stringtranslate.com

Lista de películas más taquilleras

Una captura de pantalla de la tarjeta de título del tráiler de Lo que el viento se llevó.
Lo que el viento se llevó ostentó el récord de película más taquillera durante veinticinco años y, ajustado a la inflación, ha ganado más que cualquier otra película.

Las películas generan ingresos a partir de varias fuentes de ingresos, incluida la exhibición teatral , los vídeos domésticos , los derechos de transmisión televisiva y la comercialización . Sin embargo, las ganancias de taquilla de las salas de cine son la métrica principal que utilizan las publicaciones comerciales para evaluar el éxito de una película, principalmente debido a la disponibilidad de datos en comparación con las cifras de ventas de videos domésticos y derechos de transmisión, pero también debido a la práctica histórica. En la lista se incluyen gráficos de las películas con mayores ingresos de taquilla (clasificados por el valor nominal y real de sus ingresos), un gráfico de películas de mayor recaudación por año calendario, una línea de tiempo que muestra la transición del récord de película de mayor recaudación. y una tabla de las franquicias y series cinematográficas más taquilleras. Todas las listas están clasificadas por desempeño de taquilla en cines internacionales cuando sea posible, excluyendo los ingresos derivados de videos domésticos, derechos de transmisión y mercancías.

Tradicionalmente, las películas de guerra , los musicales y los dramas históricos han sido los géneros más populares, pero las películas de franquicias han estado entre las de mejor desempeño del siglo XXI. Existe un gran interés en el género de superhéroes , con diez películas del Universo Cinematográfico de Marvel entre las que más ganan nominalmente. La película de superhéroes más exitosa, Avengers: Endgame , es también la segunda película más taquillera en la tabla de ganancias nominales, y hay cuatro películas en total basadas en los cómics de los Vengadores que se ubican entre las veinte primeras. Otras adaptaciones de Marvel Comics también han tenido éxito con las propiedades de Spider-Man y X-Men , mientras que las películas basadas en Batman y Superman de DC Comics han tenido un buen desempeño en general. Star Wars también está representada en la tabla de ganancias nominales con cinco películas, mientras que la franquicia Jurassic Park ocupa un lugar destacado. Aunque la tabla de ganancias nominales está dominada por películas adaptadas de propiedades preexistentes y secuelas, está encabezada por Avatar , que es una obra original. Las películas familiares animadas han tenido un desempeño consistentemente bueno, y las películas de Disney disfrutaron de lucrativos relanzamientos antes de la era de los videos caseros. Disney también disfrutó de un éxito posterior con películas como Frozen y Frozen II , Zootopia y El Rey León (con su remake animado por ordenador como la película de animación más taquillera ), así como con su marca Pixar , entre las que se encuentran Incredibles 2 , Toy Story. 3 y 4 , y Buscando a Dory han sido las de mejor desempeño. Más allá de la animación de Disney y Pixar, las series Despicable Me , Shrek y Ice Age han tenido el mayor éxito.

Si bien la inflación ha erosionado los logros de la mayoría de las películas de las décadas de 1950, 1960 y 1970, hay franquicias originarias de ese período que todavía están activas. Además de las franquicias de Star Wars y Superman , las películas de James Bond y Godzilla todavía se estrenan periódicamente; las cuatro se encuentran entre las franquicias más taquilleras. Algunas de las películas más antiguas que ostentaban el récord de mayor recaudación todavía tienen ingresos respetables según los estándares actuales, pero ya no compiten numéricamente contra las películas con mayores ingresos actuales en una era de precios de entradas individuales mucho más altos. Sin embargo, cuando esos precios se ajustan a la inflación, Lo que el viento se llevó (que fue la película más taquillera durante veinticinco años) sigue siendo la película más taquillera de todos los tiempos. Todos los brutos de la lista están expresados ​​en dólares estadounidenses a su valor nominal, salvo que se indique lo contrario.

Películas más taquilleras

Un retrato de un hombre de mediana edad con cabello canoso.
Tres de las cuatro películas más taquilleras, incluida Avatar en la cima, fueron escritas y dirigidas por James Cameron .

Con una recaudación de taquilla mundial de más de 2.900 millones de dólares, se proclama que Avatar es la película "más taquillera", pero tales afirmaciones normalmente se refieren sólo a los ingresos de las salas de cine y no tienen en cuenta los ingresos por vídeo doméstico y televisión , que pueden constituir una parte importante de los ingresos de una película. Una vez que se tienen en cuenta los ingresos por entretenimiento en el hogar, no queda inmediatamente claro qué película es la más exitosa. Titanic ganó 1.200 millones de dólares por ventas y alquileres de vídeos y DVD , [1] además de los 2.200 millones de dólares que recaudó en los cines. Si bien no hay datos completos de ventas disponibles para Avatar , ganó 345 millones de dólares con la venta de dieciséis millones de unidades de DVD y Blu-ray en Norteamérica, [2] y finalmente vendió un total de treinta millones de unidades de DVD y Blu-ray en todo el mundo. [3] Después de contabilizar los ingresos por vídeos domésticos, ambas películas han recaudado más de 3.000 millones de dólares cada una. Los derechos de transmisión televisiva también aumentarán sustancialmente las ganancias de una película, y una película a menudo gana el equivalente a entre el 20% y el 25% de su taquilla en cines por dos exhibiciones televisivas, además de los ingresos por pago por evento ; [4] Titanic ganó otros 55 millones de dólares por los derechos de transmisión de NBC y HBO , [1] lo que equivale aproximadamente al 9% de su recaudación bruta en Norteamérica.

Cuando una película es altamente explotable como propiedad comercial, sus ingresos auxiliares pueden eclipsar los ingresos por ventas directas de películas. [5] El Rey León (1994) ganó más de 2 mil millones de dólares en taquilla y ventas de vídeos domésticos, [1] pero esto palidece en comparación con los 8 mil millones de dólares obtenidos en taquilla en todo el mundo por la adaptación teatral . [6] El merchandising también puede ser extremadamente lucrativo: El Rey León también vendió 3 mil millones de dólares en productos, [7] mientras que Cars de Pixar —que ganó 462 millones de dólares en ingresos teatrales y fue solo un éxito modesto en comparación con otras películas de Pixar [8] — generó ventas mundiales de mercancías por más de 8 mil millones de dólares en los cinco años posteriores a su lanzamiento en 2006. [9] [10] Pixar tuvo otro gran éxito con Toy Story 3 , que generó casi 10 mil millones de dólares en ventas minoristas de mercancías, además de los mil millones de dólares que ganó en taquilla. [11]

En este gráfico, las películas están clasificadas según los ingresos por exhibición en cines a su valor nominal, junto con las posiciones más altas que alcanzaron. Seis películas en total han recaudado más de 2 mil millones de dólares en todo el mundo, con Avatar en la primera posición. Todas las películas han tenido una presentación en cines (incluidos relanzamientos) en el siglo XXI, y las películas que no se han proyectado durante este período no aparecen en el gráfico debido a la inflación de los precios de las entradas, el tamaño de la población y las tendencias de compra de entradas. consideró.

  † El fondo sombreado indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 23 de febrero de 2024 en los cines de todo el mundo .
T Los totales dados para Titanic en Box Office Mojo y The Numbers son ambos incorrectos. Antes del relanzamiento de 2023, los totales en ambos rastreadores estaban inflados por encima de la cifra real.
  • A partir de 2019, Box Office Mojo registró correctamente que Titanic había recaudado 1.843 millones de dólares en su lanzamiento original, 344 millones de dólares de su reedición en 3D en 2012 y otros 692.000 dólares de un lanzamiento limitado en 2017 para un total de 2.187 millones de dólares. [13] Luego de un relanzamiento limitado en 2020, Box Office Mojo agregó incorrectamente $ 7 millones al total del lanzamiento original. [14] A finales de 2021, Box Office Mojo había corregido el total de lanzamiento original, pero agregó la cifra de $ 7 millones a los totales de reedición de 2012 y 2017, aumentando incorrectamente el total de por vida en $ 14 millones a $ 2,202 mil millones. [15] A principios de 2023, Box Office Mojo corrigió el total de la reedición de 2017, reduciendo el total bruto a $ 2,195 mil millones, pero mantuvo el error en la reedición de 2012. [dieciséis]
  • The Numbers no registra lanzamientos individuales, pero registró un total de 2.186 millones de dólares en septiembre de 2014 (lo que equivale aproximadamente a 1.843 millones de dólares para el lanzamiento original y 343,6 millones de dólares para la reedición en 3D). [17] Un par de semanas más tarde, The Numbers aumentó el total bruto a 2.208 millones de dólares, sin explicación. [18]

F Box Office Mojo dejó de actualizar su total principal para Frozen en agosto de 2014, mientras aún estaba en lanzamiento. El total enumerado aquí incorpora ganancias posteriores en Japón, Nigeria, España, Reino Unido y Alemania hasta finales de 2015, pero omite las ganancias en Turquía, Islandia, Brasil y Australia (2016), que ascienden a unos pocos cientos de miles de dólares. El total se redondea a 1 millón de dólares para compensar la inexactitud numérica. Se relanzó en el Reino Unido en diciembre de 2017 con Olaf's Frozen Adventure , ganando 2,3 millones de dólares adicionales.

F8 En el caso de El destino de los furiosos el bruto proviene de una versión archivada de Box Office Mojo, luego de que se descubrieran irregularidades en la cifra actual. Las continuas caídas semanales en los totales de varios países (Argentina es el más afectado) llevaron a una caída en el total mundial. [19] En vista de lo que parece ser una aberración en la fuente, se proporciona una cifra anterior.

RK El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey vio su importe bruto original corregido a principios de 2020. El resultado de esta corrección es que Spider-Man: Lejos de Casa , Capitana Marvel y Transformers: El lado oscuro de la Luna alcanzaron su punto máximo un lugar más abajo. que lo que se muestra en la fuente adjunta.

TS3 Box Office Mojo revisó los ingresos brutos de las películas de Pixar en agosto de 2016, lo que resultó en que los ingresos brutos de Toy Story 3 se corrigieran de $ 1,063 mil millones a $ 1,067 mil millones. [20] [21] Esto significa que alcanzó el puesto número 4 al final de su carrera, por delante de Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto , en lugar del número 5 como lo indica la fuente.

Películas más taquilleras ajustadas a la inflación

Un mapa del mundo con diferentes regiones coloreadas en correlación con las tasas de inflación.
Las tasas de inflación en todo el mundo varían, lo que complica el ajuste de la inflación.

Debido a los efectos a largo plazo de la inflación , en particular el aumento significativo de los precios de las entradas de cine, la lista sin ajustar por inflación da mucho más peso a las películas posteriores. [22] La lista sin ajustar, aunque se encuentra comúnmente en la prensa, por lo tanto carece de sentido para comparar películas muy separadas en el tiempo, ya que muchas películas de épocas anteriores nunca aparecerán en una lista moderna sin ajustar, a pesar de lograr un mayor éxito comercial cuando se ajusta por precio. aumenta. [23] Para compensar la devaluación de la moneda, algunos gráficos hacen ajustes por inflación, pero ni siquiera esta práctica aborda completamente el problema, ya que los precios de los billetes y la inflación no necesariamente son paralelos entre sí. Por ejemplo, en 1970, los billetes costaban 1,55 dólares o alrededor de 6,68 dólares en dólares de 2004 ajustados a la inflación; en 1980, los precios habían aumentado a alrededor de 2,69 dólares, una caída a 5,50 dólares en dólares de 2004 ajustados a la inflación. [24] Los precios de los billetes también han aumentado a diferentes tasas de inflación en todo el mundo, complicando aún más el proceso de ajuste de los ingresos brutos mundiales. [22]

Otra complicación es el lanzamiento en múltiples formatos por los que se cobran diferentes precios de entrada. Un ejemplo notable de este fenómeno es Avatar , que también se estrenó en 3D e IMAX : casi dos tercios de las entradas para esa película fueron para proyecciones en 3D con un precio promedio de 10 dólares, y aproximadamente una sexta parte fueron para proyecciones en IMAX con un precio promedio precio superior a $ 14,50, en comparación con un precio promedio de 2010 de $ 7,61 para películas 2D. [25] Los factores sociales y económicos como el cambio demográfico [26] y el crecimiento de los mercados internacionales [27] [ 28] [29] también tienen un efecto en el número de personas que compran entradas para el cine, junto con la demografía de la audiencia donde se venden algunas películas. una proporción mucho mayor de entradas con descuento para niños, o obtienen mejores resultados en las grandes ciudades donde las entradas cuestan más. [23]

El sistema de medición para medir el éxito de una película se basa en ingresos brutos no ajustados, principalmente porque históricamente así se ha hecho siempre debido a las prácticas de la industria cinematográfica: los ingresos de taquilla son recopilados por las salas y transmitidos al distribuidor, que a su vez los entrega a los medios. [30] La conversión a un sistema más representativo que cuente las ventas de entradas en lugar de las brutas también está plagada de problemas porque los únicos datos disponibles para películas más antiguas son los totales de ventas. [26] Como la industria cinematográfica está muy orientada a la comercialización de películas actualmente estrenadas, en las campañas de marketing siempre se utilizan cifras no ajustadas para que las nuevas películas de gran éxito puedan alcanzar mucho más fácilmente un alto ranking de ventas y así promocionarse como una "película superior del cine". siempre", [24] [31] por lo que hay pocos incentivos para cambiar a un análisis más sólido desde un punto de vista de marketing o incluso de interés periodístico. [30]

A pesar de las dificultades inherentes a la contabilización de la inflación, se han hecho varios intentos. Las estimaciones dependen del índice de precios utilizado para ajustar los brutos, [31] y los tipos de cambio utilizados para convertir entre monedas también pueden afectar los cálculos, los cuales pueden tener un efecto en las clasificaciones finales de una lista ajustada por inflación. Lo que el viento se llevó , estrenada por primera vez en 1939, generalmente se considera la película más exitosa; Guinness World Records estimó en 2014 su recaudación global ajustada en 3.400 millones de dólares. Las estimaciones del ingreso bruto ajustado de Lo que el viento se llevó han variado sustancialmente: su propietario, Turner Entertainment , estimó sus ganancias ajustadas en 3.300 millones de dólares en 2007, unos años antes que la estimación de Guinness ; [32] otras estimaciones caen a ambos lados de esta cantidad: una sitúa su recaudación bruta en poco menos de 3.000 millones de dólares en 2010, [33] mientras que otra proporciona una cifra alternativa de 3.800 millones de dólares en 2006. [34] ¿Qué película es Lo que el viento se llevó ? El rival más cercano de la película depende del conjunto de cifras utilizadas: Guinness tenía a Avatar en segundo lugar con 3.000 millones de dólares, mientras que otras estimaciones situaban al Titanic en segundo lugar con ganancias mundiales en su primera edición de casi 2.900 millones de dólares a precios de 2010. [33]

Inf El ajuste de la inflación se realiza utilizando el índice de precios al consumidor para economías avanzadas publicado por el Fondo Monetario Internacional . [36] El índice se aplica uniformemente a los ingresos brutos en el gráfico publicado por Guinness World Records en 2014, comenzando con el índice de 2014. Las cifras del gráfico anterior tienen en cuenta la inflación que se produjo en 2014 y en todos los años disponibles desde entonces, hasta 2022.

A1 El importe bruto ajustado de Avatar incluye los ingresos del lanzamiento original y las cuatro reediciones. El lanzamiento original y los ingresos brutos de la edición especial de 2010 se ajustan a partir del año base de Guinness, mientras que los ingresos brutos de 2020 y 2021 se ajustan a partir del índice de 2021 y los brutos de 2022 a partir de 2022. [37]

El total ajustado de T Guinness para Titanic solo aumentó en $102,000,000 entre las ediciones de 2012 (publicada en 2011) y 2015, un aumento del 4,2% compartido por los otros totales ajustados en el gráfico, y omitió el bruto de una reedición en 3D en 2012. [35] [38] Este gráfico incorpora el valor bruto de $343,550,770 de la reedición y lo ajusta del índice de 2013 . [39] Titanic recaudó otros 762.994 dólares durante relanzamientos limitados en 2017 y 2020, pero esta suma no está representada en el total ajustado. [40]

AE Los ingresos brutos de Avengers: Endgame se ajustan del índice de 2020.

TFA El ingreso bruto de Star Wars: The Force Awakens se ajusta del índice de 2016.

Películas más taquilleras por año

Glosario: Alquiler de distribuidores

Las cifras de taquilla se expresan en ingresos brutos o en alquileres de distribuidores , siendo esto último especialmente cierto en el caso de películas más antiguas. Comúnmente confundidos con los ingresos por vídeos domésticos, los alquileres del distribuidor son la participación del distribuidor en los ingresos teatrales de la película (es decir, la taquilla bruta menos la parte del exhibidor). [41] [42] Históricamente, el precio de alquiler promediaba entre el 30% y el 40% cuando los distribuidores eran propietarios de las cadenas de cines, lo que equivale a poco más de un tercio de los ingresos brutos que se pagaban al distribuidor de la película. [43] En el mercado moderno, las tarifas de alquiler pueden variar mucho, dependiendo de una serie de factores, aunque las películas de los principales estudios tienen un promedio del 43%. [41]

Los gustos del público fueron bastante eclécticos durante el siglo XX, pero surgieron varias tendencias. Durante la era del cine mudo , las películas con temas bélicos eran populares entre el público, siendo El nacimiento de una nación ( Guerra civil americana ), Los cuatro jinetes del Apocalipsis , El gran desfile y Alas (todas de la Primera Guerra Mundial ) las películas de mayor éxito en sus respectivos años de lanzamiento, y la tendencia llegó a su fin con All Quiet on the Western Front en 1930. Con la llegada del sonido en 1927, el musical —el género mejor situado para mostrar la nueva tecnología— se convirtió en el más popular. tipo de película con público, siendo los años 1928 y 1929 los primeros en películas musicales. El género continuó teniendo un fuerte desempeño en la década de 1930, pero el estallido de la Segunda Guerra Mundial hizo que las películas con temas bélicos volvieran a dominar durante este período, comenzando con Lo que el viento se llevó (La Guerra Civil Estadounidense) en 1939 y terminando con Los mejores años de nuestra época. Vive (Segunda Guerra Mundial) en 1946. Sansón y Dalila (1949) vio el comienzo de una tendencia de dramas históricos cada vez más caros ambientados durante la Antigua Roma / épocas bíblicas a lo largo de la década de 1950 mientras el cine competía con la televisión por las audiencias, [44] con Quo Vadis , The Robe , The Ten Commandments , Ben-Hur y Spartacus se convirtieron en la película más taquillera del año durante su estreno inicial, antes de que el género comenzara a decaer después de varios fracasos de alto perfil. [45] El éxito de White Christmas y South Pacific en la década de 1950 presagió el regreso del musical en la década de 1960 con West Side Story , Mary Poppins , My Fair Lady , The Sound of Music y Funny Girl, todas entre las mejores películas de la década. . La década de 1970 vio un cambio en los gustos del público hacia películas de alto concepto , con seis películas de este tipo realizadas por George Lucas o Steven Spielberg encabezando la lista durante la década de 1980. El siglo XXI ha visto una dependencia cada vez mayor de las franquicias y adaptaciones , con un dominio de taquilla de películas basadas en propiedad intelectual preexistente en niveles récord. [46]

Un retrato de un hombre de mediana edad con gafas.
Las películas dirigidas por Steven Spielberg han sido la película más taquillera del año en seis ocasiones, y en tres ocasiones han sido la película más taquillera de todos los tiempos.

Steven Spielberg es el director más representado de la lista, con seis películas en su haber, ocupando el primer puesto en 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 y 1993. Cecil B. DeMille (1932, 1947, 1949, 1952 y 1956) ocupa el segundo lugar con cinco películas y William Wyler (1942, 1946, 1959 y 1968) y James Cameron (1991, 1997, 2009 y 2022) empatan en el tercer lugar con cuatro películas. DW Griffith (1915, 1916 y 1920), George Roy Hill (1966, 1969 y 1973) y los hermanos Russo (2016, 2018 y 2019) protagonizan tres películas cada uno. George Lucas dirigió dos éxitos en las listas de éxitos en 1977 y 1999, pero también desempeñó una sólida capacidad creativa como productor y escritor en 1980, 1981, 1983, 1984 y 1989. Los siguientes directores también han dirigido dos películas en la lista: Frank Lloyd , King Vidor , Frank Capra , Michael Curtiz , Leo McCarey , Alfred Hitchcock , David Lean , Stanley Kubrick , Guy Hamilton , Mike Nichols , William Friedkin , Peter Jackson , Gore . Verbinski y Michael Bay ; Mervyn LeRoy , Ken Annakin y Robert Wise están representados cada uno por un crédito individual y un crédito compartido, y John Ford codirigió dos películas. Las películas de Disney suelen ser codirigidas y algunos directores han formado parte de varios equipos ganadores: Wilfred Jackson , Hamilton Luske , Clyde Geronimi , David Hand , Ben Sharpsteen , Wolfgang Reitherman y Bill Roberts han codirigido al menos dos películas de la lista. Sólo siete directores han encabezado la lista en años consecutivos: McCarey (1944 y 1945), Nichols (1966 y 1967), Spielberg (1981 y 1982), Jackson (2002 y 2003), Verbinski (2006 y 2007) y los hermanos Russo ( 2018 y 2019).

Debido a los calendarios de estreno (especialmente en el caso de las películas estrenadas hacia finales de año) y a los diferentes patrones de estreno en todo el mundo, muchas películas pueden comercializarse en dos o más años naturales; por lo tanto, los ingresos brutos documentados aquí no se limitan únicamente al año de lanzamiento. Los ingresos brutos tampoco se limitan a las presentaciones originales en cines, ya que muchas películas más antiguas a menudo se relanzan periódicamente, por lo que las cifras representan todo el negocio que ha realizado una película desde su estreno original; Los ingresos brutos de estreno de una película se incluyen entre paréntesis después del total, si se conoce. Debido a que los datos están incompletos, no se puede saber con seguridad cuánto dinero han recaudado algunas películas y cuándo lo hicieron, pero en general el gráfico registra las películas de cada año que ganaron más. En los casos en que las estimaciones entran en conflicto, se graban ambas películas, y en los casos en que una película ha pasado al primer lugar debido a su relanzamiento, también se conserva el poseedor del récord anterior.

  † El fondo sombreado indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 23 de febrero de 2024 en los cines de todo el mundo .

(...) Dado que los ingresos brutos no se limitan a las presentaciones originales en cines, los ingresos brutos del estreno de una película se incluyen entre paréntesis después del total, si se conocen.

* Canadá y EE. UU. brutos únicamente.

R Alquiler de Distribuidor.

Por determinar .

EN Ninguna fuente contemporánea proporciona cifras sobre 20.000 leguas de viaje submarino , aunque The Numbers proporciona una cifra de 8.000.000 de dólares para la taquilla bruta norteamericana. [52] Sin embargo, es posible que esta cifra se haya confundido con el ingreso bruto de la nueva versión de 1954, que también ganó $ 8.000.000 en alquileres en América del Norte. [53]

FH Algunas fuentes como The Numbers afirman que Aloma of the South Seas es la película más taquillera del año, recaudando 3 millones de dólares. [54] Sin embargo, ninguna fuente contemporánea proporciona cifras para Aloma of the South Seas , por lo que no está claro a qué se refiere la cifra de $ 3 millones. Si se tratara del alquiler bruto, eso la habría convertido no sólo en la película más taquillera del año, sino también en una de las películas más taquilleras de la era del cine mudo, y si ese fuera el caso, sería inusual tanto para International Motion como para Picture Almanac y Variety lo omitirán de sus listas.

SS No está claro si la cifra de Sunny Side Up es para América del Norte o para todo el mundo. Otras fuentes sitúan sus ganancias en 2 millones de dólares, [55] lo que puede sugerir que la cifra más alta es el alquiler mundial, dada la confusión sobre las cifras internacionales durante este período. [56]

ON La cifra de Sucedió una noche no es verdaderamente representativa de su éxito: se distribuyó como un paquete junto con más de dos docenas de otras películas de Columbia , y las ganancias totales se promediaron; el verdadero bruto habría sido mucho mayor. [57]

El total global de 418 millones de dólares de Blancanieves de S7 omite las ganancias fuera de Norteamérica desde 1987 en adelante.

GW No está del todo claro cuánto ganó Lo que el viento se llevó desde su lanzamiento inicial. Las cuentas contemporáneas a menudo lo enumeran como una ganancia de 32 millones de dólares en alquileres en América del Norte y los gráficos retrospectivos a menudo han duplicado esta afirmación; sin embargo, es probable que esta sea la cifra de alquiler a nivel mundial. Las revistas especializadas recopilaban los datos, ya sea obteniéndolos de los propios distribuidores, que estaban interesados ​​en promocionar una película de éxito, o encuestando las salas de cine y elaborando una estimación. Los distribuidores a menudo informaban sobre el alquiler mundial, ya que una cifra más alta hacía que la película pareciera más exitosa, mientras que las estimaciones se limitaban al desempeño en América del Norte; por lo tanto, no era raro que se mezclaran alquileres en todo el mundo y en América del Norte. Tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, muchos de los mercados extranjeros no estaban disponibles para Hollywood, por lo que se convirtió en una práctica habitual informar únicamente sobre el desempeño de la taquilla norteamericana. [56] De acuerdo con este nuevo enfoque, el alquiler norteamericano de Lo que el viento se llevó se revisó a 21 millones de dólares en 1947 (11 millones de dólares menos que la cifra anterior), [58] y a partir de 1953, tras la reedición de 1947 — Variety reportaba ganancias de 26 millones de dólares. [59] Hasta 1956, MGM informó ganancias acumuladas en América del Norte de 30.015.000 dólares y ganancias en el extranjero de 18.964.000 dólares, de tres estrenos. [60] Los alquileres mundiales de 32 millones de dólares desde el estreno inicial son consistentes con las cifras revisadas y las cifras mundiales reportadas posteriormente: indican que la película ganó 21 millones de dólares en América del Norte y 11 millones de dólares en el extranjero desde el estreno inicial, y agregó otros 9 millones de dólares. en Norteamérica y 8 millones de dólares en el extranjero por reediciones posteriores hasta 1956.

MD Mom and Dad generalmente no aparece en listas de "alta recaudación" como las publicadas por Variety debido a su distribución independiente. Perteneciente esencialmente al género de explotación , se comercializó como una película educativa sobre higiene sexual en un esfuerzo por eludir las leyes de censura . Al no cumplir con el Código de Producción Cinematográfica , a Mamá y Papá se les impidió obtener distribución general y se restringió a salas independientes y autocines . Fue el mayor éxito de su tipo y permaneció en distribución continua hasta la década de 1970, cuando la pornografía dura finalmente se hizo cargo. A finales de 1947 había ganado dos millones de dólares y, en 1949, ocho millones de dólares; en 1956 había ganado 22 millones de dólares en alquileres, lo que representaba una recaudación bruta de 80 millones de dólares, y se habría colocado fácilmente entre las diez mejores películas de finales de los años cuarenta y principios de los cincuenta. Las estimaciones de sus ganancias totales ascienden a 100 millones de dólares.

La ONU Chopra-Gant estipula que la cifra dada para Unconquered corresponde a la taquilla norteamericana, pero como era común en ese momento, la tabla confunde los ingresos brutos mundiales y norteamericanos. Otras fuentes afirman que las ganancias de Forever Amber (8 millones de dólares) y Life with Father (6,5 millones de dólares) [61] fueron en realidad ingresos brutos de alquiler a nivel mundial, por lo que es posible que esto también sea cierto para Unconquered .

CI Las cifras de Cinerama representan importes brutos. Dado que la corporación Cinerama era propietaria de los cines, no había tarifas de alquiler para las películas, lo que significa que el estudio recibió el 100% de la taquilla bruta, a diferencia del caso de la mayoría de las otras películas donde el distribuidor normalmente recibe menos de la mitad de la recaudación. Dado que en ese momento Variety clasificó las películas según su alquiler en Estados Unidos y Canadá, construyeron una cifra de alquiler hipotética para las películas de Cinerama para proporcionar una base para la comparación con otras películas en su lista: en el caso de This Is Cinerama , los 50 millones de dólares brutos mundiales se reconfiguró como un alquiler bruto de 12,5 millones de dólares estadounidenses; esto es exactamente el 25% de la cantidad reportada por Cinerama, por lo que la fórmula de Variety aparentemente redujo a la mitad el monto bruto para obtener una estimación de la participación estadounidense, y lo redujo nuevamente a la mitad para simular una tarifa de alquiler. [62] Las cinco funciones de Cinerama generaron colectivamente 120 millones de dólares en ingresos de taquilla en todo el mundo. [63]

GS Variety estimó el alquiler mundial de The Greatest Show on Earth en alrededor de 18,35 millones de dólares (con 12,8 millones de dólares procedentes de Estados Unidos [53] ) un año después de su estreno; sin embargo, Birchard cifra sus ganancias en poco más de 15 millones de dólares hasta 1962. Es probable que la cifra de Birchard sea sólo el alquiler bruto en América del Norte e incluya los ingresos de las reediciones de 1954 y 1960.

SW Los ingresos brutos de la "primera edición" de Star Wars no incluyen los ingresos de los lanzamientos de edición especial de 1997; sin embargo, la cifra sí incluye los ingresos por los relanzamientos anteriores a las ediciones especiales .

HP1 Los totales de reedición de Harry Potter y la piedra filosofal registrados por Box Office Mojo para Brasil (2020), Italia (2021), Países Bajos (2021) y Corea del Sur (2021) se han deducido del total bruto de por vida debido al doble- contando los ingresos brutos del lanzamiento original en esos países.

Los costos de producción de HP8 se compartieron con Harry Potter y las Reliquias de la Muerte – Parte 1 .

Cronología de las películas más taquilleras

El cartel teatral de El nacimiento de una nación que representa a un hombre encapuchado que lleva una cruz en llamas a lomos de un caballo.
El nacimiento de una nación fue pionera en muchas de las técnicas utilizadas en el cine actual y se convirtió en la película de mayor éxito jamás realizada en el momento de su estreno.

Al menos once películas han ostentado el récord de "película con mayor recaudación" desde que El nacimiento de una nación asumió el primer puesto en 1915. Tanto El nacimiento de una nación como Lo que el viento se llevó estuvieron veinticinco años consecutivos cada una como las películas con mayor recaudación. más taquillera, con películas dirigidas por Steven Spielberg y James Cameron que ostentaron el récord en tres ocasiones cada uno. Spielberg se convirtió en el primer director en batir su propio récord cuando Jurassic Park superó a ET , y Cameron emuló la hazaña cuando Avatar rompió el récord establecido por Titanic . Cuando tomó el primer puesto en 2019, Vengadores: Endgame se convirtió en la primera secuela en ostentar el récord de película más taquillera y, al hacerlo, interrumpió treinta y seis años de dominio de Spielberg/Cameron antes de que Avatar recuperara el primer puesto dos años después. en 2021 tras un relanzamiento.

Algunas fuentes afirman que El Gran Desfile desplazó a El nacimiento de una nación como película más taquillera, siendo finalmente reemplazada por Blancanieves y los siete enanitos , que a su vez fue rápidamente usurpada por Lo que el viento se llevó . [64] No se conocen cifras exactas de El nacimiento de una nación , pero los registros contemporáneos sitúan sus ganancias mundiales en 5,2 millones de dólares en 1919. [65] Su lanzamiento internacional se retrasó por la Primera Guerra Mundial y no se estrenó en muchos países extranjeros. territorios hasta la década de 1920; junto con nuevas reediciones en los Estados Unidos, sus ganancias de 10 millones de dólares según lo informado por Variety en 1932 son consistentes con la cifra anterior. [66] En ese momento, Variety todavía tenía El nacimiento de una nación antes de The Big Parade ($6,400,000) en alquileres de distribuidores y, si su estimación es correcta, Blancanieves y los siete enanitos ($8,500,000) [67] no habría ganado suficiente en su primera presentación teatral para llevarse el récord; [68] aunque habría sido el 'talkie' más taquillero, [69] desplazando a The Singing Fool (5.900.000 dólares). [70] Aunque la sabiduría popular sostiene que es poco probable que El nacimiento de una nación alguna vez fuera superada por una película de la era muda, [71] el récord caería a Ben-Hur de 1925 ($9,386,000) si El nacimiento de una nación ganara significativamente menos. que su bruto estimado. [72] Además de sus ingresos brutos por alquiler a través de exhibición pública, The Birth of a Nation participó en una gran cantidad de compromisos privados, de clubes y de organizaciones para los cuales no hay cifras disponibles. [73] Fue muy popular entre el Ku Klux Klan , que lo utilizó para impulsar el reclutamiento, [74] y en un momento Variety estimó que sus ganancias totales rondaban los 50 millones de dólares. [75] A pesar de retractarse posteriormente de la reclamación, la suma ha sido ampliamente informada aunque nunca ha sido fundamentada. [65] Si bien se acepta generalmente que Lo que el viento se llevó se hizo cargo del récord de película más taquillera en su estreno inicial (lo cual es cierto en términos de exhibición pública), es probable que no supere a El nacimiento de una nación en total. ingresos hasta una fecha mucho posterior, y todavía se informa como el que más gana hasta la década de 1960. [73] Lo que el viento se llevóEs posible que haya sido superada brevemente por Los Diez Mandamientos (1956), que cerró a finales de 1960 con alquileres mundiales de 58 a 60 millones de dólares [76] [77] , en comparación con los 59 millones de dólares de Lo que el viento se llevó ; [78] Si reclamó el primer puesto, su permanencia allí fue de corta duración, ya que Lo que el viento se llevó se relanzó al año siguiente y aumentó sus ganancias a 67 millones de dólares. Dependiendo de cuán precisas sean las estimaciones, la nueva versión de Ben-Hur de 1959 también pudo haber capturado el récord de Lo que el viento se llevó : a finales de 1961 había recaudado 47 millones de dólares en todo el mundo, [79] y en 1963 estaba por detrás de Lo que el viento se llevó. With the Wind por sólo 2 millones de dólares con ingresos internacionales de 65 millones de dólares, [80] ganando finalmente 66 millones de dólares desde su lanzamiento inicial. [81]

Se dice que la película pornográfica de 1972 Garganta Profunda recaudó hasta 600 millones de dólares, una cifra que puede haber sido inflada por gánsteres en planes de lavado de dinero.

Otra película que supuestamente fue la más taquillera es la película pornográfica de 1972 Garganta profunda . En 1984, Linda Lovelace testificó ante un Subcomité Judicial del Senado de los Estados Unidos sobre justicia juvenil que la película había recaudado 600 millones de dólares; [82] esta cifra ha sido objeto de mucha especulación, ya que si es exacta entonces la película habría ganado más dinero que Star Wars , y habría terminado la década de 1970 como la película más taquillera. El principal argumento en contra de esta cifra es que simplemente no tuvo una liberación lo suficientemente amplia como para sostener el tipo de sumas que se necesitarían para finalmente recaudar esta cantidad. [83] No se conocen cifras exactas, pero el testimonio en un juicio federal en 1976, aproximadamente cuatro años después del estreno de la película, mostró que la película había recaudado más de 25 millones de dólares. [84] Roger Ebert ha razonado que posiblemente ganó hasta 600 millones de dólares en papel, ya que los mafiosos eran dueños de la mayoría de las salas de cine para adultos durante este período y lavaban ingresos de las drogas y la prostitución a través de ellas, por lo que probablemente infló los ingresos de taquilla. para la película. [85]

El nacimiento de una nación , Lo que el viento se llevó , El padrino , Tiburón , Star Wars , ET y Avatar aumentaron sus ingresos récord con reediciones. Los ingresos brutos de sus presentaciones teatrales originales se incluyen aquí junto con los totales de las reediciones hasta el punto en que perdieron el récord; por tanto, el total de El nacimiento de una nación incluye los ingresos de sus reediciones hasta 1940; el total de Star Wars incluye los ingresos de las reediciones de finales de los 70 y principios de los 80, pero no de la Edición Especial de 1997; el total de ET incorpora los ingresos brutos de la reedición de 1985, pero no de 2002. El total de la primera aparición de Avatar en la lista incluye los ingresos de la Edición Especial de 2010, que representa todas sus ganancias hasta el momento en que renunció al récord. mientras que su segunda aparición también incorpora los ingresos de un relanzamiento de 2020 en la región de Asia y el Pacífico, así como del relanzamiento de 2021 en China, que le ayudó a recuperar el récord. Lo que el viento se llevó también se representa dos veces en el gráfico: la entrada de 1940 incluye las ganancias de su lanzamiento escalonado de 1939 a 1942 ( roadshow /​ lanzamiento general /​ segunda edición ) [86] junto con todos sus ingresos hasta la reedición de 1961. antes de perder el disco ante The Sound of Music en 1966; su entrada de 1971, después de que recuperara el disco, incluye los ingresos de las reediciones de 1967 y 1971, pero omitiendo lanzamientos posteriores. El Padrino se relanzó en 1973 después de su éxito en la 45ª edición de los Premios de la Academia , y Tiburón se estrenó nuevamente en 1976, y sus ingresos brutos aquí probablemente incluyan las ganancias de esos lanzamientos. The Sound of Music , The Godfather , Tiburón , Jurassic Park y Titanic han aumentado sus ganancias con nuevos lanzamientos, pero no están incluidos en los totales aquí porque ya habían concedido el disco antes de ser reeditado.

R Alquiler de Distribuidor.

‡ Incluye ingresos por reediciones. Si una película aumentó su recaudación mediante relanzamientos mientras mantenía el récord, el año en el que registró su mayor recaudación también se indica en cursiva.

Franquicias y series de películas más taquilleras

Antes de 2000, sólo siete series de películas habían recaudado más de mil millones de dólares en taquilla: James Bond , [98] Star Wars , [99] Indiana Jones , [100] Rocky , [101] [102] [103] Batman , [ 104] Parque Jurásico , [105] y Star Trek . [106] Desde principios de siglo, ese número ha aumentado a más de noventa. [107] Esto se debe en parte a la inflación y al crecimiento del mercado, pero también a la adopción por parte de Hollywood del modelo de franquicia : películas que tienen un reconocimiento de marca incorporado, como estar basadas en una fuente literaria conocida o en un personaje establecido. La metodología se basa en el concepto de que las películas asociadas con cosas con las que el público ya está familiarizado pueden comercializarse de forma más eficaz y, como tales, se conocen como películas "pre-vendidas" dentro de la industria. [108]

Por lo general, una franquicia se define como al menos dos obras derivadas de una propiedad intelectual común . Tradicionalmente, la obra tiene una relación tautológica con la propiedad, pero esto no es un requisito previo. Un elemento básico perdurable del modelo de franquicia es el concepto de crossover , que puede definirse como "una historia en la que se encuentran personajes o conceptos de dos o más textos discretos o series de textos". [109] Una consecuencia de un cruce es que una propiedad intelectual puede ser utilizada por más de una franquicia. Por ejemplo, Batman v Superman: Dawn of Justice pertenece no solo a las franquicias de Batman y Superman , sino también al Universo Extendido de DC , que es un universo compartido . Un universo compartido es un tipo particular de cruce en el que varios personajes de una amplia gama de obras de ficción terminan compartiendo un mundo ficticio. [110] El universo compartido de mayor éxito en el medio cinematográfico es Marvel Cinematic Universe , un cruce entre múltiples propiedades de superhéroes propiedad de Marvel Comics . Marvel Cinematic Universe es también la franquicia más taquillera, acumulando más de 29 mil millones de dólares en taquilla.

Las películas de Spider-Man son las series más taquilleras basadas en una sola propiedad, ganando más de 10.500 millones de dólares en taquilla (aunque las películas de Eon James Bond han ganado más de 19.000 millones de dólares en total cuando se ajustan a los precios actuales). [a] Si se incluyen los ingresos auxiliares de las mercancías, entonces Star Wars es la propiedad más lucrativa; [112] tiene el récord mundial Guinness por la "franquicia de comercialización de películas más exitosa" y fue valorada en £ 19,51 mil  millones (alrededor de $ 31  mil millones) en 2012. [113] [114] El Universo Cinematográfico de Marvel ha tenido la mayor cantidad de películas brutas Mil millones de dólares, con diez. Las cuatro películas de Los Vengadores , las dos de Frozen y las dos de Avatar son las únicas franquicias en las que cada entrega ha recaudado más de mil millones de dólares, aunque las series Jurassic Park y Black Panther han promediado más de mil millones de dólares por película.

† El sombreado del fondo indica que al menos una película de la serie se proyectará en la semana que comienza el 23 de febrero de 2024 en los cines de todo el mundo .

S Universos compartidos para los cuales algunas propiedades también tienen sus propias entradas.

* Canadá y EE. UU. brutos únicamente.

R Alquiler de Distribuidor.

Ver también

Notas

  1. ^ Antes del lanzamiento de Spectre en 2015, la serie de James Bond había recaudado aproximadamente 17,7 mil millones de dólares a precios de 2015; [111] después de tener en cuenta las ganancias de más de 1.600 millones de dólares de Spectre y No Time to Die , la serie ha ganado al menos 19.300 millones de dólares ajustados a la inflación.

Referencias

  1. ^ abc Pincus-Roth, Zachary (8 de enero de 2006). "Las películas no son los únicos monstruos BO". Variedad . Archivado desde el original el 20 de abril de 2021 . Consultado el 2 de febrero de 2014 .
  2. ^ "Avatar - Venta de vídeos". Los números . Servicios de información de Nash. Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2018 . Consultado el 12 de noviembre de 2013 .
  3. ^ "Descanso cruel". El economista . 17 de marzo de 2011. Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2017 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  4. ^ Vogel, Harold L. (2010). Economía de la industria del entretenimiento: una guía para el análisis financiero . Prensa de la Universidad de Cambridge . pag. 224.ISBN _ 978-1-107-00309-5. La mayoría de las películas probablemente recibirían entre el 20% y el 25% de la taquilla bruta del cine durante dos transmisiones en horario de máxima audiencia.
  5. ^ Clark, Emma (12 de noviembre de 2001). "Cómo las películas generan dinero". Noticias de la BBC . Archivado desde el original el 8 de septiembre de 2017 . Consultado el 12 de abril de 2012 .
  6. ^ Seymour, Lee (18 de diciembre de 2017). "Durante los últimos 20 años, 'El Rey León' de Broadway ha generado más dinero para Disney que 'Star Wars'". Forbes . Archivado desde el original el 10 de junio de 2023 . Consultado el 28 de julio de 2019 .
  7. ^ "El exceso de entretenimiento". Bloomberg . 15 de febrero de 1998. Archivado desde el original el 12 de octubre de 2017 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  8. ^ "Pixar - Mundial (sin ajustar)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de agosto de 2019 . Consultado el 12 de abril de 2012 .
  9. ^ Szalai, Georg (14 de febrero de 2011). "Disney: 'Cars' ha superado los 8.000 millones de dólares en ventas minoristas mundiales". El reportero de Hollywood . Archivado desde el original el 19 de marzo de 2011 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  10. ^ Chmielewski, amanecer C.; Keegan, Rebecca (21 de junio de 2011). "Las ventas de mercancías impulsan la franquicia 'Cars' de Pixar". Los Ángeles Times . Archivado desde el original el 9 de julio de 2013 . Consultado el 12 de abril de 2012 .
  11. ^ Palmeri, Cristóbal; Sakoui, Anousha (7 de noviembre de 2014). "Más diversión y juegos de Disney con 'Toy Story 4' en 2017". Noticias de Bloomberg . Archivado desde el original el 5 de julio de 2015 . Consultado el 30 de junio de 2015 .
  12. ^ "Ganancias brutas de taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de diciembre de 2020 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  13. ^ "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Consultado el 27 de octubre de 2019 – vía Wayback Machine .
  14. ^ "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Consultado el 30 de octubre de 2020 – vía Wayback Machine .
  15. ^ "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Consultado el 26 de octubre de 2021 a través de Wayback Machine .
  16. ^ "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Consultado el 5 de febrero de 2023 – vía Wayback Machine .
  17. ^ "Titánico". Los números . Consultado el 2 de septiembre de 2014 – vía Wayback Machine .
  18. ^ "Titánico". Los números . Consultado el 13 de septiembre de 2014 – vía Wayback Machine .
  19. ^ "El destino de los furiosos (2017) - Resultados de taquilla internacional: Argentina". Mojo de taquilla . Consultado el 11 de enero de 2018 .
  20. ^ "Películas de Pixar en taquilla". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 16 de agosto de 2016.
  21. ^ "Películas de Pixar en taquilla". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 20 de agosto de 2016.
  22. ^ ab Bialik, Carl (29 de enero de 2010). "Cómo se crean los récords de taquilla de Hollywood". El periodico de Wall Street . Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2011 . Consultado el 9 de agosto de 2011 .
  23. ^ ab Pincus-Roth, Zachary (6 de julio de 2009). "El mejor fin de semana de todos los tiempos". Pizarra . Archivado desde el original el 6 de abril de 2022 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  24. ^ ab Anderson, S. Eric; Albertson, Stewart; Shavlick, David (marzo de 2004). Cómo la industria cinematográfica calcula mal los ingresos de taquilla. Actas de la Asociación de Economía Empresarial del Medio Oeste. Universidad de Loma Linda . Archivado desde el original (DOC) el 29 de octubre de 2013 . Consultado el 8 de abril de 2013 .
  25. ^ Gris, Brandon. "'Avatar 'reclama el mayor ingreso bruto de todos los tiempos ". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 7 de febrero de 2010 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  26. ^ ab Bialik, Carl (30 de enero de 2010). "Qué se necesita para que una película sea la número uno". El periodico de Wall Street . Archivado desde el original el 18 de diciembre de 2018 . Consultado el 9 de agosto de 2011 .
  27. ^ Kolesnikov-Jessop, Sonia (22 de mayo de 2011). "Hollywood impulsa su agenda global". Los New York Times . Archivado desde el original el 18 de diciembre de 2018 . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  28. ^ Hoad, Phil (11 de agosto de 2011). "El auge de la taquilla internacional". El guardián . Archivado desde el original el 29 de junio de 2023 . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  29. ^ Frankel, Daniel (1 de mayo de 2011). "Por qué la taquilla extranjera lidera: 'Fast Five', 'Thor' abre primero en el extranjero". La envoltura . Archivado desde el original el 9 de enero de 2019 . Consultado el 6 de abril de 2022 .
  30. ^ ab Bialik, Carl (17 de diciembre de 2007). "Los récords de taquilla son materia de 'leyenda'". El periodico de Wall Street . Archivado desde el original el 29 de octubre de 2013 . Consultado el 10 de agosto de 2011 .
  31. ^ ab Leonhardt, David (1 de marzo de 2010). "Por qué 'Avatar' no es la película más taquillera". Los New York Times . Archivado desde el original el 16 de octubre de 2021 . Consultado el 7 de abril de 2013 .
  32. ^ ab Miller, Frank; Stafford, Jeff (5 de enero de 2007). "Lo que el viento se llevó (1939) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 26 de septiembre de 2013.
  33. ^ ab Shone, Tom (3 de febrero de 2010). "Oscar 2010: cómo James Cameron conquistó el mundo" . El Telégrafo diario . Archivado desde el original el 10 de enero de 2022 . Consultado el 22 de marzo de 2012 .
  34. ^ Hill, George F. (25 de junio de 2006). "Lo que el viento se llevó, de hecho". El Washington Post . Archivado desde el original el 27 de diciembre de 2018.
  35. ^ ab Récords mundiales Guinness . vol. 60 (edición de 2015). Records Mundiales Guinness. 2014, págs. 160-161. ISBN 978-1-908843-70-8.
  36. ^ "Perspectivas de la economía mundial: tasa de inflación, precios al consumidor de fin de período". Fondo Monetario Internacional . Archivado desde el original el 10 de mayo de 2019 . Consultado el 31 de diciembre de 2023 .
  37. ^ "Avatar (2009)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 3 de mayo de 2021 . Consultado el 10 de septiembre de 2022 . Reedición de 2020: $1,281,204; Relanzamiento en 2021: $57,995,770; Reedición en 2022: $76,012,917
  38. ^ Glenday, Craig, ed. (2011). Ginnes. Мировые рекорды[ Récords mundiales Guinness ] (en ruso). Traducido por Andrianov, PI; Palova, IV (edición 2012). Moscú: Astrel . pag. 211.ISBN _ 978-5-271-36423-5.
  39. ^ "Titanic 3D (2012) - Resultados de taquilla internacional". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 27 de octubre de 2019 . Consultado el 25 de noviembre de 2012 . $343,550,770
  40. ^ "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de febrero de 2023 . Consultado el 25 de noviembre de 2012 . Reedición de 2017: $691,642; Reedición de 2020: $71,352
  41. ^ ab Conos, John W. (1997). El acuerdo de distribución de largometrajes: un análisis crítico del acuerdo más importante de la industria cinematográfica . Prensa de la Universidad del Sur de Illinois . pag. 41.ISBN _ 978-0-8093-2082-0. Alquileres de distribuidores: también es importante conocer y reconocer la diferencia entre los ingresos brutos del distribuidor y los alquileres brutos. El término "alquileres" se refiere al monto total de la parte del dinero pagado por el distribuidor de películas en las taquillas de las salas de cine, calculado sobre la base de acuerdos negociados entre el distribuidor y el exhibidor. Tenga en cuenta que los ingresos brutos se refieren a las cantidades realmente recibidas y de todos los mercados y medios, mientras que los alquileres brutos se refieren a las cantidades obtenidas únicamente de la exhibición teatral, independientemente de si las recibió el distribuidor. Por tanto, ingresos brutos es un término mucho más amplio e incluye alquileres de distribuidores. La cuestión del alquiler de películas (es decir, qué porcentaje de la recaudación bruta de taquilla de una película regresa al distribuidor) es de importancia clave... Las cifras más actuales sugieren que los alquileres de los distribuidores para las películas estrenadas por los principales estudios/distribuidores promedian alrededor de 43 % de taquilla bruta. Sin embargo, nuevamente este promedio se basa en proporciones de alquiler de películas individuales muy divergentes para los distribuidores.
  42. ^ Marich, Robert (2009) [1er. pub. Prensa focal : 2005]. Marketing para cinéfilos: un manual de estrategias utilizadas por los principales estudios e independientes (2 ed.). Prensa de la Universidad del Sur de Illinois . pag. 252.ISBN _ 978-0-8093-2884-0. Los alquileres representan la parte de la taquilla bruta que corresponde a los distribuidores y normalmente se establecen mediante un contrato complejo de dos partes.
  43. ^ Balio, Tino (2005). La industria cinematográfica estadounidense . Prensa de la Universidad de Wisconsin . pag. 296.ISBN _ 978-0-299-09874-2. Alquiler de películas como porcentaje del volumen de negocios (1939): 36,4
  44. ^ Balio, Tino (1987). United Artists: la empresa que cambió la industria cinematográfica. Prensa de la Universidad de Wisconsin . pag. 124–125. ISBN 978-0-299-11440-4. Para reavivar el interés por el cine, Hollywood no sólo tuvo que competir con la televisión sino también con otras actividades de ocio... El cine volvió a aparecer en 1955, pero el público había cambiado. Ir al cine se convirtió en un evento especial para la mayoría de la gente, creando el fenómeno del panorama general.
  45. ^ Hall y Neale 2010, pag. 179. "Las epopeyas posteriores resultaron mucho más desastrosas para los patrocinadores. La caída del Imperio Romano , de Samuel Bronston , filmada en España, costó 17.816.876 dólares y recaudó sólo 1,9 millones de dólares en Estados Unidos. La vida de Cristo de larga gestación de George Stevens, La historia más grande Ever Told (1965), que había estado en planificación desde 1954 y en producción desde 1962, obtuvo alquileres nacionales de 6.962.715 dólares sobre un costo negativo de 21.481.745 dólares, la mayor cantidad gastada hasta ahora en una producción realizada íntegramente en los Estados Unidos . Beginning... (1966) fue financiada por el productor italiano Dino De Laurentiis con inversores privados y bancos suizos, quien luego vendió los derechos de distribución fuera de Italia conjuntamente a Fox y Seven Arts por 15 millones de dólares (el 70 por ciento de los cuales procedía de Fox), con lo que La Biblia recuperó la mayor parte de su inversión de 18 millones de dólares. Aunque La Biblia devolvió un respetable alquiler mundial de 25,3 millones de dólares, Fox aún se quedó con una pérdida neta de poco más de 1,5 millones de dólares. Fue la última epopeya bíblica estrenada por cualquier estudio importante de Hollywood para casi veinte años."
  46. ^ Williams, Trey (25 de septiembre de 2015). "El último anuncio de Ridley Scott sobre 'Alien' genera el problema de las secuelas de Hollywood". Reloj de mercado . Archivado desde el original el 8 de junio de 2016 . Consultado el 12 de mayo de 2016 .
  47. ^ "Taquilla anual". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de julio de 2015 . Consultado el 6 de enero de 2012 .
  48. ^ "Índice de películas por año". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2011 . Consultado el 6 de enero de 2012 .
  49. ^ Dirks, Tim. "Éxitos de taquilla de todos los tiempos por década y año". Filmsite.org . Clásicos del cine americano . Consultado el 5 de enero de 2012 .
  50. ^ "Récord de 20 años de Griffith". Variedad . 5 de septiembre de 1928. p. 12 . Consultado el 21 de marzo de 2023 .
  51. ^ Schickel, Richard (1996). DW Griffith: una vida americana . Serie Centro de atención. Corporación Hal Leonard . pag. 326.ISBN _ 978-0-87910-080-3. ...existe un informe contable de producción muy preciso, redactado algún tiempo después de que se terminara la película, se realizaran las vistas previas y se tomaran las impresiones de lanzamiento. De este documento se desprende que el costo negativo del cuadro fue precisamente de $385.906,77...
  52. ^ "20.000 leguas de viaje submarino". Los números . Servicios de información de Nash . Consultado el 5 de enero de 2012 .
  53. ^ ab Finler 2003, pág. 358
  54. ^ Revista Milwaukee . vol. 32. 2007. Aloma , la película más taquillera del año, ganó 3 millones de dólares en los primeros tres meses y trajo a Gray de regreso a Milwaukee para su estreno en el Wisconsin Theatre.
  55. ^ Parkinson, David (2007). La guía aproximada de películas musicales . Dorling Kindersley . pag. 28.ISBN _ 978-1-84353-650-5. Pero anteriormente habían logrado mostrar cómo los musicales podían centrarse en la gente corriente con Sunny Side Up (1929), que recaudó dos millones de dólares en taquilla y demostró una nueva madurez e ingenio en la puesta en escena de la historia y la danza.
  56. ^ ab Hall y Neale 2010, págs. "Por razones similares de responsabilidad, Variety ha utilizado habitualmente cifras de ingresos nacionales (estadounidenses y canadienses) en lugar de mundiales. Esta se convirtió en su política estándar en 1940, cuando el advenimiento de la guerra en Europa persuadió a la industria cinematográfica estadounidense (temporalmente, a medida que se convertía en (Señala) que debería depender totalmente del mercado interno para su rentabilidad. Cuando antes de esto se reportaban datos de alquileres específicos en Variety (que tendían a ser sólo esporádicos), a menudo se referían al desempeño mundial y no a nivel nacional. Este fue también el caso de otras empresas comerciales. fuentes, como el Motion Picture Almanac anual de Quigley , que publicó sus propias listas de éxitos de todos los tiempos desde principios de la década de 1930. La posterior confusión de cifras nacionales y mundiales, y de cifras de alquiler y taquilla, ha plagado muchos relatos publicados. de la historia de Hollywood (a veces incluyendo los de la propia Variety ), y hemos intentado ser diligentes a la hora de aclarar las diferencias entre ellos".
  57. ^ McBride, José (2011). Frank Capra: La catástrofe del éxito . Prensa Universitaria de Mississippi . pag. 309.ISBN _ 978-1-60473-838-4. Según los libros del estudio, Sucedió una noche, recaudó 1 millón de dólares en alquileres de películas durante su estreno inicial, pero como señaló Joe Walker, la cifra habría sido mucho mayor si la película no se hubiera vendido a los cines mediante reservas en bloque. en un paquete con más de dos docenas de películas menores de Columbia, y los alquileres totales del paquete se repartieron entre todos ellos, como era costumbre en esa época, ya que minimizaba el riesgo y permitía a los grandes estudios dominar el mercado.
  58. ^ Shearer, Lloyd (26 de octubre de 1947). "GWTW: Saga supercolosal de una epopeya". Los New York Times . Consultado el 14 de julio de 2012 .
  59. ^ "Cine: los grandes taquilleros". Tiempo . 2 de febrero de 1953. Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2008 . Consultado el 15 de septiembre de 2012 .
  60. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 129. "Alquileres nacionales: 30.015.000 dólares (61%); alquileres extranjeros: 18.964.000 dólares (39%)... Lo que el viento se llevó incluye la liberación inicial más cuatro nuevas liberaciones (1941, 1942, 1947 y 1954), ya que los ingresos por alquileres extranjeros solo estaban disponibles de forma acumulativa. hasta 1956."
  61. ^ McDermott, Christine (2010), Vida con el padre , p. 307. Independientemente de la facturación, la película se convirtió en un éxito mundial con 6,5 millones de dólares en alquileres en todo el mundo, desde Pappa och vi en Suecia hasta Vita col padre en Italia, aunque registró una pérdida neta de 350.000 dólares.En: Block y Wilson 2010.
  62. ^ Mulligan, Hugh A. (23 de septiembre de 1956). "Cinerama sigue adelante como la mayor fuente de ingresos". El Registro-Guardia . Eugenio, Oregón. pag. 7B.
  63. ^ Hall y Neale 2010, pag. 145. "El éxito comercial de los cinco diarios de viaje de Cinerama, que obtuvieron una taquilla mundial total de 120 millones de dólares en 1962 (incluidos 82 millones de dólares en los Estados Unidos y Canadá), demostraron a la industria principal el valor de mercado de las películas especiales. formatos."
  64. ^ abcdef Dirks, Tim. "Las mejores películas de todos los tiempos: parte 1: éxitos de taquilla". Filmsite.org . Consultado el 11 de agosto de 2010 .
  65. ^ ab Wasko, Janet (1986). "DW Griffiths y los bancos: un estudio de caso sobre financiación cinematográfica". En Kerr, Paul (ed.). La industria cinematográfica de Hollywood: un lector . Rutledge . pag. 34.ISBN _ 978-0-7100-9730-9. Varias cuentas han citado ganancias de entre 15 y 18 millones de dólares durante los primeros años de estreno, mientras que en una carta a un inversor potencial en la versión sonora propuesta, Aitken señaló que una recaudación bruta de taquilla de 15 a 18 millones de dólares era una "estimación conservadora". Durante años, Variety ha catalogado el alquiler total de El nacimiento de una nación en 50 millones de dólares. (Esto refleja la cantidad total pagada al distribuidor, no la taquilla bruta). Esta "leyenda comercial" finalmente ha sido reconocida por Variety como un "gran mito", y la cantidad se ha revisado a 5 millones de dólares. Esa cifra parece mucho más factible, ya que los informes de ganancias en la colección Griffith enumeran los ingresos brutos para 1915-1919 en poco más de 5,2 millones de dólares (incluida la distribución en el extranjero) y las ganancias totales después de deducir los gastos generales de oficina, pero no las regalías, en alrededor de 2 millones de dólares. .
  66. ^ "Las imágenes de dinero más importantes". Variedad . 21 de junio de 1932. pág. 1 – vía Archive.org .Citado en "Biggest Money Pictures". Cineweb. Archivado desde el original el 5 de noviembre de 2011 . Consultado el 25 de junio de 2015 .
  67. ^ "'Peter Pan' vuelve a volar". Daily Record . Ellensburg, Washington. United Press International . 21 de julio de 1989. p. 16.
  68. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 237. "A finales de 1938, había recaudado más de 8 millones de dólares en alquileres en todo el mundo y en ese momento estaba clasificada como la segunda película más taquillera después de la épica Ben-Hur de 1925 ".
  69. ^ Finler 2003, pag. 47. "Walt Disney corrió un gran riesgo cuando decidió invertir 1,5 millones de dólares en su primer largometraje de animación, Blancanieves y los siete enanitos . Se convirtió en el mayor éxito de la era del sonido y la película más taquillera desde El nacimiento. of a Nation – hasta el lanzamiento del productor independiente David O. Selznick Lo que el viento se llevó sólo dos años después."
  70. ^ Barrios, Richard (1995). Una canción en la oscuridad: el nacimiento del cine musical. Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 49.ISBN _ 978-0-19-508811-3. Dado que hoy en día rara vez se ve, The Singing Fool se confunde frecuentemente con The Jazz Singer ; aunque, aparte de Jolson y un aire omnipresente sensiblero, los dos tienen poco en común. En la película anterior, Jolson estaba excesivamente apegado a su madre y cantaba "Mammy"; aquí la fijación estaba en su hijo pequeño, y "Sonny Boy" se convirtió en un gran éxito. Lo mismo hizo la película, que acumuló una sorprendente recaudación mundial de 5,9 millones de dólares... Algunas fuentes la sitúan como la película con la recaudación más alta en su estreno inicial antes de Lo que el viento se llevó . Probablemente esto sea exagerado: los registros de MGM muestran que Ben-Hur y The Big Parade recaudaron más, y nadie sabe exactamente cuánto recaudó The Birth of a Nation . Aún así, según los estándares de la época, es una cantidad asombrosa.
  71. ^ Everson, William K. (1998) [Publicado por primera vez en 1978]. Cine mudo americano. Prensa Da Capo . pag. 374.ISBN _ 978-0-306-80876-0. Colocar a El nacimiento de una nación en el quinto lugar es cuestionable, ya que generalmente se considera la película más taquillera de todos los tiempos. Sin embargo, siempre ha sido difícil obtener cifras fiables de taquilla para esta película, y puede que haya sido aún más difícil a mediados de los años treinta. Después de incluirlo hasta mediados de la década de 1970 como el de mayor recaudación, aunque le resultó imposible citar cifras exactas, Variety , la revista especializada, de repente repudió la afirmación, pero sin dar detalles ni razones específicas. Teniendo en cuenta el número de entradas pagadas y la exposición continua , su posición número uno parece justificada.
  72. ^ Hall y Neale 2010, pag. 163. "La silenciosa Ben-Hur de MGM , que se estrenó a finales de 1925, había superado en recaudación a todas las demás películas publicadas por la compañía en 1926 combinadas. Con alquileres mundiales de 9.386.000 dólares en su primer estreno, con la única excepción posible de El nacimiento de una nación , la película más taquillera de toda la era del cine mudo."
  73. ^ ab du Brow, Rick (22 de septiembre de 1965). "El documental sobre el Klan tuvo un gran impacto en Du Brow". El envío de Colón . pag. 12.
  74. ^ Hodgkinson, Will (12 de abril de 2004). "Terremoto cultural: el nacimiento de una nación" . El Telégrafo diario . Archivado desde el original el 10 de enero de 2022 . Consultado el 31 de enero de 2012 .
  75. ^ Thomas, Bob (18 de enero de 1963). "'West Side Story' ganó 19 millones de dólares el año pasado". Reading Eagle . Associated Press . p. 20.
  76. ^ Klopsch, Luis; Sandison, George Henry; Talmage, Thomas De Witt (1965). Heraldo cristiano . vol. 88. pág. 68. Sin embargo, "Los Diez Mandamientos" ha recaudado 58 millones de dólares en alquiler de películas y se espera que recaude entre 10 y 15 millones cada año de su reedición.
  77. ^ Hall y Neale 2010, págs. 160-161. "El estreno general comenzó a precios normales en 1959 y continuó hasta finales del año siguiente, cuando la película fue retirada temporalmente (la primera de varias reediciones se produjo en 1966). El alquiler mundial en ese momento rondaba los 60 millones de dólares. mercado, desalojó a Lo que el viento se llevó de la posición número uno en la lista de campeones de alquileres de todos los tiempos de Variety . Hasta entonces, GWTW había mantenido su liderazgo a través de varias reediciones (y pronto lo recuperaría a través de otra en 1961) ".
  78. ^ Oviatt, Ray (16 de abril de 1961). "La memoria no se la llevó el viento". Hoja de Toledo . pag. 67–68.
  79. ^ "Ben-Hur (1959) - Notas". Películas clásicas de Turner . Consultado el 17 de noviembre de 2012 .
  80. ^ Thomas, Bob (1 de agosto de 1963). "Las finanzas cinematográficas ya no están ocultas al escrutinio". El robesoniano . Associated Press . pag. 10.
  81. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 324. "Alquileres en todo el mundo: 66,1 millones de dólares (versión inicial)"
  82. ^ Washington (AP) (13 de septiembre de 1984). "Estrella de 'Garganta Profunda' contra la pornografía". The Free Lance – Star . p. 12.
  83. ^ Hiltzik, Michael (24 de febrero de 2005). "'Los números de Garganta profunda simplemente no cuadran ". Los Ángeles Times . Consultado el 2 de febrero de 2012 .
  84. ^ Memphis (UPI) (1 de mayo de 1976). "El acusado de 'garganta profunda' declarado culpable de conspiración ". The Palm Beach Post . P. A2.
  85. ^ Ebert, Roger (11 de febrero de 2005). "Dentro de la garganta profunda". rogerebert.com . Chicago Sun-Times . Archivado desde el original el 6 de junio de 2011 . Consultado el 2 de febrero de 2012 .
  86. ^ Bartel, Paulina (1989). El libro completo de trivia de Lo que el viento se llevó: la película y más. Publicaciones comerciales de Taylor . pag. 127.ISBN _ 978-0-87833-619-7. Al final del lanzamiento general de 1941, MGM decidió retirar GWTW nuevamente. Las copias estaban estropeadas, pero el estudio creía que era posible una última aventura para GWTW. La película regresó a los cines por tercera vez en la primavera de 1942 y permaneció en cartelera hasta finales de 1943... Cuando MGM finalmente retiró la película de la exhibición, todas las copias desgastadas fueron destruidas y finalmente GWTW fue declarada fuera de exhibición. circulación. MGM, que para entonces era propietaria exclusiva de la película, anunció que GWTW había recaudado más de 32 millones de dólares.
  87. ^ Dick, Bernard F. (1997). Ciudad de los sueños: la creación y reconstrucción de Universal Pictures . Prensa de la Universidad de Kentucky . pag. 168.ISBN _ 978-0-8131-2016-4. Tiburón (1975) salvó el día, recaudando 104 millones de dólares a nivel nacional y 132 millones de dólares a nivel mundial en enero de 1976.
  88. ^ Kilday, Gregg (5 de julio de 1977). "El director de 'Tiburón II' abandona su 'barco'". The Victoria Advocate . pág. 6B.
  89. ^ Nueva York (AP) (26 de mayo de 1978). "Cantidad desconocida del miedo a Tiburón 2". La Estrella Fénix . pag. 21.
  90. ^ Fenner, Pat C. (16 de enero de 1978). "Acción Independiente". Tarde Independiente . pag. 11-A.
  91. ^ Cocinero, David A. (2002). Ilusiones perdidas: cine estadounidense a la sombra de Watergate y Vietnam, 1970-1979 . vol. 9 de Historia del Cine Americano, Charles Harpole. Prensa de la Universidad de California . pag. 50.ISBN _ 978-0-520-23265-5. La industria quedó atónita cuando Star Wars ganó casi 3 millones de dólares en su primera semana y, a finales de agosto, había recaudado 100 millones de dólares; se proyectó continuamente durante 1977-1978 y se relanzó oficialmente en 1978 y 1979, al final de los cuales había ganado 262 millones de dólares en alquileres en todo el mundo para convertirse en la película más taquillera de todos los tiempos, una posición que mantendría hasta ser superada. por ET: The Extra-Terrestrial de Universal en enero de 1983.
  92. ^ "El Titanic hunde a sus competidores sin dejar rastro". Noticias de la BBC . BBC. 25 de febrero de 1998 . Consultado el 13 de agosto de 2010 .
  93. ^ Cieply, Michael (26 de enero de 2010). "Él se supera a sí mismo: 'Avatar' supera a 'Titanic'". Los New York Times . Consultado el 27 de enero de 2010 .
  94. ^ Segers, Frank (25 de enero de 2010). "'Avatar' bate el récord mundial de 'Titanic' ". El reportero de Hollywood . Consultado el 4 de diciembre de 2010 .
  95. ^ Whitten, Sarah (21 de julio de 2019). "'Avengers: Endgame' es ahora la película más taquillera de todos los tiempos, destronando a 'Avatar'". CNBC . Archivado desde el original el 21 de julio de 2019 . Consultado el 21 de julio de 2019 .
  96. ^ Robbins, Shawn (20 de julio de 2019). "Avengers: Endgame supera a Avatar como lanzamiento global número uno de todos los tiempos el sábado". Taquillas . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 24 de julio de 2019 .
  97. ^ Tartaglione, Nancy (13 de marzo de 2021). "'Avatar supera a 'Avengers: Endgame' como la película más taquillera de todos los tiempos en la taquilla mundial; la reedición en China crece ". Fecha límite Hollywood . Consultado el 13 de marzo de 2021 .
  98. ^ "Historial de taquilla de las películas de James Bond". Los números . Servicios de información de Nash . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  99. ^ "Historial de taquilla de las películas de Star Wars". Los números . Servicios de información de Nash . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  100. ^ "Indiana Jones - Mundial (sin ajustar)". Mojo de taquilla . Consultado el 6 de enero de 2012 .
  101. ^ Anderson, Dave (16 de noviembre de 2003). "Bayonne Bleeder le lanza un puñetazo al semental italiano". Los New York Times . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  102. ^ Schneiderman, RM (10 de agosto de 2006). "Stallone se conforma con el 'real' Rocky". Forbes . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  103. ^ Encuesta, Kenneth G. (12 de noviembre de 2003). "Charles Wepner contra Sylvester Stallone" (PDF) . Mango y Iacoviello. Archivado desde el original (PDF) el 29 de octubre de 2013 . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  104. ^ "Batman - Mundial (sin ajustar) y Batman: La máscara del fantasma". Mojo de taquilla . Consultado el 6 de enero de 2012 .
  105. ^ "Parque Jurásico - Mundial (sin ajustar)". Mojo de taquilla . Consultado el 6 de enero de 2012 .
  106. ^ "Historial de taquilla de las películas de Star Trek". Los números . Servicios de información de Nash . Consultado el 4 de enero de 2012 .
  107. ^ "Franquicias de películas". Los números . Servicios de información de Nash . Consultado el 31 de mayo de 2023 .
  108. ^ The Economist en línea (11 de julio de 2011). "Trabajando una y otra vez". El economista . Archivado desde el original el 11 de julio de 2011.
  109. ^ Nevins, Jess (23 de agosto de 2011). "Una breve historia del crossover". io9 . Consultado el 19 de julio de 2018 .
  110. ^ Nevins, Jess (9 de septiembre de 2011). "Los primeros universos compartidos". io9 . Consultado el 19 de julio de 2018 .
  111. ^ "Cómo 'Spectre' puede compararse con 'Thunderball' como una superproducción de James Bond". Los New York Times . 6 de noviembre de 2015 . Consultado el 7 de enero de 2018 .
  112. ^ Harrod, Horatia (17 de mayo de 2011). "Los juguetes de Pixar de 6.000 millones de dólares" . El Telégrafo diario . Archivado desde el original el 10 de enero de 2022 . Consultado el 12 de abril de 2012 .
  113. ^ Swatman, Rachel (16 de junio de 2015). "El segundo tráiler de Star Wars: El despertar de la fuerza establece un récord mundial en YouTube". Records Mundiales Guinness . Consultado el 17 de junio de 2015 .
  114. ^ "Listados de campos: tipos de cambio". El libro mundial de datos . Agencia Central de Inteligencia . Archivado desde el original el 15 de febrero de 2015 . Consultado el 17 de junio de 2015 .

Fuentes de taquilla

  1. ^ abcd "Avatar (2009)". Mojo de taquilla . Consultado el 21 de marzo de 2023 . En todo el mundo: 2.923.706.026 dólares; Lanzamiento original: $2,743,577,587; Edición especial de 2010: 44.838.548 dólares; Reedición de 2020: $1,281,204; Relanzamiento en 2021: $57,995,770; Reedición en 2022: $76,012,917
  2. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 3 de noviembre de 2010.
  3. ^ abc "Vengadores: Endgame (2019)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 7 de enero de 2023 . Consultado el 13 de marzo de 2021 .
  4. ^ abcde "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 23 de octubre de 2019.
  5. ^ ab "Avatar: El camino del agua (2022)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 19 de diciembre de 2022 . Consultado el 26 de mayo de 2023 .
  6. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 7 de junio de 2023.
  7. ^ abc titánico
    • Estrenos anteriores a 2020: "Titanic (1997)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 27 de octubre de 2019. En todo el mundo: $2,187,615,730; Lanzamiento original: $1,843,373,318; Lanzamiento en 3D de 2012: 343.550.770 dólares; Reedición de 2017: $691,642
    • Relanzamiento 2020: "Titanic (Relanzamiento 2020)". Mojo de taquilla . Reedición de 2020: $71,352
    • Relanzamiento en 2023: "Titanic (25 aniversario)". Mojo de taquilla . Reedición de 2023: $70,157,472
  8. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 16 de julio de 2001.
  9. ^ ab "Star Wars: El despertar de la fuerza (2015)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 8 de noviembre de 2019 . Consultado el 15 de agosto de 2016 .
  10. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de abril de 2016.
  11. ^ ab "Vengadores: Infinity War (2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2020 . Consultado el 13 de enero de 2019 .
  12. ^ abcd "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de abril de 2019.
  13. ^ ab "Spider-Man: Sin camino a casa (2021)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de julio de 2022 . Consultado el 18 de enero de 2023 . Todas las liberaciones: $1,921,847,111; Lanzamiento original: $1,912,233,593
  14. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de julio de 2022.
  15. ^ "Mundo Jurásico (2015)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 8 de marzo de 2021 . Consultado el 7 de marzo de 2022 .
  16. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 26 de noviembre de 2015.
  17. ^ "El Rey León". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2020 . Consultado el 8 de enero de 2020 .
  18. ^ ab "Los Vengadores (2012)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 6 de enero de 2023 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  19. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de octubre de 2012.
  20. ^ "Furioso 7 (2015)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 9 de enero de 2023 .
  21. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 26 de junio de 2015.
  22. ^ "Top Gun: Maverick (2022)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de junio de 2022 . Consultado el 8 de junio de 2023 .
  23. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de diciembre de 2022.
  24. ^ "Congelado II". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 12 de agosto de 2019 . Consultado el 26 de marzo de 2020 .
  25. ^ abc "Principales ingresos brutos de toda la vida: en todo el mundo". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de agosto de 2020.
  26. ^ ab "Barbie (2023)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 9 de agosto de 2023 . Consultado el 22 de febrero de 2024 .
  27. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de enero de 2024.
  28. ^ "Vengadores: La era de Ultrón (2015)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 18 de diciembre de 2022 . Consultado el 8 de enero de 2022 .
  29. ^ "La película de Super Mario Bros. (2023)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de abril de 2023 . Consultado el 22 de febrero de 2024 .
  30. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de agosto de 2023.
  31. ^ "Pantera Negra (2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 30 de agosto de 2020 . Consultado el 29 de octubre de 2018 .
  32. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de julio de 2018.
  33. ^ ab Harry Potter y las Reliquias de la Muerte - Parte 2
    • Total: "Harry Potter y las Reliquias de la Muerte Parte 2 (2011)". Mojo de taquilla . Consultado el 29 de noviembre de 2023 .
    • Costo de producción: Frankel, Daniel (17 de noviembre de 2010). "Prepárese para la mayor inauguración de 'Potter' hasta ahora". La envoltura . Archivado desde el original el 20 de noviembre de 2010 . Consultado el 27 de agosto de 2011 .
  34. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 31 de octubre de 2011.
  35. ^ ab "Star Wars: Los últimos Jedi". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2019 . Consultado el 21 de mayo de 2018 .
  36. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 27 de abril de 2018.
  37. ^ "Mundo Jurásico: El Reino Caído (2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 21 de agosto de 2020 . Consultado el 12 de enero de 2019 .
  38. ^ ab congelado
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 9 de agosto de 2014. En todo el mundo: 1.274.219.009 dólares (total al 8 de agosto de 2014; incluido el bruto japonés hasta el 3 de agosto, el bruto español hasta el 27 de julio, el bruto británico hasta el 8 de junio y el bruto alemán hasta el 30 de marzo). , y omitiendo el bruto nigeriano)
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional: Japón". Mojo de taquilla . Consultado el 3 de septiembre de 2014 .
    Total al 3 de agosto de 2014: $247,650,477
    Total al 31 de agosto de 2014: $249,036,646
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional: Nigeria". Mojo de taquilla . Consultado el 3 de septiembre de 2014 .
    Total al 17 de agosto de 2014: $167,333
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional: España". Mojo de taquilla . Consultado el 6 de noviembre de 2014 .
    Total al 27 de julio de 2014: $21,668,593
    Total al 2 de noviembre de 2014: $22,492,845
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional: Reino Unido". Mojo de taquilla . Consultado el 30 de marzo de 2016 .
    Total al 8 de junio de 2014: £39.090.985
    Total al 30 de noviembre de 2014: £40.960.083 (1 dólar = £0,63866)
    Total al 7 de diciembre de 2014: £41.087.765 (1 dólar = £0,64136)
    Total al 14 de diciembre de 2014: £41.170.608 (1 dólar = £0,636)
    Total al 26 de noviembre de 2017: £42 840 559 ($1 = £0,7497)
    Total al 3 de diciembre de 2017: £42 976 318 ($1 = £0,742)
    • "Frozen (2013) - Resultados de taquilla internacional: Alemania". Mojo de taquilla . Consultado el 30 de marzo de 2016 .
    Total a 30 de marzo de 2014: 35.098.170 €
    Total a 18 de octubre de 2015: 42.526.744 €
    nótese bien. Se desconoce el tipo de conversión exacto del euro al dólar para las ganancias desde abril de 2014, pero el euro nunca cayó por debajo de la paridad con el dólar durante 2014 y 2015 (como se puede verificar comparando el tipo de cambio en las entradas de fechas individuales en la referencia proporcionada), por lo que una tasa de conversión aproximada de 1 euro: aquí se utiliza 1 dólar para dar un límite inferior.
  39. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de julio de 2014.
  40. ^ "La Bella y la Bestia (2017)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 18 de agosto de 2019 . Consultado el 5 de septiembre de 2017 .
  41. ^ abc "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 11 de diciembre de 2017.
  42. ^ "Increíbles 2 (2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 21 de octubre de 2020 . Consultado el 25 de marzo de 2019 .
  43. ^ "El destino de los furiosos (2017)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 22 de agosto de 2017.
  44. ^ "Hombre de Hierro 3 (2013)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 15 de diciembre de 2017 . Consultado el 28 de octubre de 2013 .
  45. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2014.
  46. ^ "Secuaces (2015)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  47. ^ ab "Capitán América: Guerra Civil (2016)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 6 de enero de 2023 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  48. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de agosto de 2016.
  49. ^ "Aquaman (2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de junio de 2023 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  50. ^ ab "El señor de los anillos: el regreso del rey". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de noviembre de 2023 . Consultado el 7 de noviembre de 2023 .
  51. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de junio de 2004.
  52. ^ "Spider-Man: Lejos de casa". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 27 de noviembre de 2019 .
  53. ^ "Capitana Marvel (2019)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2020 . Consultado el 21 de julio de 2019 .
  54. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 23 de julio de 2019.
  55. ^ "Transformers: La oscuridad de la luna (2011)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 18 de enero de 2014 .
  56. ^ "Caída del cielo (2012)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de octubre de 2022 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  57. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 3 de marzo de 2013.
  58. ^ ab "Transformers: la era de la extinción". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 17 de mayo de 2015 .
  59. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2014.
  60. ^ "El caballero de la noche asciende (2012)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 4 de septiembre de 2023 . Consultado el 7 de noviembre de 2023 .
  61. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 3 de diciembre de 2012.
  62. ^ "Joker (2019)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de agosto de 2023 . Consultado el 30 de noviembre de 2022 .
  63. ^ "Star Wars: Episodio IX - El ascenso de Skywalker". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 30 de diciembre de 2019 . Consultado el 21 de marzo de 2020 .
  64. ^ "Historia del juguete 4". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 14 de diciembre de 2019 . Consultado el 7 de diciembre de 2019 .
  65. ^ ab "Toy Story 3 (2010)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 6 de enero de 2023 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  66. ^ ab "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 18 de julio de 2011.
  67. ^ ab "Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto (2006)". Mojo de taquilla . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  68. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2006.
  69. ^ "Rogue One: Una historia de Star Wars (2016)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de noviembre de 2019 . Consultado el 2 de septiembre de 2022 .
  70. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 19 de abril de 2017.
  71. ^ "Aladino (2019)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de junio de 2019 . Consultado el 2 de noviembre de 2019 .
  72. ^ "Piratas del Caribe: En mareas misteriosas". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 23 de marzo de 2020 . Consultado el 22 de agosto de 2011 .
  73. ^ abc Parque Jurásico
    • Estrenos anteriores a 2022: "Parque Jurásico (1993)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 26 de enero de 2021 . Consultado el 7 de marzo de 2022 . En todo el mundo: 1.033.928.303 dólares; Lanzamiento original: $912,667,947; Presupuesto de producción: 63 millones de dólares
    • Relanzamiento de 2022: "Jurassic Park (Relanzamiento de 2022)". Mojo de taquilla . Consultado el 1 de julio de 2022 . México: $270,700
    • Relanzamiento de 2023: "Jurassic Park (Relanzamiento de 2023)". Mojo de taquilla . Consultado el 8 de septiembre de 2023 . $3,336,227
    • A partir de 2010: Block & Wilson 2010, págs. 756–757. "Costo de producción: 70,0 dólares (dólares no ajustados en millones de dólares)... Jurassic Park fue un éxito de taquilla, recaudando 920 millones de dólares en taquilla mundial y generando dos secuelas".
  74. ^ Krämer, Peter (1999). "Las mujeres primero: Titanic, películas de acción y aventuras y el público femenino de Hollywood". En Sandler, Kevin S.; Studlar, Gaylyn (eds.). Titanic: Anatomía de una superproducción . Prensa de la Universidad de Rutgers . págs. 108-130. ISBN 978-0-8135-2669-0. En la página 130, la lista tiene a Jurassic Park en el número uno con $913 millones, seguido por El Rey León ...
  75. ^ "Mi villano favorito 3 (2017)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 17 de enero de 2021 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  76. ^ "Buscando a Dory (2016)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2022 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  77. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2016.
  78. ^ ab Star Wars Episodio I: La amenaza fantasma
    • Total: "Star Wars: Episodio I - La amenaza fantasma (1999)". Mojo de taquilla . Consultado el 18 de enero de 2023 . $1.027.082.707
    • Lanzamiento original: "Star Wars: Episodio I – La amenaza fantasma (1999)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 19 de julio de 2011 . Consultado el 8 de noviembre de 2012 . $924,317,558
  79. ^ "Alicia en el país de las maravillas (2010)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  80. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de julio de 2010.
  81. ^ "Zootopia (2016)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 11 de diciembre de 2020 . Consultado el 7 de enero de 2017 .
  82. ^ "El Hobbit: un viaje inesperado (2012)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de noviembre de 2019 . Consultado el 7 de diciembre de 2022 .
  83. ^ "Taquilla mundial de todos los tiempos". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de abril de 2013.
  84. ^ Mónaco, James (2009). Cómo leer una película: películas, medios y más . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 262.ISBN _ 978-0-19-975579-0. El nacimiento de una nación, que costó una cifra sin precedentes y, según muchos, completamente imprudente, de 110.000 dólares, finalmente devolvió 20 millones de dólares y más. La cifra real es difícil de calcular porque la película se distribuyó sobre la base de "derechos estatales", en los que las licencias para exhibir la película se vendieron directamente. El efectivo real generado por El nacimiento de una nación puede haber ascendido a entre 50 y 100 millones de dólares, una cantidad casi inconcebible para una película tan temprana.
  85. ^ ab Wasko, Janet (1986). "DW Griffiths y los bancos: un estudio de caso sobre financiación cinematográfica". En Kerr, Paul (ed.). La industria cinematográfica de Hollywood: un lector . Rutledge . pag. 34.ISBN _ 978-0-7100-9730-9. Varias cuentas han citado ganancias de entre 15 y 18 millones de dólares durante los primeros años de estreno, mientras que en una carta a un inversor potencial en la versión sonora propuesta, Aitken señaló que una recaudación bruta de taquilla de 15 a 18 millones de dólares era una "estimación conservadora". Durante años, Variety ha catalogado el alquiler total de El nacimiento de una nación en 50 millones de dólares. (Esto refleja la cantidad total pagada al distribuidor, no la taquilla bruta). Esta "leyenda comercial" finalmente ha sido reconocida por Variety como un "gran mito", y la cantidad se ha revisado a 5 millones de dólares. Esa cifra parece mucho más factible, ya que los informes de ganancias en la colección Griffith enumeran los ingresos brutos para 1915-1919 en poco más de 5,2 millones de dólares (incluida la distribución en el extranjero) y las ganancias totales después de deducir los gastos generales de oficina, pero no las regalías, en alrededor de 2 millones de dólares. .
  86. ^ Lang, Robert, ed. (1994). El nacimiento de una nación: DW Griffith, director. Prensa de la Universidad de Rutgers . pag. 30.ISBN _ 978-0-8135-2027-8. La película finalmente costó 110.000 dólares y tenía doce carretes de longitud.
  87. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 26.
    • Cleopatra : "Alquileres nacionales: $0,5; Costo de producción: $0,3 ($s no ajustados en millones de $s)".
  88. ^ Birchard, Robert S. (2010), Intolerancia , p. 45, Intolerancia fue la película estadounidense más cara realizada hasta ese momento, con un costo total de 489.653 dólares, y su desempeño en taquilla... pero recuperó su costo y terminó con cifras generales respetables.En: Block y Wilson 2010.
  89. ^ Coons, Robin (30 de junio de 1939). "Charla de Hollywood". El diario de noticias de Daytona Beach . pag. 6.
  90. ^ Shipman, David (1970). Las grandes estrellas del cine: los años dorados . Grupo Editorial Corona . pag. 98. Tenía un presupuesto bajo (120.000 dólares), pero recaudó en todo el mundo más de 3 millones de dólares y convirtió en estrellas a Chaney y sus compañeros, Betty Compson y Thomas Meighan.
  91. ^ abcd "Imágenes de dinero más importantes". Variedad . 21 de junio de 1932. p. 1 – vía Archive.org .Citado en "Biggest Money Pictures". Cineweb. Archivado desde el original el 8 de julio de 2011 . Consultado el 14 de julio de 2011 .
  92. ^ ab Salomón, Aubrey (2011). The Fox Film Corporation, 1915-1935: historia y filmografía . McFarland y compañía . ISBN 978-0-7864-6286-5.
    • Camino hacia el este : pág. 52 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Se proyectaba que Way Down East (1920) , de DW Griffith, generaría alquileres de 4.000.000 de dólares sobre un resultado negativo de 800.000 dólares. Esta cifra se basó en las cantidades obtenidas durante su gira, junto con su desempate en el resto de los cines del país. Griffith había colocado originalmente El alquiler potencial de la película era de 3.000.000 de dólares pero, debido al éxito de los diversos roadshows que se realizaban, se esperaba un total de 4.000.000 de dólares. La película mostró una ganancia de 615.736 dólares después de sólo 23 semanas de estreno con una recaudación bruta de 2.179.613 dólares.
    • ¿Qué precio tiene la gloria? : pag. 112 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Lo que Price Glory se llevó el premio gordo con un enorme alquiler mundial de 2.429.000 dólares, la cifra más alta en la historia de la empresa. Dado que también fue la producción más cara del año con 817.000 dólares, el beneficio siguió siendo de unos saludables 796.000 dólares..."
    • Cabalgata : pág. 170 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "El coste real de Cavalcade fue de 1.116.000 dólares y definitivamente no tenía garantizado el éxito. De hecho, si sus ingresos brutos en el extranjero hubieran seguido el habitual 40 por ciento de los ingresos nacionales, la película habría perdido dinero. En un cambio, los ingresos brutos en el extranjero fueron casi duplicar la recaudación nacional de 1.000.000 de dólares para alcanzar un total de alquileres mundiales de 3.000.000 de dólares y la mayor ganancia de Fox del año de 664.000 dólares".
    • Feria estatal : pág. 170 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . " La Feria Estatal resultó ser un éxito sustancial con la ayuda de Janet Gaynor, que impulsó a Will Rogers a volver al nivel de estrella que genera dinero. Sus compromisos de prestigio ayudaron a recaudar un total de $ 1,208,000 en alquileres nacionales. Sorprendentemente, en países extranjeros que no están familiarizados con En las ferias estatales, aún así ganó unos respetables 429.000 dólares. Con el total de alquileres, la película acabó mostrando una ganancia de 398.000 dólares."
  93. ^ Hall y Neale 2010, pag. 53. " Los cuatro capataces del Apocalipsis se convertiría en la producción más cara de Metro y uno de los mayores éxitos de taquilla de la década. Sus costes de producción se han estimado en "algo entre 600.000 y 800.000 dólares". Variety estimó su recaudación mundial en 4 millones de dólares. en 1925 y en 5 millones de dólares en 1944; en 1991, estimó sus alquileres internos acumulados en 3.800.000 dólares."
  94. ^ Brownlow, Kevin (1968). El desfile ya pasó . Prensa de la Universidad de California . pag. 255.ISBN _ 978-0-520-03068-8. El coste negativo fue de unos 986.000 dólares, que no incluían el salario del propio Fairbanks. Una vez que se tuvieron en cuenta la explotación y las copias publicadas, Robin Hood costó alrededor de 1.400.000 dólares, superando tanto a Intolerancia (700.000 dólares) como a la célebre "película del millón de dólares" Foolish Wives . Pero ganó 2.500.000 dólares.
  95. ^ Vance, Jeffrey (2008). Douglas Fairbanks . Prensa de la Universidad de California . pag. 146.ISBN _ 978-0-520-25667-5. La película tuvo un costo de producción de 930.042,78 dólares, más que el costo de Intolerancia de DW Griffith y casi tanto como Esposas tontas (1922) de Erich von Stroheim.
  96. ^ ab "Negocios: Exportaciones de películas". Tiempo . 6 de julio de 1925. Archivado desde el original el 5 de noviembre de 2010 . Consultado el 12 de julio de 2011 .
  97. ^ abcde Birchard, Robert S. (2009). El Hollywood de Cecil B. DeMille . Prensa de la Universidad de Kentucky . ISBN 978-0-8131-3829-9.
    • cap. 45. Los Diez Mandamientos (1923). "Costo: $1.475.836,93; Bruto: $4.169.798,38"
    • cap. 56. La Señal de la Cruz Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Costo: $694.064,67; Bruto: $2.738.993,35 (hasta 1937)"
    • cap. 68. Sansón y Dalila Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Costo: $3.097.563,05"
    • cap. 69. El espectáculo más grande del mundo Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Costo: $3.873.946,50; Ingresos brutos: $15.797.396,36 (al 29 de diciembre de 1962)"
    • cap. 70. Los Diez Mandamientos (1956). "Costo: $13.272.381,87; Ingresos brutos: $90.066.230,00 (al 23 de junio de 1979)"
  98. ^ May, Richard P. (otoño de 2005), "Restaurando el gran desfile", The Moving Image , 5 (2): 140–146, doi :10.1353/mov.2005.0033, ISSN  1532-3978, S2CID  192076406, ... ganando entre 18 y 22 millones de dólares, según las cifras consultadas
  99. ^ Robertson, Patricio (1991). Libro Guinness de hechos y hazañas cinematográficas (4 ed.). Grupo editorial Abbeville . pag. 30.ISBN _ 978-1-55859-236-0. La película muda más taquillera fue The Big Parade, de King Vidor (EE.UU. 25), con alquileres mundiales de 22 millones de dólares.
  100. ^ Hall y Neale 2010, págs. 58–59. "Incluso entonces, en un momento en que el presupuesto para una película promediaba alrededor de 300.000 dólares, no se gastaban más de 382.000 dólares en producción... Según Eddie Mannix Ledger de MGM, recaudó 4.990.000 dólares a nivel nacional y 1.141.000 dólares en el extranjero".
  101. ^ "Ben-Hur (1925) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
  102. ^ Hall y Neale 2010, pag. 163. "La silenciosa Ben-Hur de MGM , que se estrenó a finales de 1925, había superado en recaudación a todas las demás películas publicadas por la compañía en 1926 combinadas. Con alquileres mundiales de 9.386.000 dólares en su primer estreno, con la única excepción posible de El nacimiento de una nación , la película con mayores ganancias de toda la era del cine mudo (con un coste negativo de 3.967.000 dólares, también fue la más cara)".
  103. ^ Molinero, Frank. "Por el amor de Dios (1926) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 15 de enero de 2012 .
  104. ^ Finler 2003, pag. 188. "A un costo de 2 millones de dólares, Wings fue la película más cara de la década del estudio y, aunque le fue bien, no fue lo suficientemente buena como para obtener ganancias".
  105. ^ ab El cantante de jazz y el tonto cantante
    • Block, Hayley Taylor (2010), El cantante de jazz , pág. 113. La película recaudó 2,6 millones de dólares en alquileres en todo el mundo y obtuvo una ganancia neta de 1.196.750 dólares. La siguiente película de Jolson para Warner Bros., The Singing Fool (1928), recaudó más del doble, con 5,9 dólares en alquileres en todo el mundo y una ganancia de 3.649.000 dólares, lo que las convirtió en dos de las películas más rentables de la década de 1920.En: Block y Wilson 2010.
  106. ^ Crafton, Donald (1999). The Talkies: la transición del cine estadounidense al sonido, 1926-1931 . Prensa de la Universidad de California . págs. 549–552. ISBN 978-0-520-22128-4. The Singing Fool : Costo negativo ($1000): 388
  107. ^ Birchard, Robert S. (2010), La melodía de Broadway , pág. 121, ganó 4,4 millones de dólares en alquileres en todo el mundo y fue la primera película en generar secuelas (hubo varias hasta 1940).En: Block y Wilson 2010.
  108. ^ Bradley, Edwin M. (2004) [1er. pub. 1996]. Los primeros musicales de Hollywood: una filmografía crítica de 171 largometrajes, de 1927 a 1932 . McFarland y compañía . ISBN 978-0-7864-2029-2.
    • El tonto cantante : pág. 12 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Dejando a un lado el ego, Jolson estaba en la cima de sus poderes en The Singing Fool . Los 150.000 dólares que Warner Bros. le pagó para hacerla, y los 388.000 dólares que se necesitaron para producir la película, fueron gotas de agua junto a los ingresos brutos mundiales de la película. 5,9 millones de dólares. Sus 3,8 millones de dólares brutos en este país establecieron un récord de taquilla que no sería superado hasta Blancanieves y los siete enanitos (1937) de Walt Disney.
    • La melodía de Broadway : pág. 24 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . " The Broadway Melody , con un coste negativo de 379.000 dólares, recaudó 2,8 millones de dólares en Estados Unidos, 4,8 millones de dólares en todo el mundo y obtuvo una ganancia registrada de 1,6 millones de dólares para MGM."
    • Buscadores de oro de Broadway : pág. 58 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Recaudó la impresionante cifra de 2,5 millones de dólares a nivel nacional y casi 4 millones de dólares en todo el mundo".
  109. ^ abc Solomon, Aubrey (2002) [Publicado por primera vez en 1988]. Twentieth Century-Fox: una historia corporativa y financiera . Serie de cineastas. vol. 20. Rowman y Littlefield . ISBN 978-0-8108-4244-1.
    • El lado soleado hacia arriba : pág. 10 Archivado el 10 de febrero de 2024 en Wayback Machine . " Sunny Side Up , un musical protagonizado por Janet Gaynor y Charles Farrell, mostró alquileres nacionales por 3,5 millones de dólares, un récord para la compañía".
    • Por siempre ámbar : pág. 66 Archivado el 7 de noviembre de 2023 en Wayback Machine . "A primera vista, con alquileres mundiales de 8 millones de dólares, Forever Amber fue considerado un éxito a nivel de distribución."
    • La conexión francesa
    pag. 167 Archivado el 7 de noviembre de 2023 en Wayback Machine . "Las películas de Planet of the Apes fueron todas generadoras de dinero y el historial de Zanuck habría mejorado inmediatamente si se hubiera quedado hasta el lanzamiento de The French Connection , que recaudó aproximadamente 75 millones de dólares en alquileres en todo el mundo".
    pag. 256 Archivado el 7 de noviembre de 2023 en Wayback Machine . "$3.300,00".
  110. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 46. ​​"Costo de producción: $0,6 ($s no ajustados en millones de $s)".
  111. ^ Cormack, Mike (1993). Ideología y cinematografía en Hollywood, 1930-1939 . Palgrave Macmillan . pag. 28.ISBN _ 978-0-312-10067-4. Aunque costó 1.250.000 dólares (una suma enorme para cualquier estudio en 1929), la película fue un éxito financiero. Karl Thiede cifra la taquilla nacional en 1.500.000 dólares y la misma cifra en el extranjero.
  112. ^ ab Balio, Tino (1996). Gran diseño: Hollywood como empresa comercial moderna, 1930-1939 . vol. 5 de Historia del Cine Americano. Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-20334-1.
    • Cabalgata : pág. 182 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Producida por Winfield Sheehan con un coste de 1,25 millones de dólares, Cavalcade ganó premios de la Academia a la mejor película, director y dirección de arte y recaudó cerca de 4 millones de dólares durante su primer estreno, gran parte de los cuales provinieron de Gran Bretaña y el Imperio".
    • Vaya : pág. 212 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Producida por Sam Goldwyn a un costo de $1 millón, la película fue una adaptación de una exitosa comedia musical construida alrededor de Eddie Cantor... Un musical centrado en la personalidad, Whoopee! hizo pocos intentos de integrar las rutinas de comedia, las canciones y la historia. . No obstante, el debut cinematográfico de Cantor recaudó más de 2,6 millones de dólares en todo el mundo y comenzó una serie popular que incluyó Palmy Days (1931), The Kid from Spain (1932) y Roman Scandals (1933)".
  113. ^ Ángeles del infierno
    • Balio, Tino (1976). United Artists: la empresa construida por las estrellas . Prensa de la Universidad de Wisconsin . pag. 110. Hughes no tenía el "toque de Midas" que la prensa especializada tan a menudo le atribuía. Variety , por ejemplo, informó que su realización costó 3,2 millones de dólares y, en julio de 1931, ocho meses después de su estreno, el coste de producción casi se había pagado. Keats afirmó que hacer la película costó 4 millones de dólares y que ganó el doble en veinte años. La estimación del costo de producción probablemente sea correcta. Hughes trabajó en la película durante más de dos años, primero como película muda y luego como sonora. Lewis Milestone dijo que, entretanto, Hughes también experimentó filmando en color. Pero el informe de ganancias de Variety debe ser la invención de un agente publicitario delirante, y el de Keats, la labor de un creador de mitos. Durante los siete años que estuvo en distribución de United Artists, Hell's Angels recaudó 1,6 millones de dólares en el mercado interno, de los cuales la participación de Hughes fue de 1,2 millones de dólares. Cualquiera que fuera el ingreso bruto en divisas, parece poco probable que fuera lo suficientemente grande como para obtener ganancias por la película.
  114. ^ Festín, Felicia. "Frankenstein (1931)". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2014 . Consultado el 4 de julio de 2011 .
  115. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 163. "Obtuvo 1,4 millones de dólares en alquileres en todo el mundo en su primera edición, frente a los 1,2 millones de dólares de Drácula , que se inauguró en febrero de 1931".
  116. ^ Vance, Jeffrey (2003). Chaplin: genio del cine . Libros Abrams . pag. 208. El coste negativo de Chaplin por City Lights fue de 1.607.351 dólares. La película finalmente le valió una ganancia mundial de 5 millones de dólares (2 millones a nivel nacional y 3 millones en distribución extranjera), una enorme suma de dinero para la época.
  117. ^ Ramsaye, Terry, ed. (1937). "Los más vendidos de todos los tiempos: películas". Almanaque cinematográfico internacional 1937–38 : 942–943. Niño de España : 2.621.000 dólares (datos proporcionados por Eddie Cantor)
  118. ^ abcd Sedgwick, John (2000). Asistencia al cine popular en la Gran Bretaña de los años 30: una elección de placeres . Prensa de la Universidad de Exeter . págs. 146-148. ISBN 978-0-85989-660-3. Fuentes: Eddie Mannix Ledger, puesto a disposición del autor por Mark Glancy...
    • Gran Hotel : Costo de producción en miles de dólares: 700; Costo de distribución en miles de dólares: 947; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 1.235; Miles de dólares de taquilla extranjera: 1.359; Total de taquilla en miles de dólares: 2.594; Beneficio en miles de dólares: 947.
    • La viuda alegre : Costo de producción en miles de dólares: 1.605; Costo de distribución en miles de dólares: 1,116; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 861; Miles de dólares de taquilla extranjera: 1.747; Total de taquilla en miles de dólares: 2.608; Beneficio en miles de dólares: -113.
    • Viva Villa : Costo de producción en miles de dólares: 1,022; Costo de distribución en miles de dólares: 766; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 941; Miles de dólares de taquilla extranjera: 934; Total de taquilla en miles de dólares: 1.875; Beneficio en miles de dólares: 87.
    • Motín en la recompensa : Costo de producción en miles de dólares: 1,905; Costo de distribución en miles de dólares: 1,646; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 2250; Miles de dólares de taquilla extranjera: 2.210; Total de taquilla en miles de dólares: 4.460; Beneficio en miles de dólares: 909.
    • San Francisco : Costo de producción en miles de dólares: 1300; Costo de distribución en miles de dólares: 1,736; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 2.868; Miles de dólares de taquilla extranjera: 2.405; Total de taquilla en miles de dólares: 5.273; Beneficio en miles de dólares: 2237.
  119. ^ Expreso de Shangai
    • Bloque y Wilson 2010, pág. 165. " Shanghai Express fue el mayor éxito de Dietrich en Estados Unidos, generando 1,5 millones de dólares en alquileres en todo el mundo".
  120. ^ Rey Kong
    • Joya, Richard (1994). "RKO Film Grosses: 1931-1951". Revista Histórica de Cine, Radio y Televisión . 14 (1): 39. Lanzamiento de 1933: 1.856.000 dólares; Lanzamiento de 1938: 306.000 dólares; Lanzamiento de 1944: 685.000 dólares
    • "King Kong (1933) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 17 de noviembre de 2015 . Consultado el 7 de enero de 2012 . Lanzamiento en 1952: 2.500.000 dólares; presupuesto: $672.254,75
  121. ^ "No soy ningún ángel (1933) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 17 de diciembre de 2019 . Consultado el 7 de enero de 2012 . Según una fuente moderna, obtuvo unos ingresos brutos de 2.250.000 dólares en el continente norteamericano, y más de un millón más a nivel internacional.
  122. ^ Finler 2003, pag. 188. "El estudio estrenó sus películas más rentables de la década en 1933, She Done Him Wrong y I'm No Angel , escrita y protagonizada por Mae West. Producidas con un coste mínimo de 200.000 dólares cada una, sin duda ayudaron a Paramount a superar la peor racha de su historia..."
  123. ^ Block, Alex Ben (2010), Ella lo hizo mal , p. 173. Los alquileres mundiales de más de 3 millones de dólares mantienen las luces encendidas en Paramount, que no rehuyó vender el atractivo sexual de la película.En: Block y Wilson 2010.
  124. ^ Phillips, Kendall R. (2008). Cine controvertido: las películas que indignaron a Estados Unidos . ABC-CLIO . pag. 26.ISBN _ 978-1-56720-724-8. La reacción ante la primera gran película de West, sin embargo, no fue exclusivamente negativa. Realizada con apenas 200.000 dólares, la película recaudaría unos saludables 2 millones de dólares en Estados Unidos y un millón adicional en los mercados extranjeros.
  125. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 135. "Costo total de producción: $274,076 ($s no ajustados)".
  126. ^ ab Turk, Edward Baron (2000) [1er. pub. 1998]. Diva de Hollywood: una biografía de Jeanette MacDonald . Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-22253-3.
    • La viuda alegre : pág. 361 Costo: $1,605,000. Ingresos: nacionales $861,000; extranjeros $1.747.000; total $2,608,000. Pérdida: $113,000.
    • San Francisco : pág. 364 Costo: $1.300.000. Ingresos: nacionales $2,868,000; extranjeros $2.405.000; total $5,273,000. Ganancia: $2.237.000. [Las reediciones en 1938–39 y 1948–49 generaron ganancias de 124.000 dólares y 647.000 dólares respectivamente.]
  127. ^ "Tono alegre de los investigadores de Wall St.". Variedad . 7 de noviembre de 1962. p. 7.
  128. ^ Dick, Bernard F. (2008). Claudette Colbert: caminó en la belleza . Prensa Universitaria de Mississippi . pag. 79.ISBN _ 978-1-60473-087-6. Aunque el presidente de Columbia, Harry Cohn, tenía fuertes reservas sobre Sucedió una noche , también sabía que no llevaría al estudio a la quiebra; los derechos ascendían sólo a 5.000 dólares y el presupuesto se fijó en 325.000 dólares, incluidos los salarios de los artistas intérpretes o ejecutantes.
  129. ^ Blancanieves y los siete enanitos
    • Mónaco, Paul (2010). Una historia de las películas estadounidenses: una mirada película por película al arte, la artesanía y el negocio del cine . Prensa de espantapájaros . pag. 54.ISBN _ 978-0-8108-7434-3. Considerada una apuesta muy arriesgada cuando la película estaba en producción a mediados de la década de 1930, en el cincuentenario de su estreno en 1937, las ganancias de Blancanieves superaban los 330 millones de dólares.
    • Guillermo, Henry Gilmer; Brower, Carol (1993). La permanencia y el cuidado de las fotografías en color: impresiones en color tradicionales y digitales, negativos en color, diapositivas y películas. Pub de preservación. pag. 359.ISBN _ 978-0-911515-00-8. En sólo dos meses después del relanzamiento de 1987, la película recaudó otros 45 millones de dólares, ¡lo que supone una recaudación total hasta la fecha de unos 375 millones de dólares!
    • "Blancanieves y los siete enanitos (reedición de 1987)". Taquillas . Archivado desde el original el 8 de enero de 2019 . Consultado el 29 de mayo de 2016 . Taquilla norteamericana: 46.594.719 dólares
    • "Blancanieves y los siete enanitos (reedición de 1993)". Taquillas . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018 . Consultado el 29 de mayo de 2016 . Taquilla norteamericana: 41.634.791 dólares
  130. ^ ab Blancanieves y los siete enanitos y Pinocho
    • Bloque y Wilson 2010
    pag. 207 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Cuando el presupuesto aumentó de 250.000 dólares a 1.488.423 dólares, incluso hipotecó su propia casa y su automóvil. Disney había apostado más que su empresa al éxito de Blancanieves ".
    pag. 237 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "A finales de 1938, había recaudado más de 8 millones de dólares en alquileres en todo el mundo y estaba clasificada en ese momento como la segunda película más taquillera después de la épica Ben-Hur de 1925 ".
    pag. 255 Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine . "En su lanzamiento inicial, Pinocho recaudó sólo 1,6 millones de dólares en alquileres nacionales (en comparación con los 4,2 millones de dólares de Blancanieves ) y 1,9 millones de dólares en alquileres en el extranjero (en comparación con los 4,3 millones de dólares de Blancanieves )".
  131. ^ 1938
    • No puedes llevártelo contigo : "Estrenos de No puedes llevártelo contigo". Funciones de enfoque . Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2012. No puedes llevártelo contigo recibió excelentes críticas, ganó Mejor Película y Mejor Director en los Premios de la Academia de 1938 y ganó más de $ 5 millones en todo el mundo.
    • Boys Town : Block, Alex Ben (2010), Boys Town , pág. 215. La película rápidamente se convirtió en un éxito a nivel nacional, obteniendo ganancias de más de 2 millones de dólares sobre alquileres mundiales de 4 millones de dólares.En: Block y Wilson 2010.
    • Las aventuras de Robin Hood : Glancy, H. Mark (1995). "Warner Bros Film Grosses, 1921-1951: el libro mayor de William Schaefer". Revista Histórica de Cine, Radio y Televisión . 1 (15): 55–60. doi :10.1080/01439689500260031. $3.981 millones.
    • Alexander's Ragtime Band : Block, Hayley Taylor (2010), Alexander's Ragtime Band , p. 213. Sin embargo, una vez que se aclaró la confusión, la película se convirtió en un éxito comercial, con una ganancia de 978.000 dólares sobre alquileres mundiales de 3,6 millones de dólares.En: Block y Wilson 2010.
  132. ^ Chartier, Roy (6 de septiembre de 1938). "No puedes llevártelo contigo". Variedad . Archivado desde el original el 13 de septiembre de 2012 . Consultado el 13 de septiembre de 2011 .
  133. ^ "Lo que el viento se llevó". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 1 de febrero de 2013 . Consultado el 8 de febrero de 2013 .
  134. ^ "Lo que el viento se llevó". Taquillas . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  135. ^ ab Miller, Frank; Stafford, Jeff (5 de enero de 2007). "Lo que el viento se llevó (1939) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 28 de julio de 2013.
  136. ^ Lo que el viento se llevó en Box Office Mojo
  137. ^ Hall y Neale 2010, pag. 283 "El coste negativo final de Lo que el viento se llevó ( GWTW ) se ha informado de diversas formas entre 3,9 millones y 4,25 millones de dólares".
  138. ^ "Pinocho (1940)". Taquillas . Archivado desde el original el 30 de mayo de 2016 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  139. ^ Barrera, Michael (2003). Dibujos animados de Hollywood: la animación estadounidense en su época dorada . Nueva York: Oxford University Press . pag. 266.ISBN _ 978-0-19-983922-3. El coste negativo de la película fue de 2,6 millones de dólares, más de 1 millón de dólares más que el de Blancanieves .
  140. ^ Schatz, Thomas (1999) [1er. pub. 1997]. Auge y caída: el cine estadounidense en la década de 1940 . vol. 6 de Historia del Cine Americano. Prensa de la Universidad de California . pag. 466.ISBN _ 978-0-520-22130-7. Boom Town (4,6 millones de dólares).
  141. ^ Block y Wilson 2010, págs. 258-259. "Costo de producción: 2,1 dólares (dólares no ajustados en millones de dólares)... Boom Town fue la mayor fuente de ingresos de 1940 y una de las mejores películas de la década".
  142. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 267. "Con alquileres mundiales de 7,8 millones de dólares en su estreno inicial, la película obtuvo una ganancia neta de más de 3 millones de dólares".
  143. ^ Finler 2003, pag. 301. "Al estudio le fue especialmente bien con sus películas relacionadas con la guerra, como Sergeant York (1941), que costó 1,6 millones de dólares pero fue el mayor éxito del estudio de la década, aparte de This is the Army (1943), el musical de Irving Berlin. cuyos beneficios fueron donados al fondo de Ayuda de Emergencia del Ejército."
  144. ^ "Bambi". Taquillas . Archivado desde el original el 30 de mayo de 2016 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  145. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 281. "Los alquileres mundiales de 3.449.353 dólares apenas recuperaron el costo de producción de casi 2 millones de dólares de la película".
  146. ^ abcd Block y Wilson 2010, págs.
    • Bambi : "Taquilla mundial: $266,8; Costo de producción: $1,7 (Millones de $s)"
    • 101 Dálmatas : "Taquilla mundial: 215,0 dólares; Costo de producción: 3,6 dólares (millones de dólares)"
    • El libro de la selva : "Taquilla mundial: 170,8 dólares"; Costo de Producción: $3.9 (Millones de $s)"
    • Aladdin : "Taquilla mundial: 505,1 dólares"; Costo de Producción: $28.0 (Millones de $s)"
  147. ^ Vistazo, Mark (1999). Cuando Hollywood amaba a Gran Bretaña: la película 'británica' de Hollywood 1939-1945 . Prensa de la Universidad de Manchester . págs. 94–95. ISBN 978-0-7190-4853-1. La señora Miniver fue un fenómeno. Fue la película más popular del año (de cualquier estudio) tanto en Norteamérica como en Gran Bretaña, y sus ingresos en el extranjero fueron tres veces superiores a los de cualquier otra película de MGM estrenada en la temporada 1941-1942. El costo de producción ($1,344,000) fue uno de los más altos de la temporada, lo que indica que el estudio nunca pensó en la película como una posible fuente de pérdidas. Cuando la película obtuvo una recaudación mundial de 8.878.000 dólares, MGM obtuvo las mayores ganancias (4.831.000 dólares) de su historia. Random Harvest casi igualó el éxito de Mrs Miniver con ganancias mundiales de 8.147.000 dólares, lo que supone el segundo beneficio más alto en la historia de MGM (4.384.000 dólares). Random Harvest fue también la película más popular del año en Gran Bretaña, donde demostró ser incluso más popular que la película de guerra más aclamada de Gran Bretaña, In Which We Serve .
  148. ^ Bloque y Wilson 2010
    • Sra. Miniver : Burns, Douglas (2010), Sra. Miniver , p. 279, el efecto galvanizador de Mrs. Miniver sobre los estadounidenses generó una carrera récord de diez semanas en el Radio City Music Hall y obtuvo una recaudación de 5,4 millones de dólares en alquileres nacionales (lo que convirtió a Mrs. Miniver 1942 en la más taquillera), con una ganancia de 4,8 millones de dólares en alquileres en todo el mundo por 8,9 millones de dólares.
    • Yankee Doodle Dandy : pág. 275 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Se convirtió en el segundo mayor éxito de taquilla de 1942 (después de Mrs. Miniver) y fue elogiado por la crítica, obteniendo una ganancia de 3,4 millones de dólares sobre alquileres mundiales de 6,5 millones de dólares."
  149. ^ McAdams, Frank (2010), Por quién doblan las campanas , p. 287, A pesar del furor inicial por el carácter "pro-rojo e inmoral" de la novela, la película se estrenó con críticas sólidas y favorables y recaudó 11 millones de dólares en alquileres en todo el mundo en su estreno inicial.En: Block y Wilson 2010.
  150. ^ "Por quién doblan las campanas (1943) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 24 de junio de 2012 .
  151. ^ ab "Un tipo llamado Joe (1944) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 17 de diciembre de 2019 . Consultado el 29 de agosto de 2012 . Según los registros del estudio MGM en la Biblioteca AMPAS, la película tuvo un costo negativo de $2.627.000 y recaudó $5.363.000 en taquilla. Cuando la película se reeditó para la temporada 1955-1956, recaudó 150.000 dólares adicionales.
  152. ^ Bergreen, Laurence (verano de 1996). "Irving Berlin: este es el ejército". Prólogo . 28 (2). Parte 3. Archivado desde el original el 11 de agosto de 2019 . Consultado el 22 de agosto de 2012 .
  153. ^ "Este es el ejército (1943) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 15 de julio de 2015 . Consultado el 9 de julio de 2011 .
  154. ^ abcdefg Finler 2003, págs. 356–363
  155. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 420. "($s no ajustados) en millones de $s – Costo de producción: $1,0"
  156. ^ ab Block y Wilson 2010, pág. 232.
    • Sra. Miniver : "Alquileres Nacionales: $5.358.000; Alquileres Extranjeros: $3.520.000 ($s no ajustados)"
    • Encuéntrame en St. Louis : "Alquileres nacionales: $5,016,000; Alquileres en el extranjero: $1,623,630 ($s no ajustados)"
    • Desfile de Semana Santa : “Alquileres Nacionales: $4.144.000; Alquileres Extranjeros: $1.774.134 ($s no ajustados)”
  157. ^ Schaefer, Eric (1999). "¡Atrevido! ¡Atrevido! ¡Impactante! ¡Cierto!": Una historia de las películas de explotación, 1919-1959 . Prensa de la Universidad de Duke . págs. 197-199. ISBN 978-0-8223-2374-7. A la cabeza del grupo de películas sobre higiene sexual de posguerra estaba Mamá y papá (1944), que se convertiría no sólo en la película sobre higiene sexual de mayor éxito de la historia, sino también en la mayor película de explotación de cualquier tipo anterior a 1960. A finales de 1947, Los Angeles Times informó que mamá y papá habían recaudado 2 millones de dólares. En 1949, Time había estimado que mamá y papá habían recaudado ocho millones de dólares de veinte millones de espectadores. Y la publicidad emitida por la productora de Mamá y Papá indicaba que a finales de 1956 había recaudado más de 80 millones de dólares en todo el mundo. Los alquileres netos de alrededor de 22 millones de dólares en 1956 la ubicarían fácilmente entre las diez mejores películas de finales de los años 1940 y principios de los 1950 si hubiera aparecido en las listas convencionales. Algunas estimaciones han situado su recaudación total a lo largo de los años en hasta 100 millones de dólares, y todavía se proyectaba en autocines en 1975... La película se hizo con alrededor de 65.000 dólares con un equipo de veteranos de Hollywood, incluido el director William "One Shot". Beaudine, el director de fotografía Marcel LePicard y un elenco que incluía a los viejos incondicionales Hardie Albright, Francis Ford y John Hamilton.
  158. ^ Bloque y Wilson 2010
    • pag. 296 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Costo de producción: $1,6 ($s no ajustados en millones de $s)"
    • Wasson, Sam (2010), Las campanas de Santa María , pág. 297, esta fue esa rara secuela que tuvo un desempeño aún mejor en taquilla que el original, generando una ganancia de $3,7 millones sobre $11,2 millones en alquileres en todo el mundo.
  159. ^ "Canción del Sur". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 3 de septiembre de 2011 . Consultado el 10 de julio de 2011 .
  160. ^ Gabler, Neal (2007). Walt Disney: la biografía . Prensa Aurum . 438. Aún así, la película terminó recaudando 3,3 millones de dólares...
  161. ^ "Canción del Sur (1946) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 25 de julio de 2012 .
  162. ^ Hall y Neale 2010
    • pag. 132 Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine . " Best Years era considerablemente más barato, costaba solo 2,1 millones de dólares y, por lo tanto, mucho más rentable".
    • pag. 286 Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine (nota 6.70). "Los alquileres en todo el mundo de Los mejores años de nuestras vidas ascendieron a 14.750.000 dólares".
  163. ^ Burns, Douglas (2010), Los mejores años de nuestras vidas , p. 301. La película obtuvo una ganancia de 5 millones de dólares sobre alquileres mundiales de 14,8 millones de dólares.En: Block y Wilson 2010.
  164. ^ ab Hall y Neale 2010, pág. 285 (nota 6.56). " Se ha informado que el costo de Duel in the Sun es de 5.255.000 dólares (Haver, David O'Selznick's Hollywood , 361) y 6.480.000 dólares (Thomson, Showman: The Life of David O'Selznick , 472); la última cifra puede incluir los gastos de distribución. Forever Amber costó 6.375.000 dólares (Solomon, Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History , 243). "
  165. ^ Chopra-Gant, Mike (2006). Géneros de Hollywood y Estados Unidos de la posguerra: masculinidad, familia y nación en las películas populares y el cine negro . IB Tauris . pag. 18.ISBN _ 978-1-85043-815-1. Ámbar para siempre : 8 millones de dólares; Invictos : 7,5 millones de dólares; Vida con padre : 6,25 millones de dólares
  166. ^ "Invicto (1947) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 15 de julio de 2015 . Consultado el 10 de enero de 2012 .
  167. ^ Molinero, Frank. "Desfile de Pascua (1948) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 19 de julio de 2012 .
  168. ^ Calle, Sarah (2002). Cruces transatlánticos: largometrajes británicos en los Estados Unidos . Grupo Editorial Internacional Continuum . pag. 110.ISBN _ 978-0-8264-1395-6. Aunque ambas películas tuvieron presupuestos superiores a la media ( Los zapatos rojos costaron 505.581 libras esterlinas y Hamlet costó 572.530 libras esterlinas, mientras que el coste medio de las otras treinta películas sobre las que Rank proporcionó información fue de 233.000 libras esterlinas), dieron lugar a altas recaudaciones en el país y en el extranjero.
  169. ^ Oficial, Lawrence H. (2011). "Tipo de cambio dólar-libra desde 1791". Medir el valor. Archivado desde el original el 18 de noviembre de 2012 . Consultado el 18 de noviembre de 2012 . 1947-1948: 4,03 dólares (por libra británica)
  170. ^ "El pozo de las serpientes". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 28 de diciembre de 2011.
  171. ^ "Después de todo, 'Snake Pit' no ha visto ningún problema". Variedad . 19 de enero de 1949. p. 7.
  172. ^ ab Hall y Neale 2010, pág. 136-139
    • Sansón y Dalila : "...la película se convirtió en la más taquillera en la historia del estudio hasta la fecha, con alquileres nacionales de 7.976.730 dólares en 1955 y otros 6.232.520 dólares en el extranjero... A pesar de todo su espectáculo, Sansón y David fueron producidos de manera bastante económica, lo que costó $3.097.563 y $2.170.000 respectivamente."
    • Quo Vadis : "Los costes de producción alcanzaron la cifra récord de 7.623.000 dólares... Los alquileres en todo el mundo ascendieron a 21.037.000 dólares, casi la mitad de los cuales provinieron del mercado extranjero".
  173. ^ "Cenicienta (1950)". Los números . Servicios de información de Nash. Archivado desde el original el 5 de junio de 2019 . Consultado el 2 de enero de 2017 .
  174. ^ Eisner, Michael D.; Schwartz, Tony (2009). Trabajo en progreso. Universidad del Estado de Pensilvania . pag. 178.ISBN _ 978-0-7868-8507-7. Cenicienta revivió su fortuna. Reeditado en febrero de 1950, su realización costó casi 3 millones de dólares, pero recaudó más de 20 millones de dólares en todo el mundo.
  175. ^ Barrera, Michael (2003). Dibujos animados de Hollywood: la animación estadounidense en su época dorada . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 401.ISBN _ 978-0-19-516729-0. Costó alrededor de 2,2 millones de dólares, poco más que cada uno de los dos paquetes de características, Melody Time y The Adventures of Ichabod and Mr. Toad (como finalmente se llamó Tluo Fabulous Characters), que lo precedieron, pero sus alquileres brutos, una cantidad compartido por Disney y RKO—fueron $7.8 millones, casi el doble que las dos características del paquete combinadas.
  176. ^ El libro mayor de EJ Mannix . Biblioteca Margaret Herrick, Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas : Colección Howard Strickling. 1962.
  177. ^ ab Lev, Peter (2006). Transformando la pantalla, 1950-1959 . vol. 7 de Historia del Cine Americano. Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-24966-0.
    • Quo Vadis : pág. 15 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "La película más cara de MGM de la época, Quo Vadis (1951), también tuvo un desempeño extremadamente bueno. El costo fue de 7.623.000 dólares, las ganancias se estimaron en 21,2 millones de dólares (con ingresos en el extranjero casi el 50 por ciento de este total) y las ganancias se estimaron en 5.562.000 dólares".
    • Ventana trasera : págs. 203 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine –204 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Rear Window (1954) fue un excelente éxito comercial, con un coste de 1 millón de dólares y alquileres en Norteamérica de 5,3 millones de dólares".
  178. ^ ab Block y Wilson 2010, pág. 335.
    • The Robe : "Alquileres nacionales: $16,7; alquileres en el extranjero: $9,4; costo de producción: $4,1 ($ sin ajustar en millones de $)."
    • Quo Vadis : "Alquileres nacionales: $11,1; alquileres en el extranjero: $15,6; costo de producción: $7,5 ($s no ajustados en millones de $s)."
  179. ^ Mulligan, Hugh A. (23 de septiembre de 1956). "Cinerama sigue adelante como la mayor fuente de ingresos". El Registro-Guardia . Eugenio, Oregón. pag. 7B.
  180. ^ Zona, Ray (2012). Revolución 3-D: la historia del cine estereoscópico moderno . Prensa de la Universidad de Kentucky . pag. 71.ISBN _ 978-0-8131-3611-0. Producida con un coste de 1 millón de dólares, This is Cinerama estuvo en cartelera durante 122 semanas, ganando 4,7 millones de dólares sólo en su estreno inicial en Nueva York y finalmente recaudó más de 32 millones de dólares. Para Hollywood era obvio que el público estaba preparado para una nueva forma de entretenimiento cinematográfico. Los primeros cinco largometrajes de viaje de Cinerama, aunque sólo se proyectaron en veintidós salas, recaudaron una recaudación total de 82 millones de dólares.
  181. ^ Burns, Douglas (2010), The Greatest Show on Earth , págs. 354–355. En mayo de 1953, Variety informaba que la ganadora de la Mejor Película había acumulado 18,35 millones de dólares en alquileres en todo el mundo.En: Block y Wilson 2010.
  182. ^ "El espectáculo más grande del mundo (1952) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 14 de julio de 2015 . Consultado el 8 de enero de 2012 .
  183. ^ "Peter Pan (1953) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 3 de septiembre de 2015 . Consultado el 24 de julio de 2011 .
  184. ^ "Los mayores ingresos de 1953". Variedad . 13 de enero de 1954. pág. 10 . Consultado el 12 de septiembre de 2019 .
  185. ^ Hall y Neale 2010, pag. 147–148. "Para aprovechar al máximo las posibilidades panorámicas de CinemaScope, se retrasó el rodaje para que los decorados fueran rediseñados y reconstruidos, añadiendo 500.000 dólares al presupuesto final de 4,1 millones de dólares... En última instancia, arrojó alquileres nacionales de 17,5 millones de dólares y 25 millones de dólares en todo el mundo, colocándolo en segundo lugar. a Lo que el viento se llevó en la lista actualizada anualmente de Variety ."
  186. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 367. "Recaudó 16,7 millones de dólares en alquileres nacionales, 9,4 millones de dólares en alquileres en el extranjero y obtuvo una ganancia neta de 8,1 millones de dólares".
  187. ^ "Ventana trasera". Taquillas . Archivado desde el original el 30 de mayo de 2016 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  188. ^ "Blanca Navidad". Taquillas . Archivado desde el original el 30 de mayo de 2016 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  189. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 420. "Taquilla nacional: 19,6 millones de dólares; Costo de producción: 3,8 millones de dólares".
  190. ^ Hall y Neale 2010, pag. 149. "VistaVision se utilizó por primera vez para el musical White Christmas (1954), que Variety calificó como el de mayor recaudación de su año con alquileres nacionales previstos de 12 millones de dólares".
  191. ^ "20.000 leguas de viaje submarino". Taquillas . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  192. ^ Miller, John M. "20.000 leguas de viaje submarino (1954) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2014 . Consultado el 9 de enero de 2012 .
  193. ^ Finler 2003, pag. 320. "Estuvo en funcionamiento a tiempo para manejar la película más costosa y elaborada de Disney, 20.000 leguas de viaje submarino , basada en el libro de Julio Verne, protagonizada por James Mason y Kirk Douglas y dirigida por Richard Fleischer a un costo de 4,5 millones de dólares. "
  194. ^ abc D'Alessandro, Anthony (27 de octubre de 2003). "Funciones animadas de Disney en la taquilla mundial". Variedad . Archivado desde el original el 4 de noviembre de 2020 . Consultado el 4 de julio de 2022 a través de The Free Library. El libro de la selva, 378 millones de dólares; Ciento un dálmatas 303 millones de dólares; La dama y el vagabundo 187 millones de dólares
  195. ^ "La dama y el vagabundo (1955) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2015 . Consultado el 27 de julio de 2011 .
  196. ^ Minego, Pete (21 de mayo de 1956). "El golpeteo picante de Pete". Tiempos diarios de Portsmouth . Portsmouth, Ohio. pag. 19.
  197. ^ "Cinerama Holiday (1955) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 24 de julio de 2019 . Consultado el 7 de julio de 2012 .
  198. ^ Bloque y Wilson 2010
    • pag. 382 Archivado el 3 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Costo de producción: $2,4 ($s no ajustados en millones de $s)"
    • Burns, Douglas (2010), Señor Roberts , pág. 383, Mister Roberts llegó a las pantallas de cine impulsado por críticas entusiastas y un público receptivo. Para relaciones públicas, Fonda, Cagney y Lemmon recrearon varias escenas del popular programa de variedades de televisión Toast of the Town de Ed Sullivan . Obtuvo una ganancia neta de 4,5 millones de dólares sobre alquileres mundiales de 9,9 millones de dólares, colocándola entre las cinco mejores películas nacionales de 1955.
  199. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 327. "Costo de producción: 13,3 millones de dólares; alquiler de películas nacionales: 31,3 dólares; alquiler de películas extranjeras: 23,9 dólares; taquilla mundial (estimada): 122,7 dólares (estreno inicial: dólares no ajustados en millones de dólares)".
  200. ^ ab Hall y Neale 2010, págs. 159-161
    • Los Diez Mandamientos : "Ninguna película hizo más para afianzar la política de giras itinerantes que Los Diez Mandamientos . Si bien el éxito de This Is Cinerama , The Robe e incluso Eighty Days podría atribuirse, al menos en parte, a sus respectivos formatos fotográficos y de proyección, la de la película de DeMille (que costó una cifra récord de 13.266.491 dólares) no pudo... El estreno general comenzó a precios normales en 1959 y continuó hasta finales del año siguiente, cuando la película fue retirada temporalmente (la primera de varias reediciones se produjo en 1966). . El alquiler mundial en ese momento rondaba los 60 millones de dólares. En el mercado nacional desplazó a Lo que el viento se llevó del puesto número uno en la lista de campeones de todos los tiempos de alquileres de Variety. Hasta entonces, GWTW había mantenido su liderazgo a través de varias reediciones (y pronto fue recuperarlo a través de otro en 1961). "
    • El puente sobre el río Kwai : la película de guerra angloamericana de Columbia El puente sobre el río Kwai (1957) se inauguró como gira en ciudades seleccionadas de EE. UU. (incluidas Nueva York, Chicago, Boston y Los Ángeles) y en Londres. Su producción costó sólo 2.840.000 dólares y recaudó 30,6 millones de dólares en todo el mundo en su primer lanzamiento.
  201. ^ Hall y Neale 2010, pag. 153. " South Pacific también se convirtió durante un tiempo en la película de mayor éxito jamás estrenada en el Reino Unido, donde obtuvo una recaudación bruta de taquilla tres veces superior a su coste negativo de 5.610.000 dólares. Los alquileres globales previstos después de tres años fueron de 30 millones de dólares".
  202. ^ Ross, Steven J. (2011). Izquierda y derecha de Hollywood: cómo las estrellas de cine dieron forma a la política estadounidense . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 278-279. ISBN 978-0-19-991143-1. Con una producción de 15 millones de dólares, la película ganó 47 millones de dólares a finales de 1961 y 90 millones de dólares en todo el mundo en enero de 1989.
  203. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 324. "Taquilla mundial: 146,9 millones de dólares; Alquileres en todo el mundo: 66,1 millones de dólares; Costo de producción: 15,9 millones de dólares. (Estreno inicial: $ sin ajustar en millones de $)"
  204. ^ Reid, John Howard (2006). Lo mejor de Estados Unidos, lo mejor de Gran Bretaña: una encuesta de películas mixtas . vol. 14 de clásicos de Hollywood. Lulú . pag. 243–245. ISBN 978-1-4116-7877-4. Costo negativo: alrededor de 4 millones de dólares; Alquileres brutos de películas en todo el mundo (incluida la reedición estadounidense de 1968) hasta 1970: 30 millones de dólares.
  205. ^ Webster, Patricio (2010). Amor y muerte en Kubrick: un estudio crítico de las películas de Lolita a través de Eyes Wide Shut . McFarland y compañía . págs. 298 (nota 2.23). ISBN 978-0-7864-5916-2. Spartacus costó 12 millones de dólares y recaudó unos 60 millones de dólares en taquilla, cifras que Kubrick rara vez vuelve a igualar.
  206. ^ ab Hall y Neale 2010, pág. 179.
    • Spartacus : "En el caso de Spartacus , las ganancias en el extranjero hasta 1969 ascendieron a 12.462.044 dólares, mientras que los alquileres en Estados Unidos y Canadá (incluso incluyendo una venta de televisión de un millón de dólares) fueron sólo 10.643.181 dólares. Pero la película no logró mostrar una ganancia sobre los costos de producción de 10.284.014 dólares porque de los cargos y gastos de distribución por un monto adicional de $15,308,083."
    • La Biblia : " La Biblia: en el principio... (1966) fue financiada por el productor italiano Dino De Laurentiis con inversores privados y bancos suizos. Luego vendió los derechos de distribución fuera de Italia conjuntamente a Fox y Seven Arts por 15 millones de dólares (70 (por ciento del cual provino de Fox), recuperando así la mayor parte de su inversión de 18 millones de dólares. Aunque La Biblia devolvió un respetable alquiler mundial de 25,3 millones de dólares, Fox todavía se quedó con una pérdida neta de poco más de 1,5 millones de dólares. Fue la última epopeya bíblica sido estrenada por cualquier estudio importante de Hollywood durante casi veinte años."
  207. ^ Nixon, Rob. "Psicosis (1960) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2015 . Consultado el 9 de enero de 2012 .
  208. ^ Tubo. (18 de enero de 1961). "Ciento un dálmatas". Variedad diaria . Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2012 . Consultado el 23 de agosto de 2011 .
  209. ^ Bloquear, Hayley Taylor (2010), West Side Story , pág. 449, Con sus tres reestrenos, recaudó más de 105 millones de dólares en taquilla mundial (720 millones de dólares en 2005).En: Block y Wilson 2010.
  210. ^ abcdefg Block y Wilson 2010, pág. 434.
    • The Sound of Music : "Alquileres nacionales: $68,4; alquileres en el extranjero: $46,2; costo de producción: $8,0 (lanzamiento inicial: $ sin ajustar en millones de $)."
    • The Dirty Dozen : "Alquileres nacionales: $20,1; alquileres en el extranjero: $11,2; costo de producción: $5,4 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)."
    • 2001: Una odisea en el espacio : "Alquileres nacionales: 16,4 dólares; alquileres en el extranjero: 5,5 dólares; coste de producción: 10,3 dólares (edición inicial: dólares no ajustados en millones de dólares)".
    • Cleopatra : "Alquileres nacionales: $22,1; alquileres en el extranjero: $18,2; costo de producción: $44,0 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)."
    • West Side Story : "Alquileres nacionales: $16,2; alquileres en el extranjero: $15,6; costo de producción: $7,0 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
    • El día más largo : "Alquileres nacionales: $13,9; alquileres en el extranjero: $19,3; costo de producción: $8,6 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
    • Butch Cassidy y Sundance Kid : "Alquileres nacionales: $29,2; alquileres en el extranjero: $7,9; costo de producción: $6,6 (edición inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
  211. ^ Lorenzo de Arabia
    • Lanzamiento de 1962: "Lawrence de Arabia". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 16 de marzo de 2012 . Consultado el 15 de agosto de 2011 . Taquilla mundial: $69,995,385; Taquilla Internacional: $32.500.000
    • Total estadounidense (incluidas las reediciones): "Lawrence of Arabia". Taquillas . Archivado desde el original el 10 de agosto de 2014 . Consultado el 29 de mayo de 2016 . $44,824,852
  212. ^ abc Hall y Neale 2010, pag. 165–166
    • Lawrence de Arabia : Columbia estrenó Lawrence de Arabia (1962), de 13,8 millones de dólares, filmada en Super Panavision 70, exclusivamente en formato físico, pero abrió Barrabás (1962), El cardenal (1963) y la adaptación de Joseph Conrad de 12 millones de dólares. Lord Jim (1965) como presentaciones itinerantes de 70 mm sólo en territorios seleccionados".
    • The Longest Day : "La producción independiente más ambiciosa de Darryl fue The Longest Day (1962), una reconstrucción de tres horas del Día D filmada en CinemaScope en blanco y negro con un coste de 8 millones de dólares. Recaudó más de 30 millones de dólares en todo el mundo como roadshow seguido de lanzamiento general, ayudando así al estudio a recuperar la estabilidad durante su período de reorganización".
    • Cleopatra : "Con las entradas más vendidas en un máximo histórico de 5,50 dólares, Cleopatra había acumulado hasta 20 millones de dólares en garantías de los exhibidores incluso antes de su estreno. Fox afirmó que la película había costado un total de 44 millones de dólares, de los cuales 31.115.000 representaban el costo negativo directo y el resto, gastos de distribución, impresión y publicidad (estas cifras excluyeron los más de cinco millones de dólares gastados en el fallido rodaje británico de la producción en 1960-61, antes de su traslado a Italia). 23,5 millones de dólares de Estados Unidos."
  213. ^ Hall y Neale 2010, pag. 164. " West costó 14.483.000 dólares; aunque ganó 35 millones de dólares en todo el mundo en poco menos de tres años, con alquileres nacionales finales por un total de 20.932.883 dólares, los altos costos de distribución limitaron gravemente su rentabilidad".
  214. ^ abcd Block y Wilson 2010, págs. 428–429
    • Desde Rusia con amor : "Taquilla mundial: 78,9; coste de producción: 2,0 (en millones de dólares)"
    • Goldfinger : "Taquilla mundial: 124,9; coste de producción: 3,0 (en millones de dólares)"
    • Los diamantes son para siempre : "Taquilla mundial: 116; Costo de producción: 7,2 (en millones de dólares)"
    • Moonraker : "Taquilla mundial: 210,3; coste de producción: 34,0 (en millones de dólares)"
  215. ^ ab Chapman, James (2007). Licencia para emocionar: una historia cultural de las películas de James Bond . IB Tauris . ISBN 978-1-84511-515-9.
    • Desde Rusia con amor : "El estreno americano de Desde Rusia con amor volvió a producirse unos seis meses después de su exhibición en Gran Bretaña. Los alquileres norteamericanos de 9,9 millones de dólares supusieron una mejora con respecto a su predecesor, ayudado por un lanzamiento ligeramente más amplio, aunque Todavía eran solo la mitad de los 19,5 millones de dólares de alquileres en el extranjero... (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
    • Diamonds Are Forever : " Diamonds Are Forever marcó un regreso a las alturas de taquilla de las películas de Bond de mediados de la década de 1960. Sus alquileres en todo el mundo fueron de 45,7 millones de dólares..." [ página necesaria ]
    • Moonraker : "Estas cifras fueron superadas por Moonraker , que obtuvo un total de alquileres en todo el mundo de 87,7 millones de dólares, de los cuales 33 millones provinieron de América del Norte. (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
  216. ^ ab Balio, Tino (2009). United Artists, volumen 2, 1951-1978: la empresa que cambió la industria cinematográfica . Prensa de la Universidad de Wisconsin . pag. 261.ISBN _ 978-0-299-23014-2.
    • Desde Rusia con amor : "La película recaudó el doble que Dr. No , tanto en el país como en el extranjero: 12,5 millones de dólares en todo el mundo (copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )".
    • Goldfinger : "Producido con un presupuesto de alrededor de 3 millones de dólares, Goldfinger recaudó la fenomenal cifra de 46 millones de dólares en todo el mundo la primera vez. (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
  217. ^ ab Hall y Neale 2010, pág. 184
    • My Fair Lady : " My Fair Lady (1964) le costó a Warner 17 millones de dólares, incluido un récord de 5,5 millones de dólares sólo por los derechos cinematográficos del espectáculo teatral de Alan Jay Lerner y Frederick Loewe y una tarifa millonaria para la estrella Audrey Hepburn. En 1967 se informó que había recaudado 55 millones de dólares gracias a sus giras por todo el mundo."
    • Mary Poppins : " Mary Poppins (1964), que costó 5,2 millones de dólares, no fue ni una adaptación teatral ni un roadshow. Pero al final de su primer estreno, había recaudado casi 50 millones de dólares en todo el mundo."
  218. ^ Burns, Douglas (2010), Mary Poppins , pág. 469, En su lanzamiento inicial, Poppins obtuvo la asombrosa cifra de 44 millones de dólares en alquileres en todo el mundo y se convirtió en la primera candidata al Oscar a Mejor Película de la compañía.En: Block y Wilson 2010.
  219. ^ "El sonido de la música". Taquillas . Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018 . Consultado el 29 de mayo de 2016 .
  220. ^ Silverman, Stephen M (1988). El zorro que se escapó: Los últimos días de la dinastía Zanuck en Twentieth Century-Fox . Secaucus, Nueva Jersey: L. Stuart. pag. 325.ISBN _ 978-0-8184-0485-6.
  221. ^ "Hawái". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 16 de marzo de 2012 . Consultado el 18 de agosto de 2011 .
  222. ^ "¿Quién teme a Virginia Wolf? (1966)". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 12 de noviembre de 2019 . Consultado el 3 de febrero de 2020 .
  223. ^ Hall y Neale 2010, pag. 188. "El costo negativo de la adaptación de Warner de la obra de Edward Albee ¿ Quién teme a Virginia Woolf? (1966), filmada en pantalla ancha y en blanco y negro, ambientada en gran medida en interiores domésticos y con un elenco de sólo cuatro actores principales, ascendió a 7.613.000 dólares, en parte porque las estrellas Elizabeth Taylor y Richard Burton recibieron honorarios por adelantado de 1 millón de dólares y 750.000 dólares respectivamente, frente al 10 por ciento de los ingresos brutos cada uno. (Su participación presumiblemente se añadió al presupuesto)".
  224. ^ "Los animales representan partes de" Robin Hood "de Disney". Toledo Blade . 18 de octubre de 1970. Sec. G, pág. 7."El libro de la selva", en su [ sic ] estreno mundial inicial, ha recaudado 23,8 millones de dólares hasta la fecha...
  225. ^ Murphy, AD (4 de octubre de 1967). "El libro de la selva". Variedad . pag. 6. Archivado desde el original el 15 de marzo de 2018 . Consultado el 14 de marzo de 2018 . Fue filmada a un costo declarado de 4 millones de dólares durante un período de 42 meses.
  226. ^ ab Denisoff, R. Serge; Romanowski, William D. (1991). Negocios arriesgados: el rock en el cine . Editores de transacciones. ISBN 978-0-88738-843-9.
    • El Graduado : pág. 167 Archivado el 5 de junio de 2019 en Wayback Machine . "El alquiler neto mundial se estimó en más de 85 millones de dólares en enero de 1971".
    • Grasa : pág. 236 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "La película se produjo por 6 millones de dólares y, según se informa, Paramount gastó otros 3 millones de dólares en promoción".
  227. ^ ab Hall y Neale 2010, pág. 191–192
    • The Graduate : " The Graduate finalmente obtuvo alquileres en Estados Unidos por 44.090.729 dólares con un coste de producción de 3,1 millones de dólares para convertirse en la película fuera de gira (y estreno independiente) más lucrativa hasta la fecha".
    • Butch Cassidy y Sundance Kid : "Ninguna de estas películas se proyectó en los Estados Unidos; la mayoría estaban ambientadas en la América contemporánea o tenían una "visión" contemporánea del pasado (el casting de auténticos adolescentes para interpretar a Romeo y Julieta, la sofisticación urbana del diálogo en Butch Cassidy , el antiautoritarismo de Bonnie y Clyde y MASH ); la mayoría fueron producidas con presupuestos modestos o medianos (tan bajos como 450.000 dólares para Easy Rider y no más de 6.825.000 dólares para Butch Cassidy ); y todos recaudaron más de 10 millones de dólares a nivel nacional".
  228. ^ 2001: Una odisea en el espacio
    • Total: Miller, Frank. "2001: Una odisea en el espacio (1968) - Artículos". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 12 de febrero de 2012 . Consultado el 24 de agosto de 2011 . 2001: Una odisea en el espacio recaudó 15 millones de dólares en su estreno inicial en Estados Unidos y actualmente muestra una recaudación mundial de más de 190 millones de dólares.
    • A partir de 2006: Palmer, R. Barton (2006). "2001: La recepción crítica y la brecha generacional". En Kolker, Robert Phillip (ed.). 2001: una odisea en el espacio de Stanley Kubrick: nuevos ensayos . Prensa de la Universidad de Oxford . pag. 16.ISBN _ 978-0-19-517452-6. Con sus estrenos iniciales y posteriores, a nivel nacional y mundial, la película artística e intelectual de Kubrick ganó casi 138 millones de dólares, lo que era, en ese momento, una cifra asombrosa.
    • Relanzamiento de 2013: "2001: Una odisea en el espacio (relanzamiento de 2013)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 15 de junio de 2019 . Consultado el 26 de septiembre de 2018 . Bruto total interno: $214,618; Reino Unido: 568.997 dólares
    • Relanzamiento de 2014: "2001: Una odisea en el espacio (relanzamiento de 2014)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de junio de 2019 . Consultado el 26 de septiembre de 2018 . Total interno bruto: $135,370
    • Relanzamiento de 2018: "2001: Una odisea en el espacio (relanzamiento de 2018)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 15 de junio de 2019 . Consultado el 26 de septiembre de 2018 . Total interno bruto: $1,283,820; Australia: 192.457 dólares; Grecia: 27.510 dólares; Países Bajos: 159.068 dólares; Nueva Zelanda: 5.046 dólares; Rusia: 155.841 dólares; Reino Unido: 296.525 dólares
  229. ^ Haber, Joyces (27 de marzo de 1969). "'Funny Girl 'ganadora de taquilla ". Los Ángeles Times . Archivado desde el original el 24 de julio de 2012 . Consultado el 29 de marzo de 2012 . ..."Funny Girl" recaudará entre 80 y 100 millones de dólares en todo el mundo.
  230. ^ Welles, Chris (7 de septiembre de 1970). "Detrás del silencio en Columbia Pictures: sin magnates, sin minions, solo ganancias". Nueva York . vol. 3, núm. 36. págs. 42–47. Mientras que Columbia, luchando contra Ray Stark por cada dólar, hizo Funny Girl por alrededor de $8,8 millones, aproximadamente un millón por encima del presupuesto, Fox gastó casi $24 millones en Hello, Dolly! , más del doble del presupuesto inicial, por lo que la película tendrá que recaudar el triple para alcanzar el punto de equilibrio.
  231. ^ Butch Cassidy y el niño de Sundance
    • Estados Unidos y Canadá: "Butch Cassidy and the Sundance Kid". Taquillas . Archivado desde el original el 8 de enero de 2019 . Consultado el 29 de mayo de 2016 . $102,308,525
    • Fuera de Norteamérica: Vanity Fair . 2008. pág. 388. Butch Cassidy llegó a ser un gran éxito: en la primavera de 1970 había recaudado 46 millones de dólares en Norteamérica y otros 50 millones de dólares en el extranjero.
  232. ^ D'Alessandro, Anthony (15 de julio de 2002). "Los 50 mayores recaudadores del mundo". Variedad . pag. 52, Paramount con suplemento de 90.
  233. ^ "'Love Story' II: ¿Ryan Redux?". Nueva York . Vol. 9. 1976. p. 389. Saca esos pañuelos del retiro... Después de todo, la primera película recaudó alrededor de 80 millones de dólares en todo el mundo.
  234. ^ Block, Hayley Taylor (2010), Historia de amor , p. 545. El coste final fue de 2.260.000 dólares.En: Block y Wilson 2010.
  235. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 549. "Fiddler tuvo la taquilla nacional más alta de 1971 (fue el segundo en taquilla mundial después de Diamonds Are Forever ), con más de 100 millones de dólares en taquilla mundial sin ajustar en su lanzamiento inicial. El álbum de la banda sonora también fue un gran éxito de ventas. La reedición de 1979 no tuvo tanto éxito, con unos costes de impresión y publicidad de 3,8 millones de dólares casi tan altos como los 4,3 millones de dólares de alquiler en todo el mundo.
  236. ^ abcdef Block y Wilson 2010, pág. 527.
    • Star Wars : "Alquileres nacionales: $127,0; Alquileres en el extranjero: $141,5; Costo de producción: $13,0 (lanzamiento inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
    • El Padrino : "Alquileres nacionales: $85,6; alquileres en el extranjero: $42,0; costo de producción: $7,2 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
    • El violinista en el tejado : "Alquileres nacionales: $34,0; alquileres en el extranjero: $11,1; costo de producción: $9,0 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)."
    • Rocky : "Alquileres nacionales: $56,0; alquileres en el extranjero: $21,1; costo de producción: $1,6 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
  237. ^ El padrino
    • 1974: Newsweek . vol. 84. 1974. p. 74. El Padrino original ha recaudado la asombrosa cifra de 285 millones de dólares...
    • 1991: Von Gunden, Kenneth (1991). Autores posmodernos: Coppola, Lucas, De Palma, Spielberg y Scorsese. McFarland y compañía . pag. 36.ISBN _ 978-0-89950-618-0. Dado que El Padrino había ganado más de 85 millones de dólares en alquileres entre Estados Unidos y Canadá (la taquilla mundial fue de 285 millones de dólares), se podría esperar que una secuela, según la fórmula habitual, ganara aproximadamente dos tercios de la recaudación de taquilla del original. (Al final, El Padrino II tuvo alquileres por 30 millones de dólares).
    • Estrenos: "El Padrino (1972)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 6 de febrero de 2020 . Consultado el 22 de enero de 2020 . Lanzamiento original: $243,862,778; Reedición de 1997: 1.267.490 dólares; Reedición de 2009: 121.323 dólares; Reedición de 2011: 818.333 dólares; Reedición de 2014: 29.349 dólares; Reedición de 2018: $21,701; Presupuesto: $6.000.000
  238. ^ Jacobs, Diane (1980). Renacimiento de Hollywood. Publicaciones de Dell . pag. 115.ISBN _ 978-0-440-53382-5. El Padrino catapultó a Coppola a la celebridad de la noche a la mañana, ganando tres premios de la Academia y unas ventas mundiales de 142 millones de dólares, un récord entonces.
  239. ^ "El Padrino (1972) - Notas". Películas clásicas de Turner . Archivado desde el original el 15 de junio de 2020 . Consultado el 23 de enero de 2020 .
  240. ^ "El exorcista (1973)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 1 de noviembre de 2023 . Consultado el 2 de noviembre de 2023 .
  241. ^ Stanley, Robert Henry; Steinberg, Charles Side (1976). El entorno de los medios: las comunicaciones de masas en la sociedad estadounidense . Casa Hastings. pag. 76.ISBN _ 978-0-8038-4681-4. ...reflejado aún más por los éxitos fenomenales de The Sting , Chinatown y The Exorcist . Esta última película, cuya producción costó unos 10 millones de dólares, ha recaudado más de 110 millones de dólares en todo el mundo.
  242. ^ "Grandes películas de alquiler de 1974". Variedad . 8 de enero de 1975. p. 24 . Consultado el 4 de julio de 2022 , a través de Archive.org . Mercado entre Estados Unidos y Canadá sólo $66.300.000
  243. ^ ab Pollock, Dale (9 de mayo de 1979). "WB amplía su colección de discos". Variedad diaria . pag. 1."Towering Inferno" recaudó 56.000.000 de dólares en facturación en el extranjero, mientras que "El Exorcista" sumó 46.000.000 de dólares.
  244. ^ Nueva York , vol. 8, 1975, ... Tiburón debería superar a otro éxito de MCA, The Sting , que tuvo ingresos mundiales de 115 millones de dólares.(Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )
  245. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 560. "Costo de producción: $5,5 ($s no ajustados en millones de $s)".
  246. ^ "Se eleva $ 203.336.412 (anuncio)". Variedad . 2 de junio de 1976. págs. 8–9. Archivado desde el original el 8 de enero de 2023 . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
  247. ^ Hall y Neale 2010, págs. 206-208. "La obra más exitosa en el ciclo de desastres fue The Towering Inferno, de 15 millones de dólares, que generó más de 48.650.000 dólares en alquileres nacionales y alrededor de 40 millones de dólares en el extranjero".
  248. ^ Klady, Leonard (1998). "Los mejores alquileres de películas de todos los tiempos". Variedad . Archivado desde el original el 7 de octubre de 1999. Alquileres nacionales: $48,838,000
  249. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 568. "Costo de producción: $14,3 ($s no ajustados en millones de $s)".
  250. ^ "Tiburón (1975)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 2 de abril de 2020 . Consultado el 4 de enero de 2024 .
  251. ^ ab Kilday, Gregg (5 de julio de 1977). "El director de 'Tiburón II' abandona su 'barco'". The Victoria Advocate . pág. 6B.
  252. ^ Priggé, Steven (2004). "Los magnates del cine hablan: entrevistas con los principales productores de cine ". McFarland y compañía . pag. 8.ISBN _ 978-0-7864-1929-6. El presupuesto para la primera Tiburón fue de 4 millones de dólares y la película acabó costando 9 millones de dólares.
  253. ^ "Rocoso (1976)". Los números . Servicios de información de Nash, LLC . Consultado el 2 de octubre de 2023 .
  254. ^ Hall y Neale 2010, pag. 214. " Rocky fue el "durmiente de la década". Producida por UA y con un costo de poco menos de 1 millón de dólares, obtuvo una recaudación bruta de taquilla de 117.235.247 dólares en los Estados Unidos y 225 millones de dólares en todo el mundo".
  255. ^ Bloquear, Alex Ben (2010), Rocky , pág. 583. El presupuesto fue de $1.075.000 más los honorarios del productor de $100.000.En: Block y Wilson 2010.
  256. ^ "Guerra de las Galaxias (1977)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 5 de marzo de 2023 . Consultado el 1 de octubre de 2023 .
  257. ^ abcd Wuntch, Philip (19 de julio de 1985). «El regreso de ET» . Las noticias de la mañana de Dallas . Archivado desde el original el 17 de mayo de 2013 . Consultado el 6 de marzo de 2012 . Su recaudación mundial en taquilla fue de 619 millones de dólares, superando el récord de 530 millones de dólares establecido por Star Wars.
  258. ^ Hall y Neale 2010, pag. 218. " Star Wars , que finalmente costó 11.293.151 dólares, se estrenó en el Northpoint Theatre de San Francisco el 1 de mayo de 1977".
  259. ^ "Grasa (1978)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 22 de mayo de 2023 . Consultado el 14 de mayo de 2023 .
  260. ^ Hofler, Robert (2010). Party Animals: una historia de Hollywood sobre sexo, drogas y rock 'n' roll protagonizada por el fabuloso Allan Carr . LeaCómoQuieres.com. pag. 145.ISBN _ 978-1-4596-0007-2. A pesar de que Grease estaba en camino de convertirse en la película musical más taquillera del mundo y, finalmente, recaudó más de 341 millones de dólares...
  261. ^ "Moonraker (1979)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 31 de enero de 2023 . Consultado el 2 de octubre de 2023 .
  262. ^ ab Kramer contra Kramer
    • Informe de inversiones de United & Babson . vol. 72. Babson-United, Inc. 1980. pág. 262. Columbia Pictures Industries continúa recaudando dólares de taquilla con su película ganadora del Oscar Kramer vs. Kramer , que ha superado los 100 millones de dólares en ingresos brutos nacionales y los 70 millones de dólares en el extranjero. Kramer , cuya fabricación costó menos de 8 millones de dólares, es ahora el segundo...
    • Príncipe, Stephen (2002). Una nueva olla de oro: Hollywood bajo el arco iris electrónico, 1980-1989 . Prensa de la Universidad de California . pag. 7.ISBN _ 978-0-520-23266-2. Gran parte de esto fue atribuible al desempeño de su exitosa película, Kramer vs. Kramer (94 millones de dólares en todo el mundo y la película número dos en el mercado nacional).
  263. ^ "Rocky 2 (1979)". Los números . Servicios de información de Nash, LLC . Consultado el 2 de octubre de 2023 .
  264. ^ Kilday, Greg (22 de mayo de 1992). "Reglas del juego". Semanal de entretenimiento . N° 119. Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018 . Consultado el 4 de julio de 2012 .
  265. ^ El imperio contraataca
    • Total hasta 2014: “El Imperio Contraataca (1980)”. Mojo de taquilla . Consultado el 1 de octubre de 2023 . $538,375,067
    • Edición especial: "El Imperio Contraataca (Edición Especial)". Mojo de taquilla . Consultado el 1 de octubre de 2023 . América del Norte: 67.597.694 dólares; En el extranjero: $57,214,766
    • Relanzamiento de 2015: "El imperio contraataca (relanzamiento de 2015)". Mojo de taquilla . Consultado el 1 de octubre de 2023 . Reino Unido: 9.593.937 dólares
  266. ^ abc Block y Wilson 2010, pag. 519.
    • El Imperio Contraataca : "Costo de producción: $32,0 ($s no ajustados en millones de $s)".
    • El regreso del Jedi : "Costo de producción: $42,7 ($ sin ajustar en millones de $)".
    • La amenaza fantasma : "Costo de producción: $127,5 ($s no ajustados en millones de $s)".
  267. ^ En busca del arca perdida
    • "En busca del arca perdida (1981)". Mojo de taquilla . Consultado el 4 de junio de 2023 . Total: 389.925.971 dólares; Norteamérica: 212.222.025 dólares (ejecución original); En el extranjero: $141.766.000
    • Bloque y Wilson 2010, pág. 625. Taquilla nacional: $180,1; "Costo de producción: 22,8 dólares (versión inicial: dólares no ajustados en millones de dólares)".
  268. ^ "ET: El extraterrestre (1982)". Mojo de taquilla . Consultado el 4 de enero de 2024 .
  269. ^ "ET el extraterrestre (1982)". Los números . Servicios de información de Nash, LLC . Consultado el 4 de enero de 2024 .
  270. ^ ab Block y Wilson 2010, pág. 609. "Steven Spielberg, con diferencia el director más exitoso de la década, tuvo la película más taquillera con ET: The Extra-Terrestrial de 1982 , que recaudó más de 664 millones de dólares en taquilla mundial en su estreno inicial".
  271. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 652. "Costo de producción: $12,2 ($s no ajustados en millones de $s)".
  272. ^ El regreso del Jedi
    • Total: "El regreso del Jedi (1983)". Mojo de taquilla . Consultado el 5 de mayo de 2023 . $482,366,101
    • Edición especial: "El regreso del Jedi (Edición especial)". Mojo de taquilla . Consultado el 28 de abril de 2023 . $89,388,357
    • Relanzamiento 2023: "El regreso del Jedi (Relanzamiento 2023)". Mojo de taquilla . Consultado el 5 de mayo de 2023 . $7,259,924
  273. ^ "Indiana Jones y el templo maldito (1984)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  274. ^ abcdef Finler 2003, págs. 190-191.
  275. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 664. "Costo de producción: $28,2 ($s no ajustados en millones de $s)".
  276. ^ Regreso al futuro
    • Lanzamiento original: "Regreso al futuro (1985)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 6 de agosto de 2020 . Consultado el 2 de octubre de 2023 . En todo el mundo: 381.109.762 dólares; Presupuesto de producción: 19 millones de dólares.
    • Relanzamiento de 2014: "Regreso al futuro (relanzamiento de 2014)". Mojo de taquilla . Consultado el 2 de octubre de 2023 . $5,641,847
    • Relanzamiento de 2020: "Regreso al futuro (relanzamiento de 2020)". Mojo de taquilla . Consultado el 2 de octubre de 2023 . $567,495
    • Relanzamiento de 2021: "Regreso al futuro (relanzamiento de 2021)". Mojo de taquilla . Consultado el 2 de octubre de 2023 . $1.430.000
    • Relanzamiento de 2023: "Regreso al futuro (relanzamiento de 2023)". Mojo de taquilla . Consultado el 25 de octubre de 2023 . $476,685
  277. ^ Finler 2003, pag. 268. "El estudio tuvo unos ingresos operativos récord de 212 millones de dólares en 1982, el año de ET, el extraterrestre, de Spielberg (que había costado sólo un poco más de 10 millones de dólares) y 150 millones de dólares en 1985, debido principalmente a otra producción de Spielberg, la película de 22 dólares. millones de Regreso al futuro, que se convirtió en el mayor éxito de taquilla del año".
  278. ^ "Top Gun (1986)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  279. ^ McAdams, Frank (2010), Top Gun , págs. 678–679, Costo de producción: $ 19,0 (millones de dólares) ... A pesar de las críticas mixtas, estuvo entre los 10 primeros durante un período prolongado y fue un gran éxito. recaudando casi 345 millones de dólares en taquilla mundial.En: Block y Wilson 2010.
  280. ^ Atracción fatal
    • "Atracción fatal (1987)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
    • Scott, Vernon (15 de junio de 1990). "La secuela de 'Three Men and Baby' agrega a Cazenove al elenco original ". The Daily Gazette . Nueva York. Hollywood (UPI). p. 9 (TV Plus - The Daily Gazette Suplemento). Ese legado es la taquilla nacional de $ 167,780,960 y $ 75 millones de divisas brutas logradas por el original...
  281. ^ "Hombre de lluvia (1988)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  282. ^ Finler 2003, pag. 244. " Rain Man : 30,0 (coste en millones de dólares)"
  283. ^ "Indiana Jones y la última cruzada (1989)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  284. ^ Block y Wilson 2010, págs. 694–695. "Costo de producción: 55,4 dólares (dólares no ajustados en millones de dólares)... La película recaudó más de 494 millones de dólares en todo el mundo".
  285. ^ "Fantasma (1990)". Mojo de taquilla . Consultado el 12 de julio de 2020 .
  286. ^ Terminador 2
    • Lanzamiento original: "Terminator 2: El día del juicio final (1991)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 26 de junio de 2017. $519,843,345
    • Reedición en 3D: "Terminator 2: El día del juicio final (1991)". Mojo de taquilla . Consultado el 20 de septiembre de 2017 .
  287. ^ Ansen, David (8 de julio de 1991). "Conan el humanitario". Semana de noticias . Consultado el 19 de septiembre de 2013 .
  288. ^ "Aladino (1992)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  289. ^ El rey león
    • Total: "El Rey León (1994)". Mojo de taquilla . Consultado el 5 de enero de 2023 . En todo el mundo: 968.511.805 dólares; Presupuesto de producción: 45 millones de dólares
    • Ingresos brutos de toda la vida (EE. UU. y Canadá): "El rey león (1994) - Resumen de lanzamiento". Mojo de taquilla . Consultado el 29 de mayo de 2016 . Inicial: $312.855.561; IMAX: $15,686,215; 3D: $94.242.001
    • Ingresos brutos de por vida (fuera de EE. UU. y Canadá): Brevert, Brad (29 de mayo de 2016). "'X-Men 'y' Alice 'lideran el suave fin de semana del Memorial Day; Disney supera los $ 4 mil millones en todo el mundo ". Mojo de taquilla . Consultado el 29 de mayo de 2016 . ...el estreno original de El Rey León recaudó 450,6 millones de dólares a nivel internacional, 3,8 millones de dólares adicionales con la reedición IMAX de 2002 y otros 91,3 millones de dólares con la reedición en 3D de 2011 para un total internacional de 545,7 millones de dólares.
    • A partir de 2010: Block & Wilson 2010, p. 764. "Costo de producción: $79,3 ($s no ajustados en millones de $s)".
  290. ^ Historia del juguete
    • Total: "Toy Story (1995)". Mojo de taquilla . Consultado el 16 de noviembre de 2014 . En todo el mundo: 373.554.033 dólares
    • Estreno en 3D: "Toy Story en 3D (2009)". Mojo de taquilla . Consultado el 16 de noviembre de 2014 . Total Extranjero: $8.680.257
  291. ^ Block & Wilson 2010, págs. 776. "Costo de producción: $ 30,0 ($ no ajustados en millones de $)"
  292. ^ "Duro de morir con venganza (1995)". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  293. ^ Finler 2003, pag. 123.
  294. ^ "Día de la Independencia (1996)". Mojo de taquilla . Consultado el 13 de septiembre de 2009 .
  295. ^ "Armagedón (1998)". Mojo de taquilla . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  296. ^ Bloque y Wilson 2010, pag. 509. "Costo de producción: $140,0 ($s no ajustados en millones de $s)".
  297. ^ "Misión: Imposible II". Mojo de taquilla . Consultado el 17 de septiembre de 2023 .
  298. ^ Harry Potter y la piedra filosofal
    • Total: "Harry Potter y la piedra filosofal (2001)". Mojo de taquilla . Consultado el 20 de enero de 2021 .
  299. ^ "El Señor de los Anillos: Las Dos Torres". Mojo de taquilla . Consultado el 20 de diciembre de 2023 . En todo el mundo: 948.945.489 dólares; Lanzamiento original: $936,689,735
  300. ^ "Shrek 2 (2002)". Mojo de taquilla . Consultado el 4 de enero de 2024 .
  301. ^ Harry Potter y el cáliz de fuego
    • Total: "Harry Potter y el cáliz de fuego (2005)". Mojo de taquilla . Consultado el 15 de junio de 2020 .
  302. ^ "Piratas del Caribe: En el fin del mundo (2007)". Mojo de taquilla . Consultado el 18 de enero de 2023 .
  303. ^ El caballero oscuro
    • Total: "El caballero oscuro (2008)". Mojo de taquilla . Archivado desde el original el 14 de noviembre de 2023 . Consultado el 29 de noviembre de 2023 .
    • Lanzamiento original (excluyendo la reedición IMAX de 2009): "The Dark Knight". Los números . Servicios de información de Nash. LLC. Archivado desde el original el 8 de febrero de 2009 . Consultado el 28 de octubre de 2012 . América del Norte: 531.039.412 dólares (al 22 de enero de 2009); En el extranjero: $466.000.000; Relanzamiento IMAX: 23 de enero de 2009
    • Relanzamiento IMAX de 2009: "Warner Bros. Entertainment cierra un año récord". Warner Bros. 8 de enero de 2009 . Consultado el 22 de abril de 2016 . Con ingresos mundiales de 997 millones de dólares, "The Dark Knight" ocupa actualmente el cuarto lugar en la lista de recaudación de taquilla de todos los tiempos, y la película se reestrenará en cines el 23 de enero.
    • Reedición bruta e IMAX de primera ejecución: Gray, Brandon (20 de febrero de 2009). "Batman del billón de dólares". Mojo de taquilla . Consultado el 7 de junio de 2014 . El Caballero de la Noche había estado rondando los mil millones de dólares durante varios meses y, según se informa, alcanzó los 997 millones de dólares cuando Warner Bros. lo relanzó modestamente el 23 de enero, en el momento oportuno para aprovechar el anuncio de las nominaciones a los Premios de la Academia el 22 de enero.
  304. ^ Rubin, Rebecca (30 de abril de 2018). "'Avengers: Infinity War 'obtiene oficialmente el mayor estreno de taquilla de todos los tiempos ". Variedad . Archivado desde el original el 2 de mayo de 2018 . Consultado el 14 de mayo de 2018 .
  305. ^ "Kimetsu no Yaiba: Mugen Ressha-Hen (2020)". Los números . Servicios de información de Nash, LLC . Consultado el 13 de noviembre de 2023 .
  306. ^ Rubin, Rebecca (14 de diciembre de 2021). "Vista previa de taquilla: Spider-Man: No Way Home presenta un debut poderoso, masivo y maravilloso de más de $ 150 millones". Variedad . Archivado desde el original el 14 de diciembre de 2021 . Consultado el 14 de diciembre de 2021 .
  307. ^ McClintock, Pamela (22 de noviembre de 2022). "Taquilla: 'Avatar: The Way of Water' aterriza en el codiciado estreno en China". El reportero de Hollywood . Consultado el 10 de enero de 2023 .
  308. ^ Anthony D'Alessandro (18 de diciembre de 2022). "'Avatar: The Way Of Water 'se abre a $ 134 millones; por qué el destino de taquilla de la película se determinará durante las vacaciones - Actualización del domingo por la mañana ". Fecha límite . Consultado el 10 de enero de 2023 .
  309. ^ "Taquilla de China". Base de datos de películas de China . Consultado el 25 de febrero de 2024 .
  310. ^ "El mundo del espectáculo: viento récord". Tiempo . 19 de febrero de 1940. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2010 . Consultado el 19 de enero de 2013 .
  311. ^ Thomas, Bob (1 de agosto de 1963). "Las finanzas cinematográficas ya no están ocultas al escrutinio". El robesoniano . Associated Press . pag. 10.
  312. ^ El Atlántico Mensual . vol. 231. 1973. pág. 2. A finales de 1971, GWTW era la película más taquillera de todos los tiempos, con una recaudación de 116 millones de dólares y, con las reediciones de este año, debería seguir estando por delante de la contendiente al segundo puesto y de la película de todos los tiempos. Espectáculo de kaffee-mit-schlag .
  313. ^ Nuevos tiempos . vol. 2. 1974. Coppola es el Rey Midas, el cineasta estadounidense más poderoso individualmente ". Entre sus créditos figura la dirección de la primera El Padrino (ingresos mundiales: 142 millones de dólares, por delante de Lo que el viento se llevó , La novicia rebelde y El exorcista )...(Copia en línea en Google Books )
  314. ^ Harmetz, Aljean (18 de mayo de 1980). "La saga más allá de 'Star Wars'". Los New York Times . Archivado desde el original el 20 de mayo de 2013 . Consultado el 30 de enero de 2012 ."Star Wars" ha aportado a 20th Century-Fox aproximadamente 250 millones de dólares en alquileres de películas... "Star Wars" recaudó 410 millones de dólares, y su parte fue suficiente para permitirle financiar él mismo su secuela, "El imperio contraataca".
  315. ^ "Parque Jurásico (1993) - Notas varias". Películas clásicas de Turner . Consultado el 9 de julio de 2011 .

§ Fuentes de franquicias y series.

Bibliografía

enlaces externos