Los estudiosos han descrito la estructura narrativa de El Señor de los Anillos , una obra de alta fantasía de J. R. R. Tolkien publicada entre 1954 y 1955, de diversas maneras, entre ellas, como un par equilibrado de misiones externas e internas ; una secuencia lineal de escenas o cuadros ; una disposición fractal de episodios separados; un edificio gótico tipo catedral con muchos elementos diferentes; múltiples ciclos o espirales; o un elaborado entrelazado de estilo medieval de hilos de historia que se cruzan. También está presente una elaborada simetría entre pares de personajes.
El primer volumen, La comunidad del anillo , tiene una estructura diferente al resto de la novela. Ha llamado la atención tanto por su secuencia de cinco "casas hogareñas", lugares seguros donde los protagonistas hobbits pueden recuperarse después de un episodio peligroso, como por su disposición como un único hilo narrativo centrado en su protagonista , Frodo , interrumpido por dos capítulos narrativos en flashback largos pero de importancia crítica .
J. R. R. Tolkien (1892-1973) fue un escritor, poeta, filólogo y académico católico inglés, mejor conocido como el autor de las obras de alta fantasía El hobbit y El señor de los anillos . [1]
En 1954-55 se publicó El Señor de los Anillos . En 1957, recibió el Premio Internacional de Fantasía . La publicación de los libros de bolsillo de Ace Books y Ballantine en los Estados Unidos ayudó a que se volviera inmensamente popular entre una nueva generación en la década de 1960. El libro se ha mantenido así desde entonces, clasificándose como una de las obras de ficción más populares del siglo XX, a juzgar por las encuestas de ventas y lectores. [2] En la encuesta " Big Read " de 2003 realizada por la BBC en el Reino Unido, El Señor de los Anillos fue considerado el "libro más querido de la nación". En encuestas similares de 2004, tanto Alemania [3] como Australia [4] también encontraron que El Señor de los Anillos era su libro favorito. En una encuesta de 1999 a los clientes de Amazon.com , El Señor de los Anillos fue juzgado como su "libro favorito del milenio". [5] La popularidad de El Señor de los Anillos aumentó aún más cuando se estrenó la trilogía cinematográfica de Peter Jackson entre 2001 y 2003. [6]
Los estudiosos de Tolkien han notado la inusual estructura narrativa de El Señor de los Anillos , describiéndola de diversas maneras, incluyendo como un par equilibrado de misiones externas e internas ; [7] una secuencia lineal de escenas o cuadros estáticos; [8] una disposición fractal de episodios separados que elaboran sucesivamente temas recurrentes; [9] un edificio estilo catedral gótica de muchos elementos diferentes que se combinan para crear un espacio con luces y vistas variables; [9] o un elaborado entrelazado de estilo medieval de hilos de historia que se cruzan. [10]
El crítico Nicholas Birns propone que El Señor de los Anillos consta de dos misiones, que se equilibran entre sí. La misión externa o principal es la visible, destruir el Anillo Único , y ocupa la mayor parte del libro. La misión interna o moral se describe en el penúltimo capítulo del libro, " La limpieza de la Comarca ". Esta segunda misión se revela cuando Frodo y los hobbits regresan a casa, a la Comarca, para encontrarla saqueada e industrializada por los hombres de Sharkey . Los hobbits, equipados por la misión externa para lidiar con tal crisis, levantan la Comarca y la restauran a su perfección rural. [7] Otro crítico, Bernhard Hirsch, señala el "considerable debate crítico" en torno al capítulo, y que Tolkien afirmó en su prólogo que había "previsto desde el principio" que el libro tendría como estructura formal un viaje de ida para la misión principal y un viaje de regreso. [11]
El erudito en humanidades Brian Rosebury afirmó en 2003 que El Señor de los Anillos es a la vez una búsqueda ( una historia con héroes y un objetivo, destruir el Anillo) y un viaje, un extenso recorrido por la Tierra Media a través de una serie de cuadros que llenan de deleite a los lectores; y los dos se apoyan mutuamente. Rosebury comentó que gran parte de la obra, especialmente el Libro 1, es en gran parte descriptivo en lugar de basado en la trama; se centra principalmente en la Tierra Media en sí, emprendiendo un viaje a través de una serie de cuadros (en la Comarca, en el Bosque Viejo , con Tom Bombadil , etc.). Afirmó que "la expansividad circunstancial de la Tierra Media en sí es central para el poder estético de la obra". [8]
Junto a esta lenta descripción se encuentra la búsqueda para destruir el Anillo, una trama unificadora. El Anillo necesita ser destruido para salvar a la Tierra Media de la destrucción o dominación de Sauron . Por lo tanto, Rosebury argumentó que el libro tiene un solo enfoque: la Tierra Media misma. La obra construye la Tierra Media como un lugar que los lectores llegan a amar, muestra que está bajo una terrible amenaza y, con la destrucción del Anillo, proporciona la " eucatástrofe " para un final feliz. Eso define la obra como "cómica" en lugar de "trágica", en términos clásicos; pero también encarna la inevitabilidad de la pérdida, a medida que los elfos, hobbits y el resto declinan y se desvanecen . Incluso las partes menos novelescas de la obra, las crónicas, narraciones y ensayos de los apéndices, ayudan a construir una imagen consistente de la Tierra Media. La obra está, por lo tanto, afirmó Rosebury, muy bien construida, la expansividad y la trama encajan perfectamente. [8]
En el segundo y tercer volumen de El Señor de los Anillos , Tolkien empleó una estructura narrativa inusual y compleja, el entrelazamiento o entrelacement , [10] también llamado "romance de tapiz". [12] Conocido por la literatura francesa medieval , implica seguir a un personaje o grupo de personajes a la vez, sin información sobre lo que están haciendo todos los demás personajes hasta que la narración cambia a ellos. El entrelazamiento le permitió a Tolkien lograr una variedad de efectos literarios: mantener el suspenso ; mantener al lector inseguro de lo que sucederá e incluso de lo que les está sucediendo a otros personajes al mismo tiempo en la historia; y crear tanto sorpresa como una sensación constante de desconcierto y desorientación. Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo por los diferentes hilos de la historia le permitió a Tolkien hacer conexiones ocultas que solo se pueden captar retrospectivamente, ya que el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo, y que estas conexiones implican una competencia de poderes buenos y malos. [10]
El estudioso de la literatura George H. Thomson escribió: "Lo que debe interesar al estudiante de novela es la forma en que Tolkien ha sido capaz de combinar un catálogo casi completo de temas de romance [medieval] (muchos de ellos extraordinarios en el más alto grado) con una estructura de trama elaborada, amplia e inmensamente flexible y hacer del conjunto una narrativa en prosa moderna coherente y convincente ". [12]
El erudito E. L. Risden argumentó que Tolkien se resistió fuertemente a una estructura lineal para El Señor de los Anillos . Escribe que la obra en cambio utiliza técnicas narrativas que él llama metafóricamente " fractales " y " góticas ". Risden citó al director de la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos, Peter Jackson , diciendo que La Comunidad del Anillo fue la más fácil de filmar, ya que era principalmente lineal; los otros dos volúmenes, al estar entrelazados, presentaron al cineasta desafíos mucho mayores . [9]
Algunos académicos, entre ellos Michael Drout y Risden, han llamado a la estructura narrativa "fractal". [15] [9] Drout aludía a los múltiples episodios de "estrés y liberación", todos diferentes pero que repetían un patrón. [15] Risden dio como ejemplo de descripción fractal la combinación de texto con mapas y una gran cantidad de nombres. Estos implican para el lector, escribió, citando a Shippey, que el enfoque de Tolkien indicaba "que hay un mundo fuera de la historia, que la historia es solo una selección" de la diversidad casi infinita no descrita de la Tierra Media. [16] [9]
Risden escribió que "como fractal, la narración se mueve episódicamente o incrementalmente, guiada por uno o más ' atractores extraños ', desplegándose, variando, ganando complejidad". Vio el desarrollo de Tolkien de la "Casa Hogareña" de Frodo como un "desarrollo fractal": comienza como Bolsón Cerrado de Bilbo , un hogar y base perfectos para una aventura, y se adapta "fractalmente" para desempeñar el mismo papel, pero para Frodo y su búsqueda. La Casa Hogareña reaparece como la pequeña casa hobbit en Crickhollow, todavía muy parecida a Bolsón Cerrado y todavía dentro de la Comarca, pero ahora más cerca de lo salvaje. Su siguiente encarnación es la casa de Tom Bombadil, nuevamente llena de las comodidades del hogar, pero claramente perteneciente a otra persona. La cómoda posada en Bree ofrece cama, comida y cerveza a los hobbit, pero acompañada ahora por hombres extraños y posiblemente medio orcos , y riesgos cada vez más obvios. Finalmente, en Rivendel , tras haber sobrevivido a un peligro desesperado, la "Última Casa Acogedora", que ya no se parece en nada a una cueva de hobbit, ofrece seguridad (por un tiempo) y curación en la casa de una figura poderosa, Elrond . Risden comenta que "los amigos, como los enemigos, vienen en muchas formas y tamaños", y el mundo contiene una "encantadora y maravillosa variedad de gente", concluyendo que "la variada repetición [fractal] expande los potenciales del mundo de la Tierra Media". [9]
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Según Risden, la narrativa gótica "explora, como en una catedral , el ritmo, el claroscuro y el artificio que expande y completa el mundo del texto". [9] Señala que se ha descrito el arte gótico como algo que relaciona "ideas trascendentales y el mundo finito", en su opinión, al igual que la Tierra Media; y que la escultura gótica, en palabras del historiador de arte francés Henri Focillon , "era la expresión de la piedad" al mismo tiempo que "apreciaba a la humanidad; amaba y respetaba a las criaturas de Dios como Él las amaba". [9] Compara varios elementos de la historia con partes de una catedral, por ejemplo, para el viaje de búsqueda de Frodo:
En opinión de Risden, el uso que Tolkien hace de estructuras literarias clásicas y medievales, como comentarios aparte y episodios descriptivos, "permiten la expansión del personaje y la exploración de fuentes alternativas de poder y bondad en el mundo", proporcionando una "sensación de romance de un mundo al borde de nuestra imaginación pero fuera de nuestro alcance tangible". [9]
Shippey escribe que «una de las cualidades más innegables..., aunque menos imitadas, de... El Señor de los Anillos es la compleja pulcritud de su diseño general». Pone como ejemplo los detallados paralelismos entre los encuentros de la Comunidad con Théoden y con Denethor . [17] La estudiosa de Tolkien Jane Chance señala que los nombres de los dos líderes son casi anagramas . [18]
El primer volumen de El Señor de los Anillos , La Comunidad del Anillo , contiene tres tipos de estructura narrativa, que no se encuentran en el resto de la novela, que han atraído la atención de los estudiosos y críticos de Tolkien. En primer lugar, los protagonistas hobbits , tras emprender sus aventuras, regresan repetidamente a las "Casas Hogareñas", lugares cómodos y seguros donde se recuperan. [20] [21] [22] En segundo lugar, Frodo muchas veces consulta y come con un consejero (no necesariamente en una "Casa Hogareña"), luego hace un viaje torpe ante un peligro, y luego encuentra ayuda inesperada. [23] En tercer lugar, el volumen cambia entre la acción, con Frodo como protagonista, en dos capítulos excepcionalmente largos de narrativa en flashback, ambos de importancia crítica para la novela en su conjunto. [20] [21] [22]
En 2001, en la London Review of Books , Jenny Turner escribió que El Señor de los Anillos era adecuado para "gente vulnerable. Puedes sentirte seguro dentro de [él], sin importar lo que esté sucediendo en el desagradable mundo exterior. El más débil puede ser el amo de este pequeño y acogedor universo. Incluso un pequeño hobbit peludo y tonto puede ver sus sueños hacerse realidad". [25] Citó la observación del erudito de Tolkien Tom Shippey ("Los hobbits ... tienen que ser desenterrados ... de no menos de cinco 'Casas Hogareñas'" [24] ) de que la búsqueda se repite, la persecución en la Comarca termina con una cena en casa del Granjero Maggot , el problema con el Viejo Sauce termina con baños calientes y comodidad en casa de Tom Bombadil, y nuevamente seguridad después de aventuras en Bree , Rivendel y, aunque no en una casa, Lothlórien . [25] Turner comentó que leer el libro es "encontrarse uno mismo suavemente balanceado entre la desolación y el lujo, lo sublime y lo acogedor. Aterrador, seguro otra vez. Aterrador, seguro otra vez. Aterrador, seguro otra vez" . [25]
Shippey había observado la alternancia, al principio de El Señor de los Anillos, entre momentos de peligrosa aventura y momentos de recuperación. En lugar de sugerir que Tolkien había construido este patrón deliberadamente, propuso cuatro explicaciones de cómo Tolkien podría haber creado naturalmente este tipo de material. Shippey sugirió en primer lugar que el texto da la impresión no de un momento de inspiración seguido de un período de invención cuidadosa, sino de un largo período de invención laboriosa, en busca de algún tipo de inspiración. Tolkien escribía e inventaba personajes, lugares y eventos. Luego se topaba naturalmente con las complicaciones que inevitablemente surgen cuando chocan diferentes elementos de la historia. Esto finalmente lo llevó a una inspiración. [28]
Shippey comenta que la obra dio la impresión de que Tolkien había estado "inicialmente buscando una historia y manteniéndose en movimiento con una especie de diario de viaje". [20] En la búsqueda de material, Tolkien se entregó a "una especie de autoplagio", [28] reutilizando y expandiendo sus propias invenciones anteriores, por ejemplo, del poema " Las aventuras de Tom Bombadil " que había escrito en 1934. Esto le dio los personajes Tom Bombadil, el Viejo Sauce y el Tumulario . [28] El conocimiento profesional de Tolkien de la filología también le vino en ayuda, con una cuidadosa preocupación por los lugares y los topónimos, comenzando en la Comarca bastante inglesa y luego moviéndose fuera de ella. Finalmente, Tolkien se permitió una dosis de humor caprichoso, describiendo las deliciosas comidas que los protagonistas hobbits podían disfrutar cuando terminaba cada aventura, cantando canciones alegres en forma de poemas incrustados en el texto , describiendo a los hobbits jugando como colegiales cuando de repente había un baño caliente disponible en la cómoda casa de Tom Bombadil y, lo más placentero, construyendo diálogos humorísticos. Shippey comenta que "Tolkien encontró demasiado fácil y demasiado divertido dejar que los hobbits siguieran charlando". Sus amigos tuvieron que decirle que redujera la charla hobbit. [20]
En La brújula de Tolkien , el erudito en literatura David M. Miller describe tanto El hobbit como El señor de los anillos como cuentos de «ida y vuelta» «con varias aventuras digresivas en el camino». [23] En su opinión, el escenario es, por tanto, el camino, y la novela es hasta cierto punto picaresca , con la distinción crucial de que los componentes son casi siempre esenciales para la trama. El protagonista, Bilbo y luego Frodo, experimenta una aventura tras otra, «quizás aprendiendo y madurando a medida que avanza, pero encontrando cada experiencia esencialmente de nuevo». [23] Miller identifica nueve de esos «ciclos» en La comunidad del anillo : [23]
Miller hace varios comentarios sobre estos ciclos. Cada "conferencia" implica comida, por lo que los ciclos son de fiesta y hambruna. Cada peligro "es total", ya que la derrota en cualquier punto pondría fin a la búsqueda. El ayudante inesperado en cada ciclo es el consejero en el ciclo siguiente. Miller señala que los ciclos que involucran al Viejo Sauce y al Tumulario son anómalos, ya que las etapas no acercan el Anillo a Rivendel, ni los personajes hostiles están en absoluto interesados en el Anillo. En cambio, el " Bosque Viejo , el Viejo Sauce, Tom como el Mayor " (énfasis suyo) están fuera del tiempo , "restos de la Primera Edad "; y al igual que la búsqueda, "el tiempo se acelera y se retrasa con un ritmo discernible": el tiempo parece detenerse en las moradas élficas de Rivendel y Lothlórien. En cuanto al episodio con el Tumulario, se desarrolla en la Segunda Edad , y Frodo participa en la derrota de los Hombres a manos de las fuerzas del Rey Brujo de Carn Dûm. Miller traza paralelismos entre este encuentro, en el que Frodo corta la mano del Tumulario, y el de Merry con el Rey Brujo en la Batalla de los Campos del Pelennor ; entre su llamado a Bombadil y su propio llamado a Elbereth desde la guarida de Ella-Laraña ; y entre la destrucción del túmulo con el destierro del tumulario, y la destrucción final de Barad-Dûr acompañada por el soplo del viento que aleja a Sauron. Miller concluye que "los acontecimientos del Libro I forman, no tanto un ciclo como una espiral. Las apuestas aumentan constantemente y los jugadores se vuelven cada vez más conscientes de sí mismos". [23]
Shippey describe el análisis de Miller como una obra que da "una sensación de ciclos y espirales" [29] en lugar de una sensación de progresión lineal. Shippey sugiere que estas estructuras podrían haber sido "creadas en parte por los hábitos de trabajo de Tolkien, reescribiendo continuamente", en muchas etapas pequeñas como las olas de una marea entrante, "cada una de las cuales avanza un poco más por la playa". [29]
Los académicos, entre ellos Verlyn Flieger, han destacado la estructura narrativa de los dos libros de La comunidad del anillo , observando que, a diferencia del resto de El señor de los anillos (que tiene una estructura narrativa elaboradamente entrelazada), todo se cuenta como un solo hilo con Frodo como protagonista, con la excepción de los dos capítulos narrativos en flashback , " La sombra del pasado " y " El concilio de Elrond ". Esos dos capítulos, cada uno el segundo en su respectivo libro, combinan resúmenes de la historia del Anillo con diálogos citados. [21] Además, son similares en cuanto a que un personaje anciano y sabio (el mago Gandalf o el líder elfo Elrond) recapitulan el pasado para explicar la situación actual. [22] Ambos capítulos son excepcionalmente largos; ambos son fundamentales para establecer la dirección de toda la novela; y ambos son inusuales porque consisten esencialmente en diálogo, sin acción. La estructura es poco convencional, incluso atrevida, ya que viola el precepto básico de " mostrar, no contar " para una buena escritura. [30] [22] [31]