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El entrelazado narrativo de JRR Tolkien en El Señor de los Anillos , también llamado con el término francés entrelazamiento , es una estructura narrativa inusual y compleja , conocida de la literatura medieval, que le permite lograr una variedad de efectos literarios . Estos incluyen mantener el suspenso, mantener al lector inseguro de lo que sucederá e incluso de lo que les está sucediendo a otros personajes al mismo tiempo en la historia; creando sorpresa y un sentimiento continuo de desconcierto y desorientación. Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo en El Señor de los Anillos por los diferentes hilos de la historia permite a Tolkien hacer conexiones ocultas que sólo pueden captarse retrospectivamente, cuando el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo, y que estos Las conexiones implican una competencia entre los poderes del bien y del mal.
Los entrelazamientos y las interconexiones plantearon a Peter Jackson el complejo desafío de traducir el libro a una narrativa adecuada para su trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos . Los estudiosos han notado que utilizó técnicas como la intercalación , la duplicación visual y la voz en off para producir efectos emocionales y temáticos comparables.
El entrelazado, conocido en la Edad Media como entrelacement , fue un recurso narrativo desarrollado en la literatura medieval, especialmente en Francia . [2] En lugar de buscar hacer una historia lo más clara posible con una trama principal y argumentos secundarios como en una novela moderna, el cuento medieval entrelazado pretendía reflejar el confuso flujo de eventos que la gente percibe en el mundo. El erudito de Tolkien Richard C. West da como ejemplo la Queste del Saint Graal del siglo XIII , donde el santo grial es solo un objetivo, mientras que los caballeros Bors, Galahad , Gawain y Lancelot persiguen sus propias aventuras, para que los lectores las comparen y contrasten. . Fuera de Francia, se ve una forma de entrelazado en Las Metamorfosis de Ovidio de la antigua Roma , [3] en el poema épico en inglés antiguo Beowulf [4] (en el que Tolkien era un experto, como en su conferencia " Beowulf : The Monsters and the Critics " ), [5] y en Faerie Queene de 1590 del poeta inglés Edmund Spenser . [3]
El estudioso de Tolkien, Tom Shippey, comenta que existe "un misterio menor" sobre el uso que Tolkien hacía de este recurso literario medieval francés, ya que favorecía la literatura "del norte" ( inglés antiguo si es posible, y nórdico antiguo en caso contrario) a epopeyas francesas o italianas posteriores como Ariosto '. s Orlando Furioso , que según él fue el modelo para The Faerie Queene de Spenser . El misterio surge del hecho de que Tolkien odiaba los escritos de Spenser, y se dice que no había leído a Ariosto "y no le habría gustado si lo hubiera hecho". De todos modos, escribe Shippey, Tolkien había leído romances entrelazados en francés cuando trabajaba en su edición de Sir Gawain ; y su uso de la técnica está mucho más estructurado que el de los romances medievales. [1]
El primer crítico William Blissett escribió en 1959, apenas unos años después de la publicación del libro, que El Señor de los Anillos , dado su tema y estructura medievales , era "quizás la última obra maestra literaria de la Edad Media". [6] West comenta que el comentario es ingenioso pero no verdaderamente correcto, ya que la novela aborda temas modernos y es disfrutada por lectores que no están familiarizados con la literatura medieval. [7]
La estructura entrelazada de la obra de Tolkien fue descrita en 1967 por George H. Thomson, quien escribió que en su tema, El Señor de los Anillos era "una anatomía de temas románticos [medievales] ", y en su estructura no menos ambiciosa, ya que [ 8]
sigue el patrón tradicional medieval-renacentista del romance tapiz... una serie de historias entretejidas, cada una de las cuales se retoma o se abandona según lo requieren la ocasión y el suspenso... Este tipo de narrativa compleja y altamente sofisticada ha pasado de moda durante mucho tiempo. mucho tiempo. [9]
De todos modos, según John R. Holmes, el análisis de West de 1975, que se centró específicamente en la estructura entrelazada de la novela, [10] "sigue siendo el estudio definitivo". [11] Holmes afirma que Tolkien "utiliza esta técnica medieval de un modo decididamente moderno, más cercano a [Virginia] Woolf y [William] Faulkner que a Thomas Mallory [en su Le Morte D'Arthur ] o Chrétien de Troyes ". [12]
La historia de El Señor de los Anillos es, escribe West, bastante simple: el Hobbit Frodo tiene que llevar el Anillo Único del enemigo Sauron al lugar donde fue fabricado, el ardiente Monte del Destino , en la oscura tierra de Mordor , de Sauron , el único lugar. donde puede ser destruido. Pero, añade, esta búsqueda "está naturalmente entrelazada con las vidas y destinos de otras personas y pueblos". La búsqueda, en particular, está entrelazada con la Guerra del Anillo, que pone a todos los pueblos libres de la Tierra Media en conflicto con Sauron. [13] Tolkien utiliza la técnica medieval del entrelazado para crear un cuento moderno, único por su "sentido omnipresente de la historia", sus numerosos lenguajes inventados , su abundante uso de la poesía , sus profundas raíces en el conocimiento profesional de Tolkien en filología , historia y El cristianismo , tanto como su uso del entrelazado. [14]
Tolkien estructuró la novela en seis "libros", que el editor decidió imprimir en tres volúmenes. [15] Los dos primeros libros son casi de un solo hilo, ya que siguen a Frodo desde su casa en la Comarca con los otros Hobbits hasta Rivendel , y luego hacia el sur como los nueve compañeros de la Comunidad del Anillo , a través de Moria y Lothlorien hasta el Río Anduín . A partir del libro 3, el entrelazamiento comienza en serio, a medida que la Comunidad se rompe y los diferentes grupos persiguen sus propias misiones. La misión principal no se incluye en absoluto en el libro 3; por el contrario, las otras misiones no avanzan en el libro 4 mientras Frodo y Sam continúan su peligroso viaje hacia Mordor . El Libro 5 nuevamente no dice nada de Frodo y Sam, pero entrelaza las narrativas de los Hobbits Merry y Pippin con las del Hombre Aragorn y sus amigos el Elfo Legolas y el Enano Gimli . El libro 6 cuenta cómo Frodo y Sam completaron su búsqueda y reúne a todos los amigos. Los Hobbits regresan a casa y buscan enemigos en la Comarca. La línea de tiempo es más compleja de lo que esto podría sugerir, ya que los libros no terminan con los personajes sincronizados; en cambio, la narrativa salta repetidamente, de modo que a veces un grupo se adelanta en el tiempo, a veces otro. West y Shippey señalan que éstos son sólo los entrelazamientos más importantes; Se producen muchos entrelazamientos a menor escala a medida que los personajes viajan a través de la Tierra Media y la historia. [15] [16]
Los efectos de la estructura entrelazada de El Señor de los Anillos varían de atrevidos a sutiles. [dieciséis]
El entrelazado permitió a Tolkien tejer una historia elaboradamente intrincada, presentada a través de los ojos de los protagonistas hobbits, "subrayando [su] frecuente desconcierto y desorientación". De manera más directa, esto se logra al permitir que el lector no sepa más que lo que un Hobbit ve mientras avanza, sin saber lo que le espera, dónde están sus amigos o si la búsqueda ya ha fracasado. [14] [16] El desconcierto del lector se minimiza mediante el uso de sincronización de 'puntos de referencia narrativos', como el broche que dejó caer Pippin y fue descubierto por Aragorn, y al hacer que diferentes personajes observen el mismo evento, como una luna llena. , en diferentes puntos de la narrativa. [12]
Del mismo modo, el entrelazado permite a Tolkien crear suspenso y finales de sección de " suspenso ", como al final del libro 5, cuando Pippin cae bajo el Troll que ha matado; el desenlace se produce mediante elementos de la historia que no se introducen hasta más tarde. [16] Permite que los Ents y Huorns aparezcan repentina y decisivamente en una eucatástrofe en el campo de batalla del Abismo de Helm ; [16] y los lectores comparten la conmoción y el desconcierto de los personajes cuando la Boca de Sauron muestra la cota de malla de mithril de Frodo antes de la Batalla de Morannon ; En la película de Jackson se presenta una imagen similar, pero los espectadores saben que Frodo está vivo, por lo que el efecto es completamente diferente. [17]
West escribe que "incluso un lector que no se preocupa por la forma o estructura literaria debe notar, al menos inconscientemente, la forma aparentemente sinuosa de la trama". Las cosas suceden de la manera familiar en que "parecen suceder en nuestras propias vidas", donde "colisiones casuales de personas y eventos dispares... tejen el tejido de la historia". West ilustra esto examinando el encuentro de Merry y Pippin con los Ents. Esto provoca que los Ents derroquen a su enemigo Saruman , quien también era enemigo del reino de Rohan. Esto libera a Rohan para ayudar a Gondor en su guerra con Sauron. Los dos Hobbits nunca se habrían encontrado con los Ents a menos que los Orcos de Saruman los hubieran capturado. Los Hobbits no habrían escapado de los Orcos a menos que la banda de Jinetes de Rohan de Éomer , desobedeciendo las órdenes del Rey, hubiera perseguido a los Orcos intrusos. West afirma que cada grupo y personaje tiene su propia motivación, pero sus historias interactúan. Se siente natural y puede parecer "suelto", pero "todo está interconectado". [18]
Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo por los diferentes hilos de la historia le permite a Tolkien hacer conexiones ocultas que sólo pueden captarse retrospectivamente, cuando el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo. Shippey da como ejemplo el momento en que Frodo se sienta en Amon Hen , el Asiento de la Visión, se pone el Anillo Único y siente el Ojo de Sauron presionando hacia él; Al mismo tiempo, Frodo escucha una voz que lo insta a quitarse el Anillo, dándole el tiempo suficiente para tomar una decisión y salvar la misión cumpliendo. [16] Interlace, señala West, puede "mostrar el propósito o patrón detrás del cambio". [19] Esto puede aparecer, escribe Shippey, como suerte, cuando en la vida diaria no está claro si se trata de "algo completamente monótono y práctico o algo misterioso y sobrenatural", tal como la palabra en inglés antiguo utilizada con el mismo propósito en Beowulf , wyrd . [20]
La riqueza de detalles de la novela y la forma en que los acontecimientos interactúan entre sí ayudan a crear una impresión de profundidad y una sensación de solidez; el mundo imaginario llega a parecer real. Además, escribe West, la evidente sensación de que la novela es parte de una inmensa mitología , alentada tanto por las menciones de acontecimientos antiguos en el texto como por los extensos apéndices (que cubren Reyes y gobernantes, Cronología, Árboles genealógicos , Calendarios, Escritura y Spelling, and the Languages of Middle-earth ), [21] crea en la mente del lector una sensación de apertura, "por la cual el lector tiene la impresión de que la historia tiene una existencia fuera de los límites del libro y que el autor podría haber comenzado antes o terminaría después, si así lo desea". [22] De hecho, los apéndices proporcionan detalles de eventos mucho antes de la Guerra del Anillo, qué más ocurrió en la Tierra Media al mismo tiempo y qué les sucedió a los protagonistas después del período descrito en el texto. West señala también que la apertura se describe en realidad en la conversación de Frodo y Sam en las escaleras de Cirith Ungol , el peligroso paso a Mordor. [Sam:] "'¡Pensándolo bien, todavía estamos en la misma historia! ¿No terminan nunca las grandes historias?' "No, nunca terminan como cuentos", dijo Frodo. "Pero las personas que hay en ellos van y vienen cuando su parte termina. Nuestra parte terminará más tarde... o antes". [22] [23] El Señor de los Anillos no fue, escribe West, la última obra maestra literaria de la Edad Media, pero el instinto de Tolkien era correcto al afirmar que el entrelazado medieval funcionaría para su "obra maestra moderna". [24]
Peter Jackson y sus guionistas optaron por suavizar el complejo entrelazado y la línea de tiempo de ida y vuelta del libro para crear una narrativa mucho más directa adecuada para su trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos . Los estudiosos de la literatura inglesa EL Risden e Yvette Kisor estudiaron cómo Jackson había logrado esto. Risden analizó cómo Jackson había hecho que el Anillo fuera central, seleccionando un enfoque narrativo para proporcionar "un progreso convincente con la menor cantidad de apartes posible". [26] [27] Kisor examinó cómo Jackson había utilizado una combinación de técnicas cinematográficas para imitar el efecto del entrelazado y, lo que es más importante, para preservar las interconexiones entre historias relacionadas dentro de la narrativa de Tolkien; esas técnicas incluían intercalaciones , duplicaciones visuales y voces en off . Kisor concluyó, a diferencia de algunos estudiosos de Tolkien , que Jackson había logrado producir efectos comparables en "contenido emocional y temático" y, por tanto, permanecer fiel al libro. [25] [26]
La académica Emily Auger escribe que lejos de eliminar el entrelazado, la película, especialmente en sus versiones extendidas en DVD, utiliza "variaciones específicamente cinematográficas del entrelazado de Tolkien", es decir, intercalaciones, para amplificar la narrativa y "dramatizar su estatus como mito". [28] Ella enumera más de 50 escenas donde ocurren diversas formas de entrelazado. [28] Además, detecta lo que ella llama los tres tipos de entrelazamiento narrativo utilizados por Tolkien en las ilustraciones de Alan Lee para el libro; estos son entrelazado estructural (orden acronológico), entrelazado estilístico (reformulación de temas) y entrelazado pictórico (personajes y su entorno representados como si lo exterior fuera una proyección de lo interior). [28] [29]