El disparate literario (o literatura sin sentido ) es una categorización amplia de la literatura que equilibra elementos que tienen sentido con algunos que no, con el efecto de subvertir las convenciones del lenguaje o el razonamiento lógico . [1] Aunque la forma más conocida de disparate literario es el verso sin sentido , el género está presente en muchas formas de literatura.
El efecto del sinsentido a menudo es causado por un exceso de significado, más que por una falta del mismo. Su humor se deriva de su naturaleza sin sentido, más que del ingenio o la "broma" de un chiste . [2]
El sinsentido literario, tal como se reconoce desde el siglo XIX, proviene de una combinación de dos amplias fuentes artísticas. La primera y más antigua fuente es la tradición popular oral, que incluye juegos, canciones, dramas y rimas, como la canción infantil Hey Diddle Diddle . [3] La figura literaria Madre Ganso representa encarnaciones comunes de este estilo de escritura.
La segunda fuente, más nueva, de disparates literarios se encuentra en los absurdos intelectuales de los poetas , eruditos e intelectuales de la corte de diversos tipos. Estos escritores a menudo crearon formas sofisticadas y sin sentido de parodias latinas, parodias religiosas y sátira política, aunque estos textos se distinguen de la sátira y la parodia más pura por sus efectos exagerados y sin sentido. [4]
El sinsentido literario actual proviene de una combinación de ambas fuentes. [5] Aunque no fue el primero en escribir este tipo híbrido de tonterías, Edward Lear lo desarrolló y popularizó en sus numerosas quintillas (comenzando con A Book of Nonsense , 1846) y otros textos famosos como The Owl and the Pussycat , The Dong with Una Nariz Luminosa, Los Jumblies y La Historia de los Cuatro Pequeños Niños que Dieron la Vuelta al Mundo . Lewis Carroll continuó esta tendencia, haciendo del sinsentido literario un fenómeno mundial con Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865) y A través del espejo (1871). El poema de Carroll " Jabberwocky ", que aparece en este último libro, a menudo se considera la literatura sin sentido por excelencia. [6]
En el sinsentido literario, ciertos elementos formales del lenguaje y la lógica que facilitan el significado se equilibran con elementos que lo niegan. Estos elementos formales incluyen semántica, sintaxis, fonética, contexto, representación y dicción formal. [7] El género es más fácilmente reconocible por las diversas técnicas o dispositivos que utiliza para crear este equilibrio de significado y falta de significado, como causa y efecto defectuoso, acrónimo , neologismo , reversiones e inversiones, imprecisión (incluido galimatías), simultaneidad. , incongruencia imagen/texto, arbitrariedad, repetición infinita, negatividad o reflejo y apropiación indebida. [8] La tautología sin sentido, la reduplicación y la precisión absurda también se han utilizado en el género sin sentido. [9] Para que un texto esté dentro del género del disparate literario, debe tener una gran cantidad de técnicas sin sentido entretejidas en la estructura de la pieza. Si el texto emplea sólo recursos sin sentido ocasionales, entonces no puede clasificarse como sinsentido literario, aunque puede haber un efecto sin sentido en ciertas partes de la obra. [10] Tristram Shandy , de Laurence Sterne , por ejemplo, emplea el absurdo recurso de la imprecisión al incluir una página en blanco, pero éste es sólo un recurso sin sentido en una novela que por lo demás tiene sentido. [11] En El tercer policía de Flann O'Brien , por otro lado, muchos de los recursos sin sentido están presentes en todas partes y, por lo tanto, podría considerarse una novela sin sentido. [12]
Los galimatías, los versos ligeros, la fantasía, los chistes y los acertijos a veces se confunden con tonterías literarias, y la confusión es mayor porque las tonterías a veces pueden habitar estas (y muchas otras) formas y géneros. [13]
El galimatías puro, como en el "hey diddle diddle" de la canción infantil, es un recurso sin sentido, pero no constituye un texto, en general, un sinsentido literario. Si no tiene mucho sentido equilibrar tales recursos, entonces el texto se disuelve en un sinsentido literal (en contraposición a literario). [14]
El verso ligero, que en general es un verso humorístico destinado a entretener, puede compartir humor, intrascendencia y alegría con tonterías, pero generalmente tiene un punto claro o una broma y no tiene la tensión necesaria entre significado y falta de significado. [15]
El disparate es distinto de la fantasía , aunque a veces existen similitudes entre ellas. Si bien las tonterías pueden emplear criaturas extrañas, situaciones de otros mundos, magia y animales de fantasía parlantes, estos fenómenos sobrenaturales no son absurdos si tienen una lógica discernible que respalde su existencia. La distinción radica en la naturaleza coherente y unificada de la fantasía. [16] Todo sigue la lógica dentro de las reglas del mundo de fantasía; el mundo sin sentido, por otra parte, no tiene un sistema lógico integral, aunque pueda implicar la existencia de uno inescrutable, justo más allá de nuestro alcance. [17] La naturaleza de la magia dentro de un mundo imaginario es un ejemplo de esta distinción. Los mundos de fantasía emplean la presencia de la magia para explicar lógicamente lo imposible. En la literatura sin sentido, la magia es rara, pero cuando ocurre, su naturaleza sin sentido sólo aumenta el misterio en lugar de explicar nada lógicamente. [18] Un ejemplo de magia sin sentido ocurre en Rootabaga Stories de Carl Sandburg , cuando Jason Squiff, en posesión de un mágico "rinchador de piel de ante dorado", hace que su sombrero, sus guantes y sus zapatos se conviertan en palomitas de maíz porque, de acuerdo con las "reglas" de la magia, "Tienes una letra Q en tu nombre y porque tienes el placer y la felicidad de tener una Q en tu nombre debes tener un gorro de palomitas, manoplas de palomitas de maíz y zapatos de palomitas de maíz". [19]
Los acertijos sólo parecen una tontería hasta que se encuentra la respuesta. El acertijo sin sentido más famoso lo es sólo porque originalmente no tenía respuesta. [20] En Alicia en el país de las maravillas de Carroll , el Sombrerero Loco le pregunta a Alicia "¿Por qué un cuervo es como un escritorio?" Cuando Alice se da por vencida, el Sombrerero responde que él tampoco lo sabe, creando un acertijo sin sentido. [21] Algunos textos aparentemente sin sentido son en realidad acertijos, como la popular canción de la década de 1940 Mairzy Doats , que al principio parece tener poco significado discernible pero tiene un mensaje descubrible. [22] Los chistes no son tonterías porque su humor proviene de que tienen sentido, de que "lo entendamos", mientras que las tonterías son divertidas porque no tienen sentido , no las "entendemos". [23]
Si bien la mayoría de las tonterías contemporáneas se han escrito para niños, la forma tiene una extensa historia en configuraciones adultas antes del siglo XIX. Figuras como John Hoskyns, Henry Peacham, John Sandford y John Taylor vivieron a principios del siglo XVII y fueron destacados autores sin sentido en su época. [24] El disparate también fue un elemento importante en las obras de Flann O'Brien y Eugène Ionesco . El sinsentido literario, a diferencia de las formas populares de sinsentido que siempre han existido en la historia escrita, no se escribió por primera vez para niños a principios del siglo XIX. Fue popularizado por Edward Lear y luego por Lewis Carroll . Hoy en día, el sinsentido literario disfruta de una audiencia compartida de adultos y niños.
Ninguno de estos escritores es considerado exclusivamente un "escritor sin sentido". Algunos de ellos escribieron textos considerados dentro del género (como Lear, Carroll, Gorey, Lennon, Sandburg), mientras que otros sólo utilizan el sinsentido como recurso ocasional (como Joyce, Juster). Todos estos escritores también escribieron fuera del género sin sentido. [25]
Bob Dylan escribió algunas letras que contienen técnicas sin sentido, especialmente a mediados de la década de 1960, en canciones como "Bob Dylan's 115th Dream" y " Tombstone Blues ". [26]
David Byrne , del grupo de art rock / new wave Talking Heads , empleó técnicas sin sentido al escribir canciones. Byrne a menudo combinaba frases coherentes pero no relacionadas para crear letras sin sentido en canciones como: " Burning Down the House ", "Making Flippy Floppy" y "Girlfriend Is Better". [27] Esta tendencia formó la base del título de la película del concierto de Talking Heads, Stop Making Sense . Más recientemente, Byrne publicó Arboretum (2006), un volumen de diagramas en forma de árbol que son "mapas mentales de un territorio imaginario". Continúa explicando el aspecto del sinsentido: "Lógica irracional – [...]. La aplicación del rigor y la forma científicos lógicos a premisas básicamente irracionales. Proceder, cuidadosa y deliberadamente, a partir del sinsentido, con cara seria, llegando a menudo a un nuevo tipo de sentido." [28]
Syd Barrett , fundador de Pink Floyd , era conocido por sus composiciones a menudo sin sentido, influenciadas por Lear y Carroll, que aparecieron en gran medida en el primer álbum de Pink Floyd, The Piper at the Gates of Dawn . [29]
La obra cómica del dibujante Glen Baxter es a menudo un disparate y se basa en la desconcertante interacción entre palabra e imagen. [30]
The Tomfoolery Show fue una serie de televisión de comedia de dibujos animados estadounidense basada en las obras sin sentido de Edward Lear, Lewis Carroll y otros.
Zippy the Pinhead , de Bill Griffith , es una tira estadounidense que mezcla la filosofía, incluyendo lo que se ha llamado "disrupciones heideggerianas" [31] y la cultura pop en sus procesos sin sentido. [32]
Nick Kershaw creó sin querer un acertijo sin sentido con su sencillo The Riddle . Originalmente escribió letras galimatías como marcador de posición, pero decidió conservarlas. Después del lanzamiento, el público pensó que la letra contenía un verdadero enigma, y el marketing de MCA lo siguió, creando especulaciones infructuosas generalizadas. [33]
_________. Las obras completas de Lewis Carroll . Londres: Nonesuch Press, 1940.
_________. Tu cabeza repugnante: los secretos más oscuros, ofensivos y húmedos de tus oídos, boca y nariz , volumen 2, 2004.
_________. Animales del océano, en particular el calamar gigante , Volumen 3, 2006
_________. Fusión Fría , Volumen 4, 2008
_________. Anfigorey también . Nueva York: Perigeo, 1975.
_________. Anfigorey también . Cosecha, 1983.
_________. Anfigorey otra vez . Barnes y Noble, 2002.
_________. Los escritos de John Lennon: en su propia escritura, un español en las obras Nueva York: Simon y Schuster, 1964, 1965.
_________. "El Capitán Slaughterboard echa anclas" . Londres: Country Life Book, 1939.
_________. Rimas Sin Razón . Eyre y Spottiswoode, 1944.
_________. Tito Gemido . Londres:, Londres: Methuen, 1946.
_________. Ojalá estuvieras aquí , Chennai: Tara Publishing, 2003.
_________. Hoy es mi día , ilus. Piet Grobler, Chennai: Tara Publishing, 2003.
_________. Tirra Lirra: Rimas viejas y nuevas , ilus. Margarita Davis. Londres: George G. Hainan, 1933.
_________. Más historias de Rootabaga .
_________. "Limericks de Edward Lear y las reversiones de las tonterías", Victorian Poetry, 29 (1988): 285–299.
_________. "El Limerick y el espacio de la metáfora", Género, 21 (primavera de 1988): 65–91.
_________. "La sociedad y el yo en Limericks of Lear", The Review of English Studies, 177 (1994): 42–62.
_________. "Limericks de Edward Lear y sus ilustraciones" en Exploraciones en el campo del disparate, ed. Wim Tigges (Ámsterdam: Rodopi, 1987), págs. 101-116.
_________. "Una introducción a la literatura sin sentido de Edward Lear y Lewis Carroll" en Exploraciones en el campo del sinsentido, ed. Wim Tigges (Ámsterdam: Rodopi, 1987), págs. 47–60.
_________. "Edward Lear: excentricidad y angustia victoriana", Victorian Poetry, 16 (1978): 112-122.
_________. "Una nueva defensa del disparate; o '¿Dónde está su falo?' y otras preguntas que no se deben hacer" en Children's Literature Association Quarterly, invierno de 1999-2000. Volumen 24, Número 4 (186–194)
_________. "Un nacimiento de tonterías indias" en The Décimo Rasa: una antología de tonterías indias , editado por Michael Heyman, con Sumanyu Satpathy y Anushka Ravishankar. Nueva Delhi: Penguin, 2007.
_________. "Tonterías", con Kevin Manga Corta, en Palabras clave para la literatura infantil . editores. Philip Nel y Lissa Paul. Nueva York: NYU Press, 2011.
_________. "Los peligros y los riesgos de la traducción literaria sin sentido". Palabras sin fronteras. 2 de junio de 2014.
_________. Eduardo Lear, 1812–1888 . Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1985.
_________. "The Limerick: ¿El soneto de las tonterías?" Revisión trimestral holandesa , 16 (1986): 220–236.
_________. ed., Exploraciones en el campo del disparate . Ámsterdam: Rodopi, 1987.