La arquitectura estalinista , [1] conocida mayormente en el antiguo Bloque del Este como estilo estalinista ( ruso : Сталинский стиль , romanizado : Stalinskiy stil′ ) o clasicismo socialista , es la arquitectura de la Unión Soviética bajo el liderazgo de Joseph Stalin , entre 1933 (cuando Se aprobó oficialmente el proyecto de Boris Iofan para el Palacio de los Soviéticos ) y 1955 (cuando Nikita Khrushchev condenó los "excesos" de las últimas décadas y disolvió la Academia Soviética de Arquitectura). La arquitectura estalinista está asociada con la escuela de arte y arquitectura del realismo socialista .
Como parte de la política soviética de racionalización del país, todas las ciudades fueron construidas según un plan de desarrollo general . Cada uno estaba dividido en distritos, con asignaciones basadas en la geografía de la ciudad. Los proyectos se diseñarían para distritos enteros, transformando visiblemente la imagen arquitectónica de una ciudad. [ cita necesaria ]
La interacción del Estado con los arquitectos resultaría ser una de las características de esta época. El mismo edificio podría ser declarado una blasfemia formalista y luego recibir los mayores elogios al año siguiente, como le sucedió a Ivan Zholtovsky y su Bolshaya Kaluzhskaya en 1949-1950 [ cita requerida ] . Estilos auténticos como el Renacimiento de Zholtovsky , la arquitectura neoclásica de San Petersburgo de Ivan Fomin y la adaptación Art Déco de Alexey Dushkin y Vladimir Shchuko coexistieron con imitaciones y eclecticismo que se volvieron característicos de esa época. [ cita necesaria ]
Los Vysotki o Stalinskie Vysotki ( Сталинские высотки ) son un grupo de rascacielos de Moscú diseñados al estilo estalinista. Su apodo en inglés es " Siete Hermanas " [ cita requerida ] . Fueron construidos oficialmente entre 1947 y 1953 (algunos trabajos se extendieron años más allá de las fechas oficiales de finalización) en una elaborada combinación de estilos barroco y gótico ruso y la tecnología utilizada en la construcción de rascacielos estadounidenses.
Los siete rascacielos son el Hotel Ukraina , el edificio Kotelnicheskaya Embankment , el edificio de la plaza Kudrinskaya , el hotel Leningradskaya , el edificio principal del Ministerio de Asuntos Exteriores de Rusia , el edificio principal de la Universidad Estatal de Moscú y el edificio Red Gate .
En términos de métodos de construcción, la mayoría de las estructuras, debajo de las paredes de estuco húmedo , son simples mampostería de ladrillo . Las excepciones fueron las casas de paneles de bloques de hormigón de tamaño mediano de Andrei Burov (como el edificio Lace, 1939-1941) y los edificios grandes como las Siete Hermanas , que requerían el uso de hormigón. La mampostería naturalmente exigía ventanas estrechas, dejando así una gran área de pared para decorar. Los acabados de terracota ignífugos se introdujeron a principios de la década de 1950, [2] aunque rara vez se usaban fuera de Moscú. [3] La mayor parte del techo eran tradicionales cerchas de madera cubiertas con láminas metálicas.
Alrededor de 1948, la tecnología de la construcción mejoró –al menos en Moscú– a medida que se dispuso de procesos más rápidos y baratos. Las casas también se volvieron más seguras al eliminar los techos y tabiques de madera. Los edificios estandarizados de 1948-1955 tenían la misma calidad de vivienda que los clásicos estalinistas y los agentes inmobiliarios los clasifican como tales, pero están excluidos del alcance de la arquitectura estalinista. Ideológicamente pertenecen a la vivienda de masas, una fase intermedia antes de las construcciones estandarizadas de Nikita Khrushchev conocidas como Khrushchyovka .
La arquitectura estalinista no equivale a todo lo construido durante la era de Stalin. Se basaba en mampostería que requería mucho tiempo y mano de obra, y no podía adaptarse a las necesidades de la construcción masiva. [ cita necesaria ] Esta ineficiencia acabó en gran medida con la arquitectura estalinista y resultó en métodos de construcción masiva que comenzaron cuando Stalin aún estaba vivo. [ cita necesaria ]
Aunque Stalin rechazó el constructivismo , la finalización de edificios constructivistas se extendió hasta la década de 1930. La construcción industrial, avalada por Albert Kahn y posteriormente supervisada por Viktor Vesnin , [4] estuvo influenciada por ideas modernistas. No era tan importante para los planes urbanos de Stalin, por lo que la mayoría de los edificios industriales (excluidos los megaproyectos como el Canal de Moscú ) no forman parte de la categoría estalinista. Incluso la primera etapa del Metro de Moscú , terminada en 1935, no fue examinada minuciosamente por Stalin, por lo que incluyó una influencia constructivista sustancial. [5]
Por lo tanto, el alcance de la arquitectura estalinista se limita generalmente a edificios urbanos públicos y residenciales de calidad buena y media, excluyendo viviendas masivas y proyectos de infraestructura seleccionados como el Canal de Moscú, el Canal Volga-Don y las últimas etapas del Metro de Moscú.
Antes de 1917, la escena arquitectónica rusa estaba dividida entre el Russky Modern (una interpretación local del Art Nouveau , más fuerte en Moscú) y el Neoclásico Revival (más fuerte en San Petersburgo ). [6] La escuela neoclásica produjo arquitectos maduros como Alexey Shchusev , Ivan Zholtovsky , Ivan Fomin , Vladimir Shchuko y Alexander Tamanian ; en el momento de la Revolución de 1917 eran profesionales establecidos, con sus propias empresas, escuelas y seguidores. Estas personas eventualmente se convertirían en los ancianos de la arquitectura del estalinismo y producirían los mejores ejemplos de la época.
Otra escuela que comenzó después de la Revolución se conoce hoy como Constructivismo . Algunos de los constructivistas (como los hermanos Vesnin ) eran jóvenes profesionales que se habían establecido antes de 1917, mientras que otros acababan de completar su educación profesional (como Konstantin Melnikov ) o no la tenían. Se asociaron con grupos de artistas modernos, compensando su falta de experiencia con la exposición pública. Cuando comenzó la Nueva Política Económica , su publicidad resultó en encargos de arquitectura. La experiencia no se adquirió rápidamente y muchos edificios constructivistas fueron criticados con razón por sus planos irracionales , sus sobrecostos y su baja calidad. [7] [8]
Durante un breve período, a mediados de la década de 1920, la profesión de la arquitectura funcionó a la antigua usanza, con empresas privadas, concursos internacionales, licitaciones públicas y disputas en revistas profesionales. Los arquitectos extranjeros fueron bienvenidos, especialmente hacia el final de este período, cuando la Gran Depresión redujo sus puestos de trabajo en su país. Entre ellos se encontraban Ernst May , Albert Kahn , Le Corbusier , Bruno Taut y Mart Stam . [9] La diferencia entre tradicionalistas y constructivistas no estaba bien definida. Zholtovsky y Shchusev contrataron a modernistas como socios menores para sus proyectos, [10] y al mismo tiempo incorporaron novedades constructivistas en sus propios diseños. [11] En 1930, Gosproektstroi se estableció como parte de la Comisión de Construcción de Vesenkha con la ayuda de Albert Kahn Inc. Empleaba a 3.000 diseñadores con un presupuesto de 417 millones de rublos . [ cita necesaria ]
La planificación urbana se desarrolló por separado. Las crisis de vivienda en las grandes ciudades y la industrialización de zonas remotas requirieron la construcción masiva de viviendas, el desarrollo de nuevos territorios y la reconstrucción de ciudades antiguas. Los teóricos idearon una variedad de estrategias que crearon discusiones politizadas sin muchos resultados prácticos; La intervención estatal era inminente.
Las preferencias arquitectónicas personales de Stalin y el alcance de su propia influencia siguen siendo, en su mayor parte, una cuestión de deducciones, conjeturas y pruebas anecdóticas. Los hechos, o su representación en documentos públicos soviéticos, se refieren en gran medida a la contienda del Palacio de los Sóviets de 1931-1933: [12]
Entre los arquitectos invitados a dirigir estos talleres se encontraban los tradicionalistas Ivan Zholtovsky, Alexey Shchusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Schuko, así como constructivistas practicantes: Ilya Golosov , Panteleimon Golosov , Nikolai Kolli , Konstantin Melnikov , Victor Vesnin , Moisei Ginzburg y Nikolai Ladovsky . Esto inició una tendencia importante que duró hasta 1955. Stalin eligió a Iofan para un proyecto, pero retuvo a todos los arquitectos competidores en su empleo.
Los primeros años de la arquitectura estalinista se caracterizan por edificios individuales o, como mucho, proyectos de desarrollo de un solo bloque. Reconstruir vastos espacios de Moscú resultó mucho más difícil que arrasar los distritos históricos. Los tres edificios más importantes de Moscú de esta época se encuentran en la misma plaza, todos construidos entre 1931 y 1935, pero cada borrador evolucionó de forma independiente, sin prestar mucha atención al conjunto general (véanse fotogramas de películas de antes de la guerra, 1936, 1938, 1939). Cada uno fijó su propio vector de desarrollo para las próximas dos décadas.
Un tipo separado de desarrollo, conocido como "estalinismo temprano" o posconstructivismo , [13] evolucionó de 1932 a 1938. Se remonta tanto al Art Déco simplificado (a través de Schuko e Iofan) como al constructivismo autóctono, que se convirtió lentamente en neoclasicismo. (Ilya Golosov, Vladimir Vladimirov). Estos edificios conservan las formas rectangulares simples y las grandes superficies de vidrio del constructivismo, pero con balcones , pórticos y columnas ornamentadas (generalmente rectangulares y muy livianas). En 1938, quedó en desuso.
En julio de 1935, el Estado evaluó los resultados y finalmente emitió un decreto sobre el Plan Maestro de Moscú. El Plan, entre otras cosas, incluía las ideas de desarrollo urbano de Stalin:
Estas normas prohibieron efectivamente la construcción masiva de bajo costo en la ciudad vieja y en las calles de "primera categoría", así como la construcción de viviendas unifamiliares. El desarrollo de bajo costo prosiguió en áreas remotas, pero la mayoría de los fondos se desviaron hacia nuevos y costosos proyectos "conjuntos" que valoraban las fachadas y la grandeza más que las necesidades de las ciudades superpobladas.
El Plan Maestro de Moscú también incluía el mantenimiento de los núcleos antiguos de las ciudades como áreas administrativas y, al mismo tiempo, la construcción de industrias en las periferias de las ciudades con espacios verdes y residencias entre las dos. [15] : 68
El canal conecta el río Moskva con la principal arteria de transporte de la Rusia europea , el río Volga . Está ubicado en la propia Moscú y en el Óblast de Moscú . El canal conecta con el río Moskva a 191 kilómetros de su desembocadura en Tushino (una zona al noroeste de Moscú), y con el río Volga en la localidad de Dubna , justo aguas arriba de la presa del embalse de Ivankovo . La longitud del canal es de 128 km.
Fue construido entre el año 1932 y el año 1937 por prisioneros del gulag [ cita necesaria ] durante la era Stalin de principios a mediados .
A finales de la década de 1930, la industria de la construcción tenía suficiente experiencia como para construir grandes remodelaciones urbanas de varias cuadras, aunque todas ellas estaban en Moscú. Los tres proyectos más importantes de Moscú fueron:
En 1936, la Exposición Agrícola anual se trasladó a un campo vacío al norte de Moscú. El 1 de agosto de 1939, se habían construido más de 250 pabellones en 136 hectáreas (340 acres). En las puertas de entrada se reconstruyó una estatua de 1937 de Vera Mukhina , trabajadora y koljosiana , en lo alto del pabellón de la URSS de la Exposición Internacional de Artes y Técnicas en la Vida Moderna (1937) (Exposición de París de 1937). Los pabellones se crearon según los estilos nacionales de las repúblicas y regiones soviéticas; un paseo por la exposición recreaba un recorrido por el enorme país. El pabellón central de Vladimir Schuko se basó ligeramente en el fallido proyecto del Palacio de los Sóviets de 1932 de Zholtovsky. [17] A diferencia de los edificios "nacionales", no ha sobrevivido (las puertas centrales y los pabellones principales fueron reconstruidos a principios de la década de 1950).
Los pabellones supervivientes de 1939 son el último y único ejemplo de la monumental propaganda de Stalin en su entorno original. Estas piezas de propaganda no fueron construidas para durar (como el Hangar de Trofeos de Guerra de Shchusev en el Parque Gorky); algunos fueron demolidos durante la desestalinización de 1956.
La arquitectura de posguerra, a veces percibida como un estilo uniforme, se fragmentó en al menos cuatro vectores de desarrollo:
La construcción residencial en las ciudades de la posguerra estaba segregada según las filas de los inquilinos. No se hizo ningún esfuerzo por ocultar lujos; a veces eran evidentes, a veces deliberadamente exageradas (en contraste con la sencilla Casa en el Embankment de Iofan ). La residencia en el campo de los funcionarios de Stalin estaba en el nivel más alto; también lo fue la Casa de los Leones de 1945 de Ivan Zholtovsky (La Casa de los Leones fue diseñada por Nikolai Gaigarov y MM Dzisko del Taller Zholtovsky. Zholtovsky supervisó y promovió el proyecto), una lujosa residencia en el centro de la ciudad para los mariscales del Ejército Rojo . 1947 Marshals Apartments de Lev Rudnev , en la misma cuadra, tiene un paquete exterior menos extravagante. Había un tipo de edificio para cada rango de la jerarquía estalinista. [18]
Los edificios de clase alta se pueden identificar fácilmente por detalles reveladores como el espacio entre ventanas, áticos y ventanales . A veces, el rango relativo y la ocupación de los inquilinos están representados por adornos, a veces por placas conmemorativas. Tenga en cuenta que todas estas son características de Moscú. En las ciudades más pequeñas, la élite social normalmente estaba compuesta por sólo una o dos clases; San Petersburgo siempre tuvo una oferta de espacio de lujo prerrevolucionario.
La construcción del actual Canal Volga-Don , diseñado por el Hydroproject Institute de Sergey Zhuk, comenzó antes de la Gran Guerra Patria de 1941-1945, que interrumpiría el proceso. Durante 1948-1952 se completó la construcción. La navegación se inició el 1 de junio de 1952. El canal y sus instalaciones fueron construidos predominantemente por prisioneros, que fueron detenidos en varios campos de trabajos correctivos especialmente organizados . Durante 1952, el número de presos empleados en la construcción superó los 100.000.
La primera etapa del Metro de Moscú (1931-1935) comenzó como un servicio urbano ordinario. Hubo mucha propaganda sobre su construcción, pero el metro en sí no fue percibido como propaganda. "A diferencia de otros proyectos, el Metro de Moscú nunca recibió el nombre de Metro de Stalin ". [19] Los viejos arquitectos [20] evitaron los encargos de Metro. Las actitudes cambiaron cuando comenzaron las obras de la segunda etapa en 1935. Esta vez, el metro fue una declaración política y disfrutó de una financiación mucho mejor. [21] La segunda etapa produjo ejemplos tan diferentes de estilo estalinista como Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya y Partizanskaya (1944). [22]
Se necesitaron seis años para completar la primera línea de metro de la posguerra (un tramo de 6,4 km de la Ring Line ). Estas estaciones estaban dedicadas a la "Victoria". No más Comintern (la estación de metro de Comintern pasó a llamarse Kalininskaya en diciembre de 1946), no más Revolución Mundial , sino una declaración de estalinismo nacionalista victorioso. La estación Oktyabrskaya de Leonid Polyakov fue construida como un templo clasicista, con un altar blanco y azul brillante detrás de puertas de hierro, una desviación total del ateísmo de antes de la guerra. Para ver este altar, un jinete tenía que pasar por una larga hilera de estandartes de yeso, candelabros de bronce e imágenes militares variadas. Park Kultury presentaba auténticas lámparas de araña góticas, otra novedad. Metrostroy operaba sus propias fábricas de mármol y carpintería, produciendo 150 columnas sólidas de mármol en bloques enteros para esta corta sección. La segunda sección de Ring Line fue un homenaje al "Trabajo heroico" (con la excepción de Komsomolskaya de Shchusev , creado como un recuento del discurso de Stalin del 7 de noviembre de 1941). [23]
El 4 de abril de 1953, el público se entera de que un tramo de 1935 desde Alexandrovsky Sad , luego Kalininskaya , hasta Kievskaya está cerrado definitivamente y reemplazado por una nueva línea de alineación profunda. No existe ninguna explicación oficial de este costoso cambio; todas las especulaciones se refieren a la función de refugio antiaéreo. Una de las estaciones, Arbatskaya (2) de Leonid Polyakov, se convirtió en la estación más larga del sistema, 250 metros en lugar de los 160 habituales, y probablemente la más extravagante. "Hasta cierto punto, es el barroco petrino de Moscú, pero a pesar de las citas del legado histórico, esta estación es hiperbólica, etérea e irreal". [24]
El canon estalinista fue oficialmente condenado cuando se estaban construyendo dos secciones más, hacia Luzhniki y VDNKh . Estas estaciones, terminadas en 1957 y 1958, fueron despojadas en su mayor parte de excesos , pero arquitectónicamente todavía pertenecen al linaje de Stalin. La fecha del 1 de mayo de 1958, cuando se inauguró la última de estas estaciones, marca el final de toda construcción estalinista tardía.
La idea de Stalin de 1946 de construir muchos rascacielos en Moscú resultó en un decreto de enero de 1947 que inició una campaña publicitaria de seis años de duración. En el momento de la inauguración oficial, en septiembre de 1947, se identificaron ocho sitios de construcción (la Octava Hermana , en Zaryadye , sería cancelada). Ocho equipos de diseño, dirigidos por la nueva generación de arquitectos principales (de 37 a 62 años), elaboraron numerosos borradores; no hubo concurso abierto ni comisión de evaluación, lo que es un indicador de la gestión personal de Stalin.
Todos los arquitectos importantes recibieron premios Stalin en abril de 1949 por sus anteproyectos; Siguieron correcciones y enmiendas hasta etapas muy tardías de finalización. Todos los edificios tenían estructuras de acero sobrediseñadas con techos de concreto y relleno de mampostería, basados en cimientos de losas de concreto (que a veces requerían una ingeniosa tecnología de retención de agua).
Los proyectos de rascacielos requirieron nuevos materiales (especialmente cerámica) y tecnologías; La solución de estos problemas contribuyó al posterior desarrollo de viviendas e infraestructura. Sin embargo, tuvo el coste de ralentizar la construcción regular, en un momento en que el país estaba en ruinas. El costo de este proyecto sobre las necesidades urbanas reales se puede juzgar a partir de estas cifras:
Se construyeron rascacielos similares en Varsovia , Bucarest y Riga ; la torre de Kiev se completó sin corona ni campanario.
El auge de los rascacielos, publicitado desde 1947, fue recreado por numerosos edificios más pequeños en todo el país. Torres de ocho a doce pisos marcaban los conjuntos de 4 a 5 pisos de los centros regionales de la posguerra. El Pabellón Central del Centro de Exposiciones de toda Rusia , reabierto en 1954, tiene 90 metros de altura, tiene una sala principal tipo catedral , de 35 metros de altura, 25 metros de ancho con esculturas y murales estalinistas. [26]
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El conjunto arquitectónico urbano de la avenida Nezalezhnastci en Minsk es un ejemplo del enfoque integrado en la organización del medio ambiente de una ciudad combinando armoniosamente sus monumentos arquitectónicos, la estructura urbanística, el paisaje y los lugares de vegetación naturales o artificiales. El Conjunto fue construido durante los quince años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Su longitud era de 2.900 metros, aunque ahora se extiende hasta las afueras de la ciudad sumando casi 16 km (lo que la convierte en una de las más largas de Europa). El ancho de la vía, incluidas las aceras, varía de 42 a 48 metros.
Las obras de trazado general de la antigua calle Soviética comenzaron en 1944, poco después de la liberación de Minsk de las tropas nazis. En el proyecto participaron los principales arquitectos de Moscú y Minsk. En 1947, como resultado del concurso, se seleccionó para su realización el proyecto elaborado bajo la supervisión del académico de arquitectura M. Parusnikov.
Un buen ejemplo es el proyecto del conjunto de la avenida Nezalezhnastci. El diseño preveía las características principales del conjunto urbanístico: la longitud de las fachadas de los edificios, sus siluetas, las divisiones principales y el patrón arquitectónico general. El plan de construcción integrado se basó en la adaptación de ideas innovadoras a la arquitectura clásica. Los edificios y zonas de parques de antes de la guerra que se conservaron se incorporaron al conjunto arquitectónico.
Actualmente los edificios que forman el conjunto de la avenida Nezalezhnastci están inscritos en la Lista Estatal de Valores Históricos y Culturales de la República de Bielorrusia . El conjunto arquitectónico en sí, con sus edificios y estructuras, su diseño y paisaje está protegido por el Estado y está inscrito en la Lista como un complejo de valores históricos y culturales. En 1968 se introdujo el Premio Nacional de Arquitectura y lo ganó un equipo de arquitectos que representaban las escuelas de arquitectura de Moscú y Minsk (M.Parusnikov, G.Badanov, I.Barsch, S.Botkovsky, A.Voinov, V.Korol , S.Musinsky, G.Sisoev, N.Trachtenberg y N.Shpigelman) por el diseño y construcción del conjunto de la Avenida Nezaleznosci. [27]
Los conjuntos arquitectónicos estalinistas más famosos de Minsk también se encuentran en las calles Lenina, Kamsamolskaya, Kamunistychnaya, Pryvakzalnaya y otras.
El centro de Kiev fue destruido durante la Segunda Guerra Mundial cuando el Ejército Rojo abandonó la ciudad y empleó explosivos remotos para detonar bombas y negarlo a las fuerzas alemanas. Después de la liberación de Kiev, las calles y plazas de la ciudad quedaron limpias de ruinas. Simbólicamente (como conmemoración de la Operación Barbarroja , la invasión alemana de la URSS), el 22 de junio de 1944 la Ciudad Soviética organizó un concurso para arquitectos de Kiev, así como de otros lugares de la República y de la Unión, para desarrollar un nuevo proyecto para una reconstrucción completa de la ciudad central.
El Premio Stalin del año 1949, anunciado en marzo de 1950, mostró una división clara y actual de la arquitectura estalinista: los edificios extravagantes y caros todavía son elogiados, pero también lo son los intentos de hacer asequible el estilo estalinista. El premio de 1949 se otorgó exclusivamente a edificios de viviendas terminados, un signo de prioridad. También demuestra la estratificación de clases de los inquilinos elegibles de esta época. Tres edificios de Moscú recibieron premios:
El cambio de la arquitectura estalinista a las casas prefabricadas de hormigón estándar suele asociarse con el reinado de Jruschov y, en particular, con el decreto de noviembre de 1955 Sobre la liquidación de los excesos... (noviembre de 1955). [30] De hecho, Jruschov participó en una campaña de reducción de costos, pero comenzó en 1948, mientras Stalin estaba vivo. Una conversión a la construcción en masa es evidente en edificios económicos estalinistas como Bolshaya Kaluzhskaya, 7 de Zholtovsky. Basados en mampostería, proporcionaron sólo una ganancia marginal; Tenía que haber nueva tecnología. Durante 1948-1955, varios estudios de arquitectura llevaron a cabo un enorme estudio de viabilidad , ideando y probando nuevas tecnologías. [31]
En 1947, el ingeniero Vitaly Lagutenko fue designado para dirigir la Oficina de Construcción Industrial experimental, con el objetivo de estudiar y diseñar la tecnología de bajo costo adecuada para la construcción rápida en masa. Lagutenko destacó los grandes paneles prefabricados de hormigón. Se unió a los arquitectos Mikhail Posokhin [32] y Ashot Mndoyants, y en 1948 este equipo construyó su primer edificio de estructura y paneles de hormigón cerca de la actual estación de metro Polezhaevskaya . Cerca seguían cuatro edificios idénticos; Se construyeron edificios similares entre 1949 y 1952 en todo el país. [33] Esto todavía era un experimento, no respaldado por capacidad industrial o cronogramas de proyectos acelerados. Posokhin también ideó varias configuraciones pseudoestalinistas de los mismos bloques de construcción, con excesos decorativos ; estos no fueron implementados. Los marcos de hormigón se volvieron comunes para la construcción industrial, pero demasiado caros para viviendas masivas.
No se sabe con certeza qué líder del Partido inició personalmente la campaña para reducir costos. La necesidad era inminente. Lo que se sabe es que en enero de 1951, Khrushchev – entonces jefe del partido de la ciudad de Moscú – organizó una conferencia profesional sobre problemas de construcción. [34] La conferencia decretó la transición a piezas de hormigón de gran tamaño fabricadas en fábrica, la construcción de nuevas plantas para prefabricados de hormigón y otros materiales y la sustitución de la tecnología de mampostería húmeda por un montaje rápido de elementos prefabricados. La industria todavía tenía que decidir: ¿deberían utilizar paneles grandes, de un piso de altura, o más pequeños, o tal vez paneles de dos pisos, como intentó Lagutenko en Kuzminki ? [35] Se estableció la tecnología básica y continuaron los estudios de viabilidad. Un año más tarde, esta línea de acción (establecimiento de plantas prefabricadas de hormigón) se convirtió en ley en el XIX Congreso del Partido, al que asistió Stalin. Los grandes edificios públicos y las viviendas de élite todavía no se han visto afectados.
Otro tipo de experimento se centró en la mejora de la gestión del proyecto, pasando de un proyecto de un solo edificio a uno de varios bloques. Esto se probó en el desarrollo de la Plaza Peschanaya (un territorio al norte del bloque Posokhin-Lagutenko de 1948). Utilizando el 'método de flujo' [36] de mover cuadrillas a través de una secuencia de edificios en diferentes etapas de finalización y una aplicación moderada de concreto prefabricado sobre mampostería tradicional, los constructores lograron completar edificios típicos de 7 pisos en cinco a seis meses. [37] En lugar de estuco húmedo (que causó al menos dos meses de retraso), estos edificios están terminados con ladrillos vistos en el exterior y paneles de yeso en el interior; Desde el punto de vista de la calidad de vida, estos son verdaderos (y últimos) edificios estalinistas.
Cuando Stalin estaba vivo, coexistían el imperio del lujo y la construcción en masa; El respaldo a Lagutenko no significó la desaparición de Rybitsky. Cambió en noviembre de 1954, cuando los críticos criticaron abiertamente los "excesos" y la voluntad de construir edificios de 10 a 14 pisos, la propia voluntad de Stalin; según Khmelnitsky, [38] esto debe haber sido iniciado personalmente por Khrushchev. A lo largo del año siguiente, la campaña creció, preparando al público para el fin del estalinismo.
El decreto Sobre la liquidación de los excesos... (4 de noviembre de 1955) proporciona algunos datos sobre el coste de los excesos estalinistas, estimado entre el 30% y el 33% del coste total. Ciertamente, estos ejemplos fueron seleccionados cuidadosamente, pero son razonables. Alexey Dushkin y Yevgeny Rybitsky recibieron críticas especiales por sobrecostos triples y planos de planta lujosos; Rybitsky y Polyakov fueron privados de sus premios Stalin. A esto le siguieron órdenes específicas para desarrollar diseños estandarizados e instalar un Instituto de Edificios Estandarizados en lugar de la antigua Academia. [30]
La arquitectura estalinista continuó durante cinco años más: el trabajo en edificios antiguos ya no era una prioridad absoluta. Algunos fueron rediseñados; algunos, estructuralmente completos, perdieron los "excesos". El último edificio estalinista, el Hotel Ukrayina en Kiev, se completó en 1961.
Las repúblicas nacionales de la URSS tenían derecho a desarrollar sus propios estilos estalinistas, con mayor o menor libertad. Cuando las fuerzas locales no fueron suficientes, se convocó a arquitectos rusos (Shchusev diseñó un teatro de aspecto oriental en Tashkent , etc.). Alexander Tamanian, designado arquitecto jefe de Ereván , es en gran parte responsable de la variedad armenia de la arquitectura estalinista. Un ejemplo destacado es la estación de tren de Ereván , que se completó en 1956.
La arquitectura estalinista fue empleada, aproximadamente entre 1948 y 1956, por las "Democracias Populares" del Bloque del Este de la posguerra, generalmente después de derrotar a la oposición modernista interna. A veces esto mostraba ciertas influencias locales, aunque con frecuencia se consideraba una importación soviética.
El Palacio de Cultura y Ciencia de Lev Rudnev , que fue apodado un "regalo del pueblo soviético", fue quizás la más controvertida de las importaciones de arquitectura estalinista. Esta enorme y alta torre, que sigue siendo el cuarto edificio más grande de la Unión Europea, dominaba la ciudad. Sin embargo, un ejercicio anterior del neoclasicismo fue el gran bulevar MDM, que se desarrolló en paralelo a la fiel reconstrucción del casco antiguo. MDM era una típica 'Magistrale' estalinista, y a menudo se rumoreaba que la generosa anchura de la calle era para el movimiento de tanques. La ciudad planificada de Nowa Huta en las afueras de Cracovia también fue diseñada en estilo estalinista a finales de la década de 1940.
Después de la victoria soviética, se construyeron en Berlín varios monumentos de guerra grandiosos, incluido uno en el Tiergarten y otro más grande en Treptow . El primer edificio estalinista importante en Alemania fue la embajada soviética en Unter den Linden . Inicialmente, modernistas como Hermann Henselmann se burlaron de esto , y hasta alrededor de 1948, la planificación urbana de Berlín Oriental (dirigida por Hans Scharoun ) era modernista, como en los apartamentos con galerías que componen la primera parte de una Stalinallee planificada . Sin embargo, el gobierno condenó estos experimentos y adoptó el estilo ruso, y el resto de la Stalinallee fue diseñado por Henselmann y antiguos modernistas como Richard Paulick en lo que irrespetuosamente se denominó Zuckerbäckerstil ("estilo pastel de bodas").
Debido a su reputación como ciudad barroca , la arquitectura estalinista en Dresde se mezcló con elementos del barroco de Dresde. [39] De manera similar, los edificios estalinistas en la ciudad portuaria de Rostock contienen elementos del gótico de ladrillo como símbolo de identidad local. [40]
Se diseñaron monumentos similares en otras ciudades, como Leipzig , Magdeburgo y la nueva ciudad de Stalinstadt (fundada en 1950, rebautizada como Eisenhüttenstadt en 1960, durante la desestalinización ). [41]
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También se construyeron rascacielos estalinistas similares a las Siete Hermanas en Bucarest en Rumania ( Casa de la Prensa Libre ), Praga en la República Checa ( Gran Hotel International Prague ) y en Riga en Letonia ( Academia de Ciencias de Letonia ).
Otros edificios construidos al estilo estalinista también incluyeron el complejo de Largo, Sofía en Bulgaria. Hubo menos ejemplos en Eslovaquia. Un ejemplo en Albania es el antiguo Nuevo Estudio de Cine de Albania en Tirana. En Hungría se adoptó un estilo estalinista para la nueva ciudad de Sztálinváros y muchos otros proyectos de vivienda, gobierno y infraestructura durante la década de 1950.
Al igual que en la URSS, el modernismo regresó en gran parte de Europa del Este después de mediados de la década de 1950, aunque hubo excepciones en los regímenes más duros: el enorme Palacio del Parlamento en Bucarest es un ejemplo muy tardío de neoclasicismo , iniciado tan tarde como 1984 y finalizado en 1997, poco después del fin del régimen de Nicolae Ceauşescu en 1989.
En el este de Asia , se pueden encontrar algunos ejemplos en Corea del Norte y China, como el Centro de Exposiciones de Beijing , el Centro de Exposiciones de Shanghai , construido originalmente como Palacio de la Amistad Sino-Soviética, y el Restaurante Moscú en Beijing . También se pueden encontrar ejemplos en Ulanbaatar , Mongolia. Se utilizaron estilos estalinistas para el diseño de las embajadas soviéticas fuera del Bloque del Este, en particular la embajada (1952) en Helsinki , Finlandia. El edificio, diseñado por el arquitecto ESGrebenshthikov, tiene cierto parecido con el Palacio de Buckingham en Londres; Se dice que esto se debe al gusto del entonces Ministro de Asuntos Exteriores soviético, Vyacheslav Molotov, por la residencia oficial del monarca británico. [ cita necesaria ]
Ciertos edificios de la era Brezhnev , en particular la " Casa Blanca de Rusia ", se remontan al legado de Stalin, [ cita necesaria ] mientras que el régimen neoestalinista de la Rumania de Ceaușescu produjo un vasto y tardío ejemplo del estilo en su Palacio de la Parlamento , que se inició en 1984. Desde 1996 han aparecido en Moscú recreaciones deliberadas de su estilo, ya sea como relleno de barrios de la época o como desarrollos individuales. Algunos están influenciados por el Neoclasicismo puro o el Art Déco; Con algunas excepciones, se cuestiona su calidad arquitectónica y su función en el desarrollo urbano. Ejemplos del tipo menos controvertido son:
La planificación urbana de China estuvo fuertemente influenciada por la experiencia de la Unión Soviética que influyó fuertemente en China durante el período del Primer Plan Quinquenal (1953-1957). [15] : 68 A principios de la década de 1950, los planes urbanos también seguían los principios de planificación urbana socialista del Plan Maestro de Moscú de 1935. [15] : 68
Libros en idioma inglés:
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