The Falcon and the Winter Soldier

Spellman se desempeñó como escritor principal de la serie, que fue dirigida por Kari Skogland.

Spellman fue contratado en octubre y optó por centrarse en los problemas raciales y políticos planteados por Wilson, un hombre negro, al que se le entregó el escudo del Capitán América al final de Endgame.

Seis meses después de recibir el manto de Capitán América al final de Avengers: Endgame (2019),[5]​ Sam Wilson se une a Bucky Barnes en una misión global para detener a un grupo antipatriotista, los Flag Smashers, que han sido mejorados con una recreación del Suero del Súper Soldado y creen que el mundo era mejor durante el Blip.

[52]​[46]​ La corresponsal de Good Morning America, Sara Haines hace un cameo como ella misma.

[55]​ Feige creía que las películas del MCU no habían explorado estos dos personajes lo suficiente, y Marvel Studios especialmente quería explorar más a la pareja después de ver la reacción de la audiencia a su "divertida dinámica" en las películas del MCU, Captain America: The Winter Soldier (2014) y Capitán América: Civil War (2016).

[1]​ Feige, Louis D 'Esposito, Victoria Alonso, Moore, Skogland y Spellman fueron los productores ejecutivos de la serie,[8]​ que en los créditos del sexto episodio se titula Captain America and the Winter Soldier.

[65]​ Spellman quería "ir a casa" con los personajes y dejar que los actores muestren sus habilidades en lugar de centrarse simplemente en la acción,[66]​ y dijo que el espíritu y el conflicto de los personajes principales fueron lo que se mantuvo consistente como el proyecto desarrollado a partir de su proyecto inicial a la serie final.

Sin Rogers, la relación subyacente de la pareja ahora está "puesta al descubierto" y forzada a desarrollarse.

[12]​ Sin embargo, una vez que Skogland fue contratada, los temas raciales ya no fueron tan centrales en la serie como lo habían sido inicialmente en los guiones de Spellman.

[73]​[9]​ Cada episodio de la serie explora si el Blip unirá o dividirá al mundo.

[15]​ El trabajo anterior de Russell que representaba al "holgazán con cabello largo y barba" no se prestaba para este papel, pero a Marvel le gustó cómo su "energía única" diferenciaba a Walker de Wilson y Barnes.

[89]​ Chan y los productores querían darle a la serie una "sensación global" con un enfoque en el rodaje en locación.

[92]​ Crow luego buscó técnicas utilizadas para hacer trajes de superhéroe para las películas cuando presentó los nuevos diseños cobran vida para la serie.

[101]​ Para ser coherentes con las películas de Capitán América y Avengers, optaron por conservar el formato cinematográfico de pantalla panorámica filmando con lentes anamórficos, pero por lo demás decidieron no limitar su estilo visual a lo que se había hecho anteriormente en la franquicia.

[109]​[108]​ A menudo utilizaba referencias fotográficas como inspiración para el enfoque visual de las escenas y quería que la serie tuviera una "estética ligeramente cruda, menos perfecta que quizás alguna película de gran presupuesto... un poco más atrevida y un poco más áspera".

Se sintió decepcionado por no regresar, pero dijo que la mayor parte de la filmación se había completado antes del cierre,[58]​ y ya había una cantidad de segundas unidades y fotografías adicionales para la serie que él tampoco filmó, lo cual no es inusual en grandes producciones.

[102]​ También continuaron tratando la serie como una película larga y, a veces, movieron escenas entre episodios si eso funcionaba mejor para la historia general.

[135]​ Debido al plazo reducido para completar la serie, los resúmenes que comienzan cada episodio fueron creados por la editora asistente de Tan, Caroline Wang.

[127]​ Los efectos visuales fueron proporcionados por Cantina Creative, Crafty Apes, Digital Frontier FX, Industrial Light & Magic, QPPE, Rodeo FX, Sony Pictures Imageworks, Stereo D, Technicolor VFX, Tippett Studio, Trixter y Weta Digital.

[141]​ El compositor escribió un motivo nostálgico para la identidad civil de Barnes en The Winter Soldier que estaba ligado a la historia del personaje en la década de 1940, pero decidió no usarlo en la serie porque sintió que no encajaba con la versión moderna del personaje.

En cambio, tomó un elemento del final de su tema del Soldado de Invierno que se toca con cuerdas en una escala octatónica "perturbadora" y "enderezada" a una escala diatónica para crear una nueva melodía civil para el personaje.

[28]​ Skogland viajó a Budapest, donde Brühl estaba filmando The Alienist: Angel of Darkness, para capturar el metraje.

[68]​ Un comercial de la serie, WandaVision, y Loki se mostró durante el Super Bowl LIV.

[145]​ Julia Alexander de The Verge dijo que el metraje "no era mucho", pero ofrecía "suficientes vislumbres para provocar a los fans".

Destacaron a los villanos de la serie que mostraba el tráiler, Zemo y los Flag Smashers.

La empresa informó que The Falcon and the Winter Soldier fue la serie más vista de abril de 2021 en todas las plataformas medidas, siendo casi 40 veces más vistas que la serie promedio medida por el servicio.

[182]​ The Falcon and the Winter Soldier fue elogiado "por llevar la experiencia negra al frente" al abordar temas como la discriminación racial y confrontar "los pecados originales de Estados Unidos que se construyen sobre las espaldas de los negros".

[183]​ David Betancourt, criticando el final de temporada para The Washington Post, analizó los temas raciales que rodean al personaje de Sam Wilson, un hombre negro, que adquiere el manto del Capitán América.

En su revisión del primer episodio, Alec Bojalad de Den of Geek creía que publicar los episodios de la serie semanalmente era un detrimento general, ya que el primer episodio se interpretó como el primer acto de una historia más amplia y se sintió " frustrantemente incompleto a veces" en comparación con cómo se sentiría ver la serie completa a la vez.

[213]​ Harrison Ford aparece como Thaddeus Ross, reemplazando al actor original, William Hurt luego de su fallecimiento.