Elisabeth Epstein
Hasta 1989, Epstein, como muchas otras mujeres artistas, sólo era conocida por algunas menciones en la literatura de la historia del arte.
Junto con estos y otros artistas rusos frecuentaba el “salón rosa”[7]de la baronesa Marianne von Werefkin.
La imagen ilustra que Epstein, siguiendo el espíritu de su maestro Ažbe y en el apogeo de su época en Múnich, dominaba la pintura impresionista “mojado sobre mojado” al estilo Lovis Corinth,[10]casi a la par que su colega Jawlensky.
Artísticamente trabajó junto con Terk y el pintor praguense Eugen von Kahler (1882-1911).
En ese momento se convirtió en la persona de contacto más importante para Kandinsky y Franz Marc en la escena artística parisina.
[21]En 1913 publicó otro ensayo en la revista de arte “Der Sturm” titulado “Being Ridiculous”.
Esta necesidad real avanza cada vez más y la abstracción se convierte en el primer requisito".
Esto crea obras que parecen abstractas, que no son nada y no dicen nada.”[22] – La galería “Der Sturm” también expuso dos de sus retratos en el Primer Salón de Otoño Alemán.
En 1914 conoció en Bordighera, en la costa de Liguria, a Jawlensky, que se alojaba en la “Villa Constantia”.
[24] Según los conocimientos actuales, existe un gran vacío en la obra artística de Epstein desde 1914 hasta 1928.
Se puede encontrar alguna información sobre su vida en el archivo del Museo Christian Schad de Aschaffenburg.
Inicialmente estuvo empadronada en Chemin de la Roseraie 39, pero más tarde se mudó al número 54.
[26]Su hijo Alexander, que entonces tenía 15 años, tuvo que abandonar Múnich debido a su ciudadanía rusa al comienzo de la Primera Guerra Mundial y se mudó a Ginebra para vivir con su madre.
[27] Al comienzo de la Primera Guerra Mundial, muchos pacifistas francófonos y jóvenes rusos exiliados vivían en Ginebra.
Conoció al pintor Christian Schad a través de amigos rusos en común.
[25]No está claro si Epstein y Schad vivieron juntos brevemente o si tuvieron apartamentos separados.
La pintura muestra a Epstein con labios fruncidos en forma de corazón, la cabeza ladeada, ojos muy abiertos y manos delicadas que gesticulan nerviosamente.
En Ginebra, Elisabeth Epstein aparentemente tuvo contacto con Werefkin y Jawlensky, que entonces vivían en Saint-Prex, en el lago Lemán.
Escribió sobre problemas para dormir, dolor de piernas, dudas, preocupaciones financieras y negociaciones con galerías.
Describió repetidamente encuentros con Fanny Hefter y su socio, el artista futurista italiano Luigi Russolo.
Primero, Elisabeth Epstein describe sus dudas sobre si debería correr el riesgo de una exposición en la Galería Zak.
Las habitaciones en un incómodo piso superior son caras de alquilar y la galería no hace lo suficiente para presentar a los artistas.
Estoy muy preocupada por todas estas decisiones… Kandinsky vendrá a finales de abril y tal vez me ayude si le gustan mis fotografías".
De repente vi cualidades que no había visto en mucho tiempo porque estaba deprimida."
Este último informó, en una carta a Jawlensky, que sufría gravemente de artritis en Wiesbaden: “Ei Epstein estuvo con nosotros hace unas tres semanas y le saluda”.
[36] Tampoco le ocultó a su esposa Nina (1893-1980) que anteriormente había sido estudiante de Jawlensky: “Le conté a Nina Nikolajewna nuestros maravillosos momentos en Múnich, donde usted me enseñó”.
