Los Sex Pistols fueron una banda inglesa de punk rock formada en Londres en 1975. Aunque su carrera inicial duró sólo dos años y medio, se convirtieron en uno de los grupos culturalmente más influyentes de la música popular. La banda inició el movimiento punk en el Reino Unido e inspiró a muchos músicos posteriores de punk, post-punk y rock alternativo , mientras que su ropa y peinados fueron una influencia significativa en la imagen del punk temprano .
La primera formación de los Sex Pistols estaba formada por el vocalista Johnny Rotten (nacido como John Lydon), el guitarrista Steve Jones , el baterista Paul Cook y el bajista Glen Matlock , con Matlock reemplazado por Sid Vicious (nacido como John Richie) a principios de 1977. de Malcolm McLaren , la banda ganó amplia atención de la prensa británica después de decir malas palabras en vivo durante una entrevista televisiva en diciembre de 1976. Su sencillo de mayo de 1977, " God Save the Queen ", que describía a la monarquía como un "régimen fascista", fue lanzado coincidiendo con las celebraciones nacionales del Jubileo de Plata de la Reina . La BBC y casi todas las estaciones de radio independientes de Gran Bretaña prohibieron rápidamente que la canción fuera reproducida , lo que la convirtió en el disco más censurado de la historia británica.
Su álbum debut, y único, Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (1977) fue número uno en el Reino Unido y se considera fundamental en el desarrollo del punk rock. En enero de 1978, en el último concierto de una difícil y publicitada gira por los Estados Unidos, Rotten anunció en vivo sobre el escenario la ruptura de la banda. Durante los siguientes meses, los tres miembros restantes grabaron canciones para la película de McLaren sobre la historia de los Sex Pistols, The Great Rock 'n' Roll Swindle . Vicious murió de una sobredosis de heroína en febrero de 1979 tras su arresto por el presunto asesinato de su novia, Nancy Spungen . Rotten, Jones, Cook y Matlock se reunieron más tarde para una exitosa gira en 1996. [1] A lo largo de la siguiente década siguieron más actuaciones únicas y giras cortas.
Los Sex Pistols han sido reconocidos como una banda muy influyente. [2] En 2006, fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll aunque, fieles a su imagen, se negaron a asistir a la ceremonia, y Rotten se refirió al museo como "una mancha de orina". [3]
Los Sex Pistols evolucionaron a partir de The Strand (a veces conocidos como Swankers), formados en Londres en 1972 por los adolescentes Steve Jones a la voz, Paul Cook a la batería y Wally Nightingale a la guitarra. Según Jones, tanto él como Cook tocaban instrumentos que él había robado. [4] [5] La banda pasaba regularmente por dos tiendas de ropa en King's Road en Chelsea , Londres: Acme Atracciones de John Krivine y Steph Raynor [6] [7] y Too Fast to Live de Malcolm McLaren y Vivienne Westwood , Demasiado joven para morir. La tienda de McLaren y Westwood abrió sus puertas en 1971 como Let It Rock, con un tema de Teddy Boy revival de los años 50 . Se le cambió el nombre en 1972 para centrarse en otra tendencia de resurgimiento, el look rockero de los años 50. [8] La tienda se convirtió entonces en un punto focal de la escena punk rock de Londres, reuniendo a participantes como el futuro Sid Vicious , Marco Pirroni , Gene October y Mark Stewart . [9] A Jordan , el dependiente de estilo salvaje, se le atribuye "bastante bien, sin ayuda de nadie, allanar el look punk". [10]
A finales de 1974, Jones le pidió a McLaren que se hiciera cargo de la dirección de la banda. Glen Matlock , un estudiante de arte que ocasionalmente trabajaba en el taller de McLaren y Westwood, se unió como bajista. [11] McLaren y Westwood concibieron una nueva identidad para su tienda: rebautizada como Sex , cambió su enfoque de la alta costura retro de los años 50 a la " antimoda " inspirada en S&M . [12] [13] Después de gestionar y promocionar a los New York Dolls , McLaren regresó a Londres en mayo de 1975 y comenzó a interesarse más por The Strand. [14]
El grupo había estado ensayando regularmente, supervisado por Bernard Rhodes (quien más tarde sería el manager de The Clash ) y actuando en vivo. Poco después del regreso de McLaren, Nightingale fue despedido y Jones, incómodo como líder, se hizo cargo de la guitarra. [15] McLaren había estado hablando con Sylvain Sylvain de los New York Dolls sobre venir a Inglaterra para liderar el grupo. Cuando esos planes fracasaron, McLaren, Rhodes y la banda comenzaron a buscar localmente un nuevo miembro para asumir las funciones vocales principales. [16] [17] Como lo describe Matlock, "Todo el mundo tenía el pelo largo en aquel entonces, incluso el lechero, así que lo que solíamos hacer era que si alguien tenía el pelo corto lo deteníamos en la calle y le preguntábamos si se consideraba como él mismo". un cantante". [18] Por ejemplo, Midge Ure , el posterior líder de Rich Kids (con Matlock) y Ultravox , afirma que se le acercó, pero rechazó la oferta. [19] Como la búsqueda de un cantante principal resultó infructuosa, McLaren hizo varias llamadas a Richard Hell , quien también rechazó la invitación. [20] [21]
Al describir el contexto social en el que se formó la banda, John Lydon dijo que la Gran Bretaña de mediados de los setenta era "un lugar muy deprimente ... completamente deteriorado, había basura en las calles , desempleo total, casi todo el mundo estaba en huelga ... ... si venías del lado equivocado de las vías ... entonces no tenías ninguna esperanza en el infierno ni perspectivas de carrera en absoluto". [22]
En agosto de 1975, Rhodes vio a Lydon, que entonces tenía diecinueve años, vistiendo una camiseta de Pink Floyd con las palabras I Hate escritas a mano sobre el nombre de la banda y agujeros en los ojos de los miembros de Floyd. [23] [24] [25] Poco después, Rhodes o McLaren le pidieron a Lydon que hiciera una audición. [23] [26] [27] [28] Durante la sesión, Lydon improvisó con " I'm Eighteen " de Alice Cooper en la máquina de discos de Sex . Según Jones, "llegó con el pelo verde. Pensé que tenía una cara realmente interesante. Me gustó su aspecto. Tenía puesta la camiseta 'Odio a Pink Floyd'... sujeta con imperdibles... Era un verdadero imbécil, pero inteligente". [23] [29] [30] Jones cambió el nombre de Lydon a "Johnny Rotten" como una broma, aparentemente debido a su dentadura particularmente mala. [25] [31] [32]
Cook tenía un trabajo de tiempo completo y amenazaba con dejar la banda. El periodista de New Musical Express, Nick Kent, ocasionalmente tocaba la segunda guitarra con la banda, pero se fue con amargura cuando Lydon se unió. [33] Se colocó un anuncio en Melody Maker buscando un "niño genio del guitarrista... no mayor de 20 años... no peor parecido que Johnny Thunders ". [34] Como Steve New era el guitarrista más talentoso que hizo la audición, le pidieron que se uniera. Sin embargo, la forma de tocar de Jones había mejorado mucho y New se fue un mes después de unirse a la banda. [35]
Después de considerar opciones de nombres de bandas como Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove y Crème de la Crème, se decidieron por Sex Pistols. [36] [37] Matlock dijo que la banda decidió el nombre mientras McLaren estaba en los Estados Unidos antes de que Rotten se uniera. Jon Savage dice que el nombre no se decidió firmemente hasta justo antes de su primer show en noviembre de 1975. McLaren dijo más tarde que el nombre derivaba "de la idea de una pistola, una pin-up, una cosa joven, un asesino más guapo". No dado a la modestia, ni falsa ni de otro tipo, añadió: "[Yo] lancé la idea en forma de un grupo de niños que podrían ser percibidos como malos". [38] El grupo comenzó a escribir material original: Rotten era el letrista y Matlock el compositor principal de la melodía (aunque su primera colaboración, " Pretty Vacant ", tenía todas las letras de Matlock, que Rotten modificó un poco); el crédito oficial se repartió equitativamente entre los cuatro. [39] [40]
Su primer concierto fue organizado por Matlock, que entonces estudiaba en la Escuela de Arte de Saint Martin . La banda tocó en la escuela en noviembre de 1975, [41] [42] [43] apoyando al grupo de pub rock Bazooka Joe . Realizaron varias versiones, incluida " Substitute " de Who , " Whatcha Gonna Do About It " de Small Faces y " (I'm Not Your) Steppin' Stone " de The Monkees . [44]
Al concierto de Saint Martins le siguieron actuaciones en universidades de todo Londres. Los primeros seguidores principales de la banda, incluidos Siouxsie Sioux , Steven Severin y Billy Idol , quienes se inspiraron para formar sus propias bandas, así como Jordan y Soo Catwoman , llegaron a ser conocidos como Bromley Contingent , en honor a los suburbios del sureste de Londres. municipio de donde procedían varios de ellos. [45] [46] Su moda de vanguardia, en gran parte proporcionada por Sex , encendió una tendencia que fue adoptada por los nuevos fanáticos que atrajo la banda. [47] McLaren y Westwood vieron el incipiente movimiento punk londinense como un vehículo para algo más que alta costura. Fueron influenciados por el levantamiento radical de mayo de 1968 en París , particularmente por la ideología y las agitaciones de los situacionistas . [48] [49] [50] Estos intereses fueron compartidos con Jamie Reid , un amigo de McLaren que se hizo cargo del diseño de las imágenes visuales de la banda en la primavera de 1976. [51] Sus letras cortadas, basadas en notas dejadas por secuestradores o terroristas, se utilizaron para crear el logotipo clásico de Sex Pistols y muchos diseños posteriores para la banda, aunque en realidad fueron presentados por la amiga de McLaren, Helen Wellington-Lloyd . [52] [53] [54] Reid ha dicho que solía "hablar mucho con John [Lydon] sobre los situacionistas ... los Sex Pistols parecían el vehículo perfecto para comunicar ideas directamente a personas que no entendían la información". mensaje de la política de izquierda". [55] McLaren también estaba organizando las primeras sesiones de fotos de la banda. [56] Según el escritor Jon Savage , Lydon "con su cabello verde, su postura encorvada y su aspecto andrajoso ... parecía un cruce entre Uriah Heep y Richard Hell". [24] [nota 1]
Su primer concierto que llamó la atención fue como telonero de Eddie and the Hot Rods , un importante grupo de pub rock, en el Marquee en febrero de 1976. [58] La primera reseña de la banda apareció en NME , acompañada de una breve entrevista en la que Jones declaró: "En realidad, no nos gusta la música. Nos gusta el caos". [59] Entre los que leyeron el artículo se encontraban dos estudiantes del Instituto Tecnológico de Bolton , Howard Devoto y Pete Shelley , que se dirigieron a Londres en busca de los Sex Pistols. Después de charlar con McLaren en Sex , vieron a la banda en un par de conciertos a finales de febrero. [60] Los dos amigos inmediatamente comenzaron a organizar su propio grupo al estilo Pistols, Buzzcocks . Como dijo más tarde Devoto: "Mi vida cambió en el momento en que vi a los Sex Pistols". [61]
Los Pistols pronto tocaron en otros lugares importantes, en particular en el 100 Club de Oxford Street por primera vez el 30 de marzo. [62] El 3 de abril, tocaron por primera vez en Nashville, apoyando a los 101ers . El cantante principal del grupo de pub rock, Joe Strummer , vio a los Pistols por primera vez esa noche y reconoció el punk rock como el futuro. [63] Un concierto de regreso en Nashville el 23 de abril destacó la creciente competencia musical de la banda. Sin embargo, Westwood comenzó una pelea con otro miembro de la audiencia que también arrastró a McLaren y Rotten. [64] [65] Cook dijo más tarde, "la pelea en Nashville: fue entonces cuando toda la publicidad se apoderó de ella y la violencia comenzó a infiltrarse ... Creo que todos estaban listos para comenzar y nosotros fuimos el catalizador". [66]
La principal banda de punk de Nueva York, los Ramones, lanzó su álbum debut el 23 de abril de 1976. Aunque se lo considera fundamental para el crecimiento del punk rock inglés, Lydon ha rechazado repetidamente que haya influido en los Sex Pistols, afirmando que "fueron todos de larga data". peludos y no me interesaban. No me gustaba su imagen, lo que representaban ni nada de ellos". [67] [68] El 11 de mayo, los Pistols comenzaron una residencia de cuatro semanas los martes por la noche en el 100 Club. [69] Dedicaron el resto del mes a recorrer pequeñas ciudades y pueblos del norte de Inglaterra y a grabar demos en Londres con el productor y artista Chris Spedding . [69] [70] [71] Al mes siguiente dieron su primer concierto en Manchester , organizado por Devoto y Shelley. La actuación de los Sex Pistols el 4 de junio en el Lesser Free Trade Hall desató un boom del punk rock en la ciudad. [72] [73]
El 4 y 6 de julio, respectivamente, dos grupos de punk rock londinenses recién formados, The Clash , con Strummer como vocalista principal, y The Damned , hicieron su debut en vivo como teloneros de los Sex Pistols. En su noche libre del día 5, los Pistols asistieron a un concierto de los Ramones en Dingwalls , como prácticamente todos los demás en el centro de la escena punk temprana de Londres. [74] Durante un concierto de regreso en Manchester el 20 de julio, los Pistols estrenaron una nueva canción, " Anarchy in the UK ", que refleja elementos de las ideologías radicales a las que Rotten estaba siendo expuesto. Según Savage, "parece haber pocas dudas de que Lydon recibió material de Vivienne Westwood y Jamie Reid, que luego convirtió en su propia letra". [75]
"Anarchy in the UK" estuvo entre las siete canciones originales grabadas en una sesión de demostración supervisada por el ingeniero de sonido de la banda, Dave Goodman . [76] [77] McLaren organizó un gran evento para el 29 de agosto en The Screen on the Green en el distrito londinense de Islington , con los Buzzcocks y los Clash como teloneros de los Pistols. [78] [79] [nota 2] Tres días después, la banda estaba en Manchester para grabar su primera aparición en televisión, para So It Goes de Tony Wilson . [81]
Los Pistols dieron su primer concierto fuera de Gran Bretaña el 3 de septiembre, en la inauguración de la discoteca Chalet du Lac en París. El contingente de Bromley estuvo presente y Siouxsie fue acosada por los lugareños debido a su vestimenta con los senos desnudos. [82] Al día siguiente, se emitió la actuación de So It Goes . [83] [84] El 13 de septiembre, los Pistols comenzaron una gira por Gran Bretaña. [85] Una semana después, de vuelta en Londres, encabezaron la noche inaugural del 100 Club Punk Special . Organizado por McLaren (para quien la palabra "festival" tenía una connotación demasiado hippie), el evento fue "considerado el momento catalizador de los años venideros". [86] [87] [88] Contrariamente a la percepción común de que las bandas de punk no podían tocar sus instrumentos, las reseñas de prensa de música contemporánea, las evaluaciones críticas posteriores de las grabaciones de conciertos y los testimonios de otros músicos indican que los Pistols se habían convertido en una banda estrecha, feroz banda en vivo. [89] [90] [91] [92] Mientras Rotten probaba estilos de vocalización salvajes, los instrumentistas experimentaron "con sobrecarga, retroalimentación y distorsión ... llevando su equipo al límite". [93]
El sello discográfico EMI firmó con la banda un contrato de dos años el 8 de octubre de 1976. [94] Los Pistols pronto estuvieron en un estudio grabando una sesión de gala con Dave Goodman. Según Matlock, "La idea era captar el espíritu de la actuación en vivo. Nos presionaron para hacerlo cada vez más rápido". [95] Los resultados fueron rechazados por la banda. Chris Thomas , que había producido Roxy Music y mezclado The Dark Side of the Moon de Pink Floyd , fue contratado para producir. [96] El primer sencillo de la banda, " Anarchy in the UK ", fue lanzado el 26 de noviembre de 1976. [95] El músico y periodista John Robb describió más tarde el impacto del disco: "Desde la apertura de Steve Jones ... acordes descendentes, hasta Con la voz burlona de Johnny Rotten , esta canción es la declaración perfecta ... una pieza increíblemente poderosa de la política punk". [97] Colin Newman , de la primera banda de post-punk Wire , lo describió como "el toque de clarín de una generación". [98]
La letra de "Anarchy in the UK" vinculaba el punk con una actitud nihilista y politizada recientemente, tipificada por frases como "Soy un anticristo" y "¡Destruye!". [99] El empaque y la promoción visual del sencillo también abrieron nuevos caminos. A Reid y McLaren se les ocurrió la idea de vender el disco en una funda negra sin palabras ni rasgos distintivos. [100] La imagen principal asociada con el sencillo fue el cartel de la "bandera de la anarquía" de Reid: una Union Flag rota y parcialmente fijada con imperdibles , con los nombres de la canción y la banda recortados en el medio. Estas y otras imágenes de Reid para la banda se convirtieron rápidamente en iconografía punk . [101]
Tanto el comportamiento de Pistol como su música atrajeron la atención de los medios nacionales. El 1 de diciembre de 1976, la banda y los miembros del Bromley Contingent juraron repetidamente durante una transmisión en vivo a primera hora de la tarde del programa Today de Thames Television , presentado por Bill Grundy . Apareciendo como reemplazos de último momento de Queen , a la banda y su séquito se les ofrecieron bebidas mientras esperaban salir al aire. Durante la entrevista, alentado por Grundy, Jones dijo que la banda había "gastado" su avance del sello , y Rotten usó la palabra "mierda". Grundy, que más tarde afirmó haber estado borracho, intentó coquetear con Siouxsie Sioux, quien respondió que "siempre había querido conocerlo". Grundy respondió: "¿De verdad? Nos veremos después, ¿de acuerdo?", lo que provocó que Jones maldijera repetidamente. [102]
Aunque el programa sólo se emitió en la región de Londres, la posterior cobertura mediática ocupó los periódicos sensacionalistas durante días. El Daily Mirror publicó el famoso titular "¡La inmundicia y la furia!" y preguntó "¿Quiénes son estos punks?"; [103] otros periódicos como el Daily Express ("Fury at Filthy TV Chat") y el Daily Telegraph ("4-Letter Words Rock TV") siguieron su ejemplo. [104] [105] Thames Television suspendió a Grundy y la entrevista efectivamente terminó con su carrera. [106] [107] Steve Jones reflexionó; Grundy fue la gran línea divisoria en la historia de los Sex Pistols. Antes, todo giraba en torno a la música, pero a partir de entonces todo giraba en torno a los medios. En cierto modo fue nuestro mejor momento, pero en otros fue el principio del fin ... En términos de que los Sex Pistols tuvieran algún tipo de futuro a largo plazo, esta aceleración repentina fue lo peor que podría haber sucedido. [108]
La entrevista convirtió a la banda en un nombre muy conocido en Gran Bretaña y llevó el punk a la corriente principal. Lanzaron el Anarchy Tour por el Reino Unido, con el apoyo de The Clash y la banda de Johnny Thunders, The Heartbreakers , desde Nueva York. Los Damned fueron brevemente parte de la gira, antes de que McLaren los diera el pistoletazo de salida. La cobertura mediática fue intensa y muchos de los conciertos fueron cancelados por los organizadores o las autoridades locales; De aproximadamente veinte conciertos programados, sólo se llevaron a cabo unos siete. [109] [110] Tras una campaña en la prensa del sur de Gales, una multitud que incluía cantantes de villancicos y un predicador pentecostal protestaron contra el grupo frente a un espectáculo en Caerphilly . [111] Los empacadores de la planta de EMI se negaron a manejar el sencillo de la banda. [112] El concejal conservador de Londres, Bernard Brook Partridge, dijo: "La mayoría de estos grupos mejorarían enormemente con la muerte súbita. Supongo que los peores grupos de punk rock actualmente son los Sex Pistols. Son increíblemente repugnantes ... la antítesis de la humanidad". "Me gustaría ver a alguien cavar un hoyo muy, muy grande y extremadamente profundo y arrojar a todos en él". [113] [nota 3]
Se organizaron tres conciertos en los Países Bajos para enero de 1977. La banda, con resaca, abordó un avión en el aeropuerto de Heathrow en Londres a primera hora del 4 de enero; Unas horas más tarde, el Evening News informaba que la banda había "vomitado y escupido" hacia el vuelo. [114] A pesar de las negaciones categóricas del representante de EMI que acompañaba al grupo, el sello, que estaba bajo presión política, liberó a la banda de su contrato. [115] En la descripción posterior de un periodista, los Pistols habían "avivado un pánico moral ... precipitando la cancelación de conciertos, la expulsión de la banda de su contrato discográfico con EMI y escabrosas historias sensacionalistas sobre el 'culto del shock ' del punk ". [116] Mientras McLaren recibía ofertas de otros sellos, la banda entró al estudio para una ronda de grabaciones con Goodman, la última con él o con Matlock. [117]
El 28 de febrero de 1977, McLaren anunció que Matlock dejaría la banda porque Matlock "habló demasiado sobre Paul McCartney ". [118] Aunque Matlock dice que se fue voluntariamente, Jones afirmó en una entrevista contemporánea que fue despedido porque "le gustaban los Beatles", [119] [118] [120] En 2005, Jones admitió que aunque Matlock era un buen compositor, él "no parecía un Sex Pistols". [121] [nota 4] En 1990, Matlock describió la razón como su amarga relación con Rotten, exacerbada, en el relato de Matlock, por la actitud de Rotten "una vez que tuvo su nombre en los periódicos". [122] Jon Savage sugiere que Rotten empujó a Matlock para demostrar su poder y autonomía de McLaren. [123]
Matlock fue reemplazado por el amigo de Rotten, Sid Vicious , anteriormente baterista de dos bandas de punk del círculo interno, Siouxsie and the Banshees and the Flowers of Romance . Según Matlock, Rotten quería a Vicious en la banda porque "[e]n lugar de él contra Steve y Paul, serían él y Sid contra Steve y Paul. Siempre lo pensó en términos de campos opuestos". [124] Según Jones, "para Cookie [Paul Cook] y para mí, simplemente no tenía ningún sentido tener a alguien que no podía tocar una nota tratando de ocupar el lugar de Glen, pero nunca se trató de la música de McLaren. ... desde el momento en que Sid se unió a la banda, nada volvió a ser normal". [125]
Julien Temple , entonces un estudiante de cine al que McLaren había contratado para crear un registro audiovisual completo de la banda, está de acuerdo: "Sid era el protegido de John en el grupo, en realidad. Los otros dos simplemente pensaban que estaba loco". [123] McLaren declaró más tarde que, mucho antes en la carrera de la banda, Westwood le había dicho que debería "conseguir que el tipo llamado John [Sid Vicious] que vino a la tienda un par de veces" fuera el cantante. Cuando reclutaron a Lydon, Westwood dijo que McLaren había reclutado "al John equivocado". [126]
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Vicious fue arrestado después de lanzar un vaso que se hizo añicos y cegó a una niña de un ojo en un concierto de Damned en el 100 Club Punk Special. Cumplió condena en un centro de detención preventiva y el incidente contribuyó a que el 100 Club prohibiera las bandas de punk. [127] [128] Agredió a Nick Kent con una cadena de bicicleta durante un concierto en el 100 Club. [129] [130] Según McLaren, "cuando Sid se unió no podía tocar la guitarra, pero su locura encajaba en la estructura de la banda". [131] "Todos estuvieron de acuerdo en que tenía esa apariencia", recordó Lydon más tarde, pero la habilidad musical era otra cuestión. "Los primeros ensayos ... con Sid fueron infernales". [132] Marco Pirroni, que había actuado con Vicious en Siouxsie and the Banshees, ha dicho: "Después de eso, ya no tuvo nada que ver con la música. Solo sería por el sensacionalismo y el escándalo de todo. Luego se convirtió en el Historia de Malcolm McLaren". [131]
Estar en los Pistols tuvo un efecto progresivamente destructivo en Vicious. Como observó Lydon: "Hasta ese momento, Sid era absolutamente infantil. Todo era divertido y risueño. De repente se convirtió en una gran estrella del pop. El estatus de estrella del pop significaba prensa, una buena oportunidad de ser visto en los lugares correctos, adoración". [131] A principios de 1977, conoció a Nancy Spungen , una drogadicta con trastornos emocionales y en ocasiones prostituta de Nueva York. [131] [133] [134] Spungen introdujo a Vicious en la heroína, y su codependencia emocional lo alejó de los otros miembros de la banda. Lydon escribió más tarde: "hicimos todo lo posible para deshacernos de Nancy ... Ella lo estaba matando. Estaba absolutamente convencido de que esta chica estaba en una lenta misión suicida ... Quería llevarse a Sid con ella". [135]
Los Pistols firmaron con A&M Records en una ceremonia de prensa en marzo de 1977 celebrada frente al Palacio de Buckingham . Luego, ebrios, fueron a las oficinas de A&M donde, según los informes, Vicious rompió una taza de inodoro y Rotten abusó verbalmente de miembros del personal del sello. [136] [137] Un par de días después, los Pistols se pelearon con otra banda en un club; uno de los amigos de Rotten amenazó a un amigo del director inglés de A&M; A&M rompió su contrato con los Pistols el 16 de marzo. Aunque ya se habían impreso 25.000 copias del sencillo "God Save the Queen", casi todas fueron destruidas. [138]
Vicious actuó por primera vez con los Pistols en el Notre Dame Hall de Londres el 28 de marzo. [140] Ese mayo, los Pistols firmaron con Virgin Records , su tercer sello en poco más de medio año. Durante la campaña de lanzamiento de Virgin para "God Save the Queen", los trabajadores de la planta de prensado dejaron sus herramientas en protesta por la letra de la canción y la portada de Reid de la reina Isabel II con su rostro oscurecido por letras recortadas que forman el título de la canción y el nombre de la banda. [141] [142] El sencillo finalmente se lanzó el 27 de mayo. [143] [144] Su letra, "Dios salve a la reina / el régimen fascista... Ella no es un ser humano / y no hay futuro / en los sueños de Inglaterra", provocó una protesta generalizada en los tabloides británicos , [145] [146] lo que llevó a varias cadenas importantes a retirarlo de la venta. [143] [144] Fue prohibido por la radio y televisión de la BBC y por todas las estaciones de radio independientes, lo que lo convierte, según el crítico musical Alexis Petridis, en el "disco más censurado de la historia británica". [147] El impacto social de la canción ha sido descrito por el músico y periodista Sean O'Hagan como "la gloria suprema del punk". [148]
El sencillo fue programado para coincidir con el apogeo de las celebraciones del Jubileo de Plata de la Reina Isabel . Para el fin de semana de Jubilee, una semana y media después del lanzamiento del disco, había vendido más de 150.000 copias. El 7 de junio, McLaren alquiló un barco para que los Sex Pistols actuaran mientras navegaban por el río Támesis , pasando por el muelle de Westminster y las Casas del Parlamento . El evento fue concebido como una burla a la procesión fluvial de la Reina prevista para dos días después, pero terminó en un caos. Las lanchas de la policía obligaron al barco a atracar y la policía rodeó las pasarelas del muelle. Mientras los miembros de la banda y su equipo eran empujados por una escalera lateral, McLaren, Westwood y muchos miembros del séquito de la banda fueron arrestados. [149] [150]
"God Save the Queen" abrió en el número 2 en la lista oficial de discos del Reino Unido para la Semana del Jubileo, detrás de " I Don't Want to Talk About It " de Rod Stewart . McLaren afirmó que CBS Records , que distribuyó ambos sencillos, le dijo que los Pistols estaban vendiendo más que Stewart dos a uno. Hay pruebas de que el Instituto Fonográfico Británico , que supervisó la compilación de las listas del Reino Unido, tomó medidas excepcionales para excluir las ventas en las tiendas de Virgin. [151] [152]
Los ataques a los fanáticos del punk aumentaron y, a mediados de junio, Rotten fue atacado por una pandilla con cuchillos afuera del pub Pegasus de Islington, causándole daño en el tendón de su brazo izquierdo. Reid y Cook fueron golpeados en otros incidentes; Tres días después del asalto de Pegasus, Rotten fue atacado nuevamente. [153] Según Cook, después del sencillo "God Save The Queen" y el incidente de Grundy, los Pistols fueron el enemigo público número uno, y hubo una rivalidad entre bandas de rockabillies , Teddy Boys y punks, que a menudo conducen a la violencia. En agosto de ese año, la banda no pudo publicar fechas en el Reino Unido, lo que los obligó a realizar una gira con el seudónimo SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretly) para evitar la cancelación. [154]
McLaren llevaba mucho tiempo queriendo hacer una película con los Sex Pistols. La primera tarea de Temple fue montar Sex Pistols Number 1 , un mosaico de 25 minutos de metraje de diversas fuentes, gran parte refilmado desde pantallas de televisión. [155] El número 1 se proyectaba a menudo en salas de conciertos antes de que la banda subiera al escenario. Utilizando imágenes de los medios del incidente del Támesis, Temple creó otro corto, Jubilee Riverboat (también conocido como Sex Pistols Number 2 ). [156] [157]
A principios de 1977, Lydon, Jones y Cook comenzaron a grabar pistas para su álbum debut con el productor Chris Thomas. Inicialmente titulado God Save Sex Pistols , se hizo conocido durante el verano como Never Mind the Bollocks . [158] La falta de habilidad musical de Vicious se hizo evidente poco después de que se uniera a las sesiones; según Jones, "intentaron lo más posible que [Vicious] no se acercara al estudio". [159] Aunque se le pidió a Matlock que regresara como músico de sesión , Jones finalmente tocó la mayoría de las partes del bajo. [160] Según se informa, el bajo de Vicious está presente en " Bodies ": Según Jones, "simplemente le dejamos hacerlo. Cuando se fue, doblé otra parte, dejando a Sid en voz baja". [159] Jones dice que Vicious se presentó a la sesión de "God Save the Queen", mientras que Lydon recuerda que estuvo allí durante la grabación de una versión no utilizada de "Submission". [161] Se lanzaron dos sencillos más de las sesiones de Thomas; "Pretty Vacant" el 1 de julio [162] [163] [164] y " Holidays in the Sun " el 14 de octubre. [165] Cada uno fue un éxito entre los diez primeros. [166]
El álbum fue lanzado el 28 de octubre de 1977. [167] Rolling Stone lo describió como "el disco de rock & roll más emocionante de los años setenta". [168] Algunos críticos se sintieron decepcionados de que el álbum contuviera los cuatro sencillos lanzados anteriormente y lo descartaron como poco más que una compilación de "grandes éxitos". [169] [170]
El álbum, que contiene la canción "Bodies", en la que Rotten dice "joder" seis veces, y "God Save the Queen", y presenta la palabra bollocks en su título, fue prohibido por Boots , WH Smith y Woolworth's . [171] El ministro de educación en la sombra conservador lo condenó como "un síntoma de la forma en que la sociedad está decayendo" y tanto la Asociación de Compañías de Televisión Independientes como la Asociación de Contratistas de Radio Independientes prohibieron sus anuncios. [172] [173] No obstante, las ventas anticipadas fueron suficientes para convertirlo en el número uno en la lista de álbumes. [171]
El título del álbum dio lugar a un caso legal de alto perfil después de que una tienda Virgin Records de Nottingham fuera amenazada con ser procesada por exhibir "material impreso indecente". El caso fue desestimado cuando el QC defensor John Mortimer presentó un testigo experto que estableció que bollocks era un término en inglés antiguo para una pelota pequeña, que la palabra aparecía en los topónimos sin causar perturbaciones eróticas en las comunidades locales, y que en el siglo XIX bollocks había Se ha utilizado como apodo para los clérigos: "Se sabe que los clérigos dicen muchas tonterías, por lo que la palabra desarrolló más tarde el significado de tonterías". [174] En el contexto del título del álbum, el término de hecho significa principalmente "tonterías". A Steve Jones se le ocurrió el título sin pensarlo mientras la banda debatía cómo llamar al álbum. Un Jones exasperado dijo: "Oh, a la mierda, no importa las tonterías de todo esto". [175]
Después de las fechas en los Países Bajos, la banda emprendió una gira Never Mind the Bans por Gran Bretaña en diciembre de 1977. De ocho fechas programadas, cuatro fueron canceladas debido a enfermedad o presión política. El día de Navidad, los Pistols realizaron dos espectáculos en Ivanhoe's en Huddersfield , el primer espectáculo fue para los hijos de los bomberos en huelga. [176] Estas fueron las últimas actuaciones de la banda en el Reino Unido durante más de dieciocho años. [177]
La gira de los Pistols por Estados Unidos en enero de 1978 estaba inicialmente programada para nueve fechas, pero debido al uso de drogas de Vicious y la ruptura de la relación entre Lydon y McLaren se interrumpió después de cinco shows realizados durante doce días. [178] Se retrasó debido a la renuencia de las autoridades estadounidenses a expedir una visa a Jones, dados sus antecedentes penales, lo que provocó la cancelación de varias fechas en el noreste . [167] [179] Aunque la gira había sido muy esperada en los EE. UU., estuvo plagada de luchas internas y mala planificación, lo que provocó audiencias frustradas y beligerantes. [126] [180]
Al principio de la gira, Vicious fue arrestado mientras intentaba comprar heroína en Memphis y golpeado por el equipo de seguridad contratado por Warner Bros. , el sello estadounidense de la banda. [181] Posteriormente apareció con las palabras "Dame una solución" marcadas en su pecho. [182] [183] Durante un concierto en San Antonio , Vicious llamó a la multitud "un montón de maricones" antes de golpear a un miembro de la audiencia en la cabeza con su bajo. [180] Sufriendo de abstinencia de heroína durante un espectáculo en Dallas , escupió sangre a una mujer que subió al escenario y le dio un puñetazo en la cara. [184] Fue ingresado en el hospital esa misma noche para tratar diversas lesiones. Se dice que fuera del escenario pateó a un fotógrafo, atacó a un guardia de seguridad y desafió a uno de sus propios guardaespaldas a una pelea. [131]
Rotten sufría gripe [185] y tosía sangre, y se sentía cada vez más aislado de Cook y Jones, y disgustado por Vicious. [186] Jones dijo más tarde que él y Cook "ya no podían soportar estar cerca de Johnny y Sid. No podías darte la vuelta ni un minuto sin que Sid comenzara una pelea ... Luego, además de eso, estaba Rotten, que era en su propio viaje y básicamente pensó que era Dios en ese momento." [187]
El 14 de enero de 1978, durante la fecha final de la gira en el Winterland Ballroom de San Francisco, Rotten, desilusionado, presentó el bis de la banda diciendo: "Tendrás un número y sólo un número porque soy un bastardo vago". Ese número era una versión de los Stooges , "No Fun". Al final de la canción, Rotten, arrodillado en el escenario, cantó una declaración inequívoca: "Esto no es divertido. No es divertido. Esto no es divertido, en absoluto. No es divertido". Cuando el sonido final de los platillos se apagó, Rotten se dirigió directamente a la audiencia: "Ah, ja, ja. ¿Alguna vez has tenido la sensación de que te han engañado? Buenas noches", antes de tirar el micrófono y salir del escenario. [188] [nota 5] Más tarde observó: "Me sentí engañado y ya no iba a seguir con eso; era una farsa ridícula. Sid estaba completamente loco, solo una pérdida de espacio. Todo En ese momento todo era una broma ... [Malcolm] no me hablaba ... No hablaba de nada conmigo, pero luego se daba vuelta y les decía a Paul y Steve que toda la tensión era culpa mía porque yo No estaría de acuerdo con nada." [189]
El 17 de enero la banda viajó por separado a Los Ángeles. Vicious, cada vez en peores condiciones, fue traído por un amigo, que luego lo llevó a Nueva York, donde tras tomar una mezcla de valium y metadona (después excusado como "agotamiento nervioso") fue hospitalizado a su llegada. [190] [191] Rotten voló a Nueva York para visitar Vicious y anunció la ruptura de la banda el 18 de enero. [192] Prácticamente en quiebra, llamó por teléfono al director de Virgin Records, Richard Branson , quien acordó pagar su vuelo de regreso a Londres. [193] [194]
Cook, Jones y Vicious no volvieron a tocar juntos en vivo después de la partida de Rotten. Durante los siguientes meses, McLaren organizó grabaciones en Brasil (con Jones y Cook), París (con Vicious) y Londres; ellos y otros intervinieron como vocalistas principales en temas posteriores. Estas grabaciones iban a formar la banda sonora musical del nuevo proyecto cinematográfico Pistols, dirigido por Temple, al que McLaren se estaba dedicando ahora. El 30 de junio se lanzó un sencillo acreditado a los Sex Pistols: por un lado, el famoso criminal Ronnie Biggs cantaba " No One Is Innocent " acompañado por Jones y Cook; por el otro, Vicious cantó el clásico " My Way ", sobre una pista de acompañamiento de Jones-Cook y una orquesta de cuerdas. [195] [nota 6] El sencillo se ubicó en el número siete. [197]
Después de dejar los Pistols, Rotten volvió a su nombre de nacimiento, Lydon, y formó la influyente banda de post-punk Public Image Ltd con el ex miembro de Clash Keith Levene y su amigo de la escuela Jah Wobble . [198] La banda logró un éxito entre los diez primeros en el Reino Unido con su sencillo debut, " Public Image " de 1978. Al año siguiente, Lydon inició un proceso legal contra McLaren y la empresa gestora de los Pistols, Glitterbest, que controlaba McLaren. Entre las reclamaciones se encontraban el impago de regalías, el uso indebido del título "Johnny Rotten", obligaciones contractuales injustas [199] y daños y perjuicios por "todas las actividades delictivas que tuvieron lugar". [200]
Vicious se mudó a Nueva York, donde intentó lanzar una carrera como solista con Spungen como su manager. En septiembre de 1978, con el respaldo de miembros de los New York Dolls, Vicious grabó canciones que finalmente se publicaron en su álbum póstumo en vivo de 1979, Sid Sings . El 12 de octubre de 1978, Spungen fue encontrada muerta a los 20 años en la habitación del Hotel Chelsea que compartía con Vicious, debido a una puñalada en el estómago. [201] [202] La policía recuperó parafernalia de drogas de la escena y Vicious fue arrestada y acusada de su asesinato. [202] Mientras estaba bajo fianza , Vicious fue arrestado por romper una jarra de cerveza en la cara del hermano de Patti Smith , Todd Smith. Vicious fue detenido el 9 de diciembre de 1978 y pasó los siguientes 54 días en la cárcel de Rikers Island , donde se sometió a una desintoxicación forzada de golpe . Quedó en libertad bajo fianza el 1 de febrero de 1979. Más tarde esa noche, tras una pequeña fiesta para celebrar su liberación, murió de una sobredosis de heroína , a los 21 años. [203] [204]
Las audiencias de la demanda de Lydon comenzaron el 7 de febrero de 1979, cinco días después de la muerte de Vicious. Cook y Jones se aliaron con McLaren, pero a medida que aumentaba la evidencia de que su manager había gastado prácticamente todos los ingresos de la banda en su proyecto cinematográfico, cambiaron de bando. El 14 de febrero, el tribunal puso la película y su banda sonora en suspensión de pagos : ya no estaban bajo el control de McLaren, ahora debían ser administrados como activos explotables para hacer frente a las reclamaciones financieras de los miembros de la banda. McLaren quedó con importantes deudas personales y honorarios legales. [205] [206] McLaren realizó una consultoría de un mes para Adam and the Ants y administró su filial Bow Wow Wow . A mediados de la década de 1980 lanzó una serie de discos exitosos e influyentes como solista. [207]
The Great Rock 'n' Roll Swindle , un álbum de la banda sonora de la película aún incompleta, fue lanzado por Virgin Records en febrero de 1979. Consiste principalmente en versiones y nuevas pistas cantadas por Jones, Vicious, Cook, Biggs, McLaren y Edward . Tudor-Pole . Varias pistas cuentan con la voz de Rotten de las primeras sesiones no publicadas, en algunos casos con música regrabada por Jones y Cook. Hay un corte en vivo del concierto final de la banda en San Francisco. El álbum también contiene pistas en las que otros artistas versionan canciones de Sex Pistols. [208] [209] [nota 7] Cuatro canciones de Swindle se convirtieron en sencillos Top Ten, una más que la de Never Mind the Bollocks . A "No One Is Innocent"/"My Way" de 1978 le siguió en 1979 la versión de Vicious de " Something Else " (número tres y el sencillo más vendido bajo el nombre de Sex Pistols); Jones cantando un original, "Silly Thing" (número seis); y la segunda versión de Cochran de Vicious, " C'mon Everybody " (número tres). Se lanzaron dos sencillos más de la banda sonora bajo la marca Pistols: Tudor-Pole, entre otros, cantando "The Great Rock 'n' Roll Swindle" y una voz de Rotten de 1976, "(I'm Not Your) Steppin' Stone". "; ambos quedaron apenas por debajo del Top Twenty. [210] [211]
La película fue completada por Temple, quien recibió el crédito exclusivo por el guión después de que McLaren retirara su nombre de la producción. Lanzado en 1980, The Great Rock 'n' Roll Swindle refleja en gran medida la visión de McLaren. Es un recuento ficticio y parcialmente animado de la historia de la banda y sus secuelas con McLaren en el papel principal, Jones como segundo protagonista y contribuciones de Vicious (incluida su memorable interpretación de "My Way") y Cook. Incorpora videos promocionales filmados para "God Save the Queen" y "Pretty Vacant" y también un extenso material documental, gran parte de él centrado en Rotten. En la descripción de Temple, él y McLaren lo concibieron como una " polémica muy estilizada". Estaban reaccionando al hecho de que los Pistols se habían convertido en el "póster en la pared del dormitorio del día donde te arrodillas a última hora de la noche y rezas a tu dios del rock. Y ese nunca fue el punto ... El mito tenía que ser dinamitado de alguna manera. Tuvimos que hacer esta película de una manera que enfureciera a los fans". [212] En la película, McLaren afirma haber creado la banda desde cero y haber diseñado su notoria reputación; Gran parte de la estructura que tiene la narrativa flexible se basa en la enseñanza de McLaren de una serie de "lecciones" que se pueden aprender de "un invento mío al que llamaron punk rock". [213] [214]
Cook y Jones continuaron trabajando como invitados y como músicos de sesión. Dos temas que habían grabado juntos, "Black Leather" y "Here We Go Again", fueron lanzados en la compilación japonesa The Very Best Of Sex Pistols And We Don't Care en diciembre de 1979. [215] En 1980 formaron el Profesionales , que tuvo una duración de dos años. Jones pasó a tocar con las bandas Checkered Past y Neurotic Outsiders . También grabó dos álbumes en solitario, Mercy and Fire and Gasoline . [216] A partir de 2017, Jones vive en Los Ángeles, donde ha presentado un programa de radio diario, Jonesy's Jukebox , desde 2015. [107] [217] Desde la ruptura de Rich Kids en 1979, Matlock ha tocado con varias bandas. , incluida la grabación y gira con Iggy Pop en 1980. [218]
El fallo judicial de 1979 dejó sin resolver muchas cuestiones entre Lydon y McLaren. Cinco años después, Lydon presentó otra demanda. Finalmente, el 16 de enero de 1986, Lydon, Jones, Cook y los herederos de Sid Vicious obtuvieron el control del patrimonio de la banda, incluidos los derechos de The Great Rock 'n' Roll Swindle y todo el metraje filmado para ella: más de 250 horas. . [219] [220] Ese mismo año se estrenó la película ficticia de la relación de Vicious con Spungen: Sid y Nancy , dirigida por Alex Cox . En su autobiografía, Lydon atacó la película, diciendo que "celebra la adicción a la heroína", hace todo lo posible para "humillar la vida [de Vicious]" y tergiversa por completo el papel de los Sex Pistols en la escena punk de Londres. [221]
En mayo de 2022, FX lanzó la miniserie Pistol sobre la banda. [222]
Los miembros originales de la banda se reunieron en 1996 para la gira Filthy Lucre Tour de seis meses, que incluyó fechas en Europa, América del Norte y del Sur, Australia y Japón. [223] Su acceso a los archivos asociados con The Great Rock 'n' Roll Swindle facilitó la producción del documental de 2000 The Filth and the Fury . La película también fue dirigida por Temple y formulada como un intento de contar la historia desde el punto de vista de la banda, en contraste con el enfoque de Swindle en McLaren y los medios. [224] En 2002, el año del Jubileo de Oro de la Reina , la banda se reunió para tocar en el Crystal Palace National Sports Centre de Londres. Realizaron una breve gira por América del Norte en 2003. [225]
En marzo de 2006, la banda vendió los derechos de su catálogo anterior a Universal Music Group . En noviembre de 2006, los Sex Pistols fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock and Roll, [226] pero la banda rechazó el honor. [227] Según Jones, "una vez que quieres que te coloquen en un museo, el Rock & Roll se acabó; no lo votan los fanáticos, lo votan las personas que te presentan... personas que ya están en él". [228]
Los Pistols se reunieron para cinco presentaciones en el Reino Unido en noviembre de 2007. [229] En 2008, realizaron una serie de apariciones en festivales europeos, titulada Combine Harvester Tour. Ese mismo año, lanzaron el DVD There'll Always Be An England , grabado en su aparición en la Brixton Academy el 10 de noviembre de 2007. [230] La banda firmó con Universal en 2012 para relanzar Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols. . [231]
Los Pistols son ampliamente considerados como uno de los actos más influyentes en la historia de la música popular . [232] [233] Su entrada en Trouser Press Record Guide afirma que "difícilmente se puede exagerar su importancia, tanto para la dirección de la música contemporánea como, en general, para la cultura pop". [234] El crítico musical Dave Marsh los llamó "sin duda la banda de nuevo rock más radical de los años setenta". [235] Aunque no es la primera banda de punk, Never Mind the Bollocks es citada regularmente como uno de los grandes álbumes de todos los tiempos: en 2006, fue votado en el puesto 28 en los "100 mejores álbumes de todos los tiempos" de la revista Q , [236] mientras que Rolling Stone lo incluyó en el puesto número 2 en su "Top 100 álbumes de los últimos 20 años" de 1987. [237] Ha llegado a ser reconocido como uno de los discos más influyentes en la historia del rock. [229] [238] [239] [240] Según AllMusic, el álbum es "uno de los discos de rock más grandes e inspiradores de todos los tiempos". [241]
Inspiraron directamente el estilo de muchas bandas de punk y post-punk, incluidas The Clash, [242] Siouxsie and the Banshees, [243] [244] The Adverts , [245] Subway Sect , [246] and the Slits . [247] Su concierto de junio de 1976 en el Lesser Free Trade Hall de Manchester se convirtió en uno de los eventos más mitificados en la historia del rock. Muchos entre el público de unos cuarenta años se convirtieron en figuras destacadas de los movimientos punk y post-punk, incluidos Pete Shelley y Howard Devoto, que organizaron el concierto, Bernard Sumner , Ian Curtis , Peter Hook , Mark E. Smith , John Cooper Clarke , Morrissey. y Anthony H. Wilson . [72] Entre los muchos músicos posteriores que han reconocido su deuda con los Pistols se encuentran miembros de The Jesus and Mary Chain , [248] The Stone Roses , [249] Guns N' Roses , [250] Nirvana , [251] Green Day. , [252] y Oasis . [253] Calificando a la banda de "inmensamente influyente", un estudio del London College of Music señala que "muchos estilos de música popular, como el grunge, el indie, el thrash metal e incluso el rap, deben sus cimientos al legado de bandas de punk innovadoras, de donde los Sex Pistols eran los más destacados". [232]
Según el periodista musical Ira Robbin, "los Pistols y... McLaren desafiaron todos los aspectos y preceptos de la creación musical moderna, inspirando así a innumerables grupos a seguir su ejemplo en los escenarios de todo el mundo". [254] El crítico Toby Creswell ubica la principal fuente de inspiración de manera algo diferente. Señalando que "[i] imagen por el contrario, los Pistols se tomaban muy en serio la música y que "esencialmente, los Sex Pistols reforzaron lo que las bandas de garaje de los años 60 habían demostrado: no se necesita técnica para hacer rock & roll". En una época en la que la música era cada vez más complicada y debilitada, el cambio generacional de los Sex Pistols provocó una verdadera revolución." [255]
Su influencia cultural es evidente en otros medios. El trabajo de Reid para la banda se considera uno de los diseños gráficos más importantes de la década de 1970 y todavía influye en el campo en el siglo XXI. [256] [257] Vicious, de veintiún años, ya era un "ícono de venta de camisetas". [258] Si bien la forma de su muerte significó para muchos el inevitable fracaso de las ambiciones sociales del punk, consolidó su imagen como un arquetipo de juventud condenada. [259] La moda punk británica , todavía muy influyente, ahora se atribuye habitualmente a Westwood y McLaren; como Johnny Rotten, Lydon también tuvo un efecto duradero, especialmente a través de su enfoque de bricolaje en su estilo personal: "usaba una chaqueta drapeada con cuello de terciopelo ( ted ) adornada con imperdibles ( Jackie Curtis en la escena punk de Nueva York), un alfiler enorme -clavijas a rayas (modernista), un Wemblex con cuello de alfiler ( mod ) personalizado en una camisa de Anarchy (punk) y creepers de burdel (ted)". [260] [261] Christopher Nolan , director de la película de Batman The Dark Knight , ha dicho que Rotten inspiró su caracterización del Joker , interpretado por Heath Ledger . [262]
Los Sex Pistols se definían por ambiciones que iban más allá de lo musical; de hecho, McLaren en ocasiones despreciaba abiertamente la música de la banda y el punk rock en general. "Cristo, si la gente comprara los discos por la música, esto habría muerto hace mucho tiempo", dijo en 1977. [40] Afirmó que los Sex Pistols eran su proyecto artístico personal de estilo situacionista: "Decidí utilizar a las personas, tal como un escultor utiliza la arcilla". [40] Según McLaren, eran algo con lo que "vender pantalones", [263] y un "ejercicio cuidadosamente planificado para malversar la mayor cantidad de dinero posible de la industria musical". Jon Savage caracteriza el tema central de McLaren en The Great Rock 'n' Roll Swindle [264] como un intento de extraer "dinero del caos". [nota 8]
Lydon descartó la influencia de McLaren: "Hicimos nuestro propio escándalo simplemente por ser nosotros mismos. Tal vez fue que sabía que era redundante, por lo que compensó en exceso. Toda la charla sobre la asociación de los situacionistas franceses con el punk es una tontería. ¡Es una tontería!" [266] Cook estuvo de acuerdo y dijo que "el situacionismo no tenía nada que ver con nosotros. Los Jamie Reid y Malcolm estaban emocionados porque éramos reales. Supongo que éramos lo que estaban soñando". [267] Según Lydon, "Si teníamos un objetivo, era imponer nuestras propias opiniones de la clase trabajadora a la corriente principal, algo inaudito en la música pop en ese momento". [200]
Toby Creswell sostiene que el mensaje de los Pistols era "incipiente, por decir lo menos. Fue un llamado general a la rebelión que se desmorona ante el más mínimo escrutinio". [255] El crítico Ian Birch, en un escrito de 1981, calificó de "estúpida" la afirmación de que los Sex Pistols "tenían algún significado político ... Si hicieron algo, hicieron que mucha gente se contentara con no ser nada. Ciertamente no lo hicieron". inspirar a las clases trabajadoras." [268] Si bien el triunfo conservador en 1979 puede tomarse como evidencia de esa posición, Julien Temple ha señalado que la escena inspirada en los Sex Pistols "no era el tipo de familias normales de clase trabajadora con dos arriba y dos abajo, la mayoría Estaba al borde del precipicio en términos sociales. En realidad, estaban dando voz a un área de la clase trabajadora que estaba casi fuera de lo común". [269] Un año después de "Anarchy in the UK", esa voz estaba teniendo un amplio eco: decenas, si no cientos, de bandas de punk se habían formado en todo el país, grupos compuestos en gran parte por miembros de la clase trabajadora o de la clase media que rechazaban sus propios intereses. valores de clase y buscó la solidaridad con la clase trabajadora. [270] [271]
En 1980, el crítico Greil Marcus reflexionó sobre la postura contradictoria de McLaren: Puede ser que en la mente de su auto-celebrado Svengali ... los Sex Pistols nunca debieron ser más que una maravilla de nueve meses, un vehículo barato para algunos rápidos. dinero, algunas risas, un toque del viejo épater la bourgeoisie . También puede ser que en la mente de su principal terrorista y propagandista, el veterano anarquista ... y artista situacional McLaren, los Sex Pistols estuvieran destinados a ser una fuerza que pondría patas arriba al mundo ... y finalmente uniría la música y la música. política. Los Sex Pistols eran todas esas cosas. [272]
El crítico Bill Wyman escribe que la "inteligente feroz y el asombroso carisma en el escenario" de Lydon fueron catalizadores importantes, pero finalmente descubre que el verdadero significado de la banda reside en las provocativas manipulaciones mediáticas de McLaren. [224] Si bien algunas de las afrentas públicas de los Sex Pistols fueron tramadas por McLaren, Westwood y compañía, otras evidentemente no lo fueron, incluido lo que el propio McLaren cita como el "momento crucial que lo cambió todo", [ 273] el enfrentamiento en el Bill Programa Grundy Today . [nota 9] Según Cook, McLaren "no instigó [situaciones]; eso siempre fue obra nuestra". [274] Matlock dijo que en el momento en que dejó la banda, tenía claro que McLaren "de hecho estaba perpetrando deliberadamente esa idea de nosotros como sus títeres ... Sin embargo, desde entonces descubrí que incluso Malcolm "No estaba tan consciente de lo que estaba haciendo como lo ha hecho desde entonces". [275] Con su ausencia, Matlock demostró lo crucial que era para la creatividad de la banda: la banda sólo escribió dos canciones en los once meses transcurridos entre su partida y su ruptura. [276]
Sobre la gran estafa del rock 'n' roll :
