Grandes esperanzas es la decimotercera novela del autor inglés Charles Dickens y su penúltima novela completada. La novela es una novela de formación y describe la educación de un huérfano apodado Pip . Es la segunda novela de Dickens, después de David Copperfield , narrada completamente en primera persona. [N 1] La novela se publicó por primera vez como serial en el periódico semanal de Dickens All the Year Round , desde el 1 de diciembre de 1860 hasta agosto de 1861. [1] En octubre de 1861, Chapman & Hall publicó la novela en tres volúmenes. [2] [3] [4]
La novela se desarrolla en Kent y Londres a principios y mediados del siglo XIX [5] y contiene algunas de las escenas más famosas de Dickens, comenzando en un cementerio, donde el joven Pip es abordado por el convicto fugitivo Abel Magwitch . Grandes esperanzas está llena de imágenes extremas (pobreza, barcos prisión y cadenas, y luchas a muerte) y tiene un elenco colorido de personajes que han entrado en la cultura popular. Estos incluyen a la excéntrica señorita Havisham , la bella pero fría Estella y Joe Gargery, el herrero poco sofisticado y amable . Los temas de Dickens incluyen la riqueza y la pobreza, el amor y el rechazo, y el eventual triunfo del bien sobre el mal. Grandes esperanzas , que es popular tanto entre los lectores como entre los críticos literarios, [6] [7] ha sido traducida a muchos idiomas y adaptada numerosas veces en varios medios.
La novela recibió muchos elogios. [6] Aunque el contemporáneo de Dickens, Thomas Carlyle , se refirió a ella despectivamente como "esa tontería de Pip", no obstante reaccionó a cada nueva entrega con "estallidos de risa". [8] Más tarde, George Bernard Shaw elogió la novela, describiéndola como "toda una pieza y consistentemente veraz". [9] Durante la publicación por entregas, Dickens se mostró satisfecho con la respuesta del público a Grandes esperanzas y sus ventas; [10] cuando la trama se formó por primera vez en su mente, la llamó "una idea muy fina, nueva y grotesca". [11]
En el siglo XXI, la novela mantiene un buen prestigio entre los críticos literarios [12] y en 2003 ocupó el puesto 17 en la encuesta The Big Read de la BBC . [13]
El libro incluye tres "etapas" de las expectativas de Pip.
Philip "Pip" Pirrip es un huérfano de siete años que vive con su irascible hermana mayor y su amable marido herrero Joe Gargery en las marismas costeras de Kent . En la víspera de Navidad de 1812, [14] Pip visita las tumbas de sus padres y hermanos. Allí, inesperadamente se encuentra con un convicto fugitivo que amenaza con matarlo si no trae comida y herramientas. Pip roba una lima de entre las herramientas de Joe y un pastel y brandy que estaban destinados a la cena de Navidad, que le entrega al convicto.
Esa noche, la hermana de Pip está a punto de buscar el pastel perdido cuando llegan los soldados y le piden a Joe que arregle algunos grilletes. Joe y Pip los acompañan a los pantanos para recuperar al convicto, que está peleando con otro convicto fugitivo. El primer convicto confiesa haber robado comida, lo que exonera a Pip. [15]
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Unos años más tarde, la señorita Havisham , una solterona adinerada y solitaria que vive en la destartalada Satis House luciendo su viejo vestido de novia después de haber sido abandonada en el altar, le pide al señor Pumblechook, un pariente de los Gargery, que encuentre un chico que la visite. Pip visita a la señorita Havisham y se enamora de Estella, su hija adoptiva. Estella se muestra distante y hostil con Pip, algo que la señorita Havisham fomenta. Durante una visita, otro chico se pelea a puñetazos con Pip, en la que Pip gana fácilmente la partida. Estella observa y permite que Pip la bese después. Pip visita a la señorita Havisham con regularidad, hasta que tiene la edad suficiente para aprender un oficio. [16]
Joe acompaña a Pip en su última visita a la señorita Havisham, donde ella le da dinero para convertirse en aprendiz de herrero. El hosco asistente de Joe, Dolge Orlick, tiene envidia de Pip y no le gusta la señora Joe. Orlick también se queja cuando Joe dice que necesita llevar a Pip a algún lado al mediodía, pensando que es otra señal de favoritismo, por lo que Joe le asegura que puede dejar de trabajar por el día. Cuando Pip y Joe están fuera de la casa, la esposa de Joe es brutalmente atacada, dejándola incapaz de hablar o hacer su trabajo. Cuando Pip ve que un grillete en la pierna fue el arma utilizada en el ataque, se preocupa creyendo que era el mismo grillete del que ayudó a liberar al convicto. Ahora postrada en cama, la señora Joe no puede ser tan "furiosa" con Pip como antes del ataque. La ex compañera de escuela de Pip, Biddy, se une a la casa para ayudar con su cuidado. [17]
Cuatro años después de que Pip comenzara su aprendizaje, el señor Jaggers, un abogado, le informa que ha recibido dinero de un mecenas anónimo, lo que le permitirá convertirse en un caballero. Suponiendo que la señorita Havisham es su benefactora, Pip la visita antes de partir hacia Londres. [18]
La primera experiencia de Pip con la Inglaterra urbana es un shock, ya que Londres no es la "ciudad blanca y suave" que Pip imaginaba, sino un lugar lleno de basura y suciedad. Pip se muda a Barnard's Inn con Herbert Pocket, el hijo de su tutor, Matthew Pocket, que es primo de la señorita Havisham. Pip se da cuenta de que Herbert es el chico con el que se peleó hace años. Herbert le cuenta a Pip cómo la señorita Havisham fue defraudada y abandonada por su prometido. Pip conoce a otros alumnos, Bentley Drummle, un hombre bruto de una familia noble adinerada, y Startop, que es un colega más agradable. Jaggers desembolsa el dinero que Pip necesita. [19] Durante una visita, Pip conoce a la ama de llaves de Jaggers, Molly, una ex convicta.
Cuando Joe visita a Pip en Barnard's Inn, Pip se avergüenza de que lo vean con él. Joe le transmite un mensaje de la señorita Havisham de que Estella la visitará. Pip regresa allí para encontrarse con Estella y la señorita Havisham lo anima, pero evita visitar a Joe. Le inquieta ver a Orlick ahora al servicio de la señorita Havisham. Le menciona sus dudas a Jaggers, quien promete despedir a Orlick. De regreso en Londres, Pip y Herbert intercambian sus secretos románticos: Pip adora a Estella y Herbert está comprometido con Clara. Pip conoce a Estella cuando la envían a Richmond para que la presenten en sociedad. [20]
Pip y Herbert acumulan deudas. La señora Joe muere y Pip regresa a su pueblo para su funeral. Los ingresos de Pip se fijan en £500 (equivalentes a £53,000 en 2023) por año cuando alcance la mayoría de edad a los 21 años. Con la ayuda del empleado de Jaggers, John Wemmick , Pip planea ayudar a mejorar las perspectivas futuras de Herbert asegurándole anónimamente un puesto en el corredor de barcos, Clarriker's. Pip lleva a Estella a Satis House, donde ella y la señorita Havisham se pelean por la frialdad de Estella. En Londres, Drummle indigna a Pip al proponer un brindis por Estella. Más tarde, en un baile de la Asamblea en Richmond, Pip presencia a Estella conociendo a Drummle y le advierte sobre él; ella responde que no tiene reparos en tenderle una trampa. [21]
Una semana después de cumplir 23 años, Pip se entera de que su benefactor es el convicto que conoció en el cementerio, Abel Magwitch, que había sido deportado a Nueva Gales del Sur tras ser capturado. Se ha vuelto rico tras conseguir su libertad allí, pero no puede regresar a Inglaterra bajo pena de muerte. Sin embargo, vuelve a ver a Pip, que fue la motivación de todo su éxito.
Pip, sorprendido, deja de aceptar el dinero de Magwitch, pero diseña un plan con Herbert para ayudarlo a escapar de Inglaterra. [22] Magwitch comparte su pasado con Pip y le revela que el convicto fugitivo con el que luchó en el cementerio era Compeyson , el estafador que había abandonado a la señorita Havisham. [23]
Pip regresa a Satis House para visitar a Estella y se encuentra con Drummle, quien también ha venido a verla y ahora tiene a Orlick como su sirviente. Pip se enfrenta a la señorita Havisham por engañarlo sobre su benefactor, pero ella dice que lo hizo para molestar a sus parientes. Pip declara su amor a Estella, quien le dice fríamente que planea casarse con Drummle. Pip regresa a Londres con el corazón roto, donde Wemmick le advierte que Compeyson lo está buscando. [24]
En la cena en la casa de Jaggers, Wemmick le cuenta a Pip cómo Jaggers adquirió a su sirvienta, Molly, rescatándola de la horca cuando fue acusada de asesinato. [25] Una arrepentida señorita Havisham le cuenta a Pip cómo crió a Estella para que fuera insensible y despiadada desde que Jaggers la trajo cuando era una bebé sin información sobre su ascendencia. También le dice a Pip que Estella ahora está casada. Le da dinero a Pip para pagar el puesto de Herbert en Clarriker's y le pide perdón. Cuando Pip está a punto de irse, el vestido de la señorita Havisham se incendia y Pip se hiere en un intento fallido de salvarla. Al darse cuenta de que Estella es la hija de Molly y Magwitch, Jaggers le dice a Pip que no actúe según sus sospechas. [26]
Unos días antes de la planeada huida de Magwitch, Pip recibe una carta anónima que lo lleva a una esclusa cerca de su antigua casa, donde Orlick lo captura, tiene la intención de asesinarlo y admite abiertamente haber herido a la hermana de Pip. Cuando Pip está a punto de ser golpeado con un martillo, llegan Herbert y Startop y lo salvan. Los tres recogen a Magwitch para remar hasta el barco de vapor con destino a Hamburgo, pero se encuentran con un barco de la policía que transporta a Compeyson, quien se ha ofrecido a identificar a Magwitch. Magwitch captura a Compeyson y luchan en el río. Gravemente herido, Magwitch es capturado por la policía. El cuerpo de Compeyson es encontrado más tarde. [27]
Consciente de que la fortuna de Magwitch pasará a manos de la Corona tras su juicio, Pip visita a un Magwitch moribundo en el hospital de la prisión y, finalmente, le cuenta que su hija Estella está viva. Herbert, que se prepara para mudarse a El Cairo (Egipto) para gestionar la oficina de Clarriker, le ofrece a Pip un puesto allí. Tras la marcha de Herbert, Pip enferma en su habitación y se enfrenta a un arresto por deudas. Sin embargo, Joe cura a Pip y salda la deuda. Tras recuperarse, Pip vuelve a proponerle matrimonio a Biddy, solo para descubrir que se ha casado con Joe. Pip se disculpa con Joe, promete pagarle y se va a El Cairo. Allí se muda con Herbert y Clara, y acaba ascendiendo hasta convertirse en el tercero de la empresa. Sólo entonces Herbert se entera de que Pip pagó por su puesto en la empresa. [28]
Después de trabajar durante once años en Egipto, Pip regresa a Inglaterra y visita a Joe, Biddy y su hijo, Pip Jr. Luego, en las ruinas de Satis House, conoce a la viuda Estella, quien le pide a Pip que la perdone, asegurándole que su desgracia y su matrimonio abusivo con Drummle hasta la muerte de este le han abierto el corazón. Cuando Pip toma la mano de Estella y abandonan las ruinas iluminadas por la luna, no ve "ninguna sombra de que alguien más se separe de ella". [29]
Cuando Dickens empezó a escribir Grandes esperanzas , emprendió una serie de giras de lectura que resultaron muy populares y remunerativas. Sin embargo, su vida doméstica se había desintegrado a fines de la década de 1850 y se había separado de su esposa, Catherine Dickens , y estaba teniendo un romance secreto con Ellen Ternan , mucho más joven que él. Se ha sugerido que las bromas frías del personaje Estella se basan en la renuencia de Ellen Ternan a convertirse en la amante de Dickens. [31]
En su Libro de notas , iniciado en 1855, Dickens escribió los nombres de los posibles personajes: Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Orlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, algunos de los cuales se hicieron familiares en Grandes esperanzas . También hay una referencia a un "hombre sabio", un posible boceto de Bentley Drummle. [32] Otra evoca una casa llena de "aduladores y farsantes", prefigurando a los visitantes de Satis House en el capítulo 11. [32] [33] Margaret Cardwell descubrió la "premonición" de Grandes esperanzas a partir de una carta del 25 de septiembre de 1855 de Dickens a WH Wills, en la que Dickens habla de reciclar una "idea extraña" del especial de Navidad " Una casa en alquiler " y "el eje en torno al cual girará mi próximo libro". [34] [35] La "extraña idea" se refiere a un individuo que "se retira a una vieja casa solitaria... decidido a aislarse del mundo y no tener comunión con él". [34]
En una carta del 8 de agosto de 1860 a Thomas Carlyle , Dickens informó de su agitación cada vez que preparaba un nuevo libro. [32] Un mes después, en una carta a John Forster , Dickens anunció que acababa de tener una nueva idea. [36]
Dickens se mostró satisfecho con la idea y la calificó de «una idea muy fina, nueva y grotesca» en una carta a Forster. [11] Planeaba escribir «una pequeña pieza», una «concepción tragicómica grotesca», sobre un joven héroe que se hace amigo de un convicto fugitivo, que luego hace una fortuna en Australia y lega anónimamente su propiedad al héroe. Al final, el héroe pierde el dinero porque se lo confisca la Corona. En su biografía de Dickens, Forster escribió que en la idea inicial «estaba el germen de Pip y Magwitch, que al principio pretendía que fuera la base de un cuento en la antigua forma de veinte números». [37] Dickens presentó la relación entre Pip y Magwitch como fundamental para Grandes esperanzas, pero sin la señorita Havisham, Estella u otros personajes que creó más tarde.
A medida que la idea y la ambición de Dickens crecían, comenzó a escribir. Sin embargo, en septiembre, el semanario All the Year Round vio caer sus ventas, y su publicación insignia, A Day's Ride de Charles Lever , perdió el favor del público. Dickens "convocó un consejo de guerra" y creyó que para salvar la situación, "lo único que se podía hacer era atacar". [38] La "idea muy fina, nueva y grotesca" se convirtió en el nuevo soporte de la revista: semanarios, quinientas páginas, poco más de un año (1860-1861), treinta y seis episodios, a partir del 1 de diciembre. La revista continuó publicando la novela de Lever hasta su finalización el 23 de marzo de 1861, [39] pero pasó a un segundo plano frente a Grandes esperanzas . Inmediatamente, las ventas se reanudaron y los críticos respondieron positivamente, como lo ejemplifica el elogio de The Times : " Grandes esperanzas no es, de hecho, la mejor obra [de Dickens], pero debe clasificarse entre sus más felices". [40]
Dickens, cuya salud no era la mejor, sintió que "la planificación de semana a semana era inimaginablemente difícil", pero perseveró. [39] Pensó que había encontrado "un buen nombre", decidió usar la primera persona "en todo momento" y pensó que el comienzo era "excesivamente gracioso": "He puesto a un niño y a un hombre tonto de buen carácter en relaciones que me parecen muy divertidas". [41] Cuatro episodios semanales fueron "molidos a mano" en octubre de 1860, [42] y, aparte de una referencia a la "esclavitud" de su pesada tarea, [43] los meses pasaron sin los gritos angustiosos que generalmente acompañaban la escritura de sus novelas. [39] Ni siquiera usó los Planes de Números o Mems ; [N 2] solo tenía unas pocas notas sobre las edades de los personajes, los rangos de marea para el capítulo 54 y el borrador de un final. A finales de diciembre, Dickens le escribió a Mary Boyle que « Grandes esperanzas [es] un gran éxito y del agrado de todo el mundo». [10]
Dickens dio seis lecturas desde el 14 de marzo al 18 de abril de 1861, y en mayo, Dickens se tomó unos días de vacaciones en Dover . En vísperas de su partida, llevó a algunos amigos y familiares a un viaje en barco desde Blackwall a Southend-on-Sea . Aparentemente por placer, el minicrucero fue en realidad una sesión de trabajo para que Dickens examinara las orillas del río en preparación para el capítulo dedicado al intento de escape de Magwitch. [37] Dickens luego revisó la apariencia de Herbert Pocket, sin duda, afirma Margaret Cardwell, para que se pareciera más a su hijo Charley . [44] El 11 de junio de 1861, Dickens le escribió a Macready que Grandes esperanzas había sido completada y el 15 de junio le pidió al editor que preparara la novela para su publicación. [39]
Tras los comentarios de Edward Bulwer-Lytton de que el final era demasiado triste, Dickens lo reescribió antes de su publicación. El final que Dickens dejó de lado muestra a Pip, que sigue soltero, viendo brevemente a Estella en Londres; después de convertirse en la viuda de Bentley Drummle, ella se ha vuelto a casar. [39] [45] A Dickens le atrajo por su originalidad: "[el] final se alejará de todas las cosas convencionales". [39] [46] Dickens revisó el final para su publicación de modo que Pip se encuentra con Estella en las ruinas de Satis House, ella es viuda y él es soltero. Sus cambios en la conclusión de la novela no terminaron del todo con la parte semanal final ni con la primera edición encuadernada, porque Dickens cambió además la última oración en la versión enmendada de 1868 de "No pude ver la sombra de ninguna separación de ella" [39] a "No vi la sombra de otra separación de ella". [47] Como Pip utiliza litotes , "sin sombra de otra separación", es ambiguo si Pip y Estella se casan o si Pip permanece soltero. Angus Calder , escribiendo para una edición en la Penguin English Library , creía que la redacción menos definida de la versión enmendada de 1868 tal vez insinuaba un significado oculto: "en este momento feliz, no vi la sombra de nuestra posterior separación cerniéndose sobre nosotros". [48]
En una carta a Forster, Dickens explicó su decisión de alterar el borrador del final: "Te sorprenderá saber que he cambiado el final de Grandes esperanzas desde el regreso de Pip a la casa de Joe... Bulwer, que, como creo que ya sabes, se ha sentido extraordinariamente atraído por el libro, me lo recomendó encarecidamente después de leer las pruebas y apoyó sus puntos de vista con tan buenas razones que he decidido hacer el cambio. He incluido un pequeño texto tan bonito como he podido y no tengo ninguna duda de que la historia será más aceptable con la modificación". [49] [50]
Esta discusión entre Dickens, Bulwer-Lytton y Forster ha proporcionado la base para muchas discusiones sobre las opiniones subyacentes de Dickens sobre esta famosa novela. Earle Davis, en su estudio de Dickens de 1963, escribió que "sería un punto moral inadecuado negarle a Pip cualquier recompensa después de que hubiera mostrado un crecimiento de carácter", y que "once años podrían cambiar a Estella también". [51] John Forster sintió que el final original era "más consistente" y "más natural" [52] [53] pero destacó la popularidad del nuevo final. [54] George Gissing dijo que esa revisión era "algo extraño, de hecho, que le sucediera a Dickens" y sintió que Grandes esperanzas habría sido perfecta si Dickens no hubiera alterado el final en deferencia a Bulwer-Lytton. [N 3] [55]
Por el contrario, John Hillis-Miller afirmó que la personalidad de Dickens era tan asertiva que Bulwer-Lytton tuvo poca influencia, y dio la bienvenida a la revisión: "Las nieblas del enamoramiento se han despejado, [Estella y Pip] pueden unirse". [56] Earl Davis señala que GB Shaw publicó la novela en 1937 para The Limited Editions Club con el primer final y que The Rinehart Edition de 1979 presenta ambos finales. [54] [57] [58]
George Orwell escribió: "Psicológicamente, la última parte de Grandes esperanzas es lo mejor que Dickens haya hecho jamás", pero, al igual que John Forster y varios escritores de principios del siglo XX, incluido George Bernard Shaw , sintió que el final original era más coherente con el borrador, así como con el desarrollo natural del cuento. [59] La crítica literaria moderna está dividida sobre el asunto.
Dickens y Wills eran copropietarios de All the Year Round , uno con el 75% y el otro con el 25%. Como Dickens era su propio editor, no necesitaba un contrato para sus propias obras. [60] Aunque estaba destinada a una publicación semanal, Grandes esperanzas se dividió en nueve secciones mensuales, con nueva paginación para cada una. [53] Harper's Weekly publicó la novela del 24 de noviembre de 1860 al 5 de agosto de 1861 en los EE. UU. y All the Year Round la publicó del 1 de diciembre de 1860 al 3 de agosto de 1861 en el Reino Unido. Harper's pagó £1000 (equivalente a £119 000 en 2023) por los derechos de publicación. Dickens aceptó un contrato con Tauchnitz el 4 de enero de 1861 para su publicación en inglés para el continente europeo.
Las publicaciones en Harper's Weekly estuvieron acompañadas de cuarenta ilustraciones de John McLenan; [61] sin embargo, esta es la única obra de Dickens publicada en All the Year Round sin ilustraciones.
Robert L Patten identifica cuatro ediciones estadounidenses en 1861 y ve la proliferación de publicaciones en Europa y al otro lado del Atlántico como "testimonio extraordinario" de la popularidad de Grandes esperanzas . [62] Chapman y Hall publicaron la primera edición en tres volúmenes en 1861, [2] [3] [4] cinco reimpresiones posteriores entre el 6 de julio y el 30 de octubre, y una edición de un volumen en 1862. La edición "de oferta" se publicó en 1862, la Library Edition en 1864 y la edición de Charles Dickens en 1868. A esta lista, Paul Schlicke agrega "dos ediciones académicas meticulosas", una Clarendon Press publicada en 1993 con una introducción de Margaret Cardwell [63] y otra con una introducción de Edgar Rosenberg, publicada por Norton en 1999. [53] La novela se publicó con un final (visible en las cuatro ediciones en línea enumeradas en los enlaces externos al final de este artículo). En algunas ediciones del siglo XX, la novela termina como se publicó originalmente en 1867, y en un epílogo se presenta al lector el final que Dickens no publicó, junto con una breve historia de cómo un amigo lo persuadió de un final más feliz para Pip (por ejemplo, edición de audio de 1987 de Recorded Books [64] ).
En 1862, Marcus Stone, [65] hijo del viejo amigo de Dickens, el pintor Frank Stone, fue invitado a crear ocho xilografías para la Library Edition. Según Paul Schlicke, estas ilustraciones son mediocres, pero se incluyeron en la edición de Charles Dickens, y Stone creó ilustraciones para la novela posterior de Dickens, Our Mutual Friend . [53] Más tarde, Henry Mathew Brock también ilustró Grandes esperanzas y una edición de 1935 de Un cuento de Navidad , [66] junto con otros artistas, como John McLenan, [67] FA Fraser, [68] y Harry Furniss. [69]
Robert L. Patten estima que All the Year Round vendió 100.000 copias de Grandes esperanzas cada semana, y Mudie, la biblioteca de mayor circulación, que compró alrededor de 1.400 copias, afirmó que al menos 30 personas leyeron cada copia. [70] Aparte de la trama dramática, el humor dickensiano también atrajo a los lectores. Dickens le escribió a Forster en octubre de 1860 que "no tendrá que quejarse de la falta de humor como en Historia de dos ciudades ", [71] una opinión que Forster apoya, encontrando que "el humor de Dickens, no menos que su poder creativo, estaba en su mejor momento en este libro". [37] [72] Además, según Paul Schlicke, los lectores encontraron lo mejor de los estilos de escritura antiguos y nuevos de Dickens. [6]
En general, Grandes esperanzas fue ampliamente elogiada, [6] aunque no todas las críticas fueron favorables; la reseña de Margaret Oliphant , publicada en mayo de 1862 en Blackwood's Magazine , vilipendió la novela. Los críticos de los siglos XIX y XX la aclamaron como uno de los mayores éxitos de Dickens, aunque a menudo por razones contradictorias: GK Chesterton admiró el optimismo de la novela; Edmund Wilson su pesimismo; Humphry House en 1941 enfatizó su contexto social. En 1974, Jerome H. Buckley la vio como una Bildungsroman , escribiendo un capítulo sobre Dickens y dos de sus principales protagonistas ( David Copperfield y Pip ) en su libro de 1974 sobre la Bildungsroman en la escritura victoriana. [73] John Hillis Miller escribió en 1958 que Pip es el arquetipo de todos los héroes dickensianos. [7] En 1970, QD Leavis sugirió "Cómo debemos leer Grandes esperanzas ". [74] En 1984, Peter Brooks, siguiendo los pasos de Jacques Derrida , ofreció una lectura deconstruccionista. [75] El analista más profundo, según Paul Schlicke, es probablemente Julian Moynahan , quien, en un ensayo de 1964 que examinaba la culpa del héroe, convirtió a Orlick en "el doble de Pip, su alter ego y su imagen oscura en el espejo". Schlicke también nombra el extenso estudio de Anny Sadrin de 1988 como el "más distinguido". [76]
En 2015, la BBC encuestó a críticos de libros fuera del Reino Unido sobre novelas de autores británicos; clasificaron a Grandes esperanzas en el cuarto lugar de la lista de las 100 mejores novelas británicas. [12] Anteriormente, en su encuesta de 2003 The Big Read sobre el gusto de lectura del público británico, Grandes esperanzas fue votada en el puesto 17 de las 100 mejores novelas elegidas por los participantes de la encuesta. [13]
El predecesor literario más obvio de Grandes esperanzas es David Copperfield , narrado en primera persona por el protagonista, que escribió Dickens . Las dos novelas trazan el desarrollo psicológico y moral de un niño hasta la madurez, su transición de un entorno rural a la metrópolis de Londres, las vicisitudes de su desarrollo emocional y la exposición de sus esperanzas y sueños juveniles y su metamorfosis, a través de una narrativa en primera persona rica y compleja. [77] Dickens era consciente de esta similitud y, antes de emprender su nuevo manuscrito, releyó David Copperfield para evitar la repetición. [41]
Los dos libros detallan el regreso a casa. Aunque David Copperfield se basa en algunas de las experiencias personales de Dickens, Grandes esperanzas proporciona, según Paul Schlicke, "la autobiografía más espiritual e íntima". [78] Aunque varios elementos hacen alusión al entorno: la señorita Havisham, inspirada en parte por una duquesa parisina, cuya residencia siempre estaba cerrada y a oscuras, rodeada de "un mar de vegetales verdes y muertos", que recuerda a Satis House, [79] [80] aspectos de Restoration House que inspiraron Satis House, [81] [82] [83] [84] y el campo cercano que limita con Chatham y Rochester . No se menciona ningún nombre de lugar, [N 4] ni un período de tiempo específico, que generalmente se indica, entre otros elementos, por carruajes más antiguos, el título "Su Majestad" en referencia a Jorge III y el antiguo Puente de Londres antes de la reconstrucción de 1824-1831. [85]
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El tema del regreso a casa refleja los acontecimientos de la vida de Dickens, varios años antes de la publicación de Grandes esperanzas . En 1856, compró Gad's Hill Place en Higham , Kent, en la que había soñado vivir cuando era niño, y se mudó allí desde el lejano Londres dos años después. En 1858, en una dolorosa ruptura matrimonial, se separó de Catherine Dickens, su esposa de veintitrés años. La separación lo alejó de algunos de sus amigos más cercanos, como Mark Lemon . Se peleó con Bradbury y Evans , que habían publicado sus novelas durante quince años. A principios de septiembre de 1860, en un campo detrás de Gad's Hill, Dickens quemó casi toda su correspondencia, dejando solo las cartas sobre asuntos de negocios. [86] [87] Dejó de publicar el semanario Household Words en la cima de su popularidad y lo reemplazó por All the Year Round . [78]
El viajero no comercial , los cuentos y otros textos que Dickens comenzó a publicar en su nuevo semanario en 1859 reflejan su nostalgia, como se ve en "Dullborough Town" y "Nurses' Stories". Según Paul Schlicke, "no es sorprendente que la novela que Dickens escribió en esta época fuera un regreso a las raíces, ambientada en la parte de Inglaterra en la que creció y en la que se había reasentado recientemente". [78]
Margaret Cardwell llama la atención sobre Chops el Enano de la historia navideña de Dickens de 1858 "Going into Society", quien, como el futuro Pip, alberga la ilusión de heredar una fortuna y se desilusiona al lograr sus ambiciones sociales. [88] En otra línea, Harry Stone piensa que los aspectos góticos y mágicos de Grandes esperanzas se inspiraron en parte en At Home de Charles Mathews , que se presentó en detalle en Household Words y su suplemento mensual Household Narrative . Stone también afirma que The Lazy Tour of Two Idle Apprentices , escrita en colaboración con Wilkie Collins después de su recorrido a pie por Cumberland durante septiembre de 1857 y publicada en Household Words del 3 al 31 de octubre del mismo año, presenta ciertas ubicaciones extrañas y un amor apasionado, presagiando Grandes esperanzas . [89]
Más allá de sus aspectos biográficos y literarios, Grandes esperanzas aparece, según Robin Gilmour, como «una fábula representativa de la época». [90] Dickens era consciente de que la novela «habla» a una generación que aplica, como mucho, el principio de «autoayuda» que se creía que había aumentado el orden de la vida cotidiana. Que el héroe Pip aspire a mejorar, no a través del esnobismo, sino a través de la convicción victoriana de la educación, el refinamiento social y el materialismo, era visto como un objetivo noble y digno. Sin embargo, al rastrear los orígenes de las «grandes expectativas» de Pip en el crimen, el engaño e incluso el destierro a las colonias, Dickens compara desfavorablemente a la nueva generación con la anterior de Joe Gargery, a la que Dickens retrata como menos sofisticada pero especialmente arraigada en valores sólidos, presentando una crítica oblicua de su tiempo. [90]
La estructura narrativa de Grandes esperanzas está influida por el hecho de que se publicó inicialmente como episodios semanales en una revista, lo que requería capítulos cortos, centrados en un solo tema, y una estructura casi matemática. [91]
La historia de Pip se cuenta en tres etapas: su infancia y juventud en Kent, donde sueña con ascender por encima de su humilde posición; su tiempo en Londres después de recibir "grandes expectativas"; y finalmente su desilusión al descubrir la fuente de su fortuna, seguida de su lenta comprensión de la vanidad de sus falsos valores. [92] Estas tres etapas se dividen a su vez en doce partes de igual longitud. Esta simetría contribuye a la impresión de completitud, que a menudo ha sido comentada. George Gissing, por ejemplo, al comparar a Joe Gargery y Dan'l Peggotty (de David Copperfield ), prefirió al primero, porque es un personaje más fuerte, que vive "en un mundo, no de melodrama , sino de causa y efecto cotidianos". [93] GB Shaw también comentó sobre la estructura de la novela, describiéndola como "compactamente perfecta", y Algernon Swinburne afirmó: "Los defectos en ella son casi imperceptibles como manchas en el sol o sombras en un mar iluminado por el sol". [94] [95] Un factor que contribuye es "la vivacidad del tono narrativo". [96]
Además, más allá de las secuencias cronológicas y la trama de varias historias que forman una trama compacta, el contexto sentimental y la moralidad de los personajes también crean un patrón. [97] La estructura narrativa de Grandes esperanzas tiene dos elementos principales: en primer lugar, el de los "padres adoptivos", la señorita Havisham, Magwitch y Joe, y en segundo lugar, el de los "jóvenes", Estella, Pip y Biddy. Hay un elemento organizador adicional que puede etiquetarse como "amantes peligrosos", que incluye a Compeyson, Bentley Drummle y Orlick. Pip es el centro de esta red de amor, rechazo y odio. Dickens contrasta este "amor peligroso" con la relación de Biddy y Joe, que crece desde la amistad hasta el matrimonio.
Éste es el «marco general de la novela». El término «amor» es genérico, y se aplica tanto al verdadero amor de Pip por Estella como a los sentimientos que Estella tiene por Drummle, que se basan en un deseo de ascenso social. De manera similar, Estella rechaza a Magwitch debido a su desprecio por todo lo que esté por debajo de lo que ella cree que es su estatus social. [98]
Grandes esperanzas tiene un final triste, ya que la mayoría de los personajes sufren física, psicológica o ambas cosas, o mueren —a menudo de forma violenta— mientras sufren. Las resoluciones felices siguen siendo esquivas, mientras que el odio prospera. El único final feliz es el matrimonio de Biddy y Joe y el nacimiento de sus dos hijos, ya que las reconciliaciones finales, excepto la de Pip y Magwitch, no alteran el orden general. Aunque Pip extirpa la red de odio, el primer final inédito le niega la felicidad, mientras que el segundo final revisado de Dickens, en la novela publicada, deja su futuro incierto. [99]
Julian Moynahan sostiene que el lector puede entender mejor la personalidad de Pip analizando su relación con Orlick, el trabajador criminal que trabaja en la forja de Joe Gargery, que observando su relación con Magwitch. [100]
Siguiendo a Moynahan, David Trotter [101] señala que Orlick es la sombra de Pip. Ambos son compañeros de trabajo en la fragua y acaban en casa de la señorita Havisham, donde Pip entra y se une a la compañía, mientras que Orlick, que atiende la puerta, se queda fuera. Pip considera a Biddy una hermana; Orlick tiene otros planes para ella; Pip está conectada con Magwitch, Orlick con el némesis de Magwitch, Compeyson. Orlick también aspira a "grandes expectativas" y resiente el ascenso de Pip desde la fragua y el pantano al glamour de Satis House, del que Orlick está excluido, junto con la deslumbrante sociedad de Londres. Orlick es la sombra incómoda que Pip no puede eliminar. [101]
Luego viene el castigo de Pip, con el salvaje ataque de Orlick a la señora Gargery. Después Orlick desaparece, solo para reaparecer en el capítulo 53 en un acto simbólico, cuando atrae a Pip hacia un edificio cerrado y abandonado en los pantanos. Orlick tiene una cuenta pendiente antes de pasar al acto definitivo, el asesinato. Sin embargo, Pip obstaculiza a Orlick, debido a su estatus privilegiado, mientras que Orlick sigue siendo esclavo de su condición, el único responsable del destino de la señora Gargery. [101] [102]
Dickens también utiliza al homólogo de clase alta de Pip, Bentley Drummle, "el doble de un doble", según Trotter, de manera similar. [102] Al igual que Orlick, Drummle es poderoso, moreno, ininteligible, de sangre caliente, y holgazanea y acecha, esperando el momento oportuno. Estella rechaza a Pip por este hombre rudo, grosero pero bien nacido, y acaba con la esperanza de Pip. Finalmente, las vidas de Orlick y Drummle terminan violentamente. [102]
Aunque la novela está escrita en primera persona, el lector sabe —como requisito indispensable— que Grandes esperanzas no es una autobiografía sino una novela, una obra de ficción con trama y personajes, protagonizada por un narrador-protagonista. Además, Sylvère Monod señala que el tratamiento de la autobiografía difiere del de David Copperfield , ya que Grandes esperanzas no se basa en hechos de la vida de Dickens; «como mucho se pueden encontrar algunos rastros de una amplia introspección psicológica y moral». [103]
Sin embargo, según el análisis de Paul Pickerel, Pip, como narrador y protagonista, relata en retrospectiva la historia del joven que era, que no conocía el mundo más allá de un estrecho entorno geográfico y familiar. La dirección de la novela surge de la confrontación entre los dos períodos de tiempo. Al principio, la novela presenta a un huérfano maltratado, repitiendo situaciones de Oliver Twist y David Copperfield , pero el tropo es superado rápidamente. El tema se manifiesta cuando Pip descubre la existencia de un mundo más allá del pantano, la fragua y el futuro que Joe imaginó para él, el momento decisivo en el que Miss Havisham y Estella entran en su vida. [104] Esto es una pista falsa, ya que la decadencia de Satis House y la extraña dama en su interior señalan la fragilidad de un impasse. En este punto, el lector sabe más que el protagonista, creando una ironía dramática que le confiere una superioridad que comparte el narrador. [105]
No es hasta el regreso de Magwitch, un giro de la trama que une elementos de la trama vagamente conectados y los pone en movimiento, que el punto de vista del protagonista se une al del narrador y al del lector. [106] En este contexto de revelación progresiva, los acontecimientos sensacionales del final de la novela sirven para poner a prueba el punto de vista del protagonista. Así es como se desarrolla, en palabras de A. E. Dyson, "Las inmolaciones de Pip". [107]
Algunos de los recursos narrativos que Dickens utiliza son la caricatura , los gestos cómicos, la intriga, la atmósfera gótica y un personaje central que cambia gradualmente. Earl Davis destaca la estrecha red de la estructura y el equilibrio de contrastes, y elogia la narración en primera persona por proporcionar una simplicidad que es apropiada para la historia al tiempo que evita el melodrama . Davis ve el simbolismo asociado a las "grandes expectativas" [ vagas ] como un factor que refuerza el impacto de la novela. [108]
Los personajes se convierten entonces en temas en sí mismos, casi en un leitmotiv wagneriano , cuyas actitudes se repiten en cada una de sus apariciones como una frase musical que señala su entrada. [109] Por ejemplo, Jaggers se muerde constantemente la misma uña y se lava las manos con jabón perfumado, Orlick tambalea su enorme cuerpo y Matthew Pocket siempre se tira del pelo. Vista por el narrador, su actitud es mecánica, como la de un autómata: en el esquema general, el gesto delata la inquietud del hombre incumplido o exasperado, su esperanza traicionada, su vida insatisfecha. [109] En este conjunto, cada personaje está orbitado por personajes "satélite". Wemmick es la copia de Jaggers en el trabajo, pero ha colocado en Walworth un jardín secreto, un castillo con una familia de un padre anciano y una prometida de mediana edad, donde devora felizmente pan con mantequilla. [110] Wopsle interpreta el papel de un pobre Pip, algo fracasado, pero con su distracción, finalmente interpreta a Hamlet en Londres, y Pumblechook no duda en ser el instrumento de la fortuna de Pip, y luego el mentor de su resurrección. [111]
Para que la redención de Pip sea creíble, escribe Trotter, las palabras del personaje principal deben sonar correctas. [112] Christopher Ricks añade que la franqueza de Pip induce empatía, se evitan los dramatismos, [113] y sus buenas acciones son más elocuentes que las palabras. La sutil técnica narrativa de Dickens también se muestra cuando hace que Pip confiese que él organizó la asociación de Herbert con Clarriker, hace que la señorita Havisham finalmente vea el verdadero carácter de su primo Matthew Pocket y hace que Pocket rechace el dinero que ella le ofrece. [114] Con este fin, el método narrativo cambia sutilmente hasta que, durante el peligroso viaje por el Támesis para eliminar a Magwitch en el capítulo 54, el punto de vista narrativo cambia de la primera persona al punto de vista omnisciente. Por primera vez, escribe Ricks, el "yo" deja de ser los pensamientos de Pip y cambia a los otros personajes, el foco, de inmediato, se vuelve hacia afuera, y esto se refleja en las imágenes de las olas y remolinos atormentados por las aguas negras, que se agitan con una angustia que abarca el universo entero, los pasajeros, los muelles, el río, la noche. [114]
Según Paul Davis, aunque más realista que su predecesora autobiográfica escrita cuando novelas como Adam Bede de George Eliot estaban de moda, Grandes esperanzas es en muchos sentidos una obra poética construida en torno a imágenes simbólicas recurrentes: la desolación de los pantanos; el crepúsculo; las cadenas de la casa, el pasado, el recuerdo doloroso; el fuego; las manos que manipulan y controlan; las estrellas distantes del deseo; el río que conecta el pasado, el presente y el futuro. [115]
Grandes esperanzas contiene una variedad de géneros literarios, incluyendo el bildungsroman, la novela gótica, la novela policial, así como la comedia, el melodrama y la sátira; y pertenece, como Cumbres borrascosas y las novelas de Walter Scott , a la tradición romántica más que a la realista de la novela. [116]
Compleja y multifacética, Grandes esperanzas es una novela de iniciación victoriana , o novela de aprendizaje, que se centra en un protagonista que madura a lo largo de la novela. Grandes esperanzas describe la frustración inicial de Pip al dejar su hogar, seguida de un período largo y difícil que está marcado por conflictos entre sus deseos y los valores del orden establecido. Durante este tiempo, reevalúa su vida y se reincorpora a la sociedad sobre nuevas bases. [85]
Sin embargo, la novela se diferencia de las dos pseudo-autobiografías anteriores, David Copperfield y Bleak House (1852), (aunque esta última está narrada sólo parcialmente en primera persona), en que también participa de varios subgéneros populares en la época de Dickens. [117] [85]
Grandes esperanzas contiene muchas escenas cómicas y personalidades excéntricas, partes integrales tanto de la trama como del tema. Entre los episodios cómicos notables están la cena de Navidad de Pip en el capítulo 4, la interpretación de Hamlet por parte de Wopsle en el capítulo 31 y el matrimonio de Wemmick en el capítulo 55. Muchos de los personajes tienen excentricidades: Jaggers con sus meticulosas maneras de abogado; la contradicción de su empleado, Wemmick, en el trabajo aconsejando a Pip que invierta en "propiedad portátil", mientras que en privado vive en una cabaña convertida en castillo; y la reclusa Miss Havisham en su mansión en decadencia, luciendo su túnica nupcial hecha jirones. [118]
Grandes esperanzas incorpora elementos del nuevo género de novela negra , que Dickens ya había utilizado en Oliver Twist (1837), y que estaba siendo desarrollado por sus amigos Wilkie Collins y William Harrison Ainsworth . Con sus escenas de convictos, barcos prisión y episodios de violencia sangrienta, Dickens crea personajes dignos de la escuela de ficción de Newgate . [119]
Grandes esperanzas contiene elementos del género gótico , especialmente la señorita Havisham, la novia congelada en el tiempo, y la casa Satis en ruinas llena de maleza y arañas. [85] Otros personajes vinculados a este género incluyen al aristocrático Bentley Drummle, por su extrema crueldad; el propio Pip, que pasa su juventud persiguiendo a una belleza congelada; el monstruoso Orlick, que intenta asesinar sistemáticamente a sus empleadores. Luego está la lucha a muerte entre Compeyson y Magwitch, y el incendio que termina matando a la señorita Havisham, escenas dominadas por el horror, el suspenso y lo sensacionalista. [117]
Elementos de la novela del tenedor de plata se encuentran en el personaje de la señorita Havisham y su mundo, así como en las ilusiones de Pip. Este género, que floreció en las décadas de 1820 y 1830, [120] presenta la elegancia llamativa y las frivolidades estéticas que se encuentran en la alta sociedad. En algunos aspectos, Dickens concibió Grandes esperanzas como una novela anti-tenedor de plata, atacando la novela de Charles Lever A Day's Ride , cuya publicación comenzó en enero de 1860, en Household Words . [85] [121] Esto se puede ver en la forma en que Dickens satiriza las pretensiones y la moral de la señorita Havisham y sus aduladores, incluidos los Pockets (excepto Matthew) y el tío Pumblechook. [85]
Aunque Grandes esperanzas no es obviamente una novela histórica, Dickens enfatiza las diferencias entre el momento en que se desarrolla la novela ( c. 1812-1846 ) y cuando fue escrita (1860-1861).
Grandes esperanzas comienza alrededor de 1812 (el año del nacimiento de Dickens), continúa hasta alrededor de 1830-1835, y luego salta a alrededor de 1840-1845, durante el cual se construyó el Great Western Railway . [85] Aunque los lectores de hoy no se darán cuenta de esto, Dickens usa varias cosas para enfatizar las diferencias entre 1861 y este período anterior. Entre estos detalles, que los lectores contemporáneos habrían reconocido, están el billete de una libra (en el capítulo 10) que la Ley de Billetes Bancarios de 1826 había retirado de la circulación; [122] asimismo, la pena de muerte para los delincuentes deportados que regresaran a Gran Bretaña fue abolida en 1835. La horca erigida en los pantanos, diseñada para exhibir un cadáver podrido, había desaparecido en 1832, y Jorge III , el monarca mencionado al principio, murió en 1820, cuando Pip habría tenido siete u ocho años.
La señorita Havisham pagó a Joe 25 guineas, monedas de oro, cuando Pip iba a comenzar su aprendizaje (en el capítulo 13); las monedas de guineas fueron saliendo lentamente de circulación después de que las últimas nuevas fueran acuñadas con el rostro de Jorge III en 1799. Esto también marca el período histórico, ya que el billete de una libra era la moneda oficial en el momento de la publicación de la novela. Dickens situó el epílogo 11 años después de la muerte de Magwitch, que parece ser el límite temporal de los hechos relatados. En conjunto, los detalles sugieren que Dickens se identificó con el personaje principal. Si Pip tiene alrededor de 23 años hacia la mitad de la novela y 34 al final, está modelado aproximadamente a partir de su creador, que cumplió 34 años en 1846. [85]
El título, "Expectativas", hace referencia a "un legado por venir", [123] y, por lo tanto, anuncia inmediatamente que el dinero, o más específicamente la riqueza, desempeña un papel importante en la novela. [7] Otros temas importantes son el crimen, la clase social, incluida la nobleza, y la alienación social, el imperialismo y la ambición. La novela también aborda cuestiones relacionadas con la conciencia y la regeneración moral, así como la redención a través del amor.
Dickens creó nombres cómicos y elocuentes para sus personajes, [124] pero en Grandes esperanzas va más allá. La primera frase de la novela establece que el nombre propio de Pip es Philip Pirrip (el nombre de la lápida de su padre), que "mi lengua infantil no podía hacer de ambos nombres nada más largo o más explícito que Pip". El nombre Philip Pirrip (o Pirrip) nunca se vuelve a utilizar en la novela. En el capítulo 18, cuando recibe su esperanza de un benefactor anónimo, la primera condición que se le impone es "que siempre lleves el nombre de Pip".
En el capítulo 22, cuando Pip entabla amistad con Herbert Pocket, intenta presentarse como Philip. Herbert rechaza inmediatamente el nombre: « No me gusta Philip», dice sonriendo, «porque suena como un chico moralista sacado de un libro de ortografía » y decide referirse a Pip exclusivamente como Handel: « ¿Te importaría Handel como nombre familiar? Hay una encantadora pieza musical de Handel, llamada El herrero armonioso ». El único otro lugar en el que se hace referencia a él como Philip es en el capítulo 44, cuando recibe una carta dirigida a «Philip Pip» de su amigo Wemmick, que dice «NO VUELVAS A CASA».
Un tema central aquí es el de las personas que viven como marginadas sociales. El escenario inicial de la novela lo enfatiza: el huérfano Pip vive en un entorno aislado y brumoso junto a un cementerio, pantanos peligrosos y barcos prisión . Además, "siempre me trataron como si hubiera insistido en nacer en oposición a los dictados de la razón, la religión y la moralidad". [125]
Pip se siente excluido por la sociedad y esto lleva a su actitud agresiva hacia ella, ya que intenta ganar su lugar dentro de ella por cualquier medio. Varios otros personajes se comportan de manera similar, es decir, los oprimidos se convierten en opresores. Jaggers domina a Wemmick, quien a su vez domina a los clientes de Jaggers. Del mismo modo, Magwitch utiliza a Pip como un instrumento de venganza, como la señorita Havisham utiliza a Estella. [126]
Sin embargo, Pip tiene esperanza a pesar de su sensación de exclusión [127] porque está convencido de que la divina providencia le debe un lugar en la sociedad y que el matrimonio con Estella es su destino. Por eso, cuando la fortuna se pone en su camino, Pip no muestra sorpresa, porque cree que su valor como ser humano y su nobleza inherente han sido reconocidos. Así, Pip acepta sin pestañear los halagos de Pumblechook: “Ese chico no es un chico común” [128] y el “¿Puedo? ¿Puedo ?” asociado con los apretones de manos. [129]
De la esperanza de Pip nace su «amor incontrolable, imposible, por Estella», [130] a pesar de las humillaciones a las que ella lo ha sometido. Para Pip, ganarse un lugar en la sociedad significa también ganarse el corazón de Estella.
Cuando el dinero proporcionado secretamente por Magwitch permite a Pip ingresar a la sociedad londinense, se introducen dos nuevos temas relacionados: la riqueza y la gentileza.
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Como lo indica el título de la novela, el dinero es un tema de Grandes esperanzas . En el centro de esto está la idea de que la riqueza solo es aceptable para la clase dominante si proviene del trabajo de otros. [131] La riqueza de la señorita Havisham no proviene del sudor de su frente, sino de la renta cobrada por las propiedades que heredó de su padre, un cervecero. Su riqueza es "pura", y la profesión de su padre como cervecero no la contamina. Herbert afirma en el capítulo 22 que "si bien no es posible ser gentil y hornear, puedes ser tan gentil como nunca lo fuiste y elaborar cerveza". [132] Debido a su riqueza, la anciana, a pesar de su excentricidad, disfruta de la estima pública. Mantiene una relación comercial constante con su abogado Jaggers y mantiene un control estricto sobre su "corte" de aduladores, de modo que, lejos de representar la exclusión social , es la imagen misma de una poderosa aristocracia terrateniente que está congelada en el pasado y "embalsamada en su propio orgullo". [133]
Por otra parte, la riqueza de Magwitch es socialmente inaceptable, en primer lugar porque la ganó, no con el esfuerzo de otros, sino con su propio trabajo duro, y en segundo lugar porque era un convicto, y la ganó en una colonia penal. Se sostiene que el contraste con la riqueza de la señorita Havisham se sugiere simbólicamente. Así, el dinero de Magwitch huele a sudor, y su dinero está grasiento y arrugado: "dos billetes gordos y sofocantes de una libra que parecían haber estado en los términos de la más cálida intimidad con todo el mercado de ganado del país", [134] mientras que las monedas que la señorita Havisham da para los "contratos de aprendizaje" de Pip brillan como si fueran nuevas. Además, se sostiene que Pip demuestra su "buena educación", porque cuando descubre que debe su transformación en un "caballero" a un golpe de suerte tan contaminado, siente repulsión. [133] Sin embargo, A. O. J. Cockshut ha sugerido que no hay diferencia entre la riqueza de Magwitch y la de la señorita Havisham. [135]
Trotter enfatiza la importancia de los billetes grasientos de Magwitch. Más allá de la reacción emocional de Pip, las notas revelan que las opiniones de Dickens sobre el progreso social y económico han cambiado en los años anteriores a la publicación de Grandes esperanzas . [136] Sus novelas y Household Words reflejan ampliamente las opiniones de Dickens, y sus esfuerzos por contribuir al progreso social se expandieron en la década de 1840. Para ilustrar su punto, cita a Humphry House, quien, sucintamente, escribe que en Pickwick Papers , "un mal olor era un mal olor", mientras que en Nuestro amigo común y Grandes esperanzas , "es un problema". [136] [137]
En la época de la Gran Exposición de 1851, Dickens y Richard Henry Horne , editor de Household Words , escribieron un artículo comparando la tecnología británica que creó el Palacio de Cristal con los pocos artefactos exhibidos por China: Inglaterra representaba una apertura al comercio mundial y el aislacionismo de China. "Comparar a China e Inglaterra es comparar el paro con el progreso", concluyeron. Según Trotter, esta era una forma de apuntar al regreso del gobierno tory al proteccionismo , que creían que convertiría a Inglaterra en la China de Europa. De hecho, la edición del 17 de mayo de 1856 de Household Words defendía el libre comercio internacional , comparando el flujo constante de dinero con la circulación de la sangre. [138] En la década de 1850, Dickens creía en la riqueza "genuina", que el crítico Trotter compara con billetes nuevos, crujientes al tacto, puros e inodoros. [138]
Con Grandes esperanzas , la visión de Dickens sobre la riqueza ha cambiado. Sin embargo, aunque existe cierta sátira aguda , ningún personaje de la novela tiene el papel del moralista que condena a Pip y su sociedad. De hecho, incluso los mismos Joe y Biddy, modelos de buen sentido, son cómplices, a través de su exagerada humildad innata, de la desviación social de Pip. El juicio moral de Dickens se realiza en primer lugar a través de la forma en que contrasta personajes: sólo unos pocos personajes se mantienen en el camino recto y estrecho; Joe, cuyos valores permanecen inalterados; Matthew Pocket, cuyo orgullo lo vuelve, para asombro de su familia, incapaz de adular a sus parientes ricos; Jaggers, que mantiene la cabeza fría y no se hace ilusiones sobre sus clientes; Biddy, que supera su timidez para, de vez en cuando, poner orden. El narrador-héroe debe sacar las conclusiones necesarias: al final, Pip encuentra la luz y se embarca en un camino de regeneración moral. [139]
En Londres, ni la riqueza ni la nobleza traen la felicidad. Pip, el aprendiz de caballero, se lamenta constantemente de su ansiedad, de sus sentimientos de inseguridad [140], y las múltiples alusiones a una abrumadora inquietud crónica, al cansancio, ahogan su entusiasmo (capítulo 34). [141] La riqueza, en efecto, escapa a su control: cuanto más gasta, más se endeuda para satisfacer nuevas necesidades, que eran tan inútiles como las antiguas.
Su inusual camino hacia la nobleza tiene el efecto opuesto al que esperaba: se le presentan infinitas oportunidades, sin duda, pero la fuerza de voluntad, en proporción, se desvanece y paraliza el alma. En la abarrotada metrópolis, Pip se desilusiona, se desencanta y se siente solo. Alejado de su Kent natal, ha perdido el apoyo que le proporcionaba el herrero del pueblo. En Londres, no puede unirse a una comunidad, ni a la familia Pocket, y mucho menos al círculo de Jaggers. Londres se ha convertido en la prisión de Pip y, como los convictos de su juventud, está encadenado: "ninguna Casa Satis puede construirse sólo con dinero". [142] [N 5]
La idea de la "buena educación" y lo que hace a un "caballero" aparte del dinero, en otras palabras, la "gentileza", es un tema central de Grandes esperanzas . El convicto Magwitch lo codicia por intermedio de Pip; la señora Pocket sueña con adquirirlo; también se encuentra en la adulación de Pumblechook; incluso se ve en Joe, cuando tartamudea entre "Pip" y "Señor" durante su visita a Londres, y cuando las cartas de Biddy a Pip de repente se vuelven reverentes.
Hay otros personajes que se asocian con la idea de la gentileza, como, por ejemplo, el seductor de la señorita Havisham, Compeyson, el convicto de la cara llena de cicatrices. Si bien Compeyson es corrupto, incluso Magwitch no olvida que es un caballero. [143] Esto también incluye a Estella, quien ignora el hecho de que es la hija de Magwitch y otro criminal. [133]
Hay un par de maneras por las que alguien puede adquirir la nobleza, una es un título, otra son los lazos familiares con la clase media alta. La señora Pocket basa todas sus aspiraciones en el hecho de que su abuelo no fue nombrado caballero, mientras que Pip espera que la señorita Havisham lo adopte con el tiempo, ya que la adopción, como lo demuestra Estella, que se comporta como una señorita de pura cepa, es aceptable. [144] Pero aún más importantes, aunque no suficientes, son la riqueza y la educación. Pip lo sabe y lo aprueba, como escucha de Jaggers a través de Matthew Pocket: "No estoy diseñado para ninguna profesión, y debería estar lo suficientemente bien educado para mi destino si pudiera mantenerme a la altura del promedio de los jóvenes en circunstancias prósperas". [145] Pero ni el educado Matthew Pocket ni Jaggers, que se ha ganado su estatus únicamente a través de su intelecto, pueden aspirar a la nobleza. Bentley Drummle, sin embargo, encarna el ideal social, por lo que Estella se casa con él sin dudarlo. [144]
Otro tema de Grandes esperanzas es que Pip puede experimentar una "regeneración moral".
En el capítulo 39, el punto de inflexión de la novela, Magwitch visita a Pip para ver al caballero que ha creado, y una vez que el convicto se ha escondido en la habitación de Herbert Pocket, Pip se da cuenta de su situación:
Durante una hora o más estuve demasiado aturdido para pensar, y hasta que no empecé a pensar no comprendí plenamente lo destrozado que estaba y cómo el barco en el que había navegado se había desmoronado. Las intenciones de la señorita Havisham hacia mí eran un mero sueño; Estella no estaba destinada a mí... Pero el dolor más agudo y profundo de todos era que había abandonado a Joe por el convicto, culpable de no sé qué crímenes y expuesto a que lo sacaran de aquellas habitaciones donde yo estaba pensando y lo colgaran en la puerta de Old Bailey. [146]
Para hacer frente a su situación y a su descubrimiento, ahora necesita a Magwitch, un hombre acosado y herido que cambió su vida por la de Pip. Pip sólo puede confiar en el poder del amor por Estella [147]. Pip pasa ahora por una serie de etapas diferentes, cada una de las cuales va acompañada de sucesivas comprensiones sobre la vanidad de las certezas previas. [148]
El problema de Pip es más psicológico y moral que social. El ascenso de Pip en la escala social tras ganar riqueza va seguido de una correspondiente degradación de su integridad. Así, después de su primera visita a Miss Havisham, el inocente muchacho de los pantanos se convierte de repente en un mentiroso que deslumbra a su hermana, la señora Joe, y a su tío Pumblechook con historias de un carruaje y chuletas de ternera. [140] Más inquietante es su fascinación por Satis House —donde lo desprecian e incluso lo abofetean, lo acosan visiones fantasmales, lo rechazan los Pockets— y el crecimiento gradual del espejismo de Londres. El atractivo de la riqueza supera la lealtad y la gratitud, incluso la conciencia misma. Esto se evidencia en el impulso de comprar el regreso de Joe, en el capítulo 27, la mirada altiva de Pip mientras Joe descifra el alfabeto, por no mencionar el desprecio condescendiente que le confiesa a Biddy, copiando el comportamiento de Estella hacia él. [149]
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Pip representa, como lo hacen aquellos a quienes imita, la bancarrota de la "idea del caballero", y se convierte en el único beneficiario de la vulgaridad, inversamente proporcional a su creciente gentileza. [150] En el capítulo 30, Dickens parodia la nueva enfermedad que está corroyendo los valores morales de Pip a través del personaje "el muchacho de Trabb", que es el único que no se deja engañar. El muchacho desfila por la calle principal del pueblo con payasadas y contorsiones infantiles destinadas a imitar satíricamente a Pip. La caricatura burda y cómica expone abiertamente la hipocresía de este nuevo caballero con levita y sombrero de copa. El muchacho de Trabb revela que la apariencia ha tomado precedencia sobre el ser, el protocolo sobre los sentimientos, el decoro sobre la autenticidad; las etiquetas reinan hasta el punto del absurdo, y la solidaridad humana ya no está a la orden del día. [151]
Estella y la señorita Havisham representan a personas ricas que disfrutan de una vida materialmente más fácil pero que no pueden hacer frente a una realidad más dura. La señorita Havisham, como una heroína melodramática, se retira de la vida a la primera señal de dificultad. Estella, excesivamente mimada y consentida, carece de criterio y cae presa del primer caballero que se le acerca, aunque sea el peor. El matrimonio de Estella con un bruto así demuestra el fracaso de su educación. Estella está acostumbrada a dominar, pero se convierte en víctima de su propio vicio, llevada a su nivel por un hombre nacido a su imagen. [152]
Dickens utiliza imágenes para reforzar sus ideas y Londres, el paraíso de los ricos y del ideal del caballero, tiene montones de suciedad, es torcido, decrépito y grasiento, un desierto oscuro de ladrillos, hollín, lluvia y niebla. La vegetación que sobrevive está atrofiada y confinada en senderos vallados, sin aire ni luz. Barnard's Inn, donde se aloja Pip, ofrece comida y servicio mediocres, mientras que las habitaciones, a pesar del mobiliario proporcionado, como afirma Suhamy, "por el dinero", son de lo más incómodas, muy lejos de la gran cocina de Joe, su hogar radiante y su despensa bien surtida. [142]
De la misma manera, un mundo así, dominado por el atractivo del dinero y los prejuicios sociales, también conduce a la deformación de las personas y de la moral, a la discordia familiar y a la guerra entre el hombre y la mujer. [N 6] En contraste con la corrupción de Londres se encuentra Joe, a pesar de sus limitaciones intelectuales y sociales, en quien prevalecen los valores del corazón y que tiene una sabiduría natural. [151]
Otro tema importante es el sentimiento de culpa de Pip, que ha sentido desde muy temprana edad. Después del encuentro con el convicto Magwitch, Pip tiene miedo de que alguien descubra su crimen y lo arreste. El tema de la culpa cobra aún mayor importancia cuando Pip descubre que su benefactor es un convicto. Pip tiene una lucha interna con su conciencia a lo largo de Grandes esperanzas , de ahí el largo y doloroso proceso de redención que atraviesa.
La regeneración moral de Pip es una verdadera peregrinación marcada por el sufrimiento. Como Christian en El progreso del peregrino de Bunyan , Pip se abre camino hacia la luz a través de un laberinto de horrores que afligen su cuerpo y su mente. Esto incluye las quemaduras que sufre al salvar a la señorita Havisham del fuego; la enfermedad que requiere meses de recuperación; la amenaza de una muerte violenta a manos de Orlick; las deudas y, peor aún, la obligación de tener que pagarlas; el trabajo duro, que reconoce como la única fuente digna de ingresos, de ahí su regreso a la forja de Joe. Aún más importante es su aceptación de Magwitch, un paria grosero de la sociedad. [153]
En el capítulo 53, Dickens hace uso del simbolismo para enfatizar la regeneración moral de Pip. Mientras se prepara para bajar por el Támesis para rescatar al convicto, un velo se levanta sobre el río y el espíritu de Pip. Simbólicamente, la niebla que envolvía las marismas cuando Pip partió hacia Londres finalmente se ha disipado y él se siente listo para convertirse en un hombre. [154]
Mientras miraba los tejados agrupados, con las torres y chapiteles de las iglesias elevándose hacia el aire inusualmente claro, el sol salió y pareció que se descorriera un velo sobre el río y millones de destellos brotaron sobre sus aguas. También a mí me pareció que se descorriera un velo y me sentí fuerte y bien. [155]
Pip es redimido por el amor, que, para Dickens como para generaciones de moralistas cristianos, sólo se adquiere a través del sacrificio. [156] La renuencia de Pip desaparece por completo y abraza a Magwitch. [157] Después de esto, la lealtad de Pip permanece constante, durante el encarcelamiento, el juicio y la muerte del convicto. Se vuelve desinteresado y sus "expectativas" son confiscadas por la Corona. Momentos antes de la muerte de Magwitch, Pip revela que Estella, la hija de Magwitch, está viva, "una dama y muy hermosa. Y la amo". [158] Aquí el mayor sacrificio: el reconocimiento de que le debe todo, incluso a Estella, a Magwitch; su nueva deuda se convierte en su mayor libertad. [157]
Pip vuelve a la fragua, a su estado anterior y al trabajo significativo. La filosofía expresada aquí por Dickens, la de una persona feliz con su contribución al bienestar de la sociedad, está en línea con las teorías de Thomas Carlyle y su condena, en Latter-Day Pamphlets (1850), del sistema de clases sociales que florece en la ociosidad, muy similar a la de Karl Marx y Friedrich Engels . [N 7] [159] El héroe de Dickens no es ni un aristócrata ni un capitalista sino un muchacho de clase trabajadora. [160]
En Grandes esperanzas , los verdaderos valores son la infancia, la juventud y el corazón. Los héroes de la historia son el joven Pip, un auténtico visionario, y persona todavía en desarrollo, abierta, sensata, que es perseguida por adultos sin alma. Luego están los adolescentes Pip y Herbert, imperfectos pero libres, intactos, juguetones, dotados de fantasía en un mundo aburrido y frívolo. Magwitch es también una figura positiva, un hombre de corazón, víctima de las falsas apariencias y de las imágenes sociales, formidable y humilde, bestial pero puro, un vagabundo de Dios, despreciado por los hombres. [N 8] También está el cariñoso amigo de Pip, Joe, el enemigo de la mentira. Por último, están las mujeres como Biddy.
Edward W. Said , en su obra de 1993 Cultura e imperialismo , interpreta Grandes esperanzas en términos de la teoría poscolonial sobre el imperialismo británico de finales del siglo XVIII y del XIX . La desilusión de Pip cuando se entera de que su benefactor es un convicto fugado de Australia, junto con su aceptación de Magwitch como padre sustituto, es descrita por Said como parte del "proceso imperial", es decir, la forma en que el colonialismo explota a los miembros más débiles de una sociedad. [161] Así, el puesto comercial británico en El Cairo legitima el trabajo de Pip como empleado, pero el dinero ganado por el trabajo honesto de Magwitch es ilegítimo, porque Australia es una colonia penal y Magwitch tiene prohibido regresar a Gran Bretaña. [N 9] Said afirma que Dickens hace que Magwitch regrese para ser redimido por el amor de Pip, allanando el camino para la propia redención de Pip, pero a pesar de este mensaje moral, el libro aún refuerza los estándares que apoyan la autoridad del Imperio Británico. [162] La interpretación de Said sugiere que la actitud de Dickens respalda la explotación británica de Medio Oriente "a través del comercio y los viajes", y que Grandes esperanzas afirma la idea de mantener al Imperio y a sus pueblos en su lugar, en los márgenes explotables de la sociedad británica.
Sin embargo, los elementos de género gótico y romántico de la novela desafían la suposición de Said de que Grandes esperanzas es una novela realista como Robinson Crusoe de Daniel Defoe . [116]
La novela de Dickens ha influido en varios escritores. Estella: Her Expectations (1982) de Sue Roe, por ejemplo, explora la vida interior de una Estella fascinada con una figura de Havisham. [163] La señorita Havisham vuelve a ser importante en Havisham: A Novel (2013), un libro de Ronald Frame , que presenta una imaginación de la vida de la señorita Catherine Havisham desde la infancia hasta la edad adulta. [164] El segundo capítulo de Literary Houses (1982) de Rosalind Ashe parafrasea la historia de la señorita Havisham, con detalles sobre la naturaleza y la estructura de Satis House e imaginaciones coloreadas de la casa en su interior. [165] La señorita Havisham también es central en Lost in a Good Book (2002), la novela de fantasía de historia alternativa de Jasper Fforde , que presenta una parodia de la señorita Havisham. [166] Ganó el premio Dilys de la Asociación Independiente de Libreros de Misterio en 2004. [167]
Magwitch es el protagonista de Jack Maggs (1997) de Peter Carey , que es una nueva versión del regreso de Magwitch a Inglaterra, con la adición, entre otras cosas, de un personaje ficticio de Dickens y una línea argumental. [168] La novela de Carey ganó el Premio de Escritores de la Commonwealth en 1998. Mister Pip (2006), una novela del autor neozelandés Lloyd Jones , ganó el Premio de Escritores de la Commonwealth en 2007. Mister Pip está ambientada en un pueblo en la isla de Bougainville , en Papúa Nueva Guinea , durante una brutal guerra civil allí en la década de 1990, donde la vida de la joven protagonista se ve afectada de manera importante por su lectura de Grandes esperanzas . [169]
En mayo de 2015, la línea Manga Classics de Udon Entertainment publicó una adaptación al manga de Grandes esperanzas . [170]
Al igual que muchas otras novelas de Dickens, Grandes esperanzas ha sido llevada al cine o a la televisión y adaptada para el teatro en numerosas ocasiones. La adaptación cinematográfica de 1946 obtuvo la mayor aclamación. [171] La historia a menudo se representa, y con menos frecuencia se produce como musical. La obra de teatro de 1939 y la película de 1946 que siguió a esa producción teatral no incluyeron al personaje Orlick y termina la historia cuando los personajes aún son adultos jóvenes. [172] Ese personaje ha sido excluido en muchas adaptaciones televisivas realizadas desde la película de 1946 de David Lean. [172] A continuación se presentan los aspectos más destacados de las adaptaciones para cine y televisión, y para el teatro, desde principios del siglo XX.
Drummle es un compañero de estudios en la casa de Matthew Pocket a quien Pip conoce por primera vez en el capítulo 23, poco después de su llegada a Londres. La señora Pocket se distrae con el hecho de que Drummle sea "el siguiente heredero de un título de baronet" (cap. 23, p. 186).
Salía de Rochester High Street por The Vines (donde algunos edificios antiguos, de uno de los cuales, llamado Restoration House, tomó Satis House para Great Expectations, ejercían una curiosa atracción sobre él), pasaba por Fort Pitt y, al regresar por Frindsbury, volvía a la carretera principal por unos campos cruzados.
En
Grandes esperanzas,
Dickens llamó a esta casa "Satis House", donde vivía la novia abandonada, la señorita Havisham. Había tomado el nombre de otra mansión en Rochester (n.° 16 en esta guía).
La obra [Eve], la vida de Clifford (tanto en la última década como Jo como antes de eso como John) y el cambio de énfasis de dramaturgo a intérprete están inextricablemente vinculados.
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Grandes esperanzas: audiolibro de dominio público en LibriVox