La Biblioteca y Museo Morgan (originalmente conocida como la Biblioteca Pierpont Morgan ; coloquialmente la Morgan ) es un museo y biblioteca de investigación en 225 Madison Avenue en el barrio Murray Hill de Manhattan en la ciudad de Nueva York , Nueva York, EE. UU. Completada en 1906 como la biblioteca privada del banquero JP Morgan , la institución cuenta con más de 350.000 objetos. A partir de 2024 [actualizar], el museo está dirigido por Colin B. Bailey y gobernado por una junta directiva.
El sitio estaba ocupado anteriormente por varias residencias de la familia Phelps. JP Morgan compró una de estas residencias en 1880 y, después de recolectar miles de objetos a fines del siglo XIX, erigió el edificio principal de la biblioteca entre 1902 y 1906. La biblioteca se convirtió en una institución pública en 1924 por el hijo de JP Morgan, John Pierpont Morgan Jr. , de acuerdo con el testamento de su padre, y se completaron más ampliaciones en 1928, 1962 y 1991. La Biblioteca Morgan pasó a llamarse Biblioteca y Museo Morgan después de la finalización de una importante expansión en 2006. Se completaron más renovaciones en 2010 y 2022.
La Biblioteca y Museo Morgan contiene manuscritos iluminados , manuscritos originales de autores, libros y partituras musicales. El Morgan también alberga colecciones de dibujos, fotografías, pinturas, mapas y otros objetos. Además de su colección permanente, el museo ha acogido exposiciones temporales, así como eventos como conciertos y conferencias. Tanto la colección como la arquitectura del edificio original han recibido elogios a lo largo de los años, mientras que la arquitectura de los anexos ha recibido comentarios mixtos.
Historia
Fondo
Casas de Phelps Stokes/Dodge
En la segunda mitad del siglo XIX, el sitio de la Biblioteca y Museo Morgan estaba ocupado por cuatro casas de piedra rojiza en el lado este de Madison Avenue, entre la calle 36 al sur y la calle 37 al norte. Las casas fueron construidas en 1852 o 1853 por miembros de la familia de comerciantes Phelps Stokes/Dodge. [11] [12] Tres casas fueron construidas a lo largo de Madison Avenue en lotes que medían 65 pies (20 m) de ancho por 157 pies (48 m) de profundidad, mientras que una cuarta casa al este medía 18 pies (5,5 m) de ancho y se extendía 197,5 pies (60,2 m) entre las calles 37 y 36. Todas las casas fueron diseñadas en un estilo italiano con piedra rojiza rosada. [12] Un camino de entrada y establos estaban ubicados detrás de las casas. [13] Las casas de Madison Avenue, de norte a sur, eran propiedad de Isaac Newton Phelps, William E. Dodge y John Jay Phelps , mientras que la casa de la calle 37 era propiedad de George D. Phelps. [11] [12] Las casas estaban separadas entre sí por jardines. [14] El vecindario circundante de Murray Hill aún no estaba desarrollado en ese momento, pero comenzó a crecer después de la Guerra Civil estadounidense . [15]
La casa de Isaac Newton Phelps en 231 Madison Avenue es anterior al resto de la Biblioteca y Museo Morgan.
La hija de Isaac Newton Phelps, Helen, se casó con Anson Phelps Stokes en 1865. Su hijo, el arquitecto Isaac Newton Phelps Stokes , nació en la casa de Isaac Newton Phelps en 231 Madison Avenue dos años después. Helen Phelps heredó la casa tras la muerte de su padre. En 1888, duplicó el tamaño de su casa y añadió un ático; el arquitecto RH Robertson diseñó la ampliación. [12]
El banquero John Pierpont Morgan , que vivió en el número 6 de la calle 40 Este en la década de 1870, [16] quería comprar su propia casa en 1880. Quería vivir en Murray Hill, donde vivían muchos de sus amigos y contactos comerciales y los de su esposa. [17] Morgan quería comprar la casa de John Jay Phelps en el número 219 de la avenida Madison, en la esquina con la calle 36, que se ofrecía por 225.000 dólares. [17] [18] Adquirió la casa en 1880 y la renovó durante los dos años siguientes, mudándose allí en 1882. [16] [17] El diseño exterior se mantuvo en gran parte, pero el interior fue renovado en profundidad por los hermanos Herter . [17] [19]
Colección Morgan
Morgan había recopilado muestras de escritura a mano desde la década de 1850, [20] y también adquirió cuadros y piezas de vidrieras a lo largo de los años. [21] [22] A finales del siglo XIX, Morgan se convirtió en uno de los financieros más influyentes de los Estados Unidos. [23] [24] A medida que su riqueza crecía, Morgan amasó una colección de bellas artes, inspirada en la colección de su padre Junius Spencer Morgan , y también comenzó a coleccionar libros raros y otras encuadernaciones por sugerencia de su sobrino Junius . Las bellas artes estaban sujetas a impuestos de importación y se almacenaban en Inglaterra; como los libros no estaban sujetos a impuestos de importación, se almacenaban en el sótano de su residencia de Nueva York. [24] [25] La colección de JP Morgan incluía 160 títulos en 1883. [20]
La colección creció rápidamente después de que su padre muriera en 1890. [26] Morgan comenzó a adquirir manuscritos históricamente importantes después de que su padre obtuviera el manuscrito original del libro Guy Mannering de Walter Scott . [27] Solo de 1899 a 1902, se hizo cargo de tres bibliotecas de coleccionistas, que incluían cientos de manuscritos iluminados, grabados y otros manuscritos. [28] Morgan también adquirió colecciones más pequeñas, como literatura francesa, caballería medieval y colecciones de manuscritos estadounidenses. [29] Morgan puede haber coleccionado estos objetos exclusivamente por placer y no con fines de inversión. [30] Morgan trajo su colección de arte a los EE. UU. porque una ley de 1897 le permitió hacerlo sin pagar impuestos de importación, y también porque quería preservar los objetos para el pueblo estadounidense. [31]
Desarrollo de la biblioteca
En 1900, la colección de Morgan ocupaba más espacio del que estaba disponible en su residencia, [16] [32] y su yerno describió el sótano como repleto de pilas de objetos. [33] Parte de su colección tuvo que almacenarse en la Biblioteca Lenox . [34] Morgan no pudo ampliar la casa debido a un camino de entrada de 18 pies de ancho (5,5 m) al este de la misma. [35] [36] Si bien parte de la colección de Morgan se almacenó en el sótano de su casa, [37] otros artículos fueron prestados a instituciones o almacenados. [37] [38]
Adquisición de sitio
En 1900, las parcelas al norte y al este de la casa de JP Morgan se pusieron a la venta después de la muerte de Melissa Stokes Dodge, que vivía en la mansión Dodge justo al norte de la casa de Morgan. [39] Ese enero, compró un terreno de 75 por 100 pies (23 por 30 m) en la calle 36, [35] [40] para una biblioteca. [16] [36] El sitio había sido ocupado por dos casas de piedra rojiza en 35 y 37 East 36th Street, que Morgan demolió rápidamente. [35] [41] En 1902, Morgan adquirió dos lotes más en la calle 66 con un frente total de 50 pies (15 m). [35] En el extremo este de esa parcela, McKim, Mead & White diseñó una casa de seis pisos en 33 East 36th Street para la hija de Morgan, Louisa, y su esposo Herbert Satterlee . [42] [43] [44] La casa de los Satterlee estaba hecha de piedra caliza, en contraste con las casas de piedra rojiza de Madison Avenue, y estaba conectada a la casa de Morgan por túneles. [45] La residencia de los Satterlee medía 8,5 m (28 pies) de ancho, y Morgan utilizó el terreno de 41 m (135 pies) de ancho entre su casa y la de los Satterlee para su nueva biblioteca. [16]
Morgan adquirió la casa de William E. Dodge en abril de 1903. [46] Mientras la casa Satterlee estaba en construcción, la pareja se mudó a la mansión Dodge. [39] A fines de 1904, Morgan también había comprado la antigua casa de Isaac Newton Stokes en 229 Madison Avenue para su hijo JP Morgan Jr. , quien era conocido como "Jack". [47] Jack inicialmente vivió cerca en 22 Park Avenue. [48] Cuando Jack y su esposa Jane Norton Grew se mudaron a 229 Madison Avenue en 1905, encargó una renovación importante del interior y lo renumeró como 231 Madison Avenue. Jack Morgan también realizó $ 1,900 en cambios en el exterior de la casa. [39] [49] JP Morgan llegó a ser dueño de dos tercios de la manzana de la ciudad; [50] Sus propiedades en 1907 incluían todo el frente de 197,5 pies (60,2 m) en Madison Avenue, extendiéndose 300 pies (91 m) en 36th Street y 167 pies (51 m) en 37th Street. [35]
Construcción
La biblioteca c. 1910 , poco después de su finalización
Morgan contrató primero a Warren y Wetmore para diseñar una biblioteca de estilo barroco, [24] [51] [52] que habría tenido una sección superior muy decorada. [53] Whitney Warren de Warren y Wetmore acababa de completar el edificio del New York Yacht Club , [45] [54] y Warren había querido diseñar una estructura abovedada. [33] [54] La preferencia de Morgan por una estructura austera puede haberlo llevado a rechazar a Warren y Wetmore. [45] En su lugar, contrató a Charles McKim de McKim, Mead & White para diseñar la biblioteca en 1902. [39] [55] [52] CT Wills fue contratado como constructor. [56] La biblioteca iba a ser una estructura clásica de mármol con un diseño simple; Morgan le había dicho a McKim que quería "una joya". [44] Los diseños de McKim eran tradicionales para su época, mientras que aquellos que querían diseños más de moda generalmente contrataban al socio de McKim, Stanford White . [33] [57]
En el momento de la planificación de la biblioteca, los convenios restrictivos en Murray Hill prohibían la construcción de museos allí, pero la biblioteca originalmente no fue planeada como un museo. [58] Mientras que McKim fue responsable del diseño general, Morgan tuvo la última palabra sobre los aspectos del plan. [44] [58] Una propuesta inicial exigía una masa central saliente flanqueada por alas empotradas, que Morgan consideró difíciles de manejar. La segunda versión del plan redujo el tamaño de la masa central y agregó una entrada empotrada. [44] Morgan también rechazó una propuesta de una estructura similar a un templo griego rematada por un pórtico . [58] Los diseños finales exigían que la sección central y las alas estuvieran a la misma distancia de la calle. [44] Morgan insistió en que la biblioteca se hiciera de mármol, a pesar de que toda su familia, excepto su hija Louisa, vivía en una casa de piedra rojiza. [45] Morgan originalmente planeó usar mármol blanco, pero usó mármol de Tennessee gris rosado en su lugar después de que un vecino le dijera que el mármol blanco haría que el edificio pareciera un mausoleo. [58]
A principios de 1903, los trabajadores estaban poniendo los cimientos de la biblioteca. [59] [60] La construcción comenzó ese abril, [61] y la biblioteca fue apodada como "el joyero del Sr. Morgan" al año siguiente. [56] Se dieron pocos detalles de la biblioteca durante la construcción, ya que Morgan prohibió a los trabajadores hablar con la prensa. [62] El Wall Street Journal informó en junio de 1906 que Morgan había "querido la estructura más perfecta que las manos humanas pudieran erigir y estaba dispuesto a pagar lo que costara". [63] Por ejemplo, el uso de bloques de mármol de mampostería seca, un método de construcción poco común que eliminaba la necesidad de juntas hechas de mortero , agregó $ 50,000 al costo de la construcción. [51] [52] [64] McKim había sugerido los bloques de mampostería seca a Morgan, quien aceptó de inmediato pagar el costo adicional. [65] [66] Para adaptarse al clima de la ciudad de Nueva York, [29] se colocaron láminas de papel de aluminio entre los bloques. [61] [63] Además, el contratista de piedra casi cerró porque los constructores no querían utilizar piedras con grietas. [67]
Morgan quedó impresionado con la calidad del trabajo [68] [69] y a menudo defendió la biblioteca como un logro de McKim. [60] [68] [70] Esto se debió a que McKim no solo era responsable de seleccionar el mármol de Roma, sino también de contratar a los decoradores y artesanos de la biblioteca. [60] El diseño final fue más representativo del trabajo de William M. Kendall de McKim, Mead & White. [71] Morgan adquirió doscientos estuches de libros, que se almacenaron temporalmente en la Biblioteca Lenox y se trasladaron a la biblioteca personal de Morgan a partir de diciembre de 1905. [72] Casi al mismo tiempo, Morgan contrató a Belle da Costa Greene como su bibliotecaria personal. [73] [74] Hacia la finalización de la biblioteca, Morgan supuestamente solicitó que toda la biblioteca se acortara un pie. [66]
Biblioteca privada
Apertura y primeros años
Morgan utilizó su oficina por primera vez en noviembre de 1906 con una recepción para el comité de compras del Museo Metropolitano de Arte . Los detalles decorativos no se completaron hasta enero de 1907, y la colección se trasladó a la biblioteca más tarde ese año. [61] La biblioteca de Morgan había costado $1.2 millones (equivalente a $30.504 millones en 2023 [a] ). [75] [76] Durante el Pánico de 1907 , los presidentes de los bancos y compañías fiduciarias de la ciudad fueron encerrados en la biblioteca durante la noche hasta que acordaron un plan para detener la crisis financiera. [77] Para permitir que la gente viera su nueva biblioteca desde Madison Avenue, Morgan demolió la casa Dodge en 1907-1908 [14] [78] y la reemplazó con un jardín diseñado por Beatrix Farrand . [79]
Como bibliotecaria, Greene tenía la tarea de ampliar la colección, [80] [81] así como de catalogar e investigar la historia de cada artículo. [82] Con frecuencia buscaba volúmenes raros en callejones, pero inicialmente tendía a evitar las subastas y rara vez gastaba más de $10,000 en un libro sin permiso. [80] Greene tendía a adquirir artículos creados antes del siglo XVI, ya que Morgan creía que otras bibliotecas podían cuidar adecuadamente los artículos más nuevos. [81] Morgan también decidió importar el resto de su colección y exhibirlo en su biblioteca. Para evitar pagar impuestos de importación, se le exigió que abriera la biblioteca al público ciertos días de la semana. [83] Morgan a veces adquiría arte con poca antelación; en un caso, compró un cuadro de Vermeer minutos después de enterarse del artista. [21] También se negaba a comprar obras que creía que eran demasiado caras, [21] y, aunque Morgan a veces compraba colecciones enteras, en otros casos adquiría una pequeña cantidad de piezas de una colección. [84]
Morgan se reunía frecuentemente con banqueros extranjeros en el estudio de la biblioteca, [85] y a menudo optaba por trabajar en la biblioteca en lugar de en su oficina del centro de la ciudad. [86] Entre las adquisiciones más importantes de Morgan a finales de la década de 1900 y principios de la de 1910 se encontraba una colección de manuscritos raros de autores estadounidenses del comerciante SH Wakeman en 1909. [87] El Wall Street Journal escribió en 1911 que "el Sr. Morgan compra libros como algunos financieros compran mil acciones"; [88] en algunos años, gastó la mitad de sus ingresos en la colección. [89] Las adquisiciones continuaron hasta su muerte en marzo de 1913. [73] [90] Morgan había comprado miles de objetos desde 1899, incluidos 600 manuscritos y 3.000 artículos medievales. [91]
Después de la muerte de JP Morgan
El cuerpo de JP Morgan es trasladado a su casa y biblioteca tras su muerte en Roma
El patrimonio de Morgan estaba valorado en 128 millones de dólares (unos 2.904 millones de dólares en 2023 [a] ), más de la mitad de los cuales se encontraban en el valor de su colección. [92] JP Morgan legó todas las piezas de la colección excepto una a la biblioteca, [93] con la petición de que Jack hiciera que la colección estuviera "permanentemente disponible para la instrucción y el placer del pueblo estadounidense". [73] [94] El mes después de la muerte de JP Morgan, la legislatura del estado de Nueva York otorgó una exención de dos años que permitía a Jack importar la colección extranjera de su padre sin tener que pagar derechos de importación. [95] Jack no mostró interés públicamente en la colección de arte de su padre y, según se informa, no la amplió en el año posterior a la muerte de su padre. [96] Jack vendió gran parte de la colección extranjera en lugar de importarla, pero decidió conservar los artículos que ya estaban en la biblioteca de su padre. [97] Durante 1914, la colección se exhibió en su totalidad en el Museo Metropolitano de Arte, la única vez que se exhibió la colección completa. [73] [98]
La exención de derechos de importación expiró en abril de 1915, [99] y Jack vendió varios artículos de la colección para pagar los impuestos a la herencia y recaudar dinero para los legados en efectivo en el testamento de su padre. [73] [89] Al año siguiente, la colección fue valorada en $7,5 millones para fines impositivos. [100] Jack y Jane Morgan continuaron empleando a Greene como bibliotecario, agregando artículos que les interesaban personalmente. [73] [101] [102] Frances Morgan, la madre de Jack y viuda de John Pierpont, vivió en la antigua residencia de JP Morgan hasta su muerte en noviembre de 1924. [73] Para entonces, a pesar de la oposición de Jack, el tramo circundante de Madison Avenue estaba siendo reurbanizado como una calle comercial. [103] [104] Aunque Jane Morgan murió en 1925, Jack continuó viviendo en 231 Madison Avenue hasta su muerte en 1943, [105] y la casa de Satterlee permaneció en la familia Morgan hasta 1944. [106] La Iglesia Luterana Unida en América compró 231 Madison Avenue para su sede en 1943 [107] y construyó un anexo de cinco pisos allí en 1957. [73] [108] Era la única casa de piedra rojiza que quedaba a lo largo de la sección Murray Hill de Madison Avenue en la década de 1960. [109]
Institución pública
De los años 1920 a los años 1940
El anexo de 1928
La Biblioteca Pierpont Morgan se constituyó como institución pública en marzo de 1924, [110] [111] un mes después de que Jack Morgan anunciara que transferiría la colección a una junta de fideicomisarios y proporcionaría una dotación de 1,5 millones de dólares para la biblioteca. [112] [113] El nombre de la biblioteca reflejaba el hecho de que al mayor de los JP Morgan no le gustaba que lo llamaran por su nombre de pila e incluso por su inicial. [114] Los Morgan transfirieron el edificio de la biblioteca y el terreno bajo 219 Madison Avenue a la Biblioteca Morgan. [73] Greene fue retenido como bibliotecario. [113] La Biblioteca Morgan no era una biblioteca pública e inicialmente solo permitía el acceso a investigadores; [115] [116] como dijo Jack Morgan, "un pulgar sucio podría deshacer el trabajo de 900 años". [116] Inicialmente, solo diez académicos podían ingresar al edificio a la vez. [117] La colección de la biblioteca continuó creciendo, con énfasis en los artículos raros; Por ejemplo, aunque sólo se adquirieron cuatro artículos en 1926, todos ellos eran manuscritos únicos. [89]
Para dar cabida a más académicos, la Biblioteca Morgan anunció planes para un anexo en enero de 1927. [118] [119] Aunque Jack inicialmente negó que el 219 de Madison Avenue fuera demolido, [119] esa casa finalmente fue demolida. [120] [121] Benjamin Wistar Morris fue contratado para diseñar el anexo, mientras que Marc Eidlitz & Son fue contratado para construirlo. [119] [121] El anexo se completó en 1928. [77] [122] [123] La Biblioteca Morgan continuó expandiendo sus colecciones; [124] por ejemplo, entre 1936 y 1940, adquirió doce manuscritos y docenas de dibujos. [125] En los 25 años después de que se convirtió en una institución pública, la Biblioteca Morgan adquirió 200 manuscritos en total, 83 libros y cientos de cartas y documentos autografiados. [126]
A principios de la década de 1940, la Biblioteca Morgan continuó limitando el acceso solo a los investigadores, [127] lo que llevó a los funcionarios de la ciudad a solicitar que se eliminara el estado exento de impuestos de la biblioteca porque no era una biblioteca pública. [128] En diciembre de 1942, los funcionarios de la Biblioteca Morgan acordaron abrir la biblioteca al público en general, y los funcionarios de la ciudad acordaron no luchar contra el estado exento de impuestos de la biblioteca. [127] [129] Muchos de los artefactos más valiosos de la biblioteca fueron transportados a otros lugares de los EE. UU. en 1942 para protegerlos de posibles ataques aéreos de la Segunda Guerra Mundial ; los objetos fueron devueltos a la biblioteca en diciembre de 1944. [130] Los Fellows de la Biblioteca Pierpont Morgan se formaron en 1949 para recaudar fondos para las colecciones y distribuir fondos a académicos y publicaciones. [93] [131] [132] Después de que Belle da Costa Greene se jubilara de la biblioteca en 1948, [133] Frederick Baldwin Adams Jr. fue designado como segundo director del Morgan. [134]
De los años 1950 a mediados de los años 1980
Interior de la Biblioteca del Este
La Biblioteca Morgan comenzó a organizar conciertos y giras durante la década de 1950, [102] y también adquirió artículos como una colección de 1.375 cartas de un comerciante británico. [135] Los funcionarios comenzaron a recaudar $3 millones para una expansión de la biblioteca en 1959; el dinero era para financiar modificaciones al anexo y una nueva sala de conferencias, así como compras de artefactos y nuevos programas. [132] [136] Para ese noviembre, la biblioteca había recaudado $550.000. [132] En 1960, la biblioteca principal y su anexo estaban conectados por una estructura de claustro. [77] Durante la renovación, el horario de funcionamiento de la sala este y la sala oeste se amplió de tres a seis días a la semana. [137] La renovación, diseñada por el sobrino de JP Morgan, Alexander P. Morgan, [77] se completó en 1962 e incluyó espacio de oficina, una galería y espacio para reuniones. [138] [131] [139] En total, la renovación costó 1,4 millones de dólares. [139] A principios de los años 1960, la biblioteca estaba abierta seis días a la semana (cinco días durante el verano) y no cobraba entrada. [140] El acceso a partes de la colección estaba limitado a investigadores autorizados. [93] [140]
Adams se retiró como director de la Morgan en 1969 y fue sucedido por Charles Ryskamp . [141] Durante los 17 años de mandato de Ryskamp, la dotación de $11 millones se amplió a $38 millones. [142] [143] A principios de la década de 1970, la Biblioteca Morgan tenía varios cientos de miembros, o becarios, [21] y Ryskamp quería atraer más visitantes a la biblioteca. [144] La Biblioteca Morgan construyó una ampliación de cinco pisos con bóvedas de almacenamiento y oficinas en 1975. [145]
La biblioteca continuó adquiriendo otras colecciones en los años 1970 y 1980, incluyendo la colección de manuscritos musicales de Mary Flagler Cary ; [146] [147] 1.500 dibujos italianos de János Scholz ; [148] la colección de cartas, libros y recortes de periódicos de Dannie Heineman ; [147] [149] parte de la colección de manuscritos musicales de Robin Lehman ; [147] [150] y 75 manuscritos raros de William S. Glazier. [151] Ryskamp también organizó varias exposiciones temporales. [142] Durante la década de 1980, la biblioteca recaudó $1.5 millones cada año para su presupuesto operativo, además de fondos para reparaciones. [142] La institución recibió una subvención de un millón de dólares para la preservación de sus libros impresos (la donación más grande que había recibido hasta ese momento) [152] y una subvención equivalente de 600.000 dólares para su departamento de conservación en 1981. [153] A mediados de la década de 1980, la institución pasó a llamarse oficialmente Biblioteca Morgan. [154]
Expansión de los años 1980 y 1990
Techo de la rotonda del edificio principal
Ryskamp renunció como director en 1986 [142] [143] y fue reemplazado al año siguiente por Charles Eliot Pierce Jr. [155] Pierce fue el primer director de la Morgan que no estaba asociado con la Universidad de Princeton . Después de su nombramiento, Pierce buscó atraer visitantes; más tarde recordaría que estaba "desconcertado" por los informes de que los visitantes anteriores habían sido rechazados en la biblioteca. [114] En 1988, la Biblioteca Morgan compró 231 Madison Avenue a la Iglesia Luterana por $ 15 millones. [22] [108] La biblioteca planeó gastar $ 5 millones en restaurar la casa, [108] y también anunció que recaudaría $ 40 millones para una campaña de capital. [22] [156] Los edificios originales podían exhibir solo el uno por ciento de la colección total a la vez, [22] [156] y todo el espacio de exhibición consistía en dos salas y un pasillo. [157]
En 1989, la firma Voorsanger and Mills diseñó un invernadero de vidrio que conectaba el 231 de Madison Avenue con el anexo del edificio principal. [156] [158] El invernadero ampliaría el espacio de la biblioteca a 45.000 pies cuadrados (4.200 m2 ) , añadiría una terraza amurallada en Madison Avenue y haría que las estructuras fueran accesibles para sillas de ruedas. Debido a que el edificio original era un hito de la ciudad, la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) tuvo que aprobar los planos. [156] Un plan inicial exigía convertir el 231 de Madison Avenue en galerías de exposiciones, pero la estructura interna de la casa lo hizo imposible, [159] por lo que el 231 de Madison Avenue se convirtió en oficinas y una librería. [11] [157] Las obras de arte de la biblioteca también se limpiaron a fondo, [160] [161] se añadieron vitrinas a la Biblioteca Este original y el Estudio Oeste se abrió al público. [162] La ampliación se terminó en octubre de 1991. [157] [163] El proyecto se había planeado originalmente para costar entre 9 y 10 millones de dólares [158] pero finalmente costó 15 millones de dólares. [157] El Morgan terminó de recaudar 40 millones de dólares en noviembre de 1992. [164]
El número de visitantes había aumentado a mediados de la década de 1990, [114] y la biblioteca tenía tarifas de admisión de pago a voluntad . [165] En ese momento, la biblioteca todavía tenía reputación de ser un enclave rico, y muchos miembros de la junta eran parte de familias ricas. [114] Las adquisiciones de la biblioteca en la década de 1990 incluyeron parte de la colección de arte de Alice Tully , [166] la colección de Carter Burden de más de 30.000 volúmenes literarios estadounidenses, [167] y la colección de Pierre Matisse de 2.000 cartas de artistas. [168] El Morgan abrió un centro de dibujo en el segundo piso del anexo, diseñado por Beyer Blinder Belle, en 1999. [124] [169] El mismo año, el Morgan recibió $ 10 millones de Eugene V. Thaw y Clare E. Thaw; [170] Estos fondos se utilizaron para establecer el Centro de Conservación del Deshielo, que se terminó de construir en 2002. [1] [171] A principios del siglo XXI, las instalaciones de la biblioteca habían quedado obsoletas. Pierce dijo más tarde: "Teníamos una sala de conferencias, no una sala de conciertos; una sala de lectura que debía más a 1928 que a 2006". [172]
Expansión de la década del 2000
La junta directiva del Morgan comenzó a planificar otra expansión a fines de la década de 1990. La junta organizó un concurso de diseño arquitectónico y seleccionó a tres finalistas, todos cuyos planes implicaban demoler el invernadero de 1991. [173] [174] Finalmente, la junta contrató al arquitecto italiano Renzo Piano (que no había participado en el concurso original [174] ), junto con Beyer Blinder Belle. [173] [175] Aunque Piano no había diseñado previamente un edificio en la ciudad de Nueva York, [176] [91] había sido seleccionado por su experiencia en el diseño de edificios en varios estilos y contextos geográficos. [176] [177] Los planes exigían nuevas áreas de exhibición, una sala de lectura, un auditorio y más espacio de almacenamiento. [178] [179] El Morgan planeó recaudar $25 millones para mantenimiento y $100 millones para la renovación en sí. [173] [174] A pesar de los ataques del 11 de septiembre , el Morgan decidió seguir adelante con la expansión. [174] [180] La biblioteca presentó los planes preliminares a la LPC en enero de 2002. [181] La LPC aprobó la propuesta poco después, [182] a pesar de las preocupaciones sobre el diseño de la Junta Comunitaria 6 de Manhattan y el arquitecto Robert AM Stern . [183]
En mayo de 2003, los edificios de la Biblioteca Morgan se cerraron por construcción y expansión, [184] [185] y la colección se almacenó o se trasladó a otras instituciones. [185] [174] En ese momento, el museo registraba alrededor de 200.000 visitantes anuales [186] pero quería dar cabida al doble de esa cifra. [173] [174] La biblioteca patrocinó numerosas exposiciones itinerantes por todo el país. [187] Todos los anexos posteriores a 1928 fueron demolidos. [57] [188] Los trabajadores construyeron la mayoría de los nuevos espacios bajo tierra, [38] excavando casi 50.000 toneladas cortas (45.000 toneladas largas; 45.000 t) de lecho de roca. [57] La entrada también se trasladó a Madison Avenue. [186] [187] Junto con la renovación, Pierce planeó cambiar la marca de la institución como museo. [189] El Morgan también continuó adquiriendo objetos durante la renovación, como la colección del letrista Fred Ebb . [190] El proyecto costó 106 millones de dólares en total; [191] [192] [193] [b] la renovación no incluyó el edificio principal. [195] [196]
El edificio de entrada de Madison Avenue, que se completó en 2006
La biblioteca reabrió sus puertas el 29 de abril de 2006, [186] [197] y pasó a llamarse Biblioteca y Museo Morgan. [195] [193] La oficina privada y la bóveda de JP Morgan también se abrieron al público. [187] [154] Tras la renovación, el número de visitantes anuales aumentó a 223.000, pero este número había disminuido a 150.000 en 2010. [194] El museo también organizó conciertos en su nuevo auditorio, [198] y contrató a Restaurant Associates para operar una cafetería allí. [199] Pierce se jubiló como director del museo a principios de 2007, [192] [200] diciendo que algunos miembros del museo se habían opuesto a los cambios realizados durante su mandato. [192] William M. Griswold fue contratado como el próximo director del museo en abril de ese año, [200] [201] supervisando el crecimiento de sus colecciones, programas de exposiciones y departamentos de curaduría. [202] A fines de la década de 2000, todavía no había suficiente espacio para la colección permanente del museo. [195] [196] El museo comenzó a planificar la restauración del edificio principal alrededor de 2008. [203]
De la década de 2010 al presente
En mayo de 2010, Griswold anunció que se renovaría el edificio principal y el museo comenzó a proporcionar audioguías sobre sus colecciones. [195] La renovación costó 4,5 millones de dólares [194] [204] e incluyó la limpieza de la fachada de mármol, la sustitución de los sistemas eléctricos y la iluminación y la apertura de la Sala Norte al público. [194] [205] Beyer Blinder Belle diseñó la restauración, [203] [205] que se completó en octubre de 2010. [206] [207] Junto con la renovación del edificio principal, Griswold quería digitalizar la colección. [208] El Morgan estableció un departamento de fotografía en 2012. [209] [210] Griswold renunció como director del Morgan en 2014, [202] y Colin Bailey fue nombrado director de la Biblioteca y Museo Morgan al año siguiente. [211]
La Biblioteca y Museo Morgan anunció en febrero de 2019 que renovaría la fachada del edificio principal. [212] [213] Integrated Conservation Resources restauró el edificio principal. [214] [215] Después de que se completó la restauración de la fachada más tarde ese año, [67] [213] el diseñador de paisajes Todd Longstaffe-Gowan diseñó un jardín que rodeaba el edificio original. [214] [216] La LPC se había opuesto inicialmente al jardín, ya que el edificio original nunca había tenido un jardín, pero aprobó el proyecto después de enterarse de que JP Morgan había querido un jardín alrededor de la biblioteca. [215] El museo estuvo cerrado temporalmente de marzo a septiembre de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 , [217] y la renovación se retrasó como resultado. [214] El jardín se abrió al público en junio de 2022. [216] [215] La renovación había costado $ 13 millones en total. [214] [218]
La Biblioteca y Museo Morgan celebró su centenario como institución pública en 2024. [219] [220] Para celebrar su centenario, el museo comenzó a recaudar 50 millones de dólares en 2023, [220] [221] incluidos 35 millones para su dotación y 15 millones para mejoras de capital. [210] La heredera Katharine Rayner donó 10 millones de dólares para dotar el puesto de director, que fue rebautizado en su honor a principios de 2024, [222] [223] y la Fundación Jerome L. Greene donó otros 5 millones de dólares. [220] [224]
Recopilación
La colección original de John Pierpont Morgan incluía porcelanas, trípticos, libros y manuscritos. [17] La colección de la Biblioteca y Museo Morgan contenía más de 350.000 objetos a principios del siglo XXI. [1] [2] [172] Un reportero de finales del siglo XX describió la colección como una colección que incluía una variedad de "tesoros casi aleatorios". [21] El catálogo en línea de la biblioteca, Corsair, contiene registros de muchos de los objetos de la colección. [225]
El único manuscrito musical significativo que Morgan compró en vida fue la Sonata para violín en sol mayor de Beethoven , Opus 96, que adquirió en 1907. [249] Entre las piezas específicas notables se incluyen dos conjuntos de manuscritos Impromptus de Schubert; [150] Motetti e Canzone de Andrea Antico , [248] [146] y la Sinfonía Haffner de Mozart . [110] [250] La colección también contiene los trozos de papel en los que Bob Dylan anotó " Blowin' in the Wind " y " It Ain't Me Babe ". [251] Hay varias piezas de artefactos musicales de la era victoriana, como manuscritos de Gilbert y Sullivan y artefactos relacionados. [252] En 2024, el personal del museo descubrió un vals inédito de Chopin, que data de la década de 1830, en la colección. [253]
Libros
Una Biblia de Gutenberg en exhibición en la Biblioteca Morgan
El Morgan contiene varios ejemplos de clásicos literarios latinos y griegos, junto con libros impresos estadounidenses y europeos más modernos. [22] La colección incluye numerosos ejemplos de encuadernación fina . [260] Estos incluyen varias encuadernaciones de manuscritos coptos de los siglos IX y X, [261] las cubiertas de metal de los Evangelios de Lindau , [93] [262] copias de libros del impresor británico William Caxton , [126] y una encuadernación hecha para Cristina, reina de Suecia . [243]
La colección del Morgan incluye alrededor de 12.000 dibujos y acuarelas que datan del siglo XIV. [275] Entre los objetos específicos notables se incluyen doce acuarelas de William Blake , [276] el dibujo Bañistas de Renoir , [277] ocho grabados de Rembrandt y 54 dibujos de Eugène Delacroix . [128] El Morgan también tiene un departamento de fotografía. [209] La colección incluye trabajos de fotógrafos como Dennis Oppenheim y Henri Cartier-Bresson , y las fotografías en sí se recopilan de varios géneros y períodos de tiempo. [278]
Otros objetos
Un jarrón de la colección de la Biblioteca y Museo Morgan
Antes de morir, JP Morgan había adquirido una variedad de decoraciones, como una alfombra persa, jarrones genoveses y chinos, y un grupo de piedra tallada egipcia. [279] El Washington Post informó en 1914 que las colecciones incluían "tapices, bronces y plata, antigüedades griegas, miniaturas con joyas, porcelanas, joyas antiguas y maravillosos libros y manuscritos". [96] Entre estos se encontraban joyas reales, 70 piezas de plata alemana antigua, 64 miniaturas, un conjunto de objetos de mármol y bronce del siglo XV, porcelana china y relojes. [96] [280] Morgan también conservaba varias "chucherías", como una figura babilónica de cuatro mil años encontrada cerca de Pompeya . [234] La institución alguna vez tuvo un relicario que supuestamente incluía el diente de María Magdalena , [84] así como medallas de bronce de la era del Renacimiento, que se han vendido. [281]
El museo actual tiene una figura de plata dorada de Le Roi de Bourges, [282] y el Tríptico de Stavelot del siglo XII . [93] [283] Otros objetos notables incluyen diseños de escenario y vestuario de la colección de Donald Oenslager [264] y un mapa de la región de Palestina de alrededor de 1300. [240] La Colección Gilder Lehrman del museo también contiene varios mapas. [284]
Reclamaciones de restitución
A lo largo de los años, ha habido varias reclamaciones de restitución con respecto a supuestas obras de arte robadas en la colección de Morgan. Morgan devolvió dos artículos a Alemania en 2001 después de que los funcionarios de Morgan confirmaran que habían sido robados. [285] En 2019, un fiscal italiano afirmó que el museo albergaba un sacramental que fue robado en 1925 del municipio de Apiro . [286] En 2023, Morgan y varias otras instituciones entregaron siete piezas pintadas por Egon Schiele después de que el fiscal de distrito del condado de Nueva York determinara que las obras habían sido saqueadas de la colección de Fritz Grünbaum , quien fue asesinado en el Holocausto. [287]
Programación y eventos
En el Morgan se celebran diversos eventos y programas, como conciertos, películas y conferencias. [288] El museo ha acogido conciertos y visitas guiadas desde los años 50, [102] y comenzó a acoger conciertos y recitales regulares en Gilder Lehrman Hall en 2006. [198] Además, se organizan visitas guiadas a la colección permanente todas las tardes, excepto los lunes. [289] El Morgan también imparte varias clases para grupos escolares. [290] Anualmente se celebran fiestas en el Morgan, como la fiesta de cócteles de verano de los jóvenes [291] y la gala de invierno del Sr. Morgan. [292]
El Morgan acoge exposiciones sobre una variedad de temas durante todo el año. [293] A mediados del siglo XX, las exposiciones anuales del Morgan incluían vitrinas de adquisiciones recientes [c] y libros raros. [295] Se realizaban exposiciones temporales en los edificios anexos, mientras que el edificio principal estaba reservado para la colección principal de Morgan. [33] Hasta que se completó la expansión de la Biblioteca Morgan en 1991, la institución tenía tan poco espacio que partes de la colección permanente tenían que ocultarse de la vista cada vez que había una exposición temporal. [296] Aunque la expansión de 1991 permitió más exposiciones temporales, [297] el museo solo podía albergar una exposición a la vez y, a menudo, no podía mostrar su colección permanente. [154] [179] Después de la expansión de 2006, podía albergar varias exposiciones a la vez. [154] [179]
Edificios
Edificio principal
El edificio principal (también conocido como el edificio McKim) fue construido entre 1902 y 1906 como la estructura original del complejo. Fue diseñado en estilo neoclásico por Charles Follen McKim de McKim, Mead & White. [43] [75] [298] El edificio original ocupa un terreno de 117 por 50 pies (36 por 15 m) [62] [63] y estaba destinado a ser construido en una escala similar a las sucursales contemporáneas de la Biblioteca Pública de Nueva York . [43] El centro de la estructura original contiene una extensión que mide 73,5 pies (22,4 m) de largo, lo que le da a la estructura una forma de "T"; [62] esta pequeña ala estaba destinada a conectarse con una estructura similar a lo largo de la calle 37. [35] El edificio original de la biblioteca está ubicado detrás de una valla de bronce macizo con barras retorcidas a mano. [62]
El edificio tiene una fachada de mármol de Tennessee , [58] [214] detrás de la cual hay un espacio de aire y una pared interior de ladrillo. [62] McKim se inspiró en la Villa Giulia , particularmente en el ático de su Ninfeo . [44] [51] [52] Otra inspiración provino de la Villa Medici del siglo XVI en Roma. [43] [52] [299] Las paredes exteriores están hechas de mampostería seca, lo que permitió que los bloques de mármol se colocaran de manera uniforme, requiriendo así una cantidad mínima de mortero. [63] [298] [7] Se colocaron láminas de papel de aluminio entre los bloques para evitar la acumulación de humedad; [61] [63] las láminas de papel de aluminio miden 1 ⁄ 64 pulgadas (0,40 mm) de espesor y se colocan entre las juntas horizontales. [61] Charles T. Wills fue responsable de la construcción de mampostería seca. [77] El Wall Street Journal informó sobre la finalización de la biblioteca: "Ningún otro edificio en Europa o América fue construido con este cuidado". [63]
La entrada principal es un arco palladiano en el centro de la fachada de la calle 36. Está compuesta por una abertura arqueada de 14 pies (4,3 m) de ancho, flanqueada por dos aberturas bajo dinteles planos , cada una de las cuales tiene 9 pies (2,7 m) de ancho. [300] Hay dos nichos empotrados en esa fachada, uno a cada lado de la entrada. [51] Alrededor de la biblioteca hay un jardín, que cubre 5000 pies cuadrados (460 m 2 ) y contiene artefactos de la colección de JP Morgan. [214] [215] El jardín también contiene caminos incrustados con guijarros, que el artesano siciliano Orazio Porto colocó manualmente. [216]
El arco central contiene un pórtico con un techo abovedado de arista , [7] sostenido por dos columnas jónicas a cada lado. [301] Un tramo de escaleras, que conduce a la entrada principal, está flanqueado por dos leonas esculpidas por Edward Clark Potter , quien más tarde crearía los dos leones que custodian la Sucursal Principal de la Biblioteca Pública de Nueva York . [138] [302] [303] Sobre la entrada hay redondeles y paneles alegóricos, que originalmente fueron entregados a Andrew O'Connor [303] [304] y luego reasignados a Adolph Weinman después de que O'Connor no pudiera completar su contrato. [75] [302] Estos paneles representan poesía trágica y lírica. [304] El pórtico tiene un piso de mosaico geométrico con mármol. [303] Dentro del pórtico hay un par de puertas de bronce del siglo XVI, [305] importadas de Florencia y hechas al estilo de las puertas de Lorenzo Ghiberti en el Baptisterio de Florencia . [138] [7] [306] Cada puerta contiene cinco paneles de bronce tallados, que representan escenas alegóricas. [306] En el siglo XXI, las puertas se abrían con muy poca frecuencia. [50] Hay seis pilastras de estilo dórico que flanquean la entrada principal. [138] [7]
Interior
Sala de la biblioteca (este)
Sala Rotonda (centro)
Sala de estudio (oeste)
El interior del edificio principal de la biblioteca está ricamente decorado, con una rotonda policromada . Conduce a tres salas públicas: el estudio privado de Morgan al oeste, la oficina del bibliotecario al norte y la biblioteca original al este. [43] [60] [76] Cada una de las tres salas tenía docenas de puertas de estanterías. Como medida de protección contra incendios, casi nada en la biblioteca estaba hecho de madera, excepto los marcos de las estanterías y algunas puertas. Las estanterías tenían estantes de vidrio y estaban cubiertas con rejas de acero. [305] Morgan también tenía una bóveda de acero donde guardaba sus manuscritos más valiosos, [60] [62] [88] como alrededor de 600 manuscritos renacentistas y medievales. [192] Había contraventanas de amianto que podían sellar las ventanas del edificio si era necesario. [60] [62] El edificio principal contiene 14.700 pies cuadrados (1.370 m 2 ) de espacio [205] y ha exhibido más de 300 objetos desde 2010. [206] [205]
La rotonda tiene un techo con murales y yeserías inspiradas en Rafael , creadas por H. Siddons Mowbray . [138] [304] [305] En el lado norte del techo hay una media cúpula con diez paneles en relieve en un esquema de color azul y blanco. [307] [308] Los paneles de luneta en los lados oeste, este y sur del techo, que miden 23 pies (7,0 m) de alto, [307] aluden al material de la colección de Morgan. [309] También hay una cúpula con redondeles y paneles rectangulares decorativos, [308] [310] así como un tragaluz central octogonal. [311] El piso de la rotonda está revestido de mármol multicolor, siguiendo el patrón del piso de la Villa Pia en la Ciudad del Vaticano, [304] [312] y presenta una pieza central de pórfido . [307] Las paredes contienen zócalos de mosaico y están separadas en paneles con pilastras verticales, rematadas por pilastras de estilo compuesto. [312] Cuando se inauguró la biblioteca, la rotonda estaba amueblada con dos sillas del siglo XV y un busto de bronce de Benvenuto Cellini . [89] [305] Después de una renovación de 2010, la rotonda tiene varias vitrinas. [204] [84] Las puertas de las habitaciones del este y el oeste están hechas de mármol blanco, rematadas por entablamentos de mármol y flanqueadas por columnas de mármol verde. [312]
El estudio de Morgan es la Sala Oeste. [305] El diseño del estudio reflejaba los gustos de Morgan; como dijo su yerno Herbert Satterlee, "Nadie podría conocer realmente al Sr. Morgan a menos que lo hubiera visto en la Sala Oeste". [92] [313] La Sala Oeste contiene estanterías bajas de madera, así como una chimenea con repisa de mármol . [68] [314] Los elementos decorativos incluyen paneles de vidrio de colores en las ventanas del estudio, así como un revestimiento de pared de damasco rojo . [61] [68] [315] El revestimiento de damasco actual replica un patrón que se exhibió en el Palacio Chigi de Roma . [68] [313] Se dice que el techo artesonado fue comprado en el palacio del cardenal italiano. [61] [123] El artista James Wall Finn pintó escudos de armas en el techo basados en ex libris italianos de la colección de Morgan. [68] [123] El trabajo de Finn fue diseñado de una manera tan auténtica que a menudo se confundía con parte del diseño original del techo. [123] En 2010, la sala exhibía algunos de los objetos que Morgan coleccionaba. [84]
Al norte o detrás de la rotonda se encuentra la oficina original del bibliotecario. [305] [84] A mediados del siglo XX, la habitación también se utilizó como oficina de directores. [84] Desde 2010, la oficina ha estado abierta al público como una galería conocida como la Sala Norte. [194] [206] El espacio alberga objetos antiguos romanos, griegos y del Cercano Oriente, así como elementos como figuras egipcias y sellos antiguos. [207] [208] Las estanterías están colocadas en un entrepiso, mientras que el nivel principal incluye vitrinas. [84]
La Sala Este (también la sala de la biblioteca) es la sala más grande del edificio principal [61] y tiene estanterías de tres niveles. [75] [138] [308] Las estanterías estaban revestidas de amianto y revestidas de vidrio; [48] el plexiglás original fue reemplazado por acrílico en 2010. [316] Algunas de las estanterías se pueden mover, lo que proporciona acceso a una escalera a los niveles superiores y a un compartimento secreto. [317] En la pared este de la Sala Este hay una chimenea con un tapiz que muestra el "Triunfo de la Avaricia". [61] [308] [318] La chimenea en sí data del siglo XV [305] y fue importada de Italia. [319] Mowbray diseñó dieciocho lunetas y enjutas sobre cada pared, siguiendo el modelo del trabajo de Pinturicchio . [311] [319] Las figuras en las lunetas alternan entre musas femeninas alegóricas y artistas, exploradores o maestros notables. [138] [308] Los símbolos del zodíaco se colocan en las enjutas, ya que los signos del zodíaco eran particularmente importantes para JP Morgan. [32] [311] [320] Dos enjutas adicionales contienen motivos alegóricos que representan el cambio de estaciones. [321] [320]
Anexo de Madison Avenue y 36th Street
La esquina de Madison Avenue y 36th Street contiene una estructura de estilo italiano de dos pisos diseñada por Benjamin Wistar Morris, con espacio para oficinas, exposiciones y una biblioteca de investigación. [104] [121] El anexo, hecho del mismo mármol de Tennessee que el original, se completó en 1928. [77] [122] [123] Mide 90,67 por 60,5 pies (28 por 18 m), [121] con una adición posterior de 26 por 30 pies (7,9 por 9,1 m). [145] Se accede al anexo Morris por una escalera de 22 pies de ancho (6,7 m) que mira hacia la calle 36. [161] Comparado con el edificio principal, el anexo Morris tiene un diseño más simple. [75] [104] [298]
El anexo Morris incluyó una librería hasta 1991, [161] cuando se convirtió en un espacio de galería. [154] [161] Después de 2006, el espacio de la galería se dividió y se eliminaron las particiones. [91] [154] En el centro del anexo Morris se encuentra el Marble Hall, flanqueado por las Morgan Stanley Galleries West y East. [322]
Avenida Madison 231
Avenida Madison 231
También forma parte de los terrenos de la biblioteca el 231 de Madison Avenue, una casa de piedra rojiza de estilo italiano en la esquina sureste de Madison Avenue y East 37th Street, que fue el hogar de Isaac Newton Phelps y más tarde de JP "Jack" Morgan Jr. [11] La casa contiene la tienda Morgan en su lado norte, frente a la calle 37, y el comedor Morgan en su lado sur. [322] La casa está ubicada detrás de una barricada compuesta por una cerca de hierro forjado sobre una cornisa de piedra rojiza. La casa originalmente tenía tres pisos y estaba revestida con piedra rosa, pero después de la renovación de RH Robertson en 1888, pasó a tener cuatro pisos con un sótano elevado. Un anexo de oficinas al este, construido en 1957, originalmente estaba revestido de ladrillo. [323] Antes de que Morgan lo adquiriera en 1988, era la sede de la Iglesia Luterana. [158] [324]
Fachada
La fachada de Madison Avenue está dividida verticalmente en tres tramos . Una entrada con balaustrada conduce a un pórtico central con dos columnas corintias flanqueadas por ventanas de guillotina rectangulares. El segundo y tercer piso tienen tres ventanas rectangulares cada uno, y una cornisa corre sobre el tercer piso. El ático contiene pequeñas columnillas jónicas y frontones. [323]
A lo largo de la calle 37, el nivel freático que contiene el sótano elevado está rematado con una moldura. La casa original de 1853 al oeste y la ampliación de 1888 al este están divididas por un pilar . La sección original de la casa tiene tres tramos de ancho, con un balcón y frontón en el primer piso, y ventanas ovaladas y un mirador en el segundo. Dentro de la ampliación de 1888, el primer piso contiene un tramo saliente de tres lados y un arco sin ventanas, y los otros dos pisos contienen varias ventanas. La cornisa sobre el tercer piso, así como el ático, tanto en la casa original como en su ampliación son similares a los de Madison Avenue. [323]
La fachada sur de la casa da al resto de la biblioteca y está casi oculta tras la ampliación de 2006. La parte más occidental de esa fachada, cerca de Madison Avenue, contiene ventanas redondeadas en el primer y segundo piso. También hay ventanas en ángulo de tres lados en el centro de esa fachada. [325]
Interior
Dentro de la casa había 45 habitaciones. [158] [326] Estos espacios incluían un salón de baile y 12 baños; además, la casa tenía 22 chimeneas. [39] Después de la expansión del museo en 1991, la casa contenía oficinas, salas de conferencias, áreas de reunión y una tienda de regalos. [159] [296] Además, los espacios de la planta baja se convirtieron en espacios de conferencias. [161] Después de una renovación en 2006, una de las habitaciones del primer piso de la casa se convirtió en un comedor, mientras que la tienda se trasladó a otro espacio. [327] Dentro del ático de la residencia se encuentra el Centro de Conservación del Deshielo de 5600 pies cuadrados (520 m 2 ), [328] que se compone de espacios como una biblioteca, un área de recepción y salas de conservación. [1]
Edificio de entrada y otros anexos
El interior de la ampliación de Renzo Piano
En 2006, se completaron tres estructuras según los diseños de Renzo Piano, [57] [329] que trabajó junto con el arquitecto de conservación Beyer Blinder Belle . [57] [75] Hay cuatro galerías en esta sección del museo: la Galería Clare Eddy Thaw, las Galerías Morgan Stanley Oeste y Este, y la Galería Engelhard. [322] Las fachadas de los nuevos edificios sobre el suelo contienen muros cortina de acero y vidrio de color rosado [57] [330] y están ligeramente retirados de las otras estructuras del museo. [193] Los edificios ampliaron el área de la Biblioteca Morgan en 75.000 pies cuadrados (7.000 m 2 ), [38] [187] [330] gran parte de los cuales están bajo tierra. [57]
Edificio de entrada
La estructura principal de esa agrupación es un edificio de entrada de acero y vidrio de cuatro pisos en Madison Avenue. [75] La estructura conecta el edificio de la biblioteca de McKim, el anexo y la casa Phelps Stokes/Morgan. [187] [331] Los miembros estructurales de acero están cubiertos de pintura de color rosa como una alusión a los diseños de la biblioteca principal y la casa Phelps Stokes/Morgan. [331] Aunque externamente es discreto, el edificio conecta los espacios interiores del complejo. [57] [298] Dentro de la estructura, un ascensor de vidrio conecta los diferentes niveles. [57] [332]
El edificio de entrada contiene el vestíbulo del JPMorgan Chase, [322] un espacio revestido de madera de cerezo. [91] [332] Unas escaleras conducen a la tienda Morgan y al comedor Morgan, y hay un mostrador de admisión y un guardarropa. La pared sur tiene un pasillo que lleva al anexo Morris y escaleras que llevan a la galería Engelhard del segundo piso, [322] la última de las cuales es un espacio de exposición temporal. [91] La sala de lectura Sherman Fairchild, la biblioteca de investigación del museo, está ubicada en el piso superior del pabellón de Madison Avenue [333] [334] y tiene balcones y un tragaluz. [57] En la esquina noreste del edificio de entrada [334] se encuentra Gilder Lehrman Hall, un auditorio a unos 65 pies (20 m) por debajo del nivel de la calle. [191] [330] Lehrman Hall tiene 280 asientos. [335] [336] [d] También se crearon nuevas salas de almacenamiento perforando el esquisto del lecho rocoso de Manhattan . [330] [335] Las salas subterráneas se extienden 55 pies (17 m) de profundidad y contienen gran parte de la colección de la Biblioteca Morgan. [172]
Estructuras adyacentes
Gilbert Court, un patio cubierto en el centro del complejo, [337] rodea el edificio de entrada por el norte, este y sur. [322] El patio está coronado por un techo de vidrio de 50 pies de alto (15 m). [57] [188] En la pared sur del patio se encuentra la Clare Eddy Thaw Gallery, [322] un espacio de 20 por 20 por 20 pies (6,1 m × 6,1 m × 6,1 m) inspirado en las cámaras renacentistas que Piano observó en Italia. [172] [331] [330] En la esquina sureste del patio, unas escaleras conducen al edificio original de la Biblioteca Morgan, que conecta con un vestíbulo entre el estudio de Morgan (la Biblioteca Oeste) y la rotonda. [322] También hay una estructura junto a 231 Madison Avenue, con áreas auxiliares y oficinas, [329] además de un muelle de carga. [188]
Estructuras antiguas
Los anexos de 2006 reemplazaron todas las ampliaciones construidas después de 1928. [57] [188] Estos incluían un invernadero de vidrio llamado Garden Court, que fue diseñado por Bartholomew Voorsanger y completado en 1991. El Garden Court tenía un techo curvo de 42 pies (13 m) de alto. [157] [159] Bajo el techo había un espacio abovedado con plantas seleccionadas por el arquitecto paisajista Dan Kiley . [159] [338] El techo estaba sostenido por una armadura de 55 pies de largo (17 m) y estaba cubierto por vidrio laminado transparente para permitir que las plantas crecieran. [338] El espacio también tenía paneles de pared de metal y vidrio translúcido y una pared de piedra caliza en Madison Avenue. [338] [296] Había un vestíbulo que conectaba con el anexo Morris al sur. [161]
Los anexos posteriores a 1928 también incluyeron una estructura de claustro entre el edificio principal y el anexo Morris, construido en 1960. [77] Una ampliación de cinco pisos, de 26 por 30 pies (7,9 por 9,1 m), fue construida en 1975 y diseñada por Platt, Wyckoff & Coles, con bóvedas de almacenamiento y oficinas. [145]
Operación
Gestión
Interior de uno de los edificios anexos de 2006
La Biblioteca y Museo Morgan es operada por una organización sin fines de lucro del mismo nombre, que se dedica a conservar las obras de arte de la colección del museo. [339] Colin Bailey ha sido el director de la Biblioteca y Museo Morgan desde 2015. [211] Como resultado de una donación de 2024 de Katharine Rayner , el puesto de director se conoce como Director Katharine J. Rayner hasta 2049. [222] [223] El museo es administrado por una junta directiva . [340] A partir de marzo de 2024 [actualizar], Robert K. Steel y G. Scott Clemons fueron los copresidentes de la junta directiva del museo. [341]
Hasta 1981, el presidente del museo era un miembro de la familia Morgan. [342] Entre los presidentes anteriores del museo se encuentran los hijos de Jack Morgan, Junius Spencer Morgan III [343] y Henry Sturgis Morgan . [342] Otras personas notables en la historia del museo incluyen a Felice Stampfle , quien fue designada la primera curadora de dibujos y grabados en la Biblioteca Morgan en 1945. [344] Algunos miembros del personal anterior del museo han donado objetos a la colección, como el bibliotecario de larga data Curt F. Bühler , quien donó manuscritos iluminados tras su muerte en 1985. [264]
Asistencia y financiación
A partir de 2024 [actualizar], el museo acoge a 250.000 visitantes en persona al año, mientras que su programación en línea atiende a siete millones de personas más cada año. [210] A partir de enero de 2024, los estudiantes universitarios han podido visitarlo de forma gratuita el primer domingo de cada mes. [221] El museo también permite a los visitantes reservar entradas para la entrada gratuita los viernes por la noche. [345] Según Condé Nast Traveler , la mayoría de los visitantes son turistas, aunque los residentes locales también visitan el museo cada vez que hay un evento o una nueva exposición. [289]
Jack Morgan estableció un fondo de dotación de 1,5 millones de dólares para la Biblioteca Pierpont Morgan cuando se abrió a los investigadores en 1924. [112] [113] La dotación había crecido a 53,5 millones de dólares a mediados de la década de 1990 [114] y a 105 millones de dólares a principios de la década de 2000. [174] En 2023 [actualizar], el museo registró ingresos de 23,7 millones de dólares, gastos de 31,4 millones de dólares, activos totales de 386 millones de dólares y pasivos de 19,5 millones de dólares. [346]
Recepción y comentarios
Comentario de la colección
Estanterías de libros en la Biblioteca Morgan
En 1908, un corresponsal del London Times calificó a John Pierpont Morgan como "probablemente el mayor coleccionista de cosas espléndidas, bellas y raras que jamás haya vivido". [347] [60] En 1927, después de que la biblioteca se convirtiera en una institución de investigación, un escritor del New York Herald Tribune la llamó "un templo de mármol blanco, el más bello y proporcionado, pero con un aire de secreta exclusividad". [89] Un escritor de The Christian Science Monitor dijo en 1961 que la biblioteca albergaba "una de las colecciones de arte privadas más importantes del mundo", [226] y Los Angeles Times escribió en 1966 que la Biblioteca Morgan era "una fuente de renovación estética y estimulación intelectual en cualquier época del año". [93] Otro escritor en 1969 describió a la Morgan como una biblioteca que rehuía la publicidad y que la colección de manuscritos iluminados, encuadernaciones de libros y dibujos era "insuperable en el hemisferio occidental". [348]
Un artículo de Newsweek de 1970 describió la biblioteca como un lugar con "una atmósfera majestuosa", [144] y un artículo de 1974 de la misma revista llamó a la biblioteca un símbolo del "mecenazgo y el conocimiento" de principios del siglo XX. [30] The Globe and Mail describió la biblioteca en 1980 como un "tesoro de arte primitivo". [282] Una escritora de The New York Times Magazine dijo en 1994 que sentía que la biblioteca era acogedora, a pesar de su formidable apariencia. [349]
En 1998, un reportero de The Journal News describió la biblioteca como "un refugio silencioso y sombrío del asfalto sofocante de la ciudad". [297] Durante la década de 2000, un escritor del Chicago Tribune dijo que, aunque el Morgan era "la visión de un bibliófilo del paraíso en la Tierra", tenía un perfil más bajo que otros museos de la ciudad de Nueva York debido a su ubicación. [38] Una reseña del siglo XXI de Condé Nast Traveler dijo: "El Morgan es como un millennial multifacético, solo que en lugar de actriz/modelo/influencer/lo que sea que lleve a la jubilación temprana, es museo/biblioteca/monumento/sitio histórico/sala de música". [289] Una reseña de Fodor's describió al museo como poseedor de una colección "excepcional" de artefactos. [350]
Recepción arquitectónica
Comentario arquitectónico
Varias publicaciones elogiaron la biblioteca después de su finalización. [303] En 1906, el Real Estate Record and Guide escribió sobre McKim, Mead & White: "la nueva Biblioteca Morgan, en la calle Treinta y seis, está entre sus diseños más cuidadosamente estudiados". [351] El edificio de la biblioteca fue descrito en otra publicación como "una de las Siete Maravillas del Mundo Edwardiano", [138] [352] mientras que Architectural Review lo llamó "glacial y exquisito". [50] En una encuesta de 1932 a 50 arquitectos estadounidenses, once clasificaron a la Biblioteca Morgan como el mejor edificio de los Estados Unidos. [353] Un artículo de noticias de 1969 describió la opulencia de los interiores como "casi indescriptible", [348] y Newsweek calificó el estudio de Morgan como emblemático de "su gusto, su poder y su vanidad". [30] El estudio privado de Morgan fue descrito por el historiador Wayne Andrews como "uno de los mayores logros de la decoración de interiores estadounidense". [68] [318] Paul Goldberger escribió en 1981 que la fachada del edificio principal representaba un "clasicismo riguroso, no fantasioso" y que los interiores eran "muy ricos y muy fríos". [33]
Los anexos recibieron críticas mixtas. El historiador de arquitectura Robert AM Stern dijo que la ampliación de 1928 "no enmarcaba el joyero de McKim tanto como si se acercara a él como un hermano poco atractivo", [104] y el periodista del Washington Post Benjamin Forgey dijo que "no era tan exquisito" como la estructura original. [296] Por el contrario, Norval White y Elliot Willensky pensaron que el anexo de 1928 "modestamente se somete a su amo". [298] Goldberger describió el Garden Court en 1991 como de "una calidad elegante, casi frágil", [159] y Forgey describió el invernadero como una ayuda para crear "un lugar histórico definible de baja altura en la Nueva York de gran altura". [296]
Cuando se inauguró el anexo Piano en 2006, Ada Louise Huxtable escribió que el museo era "genial en su excelencia discreta, su dramatismo relajado, el refinamiento de sus detalles", en contraposición al antiguo museo, que era "caliente" porque era extravagante en apariencia. [57] Aunque tanto Newsday como el Wall Street Journal describieron el nuevo atrio de entrada como acogedor, [91] [154] el Architectural Record criticó el atrio por no ser distintivo. [332] El Financial Times escribió que los "luminosos espacios de acero y vidrio" del anexo de 2006 eran tan radicalmente diferentes a la pesada piedra y el denso ornamento de la biblioteca como era posible. [218]
Designaciones de lugares emblemáticos
El número 231 de Madison Avenue fue designado por la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) en 1965, siendo una de las primeras estructuras protegidas bajo la ley de monumentos históricos de la Ciudad de Nueva York. [73] La Iglesia Luterana, entonces propietaria del número 231 de Madison Avenue, tenía la esperanza de erigir una estructura de oficinas en el sitio de la casa Phelps Stokes/Morgan [354] y se opuso firmemente a la designación de la casa. Como resultado, en 1974, se eliminó el estatus de monumento histórico de esa casa tras una sentencia del Tribunal de Apelaciones de Nueva York . [73] [355] Después de que Morgan adquiriera el número 231 de Madison Avenue, esa casa fue designada nuevamente como monumento histórico de la ciudad en 2002; Morgan no se opuso a la designación. [181]
En 1952, la Sociedad Municipal de Arte y el capítulo de Nueva York de la Sociedad de Arquitectos publicaron una lista de 20 edificios de la ciudad que debían "preservarse a toda costa". [356] El edificio principal de la biblioteca en la calle 36 era el único edificio del siglo XX en esa lista. [137] [348] La LPC designó el exterior del edificio principal de la biblioteca como un hito de la ciudad en 1966, [75] [357] y esa estructura fue declarada Monumento Histórico Nacional el mismo año. [10] [358] [359] En 1982, el interior del edificio principal de la biblioteca fue designado como un hito de la ciudad. [360] Después de que la renovación de 1991 hiciera que el edificio principal fuera accesible para sillas de ruedas, la LPC le dio a la biblioteca un premio a la excelencia. [361]
Medios de comunicación
El Morgan también ha aparecido ocasionalmente en obras de cultura popular. [362] La novela Ragtime de EL Doctorow de 1975 y su adaptación cinematográfica de 1981 describieron la biblioteca como un símbolo de los ricos. [196] Además, parte de la serie de televisión de Netflix Dash & Lily se filmó en el museo. [362]
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