IMAX es un sistema propietario de cámaras de alta resolución , formatos de películas , proyectores de películas y teatros conocidos por tener pantallas muy grandes con una relación de aspecto alta (aproximadamente 1,43:1 o 1,90:1 ) y asientos tipo estadio empinados , mientras que el formato de relación 1,43:1 está disponible solo en algunas ubicaciones seleccionadas. [1]
Graeme Ferguson , Roman Kroitor , Robert Kerr y William C. Shaw fueron los cofundadores de lo que se llamaría IMAX Corporation (fundada en septiembre de 1967 como Multiscreen Corporation, Ltd.), y desarrollaron los primeros estándares de proyección de cine IMAX a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970 en Canadá . [2]
IMAX GT es el gran formato premium. El formato digital utiliza proyectores láser duales, que pueden mostrar contenido digital de 1,43 cuando se combinan con una pantalla de 1,43. El formato cinematográfico utiliza pantallas muy grandes de 18 por 24 metros (59 por 79 pies) y, a diferencia de la mayoría de los proyectores cinematográficos convencionales, la película se proyecta horizontalmente de modo que el ancho de la imagen puede ser mayor que el ancho de la película . Se denomina formato 15/70 . Pueden ser teatros construidos a medida y teatros con cúpula , y muchas instalaciones de este tipo se limitan a una proyección de documentales cortos de alta calidad.
Los edificios y proyectores dedicados exigían altos costos de construcción y mantenimiento, lo que obligó a hacer varios compromisos en los años siguientes. Para reducir los costos, se introdujeron los sistemas IMAX SR y MPX en 1998 y 2004, respectivamente, para que el IMAX estuviera disponible en los multicines y las salas existentes. El sistema SR presentaba pantallas ligeramente más pequeñas que las de los cines GT, aunque todavía en auditorios construidos especialmente con una relación de aspecto de 1,43:1. Los proyectores MPX se utilizaron únicamente para modernizar los auditorios de los multicines existentes, perdiendo gran parte de la calidad de la experiencia GT. [3]
Posteriormente se introdujeron el IMAX Digital 2K y el IMAX con Laser 4K en 2008 y 2014 respectivamente, todavía limitados respecto a los 70 megapíxeles de resolución equivalente de la película original 15/70. Ambas tecnologías son puramente digitales y aptas para modernizar salas ya existentes. Desde 2018, el sistema Laser se ha utilizado para modernizar instalaciones de domo completo, con resultados limitados debido a la gran superficie de una pantalla de domo.
El sistema de un solo proyector y una sola cámara por el que finalmente se decidieron fue diseñado y construido por Shaw basándose en una novedosa tecnología de transporte de película "Rolling Loop" adquirida a Peter Ronald Wright Jones, un trabajador de un taller de máquinas de Brisbane, Australia. [4] Los proyectores de películas no hacen que la película fluya continuamente frente a la bombilla, sino que "tartamudean" el recorrido de la película para que cada fotograma pueda iluminarse en una imagen fija que se detiene momentáneamente. Esto requiere un aparato mecánico para amortiguar el recorrido brusco de la tira de película. La tecnología más antigua de pasar la película de 70 mm verticalmente a través del proyector utilizaba solo cinco perforaciones de rueda dentada en los lados de cada fotograma; sin embargo, el método IMAX utilizaba quince perforaciones por fotograma. [5] El mecanismo anterior era inadecuado para manejar este movimiento mecánico intermitente que era tres veces más largo, por lo que la invención de Jones fue necesaria para el novedoso método de proyector IMAX con su alimentación de película horizontal. Cuando quedó claro que una sola imagen en pantalla grande tenía más impacto que varias imágenes más pequeñas y era una dirección de producto más viable, Multiscreen cambió su nombre a IMAX. El cofundador Graeme Ferguson explicó cómo se originó el nombre IMAX: [6]
... la fecha de constitución [de la empresa fue] septiembre de 1967. ... [El cambio de nombre] se produjo un año o dos después. Al principio llamamos a la empresa Multiscreen Corporation porque, de hecho, así era como la gente nos conocía. ... Después de un año, nuestro abogado nos informó de que nunca podríamos registrar Multivision como marca registrada. Era demasiado genérico. Era una palabra descriptiva. Las palabras que se pueden registrar como marca registrada son palabras como Kleenex o Xerox o Coca-Cola. Si el nombre es descriptivo, no se puede registrar como marca registrada, por lo que hay que inventar una palabra. Así que un día estábamos sentados almorzando en un restaurante húngaro en Montreal y trabajamos en un nombre en un mantel individual en el que escribimos todos los nombres posibles que se nos ocurrieron. Seguimos trabajando con la idea de la imagen máxima. Le dimos la vuelta y se nos ocurrió IMAX.
El cambio de nombre se produjo más de dos años después, porque una patente clave presentada el 16 de enero de 1970 se asignó bajo el nombre original de Multiscreen Corporation, Limited. [7] La directora administrativa de IMAX, Mary Ruby, dijo: "Aunque mucha gente puede pensar que 'IMAX' es un acrónimo , en realidad es una palabra inventada". [8]
Tiger Child , la primera película IMAX, se mostró en la Expo '70 en Osaka, Japón . [9] La primera instalación IMAX permanente se construyó en elcine Cinesphere en Ontario Place en Toronto. Debutó en mayo de 1971, mostrando la película North of Superior . La instalación permaneció en su lugar [10] durante la pausa de Ontario Place para la remodelación. El Cinesphere fue renovado mientras Ontario Place estaba cerrado y reabrió el 3 de noviembre de 2017, con IMAX de 70 mm e IMAX con iluminación láser. [11]
Durante la Expo '74 en Spokane, Washington , se exhibió una pantalla IMAX de 27 por 20 metros (89 pies × 66 pies) en el pabellón de EE. UU. (la estructura más grande de la exposición). Se convirtió en el primer cine IMAX que no estaba asociado con ninguna otra marca de salas de cine. Cerca de cinco millones de visitantes vieron la pantalla, que cubría todo el campo visual del espectador cuando miraba directamente hacia adelante. Esto creó una sensación de movimiento en la mayoría de los espectadores y mareos en algunos.
En Spokane también se construyó otro cine IMAX 3D, pero el tamaño de su pantalla es menos de la mitad. Debido a las protestas, los funcionarios de la ciudad de Spokane decidieron trabajar con la Corporación IMAX para demoler el cine, con la condición de que renovaran el antiguo pabellón de los EE. UU. para convertirlo en el primer cine IMAX de pantalla gigante permanente al aire libre . El plan era utilizar material en el interior de la estructura similar al que se utilizó cuando se construyó por primera vez. Sin embargo, se esperaba que durara solo cinco años, debido a que las condiciones climáticas destruyeron los materiales anteriores. [12] Se han publicado diseños conceptuales en videos que aparecen en el sitio de renovación de Spokane, y su presupuesto reveló que se prevén más de 2000 asientos. [13] [14]
La primera instalación permanente del IMAX Dome, el Eugene Heikoff and Marilyn Jacobs Heikoff Dome Theatre en el Reuben H. Fleet Science Center , se inauguró en el Balboa Park de San Diego en 1973. También funciona como un teatro planetario . El primer teatro IMAX 3D permanente se construyó en Vancouver , Columbia Británica, para Transitions en la Expo '86 , y estuvo en uso hasta el 30 de septiembre de 2009. [15] Estaba ubicado en la punta de Canada Place , un hito de Vancouver.
En 2008, IMAX extendió su marca a los cines tradicionales con la introducción de Digital IMAX, un sistema de menor costo que utiliza dos proyectores digitales 2K para proyectar en una pantalla con una relación de aspecto de 1.90:1. Esta opción de menor costo, que permitió la conversión de los auditorios de los multicines existentes , ayudó a IMAX a crecer de 299 pantallas en todo el mundo a fines de 2007 a más de 1000 pantallas a fines de 2015. [16] [17] En septiembre de 2017 [actualizar], había 1302 cines IMAX ubicados en 75 países, de los cuales 1203 estaban en multicines comerciales. [18]
El cambio a la proyección digital tuvo un alto costo en la calidad de imagen, ya que los proyectores 2K tenían aproximadamente un orden de magnitud menor de resolución que los proyectores de películas IMAX tradicionales. Mantener el mismo tamaño de pantalla de 7 pisos solo haría que esta pérdida fuera más notoria, por lo que muchos cines nuevos se construyeron con pantallas significativamente más pequeñas. Estos cines más nuevos con una resolución mucho menor y pantallas mucho más pequeñas pronto comenzaron a ser conocidos con el nombre despectivo de "LieMAX", en particular porque la compañía todavía comercializaba las nuevas pantallas de manera similar a las antiguas, sin dejar en claro al público las principales diferencias, llegando tan lejos como para comercializar la pantalla "IMAX" más pequeña, con 10 veces menos área, de manera similar a la más grande, mientras persistía con la misma marca. [19] [20]
Desde 2002, algunas películas se han convertido al formato IMAX para su exhibición en salas de cine IMAX, y algunas también se han filmado (parcialmente) en IMAX. A fines de 2017, se instalaron 1302 sistemas de cine IMAX en 1203 multicines comerciales, 13 destinos comerciales y 86 entornos institucionales en 75 países [18] , y menos de una cuarta parte de ellos tienen la capacidad de mostrar películas de 70 mm con la resolución del formato grande tal como se concibió originalmente.
El proceso de cine IMAX aumenta la resolución de la imagen al utilizar un fotograma de película más grande; en términos relativos, un fotograma de película de formato IMAX tiene tres veces la resolución horizontal teórica de un fotograma de película de 35 mm . [21] Para lograr una resolución de imagen tan aumentada, que IMAX estima en aproximadamente 12 000 líneas (6000 modulaciones de pares de líneas) de resolución horizontal (18K), [22] la película de 65 mm pasa horizontalmente a través de la cámara de cine IMAX, 15 perforaciones a la vez. A 24 fotogramas por segundo, esto significa que la película se mueve a través de la cámara a 102,7 metros (337 pies) por minuto (poco más de 6 km/h). En una cámara convencional de 65 mm, la película pasa verticalmente a través de la cámara, cinco perforaciones a la vez, o 34 metros (112 pies) por minuto. En comparación, en una cámara convencional de 35 mm, la película de 35 mm pasa verticalmente a través de la cámara, a razón de cuatro perforaciones (más pequeñas) a la vez, lo que se traduce a 27,4 metros (90 pies) por minuto. [21]
En el formato Todd-AO de 70 mm del cine panorámico, el área de imagen de un fotograma de película de 65 mm es de 48,5 mm × 22,1 mm (1,91 pulgadas × 0,87 pulgadas); en el formato IMAX del cine panorámico, las dimensiones del fotograma de la película son de 69,6 mm × 48,5 mm (2,74 pulgadas × 1,91 pulgadas). Para igualar la resolución de imagen estándar de la imagen en movimiento producida con la velocidad de la película de 24 fotogramas por segundo , una película IMAX requiere tres veces la longitud de película (negativa) requerida para una película de 65 mm de alcance y técnica cinematográfica comparables .
En marzo de 2022, IMAX anunció una nueva iniciativa en cooperación con Kodak , Panavision y FotoKem para desarrollar "una nueva flota de cámaras de película IMAX de próxima generación", con el objetivo de implementar las primeras cuatro unidades en los próximos dos años. Christopher Nolan y Jordan Peele forman parte de un grupo de asesores, formado por cineastas y directores de fotografía, que ayudan a identificar nuevas especificaciones y características para la fase de desarrollo del prototipo. [23]
En una entrevista de mayo de 2024 con Collider , el director ejecutivo de IMAX, Richard Gelfond, reveló que habrá cuatro nuevas cámaras idénticas que serán un 30% más silenciosas que las cámaras existentes. [24] El Wall Street Journal reveló que las nuevas cámaras estarán hechas de fibra de carbono y titanio, y contarán con una pantalla a color de cinco pulgadas junto con capacidad inalámbrica. [25]
En 2011, IMAX anunció una cámara digital 3D 4K. La cámara fue desarrollada junto con Vision Research y AbelCine, integrando dos motores Phantom 65. Se utilizó un prototipo de cámara para el documental Born to be Wild , en el que aproximadamente el 10% de la película terminada se filmó con el sistema. [26] La compañía ha dicho que no tienen intención de reemplazar las cámaras de película de mayor resolución con la nueva cámara digital, pero esta última se puede utilizar en escenas que requieren una cámara 3D liviana o relativamente pequeña. Si bien IMAX ha completado la cámara de producción y la ha puesto en servicio en varias películas, no tienen planes de producir una película IMAX únicamente con el nuevo sistema digital. Transformers: Age of Extinction es el primer largometraje filmado parcialmente con la cámara Phantom 65 IMAX 3D. [27]
En 2015, IMAX anunció una cámara digital 2D que se desarrolló junto con Arri , la cámara se basa en la tecnología Arri Alexa 65 de esta última compañía. La primera producción en utilizar la cámara fue Capitán América: Civil War . Los hermanos Russo han declarado que solo utilizaron la Arri Alexa IMAX en Avengers: Infinity War (2018) y Avengers: Endgame (2019). [28]
Para Transformers: El último caballero , se combinaron dos cámaras ARRI Alexa IMAX en un equipo para proporcionar 3D nativo, y la película contiene un 98 % de metraje IMAX. [29]
En septiembre de 2020, IMAX lanzó el programa "Filmado para IMAX", que certifica cámaras digitales de alta calidad que se pueden utilizar para crear películas en formato IMAX. A medida que se amplíe el alcance de las cámaras certificadas, será más fácil para los cineastas crear películas que satisfagan las necesidades de proyección de las salas de cine con pantalla gigante IMAX.
Top Gun: Maverick (filmada con la Sony CineAlta Venice) y Dune (filmada con la Arri Alexa LF y Mini LF) estuvieron entre las primeras películas que utilizaron cámaras con certificación IMAX. [30] Otras películas entre 2021 y 2023 que capturaron con este programa son The Suicide Squad (filmada con el Red Ranger Monstro y Komodo), Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings (filmada con la Arri Alexa LF y Mini LF), The Battle at Lake Changjin y The Battle at Lake Changjin II (filmada con el Red Ranger Monstro), Eternals (filmada con la Arri Alexa LF y Mini LF), Doctor Strange in the Multiverse of Madness (filmada con Panavision Millennium DXL2), Thor: Love and Thunder (filmada con la Arri Alexa LF y Mini LF), Black Panther: Wakanda Forever (filmada con la Sony CineAlta Venice), Guardianes de la Galaxia Vol. 3 (filmada con el Red V-Raptor), [31] The Marvels (filmada con el Arri Alexa LF y el Mini LF) [32] y Dune: Part Two (filmada con el Arri Alexa LF y el Mini LF). [33]
El formato IMAX se denomina genéricamente película "15/70", nombre que hace referencia a los 15 agujeros o perforaciones por fotograma. El volumen y el peso de la película requieren platos horizontales, en lugar de los carretes de película convencionales montados verticalmente. La película IMAX se introduce a través del proyector horizontalmente, [34] y la película se extrae de la circunferencia interior del plato, no de la circunferencia exterior como en los carretes de película convencionales. Existe un sistema para evitar que la película de la circunferencia exterior vuele hacia afuera debido a la fuerza centrífuga mientras el plato está girando. La película IMAX se envía a los cines en varios carretes pequeños que se empalman en una longitud continua que luego se enrolla en un plato, un proceso que puede tardar horas en completarse. Las películas pueden tener varios kilómetros de longitud: Avatar , que tenía una duración de 2:45 horas, tenía cerca de 16 km (9,9 mi) de largo. Los platos se manipulan utilizando carretillas elevadoras especiales. [35] Los platos IMAX tienen un diámetro de entre 1,2 y 1,83 m (3,9 y 6,0 pies) para alojar de 1 a 2,75 horas de película. Los platos con una película de 2,5 horas pesan 250 kg (550 lb). IMAX utiliza película de impresión basada en ESTAR [36] en sus sistemas de proyección de película de bucle rodante 15/70. La película de impresión basada en ESTAR proporciona una mayor precisión. El proceso de revelado químico no cambia el tamaño ni la forma de la película de impresión ESTAR, y el sistema de registro de pines de IMAX ( especialmente el del mecanismo de la cámara ) no tolera variaciones en el grosor de la película ni en los agujeros de la rueda dentada , pero la película aún puede hincharse o encogerse bajo variaciones de temperatura y humedad. Esto requiere que las cabinas de proyección se mantengan a una temperatura de entre 20 y 23,8 °C y una humedad del 50%. [35] La película es demasiado grande para moverla utilizando sus ruedas dentadas, [37] por lo que se utilizan para el registro, para ayudar a alinear la película. La impresión de un plato de película de largometraje puede costar 36.000 dólares . El negativo de la cámara es en realidad una película de 65 mm, pero se desplaza horizontalmente y con 15 perforaciones por fotograma. [38] La cámara, al igual que el proyector, tiene un sistema de vacío; esto hace que la cámara sea ruidosa, impidiendo la grabación de sonido sincronizado de escenas tranquilas. La cámara tiene suficiente película para tres minutos de rodaje. El gran marco de la película también impone limitaciones ópticas, como una profundidad de campo extremadamente baja cuando se dispara con una abertura abierta. [39]
Para utilizar más área de la imagen, la película IMAX no incluye una banda sonora incorporada. En su lugar, el sistema IMAX especifica una película magnética de 35 mm (1,4 pulgadas) de seis canales separada, grabada y reproducida en un seguidor de película bloqueado a la imagen, al igual que Vitaphone había sido (utilizando discos de transcripción eléctrica de 16 pulgadas a 33 1/3 RPM ) a principios del siglo XX, y fue la misma tecnología utilizada para proporcionar la banda sonora de 7 canales que acompañaba a las películas fotografiadas y exhibidas en el proceso Cinerama a mediados de la década de 1950. A principios de la década de 1990, se utilizó un sistema de sonido digital de 6 pistas basado en DTS separado , bloqueado de manera similar al proyector por un aparato de sincronización de código de tiempo SMPTE , el audio se reproducía desde una serie de discos CD-ROM codificados de forma patentada . A fines de la década de 1990, IMAX actualizó este sistema para utilizar un disco duro que transporta un solo archivo de audio sin comprimir . Estos se convierten directamente a analógico en lugar de procesarse a través de un método de decodificación como DTS . La nueva generación de IMAX con proyectores láser utiliza sonido IMAX de 12 canales [40] , mientras que los proyectores 15/70 y de xenón utilizan IMAX de 6 canales.
Al igual que los cines convencionales, los cines IMAX colocan altavoces tanto directamente detrás de la pantalla acústicamente transparente como alrededor de la sala para crear un efecto de "sonido envolvente". IMAX también proporciona un altavoz "central superior" además del altavoz central que se encuentra en los cines convencionales. Este canal adicional permite a los ingenieros de mezcla de sonido aprovechar la mayor altura de la pantalla. [41]
El transporte de grandes cantidades de película a través del sistema óptico presentaba desafíos tanto para la cámara como para el proyector. Los sistemas convencionales de 70 mm no eran lo suficientemente estables para el aumento de 586x. En cuanto al proyector, William Shaw adaptó una patente australiana (n.º 291.375) para el transporte de películas denominada "bucle rodante", añadiendo un "inyector" de aire comprimido para acelerar la película y colocando una lente cilíndrica en el "bloque de apertura" del proyector. [42] El mecanismo de bucle rodante se utiliza para mover la película en proyectores y cámaras; las ruedas dentadas de la película solo se utilizan para el registro, ya que la película es demasiado grande para moverla con ruedas dentadas a las velocidades necesarias para la proyección y la filmación sin dañarla.
El proyector utiliza un vacío para hacer que la película entre en contacto con esta lente. De este modo, el " aplanador de campo " aplana el campo de imagen. La lente tiene el doble de altura que la película y está conectada a un pistón neumático para que pueda moverse hacia arriba o hacia abajo mientras el proyector está en funcionamiento. De esta manera, si se desprende un poco de polvo de la película y se adhiere a la lente, el proyeccionista puede cambiar a una parte limpia de la lente con solo pulsar un botón. La lente también tiene "barras limpiadoras" hechas de un material similar a un cepillo o fieltro que limpian el polvo de la lente a medida que se mueve hacia arriba o hacia abajo. [ 43] El proyector utiliza un vacío para mantener la película plana y orientada correctamente para la proyección. [38] El obturador de un proyector IMAX también se mantiene abierto durante más tiempo que el obturador de un proyector de 35 mm para aumentar el brillo de la imagen. [37]
Los proyectores IMAX están estabilizados por pasadores , es decir, cuatro pasadores de registro se acoplan a las perforaciones en las esquinas del marco proyectado para garantizar una alineación perfecta. Shaw añadió brazos controlados por levas para desacelerar cada marco y eliminar la vibración microscópica que se produce cuando el marco se "asienta" sobre los pasadores de registro. El obturador del proyector permanece abierto alrededor de un 20 % más que en los equipos convencionales y la fuente de luz es más brillante. Las lámparas de xenón de arco corto están hechas con una fina envoltura de cuarzo fundido y contienen gas xenón a una presión de aproximadamente 25 atmósferas (367 psi (2530 kPa)). Por este motivo, los proyeccionistas deben llevar un chaleco protector cuando cambien o manipulen la lámpara en caso de que se rompa (por ejemplo, debido a una caída al suelo) debido al peligro de que salgan volando fragmentos de cuarzo impulsados por la alta presión del gas xenón que contiene; esto se aplica a todas las lámparas de xenón para proyección. Una lámpara de xenón IMAX funciona con corriente continua, dura 1000 horas y requiere su propia bomba y refrigerador de agua. La óptica del proyector también requiere refrigeración por aire comprimido. [35] Un proyector IMAX pesa hasta 1,8 toneladas (2 toneladas cortas ) [37] y mide más de 178 cm (5,8 pies) de alto y 195 cm (6,4 pies) de largo. [ cita requerida ] El proyector se eleva y se bloquea en su posición antes de cada proyección. [35]
IMAX Corporation ha lanzado cuatro tipos de proyectores que utilizan su formato de película de 70 mm y 15 perforaciones : GT (Grand Theatre), GT 3D (doble rotor), SR (Small Rotor) y MPX , que fue diseñado para teatros modernizados. [44] En julio de 2008, la compañía presentó un sistema de proyección digital, al que no le ha dado un nombre o marca distintivos, diseñado para teatros multicines con pantallas de no más de 21,3 m (70 pies) de ancho. Todos los proyectores IMAX, excepto el sistema GT estándar, pueden proyectar imágenes en 3D . [45] [46] Los proyectores GT 3D requieren dos lámparas independientes y ópticas de proyección polarizadas. [38]
El sistema de proyección de cine digital IMAX, que se estrenó en 2008, está diseñado para su uso con pantallas de relación de aspecto más cortas de 1,89:1. El sistema utiliza dos proyectores 2K que pueden presentar contenido 2D o 3D en formato DCI o IMAX Digital Format (IDF; que en sí mismo es un superconjunto de DCI). IDF utilizó inicialmente proyectores de xenón Christie de resolución 2K , con un motor de procesamiento de luz digital (DLP) de Texas Instruments , pero en 2012 IMAX anunció que cambiaría a Barco como su proveedor principal. [47] Las dos imágenes 2K se proyectan superpuestas una sobre otra con un desplazamiento de medio píxel, utilizando imágenes de súper resolución para aumentar la resolución percibida a aproximadamente 2,9K.
En las presentaciones en 3D, se utiliza un proyector para mostrar la imagen para cada ojo, mientras que en las presentaciones en 2D se utilizan imágenes superpuestas para lograr una imagen más brillante de 75 cd/m2 . El sistema de proyección Digital IMAX incluye un potenciador de imagen IMAX patentado que modifica la salida del servidor de medios digitales en función de la retroalimentación de las cámaras y los micrófonos del auditorio, y mantiene la alineación con una precisión de subpíxeles. [48]
En febrero de 2012, la empresa anunció que estaba renovando lugares especialmente seleccionados en todo el mundo para presentar proyecciones tanto analógicas como digitales en 70 mm, principalmente porque el sistema facilita la distribución económica de películas IMAX. Para ello, IMAX desarrolló un sistema de rieles que mueve los proyectores hacia adentro y hacia afuera para acomodar una copia de película en formato de fotograma completo o un lanzamiento solo digital. Estos cines se prepararon a tiempo para el estreno de The Dark Knight Rises en julio de 2012. [49]
En abril de 2012, IMAX comenzó a probar un nuevo sistema de proyección láser 4K, basado en patentes licenciadas de Eastman Kodak . Al igual que los sistemas de cine 3D y digitales, utilizaba dos proyectores, pero mejoraba las pantallas digitales más pequeñas al conservar la relación de aspecto IMAX tradicional y permitir que las películas se proyectaran en pantallas de 36 m (118 pies) de ancho o más. [50] En diciembre de 2014, IMAX comenzó a implementar su nuevo sistema de proyector láser 4K dual , denominado "IMAX con láser" y conocido como IMAX GT, y la primera instalación se realizó en el Cineplex Scotiabank Theatre de Toronto . [51] [52] El sistema permite la proyección digital de la superficie de relación de aspecto 1.43:1 de una pantalla IMAX tradicional, pero también se puede utilizar en otras pantallas, como la TCL Chinese Theater con relación de aspecto 1.90:1 .
El sistema reemplaza la lámpara de arco de xenón de un proyector digital tradicional con una fuente de luz láser y es capaz de alcanzar 60 fps con un brillo "50 por ciento mayor" que la especificación de Digital Cinema Initiatives , una relación de contraste "el doble" de la de la proyección de películas IMAX de 15/70 mm y "más alta" que la relación de contraste de 2500:1 de los sistemas de proyección basados en lámparas de xenón de IMAX, y muestra la gama de colores Rec. 2020 completa . El sistema también cuenta con un nuevo sistema de sonido envolvente de 12 canales , que agrega un altavoz adicional a cada lado del cine, así como cuatro nuevos altavoces superiores. [53] [54]
Aunque todavía no iguala la resolución teórica de la película IMAX tradicional, que se estima en hasta 12.000 líneas de resolución horizontal en el negativo de cámara de 65 mm (12K) y aproximadamente 6.000 en una copia de lanzamiento de 35 mm (6K), [22] el nuevo sistema láser cuenta con dos proyectores de resolución 4K , cada uno capaz de mostrar cuatro veces el detalle de un proyector Digital IMAX. Al igual que Digital IMAX, las imágenes de los dos proyectores se proyectan superpuestas entre sí con un desplazamiento de medio píxel, utilizando imágenes de súper resolución , lo que hace que la resolución percibida sea mayor que 4K. [55] Se utilizan cámaras y micrófonos en el cine para calibrar automáticamente los proyectores y el sistema de sonido entre proyecciones. [56] Para presentaciones en 3D, se utiliza un proyector para mostrar la imagen para cada ojo, mientras que las presentaciones en 2D utilizan las imágenes superpuestas para permitir una imagen más brillante. [54] Para presentaciones en 3D, los sistemas IMAX con láser utilizan gafas de filtro dicroico , similares a las utilizadas por Dolby 3D , a diferencia de las gafas de polarización lineal utilizadas en los cines IMAX digitales. [57]
El 24 de abril de 2018, IMAX anunció que comenzaría a lanzar una nueva versión de una sola unidad de su sistema de proyector láser a finales de ese año, con esta iteración diseñada para reemplazar el sistema de proyección digital IMAX Xenon para pantallas de 1.89:1. [58]
Los cines IMAX se describen como de "diseño clásico" (estructuras construidas especialmente) o de "diseño multicine" (auditorios modernizados). [59] La construcción clásica de los cines IMAX difiere significativamente de los cines convencionales. La mayor resolución permite que el público esté mucho más cerca de la pantalla. Por lo general, todas las filas están a una altura de una pantalla [ cita requerida ] ; los asientos de los cines convencionales tienen una altura de entre 8 y 12 pantallas. [ cita requerida ] Además, las filas de asientos están dispuestas en un ángulo pronunciado (hasta 30° en algunos cines con cúpula) para que el público esté de frente a la pantalla directamente. [60]
La pantalla IMAX más grande del mundo se encuentra actualmente en Leonberg, cerca de Stuttgart , Alemania, y mide 38 por 22 m (125 por 72 pies). [61] Hasta la inauguración del Leonberg IMAX en 2021, la pantalla IMAX operativa más grande estaba en IMAX Melbourne , ubicada dentro del Museo de Melbourne en Melbourne , Australia, y medía 32 m × 23 m (105 pies × 75 pies). [62] Hasta su demolición en 2016, la pantalla IMAX más grande del mundo había estado en IMAX Sydney en Darling Harbour , Sydney , Australia, y medía 35,72 m × 29,57 m (117,2 pies × 97,0 pies). [63] [64] Se reabrió el 12 de octubre de 2023, con una pantalla de 693 metros cuadrados (31,2 por 22,2 m) dentro del edificio The Ribbon , después de años de una extensa remodelación, lo que la convierte en la tercera pantalla más grande del mundo. [65] [66]
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A finales de la década de 1960, el San Diego Hall of Science (más tarde conocido como San Diego Space and Science Foundation) comenzó a buscar en América del Norte un sistema de películas de gran formato para proyectar en la cúpula de su planetario de cúpula inclinada de 23,16 m (76,0 pies) planeado . El proyector IMAX estándar no era adecuado para su uso dentro de una cúpula porque tenía una carcasa de lámpara de 3,65 m (12,0 pies) de alto en la parte superior. IMAX Corporation rediseñó su sistema, agregando un elevador para elevar el proyector al centro de la cúpula desde la cabina de proyección de abajo. Spectra Physics diseñó una carcasa de lámpara adecuada que usaba lámparas más pequeñas, de 46 cm (18 pulgadas) y colocaba la bombilla detrás de la lente en lugar de encima del proyector. En 1970, [67] Ernst Leitz Canada, Ltd. (ahora ELCAN Optical Technologies ) ganó un contrato para desarrollar y fabricar un sistema de proyección con lente ojo de pez optimizado para proyectar una imagen en una cúpula en lugar de una pantalla plana.
El sistema de domo, que el Salón de Ciencias de San Diego denominó "Omnimax", utiliza películas filmadas con una cámara equipada con un objetivo ojo de pez que comprime un campo de visión anamórfico de 180° altamente distorsionado sobre la película IMAX de 65 mm. El objetivo está alineado debajo del centro del marco y la mayor parte de la mitad inferior del campo circular cae más allá del borde de la película. La parte del campo que caería por debajo del borde del domo está enmascarada. Al filmar, la cámara apunta hacia arriba en un ángulo que coincide con la inclinación del domo. Cuando se proyecta a través de un objetivo ojo de pez a juego sobre un domo, se recrea la vista panorámica original. Omnimax envuelve 180° horizontalmente, 100° por encima del horizonte y 22° por debajo del horizonte para un espectador en el centro del domo. Omnimax se estrenó en 1973, mostrando Voyage to the Outer Planets (producida por Graphic Films) y Garden Isle (de Roger Tilton Films) en un programa doble. Más tarde, en los años 70, se construyó un exitoso centro Omnimax en el Caesars Palace de Las Vegas , que funcionó con fuerza durante los años 80 y 90, [68] [69] siendo finalmente cerrado y reconstruido.
Desde entonces, IMAX cambió el nombre de su sistema Omnimax a "IMAX Dome", pero algunos cines (principalmente los inaugurados antes de la década del 2000) continúan llamándolo "Omnimax".
Los cines IMAX Dome se utilizan en parques temáticos y en muchos museos norteamericanos, en particular en aquellos con un enfoque científico, donde los aspectos técnicos del sistema pueden destacarse como parte de la atracción. La sala de proyección suele tener ventanas para permitir que el público vea el equipo en funcionamiento y suele ir acompañada de carteles informativos como otras exhibiciones. En algunos cines, antes de que comience la función, la pantalla puede estar retroiluminada para mostrar los altavoces y las vigas detrás de ella.
La pantalla puede ser un elemento permanente, como en el Museo de Ciencia e Industria ( Centro Espacial Henry Crown ) en Chicago, Illinois; el Museo de Ciencia e Historia de Fort Worth ; el Instituto Franklin en Filadelfia, Pensilvania; el Centro de Ciencias de St. Louis ; el Museo de Ciencias de Boston ; el Museo de Ciencias de Virginia en Richmond ; el Charlotte Observer IMAX Dome Theatre en Discovery Place , Charlotte, Carolina del Norte; el Centro de Ciencias McWane en Birmingham, Alabama ; el Centro Espacial y de Cohetes de Estados Unidos en Huntsville, Alabama; el Centro del Museo de Cincinnati en Union Terminal ; el Centro de Ciencias de los Grandes Lagos en Cleveland, Ohio; el Centro de Ciencias de Ontario en Toronto, Ontario; y Science World en Vancouver, Columbia Británica.
Como alternativa, la cúpula se puede bajar y subir según sea necesario, como en el Museo de Ciencias de Minnesota y la antigua instalación en el Museo Canadiense de Historia (donde compartía un auditorio con una pantalla IMAX estándar, todas reemplazadas por un sistema de cine digital Barco CINE+ en 2016). [70] Se podría levantar toda la cúpula para mostrar funciones de pantalla plana y reposicionarla para funciones inmersivas.
Si bien la mayoría de las instalaciones de los museos se centran en películas educativas y documentales, en ocasiones especiales también se proyectan películas de entretenimiento, como Charlie y la fábrica de chocolate en el Museo de Ciencia e Industria de Oregón . La pantalla más grande de América del Norte se encuentra en el Science World de Vancouver, Columbia Británica, que tiene una pantalla en forma de cúpula de 27 metros (89 pies) de tamaño.
Debido a la antigüedad del formato IMAX Dome y su naturaleza totalmente analógica, algunos cines pueden optar por reemplazar sus sistemas IMAX Dome existentes con sistemas digitales más nuevos y versátiles. Entre los ejemplos de antiguos cines IMAX Dome que han tenido su equipo IMAX reemplazado por equipo más nuevo se incluyen el Tietomaa Science Centre en Oulu , Finlandia (que reemplazó su equipo IMAX 8/70 de 1988 con un sistema de proyección Barco DP4K-32B 4K en 2013), [71] el Omni-Theatre en el Science Centre de Singapur , [72] el Museo Nacional de Ciencias Naturales [73] en Taichung , Taiwán (que tuvieron sus sistemas de proyección IMAX Dome 1570 originales instalados respectivamente en 1987 y 1985 reemplazados por sistemas digitales Evans & Sutherland Digistar 5 8K en 2015), y el Planetario Jennifer Chalsty en el Liberty Science Center en Jersey City , Nueva Jersey , que reemplazó su sistema de proyección IMAX Dome 1570 de 1993 (cuando se construyó era el cine IMAX Dome/OMNIMAX más grande del mundo) con un Evans & Sutherland Digistar 6 "True8K" sistema digital en 2017. [74]
En noviembre de 2018, el domo IMAX de Hackworth en The Tech Museum (ahora The Tech Interactive ) reemplazó su proyector IMAX de 70 mm por un proyector láser IMAX 4K. Se convirtió en el primer cine con domo láser IMAX digital del mundo. [75]
Para crear la ilusión de profundidad, el proceso IMAX 3D utiliza dos lentes de cámara independientes que representan los ojos izquierdo y derecho. Las lentes están separadas por una distancia de 64 mm (2,5 pulgadas), la distancia media entre los ojos de un ser humano. Se utilizan dos rollos de película independientes para capturar las imágenes que producen. La cámara IMAX 3D pesa más de 113 kg (249 libras). Al proyectar las dos películas superpuestas en la pantalla y utilizar uno de los diversos métodos disponibles para dirigir sólo la imagen correcta a cada ojo, los espectadores ven una imagen 3D en una pantalla 2D. Un método consiste en utilizar filtros polarizadores para polarizar de forma opuesta la luz utilizada para proyectar cada imagen. El espectador lleva gafas con filtros polarizadores orientados para que coincidan con los filtros del proyector, de modo que el filtro sobre cada ojo bloquee la luz utilizada para proyectar las imágenes destinadas al otro ojo. En otro método, las dos proyecciones se alternan rápidamente. Mientras se muestra una imagen, se bloquea la proyección de su pareja. Cada fotograma se muestra más de una vez para aumentar la velocidad y suprimir el parpadeo. El espectador utiliza unas gafas con obturadores de cristal líquido que bloquean o transmiten la luz en sincronía con los proyectores, de modo que cada ojo ve únicamente las imágenes destinadas a él.
Varias de las primeras películas que se habían producido en 3D digital para su estreno en cines convencionales también se presentaron en IMAX 3D, entre ellas Avatar , Gravity y The Amazing Spider-Man . La primera película IMAX 3D a todo color fue el cortometraje documental Transitions de 1986 , producido para la Expo 86 en Vancouver. [76]
Las variaciones de IMAX incluyeron el proceso IMAX HD de 48 cuadros por segundo , que buscaba producir un movimiento más suave y realista, al mismo tiempo que reducía el desenfoque de los objetos en movimiento, al duplicar la velocidad normal de la película. El sistema IMAX HD se probó en 1992 en el Pabellón de Canadá de la Expo de Sevilla '92 con la película Momentum . [77] Los mayores costos de producción y el alto "desgaste" de las copias y los proyectores condenaron al sistema IMAX HD, pero no antes de que muchos cines se adaptaran para proyectar a 48 cuadros, especialmente en Canadá, para poder proyectar Momentum . En la década de 1990, los parques temáticos de Tailandia, Alemania y Las Vegas utilizaron IMAX HD para sus atracciones Motion Simulator. [78] La atracción de los parques de Disney Soarin' Over California presenta una modificación tanto de IMAX HD como de IMAX Dome, proyectando a 48 cuadros por segundo.
Como las películas y los proyectores de 70 mm son costosos, difíciles de producir en masa y el tamaño de los auditorios que albergan pantallas IMAX de tamaño completo hace que su construcción sea costosa, IMAX estrenó un sistema de proyección digital en 2008 para usar con pantallas más cortas con una relación de aspecto de 1,89:1. Utiliza dos proyectores de resolución 2K que pueden presentar contenido 2D o 3D en formato DCI o IMAX Digital Format (IDF; que en sí mismo es un superconjunto de DCI). Las instalaciones digitales han causado cierta controversia, ya que muchos cines han marcado sus pantallas como IMAX después de simplemente reacondicionar auditorios estándar con proyectores digitales IMAX. Los tamaños de pantalla en estos auditorios son mucho más pequeños que los de los auditorios construidos especialmente con el formato IMAX 15/70 original, y están limitados a la relación de aspecto de 1,89:1. Otra desventaja es la resolución mucho menor del IMAX digital. La tecnología tiene una resolución máxima percibida de 2,9K, en comparación con la proyección IMAX 70 mm tradicional, que tiene una resolución estimada de 12K. [22] [48] [79] Algunos revisores también han señalado que muchos cines que no son IMAX están proyectando películas con una resolución de 4K a través de marcas competidoras como Dolby Cinema y UltraAVX .
IMAX ha mantenido una marca uniforme de "La Experiencia IMAX" en varias tecnologías subyacentes y tamaños de pantalla. [80] Algunos han criticado el enfoque de marketing de la empresa, [81] y el formato ha sido bautizado como "Lie-MAX". [82] La empresa ha defendido el formato diciendo que tiene una pantalla más grande, una imagen más brillante y un mejor sonido que los cines estándar. [83] A pesar de las diferencias con el IMAX digital, el formato rentable ha ayudado al crecimiento mundial de la empresa, especialmente en Rusia y China.
En mayo de 2016, IMAX anunció el lanzamiento de prueba de IMAXShift, un concepto de ciclismo indoor multimedia, [84] pero decidió discontinuarlo el 4 de junio de 2017. [85]
El 2 de septiembre de 2016, IMAX anunció planes para incluir la realidad virtual (RV) en la experiencia de los cines IMAX con la apertura de un nuevo centro de RV en Los Ángeles que utilizaría un nuevo casco StarVR creado por Acer . La experiencia de RV estaba pensada para vídeos cortos pero interactivos. [86] IMAX abrió un total de siete centros IMAX VR y estableció un fondo de 50 millones de dólares para la creación de contenido de RV, además de asociarse con Google para la producción de cámaras IMAX VR. [87] [88] Sin embargo, a mayo de 2021 [actualizar], los siete centros IMAX VR han cerrado. [87]
En los EE. UU., IMAX se ha utilizado principalmente para aplicaciones especializadas. Los costos y los desafíos logísticos de producir y presentar películas IMAX han llevado a tiempos de ejecución aproximadamente 40 minutos más cortos que las películas convencionales. La mayoría son documentales adecuados para lugares institucionales como museos y centros científicos . Las cámaras IMAX se han utilizado mientras orbitan la Tierra, escalan el Monte Everest , exploran el fondo del Océano Atlántico y visitan la Antártida . Una película sobre los rovers de exploración de Marte , titulada Roving Mars (2006), utilizó datos exclusivos [ aclaración necesaria ] de los rovers. [59]
Un primer intento de presentar entretenimiento convencional en formato IMAX fue The Rolling Stones: Live at the Max (1991), una compilación de 85 minutos de secuencias de conciertos filmadas en IMAX durante la gira Steel Wheels de la banda de rock de 1990 , editadas para dar la impresión de un solo concierto. En la década de 1990, se crearon más cortometrajes de entretenimiento, en particular T-Rex: Back to the Cretaceous en 1998 y Haunted Castle en 2001 (ambos en 3D). En 1995, el director francés Jean-Jacques Annaud dirigió Wings of Courage , la primera película dramática filmada para IMAX. En 1998 y 1999, More y The Old Man and the Sea se convirtieron en los primeros cortometrajes producidos utilizando el formato IMAX; ambos obtuvieron nominaciones al Premio de la Academia, y Old Man and the Sea se convirtió en la única película IMAX en ganar un Oscar. En 2000, Disney produjo Fantasía 2000 , el primer largometraje animado lanzado inicialmente exclusivamente en formato IMAX.
Antes de finales de la década de 1990, se consideraba imposible proyectar películas en salas IMAX en ese momento, ya que había una limitación técnica en el tamaño del rollo de película, donde las películas tenían que durar alrededor de dos horas. Originalmente, IMAX y Pixar consideraron lanzar Toy Story en IMAX 3D, pero los resultados de las pruebas mostraron que la resolución de renderizado no podía coincidir con el tamaño de la imagen IMAX. [89] DreamWorks a principios de la década de 2000 quería volver a lanzar Shrek en IMAX 3D, pero esto también se canceló como resultado de cambios creativos en el estudio. [90] Estos intentos fallidos de relanzamientos inspiraron a IMAX a experimentar y mejorar su capacidad para presentar animación por computadora en sus cines. Su compilación CyberWorld fue el resultado, que contenía nueva animación original y versiones presentadas en IMAX de pruebas animadas por computadora y videos musicales. Cyberworld incluso presentó versiones 3D de mate abierto de la secuencia de barras de Antz y el segmento " Homer3 " de Los Simpson ; Ambos coincidentemente fueron animados en Pacific Data Images .
Walt Disney Pictures se convirtió en el primer estudio en estrenar películas en salas de cine en formato IMAX. Estrenada el día de Año Nuevo de 2000, Fantasía 2000 fue el primer estreno en formato IMAX del estudio y el primer largometraje presentado en salas de cine IMAX. Originalmente se planeó como un estreno en salas de cine estándar, pero al llegar a un acuerdo con la compañía para estrenar la película, el sistema de sonido IMAX incorporó un sistema estéreo multicanal y multicapa para la banda sonora orquestada, similar al sistema Fantasound que Walt Disney había imaginado para la película original en 1940. La compañía aceptó los términos y condiciones de Disney para obtener las primeras exhibiciones exclusivas de la película. Estas incluían un compromiso limitado de cuatro meses (del 1 de enero al 30 de abril) y el 50% de los ingresos de taquilla. No todos los cines IMAX estaban preparados para aceptar los términos de Disney para presentar la película; sin embargo, después del estreno en IMAX, se realizó una exhibición estándar en 35 mm en junio en las salas de cine normales.
Aunque Fantasía 2000 tuvo un desempeño financiero tibio, los elogios de la crítica por su uso del formato IMAX convencieron a Disney de poner más lanzamientos en el formato de pantalla gigante en proceso. En 2002, se estrenaron reediciones IMAX de La Bella y la Bestia y El Rey León en cines selectos durante las temporadas de invierno y Navidad de ese año. Se crearon nuevos masters digitales a partir de los archivos de producción CAPS originales y se limpiaron escenas seleccionadas de animación para hacer uso de los negativos de película IMAX de alta resolución. El planeta del tesoro también se estrenó en cines IMAX seleccionados y fue la primera película de cine estrenada en cines regulares e IMAX simultáneamente. Pero todos estos lanzamientos tuvieron retornos de taquilla decepcionantes y Disney canceló relanzamientos posteriores en la pantalla grande, incluido Aladdin .
Con la presentación del proceso DMR (ver más abajo), Warner Bros. Pictures adoptó especialmente el formato a partir de 2003 con las dos secuelas de Matrix , Reloaded y Revolutions . Desde El prisionero de Azkaban en 2004, Warner Bros. comenzó a lanzar la franquicia cinematográfica de Harry Potter en IMAX con un fuerte éxito financiero. También en 2004, el estudio lanzó la película de captura de movimiento de Robert Zemeckis, The Polar Express, en IMAX 3D. Polar Express se convirtió en la película más exitosa estrenada en cines IMAX, produciendo al menos una cuarta parte de la recaudación de la película de $ 302 millones en menos de 100 pantallas IMAX. [ cita requerida ] El éxito de Warner Bros. e IMAX siguió en años posteriores con Soy leyenda , Happy Feet , Batman Begins y El caballero de la noche . Progresivamente, otros estudios se interesaron más en lanzar películas en IMAX a través del proceso DMR y han obtenido éxito a través de él. En mayo de 2009, Star Trek de JJ Abrams se estrenó en salas IMAX durante las dos primeras semanas de su presentación en cines y recaudó 8,3 millones de dólares. [91] Los fines de semana de estreno en IMAX de Los Vengadores y Harry Potter y las Reliquias de la Muerte - Parte 2 han recaudado desde entonces 15 millones de dólares.
Aunque no se filmaron con cámaras IMAX, Skyfall y The Amazing Spider-Man fueron optimizadas para pantallas digitales IMAX cuando se estrenaron. Ambas películas se filmaron en cámaras de alta resolución y la relación de negativos digitales era igual a la del marco digital IMAX. Skyfall aumentó la información visual de toda la película, mientras que Amazing Spider-Man optimizó la batalla final con el Lagarto. Cuando Titanic de James Cameron fue restaurada y reestrenada en los cines, también se hizo especialmente una versión de mate abierto para IMAX. En 2010, después de años de exitosos lanzamientos IMAX DMR, Warner Bros. firmó un acuerdo para lanzar hasta 20 largometrajes en IMAX hasta 2013, incluidos documentales educativos que estaban en producción. [92]
En mayo de 2015, Marvel Studios anunció que sus próximas dos películas de Avengers - Avengers: Infinity War (2018) y Avengers: Endgame (2019) - se filmarían íntegramente en IMAX, las primeras películas de Hollywood en hacerlo, utilizando una versión modificada de la cámara digital Alexa 65 de Arri . La cámara se utilizó primero para filmar secuencias seleccionadas en otra producción de Marvel, Captain America: Civil War de 2016. [93] [94] [95]
El proceso DMR (Digital Media Remastering) patentado por IMAX convierte las películas convencionales al formato IMAX. Esta tecnología intermedia digital especial permitió que las salas IMAX proyectaran películas filmadas en 35 mm para cines convencionales. En 2002, Star Wars: Episodio II - El ataque de los clones y un relanzamiento en formato IMAX de la película Apollo 13 de 1995 fueron las primeras aplicaciones oficiales del proceso DMR. Debido a las limitaciones de proyección en ese momento, los estudios tuvieron que editar Apollo 13 y El ataque de los clones para que tuvieran un tiempo de reproducción más corto. A medida que IMAX actualizaba el sistema y ampliaba el tamaño de los platos, los lanzamientos posteriores de DMR no tenían esta limitación; los platos actuales proporcionan un tiempo de ejecución de hasta 175 minutos. Los críticos generalmente han elogiado los resultados del proceso de ampliación de DMR, que son visual y audiblemente superiores a las mismas películas proyectadas en 35 mm. [ cita requerida ] Pero algunos cineastas, como el productor Frank Marshall , señalan que las ampliaciones de DMR no son comparables a las películas creadas directamente en el formato IMAX de 70 mm y 15 perforaciones, y que los directores Ron Howard y George Lucas esperaban algo mejor. [96] Señalan que el declive de Cinerama coincidió aproximadamente con su reemplazo por una versión más simple, más barata y técnicamente inferior, y ven el DMR con alarma. IMAX originalmente reservaba la frase "la experiencia IMAX" para verdaderas producciones de 70 mm, pero ahora también permite su uso en producciones DMR.
Después de El rey león en 2003, ningún estudio de Hollywood se dedicó a relanzar y restaurar películas clásicas a través del proceso IMAX DMR hasta 2012, aunque la conversión en curso de nuevos lanzamientos continuó y siguió creciendo en número. Titanic de James Cameron se sometió tanto a la conversión 3D como a la conversión DMR a 3D en 2012, al igual que Hombres de negro 3. En agosto de 2012, IMAX y Paramount Pictures anunciaron un relanzamiento exclusivo de una semana de En busca del arca perdida el 7 de septiembre de 2012, para promocionar el lanzamiento de la colección Blu-Ray. La película, antes de someterse a DMR, ya estaba restaurada en un intermedio digital 4K con sonido envolvente 7.1 a partir del negativo original. El proceso para los cines IMAX, al igual que con la restauración completa, fue supervisado por Steven Spielberg y el diseñador de sonido Ben Burtt . "No sabía si la copia de 1981 resistiría una transferencia completa a IMAX, así que esperaba una representación granulada, turbia y demasiado ampliada de la película que había hecho años atrás", dijo Spielberg. "Me sorprendió el hecho de que se viera mejor que la película que había hecho años atrás". [97]
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Muchas películas recientes han empleado cámaras IMAX para escenas seleccionadas; sin embargo, antes de 2018, no se había filmado ningún largometraje íntegramente con cámaras IMAX debido a las numerosas dificultades que presentaba el formato: las cámaras eran mucho más grandes y pesadas que las cámaras estándar y el ruido que producían dificultaba la grabación de diálogos. [99] Las cámaras 15/70 tienen cargas de película corta que van desde 30 segundos a dos minutos [99] y el costo de la película era mucho mayor que la película estándar de 35 mm. [100] Sin embargo, estos problemas se han minimizado gracias a la cámara digital Arri Alexa IMAX, y se han filmado dos películas íntegramente con la cámara. [101]
The Dark Knight presenta seis secuencias (un total de 28 minutos) filmadas con IMAX. Según las notas de prensa de la película, esta fue la "primera vez en la historia que una película importante se filmó parcialmente con cámaras IMAX". [102] Incluso antes de Dark Knight , Nolan había querido filmar una película en formato IMAX, y también lo usó para escenas tranquilas que lo harían pictóricamente interesante. Nolan dijo que deseaba que fuera posible filmar toda la película en IMAX: "si pudieras llevar una cámara IMAX al Monte Everest o al espacio exterior, podrías usarla en una película". Nolan eligió editar algunas de las secuencias IMAX usando el negativo original de la cámara para eliminar la pérdida de generación, mientras que las escenas que se masterizaron digitalmente se escanearon e imprimieron a 8 mil líneas de resolución horizontal (8K). [103] Cuando la película se estrenó en 94 salas IMAX en 2008, todas estaban agotadas para el fin de semana de estreno.
Un año después, el director Michael Bay se inspiró en el uso de IMAX en The Dark Knight para presentar secuencias en pantalla grande en Transformers: Revenge of the Fallen . [104] El coguionista de la película, Roberto Orci, sugirió que el metraje IMAX sería en 3D, pero Bay dijo más tarde que, considerándose un cineasta de la "vieja escuela", encontró el 3D efectista y agregó que filmar en IMAX era más fácil que usar cámaras estereoscópicas. La versión IMAX de la película, al final, contenía casi diez minutos de metraje filmado en IMAX de las dos horas y media de duración de la película. Más tarde, Bay filmó parcialmente la tercera película de Transformers , Dark of the Moon en 3D pero sin IMAX. Bay regresó a IMAX para la cuarta película, Age of Extinction , en 2014. Fue el primer largometraje filmado con cámaras digitales IMAX 3D. [105] Volvió a utilizar cámaras IMAX 3D durante el rodaje de la quinta película, Transformers: El último caballero , filmando el 98% de la película con 2 cámaras Alexa/IMAX unidas entre sí a un soporte especial.
Dos años después, Terrence Malick filmó El árbol de la vida con secuencias seleccionadas utilizando cámaras IMAX y, a menudo, con luz natural. La película utilizó una mezcla de película de 35 mm y 65 mm normal y el formato IMAX 15/70 mm. El conjunto de pautas que ajustaron para esta película incluía un edicto para lograr la máxima resolución siempre que fuera posible. "Habríamos preferido filmar toda la película en IMAX", dice el director de fotografía de la película Emmanuel Lubezki . "Cuando las escenas de 65 mm e IMAX aparecen en la película, te dan una sacudida. Es una sensación de realce y majestuosidad. Es casi como si alguien hubiera limpiado la ventana por la que estabas mirando". Sin embargo, la película no se proyectó en ninguna pantalla IMAX. [106]
Después de El árbol de la vida , Misión: Imposible - Protocolo fantasma de Brad Bird incluyó 25 minutos de metraje filmado con cámaras IMAX. [107] [108] Bird creía que usar el formato IMAX devolvería "un nivel de espectacularidad" a la presentación de películas de Hollywood, que cree que la industria ha perdido debido a su énfasis en la proyección de películas en multicines en lugar de grandes salas de cine, y al veto de los "estrenos" en favor de estrenos iniciales más amplios. [109] También agregó que el formato IMAX ofrecía al espectador una mayor inmersión que el 3D digital debido a su imagen más brillante y de mayor calidad, que se proyecta en una pantalla más grande, sin la necesidad de gafas especializadas. Protocolo fantasma se estrenó el 16 de diciembre de 2011 en casi 500 salas IMAX en todo el mundo una semana antes de su estreno general, donde obtuvo el tercer lugar en taquilla y 12 millones de dólares.
Al igual que con The Dark Knight , Christopher Nolan decidió filmar secuencias de la secuela, The Dark Knight Rises , en IMAX de 15/70 mm. [110] Nolan eligió no filmar en 3D y declaró que tiene la intención de centrarse en mejorar la calidad de la imagen y la escala utilizando el formato IMAX. En un récord de Hollywood, The Dark Knight Rises presentó 72 minutos de metraje filmado en IMAX de 70 mm (aproximadamente 2,5 veces más que los 28 minutos de The Dark Knight , sin embargo, este récord fue superado más tarde por otra película de Nolan, Dunkerque , que presentó 79 minutos de IMAX). Debido al ruido considerable que hacen las cámaras IMAX, utilizaron cámaras estándar de 35 mm para filmar escenas de diálogo y doblaron el diálogo en escenas filmadas con cámaras IMAX. El presidente y director de IMAX Corporation, Greg Foster, declaró que IMAX planea exhibir la película en sus cines durante dos meses, a pesar de que solo se comprometió contractualmente a exhibir la película durante dos semanas en algunos cines.
Star Trek Into Darkness de JJ Abrams , [111] Los juegos del hambre: en llamas de Francis Lawrence , [ 112] Lucy de Luc Besson , [113] e Interstellar de Christopher Nolan [114] son películas que se estrenaron entre 2013 y 2014 que tenían secuencias filmadas con cámaras IMAX 15/70.
El 9 de julio de 2014, Bad Robot (la productora de JJ Abrams) confirmó a través de una imagen subida a Twitter que una secuencia de Star Wars: El despertar de la fuerza de Disney y Lucasfilm sería capturada con la cámara de película IMAX 15/70 perf, además de las cámaras de película estándar de 35 mm que Abrams y su director de fotografía Dan Mindel han empleado para filmar la película. [115] La siguiente entrega de la franquicia, Star Wars: Los últimos Jedi de Rian Johnson , estrenada en diciembre de 2017, también incluyó secuencias filmadas con cámaras IMAX de 15/70 mm.
El vídeo musical de Adele " Hello ", lanzado en 2015, se convirtió en el primer vídeo musical filmado parcialmente con cámaras IMAX. [116]
En abril de 2015, Marvel Studios anunció que Capitán América: Civil War de los hermanos Russo sería la primera película en utilizar la nueva cámara digital ARRI Alexa IMAX 2D, que se utilizó para filmar aproximadamente 15 minutos de la película. [28] En mayo de 2015, los hermanos Russo anunciaron que sus películas Avengers: Infinity War y Avengers: Endgame , estrenadas en 2018 y 2019, serían las primeras películas de Hollywood filmadas completamente en IMAX, aunque utilizando cámaras ARRI Alexa IMAX en lugar de película de 15/70 perf. [101]
El vídeo musical de Rihanna " Sledgehammer ", lanzado en 2016, fue el segundo vídeo musical en utilizar la nueva cámara ARRI Alexa IMAX. [117]
Otras películas entre 2016 y 2021 que se filmaron con cámaras IMAX fueron Batman v Superman: Dawn of Justice de Zack Snyder , Sully de Clint Eastwood , First Man de Damien Chazelle , El rey león de Jon Favreau , Wonder Woman 1984 de Patty Jenkins y Sin tiempo para morir de Cary Joji Fukunaga . Sully se filmó con cámaras ARRI Alexa IMAX durante casi toda la película y El rey león para secuencias seleccionadas. El resto tuvo secuencias que se filmaron con cámaras IMAX de 15/70 mm.
Se han capturado cinco títulos chinos con cámaras digitales IMAX (incluidas dos con cámaras con certificación IMAX); escenas seleccionadas de Gone with the Bullets de Jiang Wen en 2014, la totalidad de The Eight Hundred de Guan Hu en 2020, casi la totalidad de Detective Chinatown 3 de Chen Sicheng en 2021 y la totalidad de The Battle at Lake Changjin y The Battle at Lake Changjin II de Chen Kaige , Tsui Hark y Dante Lam con cámaras Red Ranger Monstro con certificación IMAX en 2020 y 2022.
Christopher Nolan volvió a utilizar cámaras IMAX 15/70 en su siguiente película, Dunkerque . Sin embargo, a diferencia de las películas anteriores, donde utilizó las cámaras para secuencias seleccionadas, Nolan utilizó IMAX como formato de rodaje principal, con el 75% (unos 79 minutos) de la película de 106 minutos con material grabado en IMAX de 70 mm (rompiendo el récord antes mencionado que tenía una película anterior de Nolan, Batman: La leyenda renace ). Esto fue posible debido a la escasez de diálogo en la película, ya que las cámaras IMAX de 15/70 mm son notoriamente ruidosas (algunas escenas con mucho diálogo se rodaron con cámaras de película de 70 mm normales de Panavision ). Las cámaras IMAX también se utilizaron cámara en mano por primera vez, ya que Steven Spielberg y Ron Howard le aconsejaron a Nolan que era la mejor manera de rodar en barcos. Dunkerque recibió el estreno más amplio en IMAX de 70 mm desde su última película, Interstellar , con la película estrenándose en el formato en 37 cines de todo el mundo. La película de 2020 del director, Tenet , filmó 76 minutos con cámaras IMAX de 15/70 mm, el resto de la película se filmó con cámaras de película de 70 mm normales de Panavision . La secuencia de apertura de seis minutos de la película se mostró antes de las proyecciones en IMAX de Star Wars: El ascenso de Skywalker . [118] Tenet se mostró en más de 13 cines a nivel mundial en IMAX de 70 mm. [119]
En septiembre de 2020, IMAX anunció un nuevo programa llamado 'Filmado en IMAX', una nueva asociación con fabricantes de cámaras para satisfacer la demanda de los cineastas por el formato. A través del programa, IMAX certificará cámaras digitales con marcas como ARRI , Panavision , Red Digital Cinema y Sony para trabajar en el formato IMAX cuando se combinen con su proceso de posproducción. El nuevo programa certifica las cámaras ARRI Alexa LF y Mini LF , Panavision Millennium DXL2 , Red Ranger Monstro y Komodo y las cámaras CineAlta Venice de Sony junto con la cámara ARRI Alexa IMAX anunciada previamente con ARRI Rental. Como parte del programa, IMAX también certificará casas de alquiler de cámaras independientes que puedan suministrar cámaras certificadas en todo el mundo, comenzando con Panavision, ARRI y Keslow Camera. IMAX seleccionará solo un número limitado de películas para participar en el programa cada año. The Suicide Squad de James Gunn (filmada con el Red Ranger Monstro y Komodo), [120] If I Can't Have Love, I Want Power de Colin Tilley (filmada con el ARRI Alexa IMAX), Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings de Destin Daniel Cretton , Dune de Denis Villeneuve , Eternals de Chloé Zhao (los tres títulos filmados con el ARRI Alexa LF y Mini LF) y Top Gun: Maverick de Joseph Kosinski (filmada con el Sony CineAlta Venice) se encuentran entre los primeros estrenos certificados como 'Filmado en IMAX' a través del nuevo programa. [30] [121] [122]
Otras películas entre 2022 y 2024 que se capturan con cámaras con certificación IMAX son Doctor Strange in the Multiverse of Madness de Sam Raimi (filmada con Panavision Millennium DXL2), Thor: Love and Thunder de Taika Waititi (filmada con ARRI Alexa LF y Mini LF), Black Panther: Wakanda Forever de Ryan Coogler (filmada con Sony CineAlta Venice), Ant -Man and the Wasp: Quantumania de Peyton Reed (filmada con Panavision Millennium DXL2), Creed III de Michael B. Jordan (filmada con Sony CineAlta Venice), Aquaman and the Lost Kingdom de James Wan (filmada con ARRI Alexa LF y Mini LF), Guardianes de la Galaxia Vol. 3 (filmada con la Red V-Raptor), Misión: Imposible – Dead Reckoning Parte Uno de Christopher McQuarrie (filmada con ARRI Alexa LF, Mini LF y Sony CineAlta Venice), The Marvels de Nia DaCosta (filmada con ARRI Alexa LF y Mini LF), Blue Beetle de Angel Manuel Soto , Dune: Parte Dos de Denis Villeneuve (filmada con ARRI Alexa LF y Mini LF). [33] [123] [124]
En marzo de 2022, IMAX planea desarrollar nuevas cámaras 15/70 que se crearían con el aporte de cineastas como Jordan Peele y Christopher Nolan. El trabajo se realizará en colaboración con Kodak , el fabricante de cámaras Panavision y la empresa de posproducción y laboratorio cinematográfico FotoKem . La empresa de gran formato también está consultando con directores de fotografía líderes como Linus Sandgren ( No Time to Die ), Rachel Morrison ( Black Panther ), Bradford Young ( La llegada ), Dan Mindel ( Star Trek ) y el director de fotografía de referencia de Nolan, Hoyte van Hoytema . La película de Peele de 2022, Nope, se filmó con la generación actual de cámaras IMAX 15/70 y película Kodak de 65 mm. IMAX tiene la intención de agregar al menos cuatro nuevas cámaras 15/70 mm a su oferta durante los próximos dos años, y se espera que la primera cámara nueva se ponga en uso a fines de 2023. [125]
En abril de 2022, se anunció que la película animada de Pixar de 2022, Lightyear, había creado una cámara IMAX virtual en su producción y la primera película "animada" en capturarla. "Creamos una cámara IMAX virtual con una relación de aspecto de 1,43:1 y desarrollamos un proceso que nos permitiera filmar simultáneamente la película para IMAX y luego recortarla para nuestro formato estándar de 2,39:1", reveló Jane Yen, supervisora de efectos visuales de Lightyear, durante una conferencia de prensa. Uno de los dos directores de fotografía, Jeremy Lasky, dijo más tarde: "Creo que esta es la primera vez que se ha hecho para IMAX de esta manera. Hay aproximadamente un tercio de la película que se filmó para IMAX. Y la respuesta fácil es que tenemos un conjunto de lentes. Y cuando digo lentes, me refiero a CG". Un conjunto de lentes que recrean el aspecto de una lente anamórfica, que es la típica pantalla ancha. Notarás que las cosas desenfocadas en el fondo en lugar de ser redondas están como estiradas un poco. Hay como ese destello azul en la lente que se ve. Son lentes anamórficas que se usaban para filmar en pantalla ancha en los años sesenta y setenta, y luego se dejaron de usar un poco, pero todavía se usan hoy. Pero esos efectos recuerdan a un período de ciencia ficción que estábamos viendo, por eso se usaron esas mismas lentes o versiones de esas lentes en WALL-E ". Más tarde, recomienda: "Así que durante los 30 minutos aproximadamente de la película en IMAX, filmamos con esas lentes abiertas a la relación de aspecto de 1,43 y compusimos para eso mientras manteníamos la composición tan clara y sólida para un recorte de 2,39 desde el centro. Entonces, la imagen de pantalla ancha se extrae de la imagen IMAX. Todo esto suena muy técnico, pero lo que realmente significa es que, cuando lo estás viendo en una pantalla IMAX, estábamos pensando en esas escenas como IMAX. Y no era solo una ampliación de la película después de que se terminó". [126]
En diciembre de 2022, se anunció que IMAX había certificado el Red V-Raptor como una nueva cámara certificada y que Guardianes de la Galaxia Vol. 3 de James Gunn será la primera película en filmarse con las cámaras en lugar del Red Ranger Monstro. [31]
Oppenheimer de Nolan también se filmó con la generación actual de cámaras IMAX de 15/70 mm y película Kodak de 65 mm. También es la primera película en filmar secciones en fotografía analógica en blanco y negro IMAX . [127]
Las cámaras IMAX han volado al espacio en 17 ocasiones, los astronautas de la NASA han utilizado cámaras IMAX de mano para documentar misiones, y también se ha montado una cámara IMAX en la bahía de carga útil del transbordador. La misión STS-41-C del transbordador espacial filmó el despliegue del LDEF (instalación de exposición de larga duración) y la reparación del satélite Solar Max . Este metraje se incluyó en la película IMAX de 1985 The Dream Is Alive . El Centro Espacial Kennedy en Florida tiene dos salas IMAX 3D. En ellas se muestran películas espaciales, incluidas secuencias filmadas en misiones y narradas por celebridades. [128] Dos de las cámaras IMAX utilizadas por la NASA están ahora en exhibición en el Museo Nacional del Aire y el Espacio en Washington DC . [129]
En 1996, IMAX recibió el Oscar al logro científico y técnico de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas . [130] El premio citó las innovaciones de IMAX en la creación y desarrollo de un método de filmación y exhibición de películas de gran formato y gran angular. [131]
Hasta la fecha, diez películas en formato nativo IMAX han recibido nominaciones a los Premios de la Academia , y una de ellas ha sido la ganadora. En cuanto a los aspectos técnicos y el uso del sistema IMAX, solo la fotografía de Hoyte van Hoytema en Oppenheimer ha ganado, mientras que la fotografía de Wally Pfister en Batman: El caballero de la noche y la fotografía de Hoytema en Dunkerque también han obtenido nominaciones.
Muchas películas IMAX han sido remasterizadas en formato HDTV (recortadas para adaptarse a la relación de aspecto 16:9 de HDTV ) para las redes MOJO HD , HDNet y HD Theatre y lanzadas en DVD y Blu-ray Disc . En julio de 2005, el BFI IMAX Cinema de Londres se convirtió en el primero en albergar conciertos de música en vivo, utilizando un proyector digital no IMAX. [ cita requerida ] El Museo de Ciencias de Londres y el BFI IMAX Cinema también han organizado torneos de juegos de computadora utilizando proyectores digitales. [ cita requerida ] Varias atracciones de parques de diversiones han integrado segmentos de películas IMAX, incluyendo Back to the Future: The Ride anteriormente en Universal Studios en Florida y California, Horizons anteriormente en Epcot y Soarin' Over California en Disney California Adventure y Epcot .
IMAX (15/70)
Domo IMAX/Omnimax
Igual que IMAX con el añadido de :
A finales de 2014, Dolby anunció a Dolby Cinema como un competidor de IMAX con imágenes súper vívidas principalmente en alto rango dinámico con sombras. [133] En Australia y Nueva Zelanda, Event Cinemas vende una experiencia cinematográfica premium con una pantalla más grande, imágenes mejoradas y mejores asientos comercializada como Vmax. En los Estados Unidos, Cinemark tiene su Cinemark XD: Extreme Digital Cinema. [134] [135] [136] [137]
Todo está filmado en película. Las tomas en IMAX son dos tomas: principalmente el final en ese estanque, y está la toma de ella abriendo los ojos.
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