menos uno de los cuales formaba parte de la colección del barón, según Louis Abel de Bonafous, Abbé de Fontenay (1737–1806), era el busto que mostraba al padre del barón y que él conservados en su gabinete , ambos se mostraron en la exposición L'Art Français sous Louis XIV et sous Louis XV, que se celebró en París en 1888. [92] [93] [94] [67]
Esto demuestra, por un lado, el gusto exquisito del barón, a quien Luc-Vincent Thiéry (1734-1822) alguna vez llamó "homme de goût et de connaissances" (hombre de gusto y de conocimientos), y, por otro lado, con Qué precisión ha ejecutado Henri-Pierre Danloux en este último retrato de Pierre Victor de Besenval. [67]
A lo largo de los años, muchos de los tesoros del barón han encontrado nuevos hogares en museos de renombre mundial o en distintivas colecciones privadas. El mueble más valioso de la colección del barón era una cómoda à vantaux realizada en 1778 por Martin Carlin en ébano con preciosos paneles de pietra dura firmados por Gian Ambrogio Giachetti. Hoy en día, esta cómoda forma parte de la Colección Real y se exhibe en el Salón Verde del Palacio de Buckingham. Otras piezas llegaron a las colecciones del Louvre , la Galería Nacional , el Museo Hermitage , la Colección Wallace y el Museo Metropolitano de Arte . [79] [95] [37] [96] [97]
A diferencia de las propiedades y la fortuna de la familia de Ségur, el Hôtel de Besenval estaba exento de expropiación por parte del gobierno revolucionario, ya que la antigua propiedad del barón de Besenval todavía se consideraba de propiedad suiza. En este contexto, al vizconde de Ségur le resultó rentable asegurarse de que, durante la peor fase de la agitación revolucionaria, sólo fuera percibido como ejecutor del testamento de Pierre Victor de Besenval y no como su heredero. [3]
Ya en 1780, el barón de Besenval había comprado para su hijo, el vizconde de Ségur, un hotel particular en el número 6 de la calle Chantereine , construido por el arquitecto François-Victor Perrard de Montreuil (1742-1821). El marqués de Ségur vivía en el Hôtel de Ségur en el número 9 de la calle Saint-Florentin . Así, ni el marqués de Ségur ni el vizconde de Ségur tenían la intención de instalarse definitivamente en el Hôtel de Besenval. Sin embargo, poco después de la muerte de su padre, el vizconde de Ségur parecía haber vivido en el Hôtel de Besenval al menos durante algún tiempo. [98]
El 30 de octubre de 1795, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur decidieron alquilar el Hôtel de Besenval a Francesco-Saverio, conde di Carletti (1740-1803), ministro del Gran Ducado de Toscana en París. Pero sólo dos años más tarde, el 5 de mayo de 1797, el marqués de Ségur y el vizconde de Ségur vendieron el hotel de Besenval a Marie-Elisabeth-Olive Guigues, condesa de Moreton de Chabrillan, de soltera Frotier de La Coste-Messelière (1761-1807). ), viuda de Jacques Henri Sébastien César Guigues, conde de Moreton de Chabrilan, por 35.000 FRF . La familia de la condesa también era propietaria del castillo de Digoine en Palinges . El abuelo de la condesa fue Claude Léonor de Reclesne, marqués de Digoine (1698-1765). [99]
Era hijo de la condesa de Moreton de Chabrillan, Aimé Jacques Marie Constant Guigues, conde de Moreton de Chabrillan, Chambellan del emperador Napoleón por decreto del 21 de diciembre de 1809, a quien Napoleón creó conde del Imperio mediante cartas de patente del 19 de enero de 1811. , quien, en la primera mitad del siglo XIX, trajo todos los elementos decorativos del ninfeo del barón al castillo de Digoine y los utilizó para adornar el vestíbulo de entrada y la gran escalera del castillo. La mayoría de estos elementos decorativos fueron realizados por Claude Michel , como los relieves en piedra caliza con escenas eróticas que forman parte de las colecciones del Louvre desde 1987. [44]
La familia de Moreton de Chabrillan y sus descendientes mantuvieron el hotel de Besenval en su poder hasta 1925. En años posteriores también lo alquilaron, incluso a miembros de la familia Bonaparte . [71] [100] [47]
Fue en 1862 (planos de construcción del 25 de julio de 1862) y en 1866 respectivamente (obras realizadas), durante la época en que el Hôtel de Besenval pertenecía a Marie Jacqueline Sidonie, marquesa de Montholon-Sémonville, de soltera Guigues de Moreton de Chabrillan ( 1810–1890), hija de Aimé Jacques Marie Constant Guigues, conde de Moreton de Chabrillan, y su esposo, Louis François Alphonse, marqués de Montholon-Sémonville (1808–1865), príncipe de Umbriano del Precetto y caballero de la Légion d'honneur , que el cuerpo de logis fue modificado hasta su aspecto actual según el diseño del arquitecto P. Chabrier. La casa se amplió con otra planta y un ático con comble à la Mansart . [101]
Esta obra de construcción cambió enormemente el aspecto exterior de la residencia de una sola planta. Mientras que antes el corps de logis tenía el aspecto y la ligereza arquitectónica de un pabellón de recreo, el Hôtel de Besenval cambió ahora su aspecto para convertirse en una casa con cierta severidad y seriedad, una residencia adecuada para una familia.
La familia de Montholon estaba muy unida a la familia imperial francesa, la Casa de Bonaparte . Carlos Tristán, marqués de Montholon , fue general bajo el emperador Napoleón y lo siguió al exilio el 8 de agosto de 1815 en Santa Elena . Por lo tanto, no es de extrañar que entre 1855 y 1870 los príncipes Lucien y José Lucien Bonaparte, hijos de Carlos Lucien Bonaparte y por tanto descendientes de Lucien Bonaparte , hermano menor del emperador Napoleón , residieran en el Hôtel de Besenval.
También fue a petición de la familia Bonaparte que la familia de Montholon-Sémonville encargó la ampliación del edificio y la construcción de nuevas suites de habitaciones en el primer piso, para que también pudieran alojarse temporalmente otros miembros de la familia Bonaparte. en el Hôtel de Besenval, como la princesa Charlotte Honorine Joséphine Bonaparte (1832-1901).
Hoy en día en el primer piso se encuentran la oficina del embajador y otras oficinas y salas de reuniones. Parte del primer piso también alberga las habitaciones privadas del embajador. La distribución y la decoración de estas salas son bastante sencillas en comparación con las salas de estado de la planta baja. [39] [102] [47] [75]
Durante la segunda mitad del siglo XIX, el Hôtel de Besenval se convirtió cada vez más en una casa de ingresos . En 1909 todo el edificio se subdividió en apartamentos. Antes de la Primera Guerra Mundial , la mayoría de los inquilinos eran aristócratas. Después de la Primera Guerra Mundial, de 1936 a 1938, partes del Hôtel de Besenval sirvieron como sede de varios tribunales de arbitraje internacionales previstos en los tratados de paz. Años antes, en 1925, Jean de Montholon, descendiente de Marie-Elisabeth-Olive Guigues, condesa de Moreton de Chabrillan, que había comprado el Hôtel de Besenval en 1797, lo vendió por 3.000.000 de francos a la sociedad pública Société immobilière. Copete. Los accionistas mayoritarios de la empresa eran Emily Grace Baumann, de soltera Kinsley (1862-1951), heredera estadounidense y viuda de Gustav Baumann (1853-1914), un caballero suizo de St. Gallen , y su hijo, Clifton K. Baumann ( 1893-1936). Sin embargo, Emily Grace Baumann y su hijo Clifton sólo vivieron temporalmente en el Hôtel de Besenval entre 1930 y 1931. La propiedad siguió ocupada principalmente por inquilinos hasta que fue vendida en 1938. Uno de los inquilinos más ilustres fue George Bakhmeteff , el último Embajador de la Rusia zarista en Estados Unidos. Uno de los últimos inquilinos que abandonó el Hôtel de Besenval antes de que fuera absorbido por la Confederación Suiza fue el embajador retirado de Estados Unidos, Robert Peet Skinner , ex embajador de Estados Unidos en Grecia, Estonia, Letonia, Lituania y Turquía. [103] [47] [102]
Desde mediados de la década de 1930, la amenaza de guerra en Europa aumentó constantemente. Por ello, el Consejo Federal estaba preocupado por el equilibrio y la independencia del país. Por ello, el ministro suizo de Asuntos Exteriores, Giuseppe Motta, decidió reforzar la presencia de Suiza en algunas capitales importantes. Parte de esta estrategia era el plan de adquirir edificios representativos de embajadas y legaciones en lugares estratégicamente favorables, especialmente en París, Roma y Washington (con la compra de la Villa Kunheim en Berlín en 1919 y una mansión en Londres, esta tarea ya se había cumplido). en estas capitales). [104] [105]
Cuando, tras la muerte de Clifton K. Baumann en 1936, el Hôtel de Besenval se puso a la venta en 1937, el Gobierno suizo no tuvo que pensárselo dos veces. Con su ubicación privilegiada, su tamaño ideal y su histórico pasado franco-suizo encarnado por Pierre Victor de Besenval, parecía el edificio ideal. Ese mismo año se iniciaron negociaciones entre la Société immobilière Pompadour y la Confederación Suiza. Finalmente, el 19 de mayo de 1938, la Confederación Suiza compró el Hôtel de Besenval por 3.440.000 francos y trasladó la Legación Suiza de su anterior local en el 51 Avenue Hoche al 142 Rue de Grenelle. [106]
Fue el ministro Walter Stucki, enviado de la Confederación Suiza en Francia, quien se encargó de la compra y de la supervisión de las importantes obras de renovación de los edificios existentes, así como de la ampliación de un edificio administrativo en el borde del patio oeste, que sustituyó al Antigua ala oeste con la cocina y la vivienda del servicio. La obra fue planificada y realizada por los arquitectos Moreillon & Taillens. Posteriormente, entre 1967 y 1969, el ala oeste se amplió para incluir una planta y un ático siguiendo el modelo del corps de logis . [7] [107] [102]
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Las oficinas de la legación suiza se abrieron en enero de 1939. Un mes antes, en diciembre de 1938, el ministro Walter Stucki pudo instalarse en la residencia del enviado. Unos meses más tarde estalló la Segunda Guerra Mundial. [102]
En junio de 1940, después de la batalla de Francia , la toma de París y la caída de la Tercera República el 22 de junio, la legación fue degradada a consulado y el ministro Walter Stucki así como una gran parte de la elite gobernante francesa, incluida la El viceprimer ministro Philippe Pétain se retira a Vichy .
Con el tiempo, Stucki se ganó la confianza de Pétain. Y el 27 de agosto de 1944, Pétain llevó a Stucki al Hôtel du Parc como testigo para demostrar que había sido evacuado por los alemanes contra su voluntad a Belfort . Stucki medió entre los aliados que avanzaban , los alemanes en retirada y los combatientes de la Resistencia francesa , y salvó a Vichy de la destrucción. El agradecido ayuntamiento de Vichy nombró una calle en honor a Stucki, la avenida Walter Stucki. [108]
Después de la guerra, en 1945, con la llegada del ministro Carl J. Burckhardt , el Hôtel de Besenval volvió a ser la Legación Suiza y la vida social volvió a la residencia de la Rue de Grenelle. El 25 de marzo de 1947, Carl J. Burckhardt recibió en su residencia a un grupo ilustre de amigos del mundo de las artes. Entre otros estaban: Marie-Laure de Noailles , Louise Lévêque de Vilmorin , Nora Auric (1900-1982), Robert de Saint-Jean , Christian Bérard y Jacques Février . Finalmente, la diplomacia pudo dedicarse nuevamente a su verdadera tarea: mantener e intensificar las relaciones bilaterales. [109]
"Suiza debía tener un lugar en París que reflejara la importancia, la amistad y la densidad de las relaciones entre los dos países".
— Embajador Edouard Brunner sobre la importancia del Hôtel de Besenval para la diplomacia suiza, [105]
La primera representación diplomática permanente de la entonces República Helvética en Francia se inauguró en abril de 1798. El jefe de esta primera representación diplomática suiza permanente oficial en el mundo fue el enviado Peter Josef Zeltner de Solothurn . Este fue el comienzo de una larga lista de embajadores suizos en Francia .
Sin embargo, mucho antes, los cantones suizos individuales de la antigua Confederación Suiza eran muy conscientes de que debían tener sus intereses representados ante la poderosa corte real francesa. En el Antiguo Régimen , estas tareas se asignaban a enviados especiales para tareas especiales, o se utilizaba la red ya establecida por personas aliadas que ya estaban en el terreno, como los oficiales de la Guardia Suiza , como Pierre Victor de Besenval, y esto por buenas razones. Los oficiales de la Guardia Suiza eran muy influyentes en la corte real. Alain-Jacques Tornare (* 1957) describe su estatus de la siguiente manera: "Los soldados suizos en Francia no eran mercenarios, sino un ejército dentro del ejército. En un sentido más amplio, la comunidad suiza en Francia formaba un estado dentro del estado. Los reyes se bañaban los suizos con privilegios como exenciones de impuestos, derechos legales y libertad de religión, de modo que fueron más favorecidos que los propios franceses". Los suizos agradecieron a los reyes asegurándoles su fiabilidad y lealtad. Tornare resume la importancia de la Guardia Suiza: "Un pilar del Antiguo Régimen francés y un símbolo del saber hacer suizo". [110] [111]
La distribución y la decoración del vestíbulo y de los salones estatales , el Salón de la tapisserie, el Salón de los perrosquets y el Salón de los ministros (La chambre du maître), así como el comedor, han cambiado poco desde la época del Barón de Besenval. Los diseños de los arquitectos Pierre-Alexis Delamair y Alexandre-Théodore Brongniart siguen predominando, especialmente en lo que respecta a los paneles de madera, aunque posteriormente se realizaron revisiones y ampliaciones en los estilos correspondientes. Estas habitaciones todavía están decoradas según los estilos de su época: Régence , Luis XV , Luis XVI y Neoclasicismo .
Sin embargo, fue en la primera mitad del siglo XIX cuando la familia de Moreton de Chabrilan transformó la pequeña habitación contigua al antiguo dormitorio del barón en un salón de la alcoba y embelleció sus revestimientos de madera, que datan de la década de 1720, con elementos en estilo neorrococó , entre otros con cuatro medallones pintados al estilo de François Boucher , incrustados en los paneles de las paredes. Hoy en día, esta sala también se llama Le Boudoir .
Con el tiempo y bajo los diferentes propietarios se produjeron más cambios decorativos, especialmente antes del cambio del siglo XIX al XX y principios del siglo XX. Se sustituyeron los suelos de parquet, se cambiaron algunas repisas de las chimeneas, se desmanteló y vendió la gran estufa de mármol del siglo XVIII decorada con bronces dorados realizada por Pierre Gouthière en el vestíbulo , se desmantelaron y vendieron las puertas de dos hojas del Salón de la tapisserie y se colocaron espejos en el techo de estuco . la Chambre du maître perdió su elaborada decoración (la decoración del techo todavía se puede ver en fotografías de antes de la Primera Guerra Mundial). [76]
Sin embargo, la Confederación Suiza renovó estas habitaciones con gran respeto después de adquirir la propiedad en 1938, que entonces ya hacía 10 años que era un edificio protegido.
Además, desde el principio también fue importante para la Confederación Suiza equipar los salones estatales con muebles apropiados de las épocas y estilos relevantes. Y si es posible, recuperar algunos de los muebles originales que pertenecieron al mobiliario del Hôtel de Besenval. [112] [113]
Pocos años después de la muerte del barón en 1791, el 10 de agosto de 1795 se subastaron en París los muebles, las obras de arte y otras pertenencias del barón del Hôtel de Besenval. Sin embargo, ya durante la vida del barón se subastaron algunos muebles y Se enviaron cuadros y otras obras de arte del Hôtel de Besenval a su finca en Suiza, el Schloss Waldegg , incluido un conjunto de muebles compuesto por un sofá y seis sillas pintados en el llamado gris Trianon (un color que lleva el nombre del Petit Trianon ) y revestido de tela beige bordada con escenas de las fábulas de Jean de La Fontaine .
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El sofá y las seis sillas fueron comprados por la Confederación Suiza en 1938 a la familia patricia von Sury por un total de 4.000 francos suizos . Su antepasado, Josef von Sury von Bussy (1817–1887), casado con Charlotte de Besenval (1826–1885) desde el 26 de junio de 1848, había comprado el castillo Waldegg el 6 de febrero de 1865 a los últimos miembros de la familia de Besenval. que tenían derecho a heredar. Con Amédée de Besenval (1862-1927), la línea principal de la familia se extinguió en 1927. [114] [115]
Sin embargo, la Casa de Broglie es descendiente de la línea francesa de la familia de Besenval. La hermana de Pierre Victor de Besenval, Théodora Élisabeth Catherine, marquesa de Broglie (1718-1777), estaba casada desde 1733 con Charles Louis Guillaume, marqués de Broglie (1716-1786), primo del mariscal Victor-François, duque de Broglie . por cuyas órdenes Besenval había retirado las tropas de París el 12 de julio de 1789. Pero su hijo, Achille Joseph, conde de Broglie (1740-1758), murió ya a la edad de 18 años. Además, la pareja se separó más tarde, tras lo cual Pierre Victor de La hermana de Besenval se mudó al Hôtel de Besenval y se hizo cargo de la casa de su hermano. Sin embargo, en 1884, Jeanne Eméline Cabot de Dampmartin (1864-1901), nieta de Amédée de Besenval (1809-1899), se casó con François, príncipe de Broglie (1851-1939). Los descendientes de esta rama de la familia de Broglie también tuvieron en su poder el extenso archivo familiar hasta 1980, con numerosos documentos originales, también pertenecientes a Pierre Victor de Besenval, y por tanto de relevancia para la historia del Hôtel de Besenval ( 75 cajas de documentos, datados principalmente de los siglos XVII, XVIII y XIX). Hoy en día, este archivo familiar se encuentra en el archivo estatal del cantón de Solothurn , ciudad natal de la familia de Besenval. [116] [117]
En 1938, después de más de 150 años, el sofá y las seis sillas fueron devueltos al Hôtel de Besenval, donde volvieron a formar parte del mobiliario del Salón de la tapisserie . [112]
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Una de las obras de arte más importantes del Hôtel de Besenval en la actualidad es el gran tapiz del siglo XVII del Salón de la tapisserie , realizado en la Manufactura de los Gobelinos después de 1665. El tapiz, tejido según un diseño de Charles Le Brun , Está cedido por el Mobilier National . [118]
El tapiz muestra el momento histórico de las festividades del 18 de noviembre de 1663 en la Catedral de Notre-Dame de París con motivo de la renovación de la alianza mercenaria de 1521 entre Francia y Suiza, que fue negociada por las dos partes después de la Batalla de Marignano y el tratado de paz de 1516, conocido como Traité de Fribourg o Paix Perpétuelle (Paz Perpetua) . Representa el momento en el que el rey Luis XIV y los embajadores de la Confederación de los XIII cantones prestan juntos juramento sobre la Biblia. Y así, uno tras otro pronunciaron el juramento concluido con las palabras del rey Luis XIV: "Et moi aussi je le promets" (Y yo también lo prometo).
Este tapiz forma parte de la secuela de catorce episodios de la historia del Rey (Histoire du Roi ). De este llamado Tapiz de Alianza se realizaron varias copias, ya que entre 1665 y 1724 se produjeron un total de siete series de la secuela de catorce episodios de la historia del Rey . Además de la copia que se encuentra en el Hôtel de Besenval, también hay una copia en el Palacio de Versalles y una copia en el Museo Nacional Suizo de Zúrich.
La idea de representar los principales acontecimientos de la vida del rey Luis XIV a través del tapiz se remonta a Jean Chapelain , consejero de Jean-Baptiste Colbert . La realización de la secuela de catorce episodios de la historia del rey (posteriormente se añadieron tres episodios más) comenzó en 1665. El objetivo era presentar los acontecimientos más importantes de la vida del rey Luis XIV en el ámbito militar, civil y diplomático. Dado que la corte real tenía un gran interés en que el mayor número posible de personas conociera estos gloriosos acontecimientos, posteriormente también se hicieron grabados de cada uno de los tapices, que se difundieron ampliamente y glorificaron y moldearon la imagen del rey tanto en Francia como en Francia. en el extranjero.
La renovación de la alianza mercenaria con los suizos fue un éxito importante para la diplomacia francesa. Esto también se ve respaldado por el hecho de que este episodio no se presentó en absoluto en la historia del Rey . [112] [119] [120]
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La última gran obra de construcción del edificio se remonta a finales de los años 90. Esta obra afectó principalmente al espacio de oficinas de las alas laterales no históricas del Hôtel de Besenval, a sus áticos y al ático del corps de logis . En términos generales, todas las partes del interior del edificio que no están catalogadas.
Las obras de renovación, planificadas y realizadas por los arquitectos Herbert Furrer y Marc Zimmermann, consistían en modernizar la infraestructura (electricidad y seguridad), hacer utilizables los áticos no utilizados (espacios de trabajo) y crear lugares de trabajo contemporáneos en el espacio de oficinas existente. Para que este trabajo de renovación se llevara a cabo de manera eficiente y las operaciones de la embajada continuaran sin problemas, fue necesario trasladar algunas de las oficinas a una instalación temporal cerca de la Gare de Lyon durante 18 meses.
La estructura histórica del edificio del corps de logis sólo se vio ligeramente afectada por estas renovaciones. Y la corte de honor se ha resistido a todas las tendencias de la moda moderna durante siglos. Todavía está pavimentado con los históricos adoquines de Versalles , en los que ya dejó su huella Pierre Victor de Besenval. [121]
Pierre Victor de Besenval hizo convertir el jardín de su residencia de la calle Grenelle en un jardín paisajístico inglés y cultivó plantas raras y exóticas en invernaderos especialmente diseñados . Para obtener semillas y ejemplares de plantas raras como orquídeas , jazmines y tulipanes , el barón pudo recurrir a una amplia red de amigos. En 1785, por ejemplo, recibió bulbos de flores desconocidas del Cabo de Buena Esperanza en Sudáfrica a través del coronel Charles-Daniel de Meuron de Neuchâtel .
Por último, pero no menos importante, el barón también logró inspirar a la reina María Antonieta con su pasión por las plantas raras. Por sugerencia suya, la reina hizo plantar varias especies de plantas preciosas en el jardín del Pequeño Trianón . [18] [122]
Como en el campo de las artes, el barón también fue mecenas en el campo de la botánica . En 1782, Pierre-Joseph Buc'hoz puso el nombre del barón a una planta para agradecerle su apoyo. Desafortunadamente, esta planta ya había recibido su nombre científico unos años antes y, por lo tanto, hoy no se la conoce como Besenvalia senegalensis sino como Oncoba spinosa . [18]
En orden alfabético
48°51′30″N 2°18′57″E / 48.8583°N 2.3159°E / 48.8583; 2.3159