El castillo de Meudon , también conocido como Castillo Real de Meudon o Palacio Imperial de Meudon, es un castillo francés situado en Meudon , Hauts-de-Seine . Situado en el borde de una meseta boscosa, el castillo ofrece vistas de París y del Sena , así como del valle de Chalais . Situado entre París y Versalles , en el corazón de una reserva de caza, el castillo tiene una topografía ideal para grandes jardines.
"... el lugar más bello del mundo, tanto por su disposición como por su ubicación." - JF Blondel , Cours d'Architecture ..., 1773, volumen 4, pág. 132.
Tuvo numerosos propietarios sucesivos desde el Renacimiento hasta la caída del Segundo Imperio Francés . No debe confundirse con el castillo de Bellevue , también situado en Meudon .
Entre los residentes famosos del pasado se encuentran: Anne de Pisseleu d'Heilly , duquesa de Étampes ; el cardenal de Lorena , Abel Servien ; François Michel Le Tellier , marqués de Louvois y Louis, Gran Delfín , también conocido como Monseñor , que unió el castillo de Chaville al castillo de Meudon. El Château-Vieux (castillo viejo) se incendió en 1795 y fue reconstruido como Château-Neuf (castillo nuevo), que a su vez se incendió en 1871. Se consideró la posibilidad de demolerlo, pero la mayor parte del castillo se conservó y se convirtió en un observatorio con un telescopio astronómico en 1878, que luego se unió al Observatorio de París en 1927.
El castillo de Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 12 de abril de 1972. El hangar Y del parque Chalais-Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 4 de junio de 2000. Fue el primer almacén de aerostatos del mundo y es uno de los pocos que aún se conservan.
Hay poca información sobre el origen del castillo, pero sin duda se trataba de un pequeño castillo con una planta desconocida. Sin embargo, existen muchos registros de señores del siglo XII cuyo patronímico era "Meudon", así como una mención de un "señorío del valle de Meudon" en el siglo XIV. [1] Marie-Thérèse Herlédan publicó un relato de este período en su libro Meudon, Avant le Roy (Meudon ante el rey). Muchos Meudon ocuparon cargos en la corte, como Robert de Meudon, el Gran Panetier de Francia bajo el rey Felipe el Hermoso . Su título fue mencionado en una escritura de 1305.
El 17 de julio de 1413, Jean de Montrevel, llamado el Ermitaño, señor de La Faye , chambelán del rey y esposo de Jeanne de Gaillonnel, titular del feudo del castillo, vendió el castillo con el consentimiento de su esposa al rico Augustin Isbarre, banquero y joyero. En 1422, Isbarre, cuya familia había prestado servicios financieros a la familia real, [2] fue nombrado copero del rey. Murió en París el 27 de agosto de 1425 [3] y fue enterrado en el convento de los Grands Augustins .
El feudo de Meudon fue comprado en 1426 por Guillaume Sanguin por 2000 libras. [4] Sanguin fue ayuda de cámara de Carlos VII y tesorero del duque de Borgoña . Anteriormente estuvo asociado con el antiguo propietario, Augustin Isbarre, preboste de los comerciantes de París de 1429 a 1431. Parece que construyó una mansión en el sitio del antiguo castillo. Murió en París el 14 de febrero de 1441.
Jean Sanguin, conocido como el «Bastardo de Sanguin», heredó el señorío de su padre y murió en París el 13 de noviembre de 1468. Tuvo varios hijos, entre ellos Antoine Sanguin de Meudon , que heredó el feudo y se convirtió en señor de Meudon. Antoine se casó más tarde con Marie Simon y murió el 18 de octubre de 1500.
El señorío fue demolido en 1520 por Antoine Sanguin, conocido como el cardenal de Meudon, quien construyó un corps de logis cuadrado de ladrillo y piedra con un piso de loft sobre una planta baja con tragaluces ornamentados. [5] Estaba adornado al estilo italiano con pilastras , bandas y marcos de piedra. La disposición del castillo supuestamente influyó en la del Château du Grand Jardin en Joinville , una propiedad de la Casa de Guisa . [6] Antoine Sanguin le dio el castillo a su sobrina Ana de Pisseleu , también llamada la duquesa de Étampes, el 5 de septiembre de 1527. Se había convertido en la amante de Francisco I , y casi en la reina de facto de Francia. Para acomodar mejor a su amante, Francisco financió una adición de dos pabellones cuadrados a cada lado del cuerpo inicial y dos alas que terminaban con pabellones idénticos. Estas extensiones reflejaban el estilo del edificio principal. Al estilo del castillo de Écouen , se añadieron a los pabellones torretas en voladizo en las esquinas . La estructura era similar a las obras realizadas en el castillo de Marchais , entonces propiedad de Nicolas de Longueval, conde de Bossut y superintendente de finanzas de Francisco I. Fue gobernador de Champaña y Brie y miembro del círculo íntimo de la duquesa de Étampes. El mismo arquitecto, aún desconocido, probablemente dirigió también la ampliación de Meudon y Marchais, así como del vecino castillo de Sissonne , que son todos del mismo estilo. También se construyó un arco de triunfo en el centro del muro de cierre, que servía de entrada majestuosa al patio.
Francisco I permaneció en Meudon del 11 de julio al 5 de agosto de 1537 y muchas veces más antes de su muerte en 1547.
A la muerte de Francisco I, Ana de Pisseleu tuvo que vender en 1552 el dominio de Meudon a Carlos de Guisa , cardenal de Lorena. [7] Esto puso fin a la presencia de los Sanguin en Meudon, que había durado más de un siglo. La antigua favorita se retiró al castillo de Heilly , donde murió en septiembre de 1580. [8]
El cardenal renovó el castillo inspirándose en el estilo arquitectónico italiano que había descubierto durante sus viajes a Roma. Una carta escrita el 28 de diciembre de 1552, dirigida a su cuñada Anna d'Este , dice: "He estado en Meudon mientras estaba en París... no hay casas más hermosas en este reino". [ cita requerida ]
El cardenal hizo que las alas del lado del patio de la galería estuvieran rematadas por una terraza, según dibujos de Francesco Primaticcio . Los interiores estaban decorados con escenas del Concilio de Trento , en el que el cardenal había participado activamente, probablemente en el estilo que se practicaba en Italia en ese momento por Taddeo y Federigo Zuccaro .
Alrededor de los pequeños edificios se crearon jardines en terrazas y un invernadero , entre los que se encontraba un pequeño palacio fantástico dedicado a las ninfas y las musas, la famosa «Gruta de Meudon», basada en dibujos de Primaticcio de entre 1552 y 1560 y decorada con composiciones del artista. Forma un pequeño palacio bajo una plataforma de arcadas, protegido de la vista por una colina que lo separa visualmente del castillo, como muestra un grabado de Israel Silvestre que representa la gruta. Estaba formada por tres pabellones adosados a la ladera, mezclando estilos italiano y francés. El pabellón central, decorado con mosaicos, conchas, corales y mayólicas , albergaba la gruta. Su principal contratista fue el propio Primaticcio. En el primer piso del pabellón central se exhibían antigüedades en un gran salón.
El historiador Henri Sauval escribió que la Diana de Versalles había sido traída desde Italia y colocada en el castillo de Meudon, pero investigaciones recientes parecen demostrar lo contrario. [9] Esta gruta gozó de un éxito inmediato y fue elogiada por Pierre de Ronsard en su "Chant pastoral sur les noces de Charles, duc de Lorraine et Madame Claude, fille du roi" (Canción pastoral sobre la boda de Carlos, duque de Lorena y Madame Claude, hija del rey). [10]
En 1568, Giorgio Vasari escribió con entusiasmo sobre la gruta, cuya fama había llegado hasta Italia. [11] Para el cardenal de Lorena, Primaticcio ejecutó numerosas decoraciones en su gran palacio llamado La Grotte (la gruta), de una amplitud tan extraordinaria que recordaba a los baños de la antigüedad, por la infinitud y el tamaño de sus galerías, escaleras y apartamentos públicos y privados. La construcción de esta gruta se extendió en el tiempo, comenzando por la propia gruta y las dos rampas de la escalera (circa 1552-1555), y luego, en una segunda etapa, los dos pabellones (1559). El criptopórtico inferior se construyó luego en una tercera fase. [12]
A la muerte del cardenal de Lorena en 1574, el castillo siguió siendo propiedad de la Casa de Guisa , que lo conservaba como uno de sus feudos, junto con el castillo de Joinville, Haute-Marne .
Meudon fue saqueada durante las guerras de religión francesas . Enrique I, duque de Guisa , apenas tuvo tiempo de visitar Meudon. Fue en Meudon donde el futuro Enrique IV (Enrique de Navarra) se enteró del asesinato de Enrique III de Francia el 1 de agosto de 1589 por Jacques Clément . Fue ese mismo día a ver al rey herido en la cercana Saint-Cloud . El rey lo tranquilizó sobre su salud. Enrique regresó a Meudon. Maximilien de Bethune, duque de Sully , que lo acompañaba, se alojó en "Sauvat", una casa del pueblo. Al día siguiente, la condición del rey empeoró y murió en Saint-Cloud. Enrique de Navarra se convirtió en rey de Francia, el primer rey Borbón .
Meudon se convirtió en una de las sedes de la Liga . El 24 de julio de 1605, se celebró en la capilla del castillo el matrimonio de Francisco de Borbón, príncipe de Conti (1558-1614) y Luisa Margarita de Lorena . [13] En 1618, el duque de Lorena encargó a su arquitecto, Gabriel Soulignac , la modificación del castillo y la ampliación de los jardines. Soulignac llevó a cabo otras obras en 1623, con la construcción de una terraza y una escalera cerca de la gruta.
En 1639, Jacques Dubreuil se jactaba de las escaleras y torretas de Meudon : "El jardín es moderadamente grande, hecho de parterres, borduras, callejones abiertos, rodeados de callejones cubiertos de hermosos árboles, con balaustres ". [ cita requerida ] En 1641, el pintor Nicolas Poussin visitó Meudon, sin duda atraído por las famosas decoraciones de Primaticcio. Sobre todo, el 18 de mayo de 1643, la unión de Gastón, duque de Orleans , hermano de Luis XIII con Margarita de Lorena , se renovó en la capilla del castillo, con la bendición del arzobispo de París, Jean-François de Gondi .
El dominio fue saqueado durante la Fronda , ya que los príncipes de Lorena, dueños de Meudon, se habían puesto del lado de la rebelión contra la autoridad real. Así, a partir de 1649, el Gran Condé , al frente del ejército real, se apoderó de Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud y Meudon.
Meudon, en mal estado de conservación, fue comprado el 12 de septiembre de 1654 por Abel Servien , superintendente de finanzas , que adoptó el título de barón de Meudon. Tan pronto como se realizó la compra, Servien encargó una amplia renovación al arquitecto Louis Le Vau . Estaba en la cima de su carrera y pensó que Meudon debía reflejar este poder. En París, Servien vivió en el Hôtel de la Roche-Guyon, cerca del Palais-Royal, al menos desde 1651 hasta 1659. El castillo estaba ricamente amueblado y decorado. La parte central fue sustituida por un pabellón octogonal, coronado por un alto tejado en forma de pirámide truncada. En el centro del pabellón había una gran escalera de caracol doble. Una gran escalera, adornada con doce columnas de monolitos de mármol , la precedía. En el primer piso se encuentra un gran salón abovedado que da a los jardines, similar al que construyó en su época Nicolás Fouquet en el castillo de Vaux-le-Vicomte . Servien hizo construir una gran terraza en el patio delantero para despejar la vista del castillo, abarcando así casi un tercio del pueblo de Meudon, que trasladó a otro lugar.
Del lado del jardín, construyó una monumental orangerie, que todavía se conserva en la actualidad. Amplió el parque, que existía al menos desde la época de la duquesa de Étampes . Mediante numerosas compras de terrenos, logró hacer una "Gran Perspectiva" al sur del castillo, con estanques y piscinas, entre ellas las de Chalais. Las cartas patentes del 31 de agosto de 1657 contienen "permiso para ampliar el parque de Meudon, cercarlo con muros, aunque las herencias adquiridas estén en las proximidades de los placeres de Su Majestad", o en otras palabras, del vecino Palacio de Versalles .
Cuando la reina Cristina de Suecia llegó a Francia, le ofreció a Servien un bronce de Adrian de Vries , Mercurio raptando a Psique , ahora en el Louvre. [14] Servien hizo colocar este bronce al final del macizo de flores, justo encima de su nuevo invernadero .
Servien murió el 17 de febrero de 1659 en Meudon, en su apartamento de la planta baja, después de haber gastado una auténtica fortuna en Meudon, todavía en construcción. Su hijo, Louis-François Servien , marqués de Sablé y protector de Jean de La Fontaine , conservó la propiedad durante veinte años. El 2 de agosto de 1665, Gian Lorenzo Bernini visitó Meudon.
Las dificultades económicas obligaron finalmente a Louis-François Servien a vender Meudon a François-Michel le Tellier, marqués de Louvois, en 1679. Ya un año antes, en 1678, miembros de la Académie Royale d'Architecture habían visitado Meudon y constataron que "lo que se había renovado en el lado del jardín del castillo en tiempos de M. Servien está muy deteriorado, en particular la cornisa del pabellón central" (PVI 193).
Para el poderoso ministro, que en su juventud se hacía llamar "M. de Chaville", el emplazamiento de Meudon era ideal. Estaba cerca de Versalles y del castillo de Chaville , donde se encontraba la propiedad familiar. Su padre, Michel Le Tellier , lo reconstruyó . Louvois obtuvo la superintendencia de los edificios en 1683 y luego se embarcó en una serie de grandiosas reorganizaciones. Enriqueció la fachada del castillo con bustos y balcones sobre columnas de mármol gris. Redecoró suntuosamente todo el interior. Hizo instalar la carpintería en 1684.
Sobre las puertas se han colocado cuadros florales al estilo de Jean-Baptiste Monnoyer . Un armario exhibe miniaturas de los bosques de Versalles pintadas por Jean Cotelle el Viejo, sin duda un regalo de Luis XIV en 1688 para agradecer a su ministro la perfecta terminación del Trianón de porcelana de mármol . La gran galería, que ocupa toda el ala derecha del primer piso, está adornada con doce cuadros de Adam Frans van der Meulen sobre las grandes batallas del reinado.
Nicodemus Tessin el Joven observó lo siguiente durante su visita al castillo en 1687: [15]
En el exterior, Louvois hizo grandes obras hidráulicas para alimentar los canales del parque y permitir los espectaculares chorros de agua. El parque superior se acondicionó, mientras que Le Nôtre trabajó en los jardines continuamente durante la década de 1680 y creó prácticamente todos los jardines inferiores, inventó nuevos bosquetes y parterres, incluido el que se encuentra frente a la Gruta. Louvois también dispuso un gran huerto a lo largo de la avenida del castillo. En resumen, construyó en Meudon todo lo que Luis XIV hizo, de manera más espectacular todavía, en Versalles en la misma época. Y encargó a Israel Silvestre , maestro de dibujo de Luis de Francia , que grabara todo el conjunto, lo que Silvestre llevó a cabo con varias estampas muy espectaculares, entre las más cuidadas de su obra.
En julio de 1681, la reina de Francia, María Teresa de España , vino a visitar Meudon, donde "el señor de Louvoy tuvo el honor de servirla" [16] El 17 de agosto de 1684, Louvois hizo preparar una gran fiesta en Meudon en honor de Felipe I, duque de Orleans (1640-1701). El 2 de julio de 1685, Luis XIV , el Delfín Luis de Francia , la Delfina María Ana , Monsieur (Orléans) y Madame ( Elizabeth Carlota, Madame Palatine ), "acompañan a la mayor parte de los Príncipes y Señores de la Corte", llegan a Meudon, donde Louvois agasajó al Rey y toda la Corte recibió una magnífica colación, durante la cual los violines y oboes de la Ópera interpretaron melodías de Jean-Baptiste Lully "(...)" Pero M. de Louvois se entristeció al ver que estaba contento todo el tiempo que el rey estuvo con él ". En 1686, todavía se dio una recepción en Meudon, en honor de los embajadores de Siam , que descubrieron tanto los jardines como el castillo. Louvois no estuvo presente para recibirlos ya que estaba con Madame de Maintenon y el Rey, para seguir las obras del Canal de l'Eure . El 25 de agosto de 1689, Louvois recibió nuevamente a Felipe de Siam. Orleans (1640-1701) cenando en Meudon. El 29 de junio de 1691, dos semanas antes de la repentina muerte de Louvois, « Monseñor fue a Meudon con la princesa de Conti ; comieron algo en el castillo y pasearon largo rato por el parque y los jardines» (Dangeau).
El 16 de julio de 1691, Louvois murió repentinamente en Versalles. Había alcanzado el punto de honor y el esplendor de Meudon simbolizaba materialmente este poder.
A propuesta de Luis XIV, la viuda de Louvois, Ana de Souvré y su hijo Barbézieux aceptaron intercambiar Meudon por el castillo de Choisy y el resto. En las memorias del marqués de Dangeau, del miércoles 1 de junio de 1695: "Por la mañana, el rey propuso al señor de Barbezieux el intercambio de Choisy por Meudon; le preguntó cuánto había tomado la señora de Louvois de Meudon en su parte; el señor de Barbezieux le dijo que lo había tomado por una unidad de 500.000 francos ; el rey le dijo que le daría 400.000 de su ganancia, y Choisy, a quien contaba por 100.000 francos, si eso era agradable a la señora de Louvois; que le encargó que fuera a informarse sobre ella, pero que no le pedía ninguna complacencia; que deseaba que ella lo tratara como a una persona privada, y que sólo pensara en sus intereses. El señor de Barbezieux fue a París para encontrar a su madre, que está contenta con la oferta del rey, y a quien el intercambio le conviene. El contrato se firmará el primer día; empezamos a hablar de negocios sólo por la mañana, y se terminó por la tarde." El castillo, valorado en 500.000 libras , y ya considerablemente embellecido por los sucesivos propietarios, entró en su período más brillante al pasar a manos de Luis, Gran Delfín .
El Gran Delfín Luis XVI realizó una extensa obra en Meudon y la convirtió en su lugar de exhibición especial, gastando una suma de un millón ciento cuarenta mil libras francesas , aunque el rey su padre la había puesto entre las residencias reales y a cargo de los Bâtiments du Roi . [17] Durante dieciséis años, se gastaron al menos tres millones de libras en embellecer y mantener la finca, una suma colosal. El príncipe redecoró los apartamentos a su gusto. El Delfín permitió a Meudon expresar sus propias concepciones artísticas, rompiendo con el aspecto a veces compasivo del estilo Luis XIV . Aunque no era la primera vez, Meudon utilizó sistemáticamente la carpintería "Capucine", tiras de madera talladas y barnizadas con acentos dorados.
El estilo Regencia se manifestó parcialmente en Meudon. El Delfín reunió allí sus ricas colecciones, que intentaron competir con las del Rey: jarrones de ágata , tejidos indios, tapices de gobelinos , porcelana china , pinturas de grandes maestros y, sobre todo, su colección de gemas. No dudó en redecorar varias veces algunas habitaciones, eliminando, por ejemplo, el techo pintado por Charles de La Fosse para dar expresión al estilo ligero de Claude Audran . Su apartamento principal estaba situado a lo largo de la planta baja en el ala este del Château-Vieux. También tenía el apartamento de gala en el Château-Neuf, así como un "pequeño apartamento fresco" en el ala de los castaños.
Al Delfín le gustaba rodearse en Meudon de su familia, sus amigos y cortesanas , en particular María Adelaida de Saboya , duquesa de Borgoña, María Ana de Borbón (1666-1739) , su nuera, la princesa de Conti, y Luisa Francisca de Borbón, duquesa de Borbón (1673-1743), sus dos hermanastras, Luis Antonio de Pardaillan de Gondrin D'Antin , hijo de Madame de Montespan . También alojó allí a su amante, María Émilie de Joly de Choin . Al igual que su padre en el castillo de Marly , al Delfín le gustaba encontrar en Meudon un ambiente relajado y cálido con compañeros seleccionados. Para acomodar a este gran séquito, el Delfín emprendió ampliaciones importantes. En 1702, el espacio en el Château-Vieux pronto resultó inadecuado. Hizo reorganizar el ala de los castaños, antiguo patio de oficinas , para unirlo al castillo mediante una galería colgante. Dispuso un gran salón de recepción en la planta baja. También construyó un nuevo espacio común, que todavía es visible. Encargó a Jules Hardouin-Mansart , el arquitecto de todas estas obras, la construcción de una capilla. Antoine Coypel , uno de los pintores favoritos del Delfín, pintó el cuadro del altar, la «Resurrección», un cuadro monumental, y la «Anunciación», de dimensiones mucho más reducidas. Las esculturas fueron realizadas por Noël Jouvenet, François Lespingola y Jean Hardy.
En 1705, todavía faltaba espacio para acoger a todos los cortesanos, cada vez más numerosos. En cualquier momento, Monseñor podía convertirse en el próximo rey de Francia, tras la muerte del anciano Luis XIV. El delfín decidió entonces demoler la gruta, que estaba pasada de moda, y construir un nuevo castillo, el Château-Neuf . Jules Hardouin-Mansart y Luis XIV colaboraron en el proyecto, que fue confiado a los contratistas de la capilla y del palacio de Versalles . Todas las obras de Meudon fueron realizadas por los mismos artistas empleados por el rey, que trabajaban para la institución de los Bâtiments du Roi .
El Château-Neuf tenía cinco niveles, pero debido a la pronunciada pendiente, no tenía el mismo aspecto del lado del parterre que del lado del bosque. Estaba compuesto por tres pabellones coronados por tejados con terrazas a dos aguas, conectados por alas de edificios. Esta arquitectura sobria, que no debía eclipsar el carácter arquitectónico del vecino Château-Vieux, se enriqueció sin embargo con bellas esculturas en los pabellones laterales y en los frontones centrales , donde ángeles sostenían el escudo de armas del Delfín. En el interior, una sucesión de apartamentos se abría a un gran corredor central. La decoración interior, que resaltaba las colecciones del Delfín, estaba compuesta por paneles de madera barnizados o pintados en colores pastel, realzados por dorados. Se planeó un apartamento ceremonial para Monseigneur, ya que Luis XIV conservó su alojamiento habitual en el Château-Vieux, a pesar de la nueva construcción.
Fue imitado unos diez años más tarde por el duque de Antin en el castillo de Petit-Bourg en Evry. [18]
Los jardines no se quedaban atrás. El poema titulado Maison royale de Meudon (Casa real de Meudon), fechado en 1703, incluso los comparaba con los jardines colgantes de Babilonia de Semíramis . Para ampliar Meudon, el delfín adquirió en 1696 la finca vecina de Chaville. De este modo formó un vasto coto de caza donde él y su padre, a quien también le gustaba Meudon, practicaban la veneria . El parque de Meudon estaba así vinculado al de Versalles, y juntos formaban el Gran Parque de Versalles, que se extendía desde Meudon hasta Saint-Germain-en-Laye . Se llevaron a cabo numerosas mejoras en los jardines. Luis XIV disfrutaba aconsejando a su hijo sobre ellas. El rey -o su hijo- incluso redactó una "Manière de montrer Meudon ", una guía al estilo de los textos escritos para Versalles.
![Una de las dos cascadas que enmarcan la "pièce de M. Le Nostre" (obra de Monsieur Le Nostre)[cita requerida]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Cascades_du_vertugadin.JPG/1280px-Cascades_du_vertugadin.JPG)
A la muerte del Delfín en 1711, el castillo seguía en perfecto estado de conservación, ya que los Bâtiments du Roi (Construcciones del Rey) lo administraban. Sin embargo, hasta la muerte de Luis XIV, ningún miembro de la familia real volvió a Meudon, a raíz de las declaraciones que Luis XIV hizo al día siguiente de la muerte de su hijo monseñor, deseando que el nuevo Delfín, Luis, duque de Borgoña , no hiciera más viajes a Meudon. El marqués de Sourches , el 17 de abril de 1711, señaló que «Meudon estaba completamente vaciado y que todos los muebles habían sido llevados al almacén de muebles del rey». [19]
El 17 de mayo de 1717, el zar Pedro el Grande , acompañado por el príncipe Francisco II Rákóczi y el mariscal de Tessé , visitó Meudon y montó a caballo en los jardines. [20]
El 16 de mayo de 1718, Madame de Ventadour organizó un espectáculo de fuegos artificiales para Luis XV , que visitó Meudon dos o tres veces por semana durante todo ese verano. El 6 de junio siguiente, se montó un nuevo espectáculo de fuegos artificiales en honor del rey.
María Luisa Isabel de Orleans , duquesa de Berry, hija mayor del regente Felipe II, duque de Orleans , era propietaria del castillo de Amboise y quería permutarlo por Meudon. Era entonces la primera dama de la corte de Francia y prima y tía del joven rey soltero. El regente finalmente aceptó el intercambio, que entró en vigor el 30 de octubre de 1718. La duquesa de Berry, que estaba embarazada, entregó la gestión de esta nueva residencia a su amante, el conde de Riom, lugarteniente de su guardia. [21] Riom tomó posesión del castillo al día siguiente, 31 de octubre. Pero el gobernador en funciones, Hyacinthe de Gauréault Dumont, conservó su salario. El 2 de noviembre de 1718, la duquesa fue a Meudon para elegir sus apartamentos. El 8 de febrero y el 24 de marzo de 1719, el regente llegó a Meudon para cenar con su hija, que estaba a punto de dar a luz. [22]
Del 12 de abril al 14 de mayo de 1719, la duquesa estuvo convaleciente en Meudon, con la esperanza de recuperarse de su angustioso parto. Murió el 21 de julio de 1719 en su castillo de La Muette en París, al que había llegado desde Meudon. [23] El 22 de julio de 1719, pocas horas después de su muerte, se sellaron sus propiedades: el palacio de Luxemburgo y sus castillos de La Muette y Meudon.
Tras la muerte de su hija, el regente puso a disposición de Saint-Simon a uno de sus principales consejeros, lo que supuso un gran honor. [24] De este modo, el célebre memorialista pudo alojarse cerca de Saint-Cloud , el castillo familiar del regente. En la noche del 15 al 16 de junio de 1722, se celebró en el castillo el matrimonio de la hija de Saint-Simon, Carlota de Saint-Simon, con el príncipe de Chimay . La bendición corrió a cargo del abad Jean-Baptiste Languet de Gergy , párroco de Saint-Sulpice .
El 27 de septiembre de 1722, a petición del joven rey, el mariscal de Villars llegó a Meudon voir le fortin construit pour Louis XV , qui «lui parla souvent de son fort et le mena à toutes les attaques». Luis XV era nieto de Monseñor .
El 17 de abril de 1723, el rey se dirige a Meudon, recorre los aposentos del castillo y da órdenes sobre la estancia de Su Majestad. En efecto, del 4 de junio al 13 de agosto de 1723, Luis XV, la « infanta reina », el regente y la corte se instalan en Meudon durante un mes, tiempo suficiente para restaurar Versalles y acoger a los jóvenes soberanos. El 10 de agosto, el cardenal William Dubois muere en Versalles. «Apenas muerto, el duque de Orleans vuelve a Meudon para informar al rey de esta noticia, quien le ruega que se haga cargo de todos los asuntos, lo declara primer ministro y presta juramento al día siguiente». Pierre-Denis Martin (1663-1742) pinta para el rey «Una visión de Meudon en perspectiva que incluye todo el parque y el castillo, con Monseñor entrando allí».
El 14 de diciembre de 1725, la nueva reina María Leszczynska , que se casó con Luis XV el 4 de septiembre, vino a visitar Meudon por primera vez.
En septiembre de 1726, un edicto real reunía a Meudon y al Estado de la Corona con las tierras que dependían de él, con excepción del castillo y el parque de Chaville y del castillo y la granja de Villacoublay . En esta ocasión, las armas de Louvois -azules, con tres lagartos de plata colocados en pal, al jefe cosidos de gules cargados con tres estrellas de oro- que todavía estaban en el frontón central, fueron borradas.
En mayo de 1733, en Versalles, se produjo una escena entre Luis XV y el gobernador del castillo de Meudon: el marqués de Pellevé,
La estancia de los Fils de France en Meudon fue decidida a principios de mayo de 1733, en una asamblea de médicos celebrada en Versalles, en relación con su salud, ya que la muerte de la señora y del duque de Anjou había asustado a los demás.
Su viaje fue fijado posteriormente para el 21 del mismo mes y algunos días antes de Pellevé, hablando de su estancia en casa del cardenal Fleury , le dijo que le causaría algunos gastos y que estaba convencido de que Su Eminencia deseaba tratarle como lo había sido su predecesor Hyacinthe de Gauréault Dumont , mientras el Rey permaneció allí, y concederle la misma gratificación.
El cardenal respondió que los asuntos del rey no estaban en condiciones de hacer tales gracias, lo que no le impidió aprovechar el tiempo que el cardenal estaba con el rey para hablar con él en presencia de Su Majestad y Su Eminencia le dijo lo mismo.
No se limitó a estas dos negativas, sino que hizo la misma petición el día 21, en el momento en que Su Majestad hablaba con el duque de Charot. El rey respondió que el asunto estaba decidido, lo que le obligó a cesar. Sólo por unos momentos, pues volvió a la carga y le explicó al rey, interrumpiéndolo por segunda vez, el gasto que se vería obligado a hacer y la injusticia que se le estaba haciendo. El rey entonces ordenó al capitán de sus guardias que lo sacara de la habitación. Se ordenó al oficial de la guardia que ordenó a Meudon que no lo dejara entrar en la habitación del Delfín ni en la de las damas.
El 4 de junio de 1736, Stanislas Leszczyński , tras abdicar en abril, se instaló temporalmente en Meudon. Según el duque de Luynes , «SM [Sa Majesté Louis XV ] va allí al menos una vez a la semana, ya que el rey y la reina de Polonia viven allí». [25] El 30 de septiembre de 1736, el rey Stanislas firmó en secreto la Declaración de Meudon bajo la presión de Luis XV y el cardenal Fleury . Según los términos del acuerdo, la posesión del ducado de Lorena y del ducado de Bar sería «actual» para el antiguo rey polaco y «posible» para Luis XV. [25] [26] El 18 de enero de 1737, Leszczyński entregó los sellos al nuevo canciller, que prestó juramento al rey de Polonia. La ceremonia tuvo lugar en el gran vestíbulo del Château Vieux, en la planta baja del pabellón central. El cuadro de François-André Vincent que representa esta ceremonia es muy posterior, ya que data de 1778. [25] El 31 de marzo de 1737, «el rey fue hoy a Meudon para despedirse del rey y de la reina de Polonia » (duque de Luynes). Al día siguiente, 1 de abril, abandonaron Meudon. Los dos castillos fueron despojados de sus muebles. [25]
En el verano de 1743, ante la amenaza [ aclaración necesaria ] del príncipe Carlos Alejandro de Lorena , la reina Catalina de Polonia, esposa de Stanislas y madre de la reina francesa, se refugió en Meudon. Stanislas se refugió en Metz . [25]
El caballero de Fréjus visitó Meudon el 5 de mayo de 1748. Dejó la siguiente descripción:
El 5 de mayo de 1748, primer domingo del mes, fui a Meudon en galeón . Subimos a Sèvres y desde Sèvres remontamos el río hasta el monasterio de los capuchinos de Meudon, donde oímos misa. La iglesia no es nada especial, pero su jardín es muy bonito. Desde allí subimos por la terraza de Meudon hasta el castillo, que está situado en una montaña desde la que se puede ver todo París y los pueblos de los alrededores. Todas las colinas que rodean Meudon están plantadas de viñedos y bien cuidadas. El castillo es magnífico. Observé en la entrada principal el escudo de armas de Louvois y, debajo, la imagen de Luis XIV en metal. Una galería reina en belleza fuera de las ventanas de este castillo, así como una fachada en el lado del jardín, encantadora... Vi dos habitaciones revestidas de tapices de gobelinos de admirable belleza.
La mayoría de las habitaciones están cubiertas de espejos. La galería que conduce a la capilla es magnífica. Vi allí un cuadro muy bello del sitio de Mannheim bajo Luis XIV y un busto de Alejandro de pórfido que es inestimable. Otro, de Aristóteles en mármol egipcio, se considera una obra maestra. La capilla del castillo es muy agradable, con una sola nave . Hay un solo altar, cuya pintura representa la resurrección de nuestro Señor Jesucristo, pero es uno de los cuadros más hermosos que se pueden ver, y se dice que es de Rafael por Antoine Coypel . Desde el castillo nos llevaron a ver el nuevo apartamento [el Château-Neuf] Es muy hermoso y muy agradable, pero menos hermoso que el primero. Desde los castillos hasta el pueblo que está al pie de la montaña, uno ve solo parterres y jardines de una limpieza y disposición encantadoras. Vimos los orangeries, los invernaderos. Están lejos de ser tan hermosos como los de Versalles. Desde allí subimos por una magnífica escalera hasta la cima de la montaña, donde se encuentran los más bellos callejones de árboles, con hermosos estanques de agua. Atravesando los bosques del lado de Sèvres, se encuentra una cuenca de extensión prodigiosa, en la cima de la montaña, al lado de un prado verde con una vista muy graciosa. Los callejones y jardines de Meudon no tienen estatuas hermosas como en el parque de Versalles. Los castillos en sí no se acercan a la riqueza del de Versalles, pero la ubicación de Meudon... proporciona una hermosa vista... Los establos allí no son hermosos. Después de ver todo lo que había que ver, cenamos en Meudon, en el pueblo... Por una cena para tres, incluyéndome a mí, pagué tres libras ... [Yo] nunca he comido en otro lugar palomas tan gordas (...) [27]
De adulto, Luis XV prefirió el castillo de Bellevue que había mandado construir para Madame de Pompadour . El castillo se utilizaba para alojar a los cortesanos y las caballerizas del castillo servían a Bellevue, cuyas caballerizas eran muy pequeñas.
![Ala oeste del Château-Vieux de Meudon, 1773. Dibujo del arquitecto Louis Le Dreux de La Châtre [fr]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/51/Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG/1280px-Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG)
Al nuevo rey le gustaba ir a cazar a Meudon. Un año después de su ascenso al trono, el arquitecto Louis Le Dreux de la Châtre redactó un inventario con fecha del 10 de octubre de 1775, en el que se enumeran los «espejos, mármoles, cuadros y otros objetos pertenecientes al rey» que se encuentran en el castillo. En el margen se dibujan esquemas generales de todos los espejos. [28]
Un edicto del Rey, en mayo de 1778, unió el dominio de Meudon al de Versalles, "para ser gobernados y administrados en el futuro de la misma manera".
El propio Luis XVI diseñó en 1783 un pabellón llamado «Pabellón Trivaux», de estilo anglochino, que finalmente fue corregido [ precisión necesaria ] en un estilo más francés por el arquitecto Jean-François Heurtier . Este pabellón estaba situado en lo más alto de la alfombra verde de Meudon, en dirección a Meudon-la-Forêt. En Meudon, Luis XVI y su esposa María Antonieta perdieron al pequeño Luis José, delfín de Francia , que murió el 4 de junio de 1789, un mes antes de la toma de la Bastilla .
En 1791, el castillo todavía servía de casa de vacaciones para el nuevo Delfín , como lo representa una acuarela de Jean-Baptiste Isabey .
En su "Diario", del 8 de junio de 1788, el marqués de Bombelles describió a Meudon:
"Acompañé a las damas a la casa de los embajadores en el castillo de Meudon. El nuevo castillo, donde cenamos en casa del duque de Harcourt , fue construido por Monseñor para Marie Émilie de Joly de Choin , su amante. Este castillo tiene unas proporciones que lo harían adecuado para cualquier noble que pudiera gastar de 200.000 a 300.000 libras al año. No ocurre lo mismo con el antiguo castillo. Este palacio, que el señor de Louvois había ampliado, embellecido con una magnificencia tan indecente como increíble, sería sin duda una verdadera residencia real. Todos los techos están pintados con arabescos, como si el gusto reinante hubiera presidido su orden. Las cornisas, las chimeneas, los parquets de magnífica carpintería, nada necesitaría ser modernizado. Hay, en una torreta, un gabinete pintado también con arabescos sobre un fondo de oro, que está tan recién pintado como si viniera de las manos de uno de nuestros Los mejores artistas. Se trata de hacer de este hermoso castillo el hogar de todos los veranos, si no sentimos el dolor de perder a este príncipe.
![Retour de la promenade de Mr le Dauphin (Luis XVII) en el vieux château de Meudon, Jean-Baptiste Isabey, 1791. Museo del Louvre[29]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/91/Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG/1280px-Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG)
Después del 10 de agosto de 1792 , el destino del castillo se volvió incierto. La Convención Nacional se encargó rápidamente de retirar la mayoría de las pinturas que colgaban sobre la puerta y las desmontó con cuidado y las trasladó a museos provinciales, lo que las salvó de la destrucción.
El 4 de noviembre de 1793, Pierre Choderlos de Laclos , nombrado comisario jefe de experimentos en Meudon, tomó posesión en nombre del Ministro de Marina, donde había propuesto la realización de pruebas de artillería y municiones [30]
Pero Choderlos de Laclos fue detenido al día siguiente. El lugar fue transformado por la Convención en un centro nacional de pruebas diversas. Sirvió como fábrica de aerostatos y se convirtió en el "castillo de la República", que sirvió como lugar de experimentación de armas para armar al nuevo régimen.
Nicolas-Jacques Conté , junto con otros científicos, se encargó de estos experimentos militares y científicos en Meudon, donde se le confió la dirección de la escuela de aerostación establecida allí. Conté tenía bajo sus órdenes una confusa reunión de jóvenes de todas las profesiones, sin ningún tinte [ precisa aclaración ] de química, dibujo o matemáticas, que estaban llamados a crear una técnica completamente nueva. Conté tuvo que abordar los elementos de las diferentes ciencias, pues esta nueva enseñanza debía abarcarlo todo: química, física, mecánica. Conté, al dar lecciones teóricas y prácticas, hizo que los modelos que daba, los instrumentos que imaginaba, fueran ejecutados por las manos de sus alumnos, que pasaban las noches preparando dibujos para sus lecciones,
En 1795, un incendio, relacionado con las investigaciones técnicas de los ocupantes, devastó el ala de los castaños y dañó el ala oeste del Château-Vieux. El castillo permaneció en este estado durante casi una década. Numerosos visitantes ingleses, como James Forbes , llegaron a Meudon a partir de 1802 y dejaron varias descripciones o dibujos. El coronel inglés Thomas Thornton , de Thornville-Royal , Yorkshire, describe el lugar en una carta escrita en inglés, fechada el 31 de agosto de 1802:
El pintor Hubert Robert , encargado de la jardinería de Meudon bajo Luis XVI, se encargó de dibujar el lugar de la demolición en 1804. El Château-Vieux fue destruido en 1803. [31] En 1805, una pequeña parte del Château-Vieux (pabellón suroeste) y la capilla permanecieron en pie, como indica François Collet Duclos en su informe de 3 Ventôse 13 (22 de febrero de 1805). El conjunto fue objeto de trabajos de excavación hasta aproximadamente 1808. Se recuperaron algunos adornos, incluidas las columnas de piedra que hoy se encuentran en la pequeña rotonda del Palacio de Luxemburgo , que el arquitecto Jean Chalgrin pudo reutilizar.
Tras decidir en 1803 la demolición del Château-Vieux, que había sido incendiado en 1795, y siendo todavía el general Bonaparte, el emperador Napoleón decidió en 1807 convertir el Château-Neuf en palacio imperial. Restauró los jardines y renovó el Château-Neuf, en particular por el arquitecto Jean-Baptiste Lepère . En el lugar de una parte de las ruinas del ala de castaños se construyó un ala llamada "Economat". El emperador, que quería hacer de Meudon una "escuela de reyes" en Europa, instaló en 1811 al rey de Roma , bajo la responsabilidad de su institutriz, Louise Charlotte Françoise de Montesquiou . Con este fin, se hicieron numerosos pedidos para amueblar el palacio del heredero del Imperio (nueva decoración de estilo Imperio , muebles, sedas, etc.).
El 22 de abril de 1811, Napoleón visitó Meudon. El 30 de junio de 1811, Meudon fue puesto a disposición de la «Señora Madre» Letizia Bonaparte . En abril de 1812, el rey de Roma vino a alojarse en Meudon. Durante el verano, la reina de Westfalia , esposa de Jerónimo Bonaparte , también se alojó en Meudon, con la Señora Madre. Del 24 de marzo al 14 de noviembre de 1813, la reina de Westfalia hizo otra visita a Meudon.
Luis XVIII , Carlos X y Luis Felipe utilizaron Meudon como coto de caza cerca de Versalles.
Carlos Fernando, duque de Berry , hijo de Carlos X, fue a Meudon a cazar entre 1815 y 1820.
Tras abdicar del trono imperial de Brasil el 7 de abril de 1831, Pedro I de Brasil regresó a Europa y se instaló en Francia con el título de duque de Braganza . En el otoño de 1831 pasó una temporada en el Château-Neuf, una finca que el rey Luis Felipe puso libremente a su disposición. Durante su estancia en Francia, se hizo amigo del célebre general La Fayette .
Se instaló entonces un estudio debajo de los antiguos jardines , al pie de Meudon. En 1834, durante la Monarquía de Julio, Fernando Felipe, duque de Orleans , se alojó allí y escribió allí sus memorias. Pero en 1842 murió accidentalmente en Neuilly-sur-Seine .
Luis Felipe también puso a disposición el castillo de Meudon al mariscal Jean-de-Dieu Soult , que se alojó allí varias veces durante el verano.
El 8 de mayo de 1842 se produjo en Meudon una catástrofe ferroviaria en la que murió Jules Dumont d'Urville . Fue la primera en Francia y una de las primeras en el mundo. Luis Felipe I ofreció el Château-Neuf para atender a los supervivientes.
Tras la revolución de 1848 , se planeó convertir Meudon en la nueva sede de la Escuela Politécnica , pero estos grandiosos proyectos, uno de los cuales fue realizado por el arquitecto Hector-Martin Lefuel , finalmente no se llevaron a cabo.
Aunque Meudon estaba asignado al príncipe Jerónimo Bonaparte, tío de Napoleón III , éste no visitó la propiedad. Por el contrario, entre 1860 y 1870, su hijo, el príncipe Napoleón-Jerónimo Bonaparte , primo del emperador Napoleón III, ocupó a menudo Meudon. En París, poseía la famosa casa pompeyana que albergaba su relación con la actriz Raquel Félix , pero fue a Meudon a donde acudió para "enfurruñarse" por el protocolo de la corte imperial, que no le gustaba. Trajo a su esposa María Clotilde de Saboya y a sus tres hijos, Luis Bonaparte (1864-1932) , Luis Víctor y María Laetitia . Recogió numerosas especies de plantas y animales exóticos, traídos de sus viajes al extranjero. Se organizaron varias grandes recepciones en el castillo, como la celebrada en honor del rey Luis I de Portugal , en 1867.
Como el lugar era estratégico y dominaba París, en 1870 se instaló allí una batería de artillería prusiana . El nuevo castillo se incendió el 31 de enero de 1871 y ardió durante casi tres días. Las hipótesis sobre la causa incluían o bien un incendio deliberado provocado por los prusianos a su salida, o bien un bombardeo de La Douai , un cañón naval, colocado en el bastión 74 de la muralla de Thiers . Las ruinas se conservaron durante varios años, hasta que el sitio fue confiado al astrónomo Jules Janssen en 1875. Janssen no dudó en arrasar casi la mitad del Château-Neuf, y junto con el arquitecto Constant Moyaux , entre 1880 y 1885 construyó allí un observatorio astronómico, posteriormente unido al Observatorio de París en 1927.
Desde entonces, la mayor parte de la finca (jardines muy bien conservados) ha estado cerrada al público general y permanece así hasta el día de hoy.
_Louis_Tauzin_Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts,_Bordeaux_(33).jpg/1280px-Paris_en_1889_vue_prise_depuis_la_terrasse_de_Meudon_(1889)_Louis_Tauzin_Mus%C3%A9e_des_Beaux-Arts,_Bordeaux_(33).jpg)
Con el paso de los años, la vegetación ha rodeado el invernadero, haciéndolo inaccesible. La destrucción del antiguo pueblo de Meudon después de la guerra y la reconstrucción del centro de la ciudad han eliminado el antaño pintoresco entorno de múltiples tejados al pie del antiguo castillo. La noción de patrimonio no cobró fuerza en la sociedad francesa hasta los años 1970 y 1980. Actualmente, toda la finca está registrada como monumento histórico, aunque esto se hizo muy tarde para un sitio tan histórico, mientras que grandes fincas similares en Ile-de-France habían sido declaradas históricas mucho antes.
Aunque el Château-Vieux fue destruido, todavía conserva gran parte de su esplendor. De hecho, todavía se conserva el 40% de la superficie de los edificios originales (restos del Château-Neuf, orangerie, comunas, etc.). Todavía se puede admirar la avenida del castillo trazada por Louvois, las casetas de los guardias y el terreno comunal del Gran Delfín, la perrera de Louvois, la gran perspectiva de Servien, las ninfas y el invernadero de Louis Le Vau , y se pueden imaginar los jardines en terrazas debajo del observatorio, así como el estanque de Chalais y la alfombra verde. Y sobre todo, la gran terraza, el logro más impresionante, está perfectamente conservada. El invernadero de Meudon fue completamente restaurado en 2012.
Hoy en día, el dominio de Meudon está dividido en dos partes.
La parte inferior: La gran terraza y el invernadero están gestionados por el ayuntamiento y son de libre acceso al público.
La parte superior: el Observatorio (Château-Neuf), los jardines altos, así como los municipios situados a la entrada, dependen del Ministerio de Educación Nacional y están adscritos al Observatorio de París. Están cerrados al público.
El Estado sigue siendo propietario de la totalidad del patrimonio, tanto de la parte destinada al Observatorio como de la que gestiona el ayuntamiento.
Sin embargo, en lo que respecta a la parte del dominio accesible al público, el Estado ha firmado un convenio de gestión del dominio nacional de Meudon con la ciudad de Meudon, que lo gestiona a partir de ahora. En el plano financiero, el Estado sigue desempeñando su papel de propietario y gestiona los trabajos de poda y mantenimiento, y deja a la ciudad la gestión del sitio situado en su territorio.
El proyecto de reconstrucción de la Gran Perspectiva de Meudon se inició en los años 1980, pero hasta ahora no ha avanzado mucho. No obstante, sigue adelante, en concertación con las partes interesadas. De hecho, se han conservado tres cuartas partes de este gran eje paisajístico de la región de Ile-de-France, diseñado por André Le Nôtre . Solo la parte entre los jardines de los invernaderos y el estanque de Chalais sigue bloqueada.
Nunca se ha realizado ninguna excavación en el lugar del Château-Vieux. Sin embargo, los registros de demolición son formales: todas las bodegas y fosos permanecen bajo el césped actual. Una campaña arqueológica podría permitir poner de relieve este patrimonio oculto.
El único parámetro desconocido es la naturaleza exacta del impacto en el subsuelo en el derecho de paso de Château-Vieux durante la ocupación prusiana en la guerra franco-prusiana de 1870. De hecho, los prusianos ocuparon Meudon, [33] para bombardear la capital y monitorear las operaciones.
El Château-Vieux era el edificio central del dominio y el primer castillo histórico de Meudon. Se alineaba con la Gran Perspectiva.
Estas salas fueron creadas cuando Louis Le Vau reconstruyó el pabellón central del castillo para Abel Servien entre 1655 y 1658.
Esta fue la residencia principal en Meudon de Luis, Gran Delfín (1661-1711), hijo de Luis XIV, situada en la planta baja del ala este del Castillo Viejo. Se conservó intacta durante todo el siglo XVIII.
En su configuración definitiva, a partir de 1701, estuvo compuesta sucesivamente por:
Blondel precisa en su Arquitectura françoise : "En la Casa de los Guardias, en una Casa Real, se llama habitación grande a la que están recluidos los guardias del Príncipe, y contra cuyos paneles están fijados mosquetones, para deponer sus armas; también se colocan en esta clase de lugares taburetes , que son las especies de mesas en las que se hacen los condes, y cuyo fondo recibe durante el día las camas en las que los guardias descansan durante la noche. Estas habitaciones deben ser espaciosas, muy altas, tener grandes chimeneas y estar decoradas con sencillez. Véanse las de Versalles, de Meudon, del castillo de las Thuileries ...".
El inventario de 1775 indica que, tras las ampliaciones y otras obras de 1700, la sala estaba «enarbolada, con marcos dorados, cornisa del mismo color, chimenea de mármol verde Campan ...». En 1700, Monseñor encargó a cuatro pintores diferentes que pintaran temas «baquiales». Los mismos artistas adornaron entonces el gran salón del castillo de Marly .
El triunfo de Baco , que es llevado sobre un elefante, con su tirso en la mano derecha, y varios bacantes a su alrededor portando instrumentos. En primer plano aparecen dos niños, uno de ellos montado en un tigre. A la izquierda se ve a Sileno en el reverso. [34]
A partir de 1700, la antigua escalera de Louvois y Jules Hardouin Mansart fue demolida para crear una serie de salas, entre ellas el "salón del billar". El inventario de 1775 indica que la sala está "arbolada en altura, con marcos dorados, cornisas doradas y chimenea de mármol gris".
Monseñor encargó para esta sala una serie de cuadros sobre las puertas, todos ellos ovalados y del mismo tamaño:
El cuadro, pintado en 1700, tenía un formato de 3 pies 10 pulgadas por 3 pies 5 pulgadas. Frédéric Villot identificó correctamente el cuadro de Meudon como un lienzo, ahora rectangular, en el museo de Nevers en 1872 [38]
Por Jean Jouvenet : Latone y los campesinos de Licia. Una copia de esta obra se conserva en el Museo de Arte e Historia de Meudon, otra, sin duda la original, en el Palacio de Fontainebleau [39] Está inspirada directamente en la escultura central de mármol blanco de la fuente de Latone en los jardines del Palacio de Versalles .
El antiguo «comedor de Monseñor», que tenía esta función en 1695, se convirtió en una verdadera antecámara con la ampliación del apartamento. El inventario de 1775 indica: «Habitación iluminada por dos ventanas, artesonado con marcos dorados, cornisa dorada, techo de arabescos dorados y pintado por Claude Audran . Jacques-François Blondel recuerda su admiración por estos techos de arabescos en Meudon, aunque condena el estilo del techo para decorar la vivienda de un príncipe:
« D'ailleurs l'on peut réduire ces ouvrages à des nuages avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en forme les extrémités; Decoración preferible a estas riquezas, mais peu vraisemblables peintures grotesques, dont on voit d'ingénieux desseins d'Audran, & qui sont exécutées avec un succès étonnant dans quelques appartements de Meudon, aussi bien que dans les plafonds & sur les lambris du Château de la Ménagerie: seul bâtiment où ce género de pintura soit convenable ».
El inventario de 1775 añade que hay también una "chimenea de mármol verde de Campan , la parte superior de la repisa decorada con mármol de cualquier altura con ornamentación de bronce dorado molido, el espejo en dos partes, la primera de 52 pulgadas de ancho por 96 pulgadas de alto, la segunda de 52 pulgadas por 26 pulgadas de alto. Dos pinturas sobre las puertas de cada una de 3 pies 6 pulgadas de ancho por 2 pies 9 pulgadas de alto, que representan frutas y flores, pintadas por Jean-Baptiste Belin ".
En esta antecámara, el delfín colocó la colección de pinturas ofrecida a Luis XIV en 1693 por André Le Nôtre y que el rey puso a disposición de su hijo. Estas obras se conservan actualmente en el Museo del Louvre .
.jpg/1280px-Bacchus_(painting).jpg)
El inventario de 1775 indica que la habitación del Delfín poseía: "Paneles de pared con marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado y pintado con arabescos por Claude Audran III , chimenea de mármol serancolin, la parte superior de mármol marrón violeta, todo muy ornamentado con bronce dorado de oro molido. (...) Dos cuadros sobre puertas de 3 pies 5 pulgadas por 4 pies 1 pulgada de ancho que representan frutas pintadas por Batiste". Fue en esta habitación donde Monseñor murió el 14 de abril de 1711. Esta chimenea despertó la curiosidad de los investigadores: el famoso cuadro pequeño conservado en Versalles, que representa "al Regente en su gabinete de trabajo con el duque de Chartres" de Fiske Kimball , representa al Delfín en Meudon. Por supuesto, uno encuentra allí el tipo de muebles y decoraciones que podrían decorar el castillo. Pero Jérôme de La Gorce hace la pregunta correcta:
"¿Realmente existió este interior? ¿No es sorprendente que la chimenea, el revestimiento a la izquierda de la puerta y el escritorio, es decir, la mayoría de los elementos de la decoración, sean idénticos a la obra grabada de Berain? ¿No habría recurrido el pintor, cuya carrera aún es oscura, a las láminas publicadas por el dibujante para reconstruir un marco digno de los personajes que representó? El inventario de los muebles de la corona menciona en el año 1695: "[n °] 1615 - Un tapizado [sic] de terciopelo satinado rojo y amarillo, bordado y forrado de plata, listado antes del n ° 783, que ha sido mejorado y amueblado para servir a Monseñor el Delfín en Meudon, ahora compuesto por una cama completa, cuatro sillones, ocho asientos plegables, dos paneles, dos puertas, seis hojas de biombos, una silla de oficina y dos tapices ".
Además, Monseñor recuperó para su habitación el pequeño escritorio de ébano con incrustaciones de cobre y carey que había comprado en Godron, que tenía una plataforma sostenida por ocho cariátides de bronce , con, en el centro de la marquetería, un cupido sobre una escarpolette. Además de este escritorio, la habitación incluía una mesa y dos pedestales, cuyos tableros estaban decorados con grutescos chinos con figuras y pájaros.
El inventario de 1775 indica que la sala estaba adornada con "Paneles de pared con grandes marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado con arabescos pintados por Audran. Chimenea de mármol brecha violeta, la parte superior decorada en mármol de toda la altura con bronces muy ricos en niños [ aclaración necesaria ] y adornos dorados de oro molido (...). Como en las dos salas anteriores, Audran decoró con arabescos el techo: "Habiendo llegado a Meudon el 22 de abril de 1699, el rey partió el 24; dos días después, el 25 de abril, Mansart recibió órdenes de Monseñor de hacer borrar las pinturas del techo de su gabinete de esquina, imprimirlo con tres capas de blanco y pintar un grotesco de base como el de la habitación del Delfín. " El techo que fue borrado entonces no puede ser más que el realizado por Charles de La Fosse para Louvois, cuyo tema es Pandora, y cuyo modelo ha sido identificado por Clémentine Gustin-Gomez. En 1702 se encontró: "En el Gran Gabinete de Monseñor: Cinco Porcelanas, 630 Luis; Dos Bronces, 180 Luis. Stéphane Castelluccio identificó estos dos bronces como el Laocoonte y los Lutteurs , para los cuales Monseñor ciertamente encargó sus ricos 'pies de marquetería'. Finalmente, el inventario del mobiliario real [43] indica bajo el número: "1768 - Cuatro esteras de aldea rayadas con dos hebras de lana, con sus hilos de varios colores, para las ventanas del gabinete de Monseñor en Meudon".
Saint-Simon, al describir la muerte del Gran Delfín, nos dice que es en esta habitación, la noche del 14 de abril de 1711, donde tiene lugar la famosa escena de las idas y venidas entre el gabinete del rey y la habitación contigua donde Monseñor estaba muriendo:
"Cuando iba a entrar en la habitación, la princesa de Conti, que había tenido tiempo de correr a casa de monseñor en ese breve intervalo de la mesa, se presentó para impedirle la entrada en la habitación. Incluso lo empujó y le dijo que ya no debía pensar en nada más que en sí mismo. Entonces el rey, casi debilitado por un cambio tan repentino y completo, se dejó caer en un diván que estaba a la entrada de la puerta del gabinete por el que había entrado, que daba a la habitación. Preguntó a todos los que salían de allí si había noticias, y casi nadie se atrevió a responder. Madame de Maintenon, corriendo hacia el rey, se sentó en el mismo diván y trató de llorar. Intentaba llevarse al rey, cuyos carruajes ya estaban preparados en el patio, pero no había manera de hacerle comprender que monseñor había expirado. Esta agonía inconsciente duró casi una hora después de que el rey estuvo en el gabinete. La duquesa y la princesa de Conti se dividieron entre el cuidado del moribundo y el del rey, a quien acudían con frecuencia. regresó, mientras la Facultad confusa, los ayudas de cámara angustiados, la cortesana zumbante, se empujaban y caminaban sin cambiar nunca de lugar".
Estaba situado entre el Gran Vestíbulo y el apartamento de Monseñor.
Estas habitaciones fueron el apartamento principal de Abel Servien , quien murió aquí en su habitación de la planta baja en 1659.
Cuando Monseñor se instaló en Meudon en 1695, cedió esta vivienda, contigua a la suya, a Felipe de Orleans (1640-1701), que la ocupó hasta su muerte en 1701. Posteriormente, la vivienda fue ocupada por el duque y la duquesa de Borgoña hasta su muerte en 1712.
La primera planta albergaba grandes salas de recepción, principalmente el "Salón des Moures" y la galería.
Abel Servien creó esta sala ovalada, pieza central del castillo, que da al parterre . Este salón se construyó al mismo tiempo que el del castillo de Vaux-le-Vicomte , construido para Nicolas Fouquet , y es similar, aunque de tamaño ligeramente más pequeño. La cúpula no recibió decoración pintada. Gabriel Blanchard realizó las doce grisallas bajo la cornisa, que el inventario de 1733 describe: "En el mismo salón hay doce cuadros pintados en grisalla que representan los doce meses del año mediante juegos de niños, son de damoiselet [falso, de Gabriel Blanchard], y no pueden levantarse del lugar siendo todos maroufles, de dos pies de alto, 6 pies 5 pulgadas de ancho.
Louvois colocó en este salón doce mármoles moriscos y moriscos, ocho de los cuales se encuentran actualmente en el Palacio de Compiègne , trasladado allí a finales del siglo XVIII. El ministro también embelleció el ático con siete cuadros de flores de Jean-Baptiste Monnoyer . El inventario de pinturas de Meudon de 1733 los describe así:
Después del Salón de los Moros, una serie de salas de recepción servían de salas de juegos y, por así decirlo, de veladas llamadas «de apartamento», como en Versalles. La primera sala después del salón oval era cuadrada y tenía dos ventanas a los lados del foso. Monseñor el Delfín colgó en la pared el tapiz de la Historia del Rey, para complacer a su padre.
La segunda sala era similar a la primera y también estaba enriquecida con cortinas, estando tapados los tramos norte para este fin.
Esta sala de la esquina era uno de los dos salones que enmarcaban la galería. Tenía acceso al "Petit Pont" (pequeño puente), que conducía directamente a los jardines altos. Allí se encontraba el busto de pórfido de Alejandro.
La galería de Meudon tenía una superficie de 300 m² y la sala principal medía 40 metros de largo. También había dos salones, el Salón del Petit Pont y el Salón de Albane, al norte.
This chamber ends the gallery, and it is the pendant of the Salon du Petit Pont, in symmetry. The salon is named for the painter Francesco Albani, for several oval-shaped canvases had been placed in the corners, copies reinterpreted from the master's work. The architecture of the room, with its niches adorned with mirrors and its domed ceiling, was inspired directly by the Cabinet of the medals of Louis XIV at Versailles.
The dauphin will place there the great bronzes of L'Algarde, Jupiter and Juno.
At the end of the 19th century, Louis XIV's apartment consisted of an antechamber, a royal chamber, a small passageway to the rear, That of a "cabinet of the mirrors of the King", which had a balcony allowing to admire the view on Paris.
This room without woodwork had three windows on the side of the floor and two French windows on the side of the courtyard allowing access to the balcony. The mantelpiece was of Campanian green marble.
Above the fireplace in the king's chamber hung the original of "Charity" by Andrea del Sarto, then a copy of this painting. This work can be interpreted as an allegory of the transmission of royal power.
Madame de Maintenon's apartment consisted of an antechamber, a bedroom, and a closet in the center of the east wing, as well as a balcony with a view of Paris. In the cabinet of Maintenon, there was a painting above the door of David and Abigail, painted by Louis de Boullogne.
Afterwards, the apartment of the Princess of Conti followed and ended with another "Cabinet des mirroirs".
In the Princess room were two paintings by Antoine Coypel, Psyche discovering Sleeping Love, and Psyche abandoned by Love
In the adjoining cabinet was placed the painting entitled "Venus at the Forges of Lemnos", by the same painter. These three works were commissioned by Monseigneur for the apartment of his half-sister.
The chapel was completed at the end of 1702, on the plans of Jules Hardouin-Mansart. This construction, desired by Monseigneur, was aimed at by Louis XIV. This chapel follows the same model as the Royal Chapel at the Palace of Versailles. However, the chapel of Meudon was completed a decade before that of Versailles. Like the latter, it has a barrel-vaulted nave ending in a cul-de-four above the sanctuary. Above the high altar is a large painting of Antoine Coypel, four meters high, eighty-five by three wide, which features the "Resurrection". Charles de La Fosse modelled this composition to undertake the painting of the kiln furnace of the royal chapel of Versailles. Another painting by Coypel, The Annunciation, completes the set.
The arms carved above the tribune are royal weapons on the drawing projecting the chapel, but will eventually be realized according to the model of weapons delphinales. The architectural theorist, Jacques-François Blondel, cites as an example, with the chapels of the Châteaux de Sceaux and Clagny "Perfect models".
It will be destroyed between 1805 and 1808.
The old "Cour des Offices", or "Basse Cour", was transformed by Monseigneur to create luxurious ceremonial rooms. The entire annex then took the name of "Wing of the Marronniers". The large reception rooms extend the width of the Terrasse des Marronniers. A small, luxurious apartment, the "Small Fresh Apartment", was also arranged behind these large rooms, no doubt for the Dauphin to receive his mistresses.
This gallery links to the communicating gallery which follows it perpendicularly. A large buffet painted by Fontenay completes the perspective of the small suspended gallery.
This room is decorated with large paintings by François Desportes, commissioned for the chamber, and which would make the painter's success.
Also called the "Salon doré" (golden salon) where hung the "Triumph of Bacchus" by Bon Boullogne. The painting disappeared, but a preparatory drawing, preserved at the Albertina Museum (Vienna), and attributed to his brother Louis, allows us to understand what the composition of this work might look like.
The Dauphin had some prestigious paintings in this room, including Renaud and Armide by the Dominiquin, and Moses saved from the waters by Nicolas Poussin. These canvases come from the royal collections.
It was the main room of the apartment of the chestnut trees, with an area of 100 m². The dauphin placed there other pictures from the royal collections, including two by Paul Veronese.
![Reine donnant audience à un vieillard (Queen Giving Audience to an Old Man), by Nicolas Loir, also known as La reine de Saba (The Queen of Saba), Musée Hyacinthe-Rigaud [fr], Perpignan](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG/1280px-Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG)
It was in this hall that the Bishop invited guests to dine.
This small room had two small basins, from which flowed streams of water.
Behind these large reception rooms, the Prince was given a "small fresh apartment", which consisted of an antechamber and another room. As well as a cabinet, it was enlivened by miniatures painted by Jean Cotelle the Elder, representing the gardens of Versailles. These three rooms were all wooded at the Capucine, and adorned with the door-tops by Jean-Baptiste Belin.
The cave of Meudon is the twin sister of this "House of the Theater" begun for Henry II in 1556 by Philibert de l'Orme and continued in 1559 by Francesco Primaticcio, a beautiful belvedere which, following additions towards the end of century, became the Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye.
"The Primatice painted for the Cardinal of Lorraine for his Chateau de Meudon a cave made up of several rooms, among others that of the pavilion where there were a number of frescoed figures in the ceiling; We destroyed this cave by building the new Castle in the time of Monseigneur the Dauphin ayeul du Roy. "
Giorgio Vasari speaks of the Grotto when he approaches Primaticius, who is its architect and, as it were, the chief decorator. There is also an interesting description of a traveler from the mid-17th century, preserved in the manuscripts of the Saint-Germain fonds, no. 944, as given by the "Lettres écrites de la Vendée":
"At two leagues from Paris is Meudon, where is seen in the wood an admirable and wonderful grotto, enriched with supports and damping of cut stone, small turrets turned and massed in the ass of a lamp, paved with a pavement Of porphire bastard, speckled with white, red, green, gray spots and of a hundred different colors, noughed by esgouts made with gargoyles and lyon muffles. There are columns, figures and statues of marble, grotesque paintings, compartimens and images of gold and azure, and other couleurs. The frontispiece has large fluted and roughened columns, trimmed with bases, Capital, architrave, friezes, cornices and moldings of good grace And just proportion: the vase and taillour sustained on the tests of virtues, approaching the average proportion of the colossi, enriched with leaves of acanthus and ursine branch to sustain the fullness of the stock, Very well conducted and completed; But the troubles have made there irreparable ruins, and especially to the pipes which have been broken".
It was demolished in 1705 to build the Château-Neuf in the same location.
We owe the plans of the Château-Neuf to the architect Jules Hardouin-Mansart. Philippe de Courcillon de Dangeau wrote May 21, 1706, that being at Marly, "the king worked in the morning with Mansart, who showed him the plans of the buildings that M. M. wants to make at Meudon at the place where the grotto is." Monseigneur wished this building to house the courtiers he received at Meudon, and the king aimed at the drawings made for Monseigneur. The building was erected on the site of the grotto, previously demolished in 1705.
A long corridor serves all the apartments: this was not unusual for the time. What was much more so was the systematization of the typical dwelling of the courtier, since the whole of the Château-Neuf can be compared to a "hotel" in the modern sense of the word.
After nearly two hundred years, a fire ravaged the building on January 31, 1871. The ruins were left to the inclement weather, and probably also looted, until 1879 when a law enacted the choice of Meudon as an observatory. Restoration of the ruins was then begun by the architect Constant Moyaux, saving from destruction what remained of the castle, especially the two lower floors, less damaged by the fire.
The chateau was reached by the upper vestibule on the forest side. It was Italian, pierced by an opening, which made it possible to clear its space. The door-tops were carved with children representing the four seasons, the representation of which is preserved by photographs of plaster models, molded on the originals (Vente Sardou).
This central room overlooked the flower beds through three rectangular windows (preserved bays). At its creation, it was lined with molded woodwork. On the mantelpiece was a copy of the David of Dominiquin. Louis XIV was particularly fond of this painting. Two paintings were ordered from the side exits: 1. a dog, and a greyhound, on the front in the middle of the game, scattered on the ground ducks partridges beccasses and hare in the middle A game-bag has a tree "; 2. a "hare that is attached to a tree by its left foot, on the left a dog at the feet of which are four partridges and a pheasant, on the front of the table a gun and its supply".
In 1775, the piece is described in the following way: "Antechamber or dining room in suitte. Room illuminated by two windows in the Levant, paneling of apui, cornice carved. Chimney of white marble vene (...) Two paintings above the doors, painted on canvas. One represents a golden vase, set on a marble pedestal, with a garland falling in festoons, and fruits. On the pedestal are limes, grenades and grapes, crimson curtain and sky background, the other represents a golden bronze vaze, surrounded by a garland of flowers posed on a fullte of green marble, beside is a vase Of silver overturned with a figure of a woman in the form of an anchor. These two paintings are from Fontenay ". The middle of the room is adorned with "a table of black mastic with flowers and birds in the natural".
When the Château-Neuf was finished in 1709, on avait disposé two paintings ordered from Fontenay, comme pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui uniformisait le décor, à savoir : "A golden vase with two handles, surrounded by a garland of fruit, placed on a table of porphire, which is furnished with grapes; On the right, a basket filled with Italian grapes, cucumber, pomegranate and flowers; on the left, a crimson curtain, behind which are several golden basins, one of which is surrounded by a garland of flowers."
A pyramid of fruit resting on a marble table, on which is a melon hung next to a pomegranate; On the right, on the same table, an orange tree in a porcelain vase; On the same table, on the left, a large golden vase surrounded by a garland of flowers, at the foot of which is another silver vase reversed, a golden dish, a corner of which is hidden by a purple curtain of the same dimensions as the preceding.
The inventory of 1775 indicates that it is a:
"Room illuminated by a cross in the Levant, paneled high, scultée, gilded and varnished on wood, cornice in plaster scultée and gilded idem. The chimney of green-campan. (...) Two paintings above the doors, painted on canvases, each of width on height. The first one represents Apollo and Daphne, this god pursues this nymph who takes refuge in the arms of his father's river Peneus. The second represents the triumph of Acis and Galathea. The first of these paintings is by Antoine Coypel, the second is Corneille (the elder)".
The 1775 inventory indicates the following decorations in the parade chamber:: The room is illuminated by two windows on the east, wooden panelling, varnished and gilded on wood, sculpted and gilded cornice, large alcove supported on pilasters. Two paintings above the doors, painted on canvas, each 4 feet 9 inches wide by 3 feet 3 inches high. One represents a golden vase filled with different flowers, set on a marble ledge. In the background are two columns surrounded by garlands of flowers. The other represents a golden vase with a handle filled with different flowers, placed on a stone stack, beside another alabaster vase. And on the other side an end of drapery that falls over the edge of the plinth. These two paintings are by Fontenay. [In the margin] In this room, under the mirrored piers, are two long green Campan marble tables supported on gilded and sculpted console feet.
Originally, the alcove was decorated with 12 "grotesque" tapestries designed by Claude Audran III for Gobelins, nine of which still exist. The inventory of Crown furniture is as follows: "A three-piece basse-lisse tapestry of wool and silk, enhanced with gold and silver, manufactured in Paris at the Gobelins Manufactory and designed by Audran. It represents the divinities who preside over the twelve months of the year on twelve bands of daffodil, under grotesque porticoes of different shapes, accompanied by the attributes of each divinity, grotesques, grooves and ornaments, with the sign of the month. By other narrower stripes, with a purple background, laden with mosaics, and the figures of Louis of France, all in silver, the top and bottom borders like narrow bands, with silver shells and dolphins, the curtain containing 9 aunes 1/8 of course on 3 aunes ¼ high, made expressly for the Monseigneur's chamber, in his apartment in the new castle in Meudon."
Here is the list of the gods attached to the months grotesques:
To protect the orange trees from the cold during the winter, two main orangeries were built at Meudon, the largest of which is the Château-Vieux.
Traditionally, in French castles since the 18th century, an orangery is a utilitarian building that retains a strong element of monumental composition, constituted here by the terrace, the Castle-Vieux and the loggia. Its dimensions determine the magnitude of the great perspective that extends from the castle to the plateau of Villacoublay.
The orangery was probably built between 1655 and 1659 by the architect Louis Le Vau, for the owner of the estate Abel Servien, superintendent of finance under Louis XIV. Open to the south through eight high windows on either side of a monumental entrance, the orangery is intended to house the park's orange trees during the cold season. During the summer, orange trees were displayed on its floor around a rectangular basin, as well as on the grounds of the castle and cave. The orangery extends eastward with a crude bastion.
Renovated several times in the 19th century, then abandoned until 1980, the parterre of the orangery was restored between 1980 and 1984 to its 17th-century appearance.
It was built at the same time as the Château-Neuf, between 1706 and 1708. It was demolished during the reign of Louis XVI.
A third building was used for the conservation of shrubs during the winter. The "greenhouse" was located immediately below the bastion of the Orangery of the old castle in Meudon. There is still the wall at the bottom, enclosed, as well as a buttress. The rest of this building adjoins the back of the garden of the Museum of Art and History of Meudon.
The new commons still exist today, perfectly preserved. They are located at the entrance of the estate, at the top of the avenue to the castle. They were built by extending an earlier building, the kennel of Louvois.
The three inner courtyards connect through a clear central passage for horses. The stables have only one floor, attic, so as not to obstruct the view of Paris from the Pond of Bel Air above. Abundant dwellings for the castle staff furnish this floor.
All the stalls were rebuilt in the 19th century. Some still exist.
Today all of these buildings are assigned to the Observatoire de Paris, which prevents access to all visitors. The commons have a total area of 5,000 m² (2,500 m² on each of the two levels). To this must be added also the area of the adjoining guard-house, of 850 m².
The gardens of Meudon were of great magnificence. There were high gardens and low gardens, not to mention the Grande Perspective. The Meudon Way describes the itinerary for discovering Meudon's points of view at the end of the reign of Louis XIV. They are classified as "slope gardens".
The Great Perspective is the monumental axis that organizes all the area of Meudon. It is perfectly rectilinear over a distance of 3.5 km, despite the unevenness of the terrain. It was created on both sides of the Château-Vieux, a place occupied from the beginning.
At its apogee, at the beginning of the eighteenth century, it was composed as follows (from north to south):
The axis ended at an alley drawn on the plateau of Trivaux.
The low gardens were mainly developed by Louvois, and then embellished by Monseigneur and Louis XIV. Their different levels and the different points of view made the charm, as well as the presence of many water bodies and thousands of topiaries. It was accessed from the "Grand Carré" basin:
The area of the high gardens is nearly three times larger than that of the low gardens. The hold of these high gardens is still preserved today, occupied mainly by the Paris Observatory. The gardens consisted of a labyrinthine network of walkways, embellished with numerous bodies of water. Unlike the low gardens, the high gardens were mainly flat, since they were planted on the hill of Meudon. There were:
The park of Meudon extended as far as Chaville, and thence reached that of Versailles. The elevation of the terrain, the dense forest, the numerous ponds, the great plains situated on the heights are the main features of this park in the 17th and 18th centuries. These included:
The pond called Meudon was not created until the 20th century.
The historical library of the city of Versailles preserves a manuscript of the reservoirs of Meudon, embossed with the arms of the Grand Dauphin, dating about 1700.
The village of Meudon was made up of numerous hôtels[46] and properties, the largest of which belonged to persons linked to the owners of the castle. These included:
All these buildings and gardens were visible from the castle or its gardens.
![Arabescos sobre fondo dorado de Claude Audran III, alrededor de 1700. Archives des Artsdecoratifs de Paris.[44] Para la Ménagerie de Versailles o el apartamento del Delfín en Meudon](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a1/Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg/1280px-Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg)
![Otras decoraciones de Audran.[45]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg/1280px-Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg)
![View from the bastion of the Capucins, Jacques Rigaud [fr], circa 1730](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/28/Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d'art_et_d'histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg/1280px-Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d'art_et_d'histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)48°48′18″N 2°13′52″E / 48.80500°N 2.23111°E / 48.80500; 2.23111
.svg/1280px-Europe_(orthographic_projection).svg.png){kind=small}