Julia Prinsep Stephen ( de soltera Jackson ; anteriormente Duckworth ; 7 de febrero de 1846 - 5 de mayo de 1895) fue una modelo y filántropa prerrafaelita inglesa . Fue esposa de la biógrafa Leslie Stephen y madre de Virginia Woolf y Vanessa Bell , miembros del Grupo Bloomsbury .
Julia Prinsep Jackson nació en Calcuta en una familia angloindia y, cuando tenía dos años, su madre y sus dos hermanas regresaron a Inglaterra. Se convirtió en la modelo favorita de su tía, la célebre fotógrafa Julia Margaret Cameron , quien le hizo más de 50 retratos. A través de otra tía materna, se convirtió en una visitante frecuente de Little Holland House , entonces hogar de un importante círculo literario y artístico, y llamó la atención de varios pintores prerrafaelitas que la retrataron en sus obras.
Casada con Herbert Duckworth, un abogado, en 1867 pronto quedó viuda y tenía tres hijos pequeños. Devastada, recurrió a la enfermería, la filantropía y el agnosticismo, y se sintió atraída por los escritos y la vida de Leslie Stephen, con quien compartía una amiga en Anny Thackeray , su cuñada.
Después de la muerte de la esposa de Leslie Stephen en 1875, se hizo amigo cercano de Julia y se casaron en 1878. Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos más, que vivieron en 22 Hyde Park Gate , South Kensington , junto con su hija de siete años con discapacidad mental. Laura Makepeace Stephen. Muchos de sus siete hijos y sus descendientes se hicieron notables. Además de sus deberes familiares y de modelaje, escribió un libro basado en sus experiencias de enfermería, Notas desde las habitaciones de los enfermos , en 1883.
También escribió cuentos infantiles para su familia, que finalmente publicó póstumamente como Historias para niños y se involucró en la defensa de la justicia social . Julia Stephen tenía opiniones firmes sobre el papel de la mujer, es decir, que su trabajo tenía el mismo valor que el de los hombres, pero en esferas diferentes , y se opuso al movimiento sufragista por el voto de las mujeres. Los Stephens recibieron a muchos visitantes en su casa de Londres y en su residencia de verano en St Ives, Cornwall . Con el tiempo, las exigencias sobre ella, tanto en casa como fuera de ella, empezaron a pasarle factura. Julia Stephen murió en su casa tras un episodio de fiebre reumática en 1895, a la edad de 49 años, cuando su hijo menor tenía sólo 11 años. La escritora Virginia Woolf ofrece una serie de ideas sobre la vida doméstica de los Stephen, tanto en sus escritos autobiográficos como en sus escritos. obra ficticia.
Julia Stephen nació en Calcuta , Bengala, entonces capital de la India británica , el 7 de febrero de 1846, como Julia Prinsep Jackson. Sus padres, Maria "Mia" Theodosia Pattle (1818–1892) y John Jackson (1804–1887), [a] pertenecían a dos familias angloindias , [2] [3] [4] aunque la madre de María, Adeline Marie Pattle (de soltera de l'Etang), era francesa. Su padre era el tercer hijo de George Jackson y Mary Howard de Bengala, un médico educado en Cambridge que pasó 25 años (1830-1855) en el Servicio Médico de Bengala y la Compañía de las Indias Orientales y profesor en la incipiente Facultad de Medicina de Calcuta . [5] [6] Si bien el Dr. Jackson provenía de orígenes humildes, pero tuvo una carrera exitosa que lo llevó a círculos de influencia, los Pattle se movieron naturalmente en los niveles superiores de la sociedad anglo-bengalí. [5] [6] Maria Pattle fue la quinta de ocho hermanas famosas por su belleza, entusiasmo y excentricidad, y que heredó algo de sangre bengalí a través de su abuela materna, Thérèse Josephe Blin de Grincourt. Hablaban indostaní entre ellos y causaron sensación en sus visitas a Londres y París. [b]
En contraste con la pintoresca María, Jackson era menos abierta y tolerante con su pasión por su amigo, el poeta Coventry Patmore . [8] [9] Jackson y Maria Pattle se casaron en Calcuta el 17 de enero de 1837 y tuvieron seis hijos, de los cuales Julia era la menor, la tercera de tres hijas supervivientes, Adeline Maria (1837–1881), Mary Louisa (1840– 1916) y Julia ( ver Tabla de antepasados). [10] Tuvieron dos hijos y una hija. Los Jackson eran una familia proconsular de clase media bien educada, literaria y artística. [11]
Las dos hermanas mayores de Julia fueron enviadas a Inglaterra por motivos de salud en 1846 [7] [5] [6] para quedarse con la hermana de su madre, Sarah Monckton Pattle, y su marido, Henry Prinsep , que recientemente había alquilado Little Holland House en Kensington. Julia y su madre se unieron a ellos en 1848, cuando Julia tenía dos años. [12] [13] [14] Posteriormente la familia se mudó a Well Walk , Hampstead . [15] Su padre los siguió a Inglaterra, desde la India, en 1855, y la familia vivió en Hendon en Brent Lodge en Brent Lane, donde Julia recibió educación en casa . Las hermanas de Julia, Mary y Adeline, se casaron poco después. Adeline se casó con Henry Vaughan ("Harry") en 1856 [c] y Mary se casó con Herbert Fisher en 1862, [d] [10] dejando a Julia como compañera y cuidadora de su madre. [11] La larga historia de mala salud de su madre data aproximadamente de 1856, y Julia la acompañaría en sus viajes para encontrar remedios. En uno de ellos, donde visitaron a su hermana (ahora Mary Fisher) en Venecia en 1862, conoció al amigo de su nuevo cuñado, Herbert Duckworth (1833-1870), con quien más tarde se casaría. En 1866 los Jackson se trasladaron a Saxonbury, en Frant , cerca de Tunbridge Wells. Allí conocería al biógrafo agnóstico Leslie Stephen (1832-1904) ese mismo año, poco antes de su compromiso con Minny Thackeray. Stephen finalmente se convirtió en su segundo marido. Describió a Saxonbury como "una buena casa de campo con un agradable jardín y dos o tres campos". [17] [15]
Las hermanas Pattle y sus familias ( ver árbol genealógico de Pattle) proporcionaron conexiones importantes para Julia y su madre. Como lo describió Quentin Bell , nieto de Julia, tenían "una cierta conciencia de las posibilidades sociales". [18] Sarah Monckton Pattle (1816-1887), se había casado con Henry Thoby Prinsep (1793-1878), un administrador de la Compañía de las Indias Orientales, y su casa en Little Holland House fue un importante centro intelectual e influencia en Julia, que ella Más tarde describiría a sus hijos como " bohemio ". [19] Little Holland House, una casa de campo en la finca Holland , que servía como casa viuda , estaba entonces en las afueras de Londres y apodada el "Palacio Encantado", donde Sarah Prinsep dirigía el equivalente a un salón francés . [9] Quentin Bell afirma que Julia "se crió en gran medida en" Little Holland House. [20] La casa también era frecuentada por Leslie Stephen. Uno de los hijos de los Prinseps, otro de los muchos primos de Julia, fue el artista Valentine Cameron Prinsep (1838-1904). [11]
Otra de las hermanas de Maria Jackson fue Virginia Pattle (1827-1910), quien se casó (1850) con Lord Charles Eastnor, más tarde el tercer conde Somers (1819-1883). Su hija mayor (prima de Julia) fue Lady Isabella Caroline Somers-Cocks (1851-1921), líder de la templanza, mientras que la más joven, Lady Adeline Marie (1852-1920), se convirtió en duquesa de Bedford. Julia y su madre eran huéspedes frecuentes en el castillo de Eastnor , el hogar de Lord Charles y Lady Virginia. Otra tía materna, y también su madrina, Julia Margaret Pattle ( Julia Margaret Cameron, 1815-1879), fue una célebre fotógrafa que tomó muchas fotografías de su sobrina y creó un álbum de fotografías para su hermana, María, en 1863 (el Álbum Mia) . ). [21] [22] [11]
Sarah Prinsep y sus hermanas eran expertas en hacer sentir a gusto a los grandes hombres y frecuentaban su casa. Allí se podía encontrar a Disraeli , Carlyle , Tennyson y Rossetti tomando té y jugando al croquet , mientras que el pintor George Frederic Watts (1817-1904) vivió y trabajó allí, al igual que durante un tiempo Edward Burne-Jones (1833-1898). [7] [23] Fue en Little Holland House donde Julia llamó la atención de estos pintores prerrafaelitas y también de William Holman Hunt (1827-1910), para todos los cuales modeló, así como ( ver Galería I ) Frederick. Leighton (1830–1896). [24] También conoció a escritores como William Thackeray (1828-1909) y George Meredith (1828-1909), y entabló amistad con las hijas de Thackeray, Anne (1837-1919) y Harriet Marian "Minny" (1840-1909). 1875). [25] [26] [7] Julia era muy admirada, su madre observó que cada hombre que la encontraba en un vagón de tren se enamoraba de ella, [20] y de hecho todos la amaban. [27] Leonard Woolf la describió como "una de las mujeres más bellas de Inglaterra". [28] En 1864, a la edad de 18 años, rechazó las propuestas de matrimonio tanto de Hunt como del escultor Thomas Woolner , otro prerrafaelita, [11] quien quedó devastado cuando se casó tres años después. Leslie Stephen comentó que Hunt sólo se casó con su segunda esposa, Edith Waugh, porque se parecía a Julia. [29] Otro escultor para quien modeló y que estaba enamorado de ella fue Carlo Marochetti (1805-1867). Ella fue su modelo para el monumento a la joven princesa Isabel (hija de Carlos I ), [e] cuando tenía 10 años, y creó un busto de Julia Jackson que ahora se encuentra en Charleston Farmhouse , en Sussex. A lo largo de su vida no le faltaron admiradores. Entre ellos se encontraba el embajador de Estados Unidos, Russell Lowell . [30] [31] } y Henry James . [32] Con 1,68 metros (5 pies y 6 pulgadas), era alta para una mujer victoriana y tenía manos grandes y prácticas, burlándose de "las hermosas uñas de avellana que son el orgullo de muchos", [f]evitando la vanidad, la moda y la afectación. [34]
El 1 de febrero de 1867, a la edad de 21 años, Julia se comprometió con Herbert Duckworth, un miembro de la nobleza terrateniente de Somerset , [g] [36] [37] graduado de la Universidad de Cambridge y Lincoln's Inn (1858), [38] y ahora abogado y se casaron el 4 de mayo en Frant. [39] Julia Margaret Cameron tomó varios retratos de ella durante este período, que Cameron consideró un símbolo de transición. [40] El matrimonio fue feliz, [11] Julia afirmó más tarde que "nadie había probado una felicidad más perfecta... la mayor felicidad que puede recaer en una mujer". [12] [41] El segundo marido de Julia, Leslie Stephen, conocía a Herbert Duckworth desde que estaban juntos en Cambridge diez años antes. [h]
Lo describió como "el tipo de hombre del que se podría esperar que se establezca como un completo caballero rural... simple, directo y varonil... un hombre singularmente modesto y de temperamento dulce". [42] Leslie Stephen sintió "un toque de dolor" más tarde, al escribir sobre la pureza de su amor, comentando sus cartas a Herbert, afirmó que ella "se entregó por completo en el sentido más pleno: no tendría reserva de su amante, y le confiesa toda su devoción". [43] Mientras leía las cartas de Julia a Herbert después de su muerte, Leslie tenía dudas al comparar "la fuerza de su pasión" en esta etapa de su vida con su matrimonio posterior con él. [44] [45]
Los Duckworth vivían en 38 Bryanston Square ( ver imágenes del exterior e interiores ), Marylebone, Londres, una casa perteneciente a la familia Duckworth, [36] [i] y al año siguiente, nació su primer hijo el 5 de marzo de 1868. Dos otros niños lo siguieron en rápida sucesión. [15] [1] Su tercer hijo, Gerald Duckworth, nació seis semanas después de la muerte prematura de su padre en septiembre de 1870, a la edad de 37 años, a causa de un absceso interno no diagnosticado . Se decía que estaba alcanzando un higo para ella, mientras visitaban a la hermana de Julia (ahora Adeline Vaughan) en Upton Castle , New Milford, Pembrokeshire , cuando se rompió. Al cabo de veinticuatro horas estaba muerto. [12] [15] [47]
Julia y Herbert Duckworth tuvieron tres hijos; [1]
Casada desde hacía sólo tres años, Julia quedó devastada por la muerte de su marido, yaciendo sobre su tumba en la casa familiar de Orchardleigh , cerca de Frome, Somerset. Afirmó que ya no estaba "inclinada al optimismo", sino que adoptaba una "visión melancólica de la vida"; de hecho, para ella "la vida parecía un naufragio... El mundo estaba vestido de monótono envuelto en un velo de crespón". , [12] [20] pero se mantuvo adelante por el bien de sus hijos. [11] Ella le contó esto a Leslie Stephen más tarde: "Tenía sólo 24 años cuando todo parecía un naufragio, y sabía que tenía que vivir una y otra vez... Y así me adormecí". [47] Al mismo tiempo, su dolor la imbuyó de un sentido de estoicismo y conciencia del sufrimiento y tomó la decisión de rechazar la religión, [11] y apareció la posibilidad de la felicidad. [49] Leslie Stephen observó que "una nube se posaba incluso sobre sus afectos maternales... me pareció en ese momento que había aceptado el dolor como su compañero de toda la vida", [50] y que "era como una persona que revivía de ahogándose" y a veces sentía como si "debía dejarse hundirse". [51]
Fue entonces cuando se dedicó a cuidar a los enfermos y a los moribundos para ser útil [20] y comenzó a estudiar los escritos agnósticos de Leslie Stephen . Como lo describió Leslie Stephen: "Se convirtió en una especie de hermana de la misericordia. Siempre que había problemas, muerte o enfermedad en su familia, lo primero era llamar a Julia, ya fuera para consolar a los supervivientes o para cuidar a los pacientes". [47] Después de la muerte de su marido, se unió a sus padres, que se habían mudado a Freshwater, Isla de Wight . [1] También fue un período en el que pasó extensas visitas a la casa de su tía, Julia Margaret Cameron, en Freshwater, quien le tomó muchas fotografías ( ver Galería II ). También resistió los esfuerzos de su tía por convencerla de que se volviera a casar. [15] [k]
Julia se había dado cuenta de Leslie Stephen a través de sus escritos sobre el agnosticismo y a través de una amiga en común, Anne Thackeray (Anny, 1837-1919), escritora e hija de William Makepeace Thackeray ( ver árbol genealógico de Stephen). [11] Stephen se había casado con la hermana menor de Anny, Minny (Harriet Marian) Thackeray (1840-1875) en 1867, el mismo año del matrimonio de Julia, pero ella murió al dar a luz en 1875, dejándolo con una hija discapacitada, Laura Makepeace Stephen (7 Diciembre de 1870 – 1945). [l] [55] Después de la muerte de Harriet, Stephen vivió con Anny y se volvió más cercano a Julia, quien los ayudó a mudarse al número 11 de Hyde Park Gate (cuando se cambiaron los números de las casas en 1884, se convirtió en el número 20) en South Kensington en junio. 1876, al lado de ella en el número 13 (posteriormente 22). Esta era una zona muy respetable de Londres, y el propio Leslie Stephen había nacido en el número 14 (luego 42). [56] [57] [58] Se esperaba que los hijos de Julia proporcionaran cierta compañía a Laura, que se estaba volviendo cada vez más difícil de manejar, [59] y en 1877 nombró a Julia uno de los tutores de Laura. [60] Leslie Stephen y Julia Duckworth habían desarrollado una amistad cercana, ya que ella lo agregó a su lista de personas que necesitaban cuidados y había visitado a Leslie y Minny la noche de su muerte. [49] Ambos estaban ocupados de luto y veían la amistad como precisamente eso. [20] [m] En esa amistad, pudieron compartir sus ideales de dolor, deber y convalecencia espiritual. [61] Leslie Stephen, ex Cambridge Don y hombre de letras , "conocía a todos" en la escena literaria y artística, y provenía de una respetable familia de abogados, caballeros rurales y clérigos de clase media alta. [62]
En enero de 1877, Leslie Stephen decidió que estaba enamorado de Julia y escribió: "Había una música que me recorría... deliciosa e inspiradora. Julia era esa extraña música solemne a la que parecía estar ambientada toda mi naturaleza". [63] Le propuso matrimonio el 5 de febrero; sin embargo, Anny también se comprometió con su prima al mismo tiempo, para su disgusto, aunque Julia intervino en nombre de Anny. Julia rechazó la oferta de matrimonio de Leslie y acordaron seguir siendo amigas, aunque desarrollaron una intensa correspondencia. En ese momento ella tenía pensamientos de comprometerse a una vida de castidad y la felicidad que imaginaba podría encontrarse en un convento . [64] Cuando Anny Thackeray se casó el 2 de agosto de 1877, Julia pronto cambiaría de opinión, y fue una propuesta para instalar a una ama de llaves alemana, Fraülein Klappert, lo que llevó el asunto a un punto crítico, ya que ambos se dieron cuenta de que esto los separaría. [49] Woolf especularía más tarde que "tal vez había lástima en su amor" además de "devota admiración por su mente". [64] [65]
El 5 de enero de 1878, Julia Duckworth y Leslie Stephen se comprometieron y el 26 de marzo se casaron en la iglesia de Kensington , aunque ella pasó gran parte del período cuidando a su tío, Henry Prinsep, en la casa de Watts en Freshwater, hasta que éste murió el 11 de febrero. [15] Julia tenía 32 años y Leslie 46. Después de pasar varias semanas visitando a su hermana, Virginia, en Eastnor Castle, Leslie y su hija Laura, de siete años, se mudaron a la casa de al lado de Julia en 13 (22) Hyde Park Gate ( ver imagen ), donde continuó viviendo por el resto de su vida, y la familia hasta la muerte de su esposo en 1904. [66] Mientras tanto, continuó su carrera como modelo, la Anunciación de Burne-Jones se completó en 1879 y su primer hijo , Vanessa, nació poco después, el 30 de mayo. Julia, después de haberle regalado un hijo a su marido y tener ahora cinco hijos que cuidar, había decidido limitar su familia a esto. [67] Sin embargo, a pesar de que la pareja tomó "precauciones", [67] "la anticoncepción era un arte muy imperfecto en el siglo XIX", [68] y nacieron tres hijos más durante los siguientes cuatro años. [o] [69] [11] [15] Angelica Garnett describe a Adrian, el último, como "un niño no deseado [que] fue mimado, sobreprotegido e inhibido". [31]
Fue un matrimonio feliz, como lo describe Leslie Stephen, una "corriente profunda y fuerte de tranquila felicidad interior". [61] De sus hijos, escribió "nuestros propios hijos eran para ella un puro deleite. Verla con un bebé en el pecho fue una revelación, y su amor creció con su crecimiento". [70] Ambos Stephen tenían conexiones aristocráticas, [71] se los consideraba pertenecientes a la "aristocracia intelectual" [72] y, a pesar de la obsesión de Leslie Stephen por el dinero y el miedo a la pobreza, estaban bastante bien financieramente. [73] Pertenecían a un estrato social de personas bien educadas, que, aunque no eran ricas, habían heredado recursos suficientes para seguir las vocaciones que eligieron, un grupo que en ese momento estaba bien definido. [74] Para muchos, los Stephen eran los padres victorianos ideales, un destacado hombre de letras y una mujer admirada por su belleza, ingenio, valentía y abnegación. [64] Él la trataba como a una diosa y, a cambio, ella lo mimaba. [75] Sin embargo, Julia le informó que nunca podría renunciar a su vocación de enfermería y que "puede que me llamen para cuidar a personas durante semanas o tener inválidos en mi casa durante semanas". [76]
A principios de la década de 1880, Leslie Stephen leyó la vida de Carlyle (1882) de Froude . Como muchos de sus contemporáneos, se sorprendió al saber lo mal (él consideraba) que Carlyle había tratado a su esposa, Jane Welsh , y se preguntó si alguien consideraría que su matrimonio tenía los mismos defectos, [77] y de hecho ambos compartían la tendencia a ser domésticos. tiranos. [78] Leslie, que había sido un entusiasta alpinista en la década de 1860, sufrió una crisis nerviosa en 1888 relacionada con su trabajo en el Diccionario de biografía nacional , lo que requirió una visita de tres semanas a los Alpes suizos , [79] una ocasión documentada. del amigo de Leslie, Gabriel Loppé , incluido uno de sus favoritos, en el que Julia mira desde una habitación de hotel iluminada por el sol (ver más abajo). [80] Laura Stephen se volvió cada vez más problemática con estallidos de violencia y, confinada en una parte separada de la casa, necesitaba su propia enfermera para alimentarla y vestirla. [81] Finalmente, fue enviada a una institutriz en Devon en 1886 [p] y, finalmente, a un asilo ( Earlswood Asylum 1893–1897 en Surrey). Después de eso, la familia tuvo poco contacto con ella. [55] [82] En 1891, Vanessa y Virginia Stephen comenzaron el Hyde Park Gate News , [83] que narra la vida y los acontecimientos dentro de la familia Stephen, [84] [15] mientras que al año siguiente las hermanas Stephen también utilizaron la fotografía para complementar sus ideas, al igual que Stella Duckworth. [85] El retrato de Vanessa Bell de 1892 de su hermana y sus padres en la biblioteca de Talland House ( ver imagen 5, a continuación ) fue uno de los favoritos de la familia y fue escrito con cariño en las memorias de Leslie Stephen. [86]
El número 22 de Hyde Park Gate, South Kensington, se encontraba en el extremo sureste de Hyde Park Gate, un estrecho callejón sin salida que corre hacia el sur desde Kensington Road , justo al oeste del Royal Albert Hall , y frente a Kensington Gardens y Hyde Park , [ 87] donde la familia paseaba regularmente ( ver Mapa). Construida a principios del siglo XIX como parte de una hilera de casas unifamiliares para la clase media alta, pronto se volvió demasiado pequeña para su familia en expansión. En el momento de su matrimonio, constaba de sótano, dos plantas y buhardilla. En 1886, se realizaron renovaciones sustanciales que agregaron un nuevo piso superior, convirtieron el ático en habitaciones y agregaron el primer baño. [q] Era una casa alta pero estrecha, que en aquella época no tenía agua corriente. Los sirvientes trabajaban "abajo", en el sótano. La planta baja tenía un salón, separado por una cortina de la despensa del servicio y de la biblioteca. Arriba, en el primer piso, estaban los dormitorios de Julia y Leslie. En el siguiente piso estaban las habitaciones de los niños Duckworth, y encima de ellas, las guarderías diurnas y nocturnas de los niños Stephen ocupaban dos pisos más. [89] Finalmente en el ático, bajo el alero , se encontraban los dormitorios de servicio, a los que se accedía por una escalera trasera. [55] [90] [58] La casa fue descrita como poco iluminada y llena de muebles y pinturas. [81] Dentro de él, el joven Stephens formó un grupo muy unido. La vida en Londres difería marcadamente de la de Cornualles: sus actividades al aire libre consistían principalmente en paseos por el cercano Hyde Park y sus actividades diarias en torno a sus lecciones. [91]
Leslie Stephen tenía la costumbre de hacer senderismo en Cornualles , y en la primavera de 1881 encontró una casa en St Ives y la alquiló en septiembre. [92] Aunque contaba con comodidades limitadas, [r] su principal atractivo era la vista que dominaba la bahía de Porthminster hacia el faro de Godrevy , [91] que la joven Virginia podía contemplar desde las ventanas superiores y que se convertiría en la figura central de su novela. Al faro (1927). [93] Era una casa grande, cuadrada, con un jardín en terrazas , divididas por setos, que descendía hacia el mar. [91] Cada año entre 1882 y 1894, desde mediados de julio hasta mediados de septiembre, los Stephens alquilaron Talland House [91] [94] [s] como residencia de verano. Leslie Stephen, quien se refirió a él como "un paraíso de bolsillo", [95] lo describió como "El más agradable de mis recuerdos... se refiere a nuestros veranos, todos los cuales transcurrimos en Cornwall, especialmente a los trece veranos (1882). -1894) en St Ives. Allí compramos el arrendamiento de Talland House: una casa pequeña pero espaciosa, con un jardín de uno o dos acres, todo arriba y abajo de la colina, con pintorescas terrazas divididas por setos de escallonia , una casa de uvas y huerta y un llamado 'huerto' más allá". [96] Era, en palabras de Leslie, un lugar de "intensa felicidad doméstica". [97] Para los niños fue el punto culminante de su año, Virginia Woolf describió más tarde un día de verano en agosto de 1890 en su diario (22 de marzo de 1921) con los gritos de los niños jugando en el jardín y el sonido del mar más allá. concluyendo que su vida estuvo "construida sobre eso, permeada por eso: cuánto de eso nunca pude explicar". [98] [91] La familia no regresó tras la muerte de Julia en mayo de 1895. [95]
Tanto en Londres como en Cornualles, Julia era siempre entretenida y era conocida por su manipulación de las vidas de sus invitados, constantemente emparejando con la creencia de que todos deberían estar casados, la equivalencia doméstica de su filantropía. [11] Como observó su marido: "Mi Julia era, por supuesto, aunque con las debidas reservas, un poco casamentera". [99] Si bien se suponía que Cornwall sería un respiro de verano, Julia Stephen pronto se sumergió en el trabajo de cuidar a los enfermos y pobres allí, así como en Londres. [94] [95] [t]
Tanto en Hyde Park Gate como en Talland House, la familia se mezcló con gran parte de los círculos literarios y artísticos del país. [90] Entre los invitados frecuentes se encontraban figuras literarias como Henry James y George Meredith, [99] así como James Russell Lowell, y los niños estuvieron expuestos a conversaciones mucho más intelectuales que las de su madre en Little Holland House. [81]
Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos; [1]
Gran parte de lo que se sabe sobre Julia Stephen proviene del punto de vista de su marido, Leslie Stephen, y de su hija, Virginia Woolf, aunque esta última acababa de cumplir trece años cuando murió su madre. Woolf, quien afirmó que "porque pensamos en nuestras madres si somos mujeres", [101] invocó la imagen de su madre repetidamente a lo largo de su vida en su diario, [102] sus cartas [103] y varios de sus escritos autobiográficos. ensayos, incluidos Reminiscences (1908), [104] 22 Hyde Park Gate (1921) [105] y A Sketch of the Past (1940), [90] evocando frecuentemente sus recuerdos con las palabras "La veo ...". [106] También alude a su infancia en sus escritos de ficción. En To The Lighthouse (1927) [93] la artista Lily Briscoe intenta pintar a la señora Ramsay, un personaje complejo basado en Julia Stephen, y comenta repetidamente que era "sorprendentemente hermosa". [107] Su descripción de la vida de los Ramsay en las Hébridas es un relato apenas disfrazado de los Stephen en Cornualles y el faro de Godrevy que visitarían allí. [29] [20] [108] Pero la comprensión de Woolf sobre su madre y su familia evolucionó considerablemente entre 1907 y 1940, en los que la figura algo distante, pero venerada, se vuelve más matizada y completa. [109] Mientras que Vanessa era un poco mayor a los quince años Cuando murió su madre, sus recuerdos se encuentran en las memorias de su hija, Angelica Garnett. [110]
Como hija menor y última en casarse, Julia era la hija favorita de su madre, en parte debido al cuidado constante de su madre, que tenía muchas necesidades y poco tiempo para el afecto maternal. [111] Con la muerte prematura en 1881 de la hija mayor de Maria Jackson, Adeline, a los 44 años, seguida de la de su marido en 1887, se volvió cada vez más hipocondríaca [27] [112] y una demanda cada vez mayor de los recursos de Julia la obligó a realizar visitas frecuentes a Sussex [v] , además de cuidar a su madre en su casa de Hyde Park Gate, donde murió el 2 de abril de 1892. [114] Por el contrario, Leslie Stephen observó que su padre era una presencia discreta y "de alguna manera no parecía contar". [115] [116]
Leslie Stephen escribe sobre Julia "la mujer más noble presente" en tono de reverencia en su Mausoleum Book , [117] escrito para los niños después de su muerte. Esto le recordó lo que se había escrito sobre los Carlyle y, al igual que Thomas Carlyle, se embarcó en conmemorar a su esposa. [77] [w] [121] Era evidente que él (y no estaba solo en esto) la consideraba un "ángel amado" y una santa, incluso como un agnóstico, ya la había santificado antes de su matrimonio, informándole que reemplazó a la Santísima Virgen . [61] Describe su apariencia como aquella en la que su "belleza era de un tipo que parece implicar, como ciertamente la acompañaba, igual belleza de alma, refinamiento, nobleza y ternura de carácter". [123] Es evidente que vivió una vida dedicada tanto a su familia como a las necesidades de los demás. Woolf trazó una clara distinción entre el trabajo de su madre y "la traviesa filantropía que otras mujeres practican de manera tan complaciente y, a menudo, con resultados tan desastrosos". Describe su grado de simpatía, compromiso, juicio y decisión, y su sentido tanto de la ironía como del absurdo. Recuerda haber intentado recuperar "la voz clara y redonda, o la visión de la hermosa figura, tan erguida y distinta, con su larga capa raída, con la cabeza en cierto ángulo, de modo que el ojo te mirara directamente". [90] Las muchas tareas domésticas de Julia incluían compartir la educación de los niños con su marido. Las niñas fueron educadas hasta cierto punto en casa, mientras que los niños fueron enviados a internados privados para niños (conocidos como escuelas públicas en el Reino Unido) y luego a la universidad, como era la costumbre de la época. [124] [125] [126] Había una pequeña aula en la parte trasera del salón, con sus numerosas ventanas, que encontraron perfecta para escribir y pintar tranquilamente. Julia les enseñó a los niños latín, francés e historia, mientras que Leslie les enseñó matemáticas. También recibieron lecciones de piano. [127]
Julia tuvo que lidiar con los estados de ánimo depresivos de su marido y su necesidad de atención, lo que creó resentimiento en sus hijos, impulsó su confianza en sí mismo, cuidó a sus padres en su última enfermedad y tuvo muchos compromisos fuera del hogar que eventualmente la desgastarían. Sus frecuentes ausencias y las exigencias de su marido inculcaron en sus hijos una sensación de inseguridad que tuvo un efecto duradero en sus hijas. [112] Entre sus compromisos familiares, cuidó de su madre durante su largo período de mala salud, cuidó a su tío Henry Prinsep cuando estaba muriendo en 1878 y a su hermana Adeline, que murió en 1881. Leslie Stephen también era propensa a sufrir ataques de mala salud y sufrió una crisis nerviosa por exceso de trabajo en 1888-1889. Leslie Stephen describe cómo su constante autodesprecio tenía como objetivo provocar la simpatía y la atención de Julia. [128] Al considerar las exigencias de su madre, Woolf describió a su padre como "quince años mayor que ella, difícil, exigente, dependiente de ella" y reflexionó que esto fue a expensas de la cantidad de atención que podía dedicar a sus hijos pequeños. "una presencia general más que una persona particular para un niño", [129] [130] reflejando que rara vez pasaba un momento a solas con su madre, "siempre había alguien interrumpiendo". [131] Woolf se mostró ambivalente acerca de todo esto, pero ansiosa por separarse de este modelo de total altruismo. Ella lo describe como "alardeando de su capacidad de rodear y proteger, apenas le quedaba un caparazón de sí misma para conocerse" [90] Al mismo tiempo, admiraba las fortalezas de los ideales femeninos de su madre. Dadas las frecuentes ausencias y compromisos de Julia, los pequeños hijos de Stephen se volvieron cada vez más dependientes de Stella Duckworth, quien emuló el desinterés de su madre, como escribió Woolf: "Stella siempre fue la hermosa sirvienta... convirtiéndolo en el deber central de su vida". [132] Al mismo tiempo, la relación de Julia con Stella, quien la idolatraba, era frecuentemente problemática. Como Julia le confió a su marido, era especialmente dura con su hija mayor porque la consideraba parte de sí misma. [81]
Julia admiraba mucho el intelecto de su marido y, aunque conocía su propia opinión, pensaba poco en la suya. Como observó Woolf, "nunca menospreció sus propias obras, considerándolas, si se realizaban adecuadamente, de igual importancia, aunque diferente, que las de su marido". Creía con certeza en su papel de centro de sus actividades y de persona que lo sostenía todo, [11] con un firme sentido de lo importante y valorando la devoción. De los dos padres, la "energía nerviosa dominaba a la familia" de Julia. [31] Si bien Virginia se identificaba más estrechamente con su padre, Vanessa afirmó que su madre era su madre favorita. [133] Angélica Garnett recuerda cómo Virginia le preguntó a Vanessa qué padre prefería, aunque Vanessa consideró que era una pregunta que "uno no debería hacer", ella fue tajante al responder "Madre" [31] Stella, la hija mayor, llevaba una vida de total subordinación a su madre, incorporando sus ideales de amor y servicio. [134] Virginia aprendió rápidamente que, al igual que su padre, estar enferma era la única forma confiable de llamar la atención de su madre, quien se enorgullecía de cuidar en la habitación de su enferma. [112] [131] En este contexto de padres demasiado comprometidos y distantes, se deben evaluar las sugerencias de que se trataba de una familia disfuncional . Estos incluyen evidencia de abuso sexual de las niñas Stephen por parte de sus medio hermanos mayores Duckworth y de su primo, James Kenneth Stephen (1859-1892), al menos de Stella. [x] También se cree que Laura sufrió abusos. [82] El relato más gráfico es el de Louise DeSalvo , [135] pero otros autores y críticos han sido más cautelosos. [136] [137] Otros problemas con los que los niños tuvieron que lidiar fue el temperamento de Leslie Stephen, a quien Woolf describió como "el padre tirano". [138] [77]
El nieto de Julia, Quentin Bell (1910-1996) la describe como santa, con cierta seriedad derivada del dolor, juguetona y tierna con sus hijos, comprensiva con los pobres y los enfermos o afligidos de alguna otra manera, y siempre llamada en momentos de necesidad como una ángel ministrador. Como añade, "por eso uno no puede creer en ella". [20] Sin embargo, una lectura atenta de las memorias de Leslie Stephen revela grietas en la imagen de la perfección tanto de Julia como del matrimonio. [139] La evaluación más equilibrada de Woolf parece más realista que la versión idealizada de su padre, [140] [141] pero las evaluaciones de su familia también deben equilibrarse con la imagen que emerge de los propios escritos de Julia. [142] Por el contrario, Vanessa mantuvo su versión idealizada de su madre y se la transmitió a su propia hija. [31] En última instancia, las demandas sobre su altruismo y sus incansables esfuerzos en nombre de los demás se volvieron demasiado y comenzaron a pasar factura. [143] Al igual que su esposo (y eventualmente sus hijas), sufría de depresión, [112] y ha sido descrita como "embrujada, desgastada y hermosa" [144] como lo capturan, de manera un tanto controvertida, los dibujos de ella que hizo Rothenstein . en la década de 1890, que se muestra aquí. [145] Woolf, como toda la familia, admiraba mucho la belleza de su madre, y su convicción era tan fuerte que no podía aceptar lo que Rothenstein describió, "mi madre era más hermosa de lo que le muestras". [146]
Dirigir una casa numerosa, en una imponente mansión victoriana y con muchos compromisos fuera del hogar, requería la supervisión de las finanzas familiares y la gestión de un gran número de sirvientes domésticos, como sería común entonces, [147] [148] y de hecho indispensable en tal estilo de vida. [149] Este sería el tema de dos de sus ensayos. [150] Algunos de estos vínculos eran tan fuertes que Sophie Farrell, que llegó a trabajar en 22 Hyde Park Gate en 1886, continuaría trabajando para varios miembros de la extensa familia Stephen por el resto de su vida. [151] Woolf nos proporciona una foto de su madre "sumando los libros semanales". [152] Sin embargo, era una casa dirigida por una mujer para un hombre, y Julia creía que el papel de una mujer era, en última instancia, servir a su marido. [134]
El 5 de mayo de 1895, Julia murió en su casa, de insuficiencia cardíaca provocada por la gripe, a la edad de 49 años. Dejó a su marido con cuatro hijos pequeños de entre 11 y 15 años (los hijos de su primer matrimonio eran adultos, aunque Stella, entonces 26 años, asumió las funciones de su madre hasta que se casó dos años después [153] ). Julia fue enterrada el 8 de mayo en el cementerio de Highgate , donde más tarde también fueron enterrados su marido, su hija Stella y su hijo Thoby. [48] [154] [11] La riqueza de Julia en el momento de su muerte figura en £ 5483 17 chelines 1 penique. [y] [155]
Julia Stephen es mejor conocida por ser modelo, no solo de pintores prerrafaelitas, sino también de su tía fotógrafa, Julia Margaret Cameron. Ella era la modelo favorita, más confiable y mutable de Julia Margaret Cameron ( ver Galería II ) que documentaba sus estados de ánimo y meditaciones. Cameron estaba fascinado hasta cierto punto de obsesión por Julia, con más de 50 retratos, [z] más que cualquier otro tema. El legado de Julia es la imagen que Cameron retrató en sus primeros días, la frágil figura etérea con grandes ojos conmovedores y cabello largo y revuelto. [156] La mayoría de las fotografías de Julia que tomó Cameron fueron tomadas entre 1864 y 1875, incluida una serie de perfiles en la primavera de 1867, dos de los cuales fueron durante su período de compromiso (láminas 310-311), en los que Cameron retrató a la fría puritana de Julia. la belleza como metáfora del lugar simbólico del matrimonio, que Cameron llamó "la verdadera nobleza que valoro por encima de todas las cosas". [40] Aquí Cameron enmarca el busto con una iluminación lateral enfática que acentúa la tensión en el cuello de cisne y la fuerza en la cabeza, [157] indicando heroísmo y majestuosidad como corresponde a una chica al borde del matrimonio. Al colocar al sujeto de cara a la luz, el fotógrafo lo ilumina y sugiere una próxima iluminación. [40]
Cameron utilizó con frecuencia un enfoque suave como el de Julia Duckworth 1867 (lám. 311) aquí. [157] [158] [aa] Uno de estos retratos lo tituló Mi imagen favorita de todas mis obras . En esto, sus ojos están abatidos y apartados de la lente, un efecto más sentimental que la dramática vista frontal del rostro completo de Mi sobrina Julia que se muestra aquí. En este retrato, el sujeto parece mirar fijamente al fotógrafo, como si dijera: "Soy, como tú, mi propia mujer". [160] Estas imágenes contrastan marcadamente con las series tomadas durante su larga viudez y el duelo por su primer marido (1870-1878), con sus rasgos faciales pálidos y demacrados. Una vez más, Cameron recurre a otro símbolo victoriano, esta vez la trágica heroína cuya belleza se consume en el dolor. [157]
Además de sus incansables contribuciones para administrar la casa de Stephen y atender las necesidades de sus familiares, trabajó para apoyar a amigos y suplicantes . Tenía un fuerte sentido de justicia social , viajaba por Londres en autobús, cuidaba a los enfermos en hospitales y asilos . Más tarde escribiría sobre su experiencia como enfermera en sus Notas desde las habitaciones de los enfermos (1883). [165] Esta es una discusión sobre buenas prácticas de enfermería, que demuestra una excelente atención al detalle. Un pasaje notable es su descripción de la miseria que provocan las migas de pan en la cama. [166] Además de brindar consejos prácticos de enfermería, emprendió la defensa social por parte de los enfermos y pobres. Publicó una carta de protesta en nombre de los reclusos del St George's Union Workhouse en Fulham "por ceder al movimiento de templanza y cortar media pinta de cerveza". Esta ración asignada a las mujeres pobres había sido eliminada ante la insistencia de los defensores de la templanza ( Pall Mall Gazette , 4 de octubre de 1879). Esta era una institución que visitaba regularmente. [167] [168] [anuncio] También escribió una apasionada defensa de las mujeres agnósticas ( Agnostic Women , 8 de septiembre de 1880), argumentando en contra de las afirmaciones de que el agnosticismo era incompatible con la espiritualidad y la filantropía ( ver Citas). También se basó en su experiencia de ministrar a los enfermos y moribundos al presentar estos argumentos. [170] [11]
En casa, Virginia Woolf describe cómo Julia utilizaba un lado del salón para dar consejos y consuelo, el " ángel de la casa ". [ae] [105] [173]
Julia tenía opiniones firmes sobre el papel de la mujer en la sociedad. [174] No era feminista y ha sido descrita como antifeminista, [175] [176] prestando su nombre al movimiento contra el sufragio en 1889. La novelista Mary Ward (1851-1920) y el grupo liberal de Oxford recopilaron los nombres de la aristocracia intelectual más prominente, incluida la amiga de Julia, Octavia Hill (1838-1912), y casi un centenar de mujeres más firmaron una petición "Un llamamiento contra el sufragio femenino" en el siglo XIX en junio de ese año. Esto le valió una reprimenda de George Meredith, escribiendo en broma "porque sería acusarlo de la fatuidad de un unionista liberal acusar a la verdadera señora Leslie de esta obstrucción irracional", pretendiendo que la firma debe pertenecer a otra mujer del mismo nombre. [177] Más bien, Julia Stephen creía que las mujeres tenían su propio papel y sus propios modelos a seguir. Refirió a sus hijas a Florence Nightingale (1820-1910), Octavia Hill y Mary Ward como modelos. [11] Sus puntos de vista sobre el papel de la mujer en la sociedad están firmemente establecidos en su obra Mujeres agnósticas , es decir, que si bien hombres y mujeres pueden operar en esferas separadas , [178] su trabajo es de igual valor. [170] Sin embargo, las opiniones de Julia sobre las mujeres y el feminismo deben evaluarse dentro del contexto histórico y cultural en el que vivió, [142] siendo una mujer victoriana de clase media alta . [90] [133] En su caso particular, las "esferas separadas" se invirtieron de la convención postindustrial de la época, Leslie Stephen trabajaba desde casa mientras ella trabajaba fuera de casa. [179] Las opiniones de Julia y su marido al respecto estaban muy de acuerdo con el espíritu predominante de la época, y coincidían con "la gran mayoría de sus contemporáneos: que hombres y mujeres desempeñaban diferentes roles en la vida, roles condicionados también por su fisiología". como su educación". [180] A pesar de esta separación dentro de las esferas de la vida pública y privada, abogó por el profesionalismo y la competencia de las mujeres dentro de ellas, un punto de vista cada vez más común en su época y ejemplificado por sus actividades de enfermería. [181]
Sus puntos de vista tampoco excluyeron la amistad con apasionados defensores de los derechos y el sufragio de las mujeres , como la actriz Elizabeth Robins . Robins recuerda que su rostro de Madonna era algo engañoso: "era una mezcla de Madonna y una mujer de mundo" [182] y que cuando se le ocurrió algo más mundano, fue "tan inesperado en ese rostro de Madonna, que uno Pensé que era cruel ". [183] Julia Stephen era, en muchos aspectos, una dama victoriana convencional. Defendió el sistema jerárquico de los sirvientes internos, la necesidad de vigilarlos constantemente y creía que existía un "vínculo fuerte" entre la dueña de la casa y quienes sirven. [150] [184] Fue esta convencionalidad de la que Woolf se separó conscientemente, en términos de un modelo de feminidad, con las expectativas victorianas de conformidad social, que Woolf describió como "una máquina en la que se insertaban nuestros cuerpos rebeldes". [185] [186]
El canon literario de Julia Stephen consta de un libro, una colección de cuentos infantiles y varios ensayos inéditos. El primero fue un pequeño volumen, titulado Notes from Sick Rooms , publicado por el editor de su marido, Smith, Elder & Co. en octubre de 1883, un relato de su experiencia como enfermera junto con un detallado manual de instrucciones. Se volvió a publicar en 1980 [187] y luego se publicó junto con On Being Ill (1926) de Virginia Woolf en 2012. [163] [188] La segunda es una colección de historias que les contó a sus hijos, titulada Historias para niños y escrita entre 1880 y 1884. Sus historias tendían a promover el valor de la vida familiar y la importancia de ser amable con los animales. A veces, como en Cat's Meat , reflejan las tensiones en la propia vida de Julia. Ella emerge de estos escritos como decidida, conservadora y pragmática, [189] con un ingenio que algunos consideraron casi impactante. [190] Aunque no logró que se publicaran durante su vida, finalmente se publicaron, junto con Notes from Sick Rooms y una colección de sus ensayos, que habían estado en posesión de Quentin Bell, [145] en 1993. [ 191] También escribió la entrada biográfica de Julia Margaret Cameron en el Dictionary of National Biography del que su marido fue el primer editor (1885-1891), [192] [11] una de las pocas biografías de mujeres que se encuentran en este trabajo, [af] [194] y una omisión que provocó la exclamación crítica de Woolf "es muy lamentable que no se encuentren vidas de sirvientas... en el Diccionario de biografía nacional". [195] [196] Entre sus ensayos se encontraban Mujeres agnósticas que defendían su filantropía como agnóstica ( ver Activismo social y Opiniones), y otros dos ensayos que abordan la gestión de los hogares y, en particular, los sirvientes. [150]
Estamos unidas a estos que sufren por el vínculo de hermandad y, mientras dure la vida, los ayudaremos, calmaremos y, si podemos, los amaremos. La piedad no tiene credo, el sufrimiento no tiene límites. ¿Y nosotros, que no ayudamos sino que sufrimos, nos negaremos a ser ayudados a nuestra vez por aquellos que difieren de nosotros en doctrina pero que son uno en corazón? ... No todas las mujeres son seguidoras ciegas de los hombres. También tienen poder para pensar, y no debilitarán su poder de ayudar y amar reconociendo sin miedo su ignorancia cuando deberían estar convencidos de ello... Sin embargo, las mujeres no se encuentran en el mismo terreno que los hombres con respecto al trabajo. Estamos lejos de permitir que nuestro trabajo sea inferior o menos importante que el de ellos, pero debemos reclamar y reclamamos la misma igualdad moral... el hombre y la mujer tienen los mismos derechos y, aunque atribuimos a los hombres coraje y sinceridad, no nos permitimos negarse estas cualidades unos a otros.
— Mujeres agnósticas 1880, págs. 243, 246–247 [170] [197]
Julia Stephen era la madre de Bloomsbury. [156] Ha sido descrita como una musa austera y bella de los prerrafaelitas, y su imagen física nos llega a través de innumerables pinturas y fotografías. [160] Retrato de Julia de George Watt (1875), originalmente colgado en el estudio de Leslie Stephen en Hyde Park Gate, [198] más tarde estuvo en el estudio de Duncan Grant en 22 Fitzroy Square durante algún tiempo, y luego en Charleston Farmhouse de Vanessa Bell. en Sussex, [199] donde todavía se encuentra colgado. [200] La familia poseía varios retratos de Julia Margaret Cameron de Julia Stephen. Después de la muerte de Leslie Stephen en 1904, se vendió el número 22 de Hyde Park Gate y los niños se mudaron al número 46 de Gordon Square , Bloomsbury, donde colgaron cinco de estos en el lado derecho del vestíbulo de entrada. [201] Más tarde, cuando su nieta Angelica Garnett se mudó a Charleston Farmhouse en 1987, los colgó en el pasillo. [164] Otras imágenes provienen de fotografías de familiares y amigos. [121] [202] Estas imágenes formaron un vínculo importante con su madre muerta prematuramente, para sus hijos. Al escribir a su hermana en 1908, Vanessa Bell se refiere a su deseo de "contemplar incesantemente la más bella de las fotografías de la tía Julia". [203] [204] De lo contrario, su imagen ha sido descrita como "escurridiza", [133] porque la conocemos en gran medida a través de la construcción de otros, principalmente Leslie Stephen y Virginia Woolf, cada una con sus propios filtros. [205] Como observa Lowe, Julia Stephen ha sido interpretada de diversas formas como "Madonna", "Enfermera", "Esposa", "Madre" y "Fantasma". [206]
Quentin Bell considera que su importancia no se mide tanto en sí misma sino en su influencia sobre los demás. [20] Esta fue también la posición adoptada por Leslie Stephen en el momento de su muerte. [179] Muchos de sus hijos, y sus descendientes a su vez, se hicieron notables. [207] Desempeñó un papel en el desarrollo del pensamiento y las letras inglesas a finales del siglo XIX. Julia Stephen se ajustaba a la imagen masculina victoriana de la mujer ideal, [208] virtuosa, bella, capaz y complaciente, simbolizada en La Anunciación de Burne-Jones. [64] Su concepción de la vida fue algo que transmitió a sus hijos con gran efecto. [20] El barón Annan llega incluso a señalar semejanzas en el estilo literario entre sus escritos en Notes for Sickrooms y los de Virginia Woolf. [209] [210] Aunque las hijas de Julia rechazaron su herencia victoriana, [90] la influencia de su madre aparece en el peinado de moño bajo de Woolf y en el vestido de su madre en Vogue en mayo de 1926 ( ver imagen ). [211] Vanessa Bell también aparecería con uno de los vestidos de su madre, como el retrato de ella realizado por Duncan Grant ( ver imagen ). [ag] Woolf también escribía con la pluma de su madre. [ah] [212]
A lo largo de su vida, Julia Stephen fue una prodigiosa escritora de cartas y, según Leslie Stephen, durante la vida de su madre, "nunca pasaban un día sin intercambiar cartas", a menudo varias. [213] Después de su muerte, se estableció el Fondo de la Asociación de Enfermería Julia Prinsep Stephen para conmemorar la vida de una mujer, que Leslie Stephen describió como aquella cuyas "maneras francas y amables le hicieron muchos amigos entre los pobres". [214]
El intenso escrutinio de la producción literaria de Virginia Woolf ( ver Bibliografía ) ha llevado inevitablemente a especulaciones sobre la influencia de su madre, incluidos estudios psicoanalíticos sobre madre e hija. [140] [215] [216] [217] Woolf afirma que "mi primer recuerdo, y de hecho es el más importante de todos mis recuerdos" [218] es el de su madre. Sus recuerdos de su madre son recuerdos de una obsesión [219] [220] y sufrió su primera crisis importante tras la muerte de su madre en 1895, pérdida que tuvo un profundo efecto para toda la vida. [186] En muchos sentidos, la profunda influencia de su madre en Virginia Woolf se transmite en los recuerdos de esta última: "ahí está ella; hermosa, enfática... más cercana que cualquiera de los vivos, iluminando nuestras vidas aleatorias como con una antorcha encendida, infinitamente noble y encantadora para sus hijos". [221] Woolf describió a su madre como una "presencia invisible" en su vida, y Rosenman sostiene que las relaciones madre-hija son una constante en los escritos de Woolf. [222] Describe cómo el modernismo de Woolf debe verse en relación con su ambivalencia hacia su madre victoriana, el centro de la identidad femenina de la primera, y su viaje hacia su propio sentido de autonomía . Para Woolf, "Santa Julia" era a la vez una mártir cuyo perfeccionismo era intimidante y una fuente de privaciones, por sus ausencias reales y virtuales y su muerte prematura. [223] La influencia y la memoria de Julia impregnan la vida y la obra de Woolf, "ella me ha perseguido", escribió. [224]
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