El castillo de Meudon , también conocido como Castillo Real de Meudon o Palacio Imperial de Meudon, es un castillo francés en Meudon , Altos del Sena . Al borde de una meseta boscosa, el castillo ofrece vistas de París y del Sena , así como del valle del Chalais . Situado entre París y Versalles , en el corazón de un coto de caza, el castillo tiene una topografía ideal para grandes jardines.
"... el lugar más bello del mundo, tanto por su trazado como por su ubicación." - JF Blondel , Cours d'Architecture..., 1773, volumen 4, p. 132.
Tuvo muchos propietarios sucesivos desde el Renacimiento hasta la caída del Segundo Imperio Francés . No debe confundirse con el Castillo de Bellevue , situado también en Meudon .
Entre los residentes anteriores famosos se incluyen: Anne de Pisseleu d'Heilly , duquesa de Étampes ; el cardenal de Lorena , Abel Servien ; François Michel Le Tellier , marqués de Louvois y Louis, gran delfín , también conocido como monseñor , que unió el castillo de Chaville con el castillo de Meudon. El Château-Vieux (Castillo Viejo) se quemó en 1795 y fue reconstruido como Château-Neuf (Castillo Nuevo), que a su vez se quemó en 1871. Se consideró la demolición, pero la mayor parte del castillo se conservó y se convirtió en un observatorio con un telescopio astronómico en 1878, que luego se adjuntó al Observatorio de París en 1927.
El castillo de Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 12 de abril de 1972. El hangar Y en el parque Chalais-Meudon está clasificado como monumento histórico desde el 4 de junio de 2000. Fue la primera instalación de almacenamiento de aerostatos del mundo. y es uno de los pocos que sigue en pie.
Hay poca información sobre el origen del castillo, pero seguramente se trataba de un pequeño castillo de planta desconocida. Sin embargo, existen muchos registros de señores del siglo XII cuyo patronímico era "Meudon", así como una mención de una "mansión del valle de Meudon" en el siglo XIV. [1] Marie-Thérèse Herlédan publicó un relato de este período en su libro Meudon, Avant le Roy (Meudon ante el rey). Muchos Meudon ocuparon cargos en la corte, como Robert de Meudon, el Gran Panetier de Francia bajo el rey Felipe el Hermoso . Su título fue mencionado en una escritura de 1305.
El 17 de julio de 1413, Jean de Montrevel, conocido como el Ermitaño, señor de La Faye , chambelán del rey y marido de Jeanne de Gaillonnel, poseedora del feudo del castillo, vendió el castillo con el consentimiento de su esposa al rico Agustín Isbarre, [ a] banquero y joyero. En 1422, Isbarre, cuya familia había prestado servicios financieros para la familia real, [2] fue nombrado copero del rey. Murió en París el 27 de agosto de 1425 [3] y fue enterrado en el Convento de los Grandes Agustinos .
El feudo de Meudon fue comprado en 1426 por Guillaume Sanguin por 2000 libras. [4] Sanguin fue el ayuda de cámara de Carlos VII y el tesorero del duque de Borgoña . Anteriormente estuvo asociado con el antiguo propietario, Augustin Isbarre, preboste de los comerciantes de París de 1429 a 1431. Parece que construyó una mansión en el lugar del antiguo castillo. Murió en París el 14 de febrero de 1441.
Jean Sanguin, conocido como el "Bastardo de Sanguin", heredó el señorío de su padre; murió en París el 13 de noviembre de 1468. Tuvo varios hijos, entre ellos Antoine Sanguin de Meudon , que heredó el feudo y se convirtió en señor de Meudon. Antoine se casó más tarde con Marie Simon y murió el 18 de octubre de 1500.
La mansión fue demolida en 1520 por Antoine Sanguin, conocido como el Cardenal de Meudon, quien construyó un corps de logis cuadrado de ladrillo y piedra con un piso tipo loft sobre una planta baja con tragaluces ornamentados. [5] Estaba adornado al estilo italiano con pilastras , bandas y marcos de piedra. La distribución del castillo supuestamente influyó en la del Castillo del Gran Jardín de Joinville , propiedad de la Casa de Guisa . [6] Antoine Sanguin entregó el castillo a su sobrina Ana de Pisseleu , también llamada duquesa de Étampes, el 5 de septiembre de 1527. Se había convertido en la amante de Francisco I y casi en la reina de facto de Francia. Para acomodar mejor a su amante, Francisco financió la adición de dos pabellones cuadrados a cada lado del cuerpo inicial y dos alas que terminaban en pabellones idénticos. Estas ampliaciones reflejaron el estilo del edificio principal. Al estilo del castillo de Écouen , también se añadieron a los pabellones torretas de esquina en voladizo . La estructura era similar a las obras realizadas en el castillo de Marchais , entonces propiedad de Nicolás de Longueval, conde de Bossut y superintendente de finanzas bajo Francisco I. Fue gobernador de Champaña y Brie y miembro del círculo íntimo de la duquesa de Étampes. El mismo arquitecto aún desconocido probablemente también dirigió la ampliación de Meudon y Marchais, así como el castillo vecino de Sissonne , todos del mismo estilo. También se construyó un arco triunfal en el centro del muro del recinto, que servía como entrada majestuosa al patio.
Francisco I permaneció en Meudon del 11 de julio al 5 de agosto de 1537 y muchas más veces antes de su muerte en 1547.
A la muerte de Francisco I, Ana de Pisseleu tuvo que vender la finca de Meudon en 1552 a Carlos de Guisa , cardenal de Lorena. [7] Esto puso fin a la presencia de los Sanguin en Meudon, que había durado más de un siglo. La antigua favorita se retiró al castillo de Heilly , donde murió en septiembre de 1580. [8]
Luego, el cardenal renovó el castillo, inspirándose en el estilo arquitectónico italiano , que había descubierto durante sus viajes a Roma. Una carta escrita el 28 de diciembre de 1552, dirigida a su cuñada Anna d'Este , dice: "He estado en Meudon mientras estaba en París... no hay casas más hermosas en este reino". [ cita necesaria ]
El cardenal tenía las alas del lado del patio de la galería coronadas por una terraza, según dibujos de Francesco Primaticcio . Los interiores estaban decorados con escenas del Concilio de Trento , en el que el cardenal había participado activamente, probablemente en el estilo que practicaban en Italia en aquella época Taddeo y Federigo Zuccaro .
Se crearon jardines en terrazas y un invernadero alrededor de pequeños edificios. Entre ellos se encontraba un pequeño palacio de fantasía dedicado a ninfas y musas, la famosa "Gruta de Meudon", basada en dibujos de Primaticcio de entre 1552 y 1560, y decorada con composiciones del artista. Forma un pequeño palacio bajo una plataforma de soportales, resguardado de la vista por un cerro que lo separa visualmente del castillo, como muestra un grabado de Israel Silvestre que representa la gruta. Estaba formado por tres pabellones adosados a la pendiente, mezclando estilos italiano y francés. El pabellón central, decorado con mosaicos, conchas, corales y mayólicas , albergaba la gruta. Su contratista principal fue el propio Primaticcio. El primer piso del pabellón central exhibía antigüedades en un gran salón.
El historiador Henri Sauval escribió que la Diana de Versalles fue traída de Italia y colocada en el castillo de Meudon, pero investigaciones recientes parecen demostrar lo contrario. [9] Esta gruta tuvo un éxito inmediato y fue elogiada por Pierre de Ronsard en su "Chant pastoral sur les noces de Charles, duc de Lorraine et Madame Claude, fille du roi" (Canto pastoral sobre las bodas de Carlos, duque de Lorena y Madame Claude, hija del rey). [10]
En 1568, Giorgio Vasari escribió con entusiasmo sobre la gruta, cuya fama había llegado a Italia. [11] Para el Cardenal de Lorena, Primaticcio ejecutó numerosas decoraciones en su gran palacio llamado La Grotte (la gruta), de una amplitud tan extraordinaria que recordaba las termas de la antigüedad, por el infinito número y tamaño de sus galerías, escaleras y apartamentos públicos y privados. La construcción de esta cueva se fue prolongando en el tiempo, empezando por la propia gruta y las dos rampas de la escalera (hacia 1552-1555), y luego, en una segunda etapa, los dos pabellones (1559). En una tercera fase se construyó el criptopórtico inferior . [12]
A la muerte del cardenal de Lorena en 1574, el castillo siguió siendo propiedad de la Casa de Guisa , que lo mantuvo como uno de sus feudos, junto con el castillo de Joinville, Alto Marne .
Meudon fue saqueada durante las Guerras de Religión francesas . Enrique I, duque de Guisa, apenas tuvo tiempo de visitar Meudon. Fue en Meudon donde el futuro Enrique IV (Enrique de Navarra) se enteró del asesinato de Enrique III de Francia el 1 de agosto de 1589 por Jacques Clément . Ese mismo día fue a ver al rey herido en la cercana Saint-Cloud . El rey le tranquilizó sobre su salud. Henry volvió a Meudon. Maximilien de Béthune, duque de Sully , que le acompañaba, se alojó en "Sauvat", una casa del pueblo. Al día siguiente, el estado del rey empeoró y murió en Saint-Cloud. Enrique de Navarra se convirtió en rey de Francia, el primer rey Borbón .
Meudon se convirtió en una de las sedes de la Liga . El 24 de julio de 1605 tuvo lugar en la capilla del castillo la boda del príncipe Francisco de Borbón de Conti (1558-1614) y Luisa Margarita de Lorena . [13] En 1618, el duque de Lorena encargó a su arquitecto, Gabriel Soulignac , la modificación del castillo y la ampliación de los jardines. Soulignac realizó otras obras en 1623, con la construcción de una terraza y una escalera cerca de la gruta.
En 1639, Jacques Dubreuil se jactaba de las escaleras y las torres de Meudon : "El jardín es medianamente grande, hecho de macizos de flores, cenefas, callejones abiertos, rodeado de callejones cubiertos de hermosos árboles, con balaustres ". [ cita necesaria ] En 1641, el pintor Nicolas Poussin visitó Meudon, sin duda atraído por las famosas decoraciones de Primaticcio. Sobre todo, el 18 de mayo de 1643, se renovó en la capilla del castillo la unión de Gastón, duque de Orleans , hermano de Luis XIII con Margarita de Lorena , con la bendición del arzobispo de París, Jean-François de Gondi .
El dominio fue saqueado bajo la Fronda , ya que los príncipes de Lorena propietarios de Meudon se habían puesto del lado de la rebelión contra la autoridad real. Así, a partir de 1649, el Gran Condé , al frente del ejército real, se apoderó de Charenton, Saint-Denis, Saint-Cloud y Meudon.
Meudon, en mal estado, fue comprado el 12 de septiembre de 1654 por Abel Servien , superintendente de finanzas , que tomó el título de barón de Meudon. Tan pronto como se realizó la compra, Servien encargó al arquitecto Louis Le Vau importantes obras de renovación . Estaba en la cima de su carrera y sentía que Meudon debería reflejar este poder. En París, Servien vivió en el Hôtel de la Roche-Guyon, cerca del Palais-Royal, al menos de 1651 a 1659. El castillo estaba ricamente amueblado y decorado. El cuerpo central fue sustituido por un pabellón octogonal, coronado por un alto techo en forma de pirámide trunca. En el centro del pabellón había una gran escalera de doble caracol. Lo precede una gran escalera, adornada con doce columnas de monolitos de mármol. El primer piso albergaba un gran salón abovedado que daba a los jardines, similar al construido en aquella época por Nicholas Fouquet en el castillo de Vaux-le-Vicomte . Servien hizo construir una gran terraza en el patio delantero para despejar la vista del castillo, envolviendo así casi un tercio del pueblo de Meudon, que trasladó a otro lugar.
En el lado del jardín, construyó una monumental orangerie, que aún se conserva en la actualidad. Amplió el parque, que existía al menos desde la duquesa de Étampes . Gracias a numerosas compras de terrenos, logró crear una "Grande Perspective" al sur del castillo, con cuencas y estanques, incluidos los del Chalais. Las cartas de patente del 31 de agosto de 1657 contienen "permiso para ampliar el parque de Meudon, encerrarlo entre muros, aunque las herencias adquiridas se encuentren en las proximidades de los placeres de Su Majestad", es decir, del vecino Palacio de Versalles .
Cuando la reina Cristina de Suecia llegó a Francia, ofreció a Servien un bronce de Adrian de Vries , Mercurio abduciendo a la psique , actualmente en el Louvre. [14] Servien hizo colocar este bronce al final del macizo de flores, justo encima de su nuevo invernadero .
Servien murió el 17 de febrero de 1659 en el propio Meudon, en su apartamento de la planta baja, después de haber gastado una verdadera fortuna en Meudon, que aún estaba en construcción. Su hijo, Louis-François Servien , marqués de Sablé y protector de Jean de La Fontaine , conservó la propiedad durante veinte años. El 2 de agosto de 1665, Gian Lorenzo Bernini visitó Meudon.
Las dificultades financieras finalmente obligaron a Louis-Francois Servien a vender Meudon a François-Michel le Tellier, marqués de Louvois, en 1679. Ya, un año antes, en 1678, miembros de la Academia Real de Arquitectura visitaron Meudon y descubrieron que "lo que había sido renovado en el lado del jardín del castillo en tiempos del señor Servien está muy arruinado, particularmente la cornisa del pabellón central" (PVI 193).
Para el poderoso ministro, que en su juventud se hacía llamar "M. de Chaville", el emplazamiento de Meudon era ideal. Estaba cerca tanto de Versalles como del castillo de Chaville , donde se encontraba la propiedad familiar. Fue reconstruida por su padre, Michel Le Tellier . Louvois obtuvo la superintendencia de los edificios en 1683 y luego se embarcó en una serie de grandiosas reorganizaciones. Enriqueció la fachada del castillo con bustos y balcones sobre columnas de mármol gris. Redecoró suntuosamente todo el interior. Hizo instalar carpintería en 1684.
Encima de las puertas había pinturas florales al estilo de Jean-Baptiste Monnoyer . Un gabinete exhibía miniaturas de los bosques de Versalles pintadas por Jean Cotelle el Viejo, sin duda un regalo de Luis XIV en 1688 para agradecer a su ministro por la perfecta finalización del Trianon de porcelana en mármol . La gran galería, que ocupa toda el ala derecha del primer piso, está adornada con doce pinturas de Adam Frans van der Meulen sobre las grandes batallas del reinado.
Nicodemo Tessin el Joven señaló lo siguiente durante su visita al castillo en 1687. [15]
En el exterior, Louvois dispuso de amplias obras hidráulicas para alimentar los canales del parque y permitir los espectaculares chorros de agua. El parque superior se desarrolló, mientras Le Nôtre trabajó continuamente en los jardines a lo largo de la década de 1680 y creó prácticamente todos los jardines inferiores, inventó nuevas arboledas y parterres, incluido el que está frente a la Gruta. Louvois también dispuso un gran huerto a lo largo de la avenida del castillo. En resumen, construyó en Meudon todo lo que Luis XIV hizo, de manera aún más espectacular, en Versalles al mismo tiempo. Y encargó a Israel Silvestre , maestro de dibujo de Luis de Francia , que grabara todo el patrimonio, lo que Silvestre realizó con varias estampas muy espectaculares, entre las más cuidadas de su obra."
En julio de 1681, la reina de Francia, María Teresa de España , vino a visitar Meudon, donde "el señor de Louvoy tuvo el honor de servirla" [16] El 17 de agosto de 1684, Louvois hizo preparar un gran banquete para Meudon en honor de Felipe I, duque de Orleans (1640-1701). El 2 de julio de 1685, Luis XIV , el delfín Luis de Francia , el delfín María Ana , el señor (Orléans) y la señora ( Elizabeth Charlotte, Madame Palatine ), "acompañan a la mayor parte de los príncipes y señores de la corte", vienen a Meudon, donde Louvois atendió al Rey y toda la Corte recibió una magnífica colación, durante la cual los violines y oboes de la Ópera tocaron melodías de Jean-Baptiste Lully "(...)" Pero el señor de Louvo lamentó ver que estuvo contento todo el tiempo que el rey estuvo con él. " Estaba con Madame de Maintenon y el rey para seguir las obras del Canal de l'Eure . El 25 de agosto de 1689, Louvois recibió nuevamente a Felipe de Orleans (1640-1701) en una cena en Meudon. , dos semanas antes de la repentina muerte de Louvois, " monseñor fue a Meudon con la señora princesa de Conti ; hicieron un refrigerio en el castillo y caminaron mucho tiempo por el parque y los jardines "(Dangeau).
El 16 de julio de 1691, Louvois murió repentinamente en Versalles. Había llegado al punto de los honores, y el esplendor de Meudon simbolizaba materialmente este poder.
A propuesta de Luis XIV, la viuda de Louvois, Ana de Souvré y su hijo Barbézieux acordaron intercambiar Meudon por el castillo de Choisy y un saldo. En las memorias del marqués de Dangeau, del miércoles 1 de junio de 1695: "Por la mañana, el rey propuso al señor de Barbezieux el intercambio de Choisy con Meudon; le preguntó cuánto había tomado la señora de Louvois a Meudon en su El señor de Barbezieux le dijo que lo había tomado por una unidad de 500.000 francos . El rey le dijo que le daría 400.000 de su regreso, y a Choisy, a quien le contó por 100.000 francos, si eso le agradaba a la señora; de Louvois; que le encargó que fuera a conocerla, pero que no le pedía ninguna complacencia; que deseaba que ella lo tratara como a una persona privada y pensara sólo en sus intereses. de Barbezieux fue a París a buscar a su madre, que está contenta con la oferta del rey y a quien el intercambio le conviene. El contrato se firmará el primer día. Empezamos a hablar de negocios sólo por la mañana, y así fue. Terminado por la tarde." El castillo, valorado en 500.000 libras y ya considerablemente embellecido por los sucesivos propietarios, entró en su período más brillante, pasando a manos de Luis, Gran Delfín .
El Luis Gran Delfín hizo un extenso trabajo en Meudon y lo convirtió en su lugar de exhibición especial, gastando una suma de un millón ciento cuarenta mil libras francesas , aunque el rey su padre lo había puesto entre las residencias reales y a cargo de los Bâtiments. del Rey . [17] Durante dieciséis años, se gastaron al menos tres millones de libras en embellecer y mantener la finca, una suma colosal. El príncipe redecoró los apartamentos a su gusto. El Delfín permitió a Meudon expresar sus propias concepciones artísticas, rompiendo con el aspecto a veces compasivo del estilo Luis XIV . Aunque no es la primera vez, Meudon utiliza sistemáticamente carpintería "Capucine", tiras de madera talladas y barnizadas con detalles dorados.
El estilo Regencia se manifestó parcialmente en Meudon. El Delfín reunió allí sus ricas colecciones, que intentaban competir con las del Rey: jarrones de ágata , tejidos indios, tapices de gobelinos , porcelanas chinas , pinturas de grandes maestros y sobre todo su colección de gemas. No dudó en redecorar varias veces algunas habitaciones, eliminando, por ejemplo, el techo pintado por Charles de La Fosse para dar expresión al estilo ligero de Claude Audran . Su apartamento principal estaba ubicado a lo largo de la planta baja en el ala este del Château-Vieux. También tenía el apartamento de desfile en el Château-Neuf, así como un "pequeño apartamento fresco" en el ala de los castaños.
Al Delfín le gustaba rodearse en Meudon de su familia, de sus amigos y de sus cortesanos , en particular María Adelaida de Saboya , duquesa de Borgoña, María Ana de Borbón (1666-1739) , su nuera, la Princesa de Conti y Louise Francoise de Bourbon, duquesa de Borbón (1673-1743), sus dos medias hermanas, Louis-Antoine de Pardaillan de Gondrin D'Antin, hijo de Madame de Montespan . También alojó allí a su amante, Marie-Émilie de Joly de Choin . Al igual que su padre en el castillo de Marly , al Delfín le gustaba encontrar en Meudon un ambiente relajado y cálido con sus compañeros elegidos. Para dar cabida a este gran séquito, el Delfín emprendió importantes ampliaciones. En 1702, el espacio en el Château-Vieux pronto resultó insuficiente. Hizo reorganizar el ala del castaño, antiguo patio de las oficinas , para conectarlo con el castillo mediante una galería colgante. Dispuso un gran salón de recepción en la planta baja. También construyó nuevos bienes comunes, que aún son visibles. Confió a Jules Hardouin-Mansart , arquitecto de todas estas obras, la construcción de una capilla. Antoine Coypel , uno de los pintores favoritos del Delfín, pintó el cuadro del altar, la "Resurrección", un cuadro monumental, y la "Anunciación", de tamaño mucho más pequeño. Las esculturas fueron realizadas por Noël Jouvenet, François Lespingola y Jean Hardy.
En 1705 todavía faltaba espacio para alojar a todos los cortesanos, que eran cada vez más numerosos. En cualquier momento, Monseñor podría convertirse en el próximo rey de Francia, tras la muerte del anciano Luis XIV. El Delfín decidió entonces demoler la gruta, que estaba pasada de moda, y construir un nuevo castillo, el Château-Neuf . Jules Hardouin-Mansart y Luis XIV colaboraron en el proyecto, que fue confiado a los contratistas de la capilla y el Palacio de Versalles . De hecho, todo el trabajo en Meudon fue realizado por los mismos artistas contratados por el Rey, que trabajaron para la institución de los Bâtiments du Roi .
El Château-Neuf tenía cinco niveles, pero debido a la fuerte pendiente, no tenía el mismo aspecto en el lado del parterre que en el lado del bosque. Estaba compuesto por tres pabellones coronados por tejados a dos aguas, conectados por alas del edificio. Esta arquitectura sobria, que no eclipsó el carácter arquitectónico del vecino Château-Vieux, se enriqueció sin embargo con finas esculturas en los pabellones laterales y en los frontones centrales , donde los ángeles sostenían el escudo de armas del Delfín. En el interior, una sucesión de apartamentos se abría a un gran pasillo central. La decoración interior, que realzaba las colecciones del Dauphin, estaba compuesta por paneles de madera barnizados o pintados en colores pastel, realzados con dorados. Se planeó un apartamento ceremonial para Monseñor, ya que Luis XIV mantuvo su alojamiento habitual en el Château-Vieux, a pesar de la nueva construcción.
Fue imitado unos diez años más tarde por el duque de Antin en el castillo de Petit-Bourg, en Evry. [18]
Los jardines no se quedaron atrás. El poema titulado Maison royale de Meudon (Casa Real de Meudon), fechado en 1703, incluso los comparaba con los Jardines Colgantes de Babilonia de Semiramis . Para ampliar Meudon, el Delfín adquirió en 1696 la finca vecina de Chaville. Formó así un vasto coto de caza donde él y su padre, a quien también gustaba Meudon, practicaban la veneración . El parque de Meudon quedó así vinculado al de Versalles, y juntos formaron el Gran Parque de Versalles, que se extendía desde Meudon hasta Saint-Germain-en-Laye . Se realizaron muchas decoraciones en los jardines. Luis XIV tuvo el placer de asesorar a su hijo sobre ellos. El rey - o su hijo - incluso redactó una "Manière de montrer Meudon ", una guía al estilo de los textos escritos para Versalles.
![Una de las dos cascadas que enmarcan la "pièce de M. Le Nostre" (pieza de Monsieur Le Nostre)[cita requerida]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Cascades_du_vertugadin.JPG/1280px-Cascades_du_vertugadin.JPG)
A la muerte del Delfín en 1711, el castillo todavía se encontraba en perfecto estado de conservación, ya que lo administraban los Bâtiments du Roi (Edificios del Rey). Sin embargo, hasta la muerte de Luis XIV, ningún miembro de la familia real regresó a Meudon, a raíz de las declaraciones hechas por Luis XIV al día siguiente de la muerte de Monseñor su hijo, deseando que el nuevo Delfín, Luis, duque de Borgoña, , no hagas más viajes a Meudon. El Marqués de Sourches el 17 de abril de 1711 señaló que "Meudon fue completamente vaciado y que todos los muebles fueron llevados al almacén de muebles del Rey". [19]
El 17 de mayo de 1717, el zar Pedro el Grande , acompañado por el príncipe Francisco II Rákóczi y el mariscal de Tessé , visitó Meudon y montó a caballo por los jardines. [20]
El 16 de mayo de 1718, Madame de Ventadour organizó un espectáculo de fuegos artificiales para Luis XV , que visitó Meudon dos o tres veces por semana durante todo ese verano. El 6 de junio siguiente se montó un nuevo castillo de fuegos artificiales en honor al Rey.
María Luisa Élisabeth de Orleans , duquesa de Berry, hija mayor del regente Felipe II, duque de Orleans , era propietaria del castillo de Amboise y quería cambiarlo por Meudon. Ella era entonces la primera dama de la corte de Francia, y prima y tía del joven rey soltero. El regente finalmente aceptó el intercambio a partir del 30 de octubre de 1718. La duquesa de Berry, que entonces estaba embarazada, entregó la gestión de esta nueva residencia a su amante, el conde de Riom, lugarteniente de sus guardias. [21] Riom tomó posesión del castillo al día siguiente, 31 de octubre. Pero el gobernador en ejercicio, Hyacinthe de Gauréault Dumont , mantuvo su salario. El 2 de noviembre de 1718, la duquesa fue a Meudon para elegir sus apartamentos. El 8 de febrero y el 24 de marzo de 1719, el regente vino a Meudon para cenar con su hija, que estaba a punto de dar a luz. [22]
Del 12 de abril al 14 de mayo de 1719, la duquesa estuvo convaleciente en Meudon, con la esperanza de recuperarse de su desgarrador parto. Murió el 21 de julio de 1719 en su castillo de la Muette en París, al que había viajado desde Meudon. [23] El 22 de julio de 1719, pocas horas después de su muerte, se sellaron sus propiedades: el Palacio de Luxemburgo y sus castillos de La Muette y Meudon.
Tras la muerte de su hija, el regente puso a Meudon a disposición de Saint-Simon como uno de sus principales consejeros, un honor considerable. [24] Así, el célebre memorialista pudo alojarse cerca de Saint-Cloud , el castillo de la familia del Regente. La noche del 15 al 16 de junio de 1722 se celebró en el castillo el matrimonio de la hija de Saint-Simon, Carlota de Saint-Simon, con el príncipe de Chimay . La bendición corrió a cargo del abad Jean-Baptiste Languet de Gergy , párroco de Saint-Sulpice .
El 27 de septiembre de 1722, a petición del joven rey, el mariscal de Villars llegó a Meudon voir le fortin construit pour Louis XV , qui «lui parla souvent de son fort et le mena à toutes les attaques». Luis XV era nieto de Monseñor .
El 17 de abril de 1723, el rey fue a Meudon, recorrió los aposentos del castillo y dio órdenes para la estancia de Su Majestad. En efecto, del 4 de junio al 13 de agosto de 1723, Luis XV, la " Infanta Reina ", el Regente y la Corte se instalaron en Meudon durante un mes, tiempo suficiente para restaurar Versalles y acoger a los jóvenes soberanos. El 10 de agosto murió en Versalles el cardenal William Dubois . "Tan pronto como murió, el duque de Orleans volvió a Meudon para comunicar esta noticia al rey, quien le rogó que se hiciera cargo de toda la dirección de los asuntos, lo declaró primer ministro y prestó juramento al día siguiente" . Pierre-Denis Martin (1663-1742) pintó para el rey "Una visión de Meudon en perspectiva que incluye todo el parque y el castillo, Monseñor entrando allí".
El 14 de diciembre de 1725, la nueva reina María Leszczynska , que se casó con Luis XV el 4 de septiembre, vino a visitar Meudon por primera vez.
En septiembre de 1726, un edicto real unió Meudon y el Estado de la Corona con las tierras que dependían de él, a excepción del castillo y del parque de Chaville, y del castillo y la granja de Villacoublay . En esta ocasión se borraron las armas de Louvois -de azur, con tres lagartos de plata engastados en pal, al jefe cosido de gules cargado de tres estrellas de oro- que aún se encontraban en el frontón central.
En mayo de 1733, en Versalles, se montó una escena entre Luis XV y el gobernador del castillo de Meudon: el marqués de Pellevé,
La estancia del Fils de France en Meudon se decidió a principios de mayo de 1733, en una asamblea de médicos celebrada en Versalles, con respecto a su salud, habiendo asustado a los demás la muerte de Madame y del duque de Anjou .
Posteriormente su viaje fue previsto para el 21 del mismo mes y algunos días antes de Pellevé, hablando de su estancia con el Cardenal Fleury , le dijo que le causaría algunos gastos, y que estaba convencido de que Su Eminencia deseaba tratarlo. como lo había sido su predecesor Hyacinthe de Gauréault Dumont , mientras el Rey permaneció allí, y concederle la misma gratificación.
El cardenal respondió que los asuntos del rey no estaban en condiciones de hacer tales gracias, lo que no le impidió aprovechar el tiempo que el cardenal estaba con el rey para hablar con él en presencia de Su Majestad y Su Eminencia le dijo lo mismo. cosa.
No se limitó a estos dos rechazos, sino que hizo la misma petición el día 21, en el momento en que Su Majestad hablaba con el duque de Charot. El Rey respondió que el asunto estaba decidido, lo que le obligaba a cesar. Sólo por unos momentos, porque volvió de nuevo a la carga y explicó al rey, interrumpiendo por segunda vez, los gastos que se vería obligado a hacer y la injusticia que se le había hecho. Entonces el Rey le dijo al capitán de sus guardias que lo sacara de la habitación. Se ordenó al oficial de la guardia que ordenaba a Meudon que no le dejara entrar en la cámara del Delfín ni de las damas".
El 4 de junio de 1736, Stanislas Leszczyński , tras abdicar en abril, se instaló temporalmente en Meudon. Según el duque de Luynes , "SM [Sa Majesté Louis XV ] va allí al menos una vez por semana ya que allí viven el rey y la reina de Polonia". [25] El 30 de septiembre de 1736, el rey Estanislao firmó en secreto la Declaración de Meudon bajo la presión de Luis XV y del cardenal Fleury . Según los términos del acuerdo, la posesión del ducado de Lorena y del ducado de Bar sería "actual" para el ex rey polaco y "posible" para Luis XV. [25] [26] El 18 de enero de 1737, Leszczyński entregó los sellos al nuevo canciller, quien prestó juramento al rey de Polonia. La ceremonia tuvo lugar en el gran vestíbulo del Château Vieux, en la planta baja del pabellón central. La pintura de François-André Vincent de esta ceremonia es muy posterior, ya que data sólo de 1778. [25] El 31 de marzo de 1737, "el rey fue hoy a Meudon para despedirse del rey y de la reina de Polonia " (Duque de Luynes). Salieron de Meudon al día siguiente, 1 de abril. A continuación, los dos castillos fueron despojados de su mobiliario. [25]
En el verano de 1743, ante la amenaza [ es necesario aclarar ] del príncipe Carlos Alejandro de Lorena , la reina Catalina de Polonia, esposa de Estanislao y madre de la reina francesa, se refugió en Meudon. Estanislao se refugió en Metz . [25]
El Caballero de Fréjus visitó Meudon el 5 de mayo de 1748. Dejó la siguiente descripción:
El 5 de mayo de 1748, primer domingo de mes, fui a Meudon en galiot . Subimos a Sèvres y desde Sèvres subimos río arriba hasta el monasterio de los capuchinos en Meudon, donde escuchamos misa. La iglesia no es inusual, pero su jardín es muy hermoso. Desde allí subimos por la terraza de Meudon hasta el castillo, situado en una montaña desde donde se puede contemplar todo París y los pueblos de los alrededores. Todas las colinas que rodean Meudon están plantadas de viñedos y están bien mantenidas. El castillo es magnífico. Noté en la entrada principal las armas de Louvois , y debajo la imagen de Luis XIV en metal. Una galería reina en belleza fuera de las ventanas de este castillo, así como una fachada en el lado del jardín, encantadora... Vi dos cámaras revestidas con tapices de Gobelinos de admirable belleza.
La mayoría de las habitaciones están cubiertas de espejos. La galería que conduce a la capilla es magnífica. Vi allí un cuadro muy bonito del sitio de Mannheim bajo Luis XIV y un busto de pórfido de Alejandro que es inestimable. Otro, de Aristóteles en mármol egipcio, se considera una obra maestra. La capilla del castillo es muy agradable, de una sola nave . Sólo existe un altar, cuyo cuadro representa la resurrección de nuestro Señor Jesucristo, pero es uno de los cuadros más bellos que se pueden ver, y se dice que es de Rafael por Antoine Coypel . Desde el castillo nos llevaron a ver el nuevo apartamento [el Château-Neuf]. Es muy bonito y muy agradable, pero menos bonito que el primero. Desde los castillos hasta el pueblo que se encuentra al pie de la montaña, sólo se ven parterres y jardines de una limpieza y disposición encantadoras. Vimos los naranjales, los invernaderos. Están lejos de ser tan bellas como las de Versalles. Desde allí subimos por una magnífica escalera hasta la cima de la montaña, donde se encuentran las más hermosas avenidas de árboles, con hermosos estanques de agua. Atravesando los bosques por la ladera de Sèvres, se encuentra una cuenca de enorme extensión, en lo alto de la montaña, al lado de una pradera verde con una vista muy hermosa. Las callejuelas y los jardines de Meudon no tienen bellas estatuas como en el parque de Versalles. Los castillos en sí no se acercan a la riqueza de Versalles, pero la ubicación de Meudon... ofrece una hermosa vista... Los establos no son hermosos. Después de ver todo lo que había que ver, cenamos en Meudon, en el pueblo... Para la cena para tres, incluido yo, pagué tres libras ... [No] he comido en ningún otro lugar palomas tan gordas (...) [27]
De adulto, Luis XV prefirió el castillo de Bellevue que había construido para Madame de Pompadour . El castillo se utilizaba para alojar a los cortesanos y los establos del castillo servían a Bellevue, cuyos establos eran muy pequeños.
![Ala oeste del Château-Vieux de Meudon, 1773. Dibujo del arquitecto Louis Le Dreux de La Châtre [fr]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/51/Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG/1280px-Aile_ouest_du_chateau_vieux_de_meudon_bibliotheque_municipale_de_rouen.JPG)
Al nuevo joven rey le gustaba a menudo venir a cazar a Meudon. Un año después de su ascenso, el arquitecto Louis Le Dreux de la Châtre elaboró un inventario fechado el 10 de octubre de 1775, que enumera los "espejos, mármoles, pinturas y otros efectos pertenecientes al Rey" en el castillo. Al margen se dibujan esquemas generales de todos los espejos. [28]
Un edicto del rey, de mayo de 1778, unió el dominio de Meudon al de Versalles, "para ser gobernado y administrado en el futuro de la misma manera".
El propio Luis XVI diseñó un pabellón denominado "Pabellón Trivaux" en 1783, de estilo anglochino, que finalmente fue corregido [ se necesita aclaración ] en un estilo más francés por el arquitecto Jean-François Heurtier . Este pabellón estaba situado en lo más alto de la alfombra verde de Meudon, hacia Meudon-la-Forêt. En Meudon, Luis XVI y su esposa María Antonieta perdieron al pequeño Luis José, delfín de Francia , que murió el 4 de junio de 1789, un mes antes de la toma de la Bastilla .
En 1791, el castillo todavía servía como casa de vacaciones para el nuevo Delfín , como lo representa una acuarela de Jean-Baptiste Isabey .
En su "Diario", del 8 de junio de 1788, el marqués de Bombelles describió a Meudon:
"Acompañé a las damas a los embajadores en el castillo de Meudon. El nuevo castillo, donde cenamos en la casa del duque de Harcourt , fue construido por Monseñor para Marie Émilie de Joly de Choin , su amante. Este castillo está en un proporción que lo haría adecuado para todo noble que pudiera gastar de 2 a 300.000 libras al año. No ocurre lo mismo con este antiguo castillo, que el señor de Louvois había ampliado, embellecido con una magnificencia tan indecente. Es increíble, seguiría siendo muy fácilmente una verdadera residencia real. Todos los techos están pintados en arabescos, como si el gusto reinante hubiera presidido su orden. Las cornisas, las chimeneas, los parquets de madera magnífica, nada necesitaría. modernizado Hay, en una torre, un gabinete pintado también en arabescos sobre un fondo de oro, que está tan fresco como si viniera de las manos de uno de nuestros mejores artistas. Se trata de hacer este hermoso castillo. el hogar de todos los veranos, si no sentimos el dolor de perder a este príncipe".
![Retour de la promenade de Mr le Dauphin (Luis XVII) en el vieux château de Meudon, Jean-Baptiste Isabey, 1791. Museo del Louvre[29]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/91/Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG/1280px-Chateau_vieux_de_meudon_isabey_1791_louis_xvii.JPG)
Después del 10 de agosto de 1792 , la suerte del castillo se volvió incierta. La Convención Nacional rápidamente se encargó de retirar la mayoría de las pinturas que colgaban de las puertas, las desmanteló cuidadosamente y las transfirió a museos provinciales, lo que las salvó de la destrucción.
El 4 de noviembre de 1793, Pierre Choderlos de Laclos , nombrado comisario jefe de los experimentos en Meudon, tomó posesión en nombre del Ministro de Marina, donde había propuesto realizar pruebas de artillería y de municiones [30]
Pero Choderlos de Laclos fue arrestado al día siguiente. La Convención transformó el lugar en una instalación nacional para diversas pruebas. Sirvió como fábrica de aerostatos y se convirtió en el "castillo de la República", que sirvió como lugar de experimentación armamentista para armar al nuevo régimen.
Nicolas-Jacques Conté estuvo a cargo, junto con varios otros científicos, de estos experimentos científicos y militares en Meudon, donde recibió la dirección de la escuela de aerostación allí establecida. Conté tenía bajo sus órdenes un confuso grupo de jóvenes de todas las profesiones, sin tinte alguno de química , dibujo o matemáticas, que estaban llamados a crear una técnica enteramente nueva. Conté tuvo que acercarse a los elementos de las diferentes ciencias, pues esta nueva enseñanza debía abarcarlo todo: química, física, mecánica. Conté, al impartir lecciones teóricas y prácticas, Conté hacía ejecutar los modelos que daba, los instrumentos que imaginaba, por las manos de sus alumnos, pasaba las noches preparando dibujos para sus lecciones,
En 1795, un incendio, relacionado con las investigaciones técnicas de los ocupantes, devastó el ala del castaño y dañó el ala oeste del Castillo Viejo. El castillo permaneció en estas condiciones durante casi una década. Muchos visitantes ingleses, como James Forbes , llegaron a Meudon a partir de 1802, y dejaron varias descripciones o dibujos. El coronel inglés Thomas Thornton , de Thornville-Royal , Yorkshire, describe el sitio en una carta escrita en inglés, fechada el 31 de agosto de 1802:
El pintor Hubert Robert , encargado del paisajismo de Meudon bajo Luis XVI, dibuja el lugar de la demolición en 1804. El Castillo Viejo es destruido en 1803. [31] En 1805, una pequeña parte del Castillo Viejo (suroeste) pabellón) y la capilla permaneció, como indica François Collet Duclos en su informe del 3 Ventôse 13 (22 de febrero de 1805). El conjunto fue objeto de trabajos de excavación hasta aproximadamente 1808. Se recuperaron algunos ornamentos, incluidas las columnas de piedra que hoy se encuentran en la pequeña rotonda del Palacio de Luxemburgo , que el arquitecto Jean Chalgrin pudo reutilizar.
Después de decidir en 1803 demoler el Château-Vieux, que había sido incendiado en 1795, y cuando sólo era el general Bonaparte, el emperador Napoleón decidió en 1807 convertir el Château-Neuf en un palacio imperial. Restauró los jardines y rehabilitó el Château-Neuf, en particular por el arquitecto Jean-Baptiste Lepère . En el lugar de una parte de las ruinas del ala de castaños se construyó un ala llamada "Economat". El emperador, que quería hacer de Meudon una "escuela de reyes" en Europa, instaló rey de Roma en 1811, bajo la responsabilidad de su institutriz, Luisa Carlota Françoise de Montesquiou . Para ello se realizaron numerosos encargos para amueblar el palacio del heredero del Imperio (decoración de estilo nuevo Imperio ), mobiliario, sedas, etc.).
El 22 de abril de 1811, Napoleón visitó Meudon. El 30 de junio de 1811, Meudon fue puesto a disposición de la 'Madame Madre' Letizia Bonaparte . En abril de 1812, el rey de Roma vino a Meudon para alojarse. Durante el verano, la reina de Westfalia , esposa de Jerónimo Bonaparte , se aloja también en Meudon, con la señora Madre. Del 24 de marzo al 14 de noviembre de 1813, la reina de Westfalia realizó otra visita a Meudon.
Luis XVIII , Carlos X y Luis Felipe utilizaron Meudon como coto de caza cerca de Versalles.
Carlos Fernando, duque de Berry , hijo de Carlos X, fue a Meudon a cazar entre 1815 y 1820.
Tras su abdicación del trono Imperial de Brasil el 7 de abril de 1831, Pedro I de Brasil regresó a Europa y se estableció en Francia con el título de Duque de Braganza . En el otoño de 1831 pasó una temporada en el Château-Neuf, una finca que el rey Luis Felipe puso libremente a su disposición. Durante su estancia en Francia, se hizo amigo del célebre general La Fayette .
Luego se instaló un estudio [ es necesario aclarar ] debajo de los antiguos jardines al pie de Meudon. Bajo la monarquía de julio, Fernando Felipe, duque de Orleans , permaneció allí en 1834 y escribió allí sus memorias. Pero en 1842 murió accidentalmente en Neuilly-sur-Seine .
Louis-Philippe también puso el castillo de Meudon a disposición del mariscal Jean-de-Dieu Soult , que permaneció allí varias veces durante el verano.
El 8 de mayo de 1842 se produjo una catástrofe ferroviaria en Meudon, en la que murió Jules Dumont d'Urville . Fue el primero en Francia y uno de los primeros del mundo. Luis Felipe I ofreció el Château-Neuf para tratar a los supervivientes.
Después de la revolución de 1848 , se hicieron planes para hacer de Meudon la nueva sede de la École Polytechnique . Pero estos grandiosos proyectos, uno de los cuales fue ideado por el arquitecto Hector-Martin Lefuel , finalmente no vieron la luz.
Aunque Meudon fue asignado al príncipe Jérôme Bonaparte, tío de Napoleón III , no visitó la propiedad. Por el contrario, de 1860 a 1870, su hijo, el príncipe Napoleón-Jérôme Bonaparte , primo del emperador Napoleón III, ocupó frecuentemente Meudon. En París, era propietario de la famosa casa pompeyana que albergaba su relación con la actriz Rachel Félix , pero fue ante Meudon a quien acudió para "enfurruñarse" por el protocolo de la corte imperial, que no le gustaba. Trajo a su esposa María-Clotilde de Saboya y a sus tres hijos, Luis Bonaparte (1864-1932) , Luis Víctor y María Laetitia . Coleccionó muchas especies de plantas y animales exóticos, traídos de sus viajes al extranjero. En el castillo se organizaron varias grandes recepciones, como la en honor del rey Luis I de Portugal , en 1867.
Debido a que el lugar era estratégico y dominaba París, en 1870 se instaló allí una batería de artillería prusiana . El nuevo castillo se incendió el 31 de enero de 1871 y ardió durante casi tres días. Las hipótesis sobre la causa incluían un incendio deliberado por parte de los prusianos cuando se marchaban, o un bombardeo de La Douai , un cañón naval, colocado en el bastión 74 de la muralla de Thiers . Las ruinas se conservaron durante varios años, hasta que el lugar fue confiado al astrónomo Jules Janssen en 1875. Janssen no dudó en arrasar casi la mitad del Château-Neuf, y junto con el arquitecto Constant Moyaux , entre 1880 y 1885 construyó allí un observatorio astronómico. Posteriormente se adjuntó al Observatorio de París en 1927.
Desde entonces, la mayor parte de la finca (jardines muy bien conservados) ha estado cerrada al público en general y sigue así hasta el día de hoy.
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Con el paso de los años, la vegetación ha rodeado el invernadero, haciéndolo inaccesible. La destrucción del antiguo pueblo de Meudon después de la guerra y la reconstrucción del centro de la ciudad han eliminado el antiguo entorno pintoresco de múltiples tejados a los pies del antiguo castillo. La noción de patrimonio no ganó fuerza en la sociedad francesa hasta las décadas de 1970 y 1980. Toda la finca está ahora registrada como monumento histórico, aunque esto se hizo muy tarde para un sitio tan histórico, mientras que grandes propiedades similares en Ile-de-France habían sido declaradas históricas mucho antes.
Aunque el Château-Vieux fue destruido, aún conserva gran parte de su esplendor. De hecho, todavía existe el 40% de la superficie de los edificios originales (restos del castillo-Neuf, naranjal, municipios, etc.). Todavía se puede admirar la avenida del castillo trazada por Louvois, las casetas de vigilancia y el común del Gran Delfín, la perrera de Louvois, la gran perspectiva de Servien, las ninfas y el invernadero de Louis Le Vau , y se pueden imaginar los jardines en terrazas. debajo del observatorio, así como el estanque de Chalais y la alfombra verde. Y sobre todo, la gran terraza, el logro más impresionante, está perfectamente conservada. El invernadero de Meudon fue completamente restaurado en 2012.
Hoy en día, el dominio de Meudon está dividido en dos partes.
La parte inferior: la gran terraza y el invernadero están gestionados por la ciudad y son de libre acceso al público.
La parte superior: el Observatorio (Chateau-Neuf), los jardines altos, así como los municipios situados a la entrada, dependen del Ministerio de Educación Nacional y están adscritos al Observatorio de París. Están cerrados al público.
El Estado sigue siendo propietario de todo el patrimonio, tanto de la parte asignada al Observatorio como de la que gestiona el Ayuntamiento.
Sin embargo, en lo que respecta a la parte del dominio accesible al público, el Estado ha firmado un acuerdo de gestión del dominio nacional de Meudon con la ciudad de Meudon, que ahora lo gestiona. Financieramente, el Estado sigue desempeñando su papel de propietario y gestiona las obras de poda y mantenimiento. Deja a la Ciudad la gestión del sitio ubicado dentro de su territorio.
El proyecto para reconstituir la Gran Perspectiva de Meudon se lanzó ya en la década de 1980, pero hasta la fecha ha avanzado poco. Sin embargo, continúa, en consulta con las partes interesadas. En efecto, se conservan las tres cuartas partes de este gran eje paisajístico de Isla de Francia, obra de André Le Nôtre . Sólo queda bloqueado el tramo comprendido entre los jardines del naranjal y el estanque de Chalais.
Nunca se ha realizado ninguna excavación en el lugar del Château-Vieux. Sin embargo, los registros de demolición son formales: todos los sótanos y zanjas permanecen bajo el césped actual. Una campaña arqueológica podría permitir poner en valor este patrimonio oculto.
El único parámetro desconocido es la naturaleza exacta del impacto sobre el subsuelo en el derecho de paso de Château-Vieux durante la ocupación prusiana en la guerra franco-prusiana de 1870. De hecho, los prusianos ocuparon Meudon, [33] para bombardear el capital y monitorear las operaciones.
El Château-Vieux fue el edificio central de la finca y el primer castillo histórico de Meudon. Se alineaba con la Gran Perspectiva.
Estas habitaciones fueron creadas cuando Louis Le Vau reconstruyó el pabellón central del castillo para Abel Servien entre 1655 y 1658.
Esta fue la vivienda principal en Meudon de Louis, Gran Delfín (1661-1711), hijo de Luis XIV, en la planta baja del ala este del Château-Vieux. Se conservó intacto durante todo el siglo XVIII.
En su configuración definitiva, iniciada en 1701, estuvo compuesta sucesivamente por:
Blondel especifica en su Françoise Arquitectura : "En la Casa de los Guardias, en una Casa Real, se llama una gran sala donde se mantienen los Guardias del Príncipe, y contra cuyos paneles se colocan mosquetones, Para deponer las armas; también colocar en esta especie de lugares taborets , que son especie de mesas sobre las cuales se hacen las cuentas, y de las cuales el fondo recibe durante el día las camas en que descansan los guardias durante la noche. Estas habitaciones deben ser espaciosas, muy altas. , tienen grandes chimeneas y están decoradas con sencillez. Véase las de Versalles, las de Meudon, las del Chateau des Thuileries ...".
El inventario de 1775 indica que tras las ampliaciones y otras obras de 1700, la sala era "altura boscosa de marcos dorados, cornisa de la misma, chimenea de mármol verde de Campan ...". En 1700, Monseñor encargó a cuatro pintores diferentes que pintaran temas "báquicos". Los mismos artistas adornaron luego el gran salón del castillo de Marly .
El triunfo de Baco , que va montado en un elefante, con su tirso en la mano derecha, y varias Bacantes a su alrededor portando instrumentos. En primer plano hay dos niños, uno de ellos montado sobre un tigre. A la izquierda se ve a Sileno en el reverso. [34]
A partir de 1700, la antigua escalera de Louvois y Jules Hardouin Mansart fue demolida para crear una serie de salas que incluían el "salon du billard". El inventario de 1775 dice que la habitación es "arbolada de altura, con marcos dorados, cornisas doradas , chimenea de mármol de gryot".
Monseñor encargó para esta sala una serie de cuadros encima de las puertas, todos ellos ovalados y del mismo tamaño:
. La pintura, pintada en 1700, tenía un formato de 3 pies 10 pulgadas por 3 pies 5 pulgadas. Frédéric Villot identificó correctamente la pintura de Meudon como un lienzo, ahora rectangular, en el museo de Nevers en 1872 [38]
Por Jean Jouvenet : Latone y los campesinos de Licia. Una copia de esta obra se conserva en el Museo de Arte e Historia de Meudon, otra, sin duda la original, en el Palacio de Fontainebleau [39] Está inspirada directamente en la escultura central de mármol blanco de la fuente Latone de los jardines del Palacio de Versalles .
El antiguo "comedor de Monseñor", que tenía esta función en 1695, se convirtió en una auténtica antecámara con la ampliación del apartamento. El inventario de 1775 indica: "Habitación iluminada por dos ventanas, paneles con marcos dorados, cornisa dorada, techo de arabescos dorados y pintado por Claude Audran . Jacques-François Blondel recuerda su admiración por estos techos de arabescos en Meudon, aunque condena la Estilo del techo para decorar la vivienda de un príncipe:
« D'ailleurs l'on peut réduire ces ouvrages à des nuages avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en forme les extrémités; Decoración preferible a estas riquezas, mais peu vraisemblables peintures grotesques, dont on voit d'ingénieux desseins d'Audran, & qui sont exécutées avec un succès étonnant dans quelques appartements de Meudon, aussi bien que dans les plafonds & sur les lambris du Château de la Ménagerie: seul bâtiment où ce género de pintura soit convenable ».
El inventario de 1775 añade que también hay una "chimenea de mármol verde de Campan , la parte superior de la repisa decorada con mármol de cualquier altura con ornamentación de oro-bronce de oro molido, el espejo en dos partes, la primera de 52 pulgadas de ancho por 96 pulgadas de alto, el segundo de 52 pulgadas por 26 pulgadas de alto. Dos pinturas sobre las puertas de cada una de 3 pies y 6 pulgadas de ancho por 2 pies y 9 pulgadas de alto, que representan frutas y flores, pintadas por Jean-Baptiste Belin ".
En esta antecámara, el delfín colocó la colección de pinturas ofrecida a Luis XIV en 1693 por André Le Nôtre y que el rey puso a disposición de su hijo. Estas obras se conservan actualmente en el Museo del Louvre .
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El inventario de 1775 indica que la cámara del Delfín poseía: "Paneles de pared con marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado y pintado con arabescos por Claude Audran III , chimenea de mármol serancolin, la parte superior de mármol marrón violeta, todo muy ornamentado con bronce dorado de oro molido (...) Dos pinturas sobre puertas de 3 pies 5 pulgadas por 4 pies 1 pulgada de ancho representando frutas pintadas por Batista ". Es en esta sala donde Monseñor murió el 14 de abril de 1711. Esta chimenea despertó la curiosidad de los investigadores: el famoso pequeño cuadro conservado en Versalles, que representa "el Regente en su gabinete de trabajo con el Duque de Chartres" de Fiske Kimball como Representando al Delfín en Meudon. Por supuesto, allí se encuentra el tipo de muebles y decoraciones que podrían decorar el castillo. Pero Jerome de La Gorce hace la pregunta correcta:
"¿Ha existido realmente este interior? ¿No es sorprendente que la chimenea, el revestimiento a la izquierda de la puerta y el escritorio, es decir, la mayoría de los elementos de la decoración, sean idénticos a los grabados de Berain? ¿No ha recurrido el pintor, cuya carrera aún es oscura, a las láminas publicadas por el dibujante para reconstruir un marco digno de los personajes que representó? El inventario del mobiliario de la corona menciona en el año 1695: "[n ° ] 1615 - Una tapicería [sic] de terciopelo satinado rojo y amarillo, bordado y forrado en plata, catalogada antes del n.° 783, que ha sido mejorada y amueblada para servir a Monseigneur le Dauphin en Meudon, y que ahora consta de una cama de matrimonio, cuatro sillones, ocho asientos plegables, dos cristales, dos puertas, seis biombos, una silla de oficina y dos tapices".
Además, Monseñor recuperó para su habitación el pequeño escritorio de ébano con incrustaciones de cobre y carey que había comprado en Godron, que tenía una meseta sostenida por ocho cariátides de bronce y, en el centro de la marquetería, un cupido sobre una escarpolette. Además de este escritorio, la sala incluía una mesa y dos pedestales, cuyas tablillas estaban decoradas con grotescos chinos con figuras y pájaros.
El inventario de 1775 indica que la habitación estaba adornada con "Paneles de pared con grandes marcos dorados, cornisa dorada, techo dorado con arabescos pintados por Audran. Chimenea de mármol de brecha violeta, la parte superior decorada en mármol de toda la altura con bronces muy ricos en niños [ es necesario aclarar ] y adornos dorados en oro molido (...) Como en las dos salas anteriores, Audran decoró con arabescos el techo: "Habiendo llegado a Meudon el 22 de abril de 1699, el rey partió el 24; Dos días después, el 25 de abril, Mansart recibió órdenes de monseñor de hacer borrar las pinturas del techo de su gabinete esquinero, imprimirlas con tres capas de blanco y pintar una base grotesca como la de la habitación del Delfín. " El techo que luego fue borrado sólo puede ser el realizado por Charles de La Fosse para Louvois, cuyo tema es Pandora, y cuyo modelo ha sido identificado por Clémentine Gustin-Gomez. En 1702 se encontró: "En el Gran Gabinete de Monseñor: Cinco porcelanas, 630 Louis; Dos Bronces 180 Luis. Stéphane Castelluccio identificó estos dos bronces como el Laocoonte y los Lutteurs , para los cuales Monseñor ciertamente disponía de sus ricos "pies de marquetería". Finalmente, el inventario de los muebles reales [43] indica bajo el número: "1768 - Cuatro esteras señoriales rayadas con dos hilos de lana, con sus hilos de varios colores, para las ventanas del gabinete de Monseñor en Meudon".
Saint-Simon, al describir la muerte del Gran Delfín, nos dice que es en esta sala, la tarde del 14 de abril de 1711, donde se desarrolla la famosa escena de las idas y venidas entre el gabinete del rincón del rey y la habitación contigua donde monseñor agonizaba:
"Cuando estaba a punto de entrar en la habitación, la Princesa de Conti, que había tenido tiempo de correr hacia Monseñor en el breve intervalo de la mesa, se presentó para impedirle la entrada en la habitación. Incluso lo empujó, y Le dijo que ya no debía pensar en nada más que en sí mismo. Entonces el rey, casi debilitado por un cambio tan repentino y completo, se dejó caer en un sofá que estaba a la entrada de la puerta del armario por el que había entrado. , que entró en la habitación, pidió noticias a todos los que salían de ella, y casi nadie se atrevió a responder. Madame de Maintenon, apresurándose hacia el rey, se sentó en el mismo sofá y trató de llorar. rey, cuyos carruajes ya estaban listos en el patio, pero no había manera de hacerle comprender que monseñor había expirado. Esta agonía inconsciente duró casi una hora después de que el rey estuvo en el armario. La duquesa y la princesa de Conti se separaron. entre el cuidado del moribundo y el del rey, al que regresaban con frecuencia, mientras la Facultad confusa, los criados desconcertados, la cortesana zumbadora, se empujaban y caminaban sin cambiar jamás de lugar".
Estaba situado entre el Gran Vestíbulo y el apartamento de Monseñor.
Estas habitaciones fueron el apartamento principal de Abel Servien , quien murió allí en su habitación de la planta baja en 1659.
Cuando Monseñor se instaló en Meudon en 1695, cedió esta vivienda, junto a la suya, a Felipe de Orleans (1640-1701), quien la ocupó hasta su muerte en 1701. La vivienda fue luego ocupada por el duque y la duquesa de Borgoña hasta su muerte en 1712.
El primer piso contenía grandes salas de recepción, principalmente el "Salon des Moures" y la galería.
Abel Servien creó esta sala ovalada, pieza central del castillo, que da al parterre . Este salón se construyó al mismo tiempo que el del castillo de Vaux-le-Vicomte para Nicolas Fouquet , y es similar, aunque de tamaño ligeramente menor. La cúpula no recibió ninguna decoración pintada. Gabriel Blanchard realizó las doce grisallas bajo la cornisa, que el inventario de 1733 describe: "En el mismo salón hay doce cuadros pintados en grisalla que representan los doce meses del año mediante juegos de niños, son de damoiselet [falso, de Gabriel Blanchard ], y no puede levantar el lugar siendo todos maroufles, dos pies de alto, 6 pies y 5 pulgadas de ancho.
Louvois colocó en este salón doce términos de mármol árabe y árabe, ocho de los cuales se encuentran actualmente en el Palacio de Compiègne , trasladado allí a finales del siglo XVIII. El ministro también embelleció el ático con siete cuadros de flores de Jean-Baptiste Monnoyer . El inventario de pinturas de Meudon de 1733 las describe:
Después del Salón de los Maures, una serie de salas de recepción sirvieron como salas de juegos y, por así decirlo, para las llamadas veladas de "apartamento", como en Versalles. La primera habitación después del salón ovalado era cuadrada y tenía dos ventanas al lado del foso. Monseñor el Delfín colgó en la pared el tapiz de la Historia del Rey, para complacer a su padre.
La segunda habitación era similar a la primera y también estaba enriquecida con cortinas, obstruyéndose para ello los vanos del norte.
Esta sala esquinera era uno de los dos salones que enmarcaban la galería. Tenía acceso al "Petit Pont" (pequeño puente), que conducía directamente a los jardines altos. Allí se colocó el busto de pórfido de Alejandro.
La galería de Meudon tenía una superficie de 300 m² y la sala principal medía 40 metros de largo. También había dos salones, el Salon du Petit Pont y el Salon des Albane al norte.
Esta cámara remata la galería y es la cabecera del Salón del Pequeño Puente, en simetría. El salón lleva el nombre del pintor Francesco Albani , ya que en las esquinas se habían colocado varios lienzos de forma ovalada, copias reinterpretadas de la obra del maestro. La arquitectura de la sala, con sus nichos adornados con espejos y su techo abovedado, se inspiró directamente en el Gabinete de las medallas de Luis XIV en Versalles.
El delfín colocará allí los grandes bronces de L'Algarde, Júpiter y Juno .
A finales del siglo XIX, el apartamento de Luis XIV estaba formado por una antecámara, una cámara real, un pequeño pasillo en la parte trasera, el de un "gabinete de los espejos del Rey", que tenía un balcón que permitía admirar la vista sobre París.
Esta habitación sin carpintería tenía tres ventanas del lado del piso y dos ventanales del lado del patio que permitían el acceso al balcón. La repisa de la chimenea era de mármol verde de Campania.
Sobre la chimenea de la cámara del rey colgaba el original de "Caridad" de Andrea del Sarto y luego una copia de este cuadro. Esta obra puede interpretarse como una alegoría de la transmisión del poder real.
El apartamento de Madame de Maintenon constaba de una antecámara, un dormitorio y un armario en el centro del ala este, así como un balcón con vistas a París. En el gabinete de Maintenon había un cuadro sobre la puerta de David y Abigail, pintado por Louis de Boullogne.
A continuación siguió el apartamento de la Princesa de Conti y terminó con otro "Cabinet des mirroirs".
En la habitación de la Princesa había dos cuadros de Antoine Coypel , Psique descubriendo el amor durmiente y Psique abandonada por el amor.
En el mueble contiguo se colocó el cuadro titulado "Venus en las fraguas de Lemnos", del mismo pintor. Estas tres obras fueron encargadas por Monseñor para el apartamento de su media hermana .
La capilla se completó a finales de 1702, según los planos de Jules Hardouin-Mansart . Esta construcción, deseada por Monseñor, fue ideada por Luis XIV. Esta capilla sigue el mismo modelo que la Capilla Real del Palacio de Versalles . Sin embargo, la capilla de Meudon se completó una década antes que la de Versalles. Al igual que este último, tiene una nave con bóveda de cañón que termina en un callejón sin salida sobre la cabecera. Sobre el altar mayor hay un gran cuadro de Antoine Coypel , de cuatro metros de alto, ochenta y cinco por tres de ancho, que representa la "Resurrección". Charles de La Fosse modeló esta composición para acometer la pintura del horno de la capilla real de Versalles. Otro cuadro de Coypel, La Anunciación, completa el conjunto.
Las armas talladas sobre la tribuna son armas reales según el dibujo que proyecta la capilla, pero eventualmente se realizarán según el modelo de las armas delphinales. El teórico de la arquitectura Jacques-François Blondel cita como ejemplo las capillas de los castillos de Sceaux y Clagny como "modelos perfectos".
Será destruido entre 1805 y 1808.
Monseñor transformó la antigua "Cour des Offices" o "Basse Cour" para crear lujosas salas ceremoniales. Todo el anexo tomó entonces el nombre de "Ala de los Marronniers". Los grandes salones se extienden a lo ancho de la Terrasse des Marronniers. Detrás de estas grandes habitaciones se dispuso también un pequeño y lujoso apartamento, el "Small Fresh Apartment", sin duda para que el Delfín recibiera a sus amantes.
Esta galería enlaza con la galería comunicante que la sigue perpendicularmente. Un gran aparador pintado por Fontenay completa la perspectiva de la pequeña galería suspendida.
Esta sala está decorada con grandes cuadros de François Desportes , encargados para la cámara, y que supondrían el éxito del pintor.
También llamado "Salon doré" (salón dorado) donde colgaba el "Triunfo de Baco" de Bon Boullogne. El cuadro desapareció, pero un dibujo preparatorio, conservado en el Museo Albertina (Viena), y atribuido a su hermano Luis, permite comprender cómo podría ser la composición de esta obra.
El Delfín tenía algunos cuadros prestigiosos en esta sala, entre ellos Renaud y Armide de Dominiquin , y Moisés salvado de las aguas de Nicolas Poussin . Estos lienzos proceden de las colecciones reales.
Era la estancia principal del apartamento de los castaños, con una superficie de 100 m². El delfín colocó allí otros cuadros de las colecciones reales, entre ellos dos de Paul Veronese .
![Reine donnant audiencia à un vieillard (La reina dando audiencia a un anciano), de Nicolas Loir, también conocida como La reine de Saba (La reina de Saba), Musée Hyacinthe-Rigaud [fr], Perpiñán](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG/1280px-Reine_donnant_audience_%C3%A0_un_vieillard_par_Nicolas_Loir_perpignan.JPG)
Fue en este salón donde el obispo invitó a los invitados a cenar.
Esta pequeña habitación tenía dos pequeñas palanganas, de las que brotaban chorros de agua.
Detrás de estas grandes salas de recepción, el Príncipe recibió un "pequeño y fresco apartamento", que constaba de una antecámara y otra habitación. Además de un mueble, estaba animado por miniaturas pintadas por Jean Cotelle el Viejo, que representaban los jardines de Versalles. Estas tres habitaciones estaban todas arboladas en la Capucine y adornadas con los remates de las puertas de Jean-Baptiste Belin .
La cueva de Meudon es la hermana gemela de esta "Casa del Teatro" iniciada para Enrique II en 1556 por Philibert de l'Orme y continuada en 1559 por Francesco Primaticcio , un hermoso mirador que, tras ampliaciones a finales de siglo, se convirtió en el Castillo Nuevo de Saint-Germain-en-Laye .
"El Primatice pintó para el cardenal de Lorena para su castillo de Meudon una cueva compuesta por varias habitaciones, entre otras la del pabellón donde había una serie de figuras pintadas al fresco en el techo; destruimos esta cueva construyendo el nuevo castillo en la época de Monseñor el Delfín ayeul du Roy ".
Giorgio Vasari habla de la Gruta cuando se acerca a Primaticius , que es su arquitecto y, por así decirlo, el decorador jefe. También existe una interesante descripción de un viajero de mediados del siglo XVII, conservada en los manuscritos del fondo de Saint-Germain, núm. 944, según lo indicado por las "Lettres écrites de la Vendée":
"A dos leguas de París está Meudon, donde se ve en el bosque una gruta admirable y maravillosa, enriquecida con soportes y amortiguadores de piedra labrada, pequeñas torrecillas torneadas y amontonadas en el culo de una lámpara, pavimentadas con un pavimento de pórfido bastardo, salpicadas de manchas blancas, rojas, verdes, grises y de cien colores diferentes, salpicadas de gotitas hechas con gárgolas y muflas de león. Hay columnas, figuras y estatuas de mármol, pinturas grotescas, compartímenes e imágenes de oro y azur, y otras. colores El frontispicio tiene grandes columnas estriadas y rugosas, adornadas con basas, capitel , arquitrabe , frisos , cornisas y molduras de buena gracia y justa proporción: el jarrón y el sastre sostenidos en las pruebas de las virtudes, acercándose a la proporción media de los colosos. enriquecido con hojas de acanto y rama de ursino para sostener la plenitud de la cepa, muy bien conducida y terminada, pero las perturbaciones han dejado allí ruinas irreparables, y especialmente a las tuberías que se han roto".
Fue demolido en 1705 para construir el Château-Neuf en el mismo lugar.
Los planos del Château-Neuf se los debemos al arquitecto Jules Hardouin-Mansart . Philippe de Courcillon de Dangeau escribió el 21 de mayo de 1706 que estando en Marly, "el rey trabajó por la mañana con Mansart, quien le mostró los planos de los edificios que MM quiere construir en Meudon, en el lugar donde está la gruta". Monseñor deseaba que este edificio albergara a los cortesanos que recibía en Meudon, y el rey apuntaba a los dibujos realizados para Monseñor. El edificio fue construido en el lugar de la gruta, derribada anteriormente en 1705.
Un largo pasillo comunica todos los apartamentos: esto no era inusual en la época. Lo fue mucho más la sistematización de la vivienda típica del cortesano, ya que el conjunto del Château-Neuf puede compararse a un "hotel" en el sentido moderno de la palabra.
Después de casi doscientos años, un incendio devastó el edificio el 31 de enero de 1871. Las ruinas fueron abandonadas a las inclemencias del tiempo y probablemente también saqueadas, hasta 1879, cuando una ley promulgó la elección de Meudon como observatorio. El arquitecto Constant Moyaux inició entonces la restauración de las ruinas , salvando de la destrucción lo que quedaba del castillo, especialmente los dos pisos inferiores, menos dañados por el incendio.
Al castillo se llegaba por el vestíbulo superior, en el lado del bosque. Era italiano, atravesado por una abertura que permitía despejar su espacio. Los remates de las puertas estaban tallados con niños que representaban las cuatro estaciones, cuya representación se conserva mediante fotografías de modelos de yeso, moldeados sobre los originales (Vente Sardou).
Esta sala central daba a los macizos de flores a través de tres ventanas rectangulares (bahías conservadas). En su creación, estaba revestido con carpintería de madera moldeada. Sobre la repisa de la chimenea había una copia del David de Dominiquin. A Luis XIV le gustaba especialmente este cuadro. En las salidas laterales se encargaron dos cuadros: 1. un perro, y un galgo, en el frente en medio del juego, patos, perdices, becasses y liebres esparcidos en el suelo en el medio. Un morral tiene un árbol "; 2 una "liebre que está sujeta a un árbol por su pie izquierdo, a la izquierda un perro a cuyos pies hay cuatro perdices y un faisán, en el frente de la mesa una escopeta y su provisión".
En 1775, la pieza se describe de la siguiente manera: "Antecámara o comedor en suite. Sala iluminada por dos ventanas en Levante, artesonado de apui, cornisa tallada. Chimenea de chapa de mármol blanco (...) Dos pinturas sobre el puertas, pintadas sobre lienzo, una representa un jarrón dorado, colocado sobre un pedestal de mármol, con una guirnalda que cae en festones y frutas. Sobre el pedestal hay limas, granadas y uvas, una cortina carmesí y un fondo de cielo, la otra representa un bronce dorado. "vaze, rodeado por una guirnalda de flores posadas sobre un fullte de mármol verde, al lado hay un jarrón de plata volcado con una figura de una mujer en forma de ancla. Estos dos cuadros son de Fontenay ". El centro de la sala está adornado con "una mesa de masilla negra con flores y pájaros al natural".
Cuando se terminó el Château-Neuf en 1709, se dispusieron dos cuadros encargados a Fontenay , como todas las demás piezas del apartamento, que uniformisait le decor, à savoir: "Un jarrón dorado con dos asas, rodeado por un guirnalda de frutas, colocada sobre una mesa de pórfido, adornada con uvas; a la derecha, una cesta llena de uvas italianas, pepinos, granadas y flores; a la izquierda, una cortina carmesí, detrás de la cual hay varios cuencos dorados, uno de ellos; del cual está rodeado por una guirnalda de flores."
Una pirámide de frutas apoyada sobre una mesa de mármol, sobre la que cuelga un melón junto a una granada; A la derecha, sobre la misma mesa, un naranjo en un jarrón de porcelana; Sobre la misma mesa, a la izquierda, un gran jarrón dorado rodeado por una guirnalda de flores, a cuyos pies hay otro jarrón de plata invertido, un plato dorado, cuya esquina está oculta por una cortina violeta de las mismas dimensiones que el precedente.
El inventario de 1775 indica que se trata de:
"Habitación iluminada por una cruz en Levante, con paneles altos, esculpida, dorada y barnizada sobre madera, cornisa de yeso esculpida y dorada idem. La chimenea de verde-campan. (...) Dos cuadros encima de las puertas, pintados sobre lienzos , cada uno de ancho sobre alto. El primero representa a Apolo y Dafne, este dios persigue a esta ninfa que se refugia en los brazos del río Peneo de su padre . El segundo representa el triunfo de Acis y Galatea . El primero de estos cuadros es de Antoine. Coypel , el segundo es Corneille (el mayor)".
El inventario de 1775 indica las siguientes decoraciones en la cámara de armas: La sala está iluminada por dos ventanas al este, paneles de madera barnizados y dorados sobre madera, cornisa esculpida y dorada , gran hornacina apoyada en pilastras. Dos cuadros encima de las puertas, pintados sobre lienzo, cada uno de 4 pies y 9 pulgadas de ancho por 3 pies y 3 pulgadas de alto. Uno representa un jarrón dorado lleno de diferentes flores, colocado sobre una repisa de mármol. Al fondo hay dos columnas rodeadas de guirnaldas de flores. El otro representa un jarrón dorado con asa llena de diferentes flores, colocado sobre una pila de piedra, al lado de otro jarrón de alabastro. Y al otro lado un extremo de cortinaje que cae sobre el borde del zócalo. Estos dos cuadros son de Fontenay . [En el margen] En esta sala, debajo de los pilares de espejos, hay dos largas mesas de mármol verde Campan sostenidas sobre patas de consola doradas y esculpidas.
Originalmente, la alcoba estaba decorada con 12 tapices "grotescos" diseñados por Claude Audran III para los Gobelinos , de los cuales nueve aún existen. El inventario de los muebles de la Corona es el siguiente: "Un tapiz basse-lisse de tres piezas de lana y seda, realzado con oro y plata, fabricado en París en la Manufactura de los Gobelinos y diseñado por Audran. Representa a las divinidades que presiden los doce meses del año sobre doce bandas de narcisos, bajo pórticos grotescos de diferentes formas, acompañados de los atributos de cada divinidad, grotescos, surcos y adornos, con el signo del mes, por otras franjas más estrechas, con fondo violeta, cargadas de. mosaicos, y las figuras de Luis de Francia , todo en plata, las cenefas superior e inferior como bandas estrechas, con conchas y delfines de plata, el telón contiene 9 aunes 1/8 de curso sobre 3 aunes ¼ de alto, hecho expresamente para la casa de Monseñor. cámara, en su apartamento del nuevo castillo de Meudon.
Aquí está la lista de los dioses adjuntos a los meses grotescos:
Para proteger los naranjos del frío durante el invierno, se construyeron dos invernaderos principales en Meudon, el mayor de los cuales es el Château-Vieux.
Tradicionalmente, en los castillos franceses desde el siglo XVIII, un invernadero es un edificio utilitario que conserva un fuerte elemento de composición monumental, constituido aquí por la terraza, el Castillo Viejo y la logia. Sus dimensiones determinan la magnitud de la gran perspectiva que se extiende desde el castillo hasta la meseta de Villacoublay.
El invernadero fue construido probablemente entre 1655 y 1659 por el arquitecto Louis Le Vau , para el propietario de la finca Abel Servien, superintendente de finanzas bajo Luis XIV. Abierto hacia el sur a través de ocho ventanas altas a ambos lados de una entrada monumental, el invernadero está destinado a albergar los naranjos del parque durante la estación fría. Durante el verano, se exhibían naranjos en su suelo alrededor de un estanque rectangular, así como en los terrenos del castillo y la cueva. El invernadero se extiende hacia el este como un tosco bastión.
Renovado varias veces en el siglo XIX y luego abandonado hasta 1980, el parterre del invernadero fue restaurado entre 1980 y 1984 para recuperar su aspecto del siglo XVII.
Fue construido al mismo tiempo que el Château-Neuf, entre 1706 y 1708. Fue demolido durante el reinado de Luis XVI.
Un tercer edificio se utilizaba para la conservación de arbustos durante el invierno. El "invernadero" estaba situado inmediatamente debajo del bastión del invernadero del antiguo castillo de Meudon. Aún queda el muro en la parte inferior, cerrado, además de un contrafuerte. El resto de este edificio linda con la parte trasera del jardín del Museo de Arte e Historia de Meudon.
Los nuevos bienes comunes todavía existen hoy, perfectamente conservados. Están situados a la entrada de la finca, en lo alto de la avenida que lleva al castillo. Se construyeron ampliando un edificio anterior, la perrera de Louvois.
Los tres patios interiores se conectan a través de un paso central despejado para los caballos. Los establos tienen un solo piso, el ático, para no obstaculizar la vista de París desde el estanque de Bel Air que se encuentra arriba. Esta planta está decorada con abundantes viviendas para el personal del castillo.
Todos los puestos fueron reconstruidos en el siglo XIX. Algunos todavía existen.
Hoy en día todos estos edificios están asignados al Observatorio de París, lo que impide el acceso a todos los visitantes. Los comunes tienen una superficie total de 5.000 m² (2.500 m² en cada uno de los dos niveles). A esto hay que sumar también la superficie de la caseta de vigilancia contigua, de 850 m².
Los jardines de Meudon eran de gran magnificencia. Había jardines altos y jardines bajos, sin mencionar la Gran Perspectiva. El Camino Meudon describe el itinerario para descubrir los puntos de vista de Meudon al final del reinado de Luis XIV. Se clasifican como "jardines en pendiente".
La Gran Perspectiva es el eje monumental que organiza toda el área de Meudon. Es perfectamente rectilíneo en una distancia de 3,5 km, a pesar del desnivel del terreno. Se creó a ambos lados del Château-Vieux, lugar ocupado desde el principio.
En su apogeo, a principios del siglo XVIII, estaba compuesto de la siguiente manera (de norte a sur):
El eje terminaba en un callejón trazado en la meseta de Trivaux.
Los jardines bajos fueron desarrollados principalmente por Louvois y luego embellecidos por Monseñor y Luis XIV. Sus diferentes niveles y los diferentes puntos de vista hacían el encanto, así como la presencia de muchos cuerpos de agua y miles de topiarios. Se accedía desde la cuenca del "Grand Carré":
El área de los jardines altos es casi tres veces mayor que la de los jardines bajos. La bodega de estos jardines altos aún se conserva hoy, ocupada principalmente por el Observatorio de París . Los jardines consistían en una red laberíntica de senderos, adornados con numerosos cuerpos de agua. A diferencia de los jardines bajos, los jardines altos eran principalmente planos, ya que estaban plantados en la colina de Meudon. Había:
El parque de Meudon se extendía hasta Chaville y de allí llegaba al de Versalles. La elevación del terreno, el denso bosque, los numerosos estanques, las grandes llanuras situadas en las alturas son las principales características de este parque en los siglos XVII y XVIII. Estos incluyeron:
El estanque llamado Meudon no se creó hasta el siglo XX.
La biblioteca histórica de la ciudad de Versalles conserva un manuscrito de los embalses de Meudon, con las armas del Gran Delfín en relieve, que data hacia 1700.
El pueblo de Meudon estaba formado por numerosos hoteles [46] y propiedades, la mayor de las cuales pertenecía a personas vinculadas a los propietarios del castillo. Estos incluyeron:
Todos estos edificios y jardines eran visibles desde el castillo o sus jardines.
![Arabescos sobre fondo dorado de Claude Audran III, alrededor de 1700. Archives des Artsdecoratifs de Paris.[44] Para la Ménagerie de Versailles o el apartamento del Delfín en Meudon](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a1/Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg/1280px-Arts_decoratifs_5482_A_claude_audran_iii.jpg)
![Otras decoraciones de Audran.[45]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/45/Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg/1280px-Arts_decoratifs_5482_B_claude_audran_iii.jpg)
![Vista desde el bastión de los Capuchinos, Jacques Rigaud [fr], alrededor de 1730](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/28/Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d'art_et_d'histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg/1280px-Rigaud_vue_depuis_le_bastion_des_capucins_Mus%C3%A9e_d'art_et_d'histoire_de_Meudon_vers_1730.jpg)
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