La impresión de profundidad en El Señor de los Anillos es un efecto estético buscado deliberadamente por su autor, JRR Tolkien . Se pretendía dar al lector la sensación de que la obra tenía "profundas raíces en el pasado" y, por tanto, que era atractivamente auténtica.
El efecto se basó en al menos cuatro factores, a saber, la enorme escala de El Señor de los Anillos y la cantidad de detalles de fondo, incluidos mapas y genealogías ; las menciones aparentemente casuales e incompletas de estos antecedentes; múltiples relatos inconsistentes, como en la historia real; y escribir diferentes textos en diferentes estilos.
Los estudiosos han notado algunos de los antecedentes medievales de Tolkien en el efecto, como Beowulf y Sir Gawain y el Caballero Verde . Autores de fantasía como Ursula K. Le Guin y JK Rowling han seguido hasta cierto punto a Tolkien en el uso de esta técnica.
En un ensayo, Tolkien elogió el romance de caballería inglés del siglo XIV Sir Gawain y el Caballero Verde por sus "profundas raíces en el pasado, más profundas incluso de lo que su autor era consciente". [T 1] En su opinión, esto le permitió sobrevivir incluso a la dura prueba de ser un texto fijo para los estudiantes; merecía "una atención estrecha y detallada, y después de eso... una consideración cuidadosa y una nueva consideración". [T 1] En un aparte, pasó a discutir lo que eso significaba: [1]
Es una pregunta interesante: ¿cuál es este sabor, esta atmósfera, esta virtud que tienen obras tan arraigadas , y que compensa los defectos inevitables y los ajustes imperfectos que deben aparecer, cuando las tramas, los motivos, los símbolos, son reelaborados y puestos al servicio? de las mentes cambiadas de una época posterior, utilizadas para la expresión de ideas muy diferentes de aquellas que las produjeron. [T 1]
En una carta, Tolkien proporcionó al menos parte de su propia visión de la impresión de profundidad en El Señor de los Anillos , a saber, que [T 2] [2]
Creo que parte del atractivo de LR se debe a los destellos de una gran historia de fondo: un atractivo como el de ver a lo lejos una isla no visitada, o ver las torres de una ciudad distante brillando en una niebla iluminada por el sol. [T2]
Tolkien señaló además que este efecto sería difícil de lograr en el legendarium que se esconde detrás de El Señor de los Anillos , "a menos que se revelen nuevas perspectivas inalcanzables". [T 2] Añadió que "muchas de las leyendas más antiguas son puramente 'mitológicas', y casi todas son sombrías y trágicas". [T2]
La estudiosa de la literatura inglesa Katarzyna Ferdynus comenta que [3]
La realidad pseudomedieval de El Señor de los Anillos está llena de vagos ecos del pasado antiguo, los viejos días gloriosos recordados y alabados por muchos de los habitantes... la Comunidad se encuentra constantemente con las reliquias del pasado, mientras viajan a través de países olvidados hace mucho tiempo, las ruinas de antiguas ciudades, fortalezas y torres de vigilancia, bosques y ríos que alguna vez fueron testigos de importantes acontecimientos históricos. En sus diálogos constantemente hacen referencia a leyendas, cantan o recitan viejos romances y poemas, y narran historias siempre que hay oportunidad. "A medida que cae la noche y la luz del fuego comienza a brillar intensamente", escuchan las "historias y leyendas de antaño, de los elfos y los hombres y las buenas y malas acciones de los Días Antiguos". [T 3] Esas numerosas referencias crean la sorprendente impresión de la profundidad del tiempo". [3]
Tom Shippey , un estudioso de Tolkien, escribe que la profundidad es "la única cualidad literaria, por no decir más, que con toda seguridad distingue a Tolkien de sus muchos imitadores" en la fantasía , [4] y que detrás del texto visible se esconde "una línea coherente y consistente". , mundo profundamente fascinante del que no tuvo tiempo [entonces] de hablar". [2] [5]
Esta cualidad de profundidad, que Tolkien valoraba mucho, la encontró especialmente en Beowulf , pero también en otras obras que admiraba, como la Eneida de Virgilio , Macbeth de Shakespeare , Sir Orfeo y los cuentos de hadas de los Grimm . [2] Académicos como Gergely Nagy han identificado otros textos bien conocidos de Tolkien que proporcionan una fuerte impresión de profundidad, incluidos Le Morte d'Arthur de Thomas Malory y Troilo y Criseyde de Geoffrey Chaucer . Beowulf contiene numerosas digresiones a otras historias que tienen funciones distintas a la de hacer avanzar la historia, en palabras de Adrien Bonjour, haciendo "el trasfondo del poema extraordinariamente vivo", [6] [a] y proporcionando contrastes y ejemplos que iluminan repetidamente los puntos clave de la historia principal. [6] Tolkien afirmó en Los monstruos y los críticos que Beowulf [T 4]
Debió haber logrado admirablemente crear en las mentes de los contemporáneos del poeta la ilusión de contemplar un pasado, pagano pero noble y cargado de un profundo significado: un pasado que en sí mismo tenía profundidad y se remontaba a una oscura antigüedad de dolor. Esta impresión de profundidad es un efecto y una justificación del uso de episodios y alusiones a cuentos antiguos, en su mayoría más oscuros, más paganos y desesperados que el primer plano". [T 4]
Los académicos han identificado cuatro factores que ayudan a crear la impresión de profundidad: [5]
Tolkien aludió al primer factor con la frase "vastos trasfondos": [T 5]
Érase una vez la idea de crear un conjunto de leyendas más o menos conectadas, que abarcaran desde las grandes y cosmogónicas hasta el nivel de los cuentos de hadas románticos: las más grandes basadas en las menores en contacto con la tierra, las menores dibujadas esplendor de los vastos telones de fondo, que podría dedicar simplemente a: a Inglaterra ; a mi país. [T 5]
El estudioso de Tolkien, Michael Drout , con sus colegas, señala que la inmensidad no era una exageración, dado que abarcaba El Silmarillion y gran parte del legendarium de varios volúmenes editado por el hijo de Tolkien, Christopher , sin mencionar los muchos "borradores adicionales, copias parcialmente editadas , cláusulas adicionales, páginas canceladas e incluso textos perdidos" [5] detrás incluso de esos extensos trabajos. [5] Shippey añade que los mapas de Tolkien también dan un "aire de solidez y extensión" al trabajo, proporcionando "garantías implícitas repetidas de la existencia de las cosas que etiquetan y, por supuesto, también de su naturaleza e historia". [8]
Recuerdo bien el esplendor de sus estandartes... Me recordó la gloria de los Días Antiguos y las huestes de Beleriand , tantos grandes príncipes y capitanes estaban reunidos. Y, sin embargo, no tantos ni tan justos como cuando Thangorodrim fue destruido...
— Elrond en alusión a la Guerra de la Ira al final de la Primera Edad , y a la Última Alianza de Elfos y Hombres en la Segunda Edad , en " El Consejo de Elrond " [T 6]
Las menciones de historias y eventos de fondo en El Señor de los Anillos toman muchas formas. Estos incluyen canciones y poemas intercalados en el texto , como los de Beren y Lúthien cantados por Aragorn ; menciones a objetos como los preciados Silmarils , del hobbit Sam Gamgee ; y gente de épocas pasadas como el herrero élfico Celebrimbor , descrito por el señor elfo Elrond . [5] [2] Todas estas menciones hicieron uso de textos existentes pero inéditos en ese momento. De manera similar, la dama de Rohan , Éowyn , no se limita a darle un cuerno a Merry Brandybuck ; ella le da un antiguo cuerno de plata "del tesoro de Scatha el gusano ". Las menciones dan al lector la sensación de que la Tierra Media es mucho más grande que las partes descritas en la historia y que tenía "una historia profunda" mucho más antigua que la Guerra del Anillo. [5]
Nagy analiza el efecto de tales menciones en el caso de la pelea de Sam con la araña gigante Shelob durante su peligrosa lucha y la de Frodo para ingresar a la malvada tierra de Mordor del Señor Oscuro Sauron . [6] Sam corta desesperadamente la parte inferior de Shelob después de haber picado a Frodo:
La hoja lo abrió con un corte espantoso, pero esos horribles pliegues no podían ser perforados por ninguna fuerza humana, aunque elfos o enanos forjaran el acero o la mano de Beren o Túrin lo empuñaran. [T 7]
La invocación del héroe de la Primera Edad Túrin Turambar , escribe Nagy, "se convierte en un reflejo de Túrin matando a Glaurung ", el dragón. [6] Afirma que la lealtad de Glaurung al Señor Oscuro original, Morgoth , refuerza el vínculo con el mal ya sugerido por el descenso de Shelob de la primera y más grande de todas las malvadas arañas gigantes, Ungoliant , que destruyó los Dos Árboles de Valinor en El Silmarillion , [T 8] y que la enemistad de Túrin con el dragón se refleja en la enemistad de Sam con la araña, iniciada con su ataque al maestro de Sam, Frodo. Nagy comenta que "la dimensión de la escena aumenta [por tanto] considerablemente". [6]
Eruditos como Peri Sipahi señalan que el uso de relatos múltiples se introduce en el Prólogo de El Señor de los Anillos , donde el narrador explica que "muchas de sus tradiciones, hasta ese momento todavía principalmente orales , fueron recopiladas y escritas". [T 10] [10] y luego detalla las diversas copias, redacciones y traducciones que se hicieron del ficticio Libro Rojo de Westmarch . Beowulf está escrito de manera similar como si su audiencia ya conociera a los personajes históricos. [10] [5] La Edda poética es una recopilación de numerosas fuentes más antiguas. [10]
Las contradicciones aparentes, señala Drout, tienden a dar a los lectores la impresión de una historia real y compleja, ya que pueden suponer que un autor omnisciente puede hacer que una historia de ficción sea totalmente coherente. Entre los ejemplos que da está que Tolkien afirmó que los elfos cabalgaban sin silla ni arnés, pero se describe que el caballo del señor elfo Glorfindel tenía freno y brida , y Glorfindel dice que acortará los estribos de su caballo para el Hobbit. Frodo . [T 11] [c] En otro caso, Tolkien intencionalmente no eliminó la contradicción entre la afirmación de Tom Bombadil de que él era "El mayor... aquí antes del río y los árboles; Tom recuerda la primera gota de lluvia y la primera bellota". ", [T 13] y la descripción de Gandalf del Ent Bárbol de que "Bárbol es Fangorn, el guardián del bosque; es el más antiguo de los Ents, el ser vivo más antiguo que todavía camina bajo el Sol en esta Tierra Media". [V 14] [5]
Los personajes de cada parte de la Tierra Media hablan y actúan de una manera característica de ese lugar, como ocurre con los Rohirrim . [10] Sipahi también señala que los cuatro factores tienden a ocurrir juntos, nuevamente como se ve en el relato de los Rohirrim. Además, su idioma y sus nombres, todos tomados del inglés antiguo , aportan mayor profundidad al vincularlos con el período medieval en el mundo primario real. [10]
La crítica y novelista experimental Christine Brooke-Rose atacó "las historias y genealogías " por no ser " en lo más mínimo necesarias para la narrativa", [11] demostrando así, en opinión de Shippey, su ignorancia de la creación de profundidad de Tolkien. Señala que ella supuso erróneamente que Tolkien habría traducido todos los "mensajes rúnicos y de otro tipo dentro de la narrativa", [11] como, sugiere, casi todos los demás autores habrían hecho, pero que Tolkien no lo hizo, ya que consideraba un valor. en el sonido de un lenguaje no traducido . [12]
Autores de fantasía posteriores como Ursula K. Le Guin hicieron uso del recurso de dar pseudorreferencias para crear profundidad; en las novelas de Terramar , aludió a cuentos de Elfarran, Morred y el Señor del Fuego, que escribió muchos años después. [5] La académica Katherine Sas escribe que JK Rowling redujo la impresión de profundidad de Tolkien pero aplicó los cuatro factores involucrados a su libro de Harry Potter El prisionero de Azkaban . [13]