Alexey Victorovich Shchusev [a] (en ruso: Алексей Викторович Щусев ; 8 de octubre [ OS 26 de septiembre] 1873 - 24 de mayo de 1949) fue un arquitecto ruso y soviético que tuvo éxito durante tres épocas consecutivas de la arquitectura rusa: Art Nouveau (interpretado en sentido amplio), Constructivismo y arquitectura estalinista , [2] siendo uno de los pocos arquitectos rusos celebrados tanto bajo los Romanov como bajo los comunistas, convirtiéndose en el arquitecto más condecorado en términos de premios Stalin otorgados. [3]
En la década de 1900, Shchusev se estableció como arquitecto de iglesias y desarrolló su estilo protomodernista , que mezclaba el Art Nouveau con la arquitectura del Renacimiento ruso . Inmediatamente antes y durante la Primera Guerra Mundial diseñó y construyó estaciones de tren para la familia von Meck , en particular la Terminal Ferroviaria Kazansky en Moscú. Después de la Revolución de Octubre , Shchusev apoyó pragmáticamente a los bolcheviques y fue recompensado con el contrato para el Mausoleo de Lenin . Consecutivamente diseñó y construyó tres mausoleos, dos temporales y uno permanente, y supervisó la expansión posterior de este último en la década de 1940. En la década de 1920 y principios de la de 1930 abrazó con éxito la arquitectura constructivista , pero rápidamente volvió al historicismo cuando el gobierno consideró que el modernismo era inadecuado para el estado comunista. Fue uno de los miembros de la asociación de arte ' Las Cuatro Artes ', que existió en Moscú y Leningrado entre 1924 y 1931.
Su carrera transcurrió sin contratiempos hasta septiembre de 1937, cuando, tras una breve campaña de desprestigio público , Shchusev perdió todos sus puestos ejecutivos y contratos de diseño, y fue efectivamente desterrado de la práctica arquitectónica. Los historiadores rusos modernos del arte coinciden en que las acusaciones de deshonestidad profesional, plagio y explotación formuladas contra Shchusev estaban, en su mayor parte, justificadas. En los años siguientes, volvió gradualmente a la práctica y restauró su imagen pública como el patriarca de la arquitectura estalinista . Las causas de su caída y las fuerzas detrás de su posterior recuperación siguen siendo desconocidas.
Alexey Shchusev nació en Chisináu (actual Moldavia , entonces parte del Imperio ruso ), como el cuarto de cinco hijos en la familia de un administrador civil provincial. [4] Sus padres murieron cuando Alexey tenía quince años. [5] Con la ayuda de sus hermanos mayores y una beca del ayuntamiento de Chisináu, Alexey y su hermano menor Pavel (1880-1957) se graduaron en el gimnasio local y continuaron su educación a nivel universitario . [6] [b] Pavel, como Alexey, se convertiría en arquitecto e ingeniero de puentes ; colaboraría con Alexey en proyectos de puentes en Moscú y sería el custodio de las obras de arte y el archivo de Alexey después de su muerte. [7]
En 1891, Alexey dejó Chisinau y se inscribió en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo . [8] [9] En sus primeros años en la Academia, Shchusev asistió a clases de arquitectura y pintura. En 1894, se unió a la clase de Leon Benois y se concentró en arquitectura. [10] [11] Aproximadamente al mismo tiempo, 1893 o 1894, diseñó y construyó su primer proyecto tangible en una finca privada en Besarabia . En 1895, realizó su primer viaje de estudios a Asia Central , con el profesor Nikolay Veselovsky . [12] En el mismo año, Shchusev diseñó y construyó una capilla de cripta en estilo ruso-bizantino en el Alexander Nevsky Lavra . [13] Más tarde, según el propio Shchusev, hojeó los obituarios de un periódico y realizó llamadas en frío a las familias de los fallecidos. Un miembro de la familia aceptó su oferta y Shchusev (todavía estudiante universitario) recibió su primer encargo en San Petersburgo. [13] [14]
En 1896, su último año en la Academia Imperial, Shchusev estudió la antigua arquitectura del norte de Rusia en Kostromá , Rostov y Yaroslavl ; [15] y la arquitectura europea de Rumania y Austria-Hungría . [16] Al año siguiente, se graduó de la academia con derecho a una gira patrocinada por el estado por Europa . [13] [17] Mientras se preparaban los trámites para este último, viajó a Chisináu para casarse con su prometida, Maria Karchevskaya. [12] [18] Pasó el invierno de 1897-1898 en Samarcanda , con Veselovsky, estudiando y documentando santuarios medievales. [12] Esta exposición a la arquitectura islámica influiría en su diseño de la orientalista Casa Karchevsky de 1898 en Chisináu, y diseños posteriores para proyectos de la era soviética construidos en el Cáucaso, Kazajstán y Asia Central. [19] En agosto de 1898, Shchusev y su esposa comenzaron su Grand Tour de dieciséis meses , vía Viena , Trieste , Italia a Túnez , y luego vía Italia a París , donde Shchusev estudió durante seis meses en la Académie Julian . [19] [20]
Al regresar a San Petersburgo, Shchusev intentó establecer un estudio independiente, pero no logró encontrar clientes. [21] [22] Su suerte cambió en 1901-1902, cuando su diseño para un nuevo iconostasio para la catedral principal de la Lavra de las Cuevas de Kiev fue visto con aprobación por sus colegas arquitectos y el clero ortodoxo. [23] [24] [25] [26] Fue designado consultor del Santo Sínodo y pronto tuvo la oportunidad de ayudar a Mijaíl Nésterov con las reparaciones de la iglesia mal construida en Abastumani . Nésterov quedó impresionado y se convirtió en el mecenas de Shchusev. [27] Los contratos de Shchusev con las familias Kharitonenko y von Meck y la caridad de la Gran Duquesa Isabel fueron, en diversos grados, el resultado de las recomendaciones de Nésterov. [26] En el transcurso de una década, Shchusev se estableció principalmente como arquitecto de iglesias, y rápidamente progresó desde los estilos históricos a la creación de su propio estilo protomodernista , mezclando el Art Nouveau con la tradición del Renacimiento ruso . [28] No tuvo tanta suerte a la hora de conseguir lucrativos contratos residenciales y gubernamentales; sus edificios laicos de la época son escasos y, en conjunto, son claramente inferiores a sus iglesias. [29] Los murales de iglesias de Shchusev , influenciados por las obras de Viktor Vasnetsov y Mikhail Vrubel , tampoco impresionaron a los observadores contemporáneos. Alexander Blok se quejó de que no eran "ni audaces ni religiosos". [30]
En 1904, el Santo Sínodo encomendó a Shchusev la restauración de la iglesia en ruinas del siglo XII en Ovruch . [31] El controvertido diseño de cinco cúpulas de Shchusev en estilo bizantino fue muy debatido por arquitectos y conservacionistas, pero sin embargo fue aprobado para su construcción en 1907. Siguieron más debates; y en 1908 Shchusev se vio obligado a presentar un diseño revisado, con la ayuda de Pyotr Pokryshkin y Leonid Vesnin . De 1908 a 1911, la iglesia fue reconstruida, de acuerdo con el diseño revisado. [31]
En 1905, Shchusev recibió el encargo de diseñar la nueva catedral de la Laura de Pochayiv . El edificio, ejecutado en estilo medieval de Nóvgorod-Pskov y en marcado contraste con su entorno barroco ucraniano , también se completó en 1911. [32] De este modo, Shchusev se unió al pequeño círculo de constructores de estructuras muy grandes durante esta época. [33]
El primer edificio que mostró el estilo distintivo de Shchusev fue la diminuta capilla en la tumba de Natalya Shabelskaya en Niza (1904-1907). [24] Aunque Shchusev aludió claramente a la arquitectura medieval de Vladimir-Suzdal , evitó cuidadosamente la estilización mecánica. En lugar de simplemente copiar sus fuentes, creó su propio lenguaje visual fluido . [24] Este enfoque, común en el Art Nouveau y en el modernismo naciente , era radicalmente diferente de la práctica revivalista contemporánea . [24] Otro toque personal, ya presente en la Catedral de Pochayiv, [c] es la asimetría deliberada de las iglesias de Shchusev. Una fachada de la iglesia puede parecer perfectamente simétrica, mientras que la otra es claramente irregular. [28] Según Andrey Ikonnikov , al principio Shchusev simplemente imitó las irregularidades de las iglesias medievales, pero pronto fue más allá de lo que encontró en las fuentes históricas y elevó la asimetría y la irregularidad a un nivel casi grotesco . [35]
Según Dmitry Chmelnizki , el mejor ejemplo de este estilo es el Monasterio de San Basilio en Ovruch , diseñado entre 1907 y 1909 y terminado en 1910: "la planta estrictamente funcional, la ausencia casi absoluta de préstamos directos y la libertad en el tratamiento de la forma presagian los edificios constructivistas de Shchusev... completamente modernos, a pesar de las claras alusiones a la arquitectura rusa antigua". [28] Según el biógrafo Kirill Afanasyev , lo más llamativo visualmente es la pequeña iglesia en la finca Natalievka , concebida como un museo privado de iconos rusos . [36] La más conocida de las iglesias de Shchusev, y posiblemente una de las mejores obras del Art Nouveau ruso , es la catedral del Convento Marfo-Mariinsky en Moscú , que Shchusev diseñó en colaboración con Nesterov en 1908 y completó en 1912. [37] [38] Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial , Shchusev también diseñó y construyó iglesias en Bari y San Remo , en Italia ; en Cuhureshti en Moldavia ; y en el Campo Kulikovo en el sur de Rusia. [39] [40] El último edificio que se completó antes de 1918 fue la iglesia del Cementerio de la Hermandad , que se construyó durante la guerra para administrar los últimos ritos a los soldados moribundos y fue demolido en la década de 1940. [41] [29]
La clasificación estilística de las iglesias de Shchusev en la literatura soviética y rusa ha estado muy influida por la política. Durante la mayor parte del período soviético, el Art Nouveau fue despreciado como un movimiento decadente . Los críticos de la era de Stalin evitaron por completo las referencias al Art Nouveau, presentando la obra de Shchusev como un arte autóctono, patriótico y "progresista". La breve biografía oficial, escrita en 1948 para un público estadounidense, omitió por completo los diseños de las iglesias. [42]
La teoría soviética tardía, como la esbozó Ikonnikov, colocó a Shchusev en el extremo evolutivo del estilo neorruso que surgió alrededor de 1880 en las obras de Victor Vasnetsov y la colonia de arte Abramtsevo . [43] El estilo, muy diferente del Renacimiento ruso "oficial" , fue desarrollado aún más por Fyodor Schechtel , quien introdujo las ideas del Art Nouveau finlandés , [44] y finalmente alcanzó su punto máximo en las obras de Shchusev y Vladimir Pokrovsky . [35] Pokrovsky se inclinó por una recreación "verdadera" del espíritu medieval, mientras que Shchusev respondió más a las influencias del Art Nouveau. [45] Según Ikonnikov, Shchusev se situó por encima de Pokrovsky, debido a una combinación de su talento intuitivo natural, conocimiento de primera mano de la arquitectura mundial y experiencia en investigación arqueológica. [35] Las obras de arquitectos de "segunda categoría" como Ilya Bondarenko fueron notablemente inferiores a las de Shchusev o Pokrovsky. [45]
En 1911, Shchusev ganó un concurso por invitación con su diseño de la terminal ferroviaria Kazansky en Moscú. [46] El trabajo en la propuesta continuó durante al menos tres años más; las primeras elevaciones relativamente completas se publicaron en 1913. [46] Si bien los planes de 1911 tendían hacia el estilo de iglesia de flujo libre de Shchusev, el resultado final fue diferente. [47] Shchusev decidió dividir la fachada de 220 metros de largo en una fila asimétrica de pabellones visualmente separados y utilizar el estilo barroco de Naryshkin . [48] Visitó ciudades antiguas para estudiar su arquitectura barroca existente y utilizó el conocimiento así adquirido en su diseño para el exterior del nuevo edificio. [49] El diseño de la torre de esquina escalonada toma prestado de la Torre Söyembikä y la Torre Borovitskaya , y al mismo tiempo es claramente único. [50] La torre del reloj y el reloj mismo fueron influenciados por la Torre del Reloj de San Marcos en Venecia . [51]
Funcionalmente, la terminal se vio comprometida por los recortes de costos. [52] Aunque Shchusev prefería un plano de dos pisos para una separación y distribución más fácil del flujo de pasajeros, el cliente insistió en un plano más económico de un solo piso. [52] La construcción comenzó en 1913, pero fue interrumpida por la Primera Guerra Mundial y las revoluciones de 1917. El equipo de artistas y artesanos, que unía a casi todo el grupo Mir iskusstva , se desintegró; pero Shchusev logró retener el núcleo de sus asistentes arquitectónicos. El pintor Eugene Lanceray , una de las pocas fuentes confiables sobre el funcionamiento interno de la firma Shchusev, permaneció con ella hasta el final de su vida. [52] [53] Se tardó hasta 1926 en completar y poner en servicio la primera parte de la terminal; [53] la fachada occidental se terminó en 1940. La última parte del plan original no se construyó hasta la década de 1990. La firma de Shchusev también diseñó los edificios de servicios adyacentes y el viaducto elevado de la cercana línea ferroviaria Alekseevskaya que sirve como marco para la terminal. [54]
Entre 1914 y 1916, Shchusev también diseñó una serie de edificios de estaciones para las nuevas líneas ferroviarias en la región del Alto Volga . [55] La mayoría de las estaciones más pequeñas siguieron un diseño estandarizado inspirado en el barroco petrino e isabelino . [55] Las estaciones más grandes, en Krasnoufimsk y Sergach , fueron diseñadas en estilo barroco isabelino y la versión rusa del estilo Imperio , respectivamente. [55]
Durante la Guerra Civil Rusa , Shchusev permaneció en Moscú, colaborando con las autoridades bolcheviques en cuestiones de planificación urbana. En 1921, se había convertido en el decano informal de la comunidad de arquitectos de la vieja escuela de Moscú, y fue elegido presidente de su asociación, la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAO). [57] [58] [59] Sus proyectos tangibles de principios de la década de 1920 (los propileos de 1922-1923 en la plaza Tverskaya, los pabellones de la Exposición Panrusa de Agricultura e Industria Doméstica de 1923 y los dos mausoleos temporales de Lenin de 1924) no estaban destinados a durar, y fueron demolidos a finales de la década. [60] [61]
En la noche del 22 al 23 de enero de 1924, Shchusev fue convocado al Kremlin para recibir el encargo más importante de su vida, el diseño del Mausoleo de Lenin . [62] [63] [d] Las razones para elegir a Shchusev siguen siendo desconocidas. Dmitry Chmelnizki especula que, independientemente de las políticas de planificación conservadoras de Shchusev, ya se había convertido en "el arquitecto más cercano a la élite del Partido Comunista". [64] El primer mausoleo temporal de madera fue diseñado de la noche a la mañana y erigido en tres días, a temperaturas que alcanzaron los -30 °C. [65] [66] Debido a la falta de tiempo y recursos, la propuesta original de Shchusev se redujo al mínimo. [67] La cabaña improvisada resultante era demasiado pequeña para su papel previsto como santuario comunista; por lo tanto, en marzo de 1924, se le ordenó a Shchusev diseñar y construir una estructura temporal más grande que también pudiera funcionar como tribuna para el uso de los funcionarios del gobierno. [61] El segundo mausoleo de madera se construyó en abril y se abrió a los visitantes en agosto de 1924. [68]
Cinco años después, el gobierno decidió que el concepto "había pasado la prueba del tiempo" y le otorgó a Shchusev un contrato para diseñar un tercer mausoleo permanente. [68] [64] Una propuesta temprana de Shchusev e Isidor Frantsuz era notoriamente asimétrica, con una tribuna circular en la esquina frontal izquierda. [69] [70] El gobierno la rechazó y ordenó a los arquitectos que siguieran el patrón del mausoleo de madera. [68] [70] El diseño resultante, atribuido a Shchusev, Frantsuz y el diseñador de interiores GK Yakovlev, se construyó en dieciséis meses entre 1929 y 1930. [71] [70] Una leyenda urbana , apoyada por el historiador local Alexey Klimenko, afirma que el mausoleo fue diseñado únicamente por Frantsuz. [72] Investigaciones posteriores restituyeron a Shchusev en su lugar legítimo; Sin embargo, es cierto que durante el proceso de diseño Shchusev viajaba a menudo fuera de Moscú, dejando a Frantsuz como el arquitecto principal de facto. [69] [72]
Como es típico en Shchusev, el diseño aprobado cambió muchas veces durante la construcción. Inicialmente, Shchusev quería revestir el marco de hormigón colado en el lugar [73] con pórfido negro, para crear la ilusión de un monolito perfecto . [74] La oportunidad se perdió cuando los arquitectos reemplazaron la mayor parte del pórfido con granito. [e] Shchusev creó la ilusión de que el mausoleo está hecho de bloques de granito macizo, cuando en realidad es principalmente hormigón cubierto con finos paneles de granito. [74] Este tercer mausoleo, superficialmente similar a su predecesor, estaba dispuesto con pilastras y paneles estriados ; [75] mientras que el segundo mausoleo de madera se había inclinado hacia el neoclasicismo simplificado, el tercero ciertamente estaba influenciado por la vanguardia rusa . [76] Al igual que las iglesias de Shchusev, el mausoleo es distintiva y deliberadamente asimétrico, aunque la asimetría escapa a la atención de los observadores casuales. [56] [f]
Aunque el exterior del edificio y la imagen del sarcófago de Lenin en su interior se convirtieron en símbolos del Moscú soviético, se sabe muy poco sobre el núcleo subterráneo del mausoleo. A fecha de 2021, sus planos de planta, su estructura y su disposición vertical siguen siendo secretos. [77] Una única publicación de 1930 reveló que el volumen interno construido del tercer mausoleo abarcaba 2.400 metros cúbicos (85.000 pies cúbicos), lo que sugiere que ya existía un espacioso recinto subterráneo. [77] Se produjo una mayor expansión entre 1939 y 1946, pero los únicos cambios visibles, atribuidos únicamente a Shchusev, fueron el rediseño del sarcófago de Lenin y el tribunal de gobierno. [78] [79]
Entre 1923 y 1924, Shchusev abrazó el creciente movimiento constructivista . Apoyó a la nueva escuela en público, pero nunca se alió con el constructivismo sensu stricto , que comprendía un pequeño grupo involucrado en rivalidades interminables con otras facciones de vanguardia . Shchusev advirtió expresamente contra las imitaciones superficiales de las ideas modernistas con materiales inapropiados y para funciones inapropiadas. [80] Su primer edificio del período constructivista, el club de trabajadores ferroviarios adyacente a la terminal Kazansky, fue un diseño de transición que contravenía sus propias advertencias. [53] La decoración exterior es una burda imitación del barroco, destinada a mezclarse con la terminal historicista; pero el expresivo plano de planta despejado es ciertamente modernista. [53]
En 1925, Shchusev participó en tres concursos de arquitectura de alto perfil: para diseñar el Gosprom en Járkov , el Telégrafo Central y el Banco Estatal en Moscú. [81] Las tres propuestas de Shchusev eran claramente constructivistas, y las tres perdieron ante otros participantes. [81] En 1928-29, Shchusev perdió otro concurso, para diseñar la Biblioteca Lenin en Moscú. [82] Esta vez, produjo dos propuestas con planos de planta casi idénticos. [82] La primera propuesta presentaba una fachada neoclásica simétrica y fue rechazada por "obsoleta". [82] La segunda era sorprendentemente modernista, inclinándose más hacia las obras de Le Corbusier y Erich Mendelsohn , en lugar del constructivismo ruso. [82] El equipo rival de Vladimir Shchuko y Vladimir Helfreich fue en la dirección opuesta, del modernismo al art déco ; la última propuesta ganó el concurso. [82] Los grupos de vanguardia condenaron unánimemente el "doble juego estilístico" tanto de Shchusev como de Shchuko. [83] El desprecio por la "omnivoracidad" indiscriminada de Shchusev persistió durante décadas, llegando incluso a aparecer en un libro de texto universitario soviético de 1985. [84] Incluso Nesterov se quejó de que Shchusev se centraba más en la estilización que en el estilo . [85]
Los primeros edificios constructivistas terminados de Shchusev (un sanatorio en Matsesta y un edificio residencial compacto en Moscú) fueron concebidos en 1927 y construidos en 1928. [86] El mayor de sus diseños constructivistas, el edificio Narkomzem en Moscú, fue concebido en 1928-1929 y completado en 1933. [87] La verdadera autoría del diseño del edificio, que probablemente estuvo influenciado por el edificio Schocken en Stuttgart , no puede resolverse. [88] Todas las fuentes atribuyen su diseño a Alexander Grinberg y Shchusev. [88] Grinberg se hizo a un lado en una etapa temprana del proyecto; Shchusev dirigió la construcción personalmente. [88] Tres hombres del equipo de Shchusev produjeron la mayoría de los borradores, pero solo dos (Frantsuz y Yakovlev) fueron acreditados como coautores junior. [88]
Uno de los últimos edificios constructivistas de Shchusev en Moscú, la Academia Militar de Transporte, fue diseñado en 1929-1930 y terminado en 1934. [89] Según Dmitry Chmelnizki, fue "una de las mejores obras de Shchusev... Verdadera arquitectura moderna: racional, sobria, seria y finamente dibujada". [89] Finalmente, en 1930 Shchusev diseñó dos edificios de hoteles constructivistas para Intourist . [90] El hotel en Batumi se completó en 1934, el hotel en Bakú en 1938. [90] El recientemente establecido Intourist era operado por la NKVD , por lo que estos hoteles rara vez fueron mencionados por los medios soviéticos. [90] No es posible rastrear el comienzo de la colaboración de Shchusev con Lavrentiy Beria a estos proyectos; sin embargo, como jefe de la organización del partido comunista de Transcaucasia , Beria era, ex officio , cliente directo de Shchusev. [90]
El concurso arquitectónico para el Palacio de los Soviets , celebrado en cuatro etapas entre 1931 y 1933, coincidió con el brusco giro de la arquitectura soviética desde el modernismo de los años 1920 al historicismo monumental de la arquitectura estalinista . Los borradores de Shchusev, publicados en 2001, indican que probablemente había anticipado la revolución estilística ya en 1931. [91] Sin embargo, su primera propuesta en el concurso era completamente modernista, con reminiscencias de Le Corbusier y de tamaño bastante modesto. [92] Los críticos se quejaron de que "no parecía un palacio". [92] Shchusev sabiamente se saltó la segunda etapa del concurso, la más publicitada. Sus propuestas en la tercera y cuarta etapa eran propiamente neoclásicas, pero poco inspiradoras. [93] Joseph Stalin ya había hecho su elección a favor de Boris Iofan , y sospechaba de los motivos de Shchusev: "El proyecto de Shchusev es la misma Catedral de Cristo Salvador , pero sin la cruz. Tal vez, Shchusev espera añadir una cruz en una fecha posterior..." [94] [95]
En 1933, las firmas de arquitectura de Moscú, que antes eran independientes, fueron nacionalizadas y reorganizadas en diez talleres estatales. [96] Shchusev fue nombrado director del 2º Taller Estatal, una firma de diseño bastante grande que empleaba a docenas de arquitectos e ingenieros profesionales. [96] [97] Algunos, como Dmitry Chechulin , Alexey Rukhlyadev y el tándem formado por Leonid Savelyev y Oswald Stapran , gestionaban sus propios equipos de proyecto . [96] El personal restante formó el equipo personal de Shchusev, una "firma dentro de una firma". [97]
Mientras los concursos para el Palacio de los Soviets todavía se estaban desarrollando, Shchusev recibió instrucciones de hacerse cargo de los proyectos constructivistas de alto perfil en curso, y de rediseñarlos y completarlos en "estilo neoclásico". [98] Las tres primeras víctimas de la "mejora" estalinista fueron el teatro gigante en Novosibirsk (diseño original de Alexander Grinberg , 1928-1931); el Teatro Meyerhold en Moscú (Mikhail Barkhin , Sergey Vakhtangov y Vsevolod Meyerhold , 1930-1931); y el Hotel Moscú (Leonid Savelyev y Oswald Stapran, 1931). [98]
En el caso del Hotel Moscú, la toma de posesión por parte de Shchusev se explicó públicamente como necesaria debido a la inexperiencia de Savelyev y Stapran, quienes supuestamente habían cometido demasiados errores de diseño y no los corrigieron. [98] Según Chmelnizki, Savelyev y Stapran eran lo suficientemente competentes para completar su diseño original; [98] pero, como la mayoría de los graduados de Vkhutemas , carecían de la educación clásica en artes visuales que era un prerrequisito para las "mejoras estilísticas". [98] Por lo tanto, en abril-mayo de 1932 el gobierno nombró a Shchusev y Bruno Taut como directores de proyecto conjuntos. [g] [99] A finales de año, Taut abandonó; [100] y Shchusev asumió toda la responsabilidad. [101] La primera parte del hotel, modificada según el diseño de Shchusev, se inauguró en diciembre de 1935. [101] La fachada noroeste, más larga, recibió críticas positivas, pero la fachada suroeste, más alta y más corta, recibió muchas críticas debido a sus proporciones y su decoración notoriamente asimétrica. [102] [103] Esta vez, la asimetría fue una respuesta ad hoc forzada a la debilidad estructural del antiguo edificio del Grand Hotel, que se había incorporado al nuevo hotel. [103] Los teatros de Novosibirsk y Moscú fueron menos afortunados. El primero se completó según el diseño exterior de Shchusev en 1945, perdiendo las innovaciones interiores de Grinberg en el proceso. [101] El último se completó según un diseño anodino de Dmitry Chechulin en 1940, como Tchaikovsky Hall . [96]
En 1934-1936, el taller de Shchusev propuso una gran cantidad de edificios lujosos, eclécticos y a veces absolutamente improbables para Moscú, presagiando el estilo estalinista tardío de los años de posguerra. [104] [105] Solo uno de ellos se construiría. [104] Un teatro en Tashkent , diseñado durante el mismo período, se construiría en la década de 1940, en una forma simplificada y reducida. [104] A Shchusev le fue mucho mejor en la región del Cáucaso . [106] En 1933, ganó un concurso para el Instituto Marx-Engels-Lenin (IMEL) en Tbilisi . [106] El proyecto, patrocinado y supervisado por Beria, [107] se completó en 1938 y se convirtió instantáneamente en un referente de la arquitectura estalinista. [106] Recuerda vagamente al Hill Auditorium de Albert Kahn de 1913 , aunque la conexión puede ser pura coincidencia. [106]
El 30 de agosto de 1937, en el apogeo de la Gran Purga , Pravda publicó un artículo de Savelyev y Stapran acusando a Shchusev de plagio , deshonestidad, "mentalidad contrarrevolucionaria" y "albergar a los enemigos del Estado". [108] [109] [110] [111] En una semana, la campaña de desprestigio se intensificó hasta convertirse en un acoso público . [112] [109] [110] Las nuevas acusaciones iban desde " fisonomía antisoviética " hasta haber tenido contactos con el ejecutado Mijaíl Tujachevski , y múltiples cargos de destrucción intencional . [113] Karo Alabyan , el líder de la estalinista Unión de Arquitectos Soviéticos , organizó una "indignación unánime" de su célula de Moscú y expulsó a Shchusev de la Unión. [114] Dmitry Chechulin , el adjunto de confianza de Shchusev en el taller, se unió al "frenesí de purgas", [110] junto con muchos de sus antiguos asociados. A fines de septiembre, Shchusev había sido despedido de todos sus puestos directivos; su cátedra del 2º Taller Estatal pasó a Chechulin. [115] [112] [116] El nuevo jefe despidió inmediatamente a quienes simpatizaban con Shchusev y distribuyó sus proyectos en curso a otros asistentes. [115] Muy pocas personas, en particular Eugene Lanceray y Viktor Vesnin , se atrevieron a defender a Shchusev en público. [115] Las revistas publicadas en octubre revisaron favorablemente el edificio IMEL de Shchusev, pero no mencionaron el nombre del arquitecto. [117]
Según Hugh Hudson y Karl Schlögel , el ataque a Shchusev fue orquestado por Alabyan en un intento de someter a los profesionales independientes que se interponían en el camino de la Unión de Arquitectos Soviéticos. [110] [118] La campaña mató a los urbanistas menos conocidos Solomon Lisagor y Mikhail Okhitovich ; pero, según Schlögel, su verdadero objetivo era la generación anterior de arquitectos establecidos, como Shchusev. [118] Mark Meerovich está de acuerdo con el motivo, pero no nombra a Alabyan ni a ninguna persona en particular. [109] Según Dmitry Chmelnizki, ni las personas detrás del ataque ni sus motivos pueden establecerse con certeza. [108] Un posible pretexto, mencionado en las memorias de Nikita Khrushchev , fue la compasión pública de Shchusev por el recientemente ejecutado Iona Yakir . [108] [h] [119] Jruschov escribió que "todo esto fue informado a Stalin, pero Stalin se contuvo y no hizo ningún movimiento contra Shchusev". [119] [120] Alternativamente, la persecución podría haber sido provocada por el conflicto de Shchusev con Vyacheslav Molotov en junio de 1937. [112] [121]
Shchusev desapareció del público y, según su asistente Irina Sinyova, se encerró en su estudio en Moscú. [122] El estado no hizo ningún intento de procesarlo; según Chmelnizki, los arquitectos más establecidos generalmente estaban exentos del régimen de terror que asolaba todos los niveles de la sociedad soviética. [123] Unos meses más tarde, el presidente de la Academia de Ciencias, Vladimir Komarov, le otorgó discretamente a Shchusev el contrato para el diseño de la sede de la academia, con fondos suficientes para relanzar su taller de diseño. [117] [124] Según Sinyova, Komarov actuó con el consentimiento previo del Consejo de Comisarios del Pueblo . [124] El gobierno no denunció los cargos presentados contra Shchusev, pero acordó tácitamente darle una segunda oportunidad. [124] La campaña de desprestigio disminuyó instantáneamente. [117] En julio de 1938, el nuevo taller de Shchusev se reorganizó como el Instituto Akademproekt, una empresa estatal nominalmente encargada del diseño de varios proyectos de academia. [117] En los diez años siguientes, Shchusev diseñó varios edificios de institutos de academia en Moscú y el edificio de la Academia de Ciencias de Kazajstán en Almaty . Sin embargo, los diseños para el edificio principal de la academia, en el que Shchusev trabajó hasta su muerte, siguieron siendo un ejercicio infructuoso de arquitectura visionaria . [125]
El Akademproekt fue creación de Lavrentiy Beria , antiguo cliente de Shchusev en el Cáucaso. [126] Dmitry Chmelnizki especula que en el otoño de 1937 Shchusev huyó de Moscú al Cáucaso [i] para apelar directamente a Beria, y que Beria de hecho ayudó al arquitecto con el contrato de la academia. [126] Cuando Beria fue nombrado jefe de la NKVD , el Akademproekt se convirtió en la firma de diseño interna de la NKVD y recibió contratos para la expansión del edificio Lubyanka y el Mausoleo de Lenin . [127] Después de la Segunda Guerra Mundial, Beria dejó la NKVD para supervisar el proyecto de la bomba atómica soviética , y el Akademproekt se concentró en instalaciones de investigación de alto secreto como el futuro Instituto Kurchatov . [128] La conexión entre Beria y Shchusev se rumoreó durante décadas. Aunque Dmitri Chmelnizki lo da por sentado, el biógrafo Alexander Vaskin no está de acuerdo. Según Vaskin, la hipótesis es "interesante" y "plausible", pero hay muy pocas pruebas directas. [129] El único hecho cierto es que Shchusev era un huésped frecuente de la residencia de Beria . [129]
Poco después del comienzo de la Operación Barbarroja , Anastas Mikoyan convocó a Shchusev para fortificar el Mausoleo de Lenin contra los ataques aéreos alemanes . [130] Shchusev decidió que la tarea era técnicamente imposible y el cuerpo de Lenin fue evacuado a Siberia . [130] Poco se sabe sobre las otras asignaciones de emergencia de Shchusev hasta la erección del pabellón temporal de trofeos de guerra en el Parque Gorki (1941-1942). [128] La estructura de madera "inesperadamente efectiva" combinaba extrañamente la expresividad con la monumentalidad obligatoria. [128]
En septiembre de 1942, [k] Shchusev, Lanceray y sus asistentes llegaron a Istra , una pequeña ciudad devastada por la guerra situada entre Moscú y el saliente de Rzhev . [131] [l] Unos meses más tarde, Shchusev propuso reconstruir Istra para convertirla en un exclusivo centro de esquí de invierno. [131] El nuevo ayuntamiento, diseñado por Lanceray, parecía sospechosamente similar al Ayuntamiento de Estocolmo , aproximadamente del mismo tamaño pero con un exterior barroco de Naryshkin . [131] [132] El ayuntamiento estaba rodeado de hoteles decorados de forma extravagante y albergues turísticos periféricos de madera con lujosos interiores. [131] El propósito de esta fantástica, improbable, pero muy publicitada propuesta sigue sin explicación. [133] Según Chmelnizki, podría haber sido un estudio para una ciudad cerrada , probablemente relacionada con las instalaciones de inteligencia militar cerca de Istra. [133] El ayuntamiento era una fantasía destinada a engañar, pero varios edificios menores y de bajo costo no lo eran, y varios de ellos fueron construidos cerca del Monasterio de la Nueva Jerusalén . [132]
Entre 1943 y 1948, Shchusev trabajó en proyectos para restaurar Stalingrado , Veliki Nóvgorod , Chisinau , Tuapse y la calle Khreshchatyk en Kiev . [134] Estos proyectos no fueron planificados en Akademproekt sino en un taller especial de propiedad estatal para la reurbanización urbana. [135] El Akademproekt, ampliado mediante la contratación de antiguos asociados de Shchusev, estaba sobrecargado con proyectos en curso y nuevos contratos de defensa. [136] Los primeros incluían la ampliación del Mausoleo de Lenin, el nuevo edificio Lubyanka inspirado en el Palazzo della Cancelleria en Roma y proyectos de la Academia de Ciencias en Moscú, el Óblast de Moscú y Almaty , [136] que eran edificios estalinistas estándar y anodinos con plantas perfectamente simétricas y pórticos centrales . [125] En 1947, cuando el gobierno anunció planes para construir una serie de rascacielos en Moscú, Shchusev solicitó el contrato para diseñar el futuro Hotel Ukraina , pero perdió ante el equipo de Arkady Mordvinov y Vyacheslav Oltarzhevsky . [125]
La última gran obra de Shchusev fue la estación de metro Komsomolskaya–Koltsevaya , concebida por Shchusev en 1945, diseñada íntegramente por Alisa Zabolotnaya y Viktor Kokorin en 1949 y construida entre 1949 y 1951. [137] La estructura base, que utilizaba una construcción totalmente de acero, novedosa en aquel momento, proporcionaba un interior excepcionalmente espacioso. [138] El motivo barroco principal se hace eco de la ornamentación de la terminal Kazansky, que a su vez se basaba en la iglesia del siglo XVII de Odigitria en Rostov . [139] El diseño le valió a Shchusev su cuarto Premio Stalin , otorgado póstumamente en 1952. [125] Más tarde, autores extranjeros y soviéticos criticaron por igual el diseño "floridamente exagerado" [140] por su historicismo excesivo y molesto, que, según Ikonnikov, era inapropiado para un centro de transporte concurrido. [139] [140]
En mayo de 1949, Shchusev sufrió un ataque cardíaco [141] durante un breve viaje de negocios a Kiev. [142] [143] Decidió regresar a Moscú y pocos días después murió en un hospital. [142] [143]
En la última década de su vida, Shchusev diseñó y construyó muy pocos edificios memorables. Sin embargo, en el mismo período acumuló una cantidad excepcional de premios estatales, incluidos cuatro Premios Stalin : por el edificio IMEL (1940), la ampliación del Mausoleo de Lenin (1946), el Teatro Navoi en Tashkent (1948) y la estación Komsomolskaya-Koltsevaya (1952, póstumamente). Según Chmelnizki, estos premios no eran indicativos de los logros personales de Shchusev. Más bien, reflejaban la influencia de los empleadores principales de Shchusev: la NKVD en 1938-1946 y el MGB en 1946-1948. Los secuaces de estas, las entidades más influyentes del régimen de Stalin, naturalmente cosecharon la mayoría de los Premios Stalin en tecnología y arquitectura. Los premios no hicieron a Shchusev invulnerable a los giros impredecibles de la política estalinista. [142] En 1948, cuando una nueva campaña de desprestigio fue dirigida contra Karo Alabyan , Boris Iofan e Ivan Zholtovsky , Shchusev no fue atacado directamente; pero, sin embargo, perdió temporalmente su control sobre el Akademproekt. [142] Tuvo que apelar directamente a Stalin para que lo restableciera. [142]
Póstumamente, el estado le otorgó a Shchusev honores sin precedentes. [144] Una breve campaña de propaganda lo declaró el más valioso y talentoso de todos los arquitectos soviéticos, elevándolo al mismo nivel que Vladimir Mayakovski tenía en poesía. [145] Su herencia religiosa y modernista fue olvidada; en cambio, los críticos enfatizaron la aversión activa de Shchusev al " cosmopolitismo " y su contribución a la creación del " realismo socialista en la arquitectura". [145] A pesar de todos los elogios, Shchusev finalmente no logró adaptarse a las reglas de la arquitectura totalitaria . [116] Aunque declaró públicamente que "¡El Estado quiere esplendor!" ( ‹Ver Tfd› Ruso : Государство требует пышности! ), todavía valoraba la funcionalidad y la libertad de composición por encima de las decoraciones exteriores. [116] Se deshizo de su característica asimetría, pero nunca dominó el nuevo código visual de la "monumentalidad sobrehumana". Muy pronto, perdió ante la generación más joven de arquitectos, que voluntaria y sinceramente abrazaron el totalitarismo . [116] Según Chmelnizky, Shchusev actuó en la arquitectura estalinista tan brillantemente como lo hizo en el Art Nouveau y el Constructivismo; pero esta vez los superlativos no tenían nada que ver con el arte. Más bien, marcaban "el más alto grado de cumplimiento de los requisitos de la censura", incluido el propio Shchusev actuando ocasionalmente como censor. [2]
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A principios de la década de 1900, Shchusev progresó rápidamente del papel de contratista individual al de líder carismático de una gran empresa profesional. [116] Dibujante experto en tinta y acuarela, creó sus propios dibujos reconocibles hasta alrededor de 1914. [116] Mientras trabajaba en la terminal Kazansky, redujo su participación a bocetos rápidos , que luego se distribuían a sus asistentes para que los dibujaran correctamente. [116] Casi todos los dibujos en tinta y acuarelas publicados por Shchusev en las décadas de 1920 y 1940 bajo su propio nombre fueron creados por otros. [116] Shchusev valoraba el buen dibujo; unas pocas acuarelas bien ejecutadas podían garantizarle a un solicitante un lugar en la firma de Shchusev. [146] Este fue, por ejemplo, el caso de Mikhail Posokhin , quien fue contratado en 1935 y en 1946 se había convertido en el líder de su propio instituto de diseño. [146] Sin embargo, la mayoría del personal de Shchusev permaneció en la firma durante décadas. [147] Algunos asociados de largo plazo, en particular Eugene Lanceray e Isidor Frantsuz, son bien conocidos por los coleccionistas de arte, y sus obras suelen ser fácilmente identificables. [116] Otros trabajaron exclusivamente para la firma y permanecieron desconocidos; su autoría no puede determinarse de manera confiable. [116]
El ciclo iterativo de ida y vuelta de bocetos y borradores le permitió a Shchusev explorar muchas alternativas simultáneamente y seguir mejorando el diseño durante la construcción. Sus edificios terminados invariablemente se desvían del borrador originalmente aprobado. [148] Shchusev se consideraba un constructor, más que un diseñador, y nunca dudó en cambiar el diseño, ya fuera por sus propios deseos o por los del cliente. [148] Se sentía igualmente cómodo tratando con obispos ortodoxos, ejecutivos ferroviarios y líderes bolcheviques . [28] Un shchusevismo citado a menudo afirma que "Si pudiera negociar con los sacerdotes, de alguna manera lo haría con los bolcheviques" ( ‹Ver Tfd› ruso : Если я умел договариваться с попами, то с большевиками я как-нибудь сь ). [116] Los bolcheviques, a cambio, apreciaron la voluntad de Shchusev de adaptarse. Lazar Kaganovich escribió en privado que Shchusev, "un eclecticista pragmático y serio ", era más valioso para el régimen que el serio y obstinado neoclasicista Ivan Zholtovsky . [149]
Las acusaciones de plagio y de dirigir un " taller de explotación creativa " que se plantearon en 1937 estaban, en su mayor parte, justificadas. [150] La ética laboral de Shchusev no era muy diferente de la de otros jefes de arquitectura soviéticos, pero su trato a los asistentes era particularmente controvertido. [150] Nikifor Tamonkin (1881-1951), uno de sus colaboradores más cercanos durante casi cuarenta años, y un arquitecto competente por derecho propio, [m] describió a Shchusev como un explotador implacable, irrespetuoso y despiadado de la "gente inferior". [152] [n] "Tenía tolerancia cero con sus asistentes, especialmente conmigo. Debido a mis raíces campesinas y mi educación superficial, me miraba como un estadounidense o un inglés mira a un nativo "defectuoso". Este era el lado más notable y sustancial de su personalidad". [151] Según Tamonkin, Shchusev trataba a su esposa, a sus hijos y a su hermano menor Pavel con la misma dureza: en su mundo bipolar de personas "importantes" y "sin importancia", la familia pertenecía a la segunda clase. [151]
Al mismo tiempo, Shchusev actuó a menudo como defensor de la "gente inferior" perseguida injustamente por el régimen comunista. [154] Fue bastante eficaz en este papel, debido a su habilidad para los negocios y su conocimiento de primera mano de los líderes comunistas, los jefes de la NKVD en particular. [154] La NKVD no hizo oídos sordos a las voces de la élite profesional, y a menudo atendió sus súplicas, incluso más cuando el defensor era el arquitecto del Mausoleo de Lenin. [154] Antes de 1937, Shchusev nunca dudó en utilizar el mausoleo como su carta de triunfo; aunque, después de 1937, según Vaskin, ese argumento perdió su antigua eficacia. [155]
El registro de la defensa de Shchusev comienza con el arresto de Nesterov en 1924; unos días después, Nesterov fue liberado y los cargos contra él se retiraron. [156] En 1925, Shchusev apeló por la liberación del muralista Vladimir Komarovsky . [157] Cuando la apelación inicial fracasó, Shchusev organizó una petición conjunta con otros artistas. En el mismo año, Shchusev defendió al pintor Vladimir Golitsyn y al historiador de arte Yury Olsufyev . [158] Los tres eran descendientes de familias principescas y, por lo tanto, blancos fáciles del Terror Rojo . [159] Sin embargo, Komarovsky y Olsufyev fueron asesinados en diciembre de 1937 y marzo de 1938, respectivamente, cuando el propio Shchusev esperaba ser arrestado; Golitsyn pereció durante la Segunda Guerra Mundial. [159] Asimismo, Shchusev no ayudó al yerno de Nesterov, Victor Schroeter pero finalmente logró la liberación de la hija de Nesterov, Olga. [156] En 1943, Shchusev, Igor Grabar , Boris Asafyev y Victor Vesnin apelaron conjuntamente a Beria para la liberación del pintor Pyotr Neradovsky y lograron sacarlo del exilio. [160] En 1948, Shchusev y Grabar organizaron la liberación del historiador de arte Nikolai Sychov . [160]
Las opiniones conservadoras de Shchusev sobre la planificación y el desarrollo urbano estaban influenciadas por sus experiencias en Ucrania , Besarabia e Italia , donde había aprendido el arte de la adaptación a entornos históricos. [161] Su enfoque para reconciliar el pasado y el presente era similar al de la generación más joven de urbanistas italianos, en particular Marcello Piacentini . [161] Los dos arquitectos se conocían desde la Exposición de Roma de 1911 y desarrollaron un gran interés en las obras del otro; Piacentini se referiría a la arquitectura de Shchusev hasta la década de 1950. [161]
En 1918, Shchusev e Ivan Zholtovsky asumieron el control del plan de reurbanización de Nueva Moscú patrocinado por el ayuntamiento comunista. El equipo de planificación surgió como una extensión del taller de Zholtovsky; pero en 1922 Shchusev, como presidente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú, se convirtió en el único líder del proyecto. [59] [162] Aunque su personal estaba compuesto por arquitectos modernistas, desde los hermanos Vesnin hasta los novatos de Vkhutemas , el resultado fue completamente conservador, con una gran expansión territorial en suburbios moderadamente densos y poca intrusión en la ciudad antigua. [163] [164] [162] Shchusev propuso reubicar el centro administrativo nacional al noroeste, al Campo Khodynka , aliviando así el núcleo de la ciudad de la congestión que aumentaba rápidamente. [162] La mayor parte de la ciudad dentro del Anillo de los Jardines permanecería intacta, con "rayos" cuidadosamente ubicados de bulevares y parques que se extenderían desde el Kremlin hasta los suburbios. [162] Shchusev rechazó sistemáticamente las ideas de reurbanización a gran escala y de todo o nada, y prefirió seguir construyendo sobre la ciudad existente. [165] A menudo chocaba con las autoridades de la ciudad, argumentando en contra de la demolición de edificios históricos. A finales de 1925, su postura conservacionista había caído en desgracia ante el gobierno, que lo reemplazó por el mucho más dócil Sergey Shestakov . [166] El plan maestro de Shchusev fue debidamente aprobado y luego se retiró a los archivos. [166]
Cuando no amenazaban a los edificios históricos, Shchusev utilizaba las últimas ideas de los planificadores europeos y estadounidenses. Le gustaba la idea de los edificios de gran altura independientes, como propugnaban Le Corbusier y Walter Gropius , pero los consideraba demasiado caros para la economía soviética y demasiado peligrosos para el nivel existente de tecnología. [167] Aunque en 1924 se declaró antiamericanista , en 1929 había cambiado de opinión. [168] Esto es evidente por su patrocinio de la edición rusa de Wie Baut Amerika? ( ¿Cómo construye Estados Unidos? ) de Richard Neutra . [168] Shchusev todavía deploraba el hecho de que los estadounidenses estuvieran reemplazando el arte por la ingeniería y advertía contra la imitación ciega de sus prácticas comerciales. [168] Al mismo tiempo, elogiaba la tecnología y la zonificación estadounidenses como instrumentos para mitigar los efectos adversos de la construcción de gran altura. [168] Sus opiniones fueron evolucionando hasta la publicación en 1934 de la Organización arquitectónica de la ciudad . Para entonces, la presión política había puesto fin a la teorización independiente. [168]
Los años 1920 no fueron tan productivos para Shchusev como lo fueron para Konstantin Melnikov o los hermanos Vesnin . Competiciones frecuentes pero infructuosas que llevaron a trabajos tangibles poco frecuentes dejaron a Shchusev suficiente tiempo libre para, en 1926, aceptar una oferta para administrar la Galería Tretiakov nacionalizada . [169] Durante su breve mandato en la galería, instaló cableado eléctrico y nueva calefacción y ventilación en el antiguo edificio principal, que amplió hacia el norte. [170] El "ala Shchusev", completada en 1936, se convirtió en su último proyecto en el estilo del Renacimiento ruso. [171] Shchusev disfrutaba trabajando a tiempo completo como curador de museo , organizando exposiciones, haciendo cumplir los procedimientos del catálogo e imprimiendo postales. [172] Sin embargo, el Comisario de Educación Anatoly Lunacharsky tenía otros planes y a principios de 1929 reemplazó a Shchusev por Mikhail Christy , un designado puramente político. [173]
En el verano de 1945, Shchusev comenzó a hacer campaña para la creación de un museo de arquitectura nacional rusa . Él personalmente eligió la antigua Casa Talyzin , entonces ocupada por la NKVD , y utilizó sus conexiones dentro de esa organización para liberarla para el museo. [174] Bajo la gestión de Shchusev, el museo se convirtió en un refugio para judíos desempleados debido a la campaña anticosmopolita , como David Arkin , Abram Efros y Alexander Gabrichevsky . [175] [o] La Colección Baldin de arte alemán fue depositada en secreto en el museo, con el consentimiento de Shchusev, en 1948. [177] Sin embargo, el objetivo principal del museo, tal como lo concibió el propio Shchusev, era el registro y archivo del patrimonio ruso que había sido destruido o dañado durante la guerra. [178]
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