Hans Baluschek

Fue durante su infancia cuando desarrolló una fascinación por los ferrocarriles que luego se reflejaría en sus pinturas.Estas pinturas fueron ampliamente debatidas en los círculos artísticos de Berlín, donde su realismo gráfico sorprendió a algunos.[2]​ En 1887, su padre aceptó un trabajo en el ferrocarril en la gran isla alemana de Rügen, y la familia se mudó a la cercana Stralsund, donde completó su educación secundaria.– y que finalmente fue despedido debido a sus opiniones políticas de izquierda.La universidad, sin embargo, siguió siendo bastante conservadora a pesar de muchas nuevas tendencias en las artes, como el muy popular impresionismo francés.Se identificó con la oposición al arte representativo tradicional y forjó relaciones con artistas del círculo dominado por el impresionista Max Liebermann (posteriormente clasificado por los nazis como practicante del «arte degenerado»).Sus temas favoritos incluían fábricas, cementerios y, sobre todo, la gente trabajadora de Berlín.También desarrolló relaciones con varios escritores de izquierda, entre ellos el poeta y dramaturgo Arno Holz, conocido por Phantasus (1898), una colección de poesía que describe a los artistas hambrientos del distrito Wedding de Berlín; que fue para él una figura clave del naturalismo literario y un mentor espiritual.Aunque había sido expuesto anteriormente en pequeñas galerías, ésta fue su primera exposición ante un público más amplio.Si bien Liebermann y otros artistas habían pintado temas proletarios, su obra ahora se consideraba nueva e inusual.Bajo la dirección del impresionista Walter Leistikow, se fundó en 1892 el grupo artístico «XI», y fue invitado a participar en sus exposiciones.Presentó regularmente su trabajo en exposiciones de Secession, convirtiéndose en un contraste para los críticos conservadores.Por ejemplo, Waldemar Count von Oriola, diputado del Reichstag por el Partido Nacional Liberal, calificó su trabajo como una «parodia desenfrenada de las normas estéticas».[9]​ Su postura patriótica estaba en desacuerdo con su antigua aversión a la monarquía Hohenzollern, pero tal vez reflejaba un resentimiento subyacente hacia la influencia omnipresente del arte francés en Alemania.Su pintura de 1917 Zur Heimat (A la patria) representa el ataúd de un soldado con medallas que se cargan para su transporte a Alemania y evoca el sacrificio patriótico del soldado.Su producción artística se redujo a unas pocas ilustraciones y un Autorretrato que lo muestra con una expresión sombría.[11]​ Como muchos otros artistas, se encontró en una crisis existencial después de la guerra, pero aprovechó las oportunidades y decidió participar activamente en la educación cultural.[12]​Ilustró varias publicaciones periódicas, incluida la Illustrierte Reichsbannerzeitung (Bandera Nacional Ilustrada Socialdemócrata), así como libros escolares y novelas; su fascinación por el transporte ferroviario se muestra en ilustraciones de este período.Su pintura Zukunft (Futuro) apareció como portada de la revista comunista Hammer and Sickle en 1920.[16]​ En 1981 se colocó una placa conmemorativa en una casa en que había vivido en el barrio berlinés de Schöneberg,[17]​y lugar también en el cual en 2004, después de la reunificación, se construyó un pequeño parque que recibió su nombre, Parque Hans Baluschek.