Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152

Como concertista, asumió la responsabilidad principal de componer nuevas obras, específicamente cantatas para la Schlosskirche (iglesia del palacio), con carácter mensual.

Entonces se dirige a Jesús como una piedra más allá de todas las gemas.

[2]​ Christoph Wolff señala los «efectos coloridos y delicados que se pueden lograr con este elenco».

[3]​ La sinfonia de apertura en dos secciones recuerda a una obertura francesa, que Bach había usado con un significado en Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 61, unas semanas antes.

Se acompaña de un oboe obbligato y parece ilustrar el camino (Glaubensbahn) en escalas.

Las palabras «zum Fall» (para destrucción) (literalmente: para otoño)[7]​ se representan en un salto descendente de una décima.

[2]​ Klaus Hofmann señala: «Con su ritmo de baile, que recuerda a un concierto, la música ilustra deliciosamente la imagen del corazón volviéndose hacia la santa unidad».