Un derecho de autor es un tipo de propiedad intelectual que otorga a su propietario el derecho legal exclusivo de copiar, distribuir, adaptar, exhibir y ejecutar una obra creativa , generalmente por un tiempo limitado. [1] [2] [3] [4] [5] La obra creativa puede tener forma literaria, artística, educativa o musical. El derecho de autor tiene como objetivo proteger la expresión original de una idea en forma de obra creativa, pero no la idea en sí. [6] [7] [8] Un derecho de autor está sujeto a limitaciones basadas en consideraciones de interés público, como la doctrina del uso justo en los Estados Unidos y la doctrina del trato justo en el Reino Unido.
Algunas jurisdicciones exigen la "fijación" de obras protegidas por derechos de autor en una forma tangible. A menudo, esta fijación se comparte entre varios autores, cada uno de los cuales posee un conjunto de derechos para utilizar o licenciar la obra, y a quienes comúnmente se hace referencia como titulares de derechos. [9] [10] [11] [12] [13] [ se necesita una mejor fuente ] Estos derechos normalmente incluyen la reproducción, el control sobre obras derivadas , la distribución, la ejecución pública y los derechos morales como la atribución. [14]
Los derechos de autor pueden ser otorgados por el derecho público y, en ese caso, se consideran "derechos territoriales". Esto significa que los derechos de autor otorgados por la ley de un determinado estado no se extienden más allá del territorio de esa jurisdicción específica. Los derechos de autor de este tipo varían según el país; muchos países, y a veces un gran grupo de países, han celebrado acuerdos con otros países sobre los procedimientos aplicables cuando las obras "cruzan" las fronteras nacionales o los derechos nacionales son incompatibles. [15]
Por lo general, la duración de derecho público de un derecho de autor expira entre 50 y 100 años después de la muerte del creador, según la jurisdicción . Algunos países exigen ciertas formalidades de derecho de autor [5] para establecer el derecho de autor, otros reconocen el derecho de autor sobre cualquier obra terminada, sin un registro formal. Cuando el derecho de autor de una obra expira, esta pasa al dominio público .
El concepto de derechos de autor se desarrolló después de que la imprenta comenzara a usarse en Europa [16] en los siglos XV y XVI. [17] Estaba asociado con una ley común y tenía sus raíces en el sistema de derecho civil. [18] La imprenta hizo que fuera mucho más barato producir obras, pero como inicialmente no había una ley de derechos de autor, cualquiera podía comprar o alquilar una imprenta e imprimir cualquier texto.
Las nuevas obras populares eran inmediatamente reeditadas por los competidores, por lo que los impresores necesitaban un flujo constante de material nuevo. Los honorarios que se pagaban a los autores por las nuevas obras eran elevados y complementaban significativamente los ingresos de muchos académicos. [19]
La imprenta trajo consigo profundos cambios sociales . El aumento de la alfabetización en toda Europa condujo a un aumento espectacular de la demanda de material de lectura. [16] Los precios de las reimpresiones eran bajos, por lo que las publicaciones podían ser adquiridas por la gente más pobre, creando una audiencia masiva. [19] En los mercados de habla alemana antes de la llegada del derecho de autor, los materiales técnicos, como la ficción popular, eran baratos y estaban ampliamente disponibles; se ha sugerido que esto contribuyó al éxito industrial y económico de Alemania. [19]
El concepto de derechos de autor se desarrolló por primera vez en Inglaterra . Como reacción a la impresión de "libros y panfletos escandalosos", el Parlamento inglés aprobó la Ley de Licencias de Prensa de 1662 [16] , que exigía que todas las publicaciones previstas se registraran en la Stationers' Company , aprobada por el gobierno , lo que otorgaba a los Stationers el derecho de regular qué material se podía imprimir. [20]
El Estatuto de Ana , promulgado en 1710 en Inglaterra y Escocia, proporcionó la primera legislación para proteger los derechos de autor (pero no los derechos de los autores). La Ley de Derechos de Autor de 1814 extendió más derechos para los autores, pero no protegió a los británicos de la reimpresión en los EE. UU. La Convención Internacional de Berna sobre Derecho de Autor de 1886 finalmente proporcionó protección a los autores entre los países que firmaron el acuerdo, aunque los EE. UU. no se adhirieron a la Convención de Berna hasta 1989. [21]
En los Estados Unidos, la Constitución otorga al Congreso el derecho de establecer leyes de derechos de autor y patentes. Poco después de que se aprobara la Constitución, el Congreso promulgó la Ley de Derechos de Autor de 1790 , modelándola según el Estatuto de Ana. Si bien la ley nacional protegía las obras publicadas de los autores, se otorgó autoridad a los estados para proteger las obras no publicadas de los autores. La revisión más reciente de los derechos de autor en los Estados Unidos, la Ley de Derechos de Autor de 1976 , extendió los derechos de autor federales a las obras tan pronto como se crean y se "fijan", sin requerir publicación o registro. La ley estatal continúa aplicándose a las obras no publicadas que no están protegidas por derechos de autor de otra manera por la ley federal. [21] Esta ley también cambió el cálculo del plazo de los derechos de autor de un plazo fijo (entonces un máximo de cincuenta y seis años) a "la vida del autor más 50 años". Estos cambios acercaron a los Estados Unidos a la conformidad con el Convenio de Berna, y en 1989 Estados Unidos revisó aún más su ley de derechos de autor y se unió oficialmente al Convenio de Berna. [21]
Las leyes de derechos de autor permiten que los productos de las actividades humanas creativas, como la producción literaria y artística, se exploten de manera preferencial y, por lo tanto, se incentiven. Se considera que diferentes actitudes culturales, organizaciones sociales, modelos económicos y marcos legales explican por qué los derechos de autor surgieron en Europa y no, por ejemplo, en Asia. En la Edad Media en Europa, en general no existía ningún concepto de propiedad literaria debido a las relaciones generales de producción, la organización específica de la producción literaria y el papel de la cultura en la sociedad. Esto último se refiere a la tendencia de las sociedades orales, como la de Europa en el período medieval, a considerar el conocimiento como el producto y la expresión del colectivo, en lugar de verlo como propiedad individual. Sin embargo, con las leyes de derechos de autor, la producción intelectual pasa a verse como un producto de un individuo, con los derechos correspondientes. El punto más significativo es que las leyes de patentes y derechos de autor respaldan la expansión de la gama de actividades humanas creativas que pueden ser mercantilizadas. Esto es paralelo a las formas en que el capitalismo llevó a la mercantilización de muchos aspectos de la vida social que antes no tenían valor monetario o económico per se. [22]
El derecho de autor se ha convertido en un concepto que tiene un efecto significativo en casi todas las industrias modernas, incluidas no sólo las obras literarias, sino también formas de trabajo creativo como grabaciones de sonido , películas , fotografías , software y arquitectura .
El Estatuto de Ana de 1709, considerado a menudo como la primera ley de derechos de autor, concedió a los autores y a los editores a los que estos decidieran ceder sus obras bajo licencia el derecho a publicar las creaciones del autor durante un período determinado, tras el cual expiraba el derecho de autor. [23] Se trataba de una "Ley para fomentar el aprendizaje, mediante la concesión de copias de libros impresos a los autores o a los compradores de dichas copias, durante los períodos allí mencionados". La ley también aludía a los derechos individuales del artista. Comenzaba diciendo: "Considerando que los impresores, libreros y otras personas se han tomado últimamente con frecuencia la libertad de imprimir... libros y otros escritos sin el consentimiento de los autores... en gran detrimento de ellos y, con demasiada frecuencia, en su ruina y la de sus familias:". [24]
Se establece el derecho a beneficiarse económicamente de la obra, y las sentencias judiciales y la legislación han reconocido el derecho a controlar la obra, por ejemplo, garantizando que se preserve su integridad. En las leyes de derechos de autor de algunos países aparece un derecho irrevocable a ser reconocido como el creador de la obra.
La Cláusula de Derechos de Autor de la Constitución de los Estados Unidos (1787) autorizó la legislación sobre derechos de autor: "Para promover el progreso de la ciencia y las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo a sus respectivos escritos y descubrimientos". Es decir, al garantizarles un período de tiempo en el que sólo ellos podrían beneficiarse de sus obras, se les permitiría y alentaría a invertir el tiempo necesario para crearlas, y esto sería bueno para la sociedad en su conjunto. El derecho a beneficiarse de la obra ha sido la base filosófica de muchas leyes que extienden la duración de los derechos de autor, a la vida del creador y más allá, a sus herederos. Sin embargo, académicos como Lawrence Lessig han argumentado que los plazos de los derechos de autor se han extendido más allá del alcance imaginado por los redactores. Lessig se refiere a la Cláusula de Derechos de Autor como la "Cláusula de Progreso" para enfatizar la dimensión social de los derechos de propiedad intelectual. [25]
La duración original de los derechos de autor en Estados Unidos era de 14 años y se debía solicitar explícitamente. Si el autor lo deseaba, podía solicitar una segunda concesión de monopolio de 14 años, pero después la obra pasaba a ser de dominio público , por lo que otros podían utilizarla y desarrollarla.
En muchas jurisdicciones del continente europeo, existían conceptos legales comparables al copyright desde el siglo XVI en adelante, pero cambiaron bajo el gobierno napoleónico a otro concepto legal: derechos de autor o leyes de derechos de creador , del francés: droits d'auteur y del alemán Urheberrecht . [26] [27] En muchas publicaciones modernas, los términos copyright y derechos de autor se mezclan, o se usan como traducciones, pero en un sentido jurídico los conceptos legales difieren esencialmente. [28] [29] Los derechos de autor son, en términos generales, desde el principio derechos de propiedad absolutos de un autor de una obra original que uno no tiene que solicitar. La ley conecta automáticamente una obra original como propiedad intelectual de su creador. [30] Aunque los conceptos a lo largo de los años se han mezclado globalmente, debido a tratados y contratos internacionales, siguen existiendo diferencias claras entre jurisdicciones. [31]
La ley de los creadores se promulgó bastante tarde en los estados de habla alemana y el historiador económico Eckhard Höffner sostiene que la ausencia de posibilidades para mantener las leyes de derechos de autor en todos estos estados a principios del siglo XIX alentó la publicación de libros de bolsillo a bajo precio para las masas. Esto fue rentable para los autores y condujo a una proliferación de libros, mejoró el conocimiento y, en última instancia, fue un factor importante en el ascenso de Alemania como potencia durante ese siglo. [32] Después de la introducción de los derechos de los creadores, los editores alemanes comenzaron a seguir las costumbres inglesas y publicaron solo ediciones caras de libros para clientes adinerados. [33]
La evidencia empírica derivada de la introducción diferencial exógena del derecho de autor (en italiano: diritto d'autore ) en la Italia napoleónica muestra que "los derechos de autor básicos aumentaron tanto el número como la calidad de las óperas, medida por su popularidad y durabilidad". [34]
El Convenio de Berna de 1886 estableció por primera vez el reconocimiento de los derechos de los autores entre naciones soberanas , en lugar de hacerlo meramente de manera bilateral. En virtud del Convenio de Berna, los derechos de protección de las obras creativas no tienen que reivindicarse ni declararse, ya que entran en vigor automáticamente en el momento de la creación: un autor no necesita "registrar" o "solicitar" estos derechos de protección en los países que se adhieren al Convenio de Berna. [35] Tan pronto como una obra está "fijada", es decir, escrita o grabada en algún medio físico, su autor tiene derecho automáticamente a todos los derechos de propiedad intelectual sobre la obra, y a cualquier obra derivada a menos y hasta que el autor renuncie explícitamente a ellos, o hasta que los derechos expiren. El Convenio de Berna también dio lugar a que los autores extranjeros recibieran un trato equivalente al de los autores nacionales, en cualquier país que firmara el Convenio. El Reino Unido firmó el Convenio de Berna en 1887, pero no implementó grandes partes del mismo hasta 100 años después con la aprobación de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 . En particular, con fines educativos y de investigación científica, el Convenio de Berna prevé que los países en desarrollo concedan licencias obligatorias para la traducción o reproducción de obras protegidas por derechos de autor dentro de los límites prescritos por el Convenio. Se trata de una disposición especial que se había añadido en el momento de la revisión del Convenio en 1971, debido a las fuertes demandas de los países en desarrollo. Los Estados Unidos no firmaron el Convenio de Berna hasta 1989. [36]
En cambio, Estados Unidos y la mayoría de los países latinoamericanos firmaron la Convención de Buenos Aires en 1910, que requería una nota de derechos de autor en la obra (como todos los derechos reservados ) y permitía a las naciones signatarias limitar la duración de los derechos de autor a términos más cortos y renovables. [37] [38] [39] La Convención Universal sobre Derecho de Autor fue redactada en 1952 como otra alternativa menos exigente al Convenio de Berna, y ratificada por naciones como la Unión Soviética y naciones en desarrollo.
Las reglamentaciones del Convenio de Berna están incorporadas al acuerdo sobre los ADPIC de la Organización Mundial del Comercio (1995), lo que confiere al Convenio de Berna una aplicación prácticamente global. [40]
En 1961, las Oficinas Internacionales Reunidas para la Protección de la Propiedad Intelectual firmaron la Convención de Roma sobre la Protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión . En 1996, esta organización fue sucedida por la fundación de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual , que lanzó el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas de 1996 y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor de 2002 , que promulgó mayores restricciones al uso de tecnología para copiar obras en las naciones que lo ratificaron. El Acuerdo Transpacífico incluye disposiciones de propiedad intelectual relacionadas con el derecho de autor.
Las leyes de derechos de autor y de propiedad intelectual se encuentran unificadas en cierta medida a través de convenciones internacionales como el Convenio de Berna y la Convención Universal sobre Derecho de Autor. Estos tratados multilaterales han sido ratificados por casi todos los países, y organizaciones internacionales como la Unión Europea exigen a sus estados miembros que los cumplan. Todos los estados miembros de la Organización Mundial del Comercio están obligados a establecer niveles mínimos de protección de los derechos de autor. No obstante, siguen existiendo diferencias importantes entre los regímenes nacionales. [31] [28]
El titular original de los derechos de autor puede ser el empleador del autor en lugar del propio autor si la obra es una " obra por encargo ". [41] [42] Por ejemplo, en la legislación inglesa , la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 establece que si un empleado realiza una obra protegida por derechos de autor en el curso de ese empleo, los derechos de autor son automáticamente propiedad del empleador, lo que sería una "obra por encargo". Normalmente, el primer propietario de los derechos de autor es la persona que creó la obra, es decir, el autor . [43] Pero cuando más de una persona crea la obra, entonces se puede dar un caso de autoría conjunta siempre que se cumplan ciertos criterios.
Los derechos de autor pueden aplicarse a una amplia gama de formas creativas, intelectuales o artísticas, u "obras". Los detalles varían según la jurisdicción , pero pueden incluir poemas , tesis , personajes de ficción , obras de teatro y otras obras literarias , películas , coreografías , composiciones musicales , grabaciones de sonido , pinturas , dibujos , esculturas , fotografías , software informático , emisiones de radio y televisión y diseños industriales . Los diseños gráficos y los diseños industriales pueden tener leyes independientes o superpuestas que se aplican a ellos en algunas jurisdicciones. [44] [45]
Los derechos de autor no cubren las ideas y la información en sí mismas, sino sólo la forma o manera en que se expresan. [46] Por ejemplo, los derechos de autor de una caricatura de Mickey Mouse restringen a otros hacer copias de la caricatura o crear trabajos derivados basados en el ratón antropomórfico particular de Disney , pero no prohíben la creación de otros trabajos sobre ratones antropomórficos en general, siempre que sean lo suficientemente diferentes como para no ser juzgados como copias de los de Disney. [46]
Por lo general, una obra debe cumplir con estándares mínimos de originalidad para calificar para el derecho de autor, y el derecho de autor expira después de un período de tiempo determinado (algunas jurisdicciones pueden permitir que se extienda). Diferentes países imponen diferentes pruebas, aunque por lo general los requisitos son bajos; en el Reino Unido debe haber cierta "habilidad, trabajo y criterio" detrás. [47] En Australia y el Reino Unido se ha sostenido que una sola palabra no es suficiente para constituir una obra protegida por derechos de autor. Sin embargo, a veces se pueden registrar como marca una sola palabra o una cadena corta de palabras .
La legislación sobre derechos de autor reconoce el derecho de un autor en función de si la obra es realmente una creación original , en lugar de basarse en si es única ; dos autores pueden poseer derechos de autor sobre dos obras sustancialmente idénticas, si se determina que la duplicación fue coincidente y ninguna fue copiada de la otra.
En todos los países en los que se aplican las normas del Convenio de Berna , el derecho de autor es automático y no es necesario obtenerlo mediante un registro oficial en ninguna oficina gubernamental. Una vez que una idea se ha plasmado en forma tangible, por ejemplo fijándola en un medio fijo (como un dibujo, una partitura, una fotografía, una cinta de vídeo o un archivo informático), el titular del derecho de autor tiene derecho a hacer valer sus derechos exclusivos. [35] Sin embargo, si bien el registro no es necesario para ejercer el derecho de autor, en las jurisdicciones en las que las leyes lo prevén, sirve como prueba prima facie de un derecho de autor válido y permite al titular del derecho de autor reclamar daños y perjuicios legales y honorarios de abogados. [48] (En los EE.UU., el registro después de una infracción sólo permite recibir daños y perjuicios reales y lucro cesante.)
Una estrategia ampliamente difundida para evitar el costo del registro de derechos de autor se conoce como el copyright del pobre . Propone que el creador se envíe la obra a sí mismo en un sobre cerrado por correo certificado, utilizando el matasellos para establecer la fecha. Esta técnica no ha sido reconocida en ninguna opinión publicada de los tribunales de los Estados Unidos. La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos dice que la técnica no es un sustituto del registro real. [49] La Oficina de Propiedad Intelectual del Reino Unido analiza la técnica y señala que la técnica (así como los registros comerciales) no constituyen una prueba concluyente de que la obra es original ni establecen quién creó la obra. [50] [51]
El Convenio de Berna permite a los países miembros decidir si las obras creativas deben ser "fijadas" para gozar de derechos de autor. El artículo 2, sección 2 del Convenio de Berna establece: "Será competencia de la legislación de los países de la Unión prescribir que las obras en general o determinadas categorías de obras no serán protegidas a menos que hayan sido fijadas en alguna forma material". Algunos países no exigen que una obra sea producida en una forma particular para obtener protección por derechos de autor. Por ejemplo, España, Francia y Australia no exigen la fijación para la protección por derechos de autor. Estados Unidos y Canadá, por otra parte, exigen que la mayoría de las obras sean "fijadas en un medio tangible de expresión" para obtener protección por derechos de autor. [52] La legislación estadounidense exige que la fijación sea lo suficientemente estable y permanente como para ser "percibida, reproducida o comunicada durante un período de duración superior a la transitoria". De manera similar, los tribunales canadienses consideran que la fijación exige que la obra sea "expresada hasta cierto punto al menos en alguna forma material, capaz de ser identificada y que tenga una duración más o menos permanente". [52]
Téngase en cuenta esta disposición de la legislación de los Estados Unidos: c) Efecto de la Convención de Berna.—No se podrá reclamar ningún derecho o interés sobre una obra que reúna los requisitos para recibir protección en virtud de este título en virtud de, o en base a, las disposiciones de la Convención de Berna, o la adhesión de los Estados Unidos a la misma. Los derechos sobre una obra que reúna los requisitos para recibir protección en virtud de este título, de otras leyes federales o estatales, o del derecho consuetudinario, no se ampliarán ni reducirán en virtud de, o en base a, las disposiciones de la Convención de Berna, o la adhesión de los Estados Unidos a la misma. [53]
Antes de 1989, la ley de los Estados Unidos requería el uso de un aviso de copyright, que consistía en el símbolo de copyright (©, la letra C dentro de un círculo; Unicode U+00A9 © COPYRIGHT SIGN ), la abreviatura "Copr.", o la palabra "Copyright", seguida del año de la primera publicación de la obra y el nombre del titular de los derechos de autor. [54] [55] Se pueden indicar varios años si la obra ha pasado por revisiones sustanciales. El aviso de copyright adecuado para grabaciones de sonido de obras musicales u otras obras de audio es un símbolo de copyright de grabación de sonido (℗, la letra P dentro de un círculo, Unicode U+2117 ℗ SOUND RECORDING COPYRIGHT ), que indica un copyright de grabación de sonido, donde la letra P indica un " fonograma ". Además, la frase Todos los derechos reservados que indica que el titular de los derechos de autor se reserva o retiene para su propio uso alguna vez fue requerida para hacer valer los derechos de autor, pero esa frase ahora está legalmente obsoleta. Casi todo en Internet tiene algún tipo de copyright asociado. Sin embargo, si estas cosas tienen marca de agua, firma o cualquier otro tipo de indicación de los derechos de autor es otra historia. [56]
En 1989, los Estados Unidos promulgaron la Ley de Implementación del Convenio de Berna , modificando la Ley de Derecho de Autor de 1976 para ajustarse a la mayoría de las disposiciones del Convenio de Berna. Como resultado, el uso de avisos de derechos de autor se ha vuelto opcional para reclamar derechos de autor, porque el Convenio de Berna hace que los derechos de autor sean automáticos. [57] Sin embargo, la falta de aviso de derechos de autor al usar estas marcas puede tener consecuencias en términos de daños reducidos en una demanda por infracción: el uso de avisos de esta forma puede reducir la probabilidad de que una defensa de "infracción inocente" tenga éxito. [58]
En el Reino Unido, el editor de una obra es automáticamente el titular de los derechos de autor sobre la "disposición tipográfica de una obra publicada", es decir, su diseño y apariencia general como obra publicada. Estos derechos de autor duran 25 años a partir del final del año en el que se publicó por primera vez la edición que contiene esa disposición. [59]
Los derechos de autor generalmente son aplicados por el titular en un tribunal de derecho civil , pero también existen leyes de infracción penal en algunas jurisdicciones. Si bien en algunos países se mantienen registros centrales que ayudan a probar las reclamaciones de propiedad, el registro no prueba necesariamente la propiedad, ni el hecho de copiar (incluso sin permiso) prueba necesariamente que se hayan infringido los derechos de autor. Las sanciones penales generalmente están dirigidas a las actividades de falsificación graves, pero ahora se están volviendo más comunes a medida que los colectivos de derechos de autor como la RIAA apuntan cada vez más a los usuarios domésticos de Internet que comparten archivos . Sin embargo, hasta ahora, la mayoría de estos casos contra los que comparten archivos se han resuelto extrajudicialmente. ( Ver Aspectos legales del intercambio de archivos )
En la mayoría de las jurisdicciones, el titular de los derechos de autor debe hacerse cargo de los costos de hacer cumplir los derechos de autor. Esto generalmente implica contratar representación legal y costos administrativos o judiciales. En vista de esto, muchas disputas sobre derechos de autor se resuelven mediante un acercamiento directo a la parte infractora para resolver la disputa fuera de los tribunales.
"... en 1978, el alcance se amplió para aplicarse a cualquier 'expresión' que haya sido 'fijada' en cualquier medio; esta protección se otorga automáticamente, lo quiera o no el creador, sin necesidad de registro." [60]
En el caso de tecnologías más antiguas, como pinturas, libros, fonógrafos y películas, por lo general no es posible que los consumidores hagan copias por su cuenta, por lo que los productores pueden simplemente exigir un pago al transferir la posesión física del medio de almacenamiento. El equivalente para el contenido digital en línea es un muro de pago .
La introducción de la fotocopiadora , la cinta de casete y la cinta de vídeo facilitó a los consumidores la copia de materiales como libros y música, pero cada vez que se hacía una copia, se perdía algo de fidelidad. Los medios digitales como texto, audio, vídeo y software (incluso cuando se almacenan en medios físicos como discos compactos y DVD ) se pueden copiar sin pérdidas y compartir en Internet , lo que crea una amenaza mucho mayor para los ingresos de los productores. Algunos han utilizado la tecnología de gestión de derechos digitales para restringir el acceso sin reproducción mediante cifrado y otros medios. Las marcas de agua digitales se pueden utilizar para rastrear copias, lo que disuade las infracciones con una amenaza más creíble de consecuencias legales. La protección contra copias se utiliza tanto para los medios digitales como para los medios electrónicos anteriores a Internet.
Para que se considere que una obra infringe los derechos de autor, su uso debe haber ocurrido en un país que tenga leyes nacionales sobre derechos de autor o que se adhiera a un tratado bilateral o una convención internacional establecida, como el Convenio de Berna o el Tratado de la OMPI sobre derechos de autor . El uso indebido de materiales fuera de la legislación se considera "edición no autorizada", no una infracción de los derechos de autor. [61]
Las estadísticas sobre los efectos de la infracción de los derechos de autor son difíciles de determinar. Los estudios han intentado determinar si existe una pérdida monetaria para las industrias afectadas por la infracción de los derechos de autor al predecir qué parte de las obras pirateadas se habrían comprado formalmente si no hubieran estado disponibles gratuitamente. [62] Otros informes indican que la infracción de los derechos de autor no tiene un efecto adverso en la industria del entretenimiento y puede tener un efecto positivo. [63] En particular, un estudio universitario de 2014 concluyó que el contenido musical gratuito, al que se accede en YouTube , no necesariamente perjudica las ventas, sino que tiene el potencial de aumentarlas. [64]
Según el Informe de la Comisión de Propiedad Intelectual, el costo anual de la infracción de la propiedad intelectual para la economía estadounidense "sigue superando los 225.000 millones de dólares en productos falsificados, software pirateado y robo de secretos comerciales y podría llegar a los 600.000 millones de dólares". [65] Un estudio de 2019 patrocinado por el Centro de Políticas de Innovación Global (GIPC) de la Cámara de Comercio de Estados Unidos , en asociación con NERA Economic Consulting , "estima que la piratería global en línea le cuesta a la economía estadounidense al menos 29.200 millones de dólares en ingresos perdidos cada año". [66] Un informe de agosto de 2021 de la Digital Citizens Alliance afirma que "los delincuentes en línea que ofrecen películas, programas de televisión, juegos y eventos en vivo robados a través de sitios web y aplicaciones están obteniendo 1.340 millones de dólares en ingresos publicitarios anuales". Esto se produce como resultado de que los usuarios visitan sitios web piratas y luego se ven sometidos a contenido pirateado, malware y fraude. [67]
Según la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual , los derechos de autor protegen dos tipos de derechos. Los derechos patrimoniales permiten a los titulares de los derechos obtener una recompensa financiera por el uso de sus obras por parte de terceros. Los derechos morales permiten a los autores y creadores tomar ciertas medidas para preservar y proteger el vínculo con su obra. El autor o creador puede ser el titular de los derechos patrimoniales o esos derechos pueden transferirse a uno o más titulares de derechos de autor. Muchos países no permiten la transferencia de derechos morales. [68]
En el caso de cualquier tipo de propiedad, su propietario puede decidir cómo se utilizará, y otros pueden utilizarla legalmente sólo si cuentan con el permiso del propietario, a menudo mediante una licencia. Sin embargo, el uso que el propietario haga de la propiedad debe respetar los derechos e intereses legalmente reconocidos de otros miembros de la sociedad. Por lo tanto, el propietario de una obra protegida por derechos de autor puede decidir cómo utilizarla y puede impedir que otros la utilicen sin permiso. Las leyes nacionales suelen conceder a los propietarios de derechos de autor derechos exclusivos para permitir que terceros utilicen sus obras, con sujeción a los derechos e intereses legalmente reconocidos de otros. [68] La mayoría de las leyes de derechos de autor establecen que los autores u otros propietarios de derechos tienen derecho a autorizar o impedir determinados actos en relación con una obra. Los propietarios de derechos pueden autorizar o prohibir:
Los derechos morales se refieren a los derechos no económicos de un creador. Protegen la conexión del creador con una obra, así como la integridad de la obra. Los derechos morales sólo se conceden a los autores individuales y en muchas leyes nacionales siguen perteneciendo a los autores incluso después de que estos hayan transferido sus derechos económicos. En algunos países de la UE, como Francia, los derechos morales duran indefinidamente. En el Reino Unido, sin embargo, los derechos morales son finitos. Es decir, el derecho de atribución y el derecho de integridad sólo duran mientras la obra esté protegida por derechos de autor. Cuando el plazo de los derechos de autor llega a su fin, también lo hacen los derechos morales sobre esa obra. Esta es sólo una de las razones por las que el régimen de derechos morales en el Reino Unido a menudo se considera más débil o inferior a la protección de los derechos morales en Europa continental y en otras partes del mundo. [69] El Convenio de Berna, en el artículo 6bis, exige a sus miembros que concedan a los autores los siguientes derechos:
Estos y otros derechos similares otorgados en las leyes nacionales se conocen generalmente como los derechos morales de los autores. El Convenio de Berna exige que estos derechos sean independientes de los derechos económicos de los autores. Los derechos morales sólo se conceden a los autores individuales y en muchas leyes nacionales siguen perteneciendo a los autores incluso después de que estos hayan transferido sus derechos económicos. Esto significa que incluso cuando, por ejemplo, un productor o editor de películas posee los derechos económicos de una obra, en muchas jurisdicciones el autor individual sigue teniendo derechos morales. [68] Recientemente, como parte de los debates que se están celebrando en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos sobre la cuestión de la inclusión de los derechos morales como parte del marco de la Ley de Derechos de Autor en los Estados Unidos , la Oficina de Derechos de Autor concluyó que muchos aspectos diversos del mosaico actual de derechos morales (incluido el derecho de obra derivada de la ley de derechos de autor, los estatutos de derechos morales estatales y el derecho contractual) funcionan bien en general y no deberían modificarse. Además, la Oficina concluye que no hay necesidad de crear un estatuto general de derechos morales en este momento. Sin embargo, hay aspectos del mosaico de derechos morales de Estados Unidos que podrían mejorarse en beneficio de los autores individuales y del sistema de derechos de autor en su conjunto. [70]
La Ley de Derechos de Autor en los Estados Unidos , otorga varios derechos exclusivos al titular de un derecho de autor, como se enumeran a continuación:
El derecho básico cuando una obra está protegida por derechos de autor es que el titular puede determinar y decidir cómo y bajo qué condiciones la obra protegida puede ser utilizada por otros. Esto incluye el derecho a decidir distribuir la obra de forma gratuita. Esta parte de los derechos de autor a menudo está supervisada. La frase "derecho exclusivo" significa que solo el titular de los derechos de autor es libre de ejercer esos derechos, y que otros tienen prohibido utilizar la obra sin el permiso del titular. Los derechos de autor a veces se denominan "derecho negativo", ya que sirven para prohibir a ciertas personas (por ejemplo, lectores, espectadores u oyentes, y principalmente editores y futuros editores) hacer algo que de otra manera podrían hacer, en lugar de permitir que las personas (por ejemplo, los autores) hagan algo que de otra manera no podrían hacer. De esta manera, es similar al derecho de diseño no registrado en la ley inglesa y la ley europea . Los derechos del titular de los derechos de autor también le permiten no usar ni explotar sus derechos de autor, durante parte o la totalidad del plazo. Sin embargo, existe una crítica que rechaza esta afirmación por basarse en una interpretación filosófica de la ley de derechos de autor que no es compartida universalmente. También existe un debate sobre si el derecho de autor debe considerarse un derecho de propiedad o un derecho moral . [71]
La legislación británica sobre derechos de autor otorga a los creadores tanto derechos económicos como morales. Si bien "copiar" la obra de otra persona sin permiso puede constituir una infracción de sus derechos económicos, es decir, el derecho de reproducción o el derecho de comunicación al público, "mutilar" la obra puede infringir los derechos morales del creador. En el Reino Unido, los derechos morales incluyen el derecho a ser identificado como el autor de la obra, que generalmente se conoce como el derecho de atribución, y el derecho a que su obra no sea objeto de un "trato despectivo", es decir, el derecho a la integridad. [69]
La legislación india sobre derechos de autor está a la par con las normas internacionales contenidas en el Acuerdo sobre los ADPIC . La Ley de Derechos de Autor de la India de 1957, de conformidad con las enmiendas de 1999, 2002 y 2012, refleja plenamente el Convenio de Berna y la Convención Universal sobre Derechos de Autor, de los que la India es parte. La India también es parte de la Convención de Ginebra para la Protección de los Derechos de los Productores de Fonogramas y es miembro activo de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). El sistema indio prevé tanto los derechos económicos como los morales en virtud de diferentes disposiciones de su Ley de Derechos de Autor de la India de 1957. [72]
Los derechos de autor subsisten por una variedad de duraciones en diferentes jurisdicciones. La duración del plazo puede depender de varios factores, incluido el tipo de obra (por ejemplo, composición musical, novela), si la obra ha sido publicada y si la obra fue creada por un individuo o una corporación. En la mayor parte del mundo, la duración predeterminada de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70 años. En los Estados Unidos, el plazo para la mayoría de las obras existentes es un número fijo de años después de la fecha de creación o publicación. Según las leyes de la mayoría de los países (por ejemplo, Estados Unidos [73] y el Reino Unido [74] ), los derechos de autor expiran al final del año calendario en el que de otro modo expirarían.
La duración y los requisitos de los derechos de autor están sujetos a cambios por ley y, desde principios del siglo XX, se han realizado una serie de ajustes en varios países que pueden dificultar un poco la determinación de la duración de un determinado derecho de autor. Por ejemplo, Estados Unidos solía exigir que los derechos de autor se renovaran después de 28 años para permanecer en vigor, y anteriormente exigían un aviso de derechos de autor en la primera publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia, hubo extensiones posteriores a la guerra que podían aumentar el plazo en aproximadamente 6 años en Italia y hasta unos 14 en Francia. Muchos países han ampliado la duración de sus derechos de autor (a veces de forma retroactiva). Los tratados internacionales establecen plazos mínimos para los derechos de autor, pero los países individuales pueden imponer plazos más largos que esos. [75]
En los Estados Unidos, todos los libros y otras obras, excepto las grabaciones sonoras, publicadas antes de 1929 tienen derechos de autor vencidos y son de dominio público. La fecha aplicable para las grabaciones sonoras en los Estados Unidos es antes de 1923. [76] Además, las obras publicadas antes de 1964 que no tuvieron sus derechos de autor renovados 28 años después del primer año de publicación también son de dominio público. Hirtle señala que la gran mayoría de estas obras (incluido el 93% de los libros) no fueron renovadas después de 28 años y son de dominio público. [77] Los libros publicados originalmente fuera de los EE. UU. por no estadounidenses están exentos de este requisito de renovación, si aún están bajo derechos de autor en su país de origen.
Pero si la explotación prevista de la obra incluye la publicación (o distribución de obras derivadas, como una película basada en un libro protegido por derechos de autor) fuera de los EE. UU., deben tenerse en cuenta las condiciones de los derechos de autor en todo el mundo. Si el autor ha fallecido hace más de 70 años, la obra es de dominio público en la mayoría de los países, pero no en todos.
En 1998, la duración de los derechos de autor en los Estados Unidos se aumentó en 20 años en virtud de la Ley de Extensión del Plazo de los Derechos de Autor . Esta legislación fue objeto de fuertes críticas tras las acusaciones de que el proyecto de ley había sido fuertemente promovido por corporaciones que tenían derechos de autor valiosos que de otro modo habrían expirado. [78]
En muchas jurisdicciones, la legislación sobre derechos de autor hace excepciones a estas restricciones cuando la obra se copia con el propósito de hacer comentarios u otros usos relacionados. La legislación sobre derechos de autor de los Estados Unidos no cubre nombres, títulos, frases cortas o listados (como ingredientes, recetas, etiquetas o fórmulas). [79] Sin embargo, existen protecciones disponibles para aquellas áreas que los derechos de autor no cubren, como las marcas comerciales y las patentes .
La división entre idea y expresión establece una diferencia entre ideas y expresión, y establece que los derechos de autor protegen únicamente la expresión original de las ideas, y no las ideas en sí. Este principio, aclarado por primera vez en el caso Baker v. Selden de 1879 , ha sido codificado posteriormente por la Ley de Derechos de Autor de 1976 en 17 USC § 102(b).
La legislación sobre derechos de autor no impide que el propietario de una copia revenda copias legítimamente obtenidas de obras protegidas por derechos de autor, siempre que dichas copias hayan sido producidas originalmente por el titular de los derechos de autor o con su permiso. Por lo tanto, es legal, por ejemplo, revender un libro o un CD protegido por derechos de autor . En los Estados Unidos, esto se conoce como la doctrina de la primera venta y fue establecida por los tribunales para aclarar la legalidad de la reventa de libros en librerías de segunda mano .
Algunos países pueden tener restricciones a la importación paralela que permiten al titular de los derechos de autor controlar el mercado de productos de segunda mano . Esto puede significar, por ejemplo, que una copia de un libro que no infringe los derechos de autor en el país en el que se imprimió sí los infringe en el país al que se importa para su venta minorista. La doctrina de la primera venta se conoce como agotamiento de los derechos en otros países y es un principio que también se aplica, aunque de forma algo diferente, a los derechos de patentes y marcas comerciales . Si bien esta doctrina permite la transferencia de la copia legítima en cuestión, no permite la fabricación o distribución de copias adicionales.
En Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc. [ 80] en 2013, la Corte Suprema de los Estados Unidos sostuvo en una decisión de 6 a 3 que la doctrina de primera venta se aplica a los bienes fabricados en el extranjero con el permiso del propietario de los derechos de autor y luego importados a los EE. UU. sin dicho permiso. El caso involucraba a un demandante que importaba ediciones asiáticas de libros de texto que habían sido fabricados en el extranjero con el permiso del editor demandante. El demandado, sin el permiso del editor, importó los libros de texto y los revendió en eBay . La decisión de la Corte Suprema limita severamente la capacidad de los titulares de derechos de autor para evitar dicha importación.
Además, en la mayoría de los casos, los derechos de autor no prohíben la realización de actos como modificar, desfigurar o destruir una copia legítimamente obtenida de una obra protegida por derechos de autor, siempre que no se trate de una duplicación. Sin embargo, en los países que aplican los derechos morales , el titular de los derechos de autor puede, en algunos casos, impedir con éxito la mutilación o destrucción de una obra que sea visible públicamente.
Los derechos de autor no prohíben todas las copias o reproducciones. En los Estados Unidos, la doctrina del uso justo , codificada por la Ley de Derechos de Autor de 1976 como 17 USC Sección 107, permite algunas copias y distribuciones sin el permiso del titular de los derechos de autor o el pago al mismo. La ley no define claramente el uso justo, pero en cambio proporciona cuatro factores no exclusivos a tener en cuenta en un análisis de uso justo. Esos factores son:
En el Reino Unido y muchos otros países de la Commonwealth , los tribunales o la legislación establecieron una noción similar de uso justo . El concepto a veces no está bien definido; sin embargo, en Canadá , la copia privada para uso personal está expresamente permitida por ley desde 1999. En Alberta (Education) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright) , 2012 SCC 37, la Corte Suprema de Canadá concluyó que la copia limitada para fines educativos también podría justificarse bajo la exención de uso justo. En Australia, las excepciones de uso justo bajo la Ley de Derechos de Autor de 1968 (Cth) son un conjunto limitado de circunstancias bajo las cuales el material protegido por derechos de autor puede copiarse o adaptarse legalmente sin el consentimiento del titular de los derechos de autor. Los usos de uso justo son investigación y estudio; revisión y crítica; reportajes de noticias y la prestación de asesoramiento profesional (es decir, asesoramiento legal ). Según la legislación australiana vigente , si bien sigue siendo una infracción de los derechos de autor copiar, reproducir o adaptar material protegido por derechos de autor para uso personal o privado sin el permiso del propietario de los derechos de autor, los propietarios de una copia legítima pueden "cambiar el formato" de esa obra de un medio a otro para uso personal y privado, o "cambiar el tiempo" de una obra transmitida para verla o escucharla más tarde, una sola vez. También pueden aplicarse otras exenciones técnicas de infracción, como la reproducción temporal de una obra en formato legible por máquina para una computadora.
En Estados Unidos, la AHRA ( Ley de Grabación de Audio en el Hogar Codificada en la Sección 10, 1992) prohíbe tomar medidas contra los consumidores que realicen grabaciones no comerciales de música, a cambio de regalías por los medios y dispositivos, además de mecanismos obligatorios de control de copia en las grabadoras.
Artículo 1008. Prohibición de ciertas acciones por infracción No se podrá interponer ninguna acción bajo este título alegando infracción de derechos de autor con base en la fabricación, importación o distribución de un dispositivo de grabación de audio digital, un medio de grabación de audio digital, un dispositivo de grabación analógico o un medio de grabación analógico, o con base en el uso no comercial por parte de un consumidor de dicho dispositivo o medio para realizar grabaciones musicales digitales o grabaciones musicales analógicas.
Leyes posteriores modificaron la ley de derechos de autor de los EE. UU. de modo que, para ciertos fines, hacer 10 copias o más se considera comercial, pero no existe una regla general que permita dicha copia. De hecho, hacer una copia completa de una obra, o en muchos casos usar una parte de ella, para fines comerciales no se considerará uso justo. La Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital prohíbe la fabricación, importación o distribución de dispositivos cuyo uso previsto, o solo un uso comercial significativo, sea eludir un control de acceso o copia establecido por un propietario de derechos de autor. [44] [82] [83] Un tribunal de apelaciones ha sostenido que el uso justo no es una defensa para participar en dicha distribución. [ cita requerida ] En Lenz v. Universal Music Corp. , el Tribunal de Apelaciones de los Estados Unidos para el Noveno Circuito confirmó la decisión del tribunal inferior, sosteniendo que "el uso justo está 'autorizado por la ley' y el titular de los derechos de autor debe considerar la existencia de un uso justo antes de enviar una notificación de eliminación" según la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital. [84]
Las leyes de derechos de autor de la UE reconocen el derecho de los Estados miembros de la UE a aplicar algunas excepciones nacionales a los derechos de autor. Algunos ejemplos de esas excepciones son:
En varios países, incluido el Reino Unido y los Estados Unidos, es legal producir versiones alternativas (por ejemplo, en letra grande o en braille) de una obra protegida por derechos de autor para proporcionar un mejor acceso a la obra a personas ciegas o con discapacidad visual sin el permiso del titular de los derechos de autor. [85] [86]
En los EE.UU. existe una Exención de Servicio Religioso (ley de 1976, sección 110[3]), a saber, "la interpretación de una obra literaria o musical no dramática o de una obra dramático-musical de naturaleza religiosa o la exhibición de una obra, en el curso de servicios en un lugar de culto u otra reunión religiosa" no constituirá una infracción de los derechos de autor. [87]
En Canadá, los artículos considerados útiles, como los diseños de ropa, están exentos de la protección de los derechos de autor en virtud de la Ley de Derechos de Autor si se reproducen más de 50 veces. [88] Las marcas de moda rápida pueden reproducir diseños de ropa de empresas más pequeñas sin violar las protecciones de los derechos de autor. [89]
Un copyright, o aspectos del mismo (por ejemplo, reproducción solamente, todos menos los derechos morales), puede ser cedido o transferido de una parte a otra. [90] Por ejemplo, un músico que graba un álbum a menudo firmará un acuerdo con una compañía discográfica en el que el músico acepta transferir todos los derechos de autor en las grabaciones a cambio de regalías y otras contraprestaciones. El creador (y titular original de los derechos de autor) se beneficia, o espera, de capacidades de producción y comercialización mucho más allá de las del autor. En la era digital de la música, la música puede ser copiada y distribuida a un costo mínimo a través de Internet ; sin embargo, la industria discográfica intenta proporcionar promoción y comercialización para el artista y su trabajo para que pueda llegar a una audiencia mucho más grande. Un titular de derechos de autor no necesita transferir todos los derechos por completo, aunque muchos editores insistirán. Algunos de los derechos pueden ser transferidos, o bien el titular de los derechos de autor puede otorgar a otra parte una licencia no exclusiva para copiar o distribuir la obra en una región particular o por un período de tiempo específico.
Una transferencia o licencia puede tener que cumplir con requisitos formales particulares para ser efectiva, [91] por ejemplo, bajo la Ley de Derechos de Autor de Australia de 1968, el derecho de autor en sí debe transferirse expresamente por escrito. Bajo la Ley de Derechos de Autor de los Estados Unidos, una transferencia de propiedad en derechos de autor debe constar en un escrito firmado por el cedente. Para ese propósito, la propiedad en derechos de autor incluye licencias exclusivas de derechos. Por lo tanto, las licencias exclusivas, para ser efectivas, deben otorgarse en un instrumento escrito firmado por el otorgante. No se requiere ninguna forma especial de transferencia o concesión. Un simple documento que identifique la obra en cuestión y los derechos que se otorgan es suficiente. Las concesiones no exclusivas (a menudo llamadas licencias no exclusivas) no necesitan ser por escrito bajo la ley de los Estados Unidos . Pueden ser orales o incluso implícitas por el comportamiento de las partes. Las transferencias de propiedad de derechos de autor, incluidas las licencias exclusivas, pueden y deben registrarse en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos. (La información sobre el registro de transferencias está disponible en el sitio web de la Oficina). Si bien el registro no es obligatorio para que la concesión sea efectiva, ofrece beneficios importantes, muy similares a los que se obtienen al registrar una escritura en una transacción inmobiliaria .
Los derechos de autor también pueden ser objeto de licencia . [90] Algunas jurisdicciones pueden disponer que determinadas clases de obras protegidas por derechos de autor se pongan a disposición bajo una licencia legal prescrita (por ejemplo, obras musicales en los Estados Unidos utilizadas para su transmisión o interpretación por radio). Esto también se denomina licencia obligatoria , porque bajo este esquema, cualquiera que desee copiar una obra protegida no necesita el permiso del titular de los derechos de autor, sino que simplemente presenta el aviso correspondiente y paga una tarifa fija establecida por estatuto (o por una decisión de la agencia bajo la guía legal) por cada copia realizada. [92] No seguir los procedimientos adecuados pondría al copiador en riesgo de una demanda por infracción. Debido a la dificultad de seguir cada obra individual, se han formado colectivos de derechos de autor o sociedades de recaudación y organizaciones de derechos de ejecución (como ASCAP , BMI y SESAC ) para recaudar regalías por cientos (miles y más) de obras a la vez. Si bien esta solución de mercado evita la licencia legal, la disponibilidad de la tarifa legal aún ayuda a determinar el precio por obra que cobran las organizaciones de derechos colectivos, reduciéndolo a lo que justificaría evitar problemas procesales.
Las licencias de derechos de autor, conocidas como licencias abiertas o libres, buscan otorgar varios derechos a los licenciatarios, ya sea a cambio de una tarifa o sin ella. Libre en este contexto no se refiere tanto al precio como a la libertad. Lo que constituye una licencia libre se ha caracterizado en varias definiciones similares, incluidas por orden de antigüedad la Definición de software libre , las Directrices de software libre de Debian , la Definición de código abierto y la Definición de obras culturales libres . Los refinamientos posteriores de estas definiciones han dado lugar a categorías como copyleft y permisivo . Ejemplos comunes de licencias libres son la Licencia pública general de GNU , las licencias BSD y algunas licencias Creative Commons .
Fundada en 2001 por James Boyle , Lawrence Lessig y Hal Abelson , Creative Commons (CC) es una organización sin fines de lucro [93] cuyo objetivo es facilitar el intercambio legal de obras creativas. Con este fin, la organización ofrece una serie de opciones de licencias de derechos de autor genéricas al público, de forma gratuita . Estas licencias permiten a los titulares de los derechos de autor definir las condiciones en las que otros pueden utilizar una obra y especificar qué tipos de uso son aceptables. [93]
Tradicionalmente, las condiciones de uso se han negociado de forma individual entre el titular de los derechos de autor y el posible licenciatario. Por lo tanto, una licencia CC general que describa los derechos a los que el titular de los derechos de autor está dispuesto a renunciar permite al público en general utilizar dichas obras con mayor libertad. Hay seis tipos generales de licencias CC disponibles (aunque algunas de ellas no son propiamente gratuitas según las definiciones anteriores y según el propio consejo de Creative Commons). Estas se basan en estipulaciones del titular de los derechos de autor, como si está dispuesto a permitir modificaciones de la obra, si permite la creación de obras derivadas y si está dispuesto a permitir el uso comercial de la obra. [94] En 2009, [actualizar]aproximadamente 130 millones de personas habían recibido dichas licencias. [94]
Algunas fuentes critican aspectos particulares del sistema de derechos de autor. Esto se conoce como debate sobre las normas de derechos de autor . En particular, en relación con la subida de contenido a plataformas de Internet y el intercambio digital de obras originales, se debate sobre los aspectos de derechos de autor de la descarga y la transmisión en directo , los aspectos de derechos de autor de los hipervínculos y los marcos .
Las preocupaciones se expresan a menudo en el lenguaje de los derechos digitales , la libertad digital, los derechos de las bases de datos , los datos abiertos o la censura . [95] [96] [97] Los debates incluyen Free Culture , un libro de 2004 de Lawrence Lessig . Lessig acuñó el término cultura del permiso para describir un sistema del peor de los casos. Los documentales Good Copy Bad Copy y RiP!: A Remix Manifesto tratan sobre los derechos de autor. Algunos sugieren un sistema de compensación alternativo . En Europa, los consumidores están actuando contra el aumento de los costes de la música, el cine y los libros, y como resultado se han creado los Partidos Piratas . Algunos grupos rechazan los derechos de autor por completo, adoptando una postura anti-derechos de autor . La incapacidad percibida para hacer cumplir los derechos de autor en línea lleva a algunos a defender ignorar los estatutos legales cuando se está en la web .
Los derechos de autor, al igual que otros derechos de propiedad intelectual , están sujetos a un plazo determinado por la ley. Una vez que el plazo de un derecho de autor ha expirado, la obra que anteriormente estaba protegida por derechos de autor pasa al dominio público y puede ser utilizada o explotada por cualquier persona sin obtener permiso, y normalmente sin pago. Sin embargo, en los regímenes de dominio público de pago, el usuario puede tener que pagar regalías al estado o a una asociación de autores. Los tribunales de los países de derecho consuetudinario, como los Estados Unidos y el Reino Unido, han rechazado la doctrina de un derecho de autor de derecho consuetudinario . Las obras de dominio público no deben confundirse con las obras que están disponibles públicamente. Las obras publicadas en Internet , por ejemplo, están disponibles públicamente, pero generalmente no son de dominio público. Por lo tanto, copiar dichas obras puede violar los derechos de autor del autor.
Sigismund Hermbstädt, por ejemplo, un profesor de química y farmacia en Berlín que desapareció hace mucho tiempo en el olvido de la historia, ganó más regalías por sus "Principios del curtido del cuero" publicados en 1806 que la autora británica Mary Shelley por su novela de terror "Frankenstein", que todavía es famosa hoy en día.
