El VHS ( Video Home System ) [1] [2] [3] es un estándar para la grabación de vídeo analógico a nivel de consumidor en casetes , inventado en 1976 por Victor Company de Japón (JVC) . Fue el formato de vídeo doméstico dominante durante todo el período de las cintas en los años 1980 y 1990. [4]
La grabación de vídeo en cinta magnética fue adoptada por la industria de la televisión en la década de 1950 en forma de las primeras grabadoras de vídeo (VTR) comercializadas, pero los dispositivos eran caros y se utilizaban sólo en entornos profesionales. En la década de 1970, la tecnología de cintas de vídeo se volvió asequible para uso doméstico y comenzó la adopción generalizada de grabadoras de vídeo (VCR); [5] el VHS se convirtió en el formato multimedia más popular para las videograbadoras, ya que ganaría la "guerra de formatos" contra Betamax (respaldado por Sony ) [6] y otros estándares de cinta competidores.
Los propios casetes utilizan una cinta magnética de 0,5 pulgadas entre dos carretes [7] y normalmente ofrecen una capacidad de al menos dos horas. La popularidad del VHS estuvo entrelazada con el auge del mercado de alquiler de vídeos , [8] con películas que se estrenaban en cintas de vídeo pregrabadas para verlas en casa. [9] Posteriormente se desarrollaron formatos de cinta mejorados más nuevos, como S-VHS , así como el primer formato de disco óptico , LaserDisc ; la falta de adopción global de estos formatos aumentó la vida útil del VHS, que eventualmente alcanzó su punto máximo y comenzó a declinar a fines de la década de 1990 después de la introducción del DVD , un formato de disco óptico digital . [10] Los alquileres de VHS fueron superados por los DVD en los Estados Unidos en 2003 [11] y finalmente se convirtieron en el método preferido de distribución de películas de gama baja. [12] Para propósitos de grabación doméstica , VHS y VCR fueron superados por grabadoras de video digital (DVR) (generalmente basadas en disco duro ) en la década de 2000. [7]
En 1956, después de varios intentos por parte de otras empresas, Ampex Corporation presentó el primer VTR comercialmente exitoso, el Ampex VRX-1000 . [13] A un precio de 50.000 dólares estadounidenses en 1956 (equivalente a 538.188 dólares en 2022) y 300 dólares estadounidenses (equivalente a 3.229 dólares en 2022) por un carrete de cinta de 90 minutos, estaba destinado únicamente al mercado profesional. [14]
Kenjiro Takayanagi , un pionero de la transmisión de televisión que entonces trabajaba para JVC como vicepresidente, vio la necesidad de que su empresa produjera VTR para el mercado japonés y a un precio más asequible. En 1959, JVC desarrolló una grabadora de vídeo de dos cabezales y, en 1960, una versión en color para transmisiones profesionales. [15] En 1964, JVC lanzó el DV220, que sería el VTR estándar de la compañía hasta mediados de la década de 1970. [ cita necesaria ]
En 1969, JVC colaboró con Sony Corporation y Matsushita Electric (Matsushita fue el accionista mayoritario de JVC hasta 2011) para crear un estándar de grabación de vídeo para el consumidor japonés. [16] El esfuerzo produjo el formato U-matic en 1971, que fue el primer formato de casete que se convirtió en un estándar unificado para diferentes empresas. [ cita necesaria ] Fue precedido por el formato EIAJ de carrete a carrete de 1 ⁄ 2 ".
El formato U-matic tuvo éxito en las empresas y en algunas aplicaciones de televisión, como la recopilación electrónica de noticias, y fue producido por las tres empresas hasta finales de la década de 1980, pero debido al costo y al tiempo limitado de grabación, se vendieron muy pocas máquinas. para uso doméstico. [ cita necesaria ] Por lo tanto, poco después del lanzamiento de U-Matic, las tres compañías comenzaron a trabajar en nuevos formatos de grabación de video propios para el consumidor. Sony comenzó a trabajar en Betamax , Matsushita comenzó a trabajar en VX , JVC lanzó el CR-6060 en 1975, basado en el formato U-matic.
En 1971, los ingenieros de JVC Yuma Shiraishi y Shizuo Takano formaron un equipo para desarrollar un VTR para consumidores. [17]
A finales de 1971, crearon un diagrama interno, "VHS Development Matrix", que establecía doce objetivos para el nuevo VTR de JVC: [18]
A principios de 1972, la industria de la grabación de vídeo comercial en Japón sufrió un golpe financiero. JVC recortó sus presupuestos y reestructuró su división de vídeo, dejando de lado el proyecto VHS. Sin embargo, a pesar de la falta de financiación, Takano y Shiraishi continuaron trabajando en el proyecto en secreto. En 1973, los dos ingenieros habían producido un prototipo funcional. [18]
En 1974, el Ministerio japonés de Industria y Comercio Internacional (MITI), deseando evitar la confusión de los consumidores , intentó obligar a la industria del vídeo japonesa a estandarizar un solo formato de grabación de vídeo doméstico. [19] Más tarde, Sony tenía un prototipo funcional del formato Betamax y estuvo muy cerca de lanzar un producto terminado. Con este prototipo, Sony convenció al MITI para que adoptara Betamax como estándar y le permitiera licenciar la tecnología a otras empresas. [18]
JVC creía que un estándar abierto , con el formato compartido entre los competidores sin licenciar la tecnología, era mejor para el consumidor. Para evitar que el MITI adoptara Betamax, JVC trabajó para convencer a otras empresas, en particular a Matsushita (el mayor fabricante de productos electrónicos de Japón en ese momento, que comercializaba sus productos bajo la marca National en la mayoría de los territorios y la marca Panasonic en América del Norte, y accionista mayoritario de JVC). , aceptar VHS y, por lo tanto, trabajar en contra de Sony y el MITI. [20] Matsushita estuvo de acuerdo, principalmente por la preocupación de que Sony pudiera convertirse en el líder en el campo si su formato patentado Betamax fuera el único al que se le permitiera fabricar. Matsushita también consideró como una desventaja el límite de tiempo de grabación de una hora de Betamax. [20]
El respaldo de Matsushita a JVC convenció a Hitachi , Mitsubishi y Sharp [21] para que respaldaran también el estándar VHS. [18] El lanzamiento por parte de Sony de su unidad Betamax al mercado japonés en 1975 ejerció más presión sobre el MITI para que se pusiera del lado de la empresa. Sin embargo, la colaboración de JVC y sus socios fue mucho más fuerte y finalmente llevó al MITI a abandonar su presión por un estándar industrial. JVC lanzó las primeras máquinas VHS en Japón a finales de 1976 y en Estados Unidos a mediados de 1977. [22]
Betamax de Sony compitió con VHS a finales de los años 1970 y hasta los años 1980 (ver Guerra de formatos de cintas de vídeo ). Las principales ventajas de Betamax fueron su tamaño de casete más pequeño, una calidad de vídeo teóricamente mayor y una disponibilidad más temprana, pero su tiempo de grabación más corto resultó ser una deficiencia importante. [6]
Originalmente, las máquinas Beta I que utilizaban el estándar de televisión NTSC podían grabar una hora de programación a su velocidad de cinta estándar de 1,5 pulgadas por segundo (ips). [23] Las primeras máquinas VHS podían grabar durante dos horas, debido a una velocidad de cinta ligeramente más lenta (1,31 ips) [23] y a una cinta significativamente más larga. El casete más pequeño de Betamax limitaba el tamaño del carrete de cinta y no podía competir con la capacidad de dos horas de VHS al extender la duración de la cinta. [23] En cambio, Sony tuvo que reducir la velocidad de la cinta a 0,787 ips (Beta II) para lograr dos horas de grabación en el mismo tamaño de casete. [23] Sony finalmente creó una velocidad Beta III de 0,524 ips, lo que permitió a NTSC Betamax superar el límite de dos horas, pero para entonces VHS ya había ganado la batalla del formato. [23]
Además, VHS tenía un "mecanismo de transporte de cinta mucho menos complejo" que Betamax, y las máquinas VHS eran más rápidas en rebobinado y avance rápido que sus contrapartes de Sony. [24]
VHS finalmente ganó la guerra y obtuvo el 60% del mercado norteamericano en 1980. [25] [6]
El primer VCR que utilizó VHS fue el Victor HR-3300 y fue presentado por el presidente de JVC en Japón el 9 de septiembre de 1976. [26] [27] JVC comenzó a vender el HR-3300 en Akihabara , Tokio, Japón, el 31 de octubre. , 1976. [26] Posteriormente también se distribuyeron versiones regionales específicas del JVC HR-3300, como el HR-3300U en los Estados Unidos y el HR-3300EK en el Reino Unido. Estados Unidos recibió su primer VCR basado en VHS: el RCA VBT200 el 23 de agosto de 1977. [28] La unidad RCA fue diseñada por Matsushita y fue el primer VCR basado en VHS fabricado por una empresa distinta de JVC. También era capaz de grabar cuatro horas en modo LP (long play). El Reino Unido recibió su primer VCR basado en VHS, el Victor HR-3300EK, en 1978. [29]
Quasar y General Electric siguieron con VCR basados en VHS, todos diseñados por Matsushita. [30] En 1999, Matsushita por sí sola producía poco más de la mitad de todos los VCR japoneses. [31] Los combos de TV VCR , que combinan un televisor con un mecanismo VHS, también estuvieron disponibles para su compra. [32] A finales de la década de 1990 se introdujeron unidades combinadas que contenían un mecanismo VHS y un reproductor de DVD, y al menos una unidad combinada, la Panasonic DMP-BD70V, incluía un reproductor de Blu-ray.
VHS ha sido estandarizado en IEC 60774-1. [33]
El casete VHS es una carcasa de plástico de 187 mm de ancho, 103 mm de profundidad y 25 mm de espesor (7 3 ⁄ 8 × 4 1 ⁄ 16 × 1 pulgada) unida con cinco tornillos de cabeza Phillips . La cubierta abatible, que permite a los reproductores y grabadores acceder a la cinta, tiene un pestillo en el lado derecho, con una palanca a presión para liberarla (imagen de vista inferior). El casete tiene un mecanismo antidesbobinado, que consta de varias piezas de plástico entre los carretes, cerca de la parte frontal del casete (blanco y negro en la vista superior). Los pestillos del carrete se liberan mediante una palanca a presión dentro de un orificio de 6,35 mm ( 1 ⁄ 4 pulgadas) en la parte inferior del casete, a 19 mm ( 3 ⁄ 4 pulgadas) de la etiqueta del borde. [ cita necesaria ] Las cintas se fabrican, pregraban y se insertan en los casetes en salas limpias , para garantizar la calidad y evitar que el polvo se incruste en la cinta e interfiera con la grabación (lo cual podría causar interrupciones de la señal)
Hay una guía de cinta transparente en ambos extremos de la cinta para proporcionar una parada automática óptica para el mecanismo de transporte del VCR. En la videograbadora, se inserta una fuente de luz en el casete a través del orificio circular en el centro de la parte inferior, y hay dos fotodiodos a los lados izquierdo y derecho de donde la cinta sale del casete. Cuando la cinta transparente llega a uno de estos, pasará suficiente luz a través de la cinta hasta el fotodiodo para activar la función de parada; Algunas videograbadoras rebobinan automáticamente la cinta cuando se detecta el final. Las primeras videograbadoras usaban una bombilla incandescente como fuente de luz: cuando la bombilla fallaba, la videograbadora actuaba como si hubiera una cinta cuando la máquina estaba vacía, o detectaba la bombilla fundida y dejaba de funcionar por completo. Los diseños posteriores utilizan un LED infrarrojo , que tiene una vida mucho más larga. [ cita necesaria ]
El medio de grabación es una cinta magnética Mylar [34] , de 12,7 mm ( 1 ⁄ 2 pulgadas) de ancho, recubierta con óxido metálico y enrollada en dos carretes .
La velocidad de la cinta para el modo "Reproducción estándar" (ver más abajo) es 3,335 cm / s (1,313 ips) para NTSC , 2,339 cm/s (0,921 ips) para PAL , o poco más de 2,0 y 1,4 metros (6 pies 6,7 pulgadas y 4 pies 7,2 pulgadas) por minuto respectivamente. La longitud de la cinta de un casete VHS T-120 es de 247,5 metros (812 pies). [35]
Como ocurre con casi todos los sistemas de cintas de vídeo basados en casetes, las máquinas VHS extraen la cinta de la carcasa del casete y la envuelven alrededor del tambor de cabezal inclinado que gira a 1.800 rpm en las máquinas NTSC [36] y a 1.500 rpm en las PAL , una rotación completa de la cabeza correspondiente a un fotograma de vídeo. VHS utiliza un sistema de "carga M", también conocido como cordones M, en el que la cinta se extrae mediante dos postes roscados y se enrolla alrededor de más de 180 grados del tambor del cabezal (y también de otros componentes de transporte de la cinta ) en una forma aproximadamente aproximando la letra M . [37] Los parches del tambor giratorio reciben su señal de forma inalámbrica mediante un transformador giratorio .
Un casete VHS tiene capacidad para un máximo de unos 430 m (1410 pies) de cinta con el grosor de cinta más bajo aceptable, lo que da un tiempo máximo de reproducción de unas cuatro horas en un T-240/DF480 para NTSC y cinco horas en un E-300 para PAL con calidad de "juego estándar" (SP). Sin embargo, lo más frecuente es que las cintas VHS sean más gruesas que el mínimo requerido para evitar complicaciones como atascos o roturas en la cinta. [24] Otras velocidades incluyen "reproducción larga" (LP) y "reproducción extendida" (EP) o "reproducción súper larga" (SLP) (estándar en NTSC; rara vez se encuentra en máquinas PAL [38] ). Para NTSC, LP y EP/SLP duplica y triplica el tiempo de grabación en consecuencia, pero estas reducciones de velocidad provocan una reducción en la resolución horizontal, del equivalente normal de 250 líneas verticales en SP al equivalente de 230 en LP e incluso menos en EP. /SLP. Debido a la naturaleza de la grabación en diagonal desde un tambor giratorio, la velocidad de escritura real de los cabezales de vídeo no disminuye cuando se reduce la velocidad de la cinta. En cambio, las pistas de vídeo se vuelven más estrechas y están más juntas. Esto da como resultado una reproducción más ruidosa que puede ser más difícil de rastrear correctamente: el efecto de una sutil desalineación se magnifica en las pistas más estrechas. Los cabezales para audio lineal no están en el tambor giratorio, por lo que, para ellos, la velocidad de la cinta de un carrete al otro es la misma que la velocidad de los cabezales a lo largo de la cinta. Esta velocidad es bastante lenta: para SP es aproximadamente 2/3 de la de un casete de audio, y para EP es más lenta que la velocidad más lenta de un microcassette. En general, esto se considera inadecuado para cualquier cosa que no sea la reproducción básica de voz, y fue un gran inconveniente para las videocámaras VHS-C que fomentaban el uso de la velocidad EP. La profundidad del color se deteriora significativamente a velocidades más bajas en PAL: a menudo, una imagen en color en una cinta PAL grabada a baja velocidad se muestra sólo en monocromo o con colores intermitentes, cuando la reproducción está en pausa. [ cita necesaria ]
Los casetes VHS para sistemas NTSC y PAL/SECAM son físicamente idénticos, aunque las señales grabadas en la cinta son incompatibles. Las velocidades de la cinta también son diferentes, por lo que el tiempo de reproducción de cualquier casete variará entre los sistemas. Para evitar confusiones, los fabricantes indican el tiempo de reproducción en minutos que se puede esperar para el mercado en el que se vende la cinta: E-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para PAL o SECAM. T-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para NTSC o PAL-M.
Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta T-XXX en una máquina PAL, se utiliza esta fórmula:
Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta E-XXX en una máquina NTSC, se utiliza esta fórmula:
Dado que el tiempo de grabación/reproducción para PAL/SECAM es aproximadamente 1/3 más largo que el tiempo de grabación/reproducción para NTSC, algunos fabricantes de cintas etiquetan sus casetes con marcas T-XXX y E-XXX, como T60/E90, T90/E120. y T120/E180.
SP es reproducción estándar, LP es reproducción larga ( 1 ⁄ 2 velocidades, igual al tiempo de grabación en modo DVHS "HS"), EP/SLP es reproducción extendida/súper larga ( 1 ⁄ 3 velocidades) [39] que se lanzó principalmente en el mercado NTSC.
Como VHS fue diseñado para facilitar la grabación de diversas fuentes, incluidas transmisiones de televisión u otras unidades de VCR, los productores de contenido descubrieron rápidamente que los usuarios domésticos podían usar los dispositivos para copiar videos de una cinta a otra. A pesar de la pérdida de calidad generacional cuando se copiaba una cinta, [40] esta práctica se consideraba un problema generalizado que, según miembros de la Motion Picture Association of America (MPAA), les causaba grandes pérdidas financieras. [41] [42] En respuesta, varias empresas desarrollaron tecnologías para proteger las cintas VHS con derechos de autor de la duplicación casual por parte de usuarios domésticos. El método más popular fue Analog Protection System , más conocido simplemente como Macrovision , producido por una empresa del mismo nombre. [43] Según Macrovisión:
La tecnología se aplica a más de 550 millones de videocasetes al año y es utilizada por todos los estudios cinematográficos de la MPAA en algunos o todos sus lanzamientos de videocasetes. Más de 220 instalaciones comerciales de duplicación en todo el mundo están equipadas para proporcionar protección de copia de videocasetes Macrovision a los propietarios de derechos... El estudio encontró que más del 30% de los hogares con reproductores de video admiten tener copias no autorizadas, y que se estima la pérdida total de ingresos anuales debido a las copias. a 370.000.000 de dólares al año. [44]
El sistema se utilizó por primera vez en películas protegidas por derechos de autor a partir de la película de 1984 The Cotton Club . [45]
La protección contra copia de Macrovision se fue perfeccionando a lo largo de los años, pero siempre ha funcionado esencialmente introduciendo errores deliberados en la transmisión de vídeo de salida de una cinta VHS protegida. La mayoría de los televisores ignoran estos errores en la secuencia de vídeo de salida, pero interferirán con la regrabación de la programación mediante una segunda videograbadora. La primera versión de Macrovision introduce altos niveles de señal durante el intervalo de supresión vertical , que ocurre entre los campos de video. Estos niveles altos confunden el circuito de control automático de ganancia en la mayoría de las videograbadoras VHS, lo que genera niveles variables de brillo en un video de salida, pero el televisor los ignora porque están fuera del período de visualización de cuadros. Macrovision de "Nivel II" utiliza un proceso llamado "colorstriping", que invierte el período de explosión de color de la señal analógica y hace que aparezcan bandas descoloridas en la imagen. La protección de nivel III agregó técnicas adicionales de creación de franjas de colores para degradar aún más la imagen. [46]
Estos métodos de protección funcionaron bien para anular la copia de analógico a analógico realizada por las videograbadoras de la época. Los productos de consumo capaces de grabar vídeo digital están obligados por ley a incluir funciones que detecten la codificación Macrovision de flujos analógicos de entrada e interrumpan la copia del vídeo. [ cita necesaria ] La detección intencional y falsa positiva de la protección de Macrovision ha frustrado a los archiveros que desean copiar cintas VHS ahora frágiles a un formato digital para su conservación. a partir de 2020, la decodificación de software moderna [47] ignora la macrovisión, ya que el software no se limita a los estándares fijos que la macrovisión pretendía alterar en los sistemas basados en hardware.
El proceso de grabación en VHS consta de los siguientes pasos, en este orden:
El cabezal de borrado recibe alimentación de una señal CA de alta frecuencia y alto nivel que sobrescribe cualquier grabación anterior en la cinta. [48] Sin este paso, no se puede garantizar que la nueva grabación reemplace completamente cualquier grabación anterior que pudiera haber estado en la cinta.
Luego, la ruta de la cinta transporta la cinta alrededor del tambor giratorio del cabezal de video, envolviéndola un poco más de 180 grados (llamado sistema de transporte omega ) en forma helicoidal , con la ayuda de las guías de cinta inclinadas. [39] El cabezal gira constantemente a [a] 1798,2 rpm en máquinas NTSC, exactamente 1500 en PAL, correspondiendo cada rotación completa a un fotograma de vídeo.
Se montan dos cabezales de cinta en la superficie cilíndrica del tambor, separados 180 grados entre sí, de modo que los dos cabezales "se turnan" durante la grabación. La rotación del tambor de cabezal inclinado, combinada con el movimiento relativamente lento de la cinta, da como resultado que cada cabezal grabe una pista orientada en diagonal con respecto a la longitud de la cinta, con los cabezales moviéndose a través de la cinta a velocidades superiores a las de lo contrario sería posible. Esto se conoce como grabación de escaneo helicoidal . Una velocidad de cinta de 1+5 ⁄ 16 pulgadas por segundo corresponden a los parches del tambor que se mueven a través de la cinta a (una velocidad de escritura de) 4,86 [49] [39] o 5,767 metros por segundo. [50] [ verificación fallida ]
Para maximizar el uso de la cinta, las pistas de vídeo se graban muy juntas unas de otras. Para reducir la diafonía entre pistas adyacentes durante la reproducción, se utiliza un método de grabación en azimut : los espacios entre los dos cabezales no están alineados exactamente con la trayectoria de la pista. En cambio, una cabeza tiene un ángulo de más seis grados con respecto a la pista y la otra a menos seis grados. [39] Esto da como resultado, durante la reproducción, una interferencia destructiva de la señal de las pistas a ambos lados de la que se está reproduciendo.
Cada una de las pistas en ángulo diagonal es un campo de imagen de televisión completo, que dura 1 ⁄ 60 de segundo ( 1 ⁄ 50 en PAL) en la pantalla. Un cabezal de cinta graba un campo de imagen completo. La pista adyacente, grabada por el segundo cabezal de cinta, es otro 1 ⁄ 60 o 1 ⁄ 50 de un segundo campo de imagen de televisión, y así sucesivamente. Así, una rotación completa del cabezal registra un cuadro NTSC o PAL completo de dos campos.
La especificación VHS original tenía sólo dos cabezales de vídeo. Cuando se introdujo la velocidad de grabación de EP, el grosor de estos cabezales se redujo para adaptarse a las pistas más estrechas. Sin embargo, esto redujo sutilmente la calidad de la velocidad del SP y redujo drásticamente la calidad del cuadro congelado y la búsqueda de alta velocidad. Los modelos posteriores implementaron cabezales anchos y estrechos, y podían usar los cuatro durante los modos de pausa y desplazamiento para mejorar aún más la calidad. En las máquinas que admiten VHS HiFi (descritas más adelante), se agregó otro par de cabezales para manejar la señal VHS HiFi. Las videocámaras que utilizaban el tambor miniaturizado requerían el doble de cabezales para completar cualquier tarea determinada. Esto casi siempre significó cuatro cabezales en el tambor miniaturizado con un rendimiento similar al de una videograbadora de dos cabezales con un tambor de tamaño completo. No se intentó grabar audio de alta fidelidad con dichos dispositivos, ya que esto requeriría cuatro cabezales adicionales para funcionar.
La alta velocidad de cinta a cabezal creada por el cabezal giratorio da como resultado un ancho de banda mucho mayor que el que se podría lograr en la práctica con un cabezal estacionario.
Las cintas VHS tienen 3,4 MHz de ancho de banda de vídeo y 629 kHz de ancho de banda de croma (se requieren de 8 a 10 MHz de ancho de banda para la digitalización sin procesar debido a las bandas laterales y la variación de rango al grabar entre videograbadoras), [51] que es inferior a los 6 MHz en NTSC. retransmisiones, y los 5 MHz en cintas de vídeo Tipo C. La parte de luminancia (blanco y negro) del vídeo se graba como una frecuencia modulada , con una señal de croma (color) convertida en amplitud modulada directamente en la banda base. [39] Cada pista helicoidal contiene un único campo (campo 'par' o 'impar', equivalente a medio fotograma, ver vídeo entrelazado ) codificado como un escaneo raster analógico , similar a las transmisiones de televisión analógica. La resolución horizontal es de 240 líneas por altura de imagen , o aproximadamente 320 líneas a lo largo de una línea de escaneo, y la resolución vertical (el número de líneas de escaneo) es la misma que la del estándar de TV analógico respectivo (576 para PAL o 486 para NTSC ; generalmente, En realidad, se ven algo menos líneas de exploración debido a la sobreexploración ).
En la terminología digital moderna, NTSC VHS equivale aproximadamente a resoluciones de luma de 333 × 480 píxeles y croma de 40 × 480 (ver también submuestreo de croma , 333 × 480 píxeles = 159,840 píxeles o 0,16 MP (1/6 de megapíxel)), [52] mientras que PAL VHS ofrece el equivalente a aproximadamente 335 × 576 píxeles de luma y 40 × 576 croma (aunque cuando se decodifica en PAL y SECAM la mitad de la resolución de color vertical).
JVC contrarrestó la SuperBeta de 1985 con VHS HQ o Alta Calidad. La modulación de frecuencia de la señal de luminancia VHS está limitada a 3 megahercios, lo que hace que resoluciones más altas sean técnicamente imposibles incluso con cabezales de grabación y materiales de cinta de la más alta calidad, pero una plataforma de marca HQ incluye reducción de ruido de luminancia, reducción de ruido cromático, extensión de clip blanco, y circuitos de nitidez mejorados. El efecto fue aumentar la resolución horizontal aparente de una grabación VHS de 240 a 250 analógicos (equivalente a 333 píxeles de izquierda a derecha, en terminología digital). Los principales fabricantes de equipos originales de VHS se resistieron a HQ debido a preocupaciones de costos, lo que finalmente resultó en que JVC redujera los requisitos para la marca HQ a la extensión de clip blanco más otra mejora.
En 1987, JVC introdujo un nuevo formato llamado Super VHS (a menudo conocido como S-VHS) que amplió el ancho de banda a más de 5 megahercios, produciendo 420 píxeles analógicos horizontales (560 píxeles de izquierda a derecha). La mayoría de las grabadoras Super VHS pueden reproducir cintas VHS estándar, pero no al revés. S-VHS fue diseñado para una resolución más alta, pero no logró ganar popularidad fuera de Japón debido al alto costo de las máquinas y las cintas. [24] Debido a la base limitada de usuarios, los fabricantes de cintas pregrabadas nunca adoptaron Super VHS en un grado significativo, aunque se utilizó ampliamente en el mercado profesional de gama baja para filmación y edición.
Después de salir del tambor de parche, la cinta pasa sobre el cabezal de control y audio estacionario. Esto graba una pista de control en el borde inferior de la cinta y una o dos pistas de audio lineales a lo largo del borde superior. [39]
En la especificación VHS original, el audio se grababa como banda base en una única pista lineal, en el borde superior de la cinta, de forma similar a cómo funciona un casete compacto de audio . El rango de frecuencia grabado dependía de la velocidad lineal de la cinta. Para el modo VHS SP, que ya utiliza una velocidad de cinta más baja que el casete compacto, esto resultó en una respuesta de frecuencia mediocre [39] de aproximadamente 100 Hz a 10 kHz para NTSC, [ cita necesaria ] respuesta de frecuencia para PAL VHS con su menor La velocidad de la cinta estándar era algo peor, de aproximadamente 80 Hz a 8 kHz. La relación señal-ruido (SNR) fue aceptable de 42 dB para NTSC y 41 dB para PAL. Ambos parámetros se degradaron significativamente con los modos de reproducción más largos de VHS, con la respuesta de frecuencia EP/NTSC alcanzando un máximo de 4 kHz. Las cintas S-VHS pueden ofrecer una mejor calidad de audio (y vídeo), porque las cintas están diseñadas para tener casi el doble de ancho de banda que las VHS a la misma velocidad.
No se puede grabar sonido en una cinta VHS sin grabar una señal de video porque la señal de video se utiliza para generar los pulsos de la pista de control que regulan efectivamente la velocidad de la cinta en la reproducción. Incluso en el modo de copia de audio, debe haber una grabación de vídeo válida (señal de pista de control) en la cinta para que el audio se grabe correctamente. Si no hay señal de video en la entrada de la videograbadora durante la grabación, la mayoría de las videograbadoras posteriores grabarán video en negro y generarán una pista de control mientras se graba el sonido. Algunas de las primeras videograbadoras graban audio sin una señal de pista de control; esto es de poca utilidad, porque la ausencia de una señal de la pista de control significa que la velocidad lineal de la cinta es irregular durante la reproducción. [39]
Las videograbadoras más sofisticadas ofrecen grabación y reproducción de audio estéreo. El estéreo lineal encaja dos canales independientes en el mismo espacio que la pista de audio mono original. Si bien este enfoque preserva una compatibilidad aceptable con cabezales de audio monoaurales, la división de la pista de audio degrada la relación señal-ruido del audio, provocando un desagradable silbido en la cinta a un volumen de escucha normal. Para contrarrestar el silbido, las videograbadoras VHS estéreo lineales utilizan reducción de ruido Dolby B para grabar y reproducir. Esto aumenta dinámicamente las frecuencias altas del programa de audio en el medio grabado, mejorando la intensidad de la señal en relación con el ruido de fondo de la cinta y luego atenúa las frecuencias altas durante la reproducción. El material de programación codificado en Dolby muestra un énfasis en las altas frecuencias cuando se reproduce en videograbadoras que no son de alta fidelidad y que no están equipadas con el decodificador Dolby Noise Reduction correspondiente, aunque esto en realidad puede mejorar la calidad del sonido de las videograbadoras que no son de alta fidelidad, especialmente en las velocidades de grabación más lentas.
Las grabadoras de consumo de alta gama aprovechan la naturaleza lineal de la pista de audio, ya que la pista de audio se puede borrar y grabar sin alterar la parte de vídeo de la señal grabada. Por lo tanto, el "doblaje de audio" y el "doblaje de video", donde el audio o el video se vuelven a grabar en una cinta (sin molestar al otro), eran funciones admitidas en las plataformas de edición de video lineal para prosumidores . Sin la capacidad de doblaje, no se podría realizar una edición de audio o video en el lugar en un casete maestro y requiere que la salida de la edición se capture en otra cinta, lo que genera una pérdida generacional.
Los estrenos de películas de estudio comenzaron a surgir con pistas de audio estéreo lineales en 1982. A partir de ese momento, casi todos los lanzamientos de vídeos domésticos de Hollywood presentaban una pista de audio estéreo lineal codificada en Dolby. Sin embargo, el estéreo lineal nunca fue popular entre los fabricantes o consumidores de equipos.
Otra pista de control lineal en el borde inferior de la cinta contiene pulsos que marcan el comienzo de cada cuadro de video; estos se utilizan para ajustar la velocidad de la cinta durante la reproducción, de modo que los cabezales giratorios de alta velocidad permanezcan exactamente en sus pistas helicoidales en lugar de en algún lugar entre dos pistas adyacentes (conocido como " seguimiento "). Dado que un buen seguimiento depende de distancias precisas entre el tambor giratorio y el control fijo/cabezal de audio que lee las pistas lineales, que generalmente varían en un par de micrómetros entre máquinas debido a las tolerancias de fabricación, la mayoría de las videograbadoras ofrecen ajuste de seguimiento, ya sea manual o automático, para corregir tales desajustes.
La pista de control también se utiliza para contener marcas de índice , que normalmente se escribían al comienzo de cada sesión de grabación y se pueden encontrar usando la función de búsqueda de índice de la videograbadora : esto avanzará o retrocederá rápidamente hasta la enésima marca de índice especificada. y reanudar la reproducción desde allí. En ocasiones, las videograbadoras de gama alta proporcionaban funciones para que el usuario agregara y eliminara manualmente estas marcas. [53] [54]
A finales de la década de 1990, algunos VCR de alta gama ofrecían una indexación más sofisticada. Por ejemplo, el sistema de biblioteca de cintas de Panasonic asignó un número de identificación a cada casete y registró información de grabación (canal, fecha, hora y título de programa opcional ingresado por el usuario) tanto en el casete como en la memoria de la videograbadora hasta para 900 grabaciones (600 con títulos). [55]
Alrededor de 1984, JVC agregó audio Hi-Fi a VHS (modelo HR-D725U, en respuesta a la introducción de Beta Hi-Fi por parte de Betamax). Tanto VHS Hi-Fi como Betamax Hi-Fi ofrecieron una respuesta de frecuencia plana de rango completo (20 Hz a 20 kHz), excelente relación señal-ruido de 70 dB (en el espacio de consumo, solo superado por el disco compacto ), rango dinámico de 90 dB y separación de canales de calidad de audio profesional (más de 70 dB). El audio VHS Hi-Fi se logra utilizando modulación de frecuencia de audio (AFM), modulando los dos canales estéreo (L, R) en dos portadoras de frecuencia modulada diferentes e incorporando el par de señales de audio moduladas combinadas en la señal de video. Para evitar diafonías e interferencias de la portadora de video principal, la implementación de AFM en VHS se basó en una forma de grabación magnética llamada multiplexación en profundidad . El par de portadoras de audio moduladas se colocó en el rango de frecuencia hasta ahora no utilizado entre la luminancia y la portadora de color (por debajo de 1,6 MHz) y se grabó en primer lugar. Posteriormente, el cabezal de video borra y vuelve a grabar la señal de video (señal combinada de luminancia y color) sobre la misma superficie de la cinta, pero la frecuencia central más alta de la señal de video da como resultado una magnetización menos profunda de la cinta, lo que permite que tanto el video como el audio AFM residual señal para coexistir en cinta. (Las versiones PAL de Beta Hi-Fi utilizan esta misma técnica). Durante la reproducción, VHS Hi-Fi recupera la señal AFM grabada en profundidad restando la señal del cabezal de audio (que contiene la señal AFM contaminada por una imagen débil de la señal de video) de la señal del cabezal de video (que contiene solo la señal de video). luego demodula los canales de audio izquierdo y derecho de sus respectivas portadoras de frecuencia. El resultado del complejo proceso fue un audio de alta fidelidad, que era uniformemente sólido en todas las velocidades de cinta (EP, LP o SP). Dado que JVC había pasado por la complejidad de garantizar la compatibilidad con versiones anteriores de Hi-Fi con VCR que no eran de alta fidelidad. , prácticamente todos los lanzamientos de vídeos domésticos de estudio producidos después de esta época contenían pistas de audio Hi-Fi, además de la pista de audio lineal. En circunstancias normales, todos los VCR Hi-Fi VHS grabarán audio Hi-Fi y lineal simultáneamente para garantizar la compatibilidad con VCR sin reproducción Hi-Fi, aunque solo las primeras máquinas Hi-Fi de alta gama proporcionaban compatibilidad estéreo lineal.
La calidad del sonido del estéreo Hi-Fi VHS es comparable hasta cierto punto a la calidad del audio del CD , particularmente cuando las grabaciones se realizaron en máquinas VHS profesionales o de alta gama que tienen un control manual del nivel de grabación de audio. Esta alta calidad en comparación con otros formatos de grabación de audio de consumo, como el casete compacto, atrajo la atención de artistas aficionados y aficionados. Los entusiastas de la grabación doméstica ocasionalmente grababan mezclas estéreo de alta calidad y grabaciones maestras de cintas de audio multipista en videograbadoras Hi-Fi de nivel de consumidor. Sin embargo, debido a que el proceso de grabación VHS Hi-Fi está entrelazado con la función de grabación de video de la videograbadora, las funciones de edición avanzadas como la copia de solo audio o solo video son imposibles. Una alternativa de corta duración a la función de alta fidelidad para grabar mezclas de proyectos de solo audio para aficionados fue un adaptador PCM para que el vídeo digital de gran ancho de banda pudiera utilizar una cuadrícula de puntos en blanco y negro en un soporte de vídeo analógico para ofrecer calidad profesional. Los sonidos digitales a través de cintas DAT lo hicieron obsoleto.
Algunas plataformas VHS también tenían un interruptor de "transmisión simultánea", que permitía a los usuarios grabar una entrada de audio externa junto con imágenes fuera del aire. Algunos conciertos televisados ofrecían una banda sonora estéreo transmitida simultáneamente en radio FM y, como tal, eventos como Live Aid fueron grabados por miles de personas con una banda sonora estéreo completa a pesar de que las transmisiones de televisión estéreo tardaron algunos años (especialmente en regiones que adoptaron NICAM ). Otros ejemplos de esto incluyeron programas de televisión en cadena como Friday Night Videos y MTV durante sus primeros años de existencia. Asimismo, algunos países, sobre todo Sudáfrica , proporcionaron pistas de audio en idiomas alternativos para la programación de televisión a través de una transmisión simultánea de radio FM.
La considerable complejidad y el hardware adicional limitaron el VHS Hi-Fi a reproductores de alta gama durante muchos años. Si bien el estéreo lineal prácticamente desapareció de los reproductores VHS domésticos, no fue hasta la década de 1990 que la alta fidelidad se convirtió en una característica más común en los reproductores VHS. Incluso entonces, la mayoría de los clientes desconocían su importancia y simplemente disfrutaban del mejor rendimiento de audio de los decks más nuevos. El audio VHS Hi-Fi se ha estandarizado en IEC 60774-2. [56]
Debido a que la ruta seguida por los cabezales de vídeo y audio Hi-Fi es rayada y discontinua (a diferencia de la pista de audio lineal), es necesario cambiar los cabezales para proporcionar una señal de audio continua. Mientras que la señal de vídeo puede ocultar fácilmente el punto de conmutación del cabezal en la sección de retroceso vertical invisible de la señal, de modo que el punto de conmutación exacto no es muy importante, obviamente no es posible lo mismo con una señal de audio continua que no tiene secciones inaudibles. Por lo tanto, el audio Hi-Fi depende de una alineación mucho más exacta del punto de conmutación del cabezal que la requerida para las máquinas VHS que no son HiFi. Las desalineaciones pueden provocar una unión imperfecta de la señal, lo que resulta en un zumbido grave. [57] El problema se conoce como "parloteo de cabezas" y tiende a aumentar a medida que los cabezales de audio se desgastan.
Otro problema que hizo que VHS Hi-Fi fuera imperfecto para la música es la reproducción inexacta de niveles (más suaves y más fuertes) que no se recrean como la fuente original. [57]
Existen varias versiones mejoradas de VHS, entre las que destaca Super-VHS (S-VHS) , un estándar de vídeo analógico con ancho de banda de vídeo mejorado. S-VHS mejoró la resolución de luminancia horizontal a 400 líneas (frente a 250 para VHS/Beta y 500 para DVD). El sistema de audio (tanto lineal como AFM) es el mismo. S-VHS tuvo poco impacto en el mercado interno, pero ganó dominio en el mercado de las videocámaras debido a su calidad de imagen superior.
El formato ADAT ofrece la posibilidad de grabar audio digital multipista utilizando medios S-VHS. JVC también desarrolló la tecnología SVHS-ET para sus videocámaras y VCR Super-VHS, que simplemente les permite grabar señales Super VHS en cintas VHS de menor precio, aunque con una imagen ligeramente borrosa. Casi todas las videocámaras y VCR JVC Super-VHS posteriores tienen capacidad SVHS-ET.
Otra variante es VHS-Compact (VHS-C) , desarrollado originalmente para videograbadoras portátiles en 1982, pero que finalmente tuvo éxito en videocámaras del tamaño de la palma de la mano . La cinta más larga disponible para NTSC tiene 60 minutos en modo SP y 180 minutos en modo EP. Dado que las cintas VHS-C se basan en la misma cinta magnética que las cintas de tamaño completo, se pueden reproducir en reproductores VHS estándar mediante un adaptador mecánico, sin necesidad de ningún tipo de conversión de señal. La cinta magnética de los casetes VHS-C se enrolla en un carrete principal y utiliza una rueda dentada para hacer avanzar la cinta. [24]
El adaptador es mecánico, aunque los primeros ejemplos eran motorizados, con batería. Tiene un concentrador interno para acoplarse con el mecanismo del VCR en la ubicación de un concentrador de cinta normal de tamaño completo, accionando el engranaje del casete VHS-C. Además, cuando se inserta un casete VHS-C en el adaptador, un pequeño brazo oscilante extrae la cinta del casete en miniatura para abarcar la distancia estándar de recorrido de la cinta entre los rodillos guía de una cinta de tamaño completo. Esto permite que la cinta del casete miniatura utilice el mismo mecanismo de carga que la del casete estándar.
Super VHS-C o S-VHS Compact fue desarrollado por JVC en 1987. S-VHS proporcionó una calidad mejorada de luminancia y crominancia, pero las grabadoras S-VHS eran compatibles con cintas VHS. [58]
Sony no pudo reducir más su forma Betamax, por lo que desarrolló Video8/Hi8, que competía directamente con el formato VHS-C/S-VHS-C durante las décadas de 1980, 1990 y 2000. Al final ninguno de los formatos "ganó" y ambos han sido reemplazados por equipos digitales de alta definición.
W-VHS permitió la grabación de televisión analógica de alta definición MUSE Hi-Vision , que se transmitió en Japón desde 1989 hasta 2007. El otro estándar mejorado, llamado Digital-VHS (D-VHS) , graba vídeo digital de alta definición en un factor de forma VHS. cinta. D-VHS puede grabar hasta 4 horas de televisión digital ATSC en formatos 720p o 1080i utilizando el modo de grabación más rápido (equivalente a VHS-SP) y hasta 49 horas de vídeo de menor definición a velocidades más lentas. [59]
También existe un formato de producción profesional digital de componentes diseñado por JVC conocido como Digital-S , u oficialmente con el nombre D9, que utiliza una cinta de factor de forma VHS y esencialmente las mismas técnicas mecánicas de manejo de cinta que una grabadora S-VHS. Este formato es el formato menos costoso que admite una lectura previa de Sel-Sync para la edición de video . Este formato competía con Digital Betacam de Sony en el mercado profesional y de radiodifusión, aunque en ese ámbito la familia Betacam de Sony dominaba, en contraste con el resultado de la guerra de formatos domésticos VHS/Betamax. Actualmente ha sido sustituido por los formatos de alta definición.
A finales de la década de 1990, existía una variación promocional desechable del formato VHS llamada V-Lite. Era un casete construido principalmente con poliestireno, con solo los componentes giratorios, como los carretes de cinta, de plástico duro con carcasas pegadas sin características estándar como una cubierta protectora para la cinta expuesta. Su propósito era ser lo más liviano posible para minimizar los costos de entrega masiva para la campaña promocional de una empresa de medios y estaba destinado a solo unas pocas visualizaciones con una duración típica de 2 a 3 minutos. Una de esas producciones tan promocionadas fue la adaptación de El gran Gatsby de 2000 de A&E Network . El formato surgió al mismo tiempo y luego quedó obsoleto, con el surgimiento del formato de video DVD que eventualmente suplantó al VHS, siendo aún más liviano y menos costoso de distribuir masivamente, mientras que la transmisión de video reemplazaría más tarde el uso de medios físicos para la promoción de videos. [60]
Poco después de la introducción del formato VHS, se desarrollaron las rebobinadoras de cintas VHS . Estos dispositivos tenían como único propósito rebobinar cintas VHS. Los defensores de las rebobinadoras argumentaron que el uso de la función de rebobinado en el reproductor VHS estándar provocaría el desgaste del mecanismo de transporte. El rebobinador rebobinaría las cintas suavemente y normalmente también lo haría a un ritmo más rápido que la función de rebobinado estándar de los reproductores VHS. Sin embargo, algunas marcas de rebobinadoras tenían frecuentes paradas abruptas, lo que en ocasiones provocaba daños en la cinta.
Se comercializaron algunos dispositivos que permitían que una computadora personal utilizara una grabadora VHS como dispositivo de copia de seguridad de datos . El más notable de ellos fue ArVid , ampliamente utilizado en Rusia y los estados de la CEI . Corvus y Alpha Microsystems fabricaron sistemas similares en los Estados Unidos , [61] y en el Reino Unido por Backer de Danmere Ltd. El sistema Backer podía almacenar hasta 4 GB de datos con una velocidad de transferencia de 9 MB por minuto. [62]
VHS puede grabar y reproducir todas las variedades de señales de televisión analógicas que existían en el momento en que se inventó el VHS. Sin embargo, una máquina debe diseñarse para registrar un estándar determinado. Normalmente, una máquina VHS solo puede manejar señales utilizando el mismo estándar que el país en el que se vendió. Esto se debe a que algunos parámetros de la transmisión de televisión analógica no son aplicables a las grabaciones VHS, la cantidad de variaciones del formato de grabación en cinta VHS es menor que la cantidad de las variaciones de la señal de televisión; por ejemplo, los televisores analógicos y las máquinas VHS (excepto los dispositivos multiestándar) no son intercambiables entre el Reino Unido y Alemania, pero las cintas VHS sí lo son. Los siguientes formatos de grabación de cinta existen en VHS convencional (enumerados en forma de estándar/líneas/cuadros):
Los VCR PAL/625/25 permiten la reproducción de cintas SECAM (y MESECAM) con imagen monocromática y viceversa, ya que el estándar de línea es el mismo. Desde la década de 1990, las máquinas VHS duales y multiestándar, capaces de manejar una variedad de estándares de vídeo compatibles con VHS, se volvieron más comunes. Por ejemplo, las máquinas VHS vendidas en Australia y Europa normalmente pueden manejar PAL, MESECAM para grabación y reproducción, y NTSC para reproducción sólo en televisores adecuados. Las máquinas multiestándar dedicadas generalmente pueden manejar todos los estándares enumerados, y algunos modelos de alta gama pueden convertir el contenido de una cinta de un estándar a otro sobre la marcha durante la reproducción mediante el uso de un convertidor de estándares incorporado.
S-VHS sólo se implementa como tal en PAL/625/25 y NTSC/525/30; Las máquinas S-VHS vendidas en los mercados SECAM graban internamente en PAL y convierten entre PAL y SECAM durante la grabación y reproducción. Máquinas S-VHS para el mercado brasileño graban en NTSC y convierten entre éste y PAL-M.
Una pequeña cantidad de reproductores VHS pueden decodificar subtítulos en cintas de video antes de enviar la señal completa al televisor con los subtítulos. Un número aún menor puede, además, grabar subtítulos transmitidos con señales de teletexto estándar mundial (en servicios predigitales), simultáneamente con el programa asociado. S-VHS tiene una resolución suficiente para grabar señales de teletexto con relativamente pocos errores, [63] aunque desde hace algunos años es posible recuperar páginas de teletexto e incluso completar "carruseles de páginas" a partir de grabaciones VHS normales utilizando ordenadores en tiempo no real. Procesando. [64]
VHS era popular para contenidos de larga duración, como largometrajes o documentales, así como para contenidos de corta duración, como vídeos musicales, vídeos de tiendas, vídeos didácticos, distribución de conferencias y charlas y demostraciones. En ocasiones, se incluían cintas de instrucciones VHS con diversos productos y servicios, incluidos equipos de ejercicio, electrodomésticos de cocina y software de computadora.
VHS fue el ganador de una guerra de formatos prolongada y algo amarga a finales de los años 1970 y principios de los 1980 contra el formato Betamax de Sony, así como otros formatos de la época. [4]
Betamax fue ampliamente percibido en ese momento como el mejor formato, ya que el casete era de menor tamaño y Betamax ofrecía una calidad de video ligeramente mejor que VHS: tenía menos ruido de video, menos diafonía luma-croma y se comercializaba para proporcionar imágenes superiores a VHS. los de VHS. Sin embargo, el punto conflictivo tanto para los consumidores como para los posibles socios de licencia de Betamax fue el tiempo total de grabación. [20] Para superar la limitación de grabación, se lanzó la velocidad Beta II (modo de dos horas, solo regiones NTSC) para competir con el modo SP de dos horas de VHS, reduciendo así la resolución horizontal de Betamax a 240 líneas (frente a 250 líneas). [65] A su vez, la extensión de VHS a VHS HQ produjo 250 líneas (frente a 240 líneas), por lo que, en general, un usuario típico de Betamax/VHS podría esperar una resolución prácticamente idéntica. (Las máquinas Betamax de muy alta gama todavía admitían la grabación en el modo Beta I y algunas en un modo Beta Is (Beta I Super HiBand) de resolución aún mayor, pero con un tiempo de ejecución máximo de un solo casete de 1:40 [con un L- 830 casete].)
Debido a que Betamax se lanzó más de un año antes que VHS, tuvo una ventaja temprana en la guerra de formatos. Sin embargo, en 1981, las ventas de Betamax en Estados Unidos habían caído a sólo el 25 por ciento de todas las ventas. [66] Hubo un debate entre expertos sobre la causa de la pérdida de Betamax. Algunos, incluido el fundador de Sony, Akio Morita, dicen que se debió a la estrategia de concesión de licencias de Sony con otros fabricantes, que constantemente mantenían el coste total de una unidad por encima del de una unidad VHS, y que JVC permitía a otros fabricantes producir unidades VHS sin licencia. manteniendo así los costos más bajos. [67] Otros dicen que VHS tenía un mejor marketing, ya que las empresas de electrónica mucho más grandes de la época (Matsushita, por ejemplo) apoyaban el VHS. [20] Sony fabricaría sus primeros reproductores/grabadores VHS en 1988, aunque continuó produciendo máquinas Betamax al mismo tiempo hasta 2002. [68]
.jpg/1280px-Used_VHSs_at_Rasputin_Music_(Fresno,_CA).jpg)
La grabadora de vídeo fue un pilar de las salas de estar equipadas con televisión en Estados Unidos y Europa durante más de veinte años desde su introducción a finales de los años setenta. Desde entonces, el mercado de grabación de televisión doméstica, así como el de las videocámaras, ha hecho la transición a la grabación digital en tarjetas de memoria de estado sólido. La introducción del formato DVD a los consumidores estadounidenses en marzo de 1997 provocó la caída de la cuota de mercado del VHS. [10]
Los alquileres de DVD superaron a los del formato VHS en los Estados Unidos por primera vez en junio de 2003. [69] The Hill dijo que la película de David Cronenberg A History of Violence , vendida en VHS en 2006, era "ampliamente considerada como la última instancia de una película importante que se estrenará en ese formato". [70] [71] En diciembre de 2008, Los Angeles Times informó sobre "el último camión de cintas VHS" enviado desde un almacén en Palm Harbor, Florida , citando a Distribution Video Audio Inc. de Ryan J. Kugler como "el último gran proveedor". [71]
Aunque 94,5 millones de estadounidenses todavía poseían VCR en formato VHS en 2005, [10] la cuota de mercado siguió cayendo. A mediados de la década de 2000, varias cadenas minoristas de Estados Unidos y Europa anunciaron que dejarían de vender equipos VHS. [72] [73] [74] En los EE. UU., ningún minorista importante vende lanzamientos de videos domésticos VHS, centrándose únicamente en medios DVD y Blu-ray . Sony Pictures Home Entertainment cesó la producción de VHS a finales de 2010 en Corea del Sur . [ cita necesaria ]
La última empresa conocida en el mundo que fabricó equipos VHS fue Funai de Japón, que produjo grabadoras de vídeo bajo la marca Sanyo en China y América del Norte. Funai cesó la producción de equipos VHS ( combos VCR/DVD ) en julio de 2016, citando la caída de las ventas y la escasez de componentes. [75] [76]
A pesar de la disminución tanto de los reproductores VHS como de la programación en máquinas VHS, todavía se poseen en algunos hogares de todo el mundo. Aquellos que todavía usan o conservan VHS lo hacen por varias razones, incluido el valor nostálgico , la facilidad de uso para grabar, conservar videos personales o películas caseras , ver contenido actualmente exclusivo de VHS y coleccionar. Algunas comunidades de expatriados en Estados Unidos también obtienen contenido de vídeo de sus países de origen en formato VHS. [77]
Aunque el VHS se ha descontinuado en los Estados Unidos, las grabadoras VHS y las cintas vírgenes todavía se vendían en tiendas de otros países desarrollados antes de la transición a la televisión digital . [78] [79] Como reconocimiento al uso continuo de VHS, Panasonic anunció el primer reproductor VHS-Blu-ray de doble plataforma del mundo en 2009. [80] La última unidad independiente JVC solo VHS se produjo el 28 de octubre de 2008. [81] JVC y otros fabricantes continuaron fabricando unidades combinadas de DVD + VHS incluso después del declive del VHS. Países como Corea del Sur estrenaron películas en VHS hasta diciembre de 2010, siendo Inception la última película de Hollywood que se estrenó en VHS en el país.
Ha continuado el mercado de cintas VHS pregrabadas, y algunos minoristas en línea, como Amazon, todavía venden cintas VHS pregrabadas nuevas y usadas de películas y programas de televisión. Ninguno de los principales estudios de Hollywood publica generalmente lanzamientos en VHS. La última película de estudio importante que se estrenó en este formato en los Estados Unidos y Canadá, además de como parte de promociones especiales de marketing, fue A History of Violence en 2006. En octubre de 2008, Distribution Video Audio Inc., el último gran proveedor estadounidense. de cintas VHS pregrabadas, envió su último camión de cintas a tiendas en Estados Unidos. [12]
Sin embargo, ha habido algunas excepciones. Por ejemplo, La casa del diablo se estrenó en VHS en 2010 como un acuerdo exclusivo de Amazon, de acuerdo con la intención de la película de imitar las películas de terror de los años 80. [82] La primera película de Actividad Paranormal , producida en 2007, se estrenó en VHS en los Países Bajos en 2010. La película de terror V/H/S/2 se estrenó como un combo en Norteamérica que incluía una cinta VHS además de una Blu-ray y una copia en DVD el 24 de septiembre de 2013. [83] En 2019, Paramount Pictures produjo cantidades limitadas de la película Bumblebee de 2018 para regalar como premios del concurso promocional. [84] En 2021, la promoción de lucha libre profesional Impact Wrestling lanzó una tirada limitada de cintas VHS que contenían el Slammiversary de ese año , que se agotó rápidamente. Posteriormente, la compañía anunció futuras ejecuciones en VHS de eventos de pago por evento. [85] [86]
El medio VHS tiene seguidores de culto. Por ejemplo, en febrero de 2021, se informó que VHS volvía a tener buenos resultados como mercado clandestino. [87] En enero de 2023, se informó que las cintas VHS se estaban convirtiendo una vez más en valiosos artículos de colección. [88] La recopilación de VHS regresaría en la década de 2020. [89] [88]
El Vídeo CD (VCD) fue creado en 1993, convirtiéndose en un medio alternativo al vídeo, en un disco de tamaño CD. Aunque ocasionalmente muestran artefactos de compresión y bandas de color que son discrepancias comunes en los medios digitales, la durabilidad y longevidad de un VCD depende de la calidad de producción del disco y de su manejo. En teoría, los datos almacenados digitalmente en un VCD no se degradan (en el sentido analógico, como una cinta). En el reproductor de discos, no se produce contacto físico ni con los datos ni con los lados de la etiqueta. Cuando se maneja adecuadamente, un VCD durará mucho tiempo.
Dado que un VCD sólo puede contener 74 minutos de vídeo, una película que exceda esa marca debe dividirse en dos o más discos.
El formato DVD-Video se introdujo por primera vez el 1 de noviembre de 1996 en Japón; a Estados Unidos el 26 de marzo de 1997 ( comercialización de prueba ); y de mediados a finales de 1998 en Europa y Australia.
Si bien el DVD tuvo un gran éxito en el mercado minorista de grabaciones pregrabadas, no logró desplazar al VHS para la grabación doméstica de contenidos de vídeo (por ejemplo, televisión por cable o radiodifusión). [ cita necesaria ] Varios factores obstaculizaron el éxito comercial del DVD a este respecto, entre ellos:
Los sistemas de grabación digital de alta capacidad también están ganando popularidad entre los usuarios domésticos. Estos tipos de sistemas vienen en varios factores de forma:
Los sistemas basados en disco duro incluyen TiVo y otras ofertas de grabadoras de vídeo digitales (DVR) . Este tipo de sistemas brindan a los usuarios una solución sin mantenimiento para capturar contenido de video. Los clientes de televisión por suscripción generalmente reciben guías electrónicas de programas, lo que les permite configurar con un solo toque un cronograma de grabación. Los sistemas basados en disco duro permiten muchas horas de grabación sin mantenimiento por parte del usuario. Por ejemplo, un sistema de 120 GB que graba a una velocidad de grabación extendida (XP) de 10 Mbit/s MPEG-2 puede grabar más de 25 horas de contenido de vídeo. [ cita necesaria ]
A menudo considerado un medio importante de la historia del cine, la influencia del VHS en el arte y el cine se destacó en una retrospectiva organizada en el Museo de Arte y Diseño en 2013. [93] [94] [95] [96] En 2015, el Museo de Yale La Biblioteca de la Universidad recopiló cerca de 3.000 películas de terror y explotación en cintas VHS, distribuidas entre 1978 y 1985, llamándolas "la identificación cultural de una época". [97] [98] [99] [100]
El documental ¡Rebobina esto! (2013), dirigida por Josh Johnson, rastrea el impacto del VHS en la industria cinematográfica a través de varios cineastas y coleccionistas. [101]
La última franquicia de Blockbuster todavía alquila cintas VHS y tiene su sede en Bend, Oregón, una ciudad que alberga a menos de 100.000 personas en 2020. [102] [103]
La estética del VHS también es un componente central del género de terror analógico , conocido en gran medida por imitar grabaciones de transmisiones televisivas de finales del siglo XX.
