Alexey Victorovich Shchusev [a] (ruso: Алексей Викторович Щусев ; 8 de octubre [ OS 26 de septiembre] 1873 - 24 de mayo de 1949) fue un arquitecto ruso y soviético que tuvo éxito durante tres épocas consecutivas de la arquitectura rusa: Art Nouveau (interpretado en sentido amplio), Constructivismo y arquitectura estalinista , [2] siendo uno de los pocos arquitectos rusos celebrados tanto bajo los Romanov como bajo los comunistas, convirtiéndose en el arquitecto más condecorado en términos de premios Stalin otorgados. [3]
En la década de 1900, Shchusev se estableció como arquitecto de iglesias y desarrolló su estilo protomodernista , que combinaba el Art Nouveau con la arquitectura del Renacimiento ruso . Inmediatamente antes y durante la Primera Guerra Mundial, diseñó y construyó estaciones de ferrocarril para la familia von Meck , en particular la terminal ferroviaria de Kazansky en Moscú. Después de la Revolución de Octubre , Shchusev apoyó pragmáticamente a los bolcheviques y fue recompensado con el contrato para el mausoleo de Lenin . Diseñó y construyó consecutivamente tres mausoleos, dos temporales y uno permanente, y supervisó la expansión de este último en la década de 1940. En la década de 1920 y principios de la de 1930 abrazó con éxito la arquitectura constructivista , pero rápidamente volvió al historicismo cuando el gobierno consideró que el modernismo era inadecuado para el Estado comunista.
Su carrera transcurrió sin problemas hasta septiembre de 1937, cuando, después de una breve campaña pública de difamación , Shchusev perdió todos sus puestos ejecutivos y contratos de diseño, y fue efectivamente desterrado de la práctica de la arquitectura. Los historiadores del arte rusos modernos coinciden en que las acusaciones de deshonestidad profesional, plagio y explotación formuladas contra Shchusev estaban, en su mayor parte, justificadas. En los años siguientes volvió gradualmente a la práctica y restableció su imagen pública como patriarca de la arquitectura estalinista . Se desconocen las causas de su caída y las fuerzas que impulsaron su posterior recuperación.
Alexey Shchusev nació en Chișinău (en la actual Moldavia , entonces parte del Imperio ruso ), como el cuarto de cinco hijos en la familia de un administrador civil provincial. [4] Sus padres murieron cuando Alexey tenía quince años. [5] Con la ayuda de sus hermanos mayores y una beca del ayuntamiento de Chișinău, Alexey y su hermano menor Pavel (1880-1957) se graduaron en el gimnasio local y continuaron su educación a nivel universitario . [6] [b] Pavel, como Alexey, se convertiría en arquitecto e ingeniero de puentes ; colaboraría con Alexey en proyectos de puentes en Moscú y sería el custodio de las obras de arte y el archivo de Alexey después de su muerte. [7]
En 1891, Alexey dejó Chișinău y se matriculó en la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo . [8] [9] En sus primeros años en la Academia, Shchusev asistió a clases de arquitectura y pintura. En 1894 se incorporó a la promoción de Léon Benois y se concentró en la arquitectura. [10] [11] Aproximadamente al mismo tiempo, 1893 o 1894, diseñó y construyó su primer proyecto tangible en una finca privada en Besarabia . En 1895, realizó su primer viaje de estudios por Asia Central , con el profesor Nikolay Veselovsky . [12] En el mismo año, Shchusev diseñó y construyó una capilla cripta en estilo ruso-bizantino en Alexander Nevsky Lavra . [13] Más tarde, según el propio Shchusev, hojeó los obituarios de un periódico y estuvo haciendo llamadas en frío a las familias de los fallecidos. Un miembro de la familia aceptó su oferta y Shchusev (todavía un estudiante universitario) recibió su primer encargo en San Petersburgo. [13] [14]
En 1896, su último año en la Academia Imperial, Shchusev estudió arquitectura antigua del norte de Rusia en Kostromá , Rostov y Yaroslavl ; [15] y la arquitectura europea de Rumania y Austria-Hungría . [16] Al año siguiente se graduó en la Academia con derecho a una gira por Europa patrocinada por el Estado . [13] [17] Mientras se preparaba el papeleo para este último, viajó a Chisináu para casarse con su prometida, Maria Karchevskaya. [12] [18] Pasó el invierno de 1897-1898 en Samarcanda , con Veselovsky, estudiando y documentando santuarios medievales. [12] Esta exposición a la arquitectura islámica influiría en su diseño de la Casa Karchevsky orientalista de 1898 en Chișinău, y en diseños posteriores para proyectos de la era soviética construidos en el Cáucaso, Kazajstán y Asia Central. [19] En agosto de 1898, Shchusev y su esposa comenzaron su Grand Tour de dieciséis meses , vía Viena , Trieste , Italia hasta Túnez , y luego vía Italia hasta París , donde Shchusev estudió durante seis meses en la Académie Julian . [19] [20]
Al regresar a San Petersburgo, Shchusev intentó establecer una práctica independiente, pero no logró encontrar clientes. [21] [22] Su suerte cambió en 1901-1902, cuando sus colegas arquitectos y el clero ortodoxo notaron con aprobación su diseño para un nuevo iconostasio para la catedral principal de Kiev Pechersk Lavra . [23] [24] [25] [26] Fue designado consultor del Santo Sínodo y pronto tuvo la oportunidad de ayudar a Mikhail Nesterov con las reparaciones de la iglesia mal construida en Abastumani . Nésterov quedó impresionado y se convirtió en el mecenas de Shchusev. [27] Los contratos de Shchusev con las familias Kharitonenko y von Meck y la caridad de la Gran Duquesa Isabel fueron, en diversos grados, el resultado de las recomendaciones de Nesterov. [26] En el transcurso de una década, Shchusev se estableció principalmente como arquitecto de iglesias y rápidamente progresó desde estilos históricos hasta la creación de su propio estilo protomodernista , combinando el Art Nouveau con la tradición del Renacimiento ruso . [28] No tuvo tanta suerte en conseguir lucrativos contratos residenciales y gubernamentales; sus edificios laicos de la época son escasos y, en conjunto, claramente inferiores a sus iglesias. [29] Los murales de la iglesia de Shchusev , influenciados por las obras de Viktor Vasnetsov y Mikhail Vrubel , tampoco impresionaron a los observadores contemporáneos. Alexander Blok se quejó de que no eran "ni atrevidos ni religiosos". [30]
En 1904, el Santo Sínodo encomendó a Shchusev la restauración de la iglesia en ruinas del siglo XII en Ovruch . [31] El controvertido diseño de cinco cúpulas de estilo bizantino de Shchusev fue muy debatido por arquitectos y conservacionistas, pero, no obstante, fue aprobado para su construcción en 1907. Siguió un mayor debate; y en 1908 Shchusev se vio obligado a presentar un diseño revisado, con la ayuda de Pyotr Pokryshkin y Leonid Vesnin . De 1908 a 1911 la iglesia fue reconstruida según el diseño revisado. [31]
En 1905, Shchusev recibió el encargo de diseñar la nueva catedral en Pochayiv Lavra . El edificio, ejecutado en estilo medieval de Nóvgorod-Pskov , y que contrasta marcadamente con su entorno barroco ucraniano , también se completó en 1911. [32] Así, Shchusev se unió al pequeño círculo de constructores de estructuras muy grandes durante este tiempo. [33]
El primer edificio que mostró el estilo distintivo de Shchusev fue la diminuta capilla en la tumba de Natalya Shabelskaya en Niza (1904-1907). [24] Aunque Shchusev aludió claramente a la arquitectura medieval Vladimir-Suzdal , evitó cuidadosamente la estilización rutinaria. En lugar de simplemente copiar sus fuentes, creó su propio lenguaje visual fluido . [24] Este enfoque, común en el Art Nouveau y en el naciente modernismo , era radicalmente diferente de la práctica revivalista contemporánea . [24] Otro toque personal, ya presente en la Catedral de Pochayiv, [c] es la asimetría deliberada de las iglesias de Shchusev. Una fachada de la iglesia puede parecer perfectamente simétrica, mientras que la otra es claramente irregular. [28] Según Andrey Ikonnikov , al principio Shchusev simplemente imitó las irregularidades de las iglesias medievales, pero pronto fue más allá de lo que encontró en las fuentes históricas y elevó la asimetría y la irregularidad a un nivel casi grotesco . [35]
Según Dmitry Chmelnizki , el mejor ejemplo de este estilo es el Monasterio de San Basilio en Ovruch , diseñado en 1907-1909 y terminado en 1910: "la planta estrictamente funcional, la ausencia casi absoluta de préstamos directos y la libertad en el El tratamiento de la forma presagia los edificios constructivistas de Shchusev... completamente modernos, a pesar de las claras alusiones a la arquitectura rusa antigua". [28] Según el biógrafo Kirill Afanasyev , la más impactante visualmente es la pequeña iglesia en la finca Natalievka , concebida como un museo privado de iconos rusos . [36] La más conocida de las iglesias de Shchusev, y posiblemente una de las mejores obras del Art Nouveau ruso, es la catedral del Convento Marfo-Mariinsky en Moscú , que Shchusev diseñó en colaboración con Nesterov en 1908 y se completó en 1912. [37] [38] Antes del estallido de la Primera Guerra Mundial , Shchusev también diseñó y construyó iglesias en Bari y San Remo , en Italia ; en Cuhureshti en Moldavia ; y en el campo Kulikovo en el sur de Rusia. [39] [40] El último edificio que se completó antes de 1918 fue la iglesia del Cementerio de la Hermandad , que fue construida durante la guerra para administrar los últimos ritos a los soldados moribundos y fue demolida en la década de 1940. [41] [29]
La clasificación estilística de las iglesias de Shchusev en la literatura soviética y rusa ha estado fuertemente influenciada por la política. Durante la mayor parte del período soviético, el Art Nouveau fue despreciado como un movimiento decadente . Los críticos de la era de Stalin evitaron por completo las referencias al Art Nouveau, presentando la obra de Shchusev como un arte indígena, patriótico y "progresista". La breve biografía oficial, escrita en 1948 para una audiencia estadounidense, omitió por completo los diseños de la iglesia. [42]
La teoría soviética tardía, tal como la describió Ikonnikov, colocó a Shchusev en el final evolutivo del estilo neoruso que surgió alrededor de 1880 en las obras de Victor Vasnetsov y la colonia de arte Abramtsevo . [43] El estilo, muy diferente del Renacimiento ruso "oficial" , fue desarrollado aún más por Fyodor Schechtel , quien introdujo las ideas del Art Nouveau finlandés , [44] y finalmente alcanzó su punto máximo en las obras de Shchusev y Vladimir Pokrovsky . [35] Pokrovsky se inclinó por una "verdadera" recreación del espíritu medieval, mientras que Shchusev fue más receptivo a las influencias del Art Nouveau. [45] Según Ikonnikov, Shchusev estaba por encima de Pokrovsky, debido a una combinación de su talento intuitivo natural, conocimiento de primera mano de la arquitectura mundial y experiencia en investigación arqueológica. [35] Las obras de arquitectos de "segundo nivel" como Ilya Bondarenko fueron notablemente inferiores a las de Shchusev o Pokrovsky. [45]
En 1911, Shchusev ganó un concurso por invitación con su diseño de la terminal ferroviaria de Kazansky en Moscú. [46] El trabajo sobre la propuesta continuó durante al menos tres años más; las primeras elevaciones relativamente completas se publicaron en 1913. [46] Si bien los planos de 1911 tendían hacia el estilo de iglesia fluido de Shchusev, el resultado final fue diferente. [47] Shchusev decidió dividir la fachada de 220 metros de largo en una fila asimétrica de pabellones visualmente separados , y utilizar el estilo barroco de Naryshkin . [48] Visitó ciudades antiguas para estudiar su arquitectura barroca existente y utilizó los conocimientos adquiridos en su diseño para el exterior del nuevo edificio. [49] El diseño de la torre de esquina escalonada se inspira en la Torre Söyembikä y la Torre Borovitskaya y, al mismo tiempo, es claramente único. [50] La torre del reloj y el reloj en sí fueron influenciados por la Torre del Reloj de San Marcos en Venecia . [51]
Funcionalmente, la terminal se vio comprometida por los recortes de costes. [52] Aunque Shchusev prefería un plano de dos plantas para facilitar la separación y distribución del flujo de pasajeros, el cliente insistió en un plano más económico de una sola planta. [52] La construcción comenzó en 1913 pero fue interrumpida por la Primera Guerra Mundial y las revoluciones de 1917 . El equipo de artistas y artesanos que unía a casi todo el grupo Mir iskusstva se desmoronó; pero Shchusev logró conservar el núcleo de sus asistentes arquitectónicos. El pintor Eugenio Lanceray , una de las pocas fuentes fiables sobre el funcionamiento interno de la empresa Shchusev, permaneció en ella hasta el final de su vida. [52] [53] Fue necesario hasta 1926 para completar y poner en servicio la primera parte de la terminal; [53] la fachada occidental se terminó en 1940. La última parte del plan original no se construyó hasta la década de 1990. La firma de Shchusev también diseñó edificios de servicios adyacentes y el viaducto elevado de la cercana línea ferroviaria Alekseevskaya que sirve como marco para la terminal. [54]
En 1914-1916, Shchusev también diseñó una serie de edificios de estaciones para las nuevas líneas ferroviarias en la región del Alto Volga . [55] La mayoría de las estaciones menores siguieron un diseño estandarizado inspirado en el barroco petrino e isabelino . [55] Las estaciones más grandes, en Krasnoufimsk y Sergach , tenían el estilo barroco isabelino y la versión rusa del estilo Imperio , respectivamente. [55]
Durante la Guerra Civil Rusa , Shchusev permaneció en Moscú, colaborando con las autoridades bolcheviques en cuestiones de planificación urbana. En 1921, se había convertido en el decano informal de la comunidad de arquitectos de la vieja escuela de Moscú y fue elegido presidente de su asociación, la Sociedad de Arquitectura de Moscú (MAO). [57] [58] [59] Sus proyectos tangibles de principios de la década de 1920: los propileos de 1922-1923 en la plaza Tverskaya, los pabellones de la Exposición Panrusa de Agricultura e Industria Nacional de 1923 y los dos mausoleos temporales de Lenin de 1924— no estaban destinados a durar y fueron demolidos a finales de la década. [60] [61]
En la noche del 22 al 23 de enero de 1924, Shchusev fue convocado al Kremlin para recibir el encargo más importante de su vida, el diseño del Mausoleo de Lenin . [62] [63] [d] Las razones para elegir a Shchusev siguen siendo desconocidas. Dmitry Chmelnizki especula que, independientemente de las políticas de planificación conservadoras de Shchusev, ya se había convertido en "el arquitecto más cercano a la élite del Partido Comunista". [64] El primer mausoleo de madera temporal se diseñó durante la noche y se construyó en tres días, a temperaturas que alcanzaban los -30 °C. [65] [66] Debido a la falta de tiempo y recursos, la propuesta original de Shchusev se redujo al mínimo. [67] La cabaña improvisada resultante era demasiado pequeña para su función prevista como santuario comunista; por lo tanto, en marzo de 1924 se ordenó a Shchusev que diseñara y construyera una estructura temporal más grande que también podría funcionar como tribuna para uso de los funcionarios del gobierno. [61] El segundo mausoleo de madera se construyó en abril y se abrió a los visitantes en agosto de 1924. [68]
Cinco años más tarde, el gobierno decidió que el concepto "había pasado la prueba del tiempo" y otorgó a Shchusev un contrato para diseñar un tercer mausoleo permanente. [68] [64] Una de las primeras propuestas de Shchusev e Isidor Frantsuz era notoriamente asimétrica, con una tribuna circular en la esquina frontal izquierda. [69] [70] El gobierno lo rechazó e instruyó a los arquitectos a seguir el patrón del mausoleo de madera. [68] [70] El diseño resultante, atribuido a Shchusev, Frantsuz y el diseñador de interiores GK Yakovlev, se construyó en dieciséis meses entre 1929 y 1930. [71] [70] Una leyenda urbana , apoyada por el historiador local Alexey Klimenko, afirma que el mausoleo fue diseñado únicamente por Frantsuz. [72] La investigación posterior reintegró a Shchusev al lugar que le correspondía; Sin embargo, es cierto que durante el proceso de diseño Shchusev viajaba a menudo fuera de Moscú, dejando a Frantsuz como el arquitecto principal de facto. [69] [72]
Como es habitual en Shchusev, el diseño aprobado cambió muchas veces durante la construcción. Inicialmente, Shchusev quería revestir la estructura de hormigón moldeado in situ [73] de pórfido negro , para crear la ilusión de un monolito perfecto . [74] La oportunidad se perdió cuando los arquitectos reemplazaron la mayor parte del pórfido con granito. [e] Shchusev creó la ilusión de que el mausoleo estaba hecho de bloques macizos de granito, cuando en realidad es principalmente hormigón cubierto con delgados paneles de granito. [74] Este tercer mausoleo, superficialmente similar a su predecesor, estaba dispuesto con pilastras y paneles estriados ; [75] Mientras que el segundo mausoleo de madera se había inclinado hacia el neoclasicismo simplificado, el tercero ciertamente estaba influenciado por la vanguardia rusa . [76] Al igual que las iglesias de Shchusev, el mausoleo es clara y deliberadamente asimétrico, aunque la asimetría escapa a la atención de los observadores casuales. [56] [f]
Aunque el exterior del edificio y la imagen del sarcófago de Lenin en el interior se convirtieron en los símbolos del Moscú soviético, se sabe muy poco sobre el núcleo subterráneo del mausoleo. A partir de 2021, sus plantas, distribución estructural y vertical permanecen clasificadas. [77] Una sola publicación de 1930 reveló que el volumen interno construido del tercer mausoleo abarcaba 2.400 metros cúbicos (85.000 pies cúbicos), lo que sugiere que ya existía un espacioso recinto subterráneo. [77] Siguió una mayor expansión en 1939-1946, pero los únicos cambios visibles, atribuidos únicamente a Shchusev, fueron el rediseño del sarcófago de Lenin y el tribunal gubernamental. [78] [79]
Alrededor de 1923-1924, Shchusev abrazó el creciente movimiento constructivista . Apoyó públicamente a la nueva escuela, pero nunca se alió con el constructivismo sensu estricto , que comprendía un pequeño grupo enfrascado en infinitas rivalidades con otras facciones de vanguardia . Shchusev advirtió expresamente contra las imitaciones superficiales de las ideas modernistas con materiales inadecuados y para funciones inapropiadas. [80] Su primer edificio del período constructivista, el club de trabajadores ferroviarios adyacente a la terminal de Kazansky, fue un diseño de transición que contravino sus propias advertencias. [53] La decoración exterior es una burda imitación del barroco, destinada a mezclarse con el terminal historicista; pero el plano expresivo y ordenado es ciertamente modernista. [53]
En 1925, Shchusev participó en tres concursos de arquitectura de alto perfil: para diseñar el Gosprom en Kharkiv , el Central Telegraph y el Banco Estatal en Moscú. [81] Las tres propuestas de Shchusev eran claramente constructivistas y las tres perdieron frente a otros participantes. [81] En 1928-29, Shchusev perdió otro concurso, para diseñar la Biblioteca Lenin en Moscú. [82] Esta vez, produjo dos propuestas con planos de planta casi idénticos. [82] La primera propuesta presentaba una fachada neoclásica simétrica y fue rechazada por "obsoleta". [82] El segundo fue sorprendentemente modernista, inclinándose más hacia las obras de Le Corbusier y Erich Mendelsohn , que hacia el constructivismo ruso. [82] El equipo rival de Vladimir Shchuko y Vladimir Helfreich tomó la dirección contraria, del modernismo al Art Déco ; la última propuesta ganó el concurso. [82] Los grupos de vanguardia condenaron unánimemente el "doble juego estilístico" tanto de Shchusev como de Shchuko. [83] El desprecio por la "omnivoracidad" indiscriminada de Shchusev persistió durante décadas, llegando incluso a aparecer en un libro de texto universitario soviético de 1985. [84] Incluso Nesterov se quejó de que Shchusev tenía que ver más con la estilización que con el estilo . [85]
Los primeros edificios constructivistas terminados de Shchusev (un sanatorio en Matsesta y un edificio residencial compacto en Moscú) fueron concebidos en 1927 y construidos en 1928. [86] El mayor de sus diseños constructivistas, el edificio Narkomzem en Moscú, fue concebido en 1928-1929 y terminado en 1933. [87] No se puede determinar la verdadera autoría del diseño del edificio, que probablemente estuvo influenciado por el edificio Schocken en Stuttgart . [88] Todas las fuentes atribuyen su diseño a Alexander Grinberg y Shchusev. [88] Grinberg se hizo a un lado en una etapa temprana del proyecto; Shchusev dirigió la construcción personalmente. [88] Tres hombres del equipo de Shchusev produjeron la mayoría de los borradores, pero sólo dos (Frantsuz y Yakovlev) fueron acreditados como coautores junior. [88]
Uno de los últimos edificios constructivistas de Shchusev en Moscú, la Academia de Transporte Militar, fue diseñado en 1929-1930 y terminado en 1934. [89] Según Dmitry Chmelnizki, fue "una de las mejores obras de Shchusev... La verdadera arquitectura moderna: racional, sobrio, serio y finamente dibujado". [89] Finalmente, en 1930 Shchusev diseñó dos edificios hoteleros constructivistas para Intourist . [90] El hotel en Batumi se completó en 1934, el hotel en Bakú en 1938. [90] El recientemente establecido Intourist era operado por la NKVD , por lo que estos hoteles rara vez fueron mencionados por los medios soviéticos. [90] No es posible rastrear el comienzo de la colaboración de Shchusev con Lavrentiy Beria en estos proyectos; sin embargo, como jefe de la organización del partido comunista de Transcaucasia , Beria era, ex officio , cliente directo de Shchusev. [90]
El concurso de arquitectura para el Palacio de los Soviéticos , celebrado en cuatro etapas entre 1931 y 1933, coincidió con el brusco giro de la arquitectura soviética desde el modernismo de la década de 1920 al historicismo monumental de la arquitectura estalinista . Los borradores de Shchusev, publicados en 2001, indican que probablemente había anticipado la revolución estilística ya en 1931. [91] Sin embargo, su primera participación en el concurso fue completamente modernista, con reminiscencias de Le Corbusier y de tamaño bastante modesto. [92] Los críticos se quejaron de que "no parecía un palacio". [92] Shchusev sabiamente se saltó la segunda etapa del concurso, la más publicitada. Sus entradas en la tercera y cuarta etapas fueron propiamente neoclásicas pero aburridas. [93] José Stalin ya había hecho su elección a favor de Boris Iofan , y sospechaba de los motivos de Shchusev: "El proyecto de Shchusev es la misma Catedral de Cristo Salvador , pero sin la cruz. Quizás Shchusev espera añadir una cruz en un momento fecha posterior..." [94] [95]
En 1933, los estudios de arquitectura de Moscú, anteriormente independientes, fueron nacionalizados y reorganizados en diez talleres de propiedad estatal. [96] Shchusev fue nombrado jefe del Segundo Taller Estatal, una firma de diseño bastante grande que emplea a docenas de arquitectos e ingenieros profesionales. [96] [97] Algunos, como Dmitry Chechulin , Alexey Rukhlyadev y el tándem de Leonid Savelyev y Oswald Stapran , administraban sus propios equipos de proyecto . [96] El personal restante formó el equipo personal de Shchusev, una "empresa dentro de una empresa". [97]
Mientras aún se desarrollaban los concursos para el Palacio de los Soviéticos, Shchusev recibió instrucciones de hacerse cargo de los proyectos constructivistas de alto perfil en curso y de rediseñarlos y completarlos en "estilo neoclásico". [98] Las primeras tres víctimas de la "mejora" estalinista fueron el teatro gigante de Novosibirsk (diseño original de Alexander Grinberg , 1928-1931); el Teatro Meyerhold de Moscú (Mikhail Barkhin , Sergey Vakhtangov y Vsevolod Meyerhold , 1930-1931); y el Hotel Moscú (Leonid Savelyev y Oswald Stapran, 1931). [98]
En el caso del Hotel Moscú, se explicó públicamente que la adquisición de Shchusev era necesaria debido a la inexperiencia de Savelyev y Stapran, quienes supuestamente habían cometido demasiados errores de diseño y no los habían corregido. [98] Según Chmelnizki, Savelyev y Stapran eran lo suficientemente competentes para completar su diseño original; [98] pero, como la mayoría de los graduados de Vkhutemas , carecían de la educación clásica en artes visuales que era un requisito previo para las "mejoras estilísticas". [98] Así, en abril-mayo de 1932, el gobierno nombró a Shchusev y Bruno Taut como directores conjuntos del proyecto. [g] [99] A finales de año, Taut abandonó; [100] y Shchusev asumió toda la responsabilidad. [101] La primera parte del hotel, modificada según el diseño de Shchusev, se inauguró en diciembre de 1935. [101] La fachada noroeste, más larga, recibió críticas positivas, pero la fachada suroeste, más alta y más corta, recibió muchas críticas debido a sus proporciones. y una decoración llamativamente asimétrica. [102] [103] Esta vez, la asimetría fue una respuesta ad hoc forzada a la debilidad estructural del antiguo edificio del Gran Hotel, que se había incorporado al nuevo hotel. [103] Los teatros de Novosibirsk y Moscú fueron menos afortunados. El primero se completó con el diseño exterior de Shchusev en 1945, perdiendo las innovaciones interiores de Grinberg en el proceso. [101] Este último fue completado con un diseño anodino por Dmitry Chechulin en 1940, como Tchaikovsky Hall . [96]
En 1934-1936, el taller de Shchusev propuso una gran cantidad de edificios lujosos, eclécticos y, a veces, completamente improbables para Moscú, presagiando el estilo estalinista tardío de los años de la posguerra. [104] [105] Sólo uno de ellos sería construido. [104] Un teatro en Tashkent , diseñado durante el mismo período, se construiría en la década de 1940, en una forma simplificada y reducida. [104] A Shchusev le fue mucho mejor en la región del Cáucaso . [106] En 1933, ganó un concurso para el Instituto Marx-Engels-Lenin (IMEL) en Tbilisi . [106] El proyecto, patrocinado y supervisado por Beria, [107] se completó en 1938 e instantáneamente se convirtió en un punto de referencia de la arquitectura estalinista. [106] Recuerda lejanamente al Auditorio Hill de 1913 de Albert Kahn , aunque la conexión puede ser pura coincidencia. [106]
El 30 de agosto de 1937, en el apogeo de la Gran Purga , Pravda publicó una denuncia de Savelyev y Stapran acusando a Shchusev de plagio , deshonestidad, "mentalidad contrarrevolucionaria" y "albergar a los enemigos del Estado". [108] [109] [110] [111] En una semana, la campaña de difamación se convirtió en un acoso público . [112] [109] [110] Las nuevas acusaciones iban desde " fisonomía antisoviética " hasta haber tenido contactos con el ejecutado Mikhail Tukhachevsky , y múltiples cargos de destrucción intencional . [113] Karo Alabyan , líder de la Unión Estalinista de Arquitectos Soviéticos , organizó una "indignación unánime" por parte de su célula de Moscú y expulsó a Shchusev de la Unión. [114] Dmitry Chechulin , el adjunto de confianza de Shchusev en el taller, se unió al "frenesí de purga", [110] junto con muchos de sus antiguos asociados. A finales de septiembre, Shchusev había sido despedido de todos sus puestos directivos; su cátedra del II Taller Estatal pasó a Chechulin. [115] [112] [116] El nuevo jefe despidió inmediatamente a quienes simpatizaban con Shchusev y distribuyó sus proyectos en curso a otros asistentes. [115] Muy pocas personas, en particular Eugene Lanceray y Viktor Vesnin , se atrevieron a defender a Shchusev en público. [115] Las revistas publicadas en octubre reseñaron favorablemente el edificio IMEL de Shchusev, pero no mencionaron el nombre del arquitecto. [117]
Según Hugh Hudson y Karl Schlögel , el ataque a Shchusev fue orquestado por Alabyan en un intento de someter a los profesionales independientes que se interponían en el camino de la Unión de Arquitectos Soviéticos. [110] [118] La campaña mató a los urbanistas menos conocidos Solomon Lisagor y Mikhail Okhitovich ; pero, según Schlögel, su verdadero objetivo era la generación anterior de arquitectos consagrados, como Shchusev. [118] Mark Meerovich está de acuerdo con el motivo, pero no nombra a Alabyan ni a ninguna persona en particular. [109] Según Dmitry Chmelnizki, ni las personas detrás del ataque ni sus motivos pueden establecerse con certeza. [108] Un posible pretexto, mencionado en las memorias de Nikita Khrushchev , fue la compasión pública de Shchusev por la recientemente ejecutada Iona Yakir . [108] [h] [119] Jruschov escribió que "todo esto fue informado a Stalin, pero Stalin se contuvo y no hizo ningún movimiento contra Shchusev". [119] [120] Alternativamente, la persecución podría haber sido provocada por el conflicto de Shchusev con Vyacheslav Molotov en junio de 1937. [112] [121]
Shchusev desapareció del público y, según su asistente Irina Sinyova, se encerró en su estudio en Moscú. [122] El Estado no hizo ningún intento de procesarlo; Según Chmelnizki, los arquitectos más consagrados solían estar exentos del reinado de terror que asolaba todos los niveles de la sociedad soviética. [123] Unos meses más tarde, el presidente de la Academia de Ciencias Vladimir Komarov silenciosamente otorgó a Shchusev el contrato para el diseño de la sede de la academia, con fondos suficientes para relanzar su taller de diseño. [117] [124] Según Sinyova, Komarov actuó con el consentimiento previo del Consejo de Comisarios del Pueblo . [124] El gobierno no denunció los cargos formulados contra Shchusev, pero acordó tácitamente darle una segunda oportunidad. [124] La campaña de difamación disminuyó instantáneamente. [117] En julio de 1938, el nuevo taller de Schusev se reorganizó como el Instituto Akademproekt, una empresa de propiedad estatal nominalmente encargada del diseño de varios proyectos académicos. [117] En los diez años siguientes, Shchusev diseñó varios edificios de institutos académicos en Moscú y el edificio de la Academia de Ciencias de Kazajstán en Almaty . Sin embargo, los diseños para el edificio principal de la academia, en el que Shchusev trabajó hasta su muerte, siguieron siendo un ejercicio infructuoso de arquitectura visionaria . [125]
El Akademproekt fue creación de Lavrentiy Beria , antiguo cliente de Shchusev en el Cáucaso. [126] Dmitry Chmelnizki especula que en el otoño de 1937 Shchusev huyó de Moscú al Cáucaso [i] para apelar directamente a Beria, y que Beria de hecho ayudó al arquitecto con el contrato de la academia. [126] Cuando Beria fue nombrado jefe de la NKVD , el Akademproekt se convirtió en la empresa de diseño interna de la NKVD y recibió contratos para la ampliación del edificio Lubianka y el mausoleo de Lenin . [127] Después de la Segunda Guerra Mundial, Beria dejó la NKVD para supervisar el proyecto de la bomba atómica soviética , y el Akademproekt se concentró en instalaciones de investigación de alto secreto como el futuro Instituto Kurchatov . [128] La conexión entre Beria y Shchusev se rumoreaba durante décadas. Mientras Dmitry Chmelnizki lo da por sentado, el biógrafo Alexander Vaskin no está de acuerdo. Según Vaskin, la hipótesis es "interesante" y "plausible"; pero hay muy poca evidencia directa. [129] El único hecho cierto es que Shchusev era un huésped frecuente en la residencia de Beria . [129]
Poco después del comienzo de la Operación Barbarroja , Anastas Mikoyan convocó a Shchusev para que fortificara el Mausoleo de Lenin contra los ataques aéreos alemanes . [130] Shchusev decidió que la tarea era técnicamente imposible y el cuerpo de Lenin fue evacuado a Siberia . [130] Poco se sabe sobre las otras asignaciones de emergencia de Shchusev hasta la construcción del pabellón temporal de trofeos de guerra en el Parque Gorky (1941-1942). [128] La estructura de madera "inesperadamente efectiva" combinaba extrañamente expresividad con monumentalidad obligatoria. [128]
En septiembre de 1942, [k] Shchusev, Lanceray y sus asistentes llegaron a Istra , una pequeña ciudad devastada por la guerra situada entre Moscú y el saliente de Rzhev . [131] [l] Unos meses más tarde, Shchusev propuso reconstruir Istra para convertirla en una exclusiva estación de esquí de invierno. [131] El nuevo ayuntamiento, diseñado por Lanceray, se parecía sospechosamente al Ayuntamiento de Estocolmo , aproximadamente del mismo tamaño pero con un exterior barroco Naryshkin . [131] [132] El ayuntamiento estaba rodeado de hoteles con una decoración salvaje y albergues turísticos de madera con interiores lujosos. [131] El propósito de esta propuesta fantástica, improbable, pero muy publicitada, sigue sin explicarse. [133] Según Chmelnizki, podría haber sido un estudio para una ciudad cerrada , probablemente relacionado con las instalaciones de inteligencia militar cerca de Istra. [133] El ayuntamiento era una fantasía destinada a engañar, pero varios edificios menores y de bajo costo no lo eran, y varios de ellos se construyeron cerca del Monasterio de la Nueva Jerusalén . [132]
En 1943-1948, Shchusev trabajó en proyectos para restaurar Stalingrado , Veliky Novgorod , Chișinău , Tuapse y la calle Khreshchatyk en Kiev . [134] Estos proyectos no fueron planificados en Akademproekt sino en un taller estatal especial para la reurbanización urbana. [135] El Akademproekt, ampliado mediante la contratación de antiguos asociados de Shchusev, estaba sobrecargado con proyectos en curso y nuevos contratos de defensa. [136] El primero incluyó la expansión del Mausoleo de Lenin, el nuevo edificio Lubyanka con el estilo del Palazzo della Cancelleria en Roma, y proyectos de la Academia de Ciencias en Moscú, el Óblast de Moscú y Almaty , [136] que eran edificios estalinistas estándar y corrientes con Planos perfectamente simétricos y pórticos centrales . [125] En 1947, cuando el gobierno anunció planes para construir una serie de rascacielos en Moscú, Shchusev solicitó el contrato para diseñar el futuro Hotel Ucrania , pero perdió ante el equipo de Arkady Mordvinov y Vyacheslav Oltarzhevsky . [125]
El último gran trabajo de Shchusev fue la estación de metro Komsomolskaya-Koltsevaya , que fue concebida por Shchusev en 1945, diseñada íntegramente por Alisa Zabolotnaya y Viktor Kokorin en 1949 y construida en 1949-1951. [137] La estructura base, utilizando entonces una novedosa construcción totalmente de acero, proporcionó un interior excepcionalmente espacioso. [138] El principal motivo barroco se hace eco de la ornamentación de la terminal de Kazán, que a su vez se basó en la iglesia de la Odigitria del siglo XVII en Rostov . [139] El diseño le valió a Shchusev su cuarto Premio Stalin , otorgado póstumamente en 1952. [125] Más tarde, autores extranjeros y soviéticos criticaron el diseño "floridamente exagerado" [140] por su historicismo excesivo y molesto, que, según Ikonnikov, era inadecuado para un centro de transporte concurrido. [139] [140]
En mayo de 1949, Shchusev sufrió un infarto [141] durante un breve viaje de negocios a Kiev. [142] [143] Decidió regresar a Moscú y pocos días después murió en un hospital. [142] [143]
En la última década de su vida, Shchusev diseñó y construyó muy pocos edificios memorables. Sin embargo, en el mismo período acumuló un número excepcional de premios estatales, entre ellos cuatro Premios Stalin : por el edificio IMEL (1940), la ampliación del Mausoleo de Lenin (1946), el Teatro Navoi de Tashkent (1948) y el Komsomolskaya. -Estación Koltsevaya (1952, póstumamente). Según Chmelnizki, estos premios no eran indicativos de los propios logros de Shchusev. Más bien, reflejaron la influencia de los principales empleadores de Shchusev: el NKVD en 1938-1946 y el MGB en 1946-1948. Los subordinados de éstas, las entidades más influyentes del régimen de Stalin, naturalmente cosecharon la mayor cantidad de premios Stalin en tecnología y arquitectura. Los premios no hicieron a Shchusev invulnerable a los giros impredecibles de la política estalinista. [142] En 1948, cuando se dirigió una nueva campaña de difamación contra Karo Alabyan , Boris Iofan e Ivan Zholtovsky , Shchusev no fue el objetivo directo; Sin embargo, perdió temporalmente el control sobre el Akademproekt. [142] Tuvo que apelar directamente a Stalin para que lo restaurara. [142]
Póstumamente, el Estado concedió a Shchusev honores sin precedentes. [144] Una breve campaña de propaganda lo declaró el más valioso y talentoso de todos los arquitectos soviéticos, elevándolo al mismo nivel que Vladimir Mayakovsky tenía en poesía. [145] Su herencia religiosa y modernista fue olvidada; en cambio, los críticos enfatizaron la activa aversión de Shchusev al " cosmopolitismo " y su contribución a la creación del " realismo socialista en la arquitectura". [145] A pesar de todos los elogios, Shchusev finalmente no logró adaptarse a las reglas de la arquitectura totalitaria . [116] Aunque declaró públicamente que "¡El Estado quiere esplendor!" ( ruso : Государство требует пышности! ), todavía valoraba la funcionalidad y la libertad de composición por encima de las decoraciones exteriores. [116] Se deshizo de su asimetría característica, pero nunca dominó el nuevo código visual de la "monumentalidad sobrehumana". Muy pronto, perdió ante la generación más joven de arquitectos, que voluntaria y sinceramente abrazaron el totalitarismo . [116] Según Chmelnizky, Shchusev actuó en la arquitectura estalinista tan brillantemente como lo hizo en el Art Nouveau y el constructivismo; pero esta vez los superlativos nada tenían que ver con el arte. Más bien, marcaron "el más alto grado de cumplimiento de los requisitos de la censura", incluido el propio Shchusev actuando ocasionalmente como censor. [2]
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A principios del siglo XX, Shchusev pasó rápidamente del papel de contratista individual al de líder carismático de una gran firma profesional. [116] Un hábil dibujante en tinta y acuarela, creó él mismo sus propios dibujos reconocibles hasta alrededor de 1914. [116] Mientras trabajaba en la terminal de Kazansky, redujo su participación a bocetos rápidos , que luego se distribuían a sus asistentes para que los dibujaran correctamente. . [116] Casi todos los dibujos a tinta y acuarelas publicados por Shchusev en las décadas de 1920 y 1940 bajo su propio nombre fueron creados por otros. [116] Shchusev valoraba el buen dibujo; unas cuantas acuarelas bien ejecutadas podrían garantizar al solicitante un lugar en la empresa de Shchusev. [146] Este fue, por ejemplo, el caso de Mikhail Posokhin , quien fue contratado en 1935 y en 1946 se había convertido en el líder de su propio instituto de diseño. [146] Sin embargo, la mayor parte del personal de Shchusev permaneció en la empresa durante décadas. [147] Algunos asociados desde hace mucho tiempo, en particular Eugene Lanceray e Isidor Frantsuz, son bien conocidos por los coleccionistas de arte y sus obras suelen ser fácilmente identificables. [116] Otros trabajaron exclusivamente para la empresa y permanecieron desconocidos; su autoría no puede determinarse de forma fiable. [116]
El ciclo iterativo de ida y vuelta de bocetos y bocetos permitió a Shchusev explorar muchas alternativas simultáneamente y seguir mejorando el diseño durante la construcción. Sus edificios terminados invariablemente se desvían del proyecto aprobado originalmente. [148] Shchusev se consideraba a sí mismo un constructor, más que un diseñador, y nunca dudó en cambiar el diseño, ya fuera por sus propios deseos o los del cliente. [148] Se sentía igualmente a gusto tratando con obispos ortodoxos, ejecutivos ferroviarios y líderes bolcheviques . [28] Un shchusevismo citado a menudo afirma que "Si pudiera negociar con los sacerdotes, de alguna manera lo haría con los bolcheviques" ( ruso : Если я умел договариваться с попами, то с большевиками я как-нибудь договорюсь ). [116] Los bolcheviques, a cambio, apreciaron la voluntad de Shchusev de adaptarse. Lazar Kaganovich escribió en privado que Shchusev, "un ecléctico pragmático y profesional ", era más valioso para el régimen que el serio y obstinado neoclasicista Ivan Zholtovsky . [149]
Las acusaciones de plagio y de gestión de una " explotación creativa " que se plantearon en 1937 estaban, en su mayor parte, justificadas. [150] La ética laboral de Shchusev no era muy diferente de la de otros jefes de arquitectura soviéticos, pero su trato a los asistentes fue particularmente controvertido. [150] Nikifor Tamonkin (1881-1951), uno de sus colaboradores más cercanos durante casi cuarenta años y un arquitecto competente por derecho propio, [m] describió a Shchusev como un explotador implacable, irrespetuoso y despiadado de "gente inferior". [152] [n] "Tenía tolerancia cero con sus asistentes, especialmente conmigo. Debido a mis raíces campesinas y mi educación mediocre, me miraba como un americano o un inglés mira a un nativo "defectuoso". lado conspicuo y sustancial de su personalidad." [151] Según Tamonkin, Shchusev trató a su esposa, a sus hijos y a su hermano menor Pavel con la misma dureza: en su mundo bipolar de personas "importantes" y "poco importantes", la familia pertenecía a la segunda clase. [151]
Al mismo tiempo, Shchusev actuó a menudo como defensor de la "gente inferior" injustamente perseguida por el régimen comunista. [154] Fue bastante eficaz en este papel, debido a su habilidad comercial y su conocimiento de primera mano de los líderes comunistas, los jefes del NKVD en particular. [154] El NKVD no era sordo a las voces de la élite profesional y a menudo escuchaba sus súplicas, más aún cuando el defensor era el arquitecto del Mausoleo de Lenin. [154] Antes de 1937, Shchusev nunca dudó en utilizar el mausoleo como su carta de triunfo; aunque, después de 1937, según Vaskin, ese argumento perdió su anterior eficacia. [155]
El historial de la defensa de Shchusev comienza con el arresto de Nesterov en 1924; Unos días más tarde, Nesterov fue puesto en libertad y se retiraron los cargos en su contra. [156] En 1925, Shchusev apeló por la liberación del muralista Vladimir Komarovsky . [157] Cuando la apelación inicial fracasó, Shchusev organizó una petición conjunta con otros artistas. Ese mismo año, Shchusev defendió al pintor Vladimir Golitsyn y al historiador de arte Yury Olsufyev . [158] Los tres eran descendientes de familias principescas y, por lo tanto, objetivos fáciles del Terror Rojo . [159] Sin embargo, Komarovsky y Olsufyev fueron asesinados en diciembre de 1937 y marzo de 1938, respectivamente, cuando el propio Shchusev esperaba ser arrestado; Golitsyn murió durante la Segunda Guerra Mundial. [159] Asimismo, Shchusev no ayudó al yerno de Nesterov, Victor Schroeter , pero finalmente consiguió la liberación de la hija de Nesterov, Olga. [156] En 1943, Shchusev, Igor Grabar , Boris Asafyev y Victor Vesnin apelaron conjuntamente a Beria para que liberara al pintor Pyotr Neradovsky y lograron sacarlo del exilio. [160] En 1948, Shchusev y Grabar organizaron la liberación del historiador del arte Nikolai Sychov . [160]
Las opiniones conservadoras de Shchusev sobre la planificación y la reurbanización de la ciudad fueron influenciadas por sus experiencias en Ucrania , Besarabia e Italia , donde había aprendido el arte de la adaptación a entornos históricos. [161] Su enfoque para reconciliar el pasado y el presente fue similar al de la generación más joven de urbanistas italianos, particularmente Marcello Piacentini . [161] Los dos arquitectos se conocían desde la Exposición de Roma de 1911 y desarrollaron un gran interés por las obras del otro; Piacentini se referiría a la arquitectura de Shchusev hasta los años cincuenta. [161]
En 1918, Shchusev e Ivan Zholtovsky asumieron el control del plan de remodelación de la Nueva Moscú patrocinado por el ayuntamiento comunista. El equipo de planificación surgió como una extensión del taller de Zholtovsky; pero en 1922 Shchusev, como presidente de la Sociedad de Arquitectura de Moscú, se convirtió en el único líder del proyecto. [59] [162] Aunque su personal estaba compuesto por arquitectos modernistas, desde los hermanos Vesnin hasta los estudiantes de primer año de Vkhutemas , el resultado fue completamente conservador, con una gran expansión territorial hacia suburbios moderadamente densos y poca intrusión en la ciudad vieja. [163] [164] [162] Shchusev propuso trasladar el centro administrativo nacional al noroeste, al campo Khodynka , aliviando así el núcleo de la ciudad de la congestión en rápido aumento. [162] La mayor parte de la ciudad dentro del Anillo de los Jardines permanecería intacta, con "rayos" de bulevares y parques cuidadosamente ubicados que se extenderían desde el Kremlin hasta los suburbios. [162] Shchusev rechazó sistemáticamente las ideas de reurbanización a gran escala, de todo o nada, y prefirió continuar construyendo a partir de la ciudad existente. [165] A menudo chocaba con las autoridades de la ciudad, argumentando en contra de la demolición de edificios históricos. A finales de 1925, su postura conservacionista había caído en desgracia ante el gobierno, que lo reemplazó por el mucho más dócil Sergey Shestakov . [166] El plan maestro de Shchusev fue debidamente aprobado y luego retirado a los archivos. [166]
Cuando no amenazaron a los edificios históricos, Shchusev utilizó las últimas ideas de los planificadores europeos y americanos. Le gustaba la idea de edificios de gran altura independientes, defendidos por Le Corbusier y Walter Gropius , pero los consideraba demasiado caros para la economía soviética y demasiado peligrosos para el nivel de tecnología existente. [167] Aunque en 1924 se declaró antiamericanista , en 1929 había cambiado de opinión. [168] Esto se desprende de su patrocinio de la edición rusa de Wie Baut Amerika? de Richard Neutra . ( ¿Cómo se construye Estados Unidos? ). [168] Shchusev todavía deploraba el hecho de que los estadounidenses estuvieran reemplazando el arte con la ingeniería y advertía contra la imitación ciega de sus prácticas comerciales. [168] Al mismo tiempo, elogió la tecnología y la zonificación estadounidenses como instrumentos para mitigar los efectos adversos de la construcción de rascacielos. [168] Sus puntos de vista fueron evolucionando, hasta la publicación en 1934 de la Organización arquitectónica de la ciudad . Para entonces, la presión política había puesto fin a la teorización independiente. [168]
La década de 1920 no fue tan productiva para Shchusev como lo fue para Konstantin Melnikov o los hermanos Vesnin . Los concursos frecuentes pero infructuosos que condujeron a trabajos tangibles poco frecuentes dejaron a Shchusev suficiente tiempo libre para, en 1926, aceptar una oferta para administrar la nacionalizada Galería Tretyakov . [169] Durante su breve mandato en la galería, instaló cableado eléctrico y nueva calefacción y ventilación en el antiguo edificio principal, que amplió hacia el norte. [170] El "ala Shchusev", terminada en 1936, se convirtió en su último proyecto en el estilo del Renacimiento ruso. [171] Shchusev disfrutaba trabajando a tiempo completo como curador de museo , organizando exposiciones, haciendo cumplir los procedimientos de catálogo e imprimiendo postales. [172] Sin embargo, el Comisario de Educación Anatoly Lunacharsky tenía planes diferentes y, a principios de 1929, reemplazó a Shchusev por Mikhail Christy , un nombramiento puramente político. [173]
En el verano de 1945, Shchusev comenzó a hacer campaña para la creación de un museo de arquitectura nacional rusa . Él personalmente eligió la antigua Casa Talyzin , entonces ocupada por el NKVD , y utilizó sus conexiones dentro de esa organización para liberarla para el museo. [174] Bajo la dirección de Shchusev, el museo se convirtió en un refugio para judíos desempleados debido a la campaña anticosmopolita , como David Arkin , Abram Efros y Alexander Gabrichevsky . [175] [o] La Colección Baldin de arte alemán fue depositada secretamente en el museo, con el consentimiento de Shchusev, en 1948. [177] Sin embargo, el objetivo principal del museo, tal como lo concibió el propio Shchusev, era el registro y archivo de Patrimonio ruso que había sido destruido o dañado durante la guerra. [178]
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