Edge of Darkness es una serie dramática de televisión británica producida por BBC Television en asociación con Lionheart Television International y transmitida originalmente en seis episodios de 50 a 55 minutos a finales de 1985. [1] Una mezcla de drama criminal y thriller político , gira en torno a la esfuerzos del policía viudo Ronald Craven (interpretado por Bob Peck ) para desentrañar la verdad detrás del asesinato de su hija Emma (interpretada por Joanne Whalley ). Las investigaciones de Craven pronto lo llevan a un mundo turbio de encubrimientos gubernamentales y corporativos y espionaje nuclear, enfrentándolo a fuerzas oscuras que amenazan el futuro de la vida en la Tierra.
El escritor Troy Kennedy Martin estuvo muy influenciado por el clima político de la época, dominado por el gobierno de Thatcher , y el aura de secretismo que rodeaba a la industria nuclear -y por las implicaciones de la hipótesis Gaia del ambientalista James Lovelock- ; estos se combinaron para que él escribiera un thriller que mezclaba preocupaciones del mundo real con elementos míticos y místicos. El final original de Kennedy Martin fue más fantástico que el que finalmente se usó en la serie terminada: había propuesto que Craven se convirtiera en un árbol, pero los miembros del elenco y el equipo lo vetaron.
Emitido por primera vez en BBC2 , Edge of Darkness fue recibido con tanta aclamación por parte de la crítica que a los pocos días se ganó una repetición en BBC1 . Ganadora de varios premios prestigiosos, sigue siendo muy apreciada y a menudo citada como una de las mejores y más influyentes piezas del drama televisivo británico. El director de la serie, Martin Campbell , filmó una nueva versión , estrenada en enero de 2010, protagonizada por Mel Gibson y ambientada en Estados Unidos.
El oficial de policía de Yorkshire, Ronald Craven, regresa a casa con su hija Emma, después de haberla recogido de una reunión de una organización ambientalista en el campus universitario de ella. En la puerta de su casa, Emma es asesinada a tiros. La policía concentra sus esfuerzos en la teoría de que su asesinato fue un atentado fallido contra la vida de Craven por parte de un criminal al que él había sido responsable de condenar. Sin embargo, mientras Craven revisa las pertenencias de Emma, descubre un contador Geiger y una pistola. También descubre que el cuerpo de Emma y sus posesiones son radiactivos . Al viajar a Londres para ayudar con la investigación, Pendleton, un refinado funcionario "adscrito a la oficina del Primer Ministro ", se pone en contacto con él y le informa que Emma era conocida por ellos como una terrorista y que ella podría haber sido el objetivo del pistolero. . (Transmitido el 4 de noviembre de 1985).
Mientras continúa sus investigaciones, Craven recibe la visita del fantasma de Emma. Las huellas dactilares en el coche de fuga utilizado por el asesino de Emma coinciden con las de Lowe, un hombre que Craven arrestó hace 10 años. Pendleton lleva a Craven a conocer a su colega, Harcourt, quien le informa que Emma era miembro de un grupo subversivo antinuclear llamado Gaia. Un equipo de seis miembros de Gaia, liderados por Emma, había irrumpido en una instalación de residuos radiactivos de bajo nivel en Northmoor; Ahora todos están muertos o desaparecidos. Después de que Craven hace un llamamiento televisado para obtener información sobre el asesino de Emma, el agente de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) Darius Jedburgh, un asociado de Harcourt y Pendleton, se pone en contacto con él . Jedburgh le muestra a Craven el archivo de la CIA sobre las actividades de Emma: Gaia había comenzado a sospechar de Northmoor cuando un depósito cercano se había contaminado con material radiactivo, un hecho que también alertó a la CIA, llevándoles a creer que Northmoor estaba almacenando plutonio ilegalmente . Jedburgh es interpretado como un profesional duro con un irónico sentido del humor y pasión por el golf. Junto con Harcourt y Pendleton, está interesado en encontrar la fuente y el propósito del plutonio. (Transmitido el 11 de noviembre de 1985).
La policía se acerca a su sospechoso, Lowe, quien resulta gravemente herido en una caída mientras intentaba escapar. Al morir, le dice a Craven que estaba trabajando con McCroon, un terrorista al que Craven había condenado en Irlanda del Norte . El novio de Emma, Terry Shields, le dice a Craven que estaba investigando una celda caliente en Northmoor; luego lo matan. Craven se reúne con Harcourt y Pendleton en la Cámara de los Comunes , donde se está llevando a cabo una investigación sobre la venta de Combustibles Irradiados Internacionales (IIF) en Northmoor y dirigida por Robert Bennett a Fusion Corporation de Kansas , propiedad de Jerry Grogan. Pendleton le dice a Craven que cree que Bennett estuvo detrás de la muerte de Emma. Al regresar a Yorkshire para el funeral de Emma, a Craven se le niega el permiso para solicitar una orden judicial para ingresar a Northmoor. Al regresar a casa, McCroon lo observa. (Transmitido el 18 de noviembre de 1985).
McCroon irrumpe en la casa de Craven con la intención de matarlo. Craven exige que McCroon le diga para quién está trabajando, pero un tirador de la policía le dispara a McCroon antes de que pueda decir algo. A través de un contacto de Mac (Struan Roger), un colega de su época en Irlanda del Norte, Craven obtiene acceso a un terminal conectado al ordenador del MI5 . Comprueba los registros del MI5 de Gaia, Northmoor y Emma y descubre que McCroon estaba actuando por orden de Seguridad de Northmoor. También obtiene un mapa tridimensional de Northmoor de la computadora. Craven contacta a Jedburgh y le pide que lo acompañe al interior de Northmoor. (Transmitido el 25 de noviembre de 1985).
Craven y Jedburgh penetran en Northmoor y descubren la celda caliente que ha sido sellada tras una explosión, consecuencia del intento de irrupción de Gaia. Jedburgh, bajo órdenes de la CIA, entra en la celda caliente y roba el plutonio. En la investigación de la Cámara de los Comunes, el director ejecutivo del IIF, Robert Bennett, se ve obligado a admitir la presencia de plutonio en Northmoor y la muerte del equipo Gaia. (Transmitido el 2 de diciembre de 1985).
Craven y Jedburgh escapan de Northmoor, pero ambos están muriendo por envenenamiento por radiación . Jedburgh se dirige al hotel Gleneagles en Escocia , donde se celebra una conferencia de la OTAN sobre armas de energía dirigida . También está presente en la conferencia Grogan, quien anuncia que el gobierno británico ha aprobado la compra de IIF por parte de su empresa y habla con fría pasión de aprovechar el poder del átomo. El público formado por funcionarios militares y civiles aplaude, pero Jedburgh, con uniforme del ejército estadounidense, sube al estrado para denunciar la proliferación nuclear. Termina reuniendo dos barras de plutonio que ha extraído de Northmoor, provocando un accidente de criticidad e irradiándose a sí mismo y al cercano Grogan.
El fantasma de Emma se le aparece a Craven y le habla de una época en la que crecían flores negras, calentando la Tierra e impidiendo que la vida se extinguiera. Ella le dice que las flores negras han regresado y derretirán los casquetes polares, destruyendo a la humanidad para que la vida pueda continuar. Craven va a disuadir a Jedburgh del siguiente paso de su plan, que es provocar una explosión nuclear en Escocia con el resto del plutonio. Lo consigue, aunque el servicio secreto lo sigue y mata a Jedburgh. Craven, quien al igual que Jedburgh y Grogan ha estado fatalmente expuesto a la radiación, deambula por las montañas para morir, llamando a Emma. En las montañas, como predijo Emma, crecen las flores negras, presagiando la guerra defensiva del planeta contra la humanidad. (Transmitido el 9 de diciembre de 1985).
Varios otros rostros familiares para los espectadores británicos aparecieron durante el transcurso de los episodios, incluidos John Woodvine (como el DCS Ross superior de Craven), Tim McInnerny (como el novio de Emma, Terry Shields), Hugh Fraser (como el director ejecutivo del IIF, Robert Bennett), Kenneth Nelson como Grogan, Zoë Wanamaker (como la agente de inteligencia Clementine), Allan Cuthbertson (como Chilwell del Comité de Investigación) y los siete miembros del reparto de Blake, David Jackson (como el coronel Lawson) y Brian Croucher (como el jefe de seguridad de Northmoor, Connors). Jugando ellos mismos estaban los reporteros de televisión Sue Cook y Kenneth Kendall , el meteorólogo Bill Giles y el diputado laborista Michael Meacher . El veterano diseñador de efectos visuales de la BBC, Mat Irvine, que contribuyó con efectos visuales a la serie, recibió un breve cameo como buzo policial en "Breakthrough".
La partitura musical estuvo a cargo de Eric Clapton y Michael Kamen . El productor Michael Wearing se acercó a Clapton para que le proporcionara la música. [15] Poco después, cuando Michael Kamen llevó a Clapton a una proyección de Brasil (1985), que Kamen había compuesto, Clapton sugirió una colaboración entre los dos en Edge of Darkness . [16] Kamen se convirtió en uno de los compositores de cine más exitosos de Hollywood, escribiendo las partituras de muchas películas de gran éxito, incluida la serie Lethal Weapon (1987-1998) (también con Clapton), las tres primeras películas de Duro de matar (1988, 1990, 1995), Robin Hood: Príncipe de los ladrones (1991) y X-Men (2000). Murió en 2003. [17]
Además de la banda sonora de Clapton/Kamen, en la serie aparecen "The Time of the Preacher" de Willie Nelson , "Christian Militia" de New Model Army y "16 Shells From A Thirty-Ought-Six" de Tom Waits . . "Christian Militia" está en el tocadiscos cuando se encuentra el cuerpo de Terry. Craven escucha "The Time of the Preacher" cuando está en la habitación de Emma en el primer episodio. Más tarde se descubre que Jedburgh está familiarizado con la canción y tanto él como Craven la cantan en dos ocasiones, siendo la letra significativa.
La Australian Broadcasting Corporation utilizó la música para ilustrar historias sobre el desastre de Chernobyl al año siguiente. Eric Clapton y Michael Kamen interpretaron el tema principal de la película con la Orquesta Filarmónica Nacional durante el período 24 Nights en 1990 y 1991. [18]
.jpg/1280px-James_Lovelock,_2005_(cropped).jpg)
"Estoy escribiendo esta historia sobre un detective que se convierte en árbol", fue lo que el escritor Troy Kennedy Martin dijo a sus colegas cuando le preguntaron en qué estaba trabajando a principios de los años 1980. [19] Kennedy Martin se había sentido frustrado porque "en la BBC no había ninguna dimensión política en su drama", pero había elegido escribir una historia política de todos modos, sin creer realmente que se haría. [15] La elección de Margaret Thatcher como Primera Ministra y Ronald Reagan como Presidente de los Estados Unidos había provocado un cambio importante en el panorama político mundial. Kennedy Martin se sintió motivado a escribir por la preocupación que surgía de cuestiones tales como las protestas de Greenham Common , la Guerra de las Malvinas , la huelga de los mineros y, a raíz de la escalada de la Guerra Fría, el temor de que aparecieran " cristianos renacidos y guerreros de la Guerra Fría". gobernar los Estados Unidos". [19]
En 1983, Kennedy Martin había escrito el primer borrador de lo que se convirtió en Edge of Darkness ; en esa etapa se llamaba Magnox (una referencia al tipo de reactor nuclear Magnox ) y trataba sobre los problemas sindicales en la industria nuclear . [20] El guión fue entregado al jefe de series dramáticas y seriales de la BBC, Jonathan Powell , quien animó a Kennedy Martin a continuar su desarrollo. [21] El guión pasó por muchos cambios y revisiones. Una influencia particular fue el discurso pronunciado por el presidente Ronald Reagan el 23 de marzo de 1983 anunciando la Iniciativa de Defensa Estratégica (IDE) que proponía proteger a los Estados Unidos de ataques con misiles nucleares . [15] Uno de los partidarios de SDI fue Lyndon LaRouche , en quien Kennedy Martin basó el personaje de Jerry Grogan, propietario de Fusion Corporation de Kansas. [19] Kennedy Martin también estuvo influenciado por el secretismo que rodea la política del Reino Unido en materia de energía nuclear a la luz de la investigación sobre la construcción de la central nuclear Sizewell B y las preocupaciones sobre el historial de seguridad de la planta de reprocesamiento nuclear de Sellafield ; esto lo llevó a concebir International Irradiated Fuels y su director ejecutivo, Robert Bennett. [19]
La otra influencia importante fue la hipótesis de Gaia, de que la Tierra es un sistema vivo único que se autorregula para mantener las condiciones óptimas para la vida, formulada por el científico climático James Lovelock y popularizada en su libro de 1979 Gaia: una nueva mirada a la vida en la Tierra. . Kennedy Martin usó el nombre Gaia para la organización ambiental en la que Emma Craven estaba involucrada y extrajo la noción de las flores negras que se ven al final de la serie de un pasaje del libro de Lovelock que describe una hierba oscura de los pantanos que crecía en la superficie de la Tierra atrapando el calor. durante una época en la que el planeta era demasiado frío para albergar vida, simulado en el modelo Daisyworld de Lovelock . [15]
Aunque la noción de Kennedy Martin para la serie estaba influenciada por acontecimientos políticos reales, durante mucho tiempo había criticado el naturalismo en el drama televisivo, sobre todo en un artículo de 1964 para la revista de teatro Encore , titulado "Nats Go Home. Primera declaración de una nueva Drama para Televisión", en el que buscaba "liberar a la cámara del diálogo fotográfico, liberar la estructura del tiempo natural y explotar la objetividad total y absoluta de la cámara de televisión". [22] El productor de Edge of Darkness, Michael Wearing, ha señalado que "hay una dimensión mística en la imaginación de Troy. Sus instintos son visuales y no naturalistas". [23] Kennedy Martin, por lo tanto, elaboró una serie que, por un lado, ubicaba sus eventos directamente dentro del mundo real y actual, pero por el otro, también se ubicaba dentro del ámbito de lo místico y lo mítico. [24] Las apariciones de la presentadora de televisión de la vida real Sue Cook y el diputado laborista Michael Meacher proporcionaron realismo y autenticidad. También se utilizaron imágenes de archivo contemporáneas, como la entrevista de Robin Day con Margaret Thatcher y referencias a personas reales como Michael Heseltine y lugares como Sellafield, junto con referencias a personajes y lugares ficticios contenidos en la trama. La dimensión mística la proporciona el fantasma de Emma, mientras que la mítica la proporcionan el propio Craven y Jedburgh y Grogan. Kennedy Martin, influenciado por The Real Camelot (Thames and Hudson, 1981) de John Darragh, que examinaba los orígenes paganos de la leyenda artúrica , vio a Craven como un Hombre Verde moderno que enfrentaría las amenazas a la Tierra en nombre de Gaia. [19] Jedburgh fue concebido por Kennedy Martin como un Caballero de las Marcas, uno de los Caballeros Teutónicos que defendía las fronteras de Europa del Este , a diferencia de Grogan, a quien Kennedy Martin veía como un descendiente de los Caballeros Templarios que, según la leyenda, Había custodiado una sabiduría especial en el Templo de la Cúpula de la Roca en Jerusalén . [19] Estos aspectos alcanzarían su apoteosis en la conclusión de la serie en la que Kennedy Martin preveía que Craven, habiendo encontrado el plutonio robado por Jedburgh, sería disparado por un francotirador y se transformaría en un árbol. [14]
En 1983, Jonathan Powell estaba interesado en poner la serie en producción y ofreció los guiones al productor Michael Wearing, quien quedó inmediatamente impresionado por las escenas del primer episodio, "Compassionate Leave", que representa la reacción de Craven ante la muerte de Emma, describiéndolas como "la "La evocación más sostenida de duelo individual en duelo que puedo recordar". [25] El presupuesto se fijó en 2 millones de libras esterlinas, de las cuales 400.000 libras esterlinas provinieron de un coproductor estadounidense, Lionheart Television International. [23] El director Martin Campbell se unió poco después y pronto chocó con Troy Kennedy Martin, exigiendo reescrituras, en particular la noción de que Craven había sabido sobre la relación de Emma con Gaia desde el principio; esto fue eliminado a instancias de Campbell. [26] Se produjeron más enfrentamientos sobre el guión entre Kennedy Martin y la estrella Bob Peck sobre la conclusión en la que su personaje se convertiría en un árbol; Peck recordó que "no parecía funcionar en términos de guión, parecía que no podríamos hacerlo funcionar para la audiencia", [15] una opinión compartida por Michael Wearing, quien sintió que era " probablemente no resulte como un efecto". [15] Kennedy Martin capituló, introduciendo en su lugar el concepto de las flores negras que se ven en la producción terminada. Sin embargo, algunos elementos de la visión original de Kennedy Martin persisten en el guión final: por ejemplo, en el episodio tres, "Burden of Proof", el fantasma de Emma insta a Craven, mientras sufre una crisis, a ser fuerte, como un árbol. [27]
El rodaje de Edge of Darkness comenzó el 9 de julio de 1984 [5] y duró cinco meses hasta el 5 de diciembre de 1984. [28] El rodaje tuvo lugar en Londres (incluido el Barbican Arts Centre , el BBC Television Centre y el hotel Hilton International en Kensington ). , Yorkshire (incluida la sede de la policía de West Yorkshire en Bradford , Middleton Railway , la sede de Systime Computers (ahora Arlington Business Centre) en Leeds , donde Craven piratea la computadora del MI5 y en Westwood Cottage, Ilkley (para la casa de Craven) , Escocia (incluido el hotel Gleneagles, donde Jedburgh se dirige a la conferencia de la OTAN y también donde se formuló la política del presidente Reagan en Reykjavík [29] ) y Gales (incluida la mina de oro Clogau y Manod, Blaenau Ffestiniog , en la cantera Graig Ddu , que se duplica como Northmoor con el celda caliente (un set construido en una fábrica en Penygroes ). [30] Las escenas del hospital fueron filmadas en la unidad de accidentes del Northwick Park Hospital . [31]
Durante todo el rodaje, la producción siguió siendo conocida como Magnox ; el título Dark Forces se consideró brevemente antes de que la serie pasara a llamarse Edge of Darkness en abril de 1985. [28] A medida que avanzaba el rodaje, se hizo evidente para el elenco y el equipo que tenían un éxito potencial en sus manos; Bob Peck recordó: "Creo que cuando lo estábamos haciendo sabíamos que era un buen trabajo" [32], mientras que Kennedy Martin dijo a los periodistas: "No he tenido este sentimiento sobre algo durante 20 años. Después de todo, es maravilloso". esta vez, para conseguir algo que realmente funcione". [28]
Edge of Darkness fue promocionado en la portada de la revista Radio Times y se transmitió los lunes por la noche en BBC2 a las 9:30 pm, a partir del 4 de noviembre de 1985. [33] La serie tuvo un promedio de audiencia de 4 millones de espectadores durante su emisión. [34] La respuesta crítica fue en general positiva y la mayoría de los comentaristas concentraron sus elogios en la actuación de Peck como Craven y la escala de los temas políticos del programa. [23] "Es muy difícil encontrar un buen thriller televisivo, pero Edge of Darkness promete ser uno de los mejores", escribió Celia Brayfield en The Times , "El personaje central es interpretado por Bob Peck, quien tiene el don de parecer trágico". e inteligente al mismo tiempo [...] Hubo humor para disipar la tristeza y una caracterización soberbia para dar cuerpo a la situación general". [35] Ruth Baumgarten, en The Listener , elogió la serie como "una pieza de ficción grandiosamente ambiciosa y convincente". [33] Hablando en el programa de reseñas de la BBC ¿Viste...? , dijo la escritora Sarah Dunant , "esta es una pieza dramática televisiva con mucha clase, en todos los niveles, creo que en el nivel de la trama, creo que en el nivel de emoción y creo que estilísticamente [...] se ve absolutamente maravilloso, está rodada como un largometraje". [36] No quedó tan impresionado Byron Rogers , crítico de televisión de The Sunday Times , quien inicialmente elogió la serie como una que "permaneció en la mente y permanecerá allí por mucho tiempo [...] debido a su descripción del dolor humano" [37 ] pero más tarde sintió que estaba "comenzando a encontrar Edge of Darkness un poco irritante" [38] y condenó el episodio final como "un insulto a su considerable número de seguidores". [39]
Consciente de los rumores que rodean al programa, el controlador de BBC1, Michael Grade , anunció rápidamente que la serie se repetiría en BBC1, afirmando: "Creo que llegará a una audiencia más amplia y se lo merece", por lo que Edge of Darkness fue debidamente mostrado, en episodios dobles, durante tres noches consecutivas entre el 19 de diciembre y el 21 de diciembre de 1985, el tiempo más rápido entre la transmisión original y la repetición en la historia de la BBC. [40] Estas repeticiones fueron acompañadas por un descargo de responsabilidad de que la organización Gaia representada en el programa no estaba relacionada con la editorial Gaia apoyada por el Príncipe Felipe . [40] Fue un movimiento que valió la pena: Edge of Darkness duplicó su audiencia en BBC1 a 8 millones de espectadores. [34]
Edge of Darkness aprovechó un espíritu cultural de la época de preocupación por la energía nuclear y la guerra nuclear a principios y mediados de la década de 1980. En 1980, el programa de actualidad Panorama emitió "If The Bomb Drops", un documental que examinaba lo bien preparada que estaba Gran Bretaña para un ataque nuclear; en 1983, se emitió The Day After (una película para televisión estadounidense sobre una guerra nuclear), además de ver el estreno del largometraje WarGames , que muestra el resultado "sin ganador" de la guerra nuclear; en 1984, la BBC transmitió On the Eighth Day , un documental sobre los efectos de un invierno nuclear , y Threads , un drama sobre un ataque nuclear en Sheffield , mientras que en 1985 se proyectó por primera vez la película para televisión sobre la guerra nuclear de Peter Watkins , The War Game , prohibida. en televisión desde 1965. [41] Edge of Darkness también aprovechó una ola de preocupación por la naturaleza reservada del Estado en ambos hechos (por ejemplo, " Death on the Rock " de This Week (1988) sobre el asesinato de tres miembros del IRA Provisional miembros de Gibraltar and Secret Society (1987) sobre asuntos no revelados de interés público que llevaron al despido del director general de la BBC, Alasdair Milne ) y ficción (por ejemplo, las películas Defense of the Realm (1985) y The Whistle Blower (1987) y la series de televisión A Very British Coup (1988) y Traffik (1989)). [42]
Edge of Darkness sigue gozando de buena reputación hasta el día de hoy. Cuando se repitió en BBC2 en 1992, Sean Day-Lewis escribió en The Daily Telegraph : " Edge of Darkness es una obra maestra. Es una de esas muy raras creaciones televisivas tan ricas en forma y contenido que el espectador desearía que hubiera alguna manera de hacerlo". de prolongarlo indefinidamente". [43] Andrew Lavender, escribiendo en British Television Drama in the 1980s , ha dicho que Edge of Darkness "capturó el espíritu de su época pero fue mucho más allá del drama de su tiempo. [...] Empujó contra las expectativas asociadas a la en forma de thriller, que a menudo trasciende los límites del género". [44] Fred Inglis , en su análisis de la serie en Formations: 20th Century Media Studies , la considera "como una de las obras de arte más notables realizadas para la televisión británica". [29] Según Lez Cooke, en British Television Drama: A History , "En un clima reaccionario, cuando las posibilidades para la producción de dramas sobre 'temas sociales' eran limitadas, Edge of Darkness demostró que, al adaptarse a circunstancias cambiantes y adoptar En un formato de thriller serializado, todavía era posible producir un drama televisivo ambicioso y progresista en Gran Bretaña a mediados de los años 1980", [45] una opinión compartida por Sean Cubit en EcoMedia , quien señala que "la serie refleja claramente el escalofrío que cayó sobre los radicales". política en los años de Thatcher en el Reino Unido". [46] El historiador de televisión Andrew Pixley ha descrito la serie como "posiblemente el mejor drama de la BBC jamás realizado" [20] y "uno de los pocos programas de televisión donde se puede decir que cada elemento ha funcionado para lograr un efecto completo"; [47] John Hartley, en Tele-ology: Studies in Television , la llamó "la mejor serie dramática policial jamás realizada para televisión" y dijo que "su método de drama de investigación puede desentrañar algunas de las complejidades de la vida pública de manera más veraz que la investigación". periodismo". [48]
Edge of Darkness ocupó el puesto 15 (cuarta posición entre los dramas incluidos en la lista) en la lista del British Film Institute de los 100 mejores programas de televisión británicos en 2000, [49] el BFI lo describió como "seis apasionantes e innovadores". -una parte dramática que merece plenamente su estatus de culto y numerosos premios". [50] La editora de televisión de Radio Times , Alison Graham, en 2003, lo incluyó como uno de los 40 mejores programas de televisión jamás realizados. [51] Fue uno de los siete dramas incluidos en la lista de la revista Broadcast de los 50 programas de televisión más influyentes, publicada en julio de 2004. [52] En marzo de 2007, Edge of Darkness ocupó el tercer lugar en la lista de los mejores programas de Channel 4. Dramas de televisión . [53] También en el Canal 4, Darius Jedburgh figuraba en el puesto 84 en su lista de los cien personajes más importantes de la televisión en 2001. [54]
Edge of Darkness recibió once nominaciones y ganó seis premios en los premios BAFTA de 1986 : [55]
En los premios de críticos de televisión del Broadcasting Press Guild de 1986, Edge of Darkness ganó dos premios: [2]
En 2010, se estrenó en los cines una nueva versión de Hollywood del programa. Fue lanzado el 28 de enero en el Reino Unido, el 29 de enero en Estados Unidos y el 4 de febrero en Australia. Mel Gibson interpreta al detective Craven. La película está dirigida por Martin Campbell, quien también dirigió la original.
Edge of Darkness fue lanzado en video VHS por la BBC en 1987. [56] También hubo un lanzamiento de CBS/Fox Video en Norteamérica al mismo tiempo. La serie también fue lanzada en dos cintas por Warner Home Video en Alemania con el título Die Plutonium Affäre . La banda sonora también fue lanzada como un álbum titulado Edge of Darkness .
La serie fue reeditada en VHS en 1998 por Revelation Films, quien también publicó la serie en DVD en 1999. [56] En 2003, BBC Worldwide reeditó Edge of Darkness en DVD (codificado para las regiones 2 y 4) con varios características adicionales que incluyen Magnox: The Secrets of Edge of Darkness , un documental sobre el "making-of" realizado especialmente; una banda sonora aislada de la partitura de Eric Clapton y Michael Kamen; una entrevista a Bob Peck de BBC Breakfast Time ; un informe contemporáneo sobre los premios BAFTA del programa y la cobertura de los premios del programa en los premios Broadcasting Press Guild. [57] El 3 de noviembre de 2009 se lanzó un conjunto de DVD de la Región 1.
La serie fue lanzada por la BBC en HD en Blu-ray el 4 de noviembre de 2019, remasterizada de la película original de 16 mm.
El guión original de Troy Kennedy Martin para el episodio uno y los guiones finales de los episodios dos al seis de la serie fueron publicados por Faber y Faber en 1990; El libro de guión también incluía una introducción de Kennedy Martin y dos apéndices: el primero brindaba los antecedentes de la historia y los personajes principales y el segundo ofrecía comentarios sobre el guión por parte de expertos en energía nuclear y procedimientos policiales. [58]