Valerie Jean Solanas (9 de abril de 1936 - 25 de abril de 1988) fue una feminista radical estadounidense conocida por el Manifiesto SCUM , que autopublicó en 1967, y su intento de asesinar al artista Andy Warhol en 1968.
El 3 de junio de 1968, Solanas fue a The Factory , disparó contra Warhol y el crítico de arte Mario Amaya , e intentó dispararle al manager de Warhol, Fred Hughes . Solanas fue acusada de intento de asesinato , agresión y posesión ilegal de arma de fuego. Después de su liberación, continuó promoviendo el Manifiesto SCUM . Murió en 1988 de neumonía en San Francisco.
Valerie Solanas nació en 1936 en Ventnor City, Nueva Jersey , hija de Louis Solanas y Dorothy Marie Biondo. [1] [2] [3] [4] Su padre era camarero y su madre asistente dental. [3] [5] Tenía una hermana menor, Judith Arlene Solanas Martínez. [6] Su padre nació en Montreal , Quebec, Canadá, de padres que inmigraron de España. Su madre era una italoamericana de ascendencia genovesa y siciliana nacida en Filadelfia . [5]
Solanas informó que su padre abusaba sexualmente de ella con regularidad. [7] Sus padres se divorciaron cuando ella era joven y su madre se volvió a casar poco después. [8] A Solanas no le gustaba su padrastro y comenzó a rebelarse contra su madre, convirtiéndose en una vagabunda . De niña, escribía insultos para que los niños los usaran entre sí, por el costo de una moneda de diez centavos. Golpeó a una niña en la escuela secundaria que estaba molestando a un niño más pequeño, y también golpeó a una monja . [3]
Debido a su comportamiento rebelde, la madre de Solanas la envió a que la criaran sus abuelos en 1949. Solanas informó que su abuelo era un alcohólico violento que a menudo la golpeaba. Cuando tenía 15 años, abandonó a sus abuelos y se quedó sin hogar. [9] En 1953, Solanas dio a luz a un hijo, engendrado por un marinero casado. [10] [a] El niño, llamado David, fue secuestrado y ella nunca lo volvió a ver. [12] [13] [14] [b]
A pesar de esto, Solanas se graduó de la escuela secundaria a tiempo y obtuvo una licenciatura en psicología de la Universidad de Maryland, College Park , donde estuvo en la Sociedad de Honor Psi Chi . [15] [16] Mientras estaba en la Universidad de Maryland, presentó un programa de radio en el que daba consejos sobre cómo combatir a los hombres. [7] Solanas era una lesbiana abierta, a pesar del clima cultural conservador de la década de 1950. [17]
Solanas asistió a la Escuela de Posgrado de Psicología de la Universidad de Minnesota , donde trabajó en el laboratorio de investigación animal, [18] antes de abandonar la escuela y mudarse para asistir a Berkeley para tomar algunos cursos. Fue durante este tiempo que comenzó a escribir el Manifiesto SCUM . [13]
A mediados de la década de 1960, Solanas se mudó a la ciudad de Nueva York y se mantuvo a través de la mendicidad y la prostitución . [17] [19] En 1965 escribió dos obras: un cuento autobiográfico [20] , "A Young Girl's Primer on How to Attain the Leisure Class", y una obra de teatro, Up Your Ass , [c] sobre una joven prostituta. [17] Según James Martin Harding, la obra está "basada en una trama sobre una mujer que 'es una estafadora y mendiga que odia a los hombres' y que ... termina matando a un hombre". [21] Harding la describe más como una "provocación que ... una obra de literatura dramática" [22] y "más bien adolescente y artificial". [21] El cuento se publicó en la revista Cavalier en julio de 1966. [23] [24] Up Your Ass permaneció inédito hasta 2014. [25]
En 1967, Solanas se encontró con el artista pop Andy Warhol fuera de su estudio, The Factory , y le pidió que produjera Up Your Ass . Aceptó el manuscrito para su revisión, le dijo a Solanas que estaba "bien mecanografiado" y prometió leerlo. [18] Según la tradición de Factory, Warhol, cuyas películas a menudo eran censuradas por la policía por obscenidad, pensó que el guión era tan pornográfico que debía haber sido una trampa policial. [26] [27] Solanas se puso en contacto con Warhol sobre el guión y le dijeron que lo había perdido. También le ofreció en broma un trabajo en la Factory como mecanógrafa. Insultada, Solanas exigió dinero por el guión perdido. En cambio, Warhol le pagó 25 dólares para que apareciera en su película Yo, un hombre (1967). [18]
En su papel en Yo, un hombre , Solanas deja al personaje principal de la película, interpretado por Tom Baker , a su suerte, explicando: "Tengo que ir a golpearme la carne" mientras sale de la escena. [28] Quedó satisfecha con su experiencia trabajando con Warhol y su actuación en la película, y llevó a Maurice Girodias , el fundador de Olympia Press , a verla. Girodias la describió como "muy relajada y amigable con Warhol". Solanas también tuvo un papel sin diálogo en la película de Warhol Bike Boy (1967). [27]
En 1967, Solanas autopublicó su obra más conocida, el Manifiesto SCUM , una crítica mordaz de la cultura patriarcal . Las palabras iniciales del manifiesto son:
Como la "vida" en esta "sociedad" es, en el mejor de los casos, un completo aburrimiento y ningún aspecto de la "sociedad" es en absoluto relevante para las mujeres, a las mujeres cívicas, responsables y buscadoras de emociones solo les queda derrocar al gobierno, eliminar el sistema monetario, instituir la automatización completa y eliminar el sexo masculino. [29] [30]
Algunos autores han sostenido que el Manifiesto es una parodia y una obra satírica que ataca al patriarcado. Según Harding, Solanas se describía a sí misma como "una propagandista social", [31] pero negó que la obra fuera "una farsa" [32] e insistió en que su intención era "totalmente seria". [32] El Manifiesto ha sido traducido a más de una docena de idiomas y hay extractos en varias antologías feministas . [33] [34] [35] [36]
Mientras vivía en el Chelsea Hotel , Solanas se presentó a Girodias, un compañero de habitación del hotel. En agosto de 1967, Girodias y Solanas firmaron [37] un contrato informal que establecía que ella le daría a Girodias su "próximo escrito, y otros escritos". [38] A cambio, Girodias le pagó 500 dólares. [38] [39] [40] Solanas tomó esto como que Girodias sería dueño de su trabajo. [40] Ella le dijo a Paul Morrissey que "todo lo que escriba será suyo. Él me ha hecho esto... ¡Me ha jodido!" [40] Solanas tenía la intención de escribir una novela basada en el Manifiesto SCUM y creía que una conspiración estaba detrás del fracaso de Warhol en devolver el guión de Up Your Ass . Sospechaba que él se estaba coordinando con Girodias para robarle su trabajo.
Según una fuente no citada en The Outlaw Bible of American Literature , el 3 de junio de 1968, a las 9:00 a. m., Solanas supuestamente llegó al Hotel Chelsea y preguntó por Girodias en el mostrador, solo para que le dijeran que se había ido el fin de semana. Permaneció en el hotel durante tres horas antes de dirigirse a Grove Press , donde preguntó por Barney Rosset , quien tampoco estaba disponible. [41] En su biografía de Solanas de 2014, Breanne Fahs argumenta que es poco probable que apareciera en el Hotel Chelsea buscando a Girodias, especulando que Girodias pudo haber inventado el relato para impulsar las ventas del Manifiesto SCUM , que había publicado. [42]
Fahs afirma que "la historia más probable... sitúa a Valerie en el Actors Studio en 432 West Forty-Fourth Street temprano esa mañana". [43] La actriz Sylvia Miles afirma que Solanas apareció en el Actors Studio buscando a Lee Strasberg , pidiéndole que le dejara una copia de Up Your Ass . [43] Miles dijo que Solanas "tenía un aspecto diferente, un poco despeinado, como alguien cuya apariencia es lo último en lo que piensa". [42] Miles le dijo a Solanas que Strasberg no llegaría hasta la tarde, aceptó el guion y luego "cerró la puerta porque sabía que ella era un problema. No sabía qué tipo de problema, pero sabía que era un problema". [42]
Fahs registra que Solanas luego viajó a la residencia de la productora Margo Feiden (en ese entonces Margo Eden) en Crown Heights, Brooklyn , ya que creía que Feiden estaría dispuesta a producir Up Your Ass . Según relata Fahs, Solanas habló con Feiden durante casi cuatro horas, tratando de convencerla de que produjera la obra y discutiendo su visión de un mundo sin hombres. Durante todo este tiempo, Feiden se negó repetidamente a producir la obra. Según Feiden, Solanas sacó su arma, y cuando Feiden nuevamente se negó a comprometerse a producir la obra, ella respondió: "Sí, producirás la obra porque dispararé a Andy Warhol y eso me hará famosa y la obra famosa, y luego la producirás". Cuando salía de la residencia de Feiden, Solanas le entregó a Feiden una copia parcial de un borrador anterior de la obra y otros documentos personales. [44] [45]
Fahs describe cómo Feiden entonces "llamó frenéticamente a su comisaría local, a la comisaría de Andy Warhol, a la sede de la policía en el Bajo Manhattan y a las oficinas del alcalde John Lindsay y del gobernador Nelson Rockefeller para informar de lo sucedido e informarles de que Solanas se dirigía en ese mismo momento a disparar a Andy Warhol". [46] En algunos casos, la policía respondió que "no se puede arrestar a alguien porque se cree que va a matar a Andy Warhol", e incluso le preguntó a Feiden: "Escuche, señora, ¿cómo sabría cómo era un arma de verdad?" [46] En una entrevista de 2009 con James Barron de The New York Times , Feiden dijo que sabía que Solanas tenía la intención de matar a Warhol, pero no pudo evitarlo. [26] [d] [48] [49] (Un editor asistente de Metro del New York Times respondió a un comentario en línea sobre la historia, diciendo que el Times "no presenta el relato como definitivo"). [47]
Solanas se dirigió a la Factory y esperó afuera. Morrissey llegó y le preguntó qué estaba haciendo allí, y ella respondió: "Estoy esperando a que Andy consiga dinero". [50] Morrissey intentó deshacerse de ella diciéndole que Warhol no vendría ese día, pero ella le dijo que esperaría. A las 2:00 p.m. Solanas subió al estudio. Morrissey le dijo nuevamente que Warhol no vendría y que tenía que irse. Se fue, pero subió y bajó en el ascensor hasta que Warhol finalmente subió. [41]
Solanas entró en The Factory con Warhol, quien la felicitó por su apariencia, ya que llevaba maquillaje de manera inusual. Morrissey le dijo que se fuera, amenazándola con "darle una paliza" y echarla de la casa si no lo hacía. [50] El teléfono sonó y Warhol respondió mientras Morrissey iba al baño. Mientras Warhol estaba hablando por teléfono, Solanas le disparó tres veces. Sus dos primeros tiros fallaron, pero el tercero le atravesó el bazo , el estómago , el hígado , el esófago y los pulmones . [41] Luego le disparó al crítico de arte Mario Amaya en la cadera . Solanas intentó dispararle a Fred Hughes , el manager de Warhol, pero su arma se atascó. [51] Hughes le pidió que se fuera, lo que hizo, dejando una bolsa de papel con su libreta de direcciones sobre una mesa. [51] Warhol fue llevado al Hospital Columbus-Mother Cabrini , donde se sometió a una exitosa operación de cinco horas. [41] [52]
Más tarde ese día, Solanas se entregó a la policía, entregó su arma y confesó haber disparado, [53] diciéndole a un oficial que Warhol "tenía demasiado control sobre mi vida". [54] Le tomaron las huellas dactilares y la acusaron de agresión criminal y posesión de un arma letal. [55] A la mañana siguiente, el New York Daily News publicó el titular de portada: "Actriz dispara a Andy Warhol". Solanas exigió una retractación de la declaración de que era actriz. El Daily News cambió el titular en su edición posterior y agregó una cita de Solanas que decía: "Soy escritora, no actriz". [54]
En su comparecencia ante el Tribunal Penal de Manhattan , Solanas negó haber disparado a Warhol porque no quiso representar su obra, pero dijo que "fue por la razón opuesta", [56] que "él tiene un derecho legal sobre mis obras". [56] Ella le dijo al juez que "no es frecuente que dispare a alguien. No lo hice por nada. Warhol me había atado, de cabo a rabo. Iba a hacerme algo que me habría arruinado". [55] Ella declaró que quería representarse a sí misma [55] e insistió en que "hice bien en lo que hice! No tengo nada de qué arrepentirme!" [55] El juez eliminó los comentarios de Solanas del registro judicial [55] y la hizo ingresar en el Hospital Bellevue para observación psiquiátrica. [55]
Considero que fue un acto moral y considero inmoral que no lo haya logrado. Debería haber practicado tiro al blanco.
— Valerie Solanas sobre su intento de asesinato a Andy Warhol [57] [58]
Después de una evaluación superficial, Solanas fue declarada mentalmente inestable y transferida a la sala de prisión del Hospital Elmhurst . [59] Ella se presentó ante la Corte Suprema de Nueva York el 13 de junio de 1968. Florynce Kennedy la representó y solicitó un recurso de hábeas corpus , argumentando que Solanas estaba detenida de manera inapropiada en Elmhurst. El juez denegó la moción y Solanas regresó a Elmhurst. El 28 de junio, Solanas fue acusada de intento de asesinato , agresión y posesión ilegal de arma de fuego. Fue declarada "incompetente" en agosto y enviada al Hospital Estatal Matteawan para Criminales Insanos . [60] Ese mismo mes, Olympia Press publicó el Manifiesto SCUM con ensayos de Girodias y Krassner. [55]
En enero de 1969, Solanas se sometió a una evaluación psiquiátrica y se le diagnosticó esquizofrenia paranoide crónica . [7] En junio, se la consideró apta para ser sometida a juicio. Se representó a sí misma sin abogado y se declaró culpable de "agresión imprudente con intención de causar daño". [61] [62] Solanas fue sentenciada a tres años de prisión, de los cuales un año ya había cumplido. [61] [62]
El asesinato de Warhol catapultó a Solanas al centro de la atención pública, lo que provocó una oleada de comentarios y opiniones en los medios. Robert Marmorstein, escribiendo en The Village Voice , declaró que Solanas "ha dedicado el resto de su vida al propósito declarado de eliminar a todos los hombres de la faz de la tierra". [32] Norman Mailer la llamó la " Robespierre del feminismo". [63]
Ti-Grace Atkinson , presidenta del capítulo de Nueva York de la Organización Nacional para las Mujeres (NOW), describió a Solanas como "la primera defensora destacada de los derechos de las mujeres" [63] y "una 'heroína' del movimiento feminista", [64] [65] y "sacó de contrabando [su manifiesto]... del hospital psiquiátrico donde Solanas estaba confinada". [64] [65] Según Betty Friedan , la junta directiva de NOW rechazó la declaración de Atkinson. [65] Atkinson dejó NOW y fundó otra organización feminista. [66] Según Friedan, "los medios continuaron tratando a Ti-Grace como una líder del movimiento de mujeres, a pesar de su repudio hacia ella". [67] Kennedy, otra miembro de NOW, llamó a Solanas "una de las portavoces más importantes del movimiento feminista". [18] [68]
La profesora de inglés Dana Heller sostuvo que Solanas "era muy consciente de las organizaciones y el activismo feminista", [69] pero "no tenía interés en participar en lo que a menudo describía como 'un club de almuerzo de desobediencia civil '". [69] Heller también afirmó que Solanas podía "rechazar el feminismo liberal dominante por su adhesión ciega a los códigos culturales de cortesía y decoro femeninos que el Manifiesto SCUM identifica como la fuente del estatus social degradado de las mujeres". [69]
Después de que Solanas fue liberada de la prisión estatal de Nueva York para mujeres en 1971, [70] acosó a Warhol y a otros por teléfono y fue arrestada nuevamente en noviembre de 1971. [62] Posteriormente fue institucionalizada varias veces y luego cayó en la oscuridad. [71]
El tiroteo tuvo un profundo impacto en Warhol y su arte, y la seguridad en la Factory se hizo mucho más fuerte después. Durante el resto de su vida, Warhol vivió con el miedo de que Solanas lo atacara nuevamente. "Era el Andy de cartón, no el Andy al que podía amar y con el que podía jugar", dijo su amigo cercano y colaborador Billy Name . "Estaba tan sensibilizado que no podías ponerle la mano encima sin que saltara. Ya ni siquiera podía amarlo, porque me dolía tocarlo". [72]
Es posible que Solanas haya tenido la intención de escribir una autobiografía homónima. [73] En una entrevista de 1977 con el Village Voice , [74] anunció un libro con su nombre como título. [75] El libro, posiblemente concebido como una parodia, se suponía que trataría la "conspiración" que la llevó a la cárcel. [74] En una entrevista correctiva con el Village Voice de 1977 , Solanas dijo que el libro no sería autobiográfico más allá de una pequeña parte y que trataría muchas cosas, incluiría pruebas de las declaraciones del manifiesto y "trataría muy intensamente el tema de las tonterías", pero no dijo nada sobre la parodia. [57]
A mediados de los años 1970, según Heller, Solanas estaba "aparentemente sin hogar" en la ciudad de Nueva York, [76] "continuó defendiendo sus creencias políticas y el Manifiesto SCUM ", [76] y "promocionó activamente" su nueva revisión del Manifiesto . [76] A fines de los años 1980, Ultra Violet localizó a Solanas en el norte de California y la entrevistó por teléfono. [77] Según Ultra Violet, Solanas había cambiado su nombre a Onz Loh y declaró que la versión de agosto de 1968 del Manifiesto tenía muchos errores, a diferencia de su propia versión impresa de octubre de 1967, y que el libro no se había vendido bien. Solanas dijo que hasta que Violet le informó, no sabía de la muerte de Warhol en 1987. [78] [e]
El 25 de abril de 1988, a la edad de 52 años, Valerie Solanas murió de neumonía en el Hotel Bristol , en el distrito Tenderloin de San Francisco. [80] Un superintendente del edificio del hotel, que no estaba de servicio esa noche, tenía un vago recuerdo de Solanas: "Una vez, tuvo que entrar en su habitación y la vio escribiendo a máquina en su escritorio. Había una pila de páginas mecanografiadas a su lado. Lo que estaba escribiendo y lo que pasó con el manuscrito siguen siendo un misterio". [12] [81] Su madre quemó todas sus pertenencias póstumamente. [12]
La compositora Pauline Oliveros publicó "To Valerie Solanas and Marilyn Monroe in Recognition of Their Desperation" en 1970. En la obra, Oliveros busca explorar cómo "ambas mujeres parecían estar desesperadas y atrapadas en las trampas de la desigualdad: Monroe necesitaba ser reconocida por su talento como actriz. Solanas deseaba recibir apoyo para su propio trabajo creativo". [82] [83]
La actriz Lili Taylor interpretó a Solanas en la película I Shot Andy Warhol (1996), que se centraba en el intento de asesinato de Solanas a Warhol (interpretado por Jared Harris ). Taylor ganó un Reconocimiento Especial por Actuación Destacada en el Festival de Cine de Sundance por su papel. [84] La directora de la película, Mary Harron , solicitó permiso para utilizar canciones de The Velvet Underground, pero Lou Reed se lo negó , porque temía que Solanas fuera glorificada en la película. Seis años antes del estreno de la película, Reed y John Cale incluyeron una canción sobre Solanas, "I Believe", en su álbum conceptual sobre Warhol, Songs for Drella (1990). En "I Believe", Reed canta: "Creo que la vida es lo suficientemente seria como para la retribución... Creo que estar enfermo no es excusa. Y creo que yo mismo la habría matado". Reed creía que Solanas era la culpable de la muerte de Warhol por una infección de vesícula biliar veinte años después de que ella le disparara. [85]
Up Your Ass fue redescubierta en 1999 y producida en 2000 por George Coates Performance Works en San Francisco. La copia que Warhol había perdido fue encontrada en un baúl de equipo de iluminación propiedad de Billy Name. Coates se enteró del manuscrito redescubierto mientras asistía a una exposición en el Museo Andy Warhol con motivo del 30 aniversario del tiroteo. Coates convirtió la pieza en un musical con un elenco exclusivamente femenino. Coates consultó con la hermana de Solanas, Judith, mientras escribía la pieza, y trató de crear una "sátira muy divertida" a partir de Solanas, no solo mostrarla como la asesina en potencia de Warhol. [12] [86]
La vida de Solanas ha inspirado tres obras de teatro. Valerie Shoots Andy (2001), de Carson Kreitzer, contó con dos actores que interpretaron a una Solanas más joven (Heather Grayson) y una mayor (Lynne McCollough). [87] Tragedy in Nine Lives (2003), de Karen Houppert, examinó el encuentro entre Solanas y Warhol como una tragedia griega y tuvo como protagonista a Juliana Francis como Solanas. [86] Más recientemente, en 2011, Pop!, un musical de Maggie-Kate Coleman y Anna K. Jacobs, se centró principalmente en Warhol (interpretado por Tom Story). Rachel Zampelli interpretó a Solanas y cantó "Big Gun", descrita como el "número más fuerte de la noche" por The Washington Post . [88]
La autora sueca Sara Stridsberg escribió una novela semificticia sobre Solanas titulada Drömfakulteten (en español: La facultad de los sueños ), publicada en 2006. El narrador del libro visita a Solanas hacia el final de su vida en el Hotel Bristol. Stridsberg recibió el Premio de Literatura del Consejo Nórdico por el libro. [89] La novela fue posteriormente traducida y publicada en inglés con el título Valerie, o, La facultad de los sueños: una novela en 2019. [90]
En 2006, Solanas apareció en el undécimo episodio de la segunda temporada del programa The Venture Bros de Adult Swim como parte de un grupo llamado The Groovy Gang. El grupo era una parodia de Scooby Gang de Scooby-Doo y estaba formado por parodias de Solanas ( Velma ), Ted Bundy ( Fred ), David Berkowitz ( Shaggy ), Patty Hearst ( Daphne ) y Groovy ( Scooby ). En el episodio, su voz es de Joanna Adler . La mayoría de sus líneas en el episodio son citas del Manifiesto SCUM.
Solanas apareció en un episodio de 2017 de la serie de FX American Horror Story: Cult , " Valerie Solanas Died for Your Sins: Scumbag ". Fue interpretada por Lena Dunham . [91] El episodio retrató a Solanas como la instigadora de la mayoría de los asesinatos del Asesino del Zodíaco .
El autor James Martin Harding explicó que, al declararse independiente de Warhol, después de su arresto "se alineó con el rechazo de la vanguardia histórica a las estructuras tradicionales del teatro burgués", [92] y que su "hostilidad militante antipatriarcal... empujó a la vanguardia en direcciones radicalmente nuevas". [93] Harding creía que el intento de asesinato de Warhol por parte de Solanas fue su propia actuación teatral. [94] En el tiroteo, dejó sobre una mesa en la Factory una bolsa de papel que contenía una pistola, su libreta de direcciones y una compresa higiénica . [95] Harding afirmó que dejar atrás la compresa higiénica era parte de la actuación, [96] y llamó la "atención a las experiencias femeninas básicas que eran públicamente [ sic ] tabú y tácitamente elididas dentro de los círculos de vanguardia". [97]
La filósofa feminista Avital Ronell comparó a Solanas con una serie de personas: Lorena Bobbitt ; una "chica Nietzsche "; Medusa ; Unabomber ; y Medea . [98] Ronell creía que Solanas se sentía amenazada por las mujeres hiperfemeninas de la Factory que le gustaban a Warhol y se sentía sola debido al rechazo que sentía debido a su propia androginia masculina . Creía que Solanas se adelantó a su tiempo, viviendo en un período anterior a las activistas feministas y lesbianas como las Guerrilla Girls y las Lesbian Avengers . [63]
A Solanas también se le atribuye el mérito de instigar el feminismo radical . [58] Catherine Lord escribió que "el movimiento feminista no habría sucedido sin Valerie Solanas". [3] Lord creía que la reedición del Manifiesto SCUM y el repudio de Solanas por parte de los "políticos de la liberación de la mujer" desencadenaron una ola de publicaciones feministas radicales. Según Vivian Gornick , muchas de las activistas de la liberación de la mujer que inicialmente se distanciaron de Solanas cambiaron de opinión un año después, desarrollando la primera ola de feminismo radical. [3] Al mismo tiempo, las percepciones de Warhol se transformaron de en gran medida apolíticas a martirio político porque el motivo del tiroteo fue político, según Harding y Victor Bockris . [99] Las opiniones idiosincrásicas de Solanas sobre el género son un foco del libro de 2019 de Andrea Long Chu , Females . [100]
Fahs describe a Solanas como una contradicción que la "aliena del movimiento feminista", argumentando que Solanas nunca quiso estar "en el movimiento" pero, sin embargo, fracturó el movimiento feminista al provocar que los miembros de NOW estuvieran en desacuerdo sobre su caso. Se ven muchas contradicciones en el estilo de vida de Solanas como lesbiana que brindaba servicios sexuales a hombres, su afirmación de ser asexual , un rechazo de la cultura queer y una falta de interés en trabajar con otros a pesar de una dependencia de otros. [11] Fahs también pone en tela de juicio las historias contradictorias de la vida de Solanas. Se la describe como una víctima, una rebelde y una solitaria desesperada, pero su prima dice que trabajó como camarera a finales de sus 20 y 30 años, no principalmente como prostituta, y su amigo Geoffrey LaGear dijo que tuvo una "infancia maravillosa". Solanas también se mantuvo en contacto con su padre durante toda su vida, a pesar de afirmar que abusó sexualmente de ella. Fahs cree que Solanas abrazó estas contradicciones como una parte clave de su identidad. [11]
En 2018, The New York Times comenzó una serie de obituarios diferidos de personas importantes cuya importancia los redactores de obituarios del periódico no habían reconocido en el momento de sus muertes. En junio de 2020, comenzaron una serie de obituarios sobre personas LGBTQ y, el 26 de junio, perfilaron a Solanas. [101]
Alice Echols afirmó que la " misandria descarada " de Solanas no era típica dentro de la mayoría de los grupos feministas radicales durante la época de esta última. [102] [103]
"No olvidadas" es una serie de obituarios sobre personas notables cuyas muertes, a partir de 1851, no fueron reportadas en The Times. Este mes, agregamos las historias de importantes figuras LGBTQ.
