Las revistas de ciencia ficción y fantasía comenzaron a publicarse en Estados Unidos en la década de 1920. Historias con temas de ciencia ficción llevaban décadas apareciendo en revistas pulp como Argosy , pero no hubo revistas especializadas en un solo género hasta 1915, cuando Street & Smith , una de las principales editoriales pulp, sacó Detective Story Magazine . La primera revista que se centró únicamente en la fantasía y el terror fue Weird Tales , que se lanzó en 1923 y se estableció como la principal revista de ficción extraña durante las siguientes dos décadas; Escritores como HP Lovecraft , Clark Ashton Smith y Robert E. Howard se convirtieron en colaboradores habituales. En 1926 A Weird Tales se unió Amazing Stories , publicada por Hugo Gernsback ; Increíble impreso sólo de ciencia ficción y nada de fantasía. Gernsback incluyó una columna de cartas en Amazing Stories , y esto condujo a la creación de un fandom de ciencia ficción organizado , ya que los fanáticos se contactaban entre sí utilizando las direcciones publicadas con las cartas. Gernsback quería que la ficción que imprimiera fuera científicamente precisa, educativa y entretenida, pero le resultó difícil obtener historias que cumplieran sus objetivos; Imprimió " The Moon Pool " de Abraham Merritt en 1927, a pesar de que no era nada científico. Gernsback perdió el control de Amazing Stories en 1929, pero rápidamente inició varias revistas nuevas. Wonder Stories , uno de los títulos de Gernsback, fue editado por David Lasser , quien trabajó para mejorar la calidad de la ficción que recibía. Otro de los primeros competidores fue Astounding Stories of Super-Science , que apareció en 1930, editado por Harry Bates , pero Bates imprimió sólo las historias de aventuras más básicas con un contenido científico mínimo, y ahora se recuerda poco del material de su época.
En 1933, Street & Smith adquirió Astounding , y pronto se convirtió en la revista líder del nuevo género, publicando clásicos tempranos como " Sidewise in Time " de Murray Leinster en 1934. Un par de competidores de Weird Tales en fantasía y rarezas. Apareció ficción, pero ninguna duró, y la década de 1930 se considera el apogeo de Weird Tales . Entre 1939 y 1941 hubo un auge de las revistas de ciencia ficción y fantasía: varias editoriales entraron en el campo, entre ellas Standard Magazines , con Startling Stories y Thrilling Wonder Stories (un retitulado de Wonder Stories ); Publicaciones populares , con historias asombrosas e historias súper científicas ; y Fiction House , con Planet Stories , que se centró en relatos melodramáticos de aventuras interplanetarias. Ziff-Davis lanzó Fantastic Adventures , un compañero de fantasía de Amazing. Astounding extendió su preeminencia en el campo durante el boom: el editor, John W. Campbell , desarrolló un grupo de escritores jóvenes que incluía a Robert A. Heinlein , Isaac Asimov y AE van Vogt . El período que comenzó en 1938, cuando Campbell tomó el control de Astounding , a menudo se conoce como la Edad de Oro de la ciencia ficción . Entre los cuentos más conocidos de esta época se incluyen Slan , de van Vogt, y " Nightfall ", de Asimov. Campbell también lanzó Unknown , un compañero de fantasía de Astounding , en 1939; este fue el primer competidor serio de Weird Tales . Aunque la escasez de papel durante la guerra obligó a la cancelación de Unknown en 1943, ahora se considera una de las revistas pulp más influyentes.
Sólo ocho revistas de ciencia ficción y fantasía sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial. Todos todavía estaban en formato de revista pulp, excepto Astounding , que había cambiado a un formato de resumen en 1943. Astounding continuó publicando historias populares, incluidas " Vintage Season " de CL Moore y " With Folded Hands ..." de Jack Williamson . La calidad de la ficción en las otras revistas mejoró a lo largo de la década: Startling Stories y Thrilling Wonder en particular publicaron material excelente y desafiaron a Astounding por el liderazgo del campo. A finales de la década de 1940 se lanzaron algunos pulps más, pero casi todos estaban pensados como vehículos para reimprimir viejos clásicos. Una excepción, Aventuras fuera de este mundo , fue un experimento de Avon , que combinaba ficción con algunas páginas de cómics. Fue un fracaso y duró sólo dos números. Revistas en formato compendio comenzaron a aparecer hacia finales de la década, entre ellas Other Worlds , editada por Raymond Palmer . En 1949 apareció el primer número de The Magazine of Fantasy and Science Fiction , seguido en octubre de 1950 por el primer número de Galaxy Science Fiction ; Ambos eran compendios y pronto dominaron el campo entre ellos. Después de esta fecha se lanzaron muy pocas pulps de ciencia ficción o fantasía; La década de 1950 fue el comienzo de la era de las revistas de resumen, aunque las pulps líderes continuaron hasta mediados de la década de 1950, y los autores comenzaron a vender a revistas convencionales y grandes editoriales de libros.
A finales del siglo XIX, en las revistas estadounidenses aparecían regularmente historias con reconocible contenido de ciencia ficción. [1] [nota 1] Estas revistas normalmente no imprimían ficción con exclusión de otro contenido; incluirían también artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista Argosy de la compañía Frank A. Munsey fue la primera en pasar a imprimir únicamente ficción, y en diciembre de ese año comenzó a utilizar papel de pulpa de madera barato. Los historiadores de las revistas consideran ahora que esto fue el comienzo de la era de las revistas pulp . [3] [nota 2] Durante veinte años los pulps tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1915 la influyente editorial de revistas Street & Smith comenzó a publicar títulos que se centraban en un nicho particular, como Detective Story Magazine. y Western Story Magazine , siendo así pioneros en los pulps especializados y monogénero. [5] [3]
A medida que proliferaron los pulps, continuaron publicando ciencia ficción (SF), tanto en las revistas de ficción general como Argosy y All-Story , como en títulos más especializados como deportes, ficción detectivesca y (especialmente) los pulps de héroes . [6] [7] La ciencia ficción también apareció fuera del mundo de los pulps: Hugo Gernsback , que había comenzado su carrera como editor y editor en 1908 con una revista para aficionados a la radio llamada Modern Electrics , pronto comenzó a incluir artículos que especulaban sobre los usos futuros de la ciencia. , como "Wireless on Saturn", que apareció en la edición de diciembre de 1908. El artículo estaba escrito con suficiente humor para dejar claro a sus lectores que se trataba simplemente de un ejercicio imaginativo, pero en 1911 Modern Electrics comenzó a publicar por entregas Ralph 124C 41+ , una novela ambientada en el año 2660. En 1913, Gernsback lanzó otra revista, The Experimentador eléctrico (retitulado Ciencia e invención en 1920), que publicaba con frecuencia cuentos de ciencia ficción, escritos tanto por Gernsback como por otros. [8]
En 1919, Street & Smith lanzaron The Thrill Book , una revista de historias inusuales o inclasificables de alguna manera, lo que en la mayoría de los casos significaba que incluían elementos de fantasía o ciencia ficción. [5] [9] [nota 3] [nota 4] The Thrill Book dejó de publicarse en octubre de 1919, después de haber durado dieciséis números; tuvo algo de ciencia ficción, particularmente hacia el final de su corta duración, pero generalmente no se lo considera una pulpa de ciencia ficción o fantasía. [10] Dos años más tarde, Gernsback lanzó otra revista, titulada Practical Electrics , y en 1924 envió una carta a sus suscriptores sugiriendo una revista que publicaría sólo ficción científica. La respuesta fue débil y Gernsback archivó el proyecto. [12]
La primera revista que se asoció principalmente con la fantasía y la ciencia ficción fue Weird Tales , que apareció en marzo de 1923. [13] Inicialmente fue editada por Edwin Baird y publicada por Rural Publishing, una empresa propiedad de Jacob Clark Henneberger y John M. Lansinger. . Rural había lanzado previamente la revista Detective Tales . Weird Tales tenía como objetivo proporcionar un mercado para la fantasía y la ficción extraña, y Henneberger estaba interesado en obtener material lo suficientemente inusual como para no poder venderlo a las revistas pulp existentes. El calendario mensual previsto pronto empezó a retrasarse, saltándose julio y diciembre. Ya en febrero de 1924, Farnsworth Wright reemplazó a Baird como editor interino. [14] Después de que se publicó la edición del aniversario de mayo-junio-julio de 1924, Henneberger y Lansinger dividieron la empresa y cada uno se quedó con una de las revistas. Henneberger mantuvo el control nominal de Weird Tales , mientras que Cornelius Printing Company, de Indianápolis, a quien Rural debía la mayor parte de su deuda, asumió la propiedad principal. [15] La revista hizo una pausa durante cinco meses mientras Cornelius construía una nueva planta de impresión. [16] Weird Tales reanudó su publicación en el número de noviembre de 1924, con Farnsworth Wright como editor permanente. La revista rápidamente comenzó a mejorar, tanto en apariencia como en calidad, a medida que Wright nutrió a talentosos escritores de fantasía como Robert E. Howard y HP Lovecraft . [17]
Wright publicó con frecuencia ciencia ficción, incluida la primera historia de Edmond Hamilton , que apareció en agosto de 1926, y trabajos de J. Schlossel y Otis Adelbert Kline , [18] [19] , así como ficción extraña y oculta. [20] La primera revista dedicada íntegramente a la ciencia ficción llegó a los quioscos Weird Tales el 10 de marzo de 1926, titulada Amazing Stories y fechada en abril. Gernsback había retrasado el lanzamiento un par de años después de que su encuesta a sus suscriptores mostrara un interés limitado en una revista de ciencia ficción, pero finalmente decidió dar el paso. Dejó de publicar Practical Electrics (recientemente retitulado The Experimenter ), pero contrató al editor, T. O'Conor Sloane , para editar la nueva revista, aunque Gernsback tenía la última palabra sobre el contenido de ficción. El primer número de Amazing consistió íntegramente en material reimpreso, incluida la novela de Julio Verne Off on a Comet e historias de HG Wells y Edgar Allan Poe , pero rápidamente apareció nueva ficción, con Clare Winger Harris y A. Hyatt Verrill encontrando éxito. en uno de los primeros concursos de lectores de Gernsback. Ambos se convirtieron en escritores consagrados. Gernsback también presentó una columna de cartas y animó a sus lectores a participar en animadas discusiones allí. En opinión de Mike Ashley , historiador de la ciencia ficción, este fue "el verdadero secreto del éxito de Amazing Stories y es la causa de la popularidad de la ciencia ficción": la columna de cartas dio a los fans de la ciencia ficción, muchos de los cuales eran Lonely, un foro en el que hacer amigos y hablar de sus intereses. La comunidad resultante de lectores con ideas afines dio origen al fandom de la ciencia ficción , y también a una generación de escritores que habían crecido leyendo el género. [21]
Amazing tuvo mucho éxito y alcanzó una tirada de 100.000 ejemplares en menos de un año. [21] Pasó algún tiempo antes de que apareciera una competencia significativa, pero se lanzaron dos revistas menores de fantasía el año después del primer número de Amazing . [22] Uno, Cuentos de magia y misterio , apareció en 1927 y duró sólo cinco números; se especializó en historias sobre magia, incluida una serie sobre Houdini. Fue un fracaso financiero, y ahora se le recuerda principalmente por haber publicado " Cool Air ", un cuento de Lovecraft. La otra fue Ghost Stories , que fue lanzada a mediados de 1926 por Bernarr Macfadden , quien también publicó revistas confesionales como True Story . Gran parte del material de Ghost Stories fue escrito en un estilo confesional similar, presentando historias de encuentros con fantasmas presentados como hechos reales. [22] [23] [24]
En junio de 1927, Gernsback publicó Amazing Stories Annual , el doble de tamaño (y el doble de precio) que el Amazing Stories normal . Llevaba una nueva novela de Marte, The Mastermind of Mars , de Edgar Rice Burroughs , que Burroughs no había podido vender en ningún otro lugar, tal vez porque contenía elementos satíricos dirigidos al fundamentalismo religioso. El nombre de Burroughs fue una poderosa ayuda para las ventas y, dado que Gernsback había conseguido dos historias de Abraham Merritt , que también era muy popular, la revista vendió los 150.000 ejemplares, a pesar del alto precio. [25] [26] Este éxito convenció a Gernsback de lanzar otro título de ciencia ficción, y el primer número de Amazing Stories Quarterly apareció en 1928 con una fecha de portada de primavera. [26] Ese mismo año, Gernsback imprimió la primera novela de EE Smith, en Amazing , titulada The Skylark of Space . Tuvo un enorme éxito y, gracias a la serie de novelas Skylark de Smith y su serie posterior Lensman , Smith se convirtió en "uno de los nombres más importantes, si no el más grande de todos" para los lectores de ciencia ficción de la década de 1930. [27]
Los objetivos declarados de Gernsback para Amazing eran educar y entretener. [28] En el editorial del primer número afirmó que "Estos increíbles cuentos no sólo son una lectura tremendamente interesante, sino que también son siempre instructivos. Proporcionan conocimientos que de otro modo no podríamos obtener, y lo proporcionan en una forma muy agradable". "Porque los mejores escritores modernos de ciencia tienen la habilidad de impartir conocimientos e incluso inspiración sin hacernos conscientes de que nos están enseñando". [29] A Gernsback le resultó difícil encontrar material nuevo de alta calidad que fuera entretenido y cumpliera con su objetivo declarado de proporcionar información científica, y los primeros números de Amazing contenían una alta proporción de reimpresiones. Descubrió que sus lectores preferían los romances fantásticos de Burroughs y Merritt a las historias más científicas de Verne y Wells, y tal vez en respuesta publicó " The Moon Pool " de Merritt en la edición de mayo de 1927 de Amazing. La historia era completamente acientífica; La introducción de Gernsback a la historia afirmaba que Merritt estaba introduciendo una nueva ciencia, pero Ashley comenta que Gernsback simplemente estaba "buscando una excusa para incluir ficción tan fantástica en la revista cuando no encajaba con su credo básico". [30]
A principios de 1929, Gernsback quebró y sus revistas fueron vendidas a Bergan A. Mackinnon; Tanto Amazing Stories como Amazing Stories Quarterly continuaron publicándose bajo su nuevo propietario, y Sloane permaneció como editor. En dos meses, Gernsback había lanzado dos nuevas revistas, Air Wonder Stories y Science Wonder Stories . Gernsback todavía creía en el valor educativo de la ciencia ficción y contrastaba sus objetivos para Air Wonder Stories con la ficción que aparecía en pulps de aviación como Sky Birds y Flying Aces , que eran "puras aventuras de la guerra mundial del 'Salvaje Oeste', rompiendo el cielo". " [31] historias, en sus palabras. Planeaba llenar Air Wonder con "historias de vuelo del futuro, estrictamente en líneas científico-mecánicas-técnicas, llenas de aventuras, exploración y logros". [31] Tanto Air Wonder como Science Wonder fueron editados por David Lasser , que no tenía experiencia previa como editor y que sabía poco sobre ciencia ficción, pero cuyo título del MIT había convencido a Gernsback de contratarlo. [32] El trabajo impreso con Lasser de algunos autores populares, incluidos Fletcher Pratt , Stanton Coblentz y David H. Keller , [33] y dos de los ganadores de los concursos que Gernsback organizaba con frecuencia posteriormente se hicieron muy conocidos en el campo: Raymond Palmer , más tarde el editor de Amazing Stories , y John Wyndham , mejor conocido por su novela de 1951 El día de los trífidos . [34] El número de lectores de las dos revistas se superpuso fuertemente, la mayoría de los lectores eran fanáticos de la ciencia ficción más que fanáticos de la aviación. [35] Una vez establecidos estos dos títulos, Gernsback añadió Science Wonder Quarterly en octubre de 1929, también editado por Lasser. [36] Al mismo tiempo, Gernsback envió una carta a algunos de los escritores a los que ya había comprado historias, pidiéndoles "historias de misterio policiales o criminales con una buena base científica ", y en enero de 1930 lanzó Scientific Detective Monthly , editado por su adjunto, Hector Grey, como un nuevo título multigénero, lo que le da cuatro revistas en total. [37]
En enero de 1930 también se publicó el primer número de Astounding Stories of Super-Science , que se convertiría en la revista más influyente en este campo en una década. El editor era William Clayton , un exitoso editor de títulos pulp. En 1928, Harold Hersey, que por entonces trabajaba para Clayton, había sugerido añadir una nueva revista de ciencia ficción a la lista; Clayton no estaba convencido, pero cambió de opinión al año siguiente. El editor de Astounding , Harry Bates , no estaba interesado en los objetivos educativos que motivaban a Gernsback. Bates llenó Astounding con historias de aventuras con un contenido científico mínimo: generalmente se considera que las historias son de mala calidad y Ashley considera que Bates ha estado "destruyendo los ideales de la ciencia ficción" con tramas formuladas. [38] Las revistas de Gernsback eran famosas por sus bajas tarifas y pagos muy lentos, y las altas tarifas y el pago rápido de Astounding atrajeron a algunos escritores pulp conocidos como Murray Leinster y Jack Williamson . [38] (Asimov dijo más tarde que en los inicios de la industria el pago "no se hacía por publicación sino (se decía) por demanda".) [39] Astounding también tenía una mejor relación calidad-precio que sus competidores, con el precio más bajo y, junto con Amazing , la mayor cantidad de páginas. [40] A mediados de 1930, Gernsback comenzó a consolidar sus revistas, fusionando Air Wonder con Science Wonder Stories . [41] La revista combinada se tituló Wonder Stories , y Science Wonder Quarterly pasó a llamarse de manera similar Wonder Stories Quarterly . [36] Al mismo tiempo, Scientific Detective Monthly pasó a llamarse Amazing Detective Tales. Es posible que eliminar "Ciencia" y "Científico" de los títulos tuviera la intención de evitar dar a los lectores la impresión de que en realidad se trataba de publicaciones periódicas científicas. [42] A Amazing Detective Tales , al menos, no le ayudó el cambio de título, y después del número de octubre, Gernsback vendió la revista a Wallace Bamber, quien publicó cinco números más el año siguiente, aunque ya no había ningún contenido de ciencia ficción o fantasía. . [43] [44]
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Mientras tanto, Ghost Stories , el título de Macfadden lanzado en 1926, sufría una caída en sus ventas. Hersey, que en 1930 había iniciado su negocio como editor independiente, adquirió el título de Macfadden y fundó otra revista, Miracle Science and Fantasy Stories , al año siguiente, con Elliott Dold como editor. Ninguna empresa fue un éxito. Miracle dejó de publicarse después de sólo dos números cuando Dold enfermó, aunque las ventas fueron malas en cualquier caso, y Hersey no pudo revivir la fortuna de Ghost Stories ; fue cancelado a principios de 1932. [23] [45] [46] 1931 también vio Amazing Stories cambiar de manos una vez más; esta vez fue adquirida por Macfadden, cuyos grandes bolsillos ayudaron a aislar a Amazing de los efectos de la Depresión. [47] Sloane continuó como editor. [48] Weird Tales ya estaba bien establecido, [49] pero en 1931 Clayton finalmente le dio competencia directa con Strange Tales , que también fue editado por Bates. Al igual que su competidor, Strange Tales publicaba con frecuencia tanto ciencia ficción como fantasía; Al igual que Astounding, pagó mejores precios que la competencia y, como resultado, atrajo a algunos buenos escritores, incluido Jack Williamson, cuya "Wolves of Darkness", sobre una invasión de seres de otra dimensión, es una de sus historias más recordadas. [50] Strange Tales no duró mucho: a finales de 1932, Clayton atravesaba dificultades financieras y Astounding cambió a un calendario bimestral. Ya bimestralmente, Strange Tales también redujo su frecuencia de publicación. La mayor parte de las deudas de Clayton se debían a su imprenta, que Clayton intentó adquirir para evitar que comprara su editorial, pero resultó ser una medida desastrosa. Carecía de fondos para completar la transacción y se vio obligado a declararse en quiebra. Se pretendía que el número de enero de 1933 de ambas revistas fuera el último, pero quedaban suficientes historias en el inventario para producir un número más de Astounding , que apareció en marzo de 1933. [51] Street & Smith adquirió Astounding and Strange Tales con la venta de Clayton's activos y relanzó Astounding en octubre de ese año. Strange Tales no reapareció; Street & Smith decidió publicar las historias del inventario de Strange Tales en Astounding . [52]
En Wonder Stories , David Lasser permaneció como editor a principios de la década de 1930, [53] aunque Wonder Stories Quarterly tuvo que ser recortado por razones presupuestarias a principios de 1933. [54] Lasser mantuvo correspondencia con sus autores para ayudarlos a mejorar tanto su nivel de conocimiento científico como alfabetización y la calidad de su escritura; Asimov ha descrito Wonder Stories como un "terreno de fuerza", donde los escritores jóvenes aprendieron su oficio. [55] Lasser estaba dispuesto a imprimir material que estuviera fuera de las convenciones pulp habituales, como The Time Stream de Eric Temple Bell y The Green Man of Graypec de Festus Pragnell. [56] El crítico de ciencia ficción John Clute le da crédito a Lasser por hacer de Wonder Stories la mejor revista de ciencia ficción de su época, [57] y los críticos Peter Nicholls y Brian Stableford la consideran la mejor de las incursiones de Gernsback en el género. [58] A pesar de su éxito, Lasser fue despedido a mediados de 1933, tal vez porque estaba muy bien pagado, ya que hay alguna evidencia de una crisis financiera en los asuntos de Gernsback en ese momento. Lasser dedicaba más tiempo a trabajar en materia de derechos laborales y es posible que Gernsback también sintiera que estaba descuidando sus deberes editoriales. Gernsback reemplazó a Lasser con un aficionado de SF de 17 años, Charles Hornig , por menos de un tercio del salario de Lasser. [59] [60] [61]
Street & Smith era una editorial pulp bien establecida, con una excelente red de distribución, y el revivido Astounding rápidamente se volvió competitivo. [62] Fue editado por F. Orlin Tremaine , con la ayuda de Desmond Hall; ambos habían llegado a Street & Smith desde los restos del Clayton. [63] Tremaine era un editor pulp experimentado, [63] y Street & Smith le dieron un presupuesto de un centavo por palabra, que era mejor de lo que las revistas competidoras podían pagar. [64] En diciembre de 1933, Tremaine escribió un editorial pidiendo historias con "variantes de pensamiento" que contuvieran ideas originales y no reprodujeran simplemente temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. Las primeras historias identificadas por Tremaine como "variantes de pensamiento" no siempre fueron particularmente originales, pero pronto se hizo evidente que Tremaine estaba dispuesto a correr riesgos al publicar historias que habrían infringido tabúes editoriales en otras revistas. [65] A finales de 1934, Astounding era la principal revista de ciencia ficción; Las historias importantes publicadas ese año incluyen " Sidewise in Time " de Murray Leinster , la primera historia de género de ciencia ficción que utiliza la idea de una historia alternativa; La Legión del Espacio , de Jack Williamson; y "Crepúsculo" , de John W. Campbell , escrito como Don A. Stuart. [66] En un año, la circulación de Astounding se estimó en 50.000, aproximadamente el doble que la de la competencia. [62]
El mes después de que Tremaine anunciara su política de "variante de pensamiento", Hornig lanzó su propia "Nueva Política" en Wonder Stories ; Al igual que con las variantes de pensamiento, el objetivo era enfatizar la originalidad y prohibir las historias que simplemente reelaboran ideas trilladas. [67] Las tarifas de Hornig eran más bajas que las de Astounding y, a veces, a sus escritores se les pagaba muy tarde o no se les pagaba nada; A pesar de estas desventajas, Hornig logró encontrar buen material, incluido " A Martian Odyssey ", de Stanley G. Weinbaum , que apareció en el Wonder de julio de 1934 y ha sido reimpreso con frecuencia. [67]
Amazing Stories y su revista hermana, Amazing Stories Quarterly , ambas editadas por T. O'Conor Sloane desde que Gernsback perdió el control de ellas en 1929, publicaron poco de importancia a principios de la década de 1930, aunque Sloane imprimió la primera historia. por varios escritores que más tarde se harían conocidos, incluidos John W. Campbell, [68] John Wyndham y Howard Fast . [48] La programación trimestral se volvió irregular en 1932 y finalmente dejó de publicarse con la edición de otoño de 1934. [69] Weird Tales había sobrevivido a una quiebra bancaria en 1930 que congeló la mayor parte del efectivo de la revista, [70] y continuaba publicando material bien recibido [71] , principalmente fantasía y terror, pero aún incluía algo de ciencia ficción. [72] HP Lovecraft y Robert E. Howard se convirtieron en colaboradores habituales, [49] y Margaret Brundage monopolizó las portadas durante un tiempo, convirtiéndose quizás en la artista más conocida que trabajó para la revista; Casi todas sus portadas incluían una figura desnuda. [73] Virgil Finlay comenzó a contribuir con obras de arte de interiores a mediados de la década de 1930; [74] Tanto Finlay como Brundage fueron muy populares entre los lectores. [73] [74]
Gernsback experimentó con algunos títulos de ficción complementarios en otros géneros en 1934, pero no tuvo éxito y el declive de Wonder Stories resultó irreversible. Después de un intento fallido de persuadir a sus lectores para que apoyaran un modelo de suscripción únicamente, se dio por vencido y vendió la revista a Ned Pines de Standard Magazines en febrero de 1936. [75] Fue retitulada Thrilling Wonder Stories para encajar con otros títulos de Pines. como Thrilling Detective , y entregado a Mort Weisinger para que lo editara, bajo la supervisión de Leo Margulies , editor en jefe de Standard. El formato se mantuvo sin cambios, pero las historias y portadas se volvieron mucho más orientadas a la acción. El primer número de Standard, fechado en agosto de 1936, contenía historias de varios escritores conocidos, entre ellos Ray Cummings , Eando Binder y Stanley G. Weinbaum, pero en general la ficción era poco sofisticada en comparación con lo que se podía encontrar en Astounding . Se intentó publicar una tira cómica, "Zarnak", pero sólo duró ocho números. [76]
En 1936 se lanzaron dos revistas más de ciencia ficción y fantasía, pero ninguna duró más allá de finales de año. Hersey, que había probado el mercado en 1931 con Miracle , sacó Flash Gordon Strange Adventure Magazine , en un intento de comercializar revistas pulp para los fanáticos de los cómics. Everett Bleiler , un historiador de ciencia ficción, describe las historias como "estúpidas" y "de tercera categoría". Aunque la revista estaba programada para aprovechar el lanzamiento de la primera serie de Flash Gordon , fue un fracaso y sólo apareció un número. [77] [78] The Witch's Tales , un pulp de fantasía y terror vinculado a un popular programa de radio del mismo nombre , tuvo un poco más de éxito, con dos números en noviembre y diciembre de 1936. Ashley considera que la ficción tuvo una duración razonable. La calidad y el fracaso de la revista pueden deberse a que Carwood, el editor, era pequeño y relativamente inexperto, y puede haber tenido financiamiento y distribución débiles. [79]
A finales de 1937, Street & Smith ascendió a Tremaine a subdirector editorial, y John W. Campbell ocupó su lugar como editor de Astounding . Unos meses más tarde, Street & Smith dejaron ir a Tremaine y le dieron a Campbell más libertad con la revista. Campbell inmediatamente cambió el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction ; su política editorial estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción y sentía que " Astounding Stories " no transmitía la imagen correcta. También pidió a sus artistas de portada que produjeran obras de arte más sobrias y menos sensacionales que las que habían hecho con Tremaine. Su cambio más importante estuvo en las expectativas que puso en sus escritores: les pidió que escribieran historias que pareciera que podrían haber sido publicadas como historias no de ciencia ficción en una revista del futuro. Un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los dispositivos de su vida, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran formas de introducir la tecnología de forma natural en sus historias. También comenzó a publicar artículos científicos con regularidad, con el objetivo de estimular ideas para historias. [80] El enfoque de Campbell diferenciaba a Astounding de sus rivales; Algis Budrys recordó que "no parecía una revista de ciencia ficción" porque las portadas no mostraban a hombres con pistolas de rayos ni a mujeres con pechos grandes. [81]
Mientras tanto, Teck Publications de Bernarr Macfadden, propietario de Amazing Stories , atravesaba dificultades financieras y en 1938 la revista fue vendida a Ziff-Davis , una editorial con sede en Chicago. [82] Raymond Palmer, el editor, era un fanático local. Con Sloane, Amazing había sido aburrido; Palmer quería que fuera divertido y pronto transformó la revista, publicando historias escapistas. No pudo convertir a Amazing en un verdadero rival de Astounding , y Ashley especula que Bernard G. Davis , que dirigía las oficinas editoriales de Ziff-Davis, pudo haber ordenado a Palmer que se centrara en el entretenimiento en lugar de la ciencia ficción seria. [83]
Durante la década de 1930, los pulps de héroes estaban entre los títulos más populares en los quioscos; se trataba de revistas centradas en las aventuras de un solo personaje, como Doc Savage o La Sombra . A menudo tenían tramas de ciencia ficción, pero no eran principalmente revistas de ciencia ficción o fantasía. Un ejemplo que era claramente fantasía fue Doctor Death , que presentaba a un genio malvado que tenía poderes sobrenaturales. Apareció en febrero de 1935 y duró sólo tres números. [84]
Cuando Campbell comenzó a avanzar como editor de Astounding , se produjo el primer auge en la publicación de revistas de ciencia ficción, comenzando con la aparición de Marvel Science Stories en 1938. Este fue un intento de los editores Abraham y Martin Goodman de ampliar su lista de títulos. hacia la ciencia ficción y la fantasía. Eran conocidos por las revistas de " amenazas extrañas ", un género que incorporaba "sexo y sadismo" en las historias que ponían a las mujeres en peligro, generalmente debido a una amenaza que parecía sobrenatural pero que finalmente se revelaba como obra de un villano humano. Para Marvel Science Stories , los Goodman pidieron a sus autores que incluyeran más sexo en sus historias de lo habitual en el campo de la ciencia ficción; La reacción de los lectores fue muy negativa ante las historias más picantes, pero los Goodman mantuvieron la revista hasta principios de 1941 y finalmente la revivieron en 1950 con algunos números más, cuando comenzó otro auge de las revistas de ciencia ficción. [85] Una revista complementaria, Dynamic Science Stories , apareció en febrero de 1939; estaba destinado a publicar historias más largas, pero solo duró dos números. [86]
De mayor importancia para los géneros de ciencia ficción y fantasía fueron varias otras revistas que debutaron en 1939. Las primeras en aparecer, de Standard Magazines, fueron Startling Stories y Strange Stories , lanzadas en enero y febrero respectivamente como acompañantes de Thrilling Wonder Stories ; Mort Weisinger editó los tres. [87] [88] Startling incluyó una novela principal y una sección de reimpresión del "Salón de la Fama" en cada número; esto último fue posible porque la editorial, Standard Magazines, era propietaria del catálogo anterior de Wonder Stories . En ese momento, ningún otro pulp de ciencia ficción incluía novelas; los lectores lo aprobaron y Startling rápidamente se convirtió en una de las revistas de ciencia ficción más populares. [87] Strange Stories se lanzó como competidor directo de Weird Tales , y el primer número presentó a muchos de los autores más populares de Weird Tales , incluidos Robert Bloch , August Derleth , Henry Kuttner y Manly Wade Wellman . Bloch, Derleth y Kuttner fueron colaboradores frecuentes durante la vida de la revista, pero Ashley la considera una mala imitación de Weird Tales , ya que desde entonces se han antologizado menos de sus historias. [88] A finales de 1938, el propietario de Weird Tales , B. Cornelius, vendió su participación en la revista a William J. Delaney, el editor de Short Stories , una revista de ficción general. Las oficinas de Delaney estaban en Nueva York, y el editor de Weird Tales , Farnsworth Wright, se mudó allí desde Chicago. Delaney hizo varios cambios en el número de páginas y la frecuencia para intentar aumentar la circulación, pero ninguno tuvo éxito. [89] Mientras esto sucedía, se lanzó otro competidor de Weird Tales , esta vez por Street & Smith. La nueva revista, titulada Unknown , acompañaba a Astounding y también fue editada por John W. Campbell. [90] La política declarada de Campbell para la revista era "ofrecer fantasía de una calidad tan diferente de la que ha aparecido en el pasado como para cambiar toda la comprensión del término"; [91] el objetivo era llevar "la lógica de la ciencia ficción a la fantasía", [92] en palabras de Ashley. El primer número de Unknown estaba fechado en marzo de 1939, y pronto L. Ron Hubbard y L. Sprague de Camp se encontraban entre los contribuyentes más frecuentes. [93]
También en marzo de 1939, un nuevo editor entró en este campo: Louis Silberkleit , que había trabajado anteriormente para Gernsback, era el propietario del sello Blue Ribbon Magazines ; lanzó Science Fiction , seguido de Future Fiction en noviembre de ese año. Ambos fueron editados por Charles Hornig, quien había editado Wonder Stories para Gernsback. Silberkleit le dio a Hornig un presupuesto muy limitado, por lo que rara vez veía propuestas de escritores consagrados a menos que ya hubieran sido rechazados por los mercados mejor pagados. El resultado fue una ficción mediocre. [94] Silberkleit también tardó en pagar, lo que supuso un desaliento adicional para los autores que decidían dónde enviar su trabajo. [95] En mayo , Ziff-Davis , los editores de Amazing Stories , se unieron a la refriega, con Fantastic Adventures , también editado por Raymond Palmer. Al igual que con Amazing , Palmer se centró en el entretenimiento, en lugar de intentar abrir nuevos caminos. Fantastic Adventures no se posicionó como un rival de Weird Tales o Unknown , sino que se centró en aventuras de otro mundo al estilo de Edgar Rice Burroughs, y pronto desarrolló también una reputación de fantasía caprichosa. [96]
La editorial pulp original, Munsey Company , todavía no tenía una revista dedicada a la ciencia ficción o la fantasía en ese momento, pero publicaba con frecuencia historias en Argosy y All-Story que estaban claramente dentro del género. A finales de 1939, Munsey lanzó Famous Fantastic Mysteries como vehículo para reimprimir estas historias más antiguas. La editora, Mary Gnaedinger , eligió "The Moon Pool" de Merritt y "The Girl in the Golden Atom" de Ray Cummings para el primer número, con fecha de septiembre/octubre; Era probable que ambos títulos atrajeran lectores. Gnaedinger contrató a Virgil Finlay para que hiciera ilustraciones de interiores para el segundo número, y la revista pronto tuvo el éxito suficiente como para pasar de una publicación bimestral a una mensual. [97]
La novena y última revista nueva de ciencia ficción o fantasía que apareció con fecha de portada de 1939 fue Planet Stories , cuyo primer número data de diciembre. El editor era Fiction House , que había sido un exitoso editor pulp en la década de 1920, aunque la Depresión cerró temporalmente sus puertas. Después de un relanzamiento en 1934, Fiction House se especializó en revistas de detectives y romances, y Planet fue publicado por su sello Love Romances, Inc.. El editor, Malcolm Reiss, se dirigió a lectores más jóvenes y se centró únicamente en la ficción interplanetaria, aunque inicialmente las historias eran tan débiles que Ashley especula que Reiss se vio obligado a iniciar la revista sin tiempo suficiente para adquirir material que valiera la pena. [98]
Cuando Campbell asumió el cargo de editor de Astounding , comenzó a atraer a algunos de los escritores más importantes del campo, incluidos Clifford D. Simak , L. Ron Hubbard y Jack Williamson. El lanzamiento de Unknown fortaleció el dominio del campo de Campbell; Henry Kuttner, CL Moore y L. Sprague de Camp contribuyeron a ambas revistas de Campbell. Además de desarrollar relaciones laborales con estos y otros escritores establecidos, Campbell descubrió y cultivó muchos talentos nuevos. En 1938 compró el primer cuento de Lester del Rey , "Los fieles"; al año siguiente, publicó las primeras historias de AE van Vogt , Robert A. Heinlein y Theodore Sturgeon , junto con una de las primeras historias de Isaac Asimov . Todos estos escritores estuvieron fuertemente asociados con Astounding durante los años siguientes, y el período que comienza con la dirección de Campbell a veces se denomina la Edad de Oro de la ciencia ficción . [80] [99] [100]
Heinlein rápidamente se convirtió en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando casi dos docenas de cuentos en los dos años siguientes, junto con tres novelas: If This Goes On— , Sixth Column y Methuselah's Children . [101] En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a publicarse por entregas; El libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a Van Vogt de que era imposible contar una historia de Superman desde el punto de vista del Superman. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajó con sus escritores para alimentarles con ideas y generar el material que quería comprar. [102] La serie " Robot " de Asimov comenzó a tomar forma en 1941, apareciendo " Razón " y " Liar! " en las ediciones de abril y mayo; Al igual que con Slan , estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. [103] El número de septiembre de 1941 incluía el cuento de Asimov " Nightfall ", una de las historias de ciencia ficción más elogiadas jamás escritas, [103] y en noviembre, Second Stage Lensmen , una novela de la serie Lensman de Smith , comenzó a publicarse. [102] El año siguiente vio el comienzo de las historias de " Fundación " de Asimov, con "Fundación" apareciendo en mayo y "Bridle and Saddle" en junio. [102] "Recruiting Station" de Van Vogt, en la edición de marzo, fue la primera historia de su serie "Weapon Shop", [102] descrita por John Clute como la más convincente de todas las obras de van Vogt. [104]
Muchas de las historias de la Edad de Oro han demostrado una popularidad duradera, pero en palabras de Peter Nicholls y Mike Ashley, "las ideas vertiginosas de la ciencia ficción de la Edad de Oro estaban muy a menudo revestidas de un empobrecido vocabulario pulp dirigido al mínimo común denominador de una mercado de masas". [99] Nicholls y Ashley reconocen que, a pesar de la calidad literaria desigual de las historias, la época produjo algo extraordinario: "la imaginación salvaje y anhelante de un puñado de escritores de género, que en su mayoría eran muy jóvenes y, por cierto, conceptualmente muy enérgicos, sentó estratos enteros de motivos de ciencia ficción que enriquecieron enormemente el campo", [99] y consideran que la Edad de Oro generó "un salto cuántico en calidad, quizás el mayor en la historia del género". [99]
El auge de la publicación de revistas de ciencia ficción continuó hasta 1940, y Standard Magazines añadió otro título más a la cartera de Mort Weisinger. Se trataba de Captain Future , un héroe pulp con tramas sencillas de ópera espacial en el que Captain Future y sus amigos salvaban el sistema solar o el universo entero de un villano. Casi todas las novelas principales fueron escritas por Edmond Hamilton. Apareció trimestralmente, el primer número databa del invierno de 1940. [105] Los títulos de ciencia ficción de Standard estaban descaradamente dirigidos a lectores jóvenes, con trucos condescendientes como "Sargento Saturno", que respondía a las cartas de los lectores en las tres revistas. [106]
A Captain Future le siguieron Astonishing Stories y Super Science Stories , dos nuevos títulos de Popular Publications , una editorial pulp consolidada. Ambas revistas eran bimestrales; el primer número de Astonishing databa de febrero de 1940 y Super Science Stories apareció el mes siguiente; y ambos fueron editados por Frederik Pohl, de diecinueve años : se había presentado en las oficinas de Popular en busca de trabajo editorial justo cuando estaban considerando comenzar una nueva revista, y se fue como editor de ambos títulos nuevos. Pohl tenía un presupuesto muy limitado, pero sus contactos con otros escritores de ciencia ficción en ciernes, como Cyril Kornbluth y James Blish , le permitieron encontrar material sorprendentemente bueno. Popular pagó puntualmente, lo cual era más de lo que se podía decir de algunos de los otros editores, por lo que, a pesar de las bajas tarifas, Pohl pronto comenzó a ver presentaciones que Campbell había rechazado en Astounding pero que no habían enviado a ningún otro lugar. Como resultado, ocasionalmente imprimió material de algunos de los habituales de Astounding , incluido "Genus Homo", una colaboración entre L. Sprague de Camp y P. Schuyler Miller , y " Lost Legion ", de Robert A. Heinlein. [107]
A mediados de 1940 Louis Silberkleit, que ya contaba con dos títulos en el mercado ( Science Fiction y Future Fiction , ambos editados por Charles Hornig), añadió un tercero, titulado Science Fiction Quarterly , con la intención de incluir una novela completa en cada asunto. Silberkleit obtuvo los derechos de reimpresión de algunas de las novelas principales de Science Wonder Quarterly de Gernsback que habían aparecido una década antes. La nueva revista se agregó a las responsabilidades de Hornig, pero a finales de año Hornig se había mudado a California y los tres títulos fueron entregados a Robert W. Lowndes para que los editara. [108] A mediados de 1940, Munsey también lanzó Fantastic Novels , un complemento de Famous Fantastic Mysteries ; al igual que Science Fiction Quarterly, se planeó como un vehículo para obras de novela, aunque en este caso las novelas eran reimpresiones del trabajo pendiente de Munsey. [97]
En diciembre de 1940 apareció el primer número de Comet . Esto vio el regreso al campo de F. Orlin Tremaine, quien había sido influyente a mediados de la década de 1930 cuando editó Astounding . [109] La editorial, HK Publications, era propiedad de Harold Hersey, quien anteriormente había estado involucrado con varias revistas fallidas: The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories y Flash Gordon Strange Adventures . Tremaine tenía un presupuesto relativamente alto para ficción en comparación con muchas de las nuevas revistas, pero esto puede haber puesto a Comet bajo una mayor presión financiera, y solo sobrevivió durante cinco números, dejando de publicarse en el número de julio de 1941. [109]
A principios de 1941 aparecieron dos revistas más, Stirring Science Stories y Cosmic Stories , en meses alternos, a partir de febrero. Estos fueron publicados por un padre y un hijo que operaban bajo el nombre de Albing Publications; Casi no tenían capital, pero persuadieron a Donald Wollheim para que editara la revista sin salario alguno y sin presupuesto para ficción. El plan era empezar a pagar a los contribuyentes una vez que la revista fuera rentable. Al igual que Pohl, Wollheim conocía a varios escritores en ciernes que estaban dispuestos a donar historias y logró adquirir algunas buenas obras de ficción, incluidas "Thirteen O'Clock" y "The City in the Sofa", de Kornbluth, que Ashley describe como "lenguaje agradable". fantasías en la mejilla". Al final, sólo aparecieron seis números en 1941 antes de que Albing fracasara financieramente, aunque Wollheim pudo encontrar otro editor para un número más de Stirring en marzo de 1942. [110]
La última revista que se lanzó durante 1941 se tituló Uncanny Stories, publicada por los hermanos Goodman. Marvel Science Stories dejó de publicarse en 1941 y Uncanny probablemente se creó para agotar algunas historias restantes en su inventario. Estaba fechado el mismo mes que el último número de Marvel : abril de 1941, y contenía poco que valiera la pena; Ashley comenta que la historia principal, "La llegada de los gérmenes gigantes" de Ray Cummings, fue "una de sus historias más espantosas". [111]
A principios de 1940, Farnsworth Wright fue reemplazado como editor de Weird Tales por Dorothy McIlwraith , quien también editó Short Stories . McIlwraith no tenía experiencia particular en el campo del terror y, aunque era una editora competente, generalmente se considera que la era Wright fue el apogeo de Weird Tales . [89] [112] Con la partida de Wright, Unknown rápidamente se convirtió en la revista líder en su pequeño campo. [71] Unknown adquirió un grupo de escritores habituales, muchos de los cuales también aparecían en Astounding , y todos se sentían cómodos con el rigor que Campbell exigía incluso de una trama de fantasía. Los colaboradores frecuentes incluyeron a L. Ron Hubbard, Theodore Sturgeon y L. Sprague de Camp, quienes, en colaboración con Fletcher Pratt, contribuyeron con tres historias sobre un mundo donde la magia opera según reglas lógicas. [113] Las historias se recopilaron más tarde como parte de la serie "Incompleat Enchanter" de Pratt y de Camp; John Clute ha comentado que el título de uno de ellos, " Las matemáticas de la magia ", es "perfectamente expresivo de los términos bajo los cuales se menciona fácilmente la magia en Desconocido ". [114] Otras historias todavía consideradas clásicas incluyen " Ellos " de Heinlein, "Smoke Ghost" de Fritz Leiber , junto con varias historias de la serie Fafhrd y el Ratonero Gris de Leiber , y "Trouble With Water" de HL Gold . La influencia de Unknown fue de gran alcance; según Ashley, la revista creó el género moderno de fantasía, [115] y el estudioso de ciencia ficción Thomas Clareson sugiere que al destruir los límites del género entre ciencia ficción y fantasía permitió que se escribieran historias como la serie Simak's City . Clareson también propone que Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction , dos de las revistas de ciencia ficción y fantasía más importantes y exitosas, eran descendientes directas de Unknown . [116]
En 1941, Weisinger dejó Standard Magazines para trabajar en los primeros cómics de DC Superman , [117] y Oscar J. Friend asumió el cargo de editor de Startling , Thrilling Wonder y Captain Future ; [118] Strange Stories , que había sido idea de Weisinger, fue eliminado con la edición de enero. [119] Friend continuó con el enfoque juvenil de las tres revistas de ciencia ficción, y las portadas, a menudo de Earle K. Bergey , reforzaron la política editorial: con frecuencia incluían mujeres con trajes espaciales inverosímilmente reveladores o usando los "sostenes de latón" característicos de Bergey. [120] Captain Future dejó de publicarse a principios de 1944, [121] y ese mismo año Friend fue reemplazado como editor por Sam Merwin tanto en Startling como en Thrilling . [122] Los primeros números de Planet Stories contenían poca ficción notable, pero mejoró a lo largo de la guerra. [98] Leigh Brackett fue una colaboradora habitual de romances planetarios (cuentos melodramáticos de acción y aventuras en planetas alienígenas y en el espacio interplanetario) y su trabajo tuvo una fuerte influencia en otros escritores, incluida Marion Zimmer Bradley . Otros escritores conocidos que vendieron a Planet fueron Simak, Blish, Fredric Brown y Asimov. [123]
En Ziff-Davis, Palmer siguió siendo editor de Fantastic Adventures y Amazing Stories durante la Segunda Guerra Mundial. Gran parte del material de ambas revistas provino de un grupo de escritores radicados en Chicago que publicaron bajo sus propios nombres y con varios seudónimos; entre los más prolíficos se encontraban William P. McGivern , David Wright O'Brien , Don Wilcox y Chester S. Geier. [124] [125] La ficción rara vez fue notable; Ashley describe Fantastic Adventures en tiempos de guerra como "concentrándose más en la cantidad que en la calidad, en el sensacionalismo descarado que en la sutileza", [125] aunque también comenta que era la revista de ciencia ficción o fantasía más atractiva en los quioscos en ese momento. con portadas de J. Allen St. John , Harold McCauley y Robert Gibson Smith. [125] De manera similar, la ficción en Amazing era de calidad desigual, aunque ocasionalmente Palmer obtuvo buen material, incluidas historias de Ray Bradbury , Eric Frank Russell y John Wyndham. [126]
Pocas de las nuevas revistas lanzadas durante el auge duraron hasta el final de la guerra, lo que provocó una escasez de papel que obligó a los editores a tomar decisiones difíciles. [127] No todas las cancelaciones de revistas se debieron a la guerra; Las vicisitudes habituales de la publicación de revistas también influyeron. En 1941, Silberkleit canceló Science Fiction después de 12 números debido a las malas ventas, fusionándola con Future Fiction. [128] Dos años más tarde, Silberkleit dejó de publicar Future y Science Fiction Quarterly cuando decidió utilizar el papel limitado que podía adquirir para sus títulos occidentales y de detectives. [121] [129] Tanto la ciencia ficción como el futuro finalmente reaparecieron en la década de 1950. [129] [130] Fantastic Novels se fusionó con su compañero estable, Famous Fantastic Mysteries , en 1941, probablemente debido a las dificultades de la guerra, después de sólo cinco números. [131] En 1942, Munsey vendió Famous Fantastic Mysteries a Popular, que ya eran los editores de Astonishing Stories y Super Science Stories . Mary Gnaedinger continuó como editora, pero la política editorial cambió para excluir reimpresiones de historias que habían aparecido en forma de revista. Todavía se reimprimieron trabajos extensos como libros, incluidos The Man Who Was Thursday de GK Chesterton y The Island of Dr. Moreau de HG Wells . [132] En el evento, Famous Fantastic Mysteries fue el único de los títulos de ciencia ficción y fantasía de Popular que sobrevivió a la guerra. Tanto Astonishing como Super Science Stories dejaron de publicarse en 1943 cuando Frederik Pohl, editor de ambos títulos, se alistó en el ejército; el editor tenía dificultades para conseguir suficiente papel y decidió cerrar las revistas. [133] [134] El mismo año, la escasez de papel obligó a John Campbell a elegir entre Astounding y Unknown , que ya había pasado a un calendario bimestral; decidió mantener Astounding en un calendario mensual y Unknown dejó de publicarse en el número de octubre de 1943. [135] Astounding cambió al formato de resumen el mes siguiente; este era un indicador adelantado de la dirección que tomaría el campo, aunque pasaría más de una década antes de que el resto del campo siguiera su ejemplo. [136]
Sólo ocho revistas estadounidenses de ciencia ficción o fantasía sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial: Astounding Science Fiction , publicada por Street & Smith; Cuentos extraños , de Delaney's Short Stories, Inc.; Historias sorprendentes y emocionantes historias maravillosas de Standard Magazines ; Las asombrosas historias y fantásticas aventuras de Ziff-Davis ; Los famosos misterios fantásticos de Popular ; y Planet Stories , publicada por Love Romances, Inc. [137] Todas se habían visto obligadas a tener horarios trimestrales por la guerra, excepto Weird Tales , que era bimestral, y Astounding, [121] que sigue siendo la principal revista de ciencia ficción. [138] Las revistas convencionales comenzaron a publicar ciencia ficción después de la guerra. Heinlein sorprendió a sus seguidores y colegas escritores cuando, recordó Asimov en 1969, apareció en The Saturday Evening Post " una historia suya de ciencia ficción sin diluir " . Según Asimov, la pérdida de autores experimentados, desde pequeñas revistas de ciencia ficción hasta publicaciones de gran consumo como Playboy , a menudo impidió que las revistas pequeñas se beneficiaran de "la respetabilidad recién ganada en el campo". [139]
Campbell continuó encontrando nuevos escritores: William Tenn , H. Beam Piper , Arthur C. Clarke y John Christopher hicieron sus primeras ventas a Astounding a fines de la década de 1940, y publicó muchas historias ahora consideradas clásicas, incluida " Vintage Season " de CL Moore, " With Folded Hands ..." de Jack Williamson, Children of the Lens de EE Smith y The Players of Null-A de AE van Vogt. Sin embargo, el ritmo de invención que había marcado los años de guerra para Astounding ahora estaba disminuyendo y, en palabras de Ashley, la revista ahora estaba "durmiéndose en los laureles". [140] En 1950, Campbell publicó un artículo sobre Dianética de L. Ron Hubbard; esta era una teoría psicológica que eventualmente evolucionaría hasta convertirse en Scientology , una nueva religión. La profesión médica denunció a Dianética como pseudociencia, pero para consternación de muchos de los lectores de Astounding , no fue hasta 1951 que Campbell la desautorizó. [141]
Sam Merwin, que había reemplazado a Oscar Friend en Standard Magazines hacia el final de la guerra, [122] abandonó el enfoque juvenil que había caracterizado tanto a Startling como a Thrilling ; Le pidió a Bergey que hiciera sus portadas más realistas y comenzó a publicar más ciencia ficción , incluidos trabajos de Murray Leinster, George O. Smith y Hubbard. Compró la primera venta de Jack Vance , "The World Thinker", que apareció en 1945, y publicó una gran cantidad de material de Ray Bradbury, incluidas varias de sus historias de Martian Chronicle . Algunos de los nombres más destacados del grupo de escritores Astounding de Campbell fueron vendidos a Merwin, incluidos van Vogt, Heinlein y Sturgeon, cuyo "The Sky Was Full of Ships" apareció en 1947 y fue muy elogiado por los lectores. Otras historias notables incluyen What Mad Universe de Fredric Brown , que apareció en 1948, y Valley of the Flame de Kuttner , una de varias novelas de ciencia y fantasía que publicó en Startling . Escritores como John D. MacDonald , Margaret St. Clair , William Tenn, Arthur C. Clarke, James Blish y Damon Knight vendieron todos a Merwin, y el efecto neto fue una mejora espectacular en la calidad de ambas revistas, hasta el punto de que donde Ashley sugiere que a finales de la década de 1940, Thrilling Wonder , en particular, era un serio desafío para Astounding por el liderazgo del campo. [142]
Planet Stories también mejoró drásticamente a finales de la década. Varios escritores conocidos, entre ellos Blish, Brown y Knight, publicaron buen material en Planet , pero la mejora general se debió en gran medida a las contribuciones de Bradbury y Leigh Brackett, quienes situaron muchas de sus historias en una versión de Marte que Le debe mucho al Barsoom de Edgar Rice Burroughs. Brackett, una de las colaboradoras más prolíficas de Planet , desarrolló su estilo durante la década de 1940 y finalmente se convirtió en la principal exponente de los romances planetarios. Su serie de historias sobre Eric John Stark, considerada por Ashley como su mejor trabajo, comenzó en Planet con "La reina de las catacumbas marcianas" en la edición de verano de 1949. El trabajo de Bradbury para Planet incluyó dos de sus historias de Crónicas marcianas y una colaboración con Brackett, "Lorelei of the Red Mist", que apareció en 1946. [123] Tim Forest, un historiador de las pulps, considera que el trabajo de Bradbury es Planet ' s "la contribución más importante al género". [143] Las portadas eran generalmente escenas de acción simples, presentando a una damisela indefensa amenazada por un monstruo de ojos saltones, [144] pero según Clute "el contenido era mucho más sofisticado que las portadas". [145]
Weird Tales había perdido gran parte de su sabor único con la partida de Farnsworth Wright, pero en opinión de Ashley, McIlwraith hizo que la revista fuera más consistente: "aunque los números editados por McIlwraith" rara vez alcanzan los puntos altos de Wright, también omitieron los puntos bajos". [146] McIlwraith continuó publicando algunos de los autores más populares de Weird Tales , como Fredric Brown y Fritz Leiber, [146] pero eliminó la ficción sobre espadas y brujería , que Robert E. Howard había popularizado bajo Wright con sus historias de Conan , Solomon Kane. y Bran Mak Morn . [70] [147] August Derleth, que había mantenido correspondencia con Lovecraft hasta la muerte de este último en 1937, [148] continuó enviando manuscritos de Lovecraft a McIlwraith durante la década de 1940, [149] y al final de la década. decidió publicar una revista para dar a conocer Arkham House , una empresa editorial que había comenzado en 1939 y que reimprimió en gran parte las páginas de Weird Tales . [150] [151] El título era The Arkham Sampler ; Derleth pretendía que fuera una revista más literaria. que la cosecha actual de ciencia ficción y pulps de fantasía. Publicó material nuevo y reimpreso. Algunas de las historias eran de buena calidad, incluido el trabajo de Robert Bloch y Lord Dunsany , pero cerró después de ocho ediciones trimestrales por motivos económicos. [150]
En Ziff-Davis, Fantastic Adventures continuó como lo había hecho durante la guerra, con alguna historia ocasional digna de mención como "Largo", de Theodore Sturgeon, y "I'll Dream of You" de Charles F. Myers. [152] Tanto Fantastic Adventures como su revista hermana, Amazing Stories , pudieron volver a publicarse mensualmente a finales de 1947 gracias a "Shaver Mystery", una serie de historias de Richard Shaver . [153] En la edición de marzo de 1945 de Amazing Palmer se publicó una historia de Shaver llamada "Recuerdo Lemuria". Palmer presentó la historia, sobre civilizaciones prehistóricas, como una mezcla de verdad y ficción, y el resultado fue un impulso espectacular para la circulación de Amazing. [nota 5] [155] Palmer publicó una nueva historia de Shaver en cada número, culminando en un número especial en junio de 1947 dedicado enteramente al misterio de Shaver. [155] Amazing pronto provocó el ridículo por estas historias y William Ziff ordenó a Palmer que limitara la cantidad de material relacionado con Shaver en la revista; Palmer accedió, pero su interés (y posiblemente su creencia) en este tipo de material ahora era significativo y pronto comenzó a planear dejar Ziff-Davis. En 1947 formó Clark Publications, lanzando Fate al año siguiente, y en 1949 renunció a Ziff-Davis para editar esa y otras revistas. [156]
En marzo de 1948 reapareció Novelas fantásticas ; Munsey lo había publicado como reimpresión complementaria de Famous Fantastic Mysteries , ahora propiedad de Popular, y asumió el mismo papel en su nueva encarnación. Gnaedinger, el editor, era un fanático del trabajo de Abraham Merritt y los primeros tres números de la nueva versión incluían historias de Merritt. [157] Las reimpresiones de viejos clásicos como La Legión Voladora de George Allan England y El Segundo Diluvio de Garrett P. Serviss constituyeron la mayor parte del contenido de Novelas Fantásticas , con algún material más reciente como La Última Ciudadela de la Tierra , de Kuttner y Moore. , que sólo había aparecido anteriormente como una serie en Argosy en 1943. [157] [158]
Street & Smith, una de las editoriales de revistas más antiguas y respetadas, cerró todas sus pulps en el verano de 1949. Las pulps estaban muriendo, en gran parte como resultado del éxito de los cuadernos de bolsillo , y Street & Smith decidió concentrarse en su revistas ingeniosas . El único superviviente de los títulos pulp de Street & Smith fue Astounding Science Fiction en formato de resumen . [159] A finales de 1955, Fantastic Adventures , Famous Fantastic Mysteries , Thrilling Wonder , Startling Stories , Planet Stories , Weird Tales y Fantastic Story Quarterly habían dejado de publicarse. A pesar del declive de las pulps, aparecieron algunas revistas nuevas en formato pulp a finales de la década de 1940, aunque todas fueron de corta duración y varias de ellas se centraron en reimpresiones en lugar de material nuevo. [160]
Uno de los primeros títulos nuevos de la posguerra fue Fantasy Book , que apareció en 1947. Fue obra de William Crawford, un editor especializado, y variaba entre tamaños pulp y digest. Crawford tuvo problemas con la distribución y la producción, y la revista nunca fue regular, pero produjo ocho números durante los siguientes cuatro años que incluían material valioso, en particular la primera historia de Cordwainer Smith , " Scanners Live in Vain ", en el Número de enero de 1950. [161]
Popular había añadido Novelas fantásticas como complemento de Misterios fantásticos famosos en 1948; al año siguiente lanzó A. Merritt's Fantasy Magazine , en un intento de sacar provecho de la popularidad de Merritt, y Captain Zero , un héroe pulp de ciencia ficción. Ambos fueron fracasos y duraron sólo cinco y tres números, respectivamente. A Startling Stories y Thrilling Wonder de Standard , ambas bien consideradas a finales de la década, se les unieron en 1950 dos revistas de reimpresión. Uno era Fantastic Story Quarterly , cuyo objetivo era publicar reimpresiones que fueran demasiado largas para publicarse en el departamento "Salón de la Fama" de Startling . Inicialmente fue un éxito financiero y Standard decidió agregar otro título, Wonder Story Annual . Ambos títulos sobrevivieron hasta mediados de la década de 1950. [160] Dos excepciones a la regla de reimpresión fueron Future Science Fiction , que Silberkleit volvió a publicar como pulp bimestral en mayo de 1950, todavía editado por Lowndes, [129] y Out of This World Adventures , también en formato pulp, que combinaba ciencia- Material de ficción con algunas páginas de cómics. La editorial Avon también lanzó una revista romántica y una revista occidental con el mismo formato, pero el experimento fue un fracaso y Out of This World Adventures sólo duró dos números, fechados en julio y diciembre de 1950. [160] A finales de 1950 Marvel Science Stories reapareció cuando los hermanos Goodman vieron cómo se ponía en marcha un nuevo auge en las revistas de ciencia ficción; Comenzó como una pulpa, pero se convirtió en un resumen al año siguiente. La ficción fue de mayor calidad que en la primera edición de la revista, pero duró menos de dos años. [162] [163]
Aunque Astounding había estado en formato de resumen desde 1943, desde entonces se habían lanzado pocas revistas de resumen nuevas. Una de las primeras en entrar en escena fue Other Worlds , la primera nueva revista de ciencia ficción de Raymond Palmer desde que dejó Ziff-Davis. Apareció en noviembre de 1949 y fue bimestral durante el primer año. Palmer adquirió historias de Ray Bradbury, AE van Vogt y Raymond F. Jones , pero la calidad general no era alta; Ashley caracteriza la revista como "buena, pero no lo suficientemente buena". [164] Howard Browne reemplazó a Palmer como editor de Amazing and Fantastic Adventures y logró avances en la mejora de la calidad de ambas revistas, aunque gran parte de su impacto sólo se hizo visible después de 1950. [165]
En diciembre de 1949, Lawrence Spivak , editor de Ellery Queen's Mystery Magazine , lanzó The Magazine of Fantasy como un compañero de fantasía, en formato de resumen. Los editores fueron Anthony Boucher , un respetado escritor de misterio que escribió algo de ciencia ficción, y J. Francis McComas . Se retituló The Magazine of Fantasy & Science Fiction con el siguiente número, y en 1950 aparecieron cuatro números trimestrales más. El contenido era del mismo nivel que la ficción que aparecía en las revistas elegantes de la época, y pronto tuvo éxito. [166] En octubre de 1950 apareció el primer número de Galaxy Science Fiction , editado por HL Gold, también en formato de resumen; [167] también le fue bien, y en la década de 1950 ambas revistas adquirieron gran prestigio, suplantando a Astounding como las principales revistas de ciencia ficción. [168]
En 1950 comenzaron a publicarse tres revistas más, todas en formato de resumen. El primero fue Fantasy Fiction , que produjo dos números. Incluía material respetable reimpreso de números de Argosy de la década de 1930 , pero ninguna de las nuevas historias era memorable. [169] En octubre de 1950, Raymond Palmer, que había dejado Ziff-Davis para convertirse en editor por derecho propio, lanzó Imagination . Un grave accidente ocurrido en el verano le obligó a confiar la mayor parte del trabajo de edición a Bea Mahaffey , y después de dos números vendió la revista a William Hamling , quien la mantuvo hasta 1958. [170] La última revista de la década fue Worlds Beyond , editado por Damon Knight, que apareció en diciembre de 1950 y tuvo una duración de tres números mensuales; el editor, Hillman Periodicals, decidió desechar la revista sólo unos días después de que saliera a la venta el primer número. Los tres números presentaron trabajos de calidad y muchas de las historias se han reimpreso con frecuencia; "Null-P" de Willam Tenn y "The Mindworm" de CM Kornbluth son quizás los más conocidos. [171] Knight incluyó material de escritores que no pertenecen al género como Graham Greene y Rudyard Kipling , junto con nombres de género como Katherine MacLean y Lester del Rey. [172] Ashley sugiere que si a Knight se le hubiera permitido continuar, la revista habría sido una contribución significativa a la ciencia ficción de la década de 1950. [173]
Doubleday , Simon & Schuster y otras grandes empresas convencionales comenzaron a publicar libros de ciencia ficción alrededor de 1950. Publicaron correcciones y colecciones de ficción de revistas, pero también historias originales; Los autores ya no sólo tenían como compradores las revistas. [174]
Esta tabla proporciona la siguiente información: [175]