Ivan Aleksandrovich Fomin ( ruso : Иван Александрович Фомин; 3 de febrero [ OS 22 de enero] 1872 - 12 de junio de 1936) fue un arquitecto y educador ruso . Inició su carrera en 1899 en Moscú , trabajando en el estilo Art Nouveau . Después de mudarse a San Petersburgo en 1905, se convirtió en un maestro establecido del movimiento neoclásico . Después de la Revolución Rusa de 1917, Fomin desarrolló una adaptación soviética del neoclasicismo y se convirtió en uno de los contribuyentes clave a una fase temprana de la arquitectura estalinista conocida como posconstructivismo .
Nacido en Oryol , Fomin recibió una educación clásica [1] en una escuela secundaria en Riga y estudió matemáticas en la Universidad de Moscú . En 1894 ingresó en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo, pero fue expulsado en 1896 [2] por actividades políticas. Después de un año de estudios en Francia, Fomin se instaló en Moscú y pasó las pruebas para obtener la licencia de contratista. Trabajó para Lev Kekushev y Fyodor Schechtel , dos destacados maestros del Art Nouveau . Schechtel lo asignó al proyecto del Teatro de Arte de Moscú , que expuso a Fomin al público y finalmente le proporcionó sus primeros encargos.
Esta sección está basada en "Arquitectura de Moscú Moderna" de MV Naschokina [3]
El estilo inicial de Fomin estaba relacionado con el Jugendstil de Schekhtel y el austriaco . Su primera y más notable obra fue la mansión Wilhelmina Reck en Skatertny Lane. [4] El edificio sigue el modelo del Estudio Elvira de August Endell (1896, destruido en 1944); en lugar de los motivos marinos de Endell, Fomin decoró su obra con flores de yeso e inserciones de mayólica . Los mismos motivos florales se utilizaron en las puertas de hierro. El edificio sigue en pie, aunque reconstruido hasta quedar irreconocible.
Fomin continuó trabajando para la familia Reck, que patrocinó el Art Nouveau. En 1902-1903, organizó la "Exposición de Arte y Arquitectura del Nuevo Estilo", mostrando sus trabajos en diseño de interiores. Fomin contrató a fabricantes de muebles, fundiciones y plantas de cerámica de primer nivel para sus propios diseños, pero también exhibió obras de invitados como Charles Rennie Mackintosh , Joseph Maria Olbrich , Koloman Moser y artistas rusos. Fomin se consagró como un promotor del Art Nouveau. Sin embargo, sus intentos de forjar la nueva Sociedad de Arquitectura fracasaron. En 1902, creó la Escuela de Construcción en Moscú, con una clase separada para mujeres.
Fomin adquirió una sólida reputación, pero aún no tenía licencia de arquitecto. Regresó a San Petersburgo en 1905 y completó el curso de León Benois en la Academia de las Artes en 1909, ganando un viaje de estudios de un año a Grecia, Egipto e Italia. En ese momento, el Renacimiento neoclásico se convirtió en el estilo principal en San Petersburgo y el más avanzado tecnológicamente. Los bancos y grandes almacenes, que favorecían este estilo, podían permitirse una estructura de acero y suelos de losas de hormigón. Una combinación de dinero y tecnología permitió la combinación de columnas y arcos clásicos con grandes superficies de vidrio. [5]
El giro de Fomin hacia el neoclasicismo se remonta a 1903, cuando se postuló al concurso para la propiedad del Conde Volkonsky con un borrador neoclásico. En 1904, Fomin publicó su Manifiesto de Renacimiento en la revista Mir Iskusstva , comprometiéndose con el legado arquitectónico de Catalina y Alejandro I. "Hoy en día, cada uno quiere ser individual, inventar el suyo propio, y al final no vemos ni un estilo dominante, ni rastro de quienes eventualmente podrán crearlo". Fomin creía en una idea universal que unía a todos y en un estilo arquitectónico que podía servirle. Promovió las exposiciones de la academia sobre "Historia del arte ruso" (1909) e "Historia de la arquitectura" (1911), con tanta fuerza como lo hizo con sus exposiciones de Art Nouveau. Fomin fue un firme defensor de la preservación de los edificios y lideró una campaña contra la conversión de mansiones históricas en edificios de apartamentos de alquiler. [6]
Fomin completó numerosas renovaciones interiores [7] y dos nuevos edificios (la mansión Polovtsov, [8] [9] y la mansión Abamelek-Lazarev [10] ). Sus mayores proyectos urbanísticos de esta época, interrumpidos por el estallido de la Primera Guerra Mundial, no llegaron a materializarse en su totalidad.
.jpg/1280px-Ivan_Fomin_(1915).jpg)
Novy Peterburg ( desarrollo de la isla Goloday ) fue una gran fantasía palladiana . En 1911, una empresa de inversión británica dirigida por Riccardo Gualino , lanzó un proyecto de desarrollo en un lote de 1 kilómetro cuadrado en la isla occidental de Goloday, adjudicando la planificación general a Fomin. El diseño del edificio se dividió entre Fomin y Fyodor Lidval . Fomin quería recrear los monumentales clásicos imperiales en una comunidad de clase media. Sólo una fracción de su plan se materializó antes de la Primera Guerra Mundial. Hoy en día se conserva un edificio, una escuela en la calle Kakhovsky.
En 1918, Fyodor Lidval partió hacia Suecia . Fomin se quedó en San Petersburgo.
La Guerra Civil Rusa detuvo todas las nuevas construcciones; los pocos trabajos arquitectónicos se concentraron en la propaganda monumental y la planificación urbana. Fomin logró conseguir la presidencia de la comisión de zonificación de Petrogrado (San Petersburgo) y diseñó el paisaje del Campo de Marte (1920-1923).
Fomin formó a una nueva generación de arquitectos en VKhUTEMAS /VKhuTEIN, al mismo tiempo que desarrolló su propio concepto de clasicismo proletario . Afirmó que una arquitectura universal debe tomar prestados principios esenciales del clasicismo, pero los detalles del clasicismo no son importantes. Como resultado, el nuevo orden arquitectónico puede simplificarse a un conjunto lacónico de elementos básicos, no sujetos a proporciones estrictas. En la práctica, como todas las teorías, funcionó para los buenos arquitectos (como el propio Fomin), pero no pudo ayudar a los imitadores mediocres.
En 1929, Fomin se trasladó a Moscú. Allí completó el edificio Dynamo, [11] un experimento a medio camino entre el arte moderno y su propio neoclasicismo. El edificio, con estructura de acero y suelos de losas de hormigón, parece un objeto industrial, pero las columnas pareadas, marca registrada de Fomin, delatan su origen clásico. En 1933, cuando todos los arquitectos de Moscú fueron asignados a 20 talleres de Mossovet , Fomin es designado para dirigir el Taller de Diseño No.3 . Aquí diseñó sus tres últimos proyectos (dos de ellos se completarán tras su muerte).
Según Selim Khan-Magomedov, Fomin fue uno de los dos precursores del llamado posconstructivismo , una etapa temprana de la arquitectura estalinista (el otro fue Ilya Golosov ). El posconstructivismo se define como formas clásicas sin detalles clásicos , un intento de reinventar nuevos estilos para reemplazar el orden clásico . Fomin finalmente se deshizo de él en favor del verdadero neoclasicismo (como hizo toda la arquitectura estalinista). [12]
Fomin participó en todos los concursos de arquitectura más importantes de su época:
Ganó y completó uno de los trabajos de Metro. El Palacio de los Sóviets fue conquistado por Boris Iofan , la construcción comenzó con enorme publicidad pero fue interrumpida por el ataque alemán de 1941 . Sus otros dos concursos no pasaron de borradores conceptuales.
A diferencia de Ivan Zholtovsky , que se abstuvo de realizar trabajos humildes en las estaciones de metro, Fomin se unió con entusiasmo a la contienda por el Metro. Compitió en Krasniye Vorota ( Puertas Rojas ) contra el ex constructivista Ilya Golosov , cuya entrada parecía ser un verdadero clásico griego dórico. Desafortunadamente para Golosov, las condiciones geológicas extremadamente duras requirieron pilones de soporte anchos y pesados. Su excelente borrador no era viable para la tecnología de 1935, dando paso al sencillo diseño de granito rojo de Fomin, un homenaje a las antiguas Puertas Rojas , demolidas en 1932. Esta estación se abrió al público en 1935, mientras Fomin estaba vivo. Diseñó una estación más, Teatralnaya (entonces Ploschad Sverdlova ), que se completó dos años después de su muerte.
Su último proyecto sobre el terreno, el edificio del Gobierno de Ucrania en Kiev , fue aprobado para su construcción en 1934. Este edificio de 10 pisos, el primer ejemplo del verdadero estilo Imperio de Stalin , fue aclamado como la forma de construir y generó numerosas imitaciones. Una característica peculiar es el adorno en forma de colcha en las columnas. Fomin sabía muy bien que una columna desnuda de 25 metros parecería poco natural; la colcha calienta una forma que de otro modo sería aburrida. Los capiteles de las columnas también difieren de sus prototipos corintios : a esta altura, razonó, se perderían los finos detalles griegos, por lo que simplificó y amplió las hojas de su adorno.
Fomin murió de un derrame cerebral repentino [13] en 1936 y fue enterrado en el cementerio Novodevichye ; Otros arquitectos completaron Teatralnaya y Gobierno de Ucrania. Después de la Segunda Guerra Mundial , el edificio del Gobierno de Ucrania se convirtió en un elemento básico de los libros de texto soviéticos sobre arquitectura, un modelo del Imperio de Stalin .
El hijo de Fomin, Igor Ivanovich Fomin (nacido en 1904), también se convirtió en arquitecto y trabajó principalmente en San Petersburgo. Constructivista de unos veinte años, más tarde completó varios proyectos estalinistas como el distrito residencial Schemilovka y la estación de metro Ploschad Vosstania . La similitud de las iniciales (II Fomin vs. IA Fomin) confunde a menudo a los periodistas.
El estudio y museo de Fomin en Moscú (en el callejón trasero de Prospect Mira, 52, donde había vivido en el apartamento 43) estaba programado para ser demolido por la ciudad de Moscú en el verano de 2006; Los conservacionistas están luchando por salvar el edificio conmemorativo. [13] [14]
