Future Science Fiction y Science Fiction Stories fueron dos revistas de ciencia ficción estadounidenses que se publicaron con distintos nombres entre 1939 y 1943 y de nuevo entre 1950 y 1960. Ambas publicaciones fueron editadas por Charles Hornig en los primeros números; Robert W. Lowndes se hizo cargo a finales de 1941 y permaneció como editor hasta el final. El lanzamiento inicial de las revistas se produjo como parte de un auge en la publicación de revistas pulp de ciencia ficción a finales de la década de 1930. En 1941, las dos revistas se combinaron en una, titulada Future Fiction combinada con Science Fiction , pero en 1943 la escasez de papel en tiempos de guerra acabó con la publicación de la revista, ya que Louis Silberkleit , el editor, decidió centrar sus recursos en sus títulos de revistas de misterio y western. En 1950, con el mercado mejorando de nuevo, Silberkleit relanzó Future Fiction , todavía en formato pulp. A mediados de los años 50 también relanzó Science Fiction , esta vez bajo el título Science Fiction Stories . Silberkleit mantuvo ambas revistas con presupuestos muy ajustados durante los años 50. En 1960 ambos títulos dejaron de publicarse cuando su distribuidor abandonó repentinamente todos los títulos de Silberkleit.
En general, la ficción no era nada destacable y se publicaron pocas historias memorables, en particular en las primeras versiones de las revistas. Lowndes dedicó mucho esfuerzo a establecer un tono amistoso y atractivo en ambas revistas, con columnas de cartas y secciones de lectores que interesaran a los fanáticos. Tuvo más éxito que Hornig en obtener buenas historias, en parte porque tenía buenas relaciones con varios escritores conocidos y emergentes. Entre las historias más conocidas que publicó se encuentran " La liberación de la Tierra ", de William Tenn , y " Si te olvido, oh Tierra ", de Arthur C. Clarke .
Aunque la ciencia ficción (cf) se había publicado antes de la década de 1920, no comenzó a consolidarse como un género comercializado por separado hasta la aparición en 1926 de Amazing Stories , una revista pulp publicada por Hugo Gernsback . A fines de la década de 1930, el campo estaba en auge. [1] Uno de los empleados de Gernsback, Louis Silberkleit , se convirtió en editor por derecho propio en 1934 cuando fundó la Winford Publishing Company. [2] Hacia fines de la década de 1930, Silberkleit decidió lanzar una revista pulp de ciencia ficción bajo su sello Blue Ribbon Magazines ; el título que eligió fue Science Fiction. [3] Gernsback recomendó a Charles Hornig a Silberkleit para el puesto de editor; Hornig había editado previamente Wonder Stories para Gernsback de 1933 a 1936. Silberkleit aceptó la recomendación y Hornig fue contratado en octubre de 1938. [4] [5] [6] Hornig no tenía oficina; trabajaba desde casa, yendo a la oficina cuando era necesario para dejar manuscritos y materiales de prueba, y recoger materiales tipográficos para corregir. [6] Se le dio amplia libertad para seleccionar lo que quería publicar; reportaba al editor jefe de Silberkleit, Abner J. Sundell, pero Sundell sabía poco sobre ciencia ficción y no se involucró en la gestión de la revista. [6] [7] El primer número estaba fechado en marzo de 1939. El calendario estaba previsto que fuera bimestral, pero comenzó a retrasarse inmediatamente, con el segundo número fechado en junio de 1939. [3]
Para repartir sus costes entre más revistas, Silberkleit decidió lanzar dos títulos adicionales. [8] Cuando trabajaba para Gernsback, Silberkleit había sugerido « Future Fiction » como un posible título para la revista que Gernsback planeaba lanzar. Gernsback finalmente eligió « Amazing Stories » en su lugar, y Silberkleit decidió utilizar su sugerencia original para una de las nuevas revistas. [9] En noviembre de 1939 apareció el primer número de Future Fiction ; en julio de 1940 apareció Science Fiction Quarterly . Hornig fue editor de las tres revistas. En octubre de 1940, Hornig recibió su notificación de reclutamiento militar ; era pacifista y decidió mudarse a California y registrarse como objetor de conciencia. Continuó editando las revistas desde la costa oeste, pero Silberkleit no estaba contento con el acuerdo. Silberkleit permitió que Hornig mantuviera su puesto como editor de Science Fiction y ofreció la edición de los otros dos títulos a Sam Moskowitz . [2] [3] [8] Moskowitz declinó la oferta, diciendo después "nunca atacaría el trabajo de un hombre", [10] [notas 1] pero Donald Wollheim se enteró de la oferta e impulsó a Robert W. Lowndes a escribirle a Silberkleit. Lowndes recordó más tarde la idea de Wollheim: "En la carta, sugerí que podría ser una buena idea agregar un título de ciencia ficción a la lista, ofreciendo mis servicios como editor a un precio ligeramente más bajo que el que le pagaban a Hornig, y también criticar todos los demás títulos de ciencia ficción que se publicaban en ese momento, pero particularmente el de Hornig". [8] [11] Lowndes relata que Silberkleit mordió el anzuelo y lo contrató en noviembre de 1940; Hornig recuerda que la separación se produjo por consentimiento mutuo debido a su traslado a California. Lowndes posteriormente estuvo de acuerdo en que esa era probablemente la verdadera razón por la que Silberkleit reemplazó a Hornig. [12] [13] Los primeros números de los que Lowndes fue responsable fueron el número de primavera de 1941 de Science Fiction Quarterly y el número de abril de 1941 de Future Fiction . [3] [14] Completó los preparativos para el último número de Science Fiction , fechado en septiembre de 1941, pero utilizó material que Hornig ya había seleccionado para la revista, con pequeñas excepciones. Los cambios incluyeron el reemplazo de Fantasy Times , un departamento de fans de James Taurasi, por Futurian Times , un departamento similar de un grupo rival de fans, los Futurians., al que pertenecía Lowndes. [15] [notas 2] Inicialmente, Silberkleit mantuvo un control más estricto sobre las selecciones editoriales de Lowndes que sobre las de Hornig, vetando cinco de las siete historias que Lowndes propuso para Future de abril de 1941 , pero para la edición de agosto de 1941, Lowndes recordó más tarde, Silberkleit "estaba satisfecho de que sabía lo que estaba haciendo, y ... no necesitaba supervisar ninguna historia que había aceptado". [16]
Science Fiction no se vendía bien, y más tarde ese año Silberkleit la fusionó con Future Fiction , [8] bajo el título Future Combined with Science Fiction. [17] El último número independiente de Science Fiction fue fechado en septiembre de 1941, [3] y el primer número fusionado fue fechado en octubre de 1941. [17] Los dos últimos números de la revista combinada, fechados en abril y junio de 1943, se titularon, de manera confusa, Science Fiction Stories; [17] este fue un intento de mejorar las ventas recordando a los lectores Science Fiction , pero antes de que se pudieran contabilizar las cifras de ventas para determinar el impacto del cambio de título, Silberkleit tomó la decisión de cesar la publicación. [18] El número de junio de 1943 fue el último durante algunos años: Silberkleit se vio obligado a recortar algunos de sus títulos debido a la escasez de papel en tiempos de guerra, y decidió conservar sus revistas de western y detectives en su lugar. [17]
En 1950, Silberkleit volvió a publicar Future bajo el título Future Combined with Science Fiction Stories ; esto le permitió a Silberkleit conservar los derechos de ambos títulos. [17] El primer número estaba fechado en mayo/junio de 1950. En enero de 1952, el título cambió a solo Future Science Fiction Stories . [19] Las tarifas de pago en ese momento eran de uno a tres centavos por palabra. [20] En el verano de 1953, con Future todavía en formato pulp, Silberkleit publicó una única revista del tamaño de un resumen sin número ni fecha, bajo el título Science Fiction Stories . Otro número con el mismo formato y título siguió en la primavera de 1954, también sin numerar. [21] Silberkleit decidió que el formato de resumen era en parte responsable de las buenas ventas de estos números experimentales, por lo que cambió el formato de Future de pulp a resumen. El primer número en el nuevo formato fue fechado en enero de 1955, y en respuesta a los comentarios de los lectores se cambió el título a Science Fiction Stories . La numeración de los volúmenes continuó a partir de la numeración de los volúmenes de Future , a pesar del hecho de que el título fue tomado de Science Fiction , la revista anterior. [22] Para complicar las cosas, Silberkleit decidió más tarde en 1955 que el mercado podía soportar ambos títulos, por lo que revivió Future nuevamente. Dado que Science Fiction Stories estaba usando la numeración de volúmenes de la encarnación anterior en formato pulp de Future , Silberkleit cambió a un formato de número de número, sin volumen. El primer número fue numerado 28, contando hacia adelante desde el número de mayo/junio de 1950 como 1. [23]
Tanto Science Fiction Stories como Future Fiction lograron mantener una periodicidad bastante regular durante el resto de la década de 1950. Science Fiction Stories fue bimestral durante toda la década, excepto por un breve período desde mediados de 1958 hasta principios de 1959, cuando se adhirió de manera irregular a una periodicidad mensual. Future Fiction comenzó con tres números sin fecha, luego cambió a una periodicidad trimestral en 1956 y, finalmente, a una periodicidad bimestral regular desde principios de 1958. [3] [19]
Con la edición de septiembre de 1955, el título gráfico de Science Fiction Stories se modificó para que la portada dijera The Original Science Fiction Stories . Esto tenía la intención de dejar en claro que la revista era una continuación de la versión de 1939 de Science Fiction , pero generó más confusión, ya que algunos lectores creyeron que se trataba de una revista completamente nueva. Lowndes abordó la confusión en la columna de cartas de Science Fiction Stories , diciendo [24]
A menudo me preguntan si el volumen 5, número 3 de Future SF de octubre de 1954 debería ir seguido del volumen 5, número 4 ( Historias de ciencia ficción de enero de 1955) o del número 28 de Future SF. A esto respondo que puede ser de una u otra manera, o en este caso, de ambas. En realidad, no veo por qué los escritores de ciencia ficción, que pueden absorber con el mayor aplomo las líneas temporales alternativas, deberían estar confundidos.
En 1960, el distribuidor de Silberkleit dejó de vender sus revistas y ambos títulos dejaron de publicarse, sin que en sus últimos números se anunciara que ese era el final. Los últimos números fueron Future Science Fiction de abril de 1960 y Science Fiction Stories de mayo de 1960. [25] [26] James Taurasi adquirió los derechos del título Science Fiction Stories de Silberkleit y produjo tres números semiprofesionales en 1961, 1962 y 1963, [27] [28] pero la aventura no tuvo el éxito suficiente para que Taurasi continuara. [29]
El primer número de Science Fiction mostró la influencia continua de Hugo Gernsback en el campo de las revistas de ciencia ficción estadounidenses: además de un editor que había trabajado para él, la revista contó con un editorial invitado de Gernsback, y la portada fue pintada por Frank R. Paul , un incondicional de los días de Gernsback [5] [30] —de hecho, las 12 portadas de Science Fiction para la primera serie fueron pintadas por Paul. [31] Tanto Future Fiction como Science Fiction comenzaron su vida con presupuestos muy limitados. Hornig trabajó con Julius Schwartz , un agente literario que era amigo suyo; esto le dio acceso a historias de los escritores que Schwartz representaba, pero Schwartz no permitía que se usaran los nombres reales de sus autores a menos que se les pagara al menos un centavo por palabra. Hornig no podía pagar la tarifa de un centavo por todo lo que compraba, por lo que pagó medio centavo por palabra por gran parte de lo que adquirió a través de Schwartz, y publicó esas historias bajo seudónimos. Como era de esperar, dadas las bajas tarifas, las historias enviadas a Hornig ya habían sido rechazadas por los mercados que pagaban mejor. El resultado era una ficción mediocre, incluso de los escritores más conocidos que Hornig podía atraer. [2] [32] Las revistas pagaban por publicación, en lugar de por aceptación, y este pago más lento también desanimó a algunos autores a enviar material. [33]
En el segundo número de Science Fiction se publicó una carta de Ray Bradbury , amigo de Hornig, en la que se animaba a Hornig a publicar historias sofisticadas; en respuesta, Hornig escribió: «Estoy intentando que la revista atraiga a mentes maduras», pero el historiador de ciencia ficción Mike Ashley comenta que «esto nunca se hizo evidente». [2] [32] El comentario de Hornig probablemente pretendía ser una crítica al enfoque editorial de Raymond Palmer en Amazing Stories and Fantastic Adventures , pero Ashley señala que los autores en los que confiaba Hornig, ocultos tras seudónimos, eran generalmente los mismos autores que vendían a Palmer. [34] El primer número de Future incluía historias de MM Kaplan, J. Harvey Haggard y Miles J. Breuer , todos ellos más activos algunos años antes, y Ashley sugiere que Hornig puede haber obtenido algunas de las muchas historias que Palmer descartó cuando se convirtió en editor de Amazing Stories en 1938. [9]
Cuando Future se relanzó a principios de 1950, el campo de las revistas de ciencia ficción no estaba particularmente concurrido, y Lowndes pudo atraer historias moderadamente buenas de escritores que eran bien conocidos o que estaban en camino de ascender en el campo. El primer número incluyó historias de James Blish , Lester del Rey y Murray Leinster ; otros autores que aparecieron en los primeros números fueron Fritz Leiber , Judith Merril , H. Beam Piper y L. Sprague de Camp . Algunas de las historias más conocidas que Lowndes publicó a principios de la década de 1950 fueron "And There Was Light" de del Rey, "If I Forget Thee, Oh Earth" de Arthur C. Clarke y " The Liberation of Earth " de William Tenn , [35] que Damon Knight describió como "la historia más divertida [que Tenn] haya escrito jamás". [36] También compró el trabajo de algunas de las escritoras activas en la década de 1950, incluidas varias historias tempranas de Carol Emshwiller . [27] Lowndes conocía a muchos escritores exitosos en el campo y podía recurrir a ellos para que escribieran historias, pero el mercado en expansión de revistas de ciencia ficción de mediados de la década de 1950 significó que el mejor material se distribuyó escasamente. [37] Para atraer lectores, Lowndes estableció un estilo amigable y personal para la revista, con columnas de cartas y departamentos dirigidos a los fanáticos de la ciencia ficción. [27] [37] Blish, escribiendo como William Atheling, Jr., comentó en 1953 que Lowndes estaba haciendo un "trabajo sorprendentemente bueno" con Future , a pesar de las bajas tarifas y el lento pago a los autores. [38]
Los números de prueba de Science Fiction Stories en 1953 y 1954 fueron competentes pero poco destacables, con historias de algunos escritores populares, como Poul Anderson , Algis Budrys y Philip K. Dick . [21] Una vez que Science Fiction Stories se estableció en 1955, Future fue relegada a un papel menor, y Science Fiction Stories tendió a publicar las mejores historias de las dos. [35] Durante el período en que Science Fiction Stories era mensual, publicó novelas serializadas, incluidas The Tower of Zanid de De Camp y Caduceus Wild de Ward Moore y Robert Bradford . También publicó "Genius Loci", descrito por Ashley como uno de los mejores cuentos de Thomas N. Scortia . [27] Algunas historias bien recibidas aparecieron en Future hacia el final de la década, incluyendo "Vulcan's Hammer", una versión temprana en novela corta de la novela de Philip K. Dick del mismo nombre ; "Worlds Without End" de Clifford D. Simak ; y "Homecalling" de Judith Merril, reimpreso en la década de 1960 en SF Impulse , cuyo editor, Kyril Bonfiglioli , comentó: "No creo haber leído nunca un intento más exitoso de imaginar una forma de pensamiento completamente ajena". [39] Lowndes hizo lo que pudo para proporcionar departamentos de no ficción interesantes: comenzó una columna de reseñas de libros a principios de la década de 1950, y al final de la década se publicaron una serie de artículos científicos escritos por Isaac Asimov y artículos críticos sobre la historia de la ciencia ficción, escritos por el propio Lowndes. [35] La primera historia de RA Lafferty apareció en Science Fiction Stories en la edición de enero de 1960, poco antes de que cerraran la revista. [27] El presupuesto de ambas revistas, nunca muy grande, se redujo aún más hacia el final, de modo que Lowndes tuvo que llenar el espacio con reimpresiones y reutilizar ilustraciones antiguas para evitar pagar por nuevas historias y obras de arte. [25]
Charles Hornig fue el editor de los 12 números de la primera encarnación de Science Fiction y de los primeros cinco números de Future Fiction . Robert W. Lowndes fue el editor de todos los números posteriores de ambos títulos. Tanto Future como Science Fiction comenzaron como revistas pulp; el número experimental de 1953 de Science Fiction Stories vio un cambio al formato de resumen para ese título, y Future siguió su ejemplo a fines de 1955 con el número 28. Ambos títulos tenían un precio inicial de 15 centavos. Future aumentó su precio a 20 centavos para la edición de julio de 1943, la última de su primera tirada, pero bajó a 15 centavos de nuevo cuando se relanzó en 1950. Con la edición de noviembre de 1950, el precio volvió a 20 centavos, y subió a 25 centavos con la edición de enero de 1953 y a 35 centavos en junio de 1954. Cuando Science Fiction Stories reapareció en 1953, tenía un precio de 35 centavos y se mantuvo a ese precio durante el resto de su tirada. [3] [14]
Science Fiction comenzó en marzo de 1939 con 132 páginas. Future Fiction tenía 112 páginas cuando se lanzó en noviembre de ese año, y poco después, en marzo de 1940, Science Fiction bajó a 116 páginas. La revista combinada, Future Combined with Science Fiction , mantuvo el recuento de páginas de Future de 112; cuando Future fue relanzada, todavía como pulp, en 1950, el recuento de páginas había bajado nuevamente, a 96. Tanto Future como Science Fiction Stories tenían 128 páginas cuando cambiaron al formato de resumen; Future permaneció con esa extensión, pero Science Fiction Stories cambió a 144 páginas durante nueve números, desde enero de 1956 hasta mayo de 1957. [3] [14]
A continuación se resume la secuencia de cambios de título de las dos revistas. Para ciencia ficción : [3] [notas 3]
Tenga en cuenta que, aunque la portada decía " The Original Science Fiction Stories " durante gran parte de la segunda edición, el título siempre fue " Science Fiction Stories ", aunque algunos libros de referencia indexan la revista bajo "O". [21] Para el futuro : [19] [notas 3]
Louis Silberkleit fue el editor de ambas revistas a lo largo de su existencia, pero cambió el sello que utilizó para ellas dos veces. Ambas fueron publicadas inicialmente por Blue Ribbon Magazines, Holyoke, Massachusetts . A partir de la edición de marzo de 1940 de Future y la edición de marzo de 1940 de Science Fiction , las revistas fueron publicadas por Double Action Magazines , con oficinas en Chicago. Esto cambió a Columbia Publications , con oficinas en Springfield y Holyoke, Massachusetts, con la edición de marzo de 1941 de Science Fiction y la edición de abril de 1941 de Future . [3] [19]
Una edición canadiense de Science Fiction se publicó en 6 números de 64 páginas, de tamaño pulp, desde octubre de 1941 hasta junio de 1942, con un precio de 25 centavos; estaba previsto que fuera mensual, pero no hubo números en diciembre de 1941, ni en abril o mayo de 1942. El editor fue Superior Magazines de Toronto para los dos primeros números, y Duchess Printing de Toronto para los cuatro restantes. Se mencionó un editor diferente, William Brown-Forbes, pero toda la ficción fue reimpresa de las revistas estadounidenses de Silberkleit. Sin embargo, el arte era nuevo, con portadas de John Hilkert y Edwin Shaw, entre otros. [40] [41]
Dos números de Science Fiction fueron reimpresos en el Reino Unido por Atlas Publications; estas eran versiones abreviadas de los números de octubre y diciembre de 1939. Tenían 96 páginas, en formato pulp. [3] No hubo reimpresiones británicas de la primera serie de Future , pero Thorpe & Porter reimprimió 14 números numerados y sin fecha de noviembre de 1951 a junio de 1954, correspondientes aproximadamente a los números estadounidenses de marzo de 1951 a marzo de 1954. Eran 96 páginas en formato pulp y tenían un precio de 1/6 (7,5p). [19] En 1957, Strato Publications reimprimió otros 11 números, nuevamente sin fecha, de noviembre de 1957 a febrero de 1960, correspondientes a los números estadounidenses del verano de 1957 a agosto de 1959, omitiendo el número de febrero de 1958. Estos estaban en formato de resumen y tenían 128 páginas; Su precio era de 2 chelines (10 peniques). Strato Publications también produjo una serie de reimpresiones de ciencia ficción ; esta se publicó desde octubre de 1957 hasta mayo de 1960, durante 12 números sin fecha, en formato de resumen, 128 páginas, con un precio de 2 chelines. Las primeras 11 de estas reimpresiones fueron versiones recortadas de los originales estadounidenses, correspondientes a 11 de las ediciones estadounidenses entre septiembre de 1957 y mayo de 1959; las ediciones omitidas fueron enero, marzo y septiembre de 1958. La edición final fue la edición estadounidense de mayo de 1960, sobreimpresa con el precio británico. [3]
No existen antologías de historias extraídas únicamente de Science Fiction o Future , pero en la década de 1960 Ivan Howard editó varias antologías para el sello editorial de Silberkleit, Belmont Books , con contenidos extraídos únicamente de las revistas de Silberkleit. Estas incluían: [3] [19] [42]
Además, Douglas Lindsay editó una antología titulada Blue Moon en 1970, publicada por Mayflower Books, que contiene seis historias de la edición de agosto de 1942 de Future , más una historia de la edición de invierno de 1942 de Science Fiction Quarterly . [19]
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