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El filólogo y autor de fantasía J. R. R. Tolkien hizo uso de múltiples recursos literarios en El Señor de los Anillos , desde su estructura narrativa y su uso de pseudotraducción y encuadre editorial , hasta el emparejamiento de personajes y el cultivo deliberado de una impresión de profundidad mientras construía la novela . La estructura narrativa en particular ha sido vista como un par de misiones, una secuencia de cuadros (escenas estáticas), un edificio complejo, múltiples espirales y un entrelazado de estilo medieval . El primer volumen, La Comunidad del Anillo , por otro lado, tiene un solo hilo narrativo y episodios repetidos de peligro y recuperación en cinco "Casas hogareñas". Su estilo en prosa , también, ha sido criticado y defendido.
J. R. R. Tolkien (1892-1973) fue un escritor, poeta, filólogo y académico católico inglés, mejor conocido como el autor de las obras de alta fantasía El hobbit y El señor de los anillos . [2]
El Señor de los Anillos se publicó entre 1954 y 1955; recibió el Premio Internacional de Fantasía en 1957. La publicación de los libros de bolsillo de Ace Books y Ballantine en los Estados Unidos ayudó a que se volviera inmensamente popular entre una nueva generación en la década de 1960. El libro se ha mantenido así desde entonces, clasificándose como una de las obras de ficción más populares del siglo XX, a juzgar por las encuestas de ventas y de lectores. [3] En la encuesta " Big Read " de 2003 realizada por la BBC en el Reino Unido, El Señor de los Anillos fue considerado el "libro más querido de la nación". En encuestas similares de 2004, tanto Alemania [4] como Australia [5] también encontraron que El Señor de los Anillos era su libro favorito. En una encuesta de 1999 a los clientes de Amazon.com , El Señor de los Anillos fue juzgado como su "libro favorito del milenio". [6] La popularidad de El Señor de los Anillos aumentó aún más cuando se estrenó la trilogía cinematográfica de Peter Jackson entre 2001 y 2003. [7]
El primer volumen, La comunidad del anillo , tiene una estructura diferente al resto de la novela. Ha llamado la atención tanto por su secuencia de cinco "casas hogareñas", lugares seguros donde los protagonistas hobbits pueden recuperarse después de un episodio peligroso, [8] [9] y por su disposición como un único hilo narrativo centrado en su protagonista , Frodo , interrumpido por dos capítulos narrativos de flashback largos pero de importancia crítica , " La sombra del pasado " y " El concilio de Elrond ". [10] [11]
Los académicos han descrito la estructura narrativa de El Señor de los Anillos de diversas maneras, incluyendo como un par equilibrado de misiones externas e internas ; [12] una secuencia lineal de escenas o cuadros ; [13] una disposición fractal de episodios separados; [14] un edificio gótico tipo catedral con muchos elementos diferentes; [14] múltiples ciclos o espirales; [15] o un elaborado entrelazado de estilo medieval de hilos de historia que se cruzan. [16] También está presente una elaborada simetría entre pares de personajes. [17]
El entrelazamiento narrativo en El Señor de los Anillos , también llamado por el término francés entrelacement , es una estructura narrativa inusual y compleja, conocida en la literatura medieval, que permitió a Tolkien lograr una variedad de efectos literarios. Estos incluyen mantener el suspenso, manteniendo al lector inseguro de lo que sucederá e incluso de lo que les está sucediendo a otros personajes al mismo tiempo en la historia; creando sorpresa y una sensación constante de desconcierto y desorientación. Más sutilmente, el salto de la línea de tiempo en El Señor de los Anillos por los diferentes hilos de la historia permite a Tolkien hacer conexiones ocultas que solo se pueden captar retrospectivamente, ya que el lector se da cuenta al reflexionar que ciertos eventos sucedieron al mismo tiempo, y que estas conexiones implican una competencia de poderes del bien y del mal. [16] [18]
El estudioso de Tolkien Tom Shippey comenta que es curioso que Tolkien haya utilizado este recurso literario, ya que prefería la literatura "norteña" a las epopeyas francesas o italianas posteriores, como Orlando Furioso de Ariosto . De todos modos, escribe Shippey, el uso que Tolkien hace de esta técnica está mucho más estructurado que el de los romances medievales. [19]
Tolkien utilizó el emparejamiento de personajes para expresar parte de la complejidad moral de sus personajes principales en El Señor de los Anillos . [20] [21] [22] Los comentaristas han señalado que el formato de una fantasía no se presta a la sutileza de la caracterización, pero que el emparejamiento permite que las tensiones internas se expresen como opuestos vinculados, incluidos, en una interpretación psicoanalítica , los de los arquetipos junguianos. Los emparejamientos principales incluyen aquellos entre los hobbits Frodo , Sam y Gollum , los tres unidos por el Anillo, por la amistad y por lazos de lealtad y juramento. Esto permite a Tolkien retratar los lados bueno y malo del carácter de Frodo. [21] [23] [24] El poco heroico Frodo se contrasta aún más con el claramente heroico Aragorn . Entre las figuras reales, el infeliz mayordomo de Gondor , Denethor , está emparejado tanto con el futuro rey Aragorn [25] como con el audaz rey de Rohan , Théoden . [26] [27] Los emparejamientos también operan entre personajes secundarios, como el de la reina elfa Galadriel y la araña gigante Shelob , la luz opuesta a la oscuridad. [21] Patrick Grant, un estudioso de la literatura renacentista , interpretó las interacciones de los personajes como adecuadas a las oposiciones y otras relaciones por pares de los arquetipos junguianos , símbolos psicológicos recurrentes propuestos por Carl Jung . [28]
Tolkien buscó deliberadamente crear el efecto estético de la impresión de profundidad en El Señor de los Anillos . Su intención era dar al lector la sensación de que la obra tenía "raíces profundas en el pasado", [29] y, por lo tanto, de que era atractivamente auténtica. [30] El efecto se construyó sobre al menos cuatro factores, a saber, la enorme escala de El Señor de los Anillos y la cantidad de detalles de fondo, incluidos mapas y genealogías ; las menciones aparentemente casuales e incompletas de este trasfondo; múltiples relatos inconsistentes, como en la historia real; y la escritura de diferentes textos en estilos variados. [31] Los académicos han notado algunos de los antecedentes medievales de Tolkien en el efecto, como Beowulf y Sir Gawain y el Caballero Verde , libros que había estudiado y traducido. [32] Autores de fantasía como Ursula K. Le Guin y J. K. Rowling han seguido hasta cierto punto a Tolkien en el uso de la técnica. [31] [33]
El estilo de prosa de Tolkien en El Señor de los Anillos es notablemente variado e "invitacional" para el lector. [34] Los comentaristas han señalado que Tolkien seleccionó registros lingüísticos para adaptarse a diferentes pueblos, como simple y moderno para los hobbits y más arcaico para los enanos , elfos y jinetes de Rohan . [35] Esto le permitió usar a los hobbits para mediar entre el lector moderno y el reino heroico y arcaico de la fantasía. [36] Los orcos también están representados con diferentes voces: el líder orco Grishnákh habla en tonos intimidantes , mientras que el funcionario menor Gorbag usa un lenguaje moderno quejumbroso. [1]
Brian Rosebury considera que la representación que Tolkien hace de Gollum es su "éxito más memorable", definiéndolo claramente con un "idiolecto extraordinario", una forma única de hablar. [1] Esto abarca "repetición obsesiva", "sintaxis subdesarrollada y sentido inestable de la persona gramatical, suficiente para implicar una enfermedad mental disociativa " . [1] El lenguaje está, sugiere Rosebury, parcialmente modelado en "la jerga lúdica, aduladora y sentimental de la guardería" con su uso frecuente de "agradable" y "desagradable" y frases como "pequeños hobbits". [1] Comenta que el efecto es retratar a Gollum como moralmente deformado "como ... un niño no regenerado que ha envejecido, en quien las cualidades infantiles poco atractivas de egoísmo, crueldad y autocompasión están monstruosamente preservadas y aisladas". [1]
El estilo de prosa de Tolkien fue atacado por académicos de literatura como Catharine R. Stimpson [37] y Burton Raffel en el siglo XX. [38] Raffel criticó el estilo de la obra, la poesía incorporada, la caracterización, lo que llamó el uso "manipulador" del incidente y la moralidad cristiana implícita. [38] Más recientemente ha sido analizado de manera más favorable, tanto por otros novelistas como Ursula Le Guin , [39] y por académicos como Rosebury [40] y Shippey. Donde Stimpson llamó a la dicción de Tolkien innecesariamente compleja, Rosebury argumenta que incluso en el ejemplo que eligió, Tolkien era tan simple y claro como Ernest Hemingway . [40] Analiza un pasaje donde Merry acaba de ayudar a matar al Rey Brujo . [1] Tolkien comienza esto en un lenguaje sencillo, modulando en un registro más alto para lidiar con los ecos de la historia antigua y mágica. [40] Más recientemente, los investigadores han aplicado la lingüística de corpus para analizar su texto cuantitativamente. [41]
Una pseudotraducción es un texto escrito como si hubiera sido traducido de un idioma extranjero. Tolkien la utilizó en El Señor de los Anillos por dos razones: para ayudar a resolver el rompecabezas lingüístico que había creado accidentalmente al usar idiomas del mundo real dentro de su legendarium, [42] [43] y para aportar realismo al apoyar la idea de un manuscrito encontrado para enmarcar su historia . [44]
En efecto, Tolkien se hace pasar por un editor que ha recibido un antiguo manuscrito, el Libro Rojo de la Marca del Oeste , escrito en oestron , la lengua común de la Tierra Media , anotado y editado por muchas manos, que se compromete a traducir al inglés. [45] El manuscrito supuestamente contiene nombres y palabras de otros idiomas , algunos de ellos relacionados con el oestron; pretende haberlos traducido a idiomas relacionados con el inglés, a saber, inglés antiguo y nórdico antiguo . [43] [46] [47]
Tolkien va mucho más allá y construye un elaborado marco editorial de todo el libro , un prólogo y múltiples apéndices que se confabulan para apoyar la idea del manuscrito encontrado y, de hecho, para construir un mundo secundario que parece real y sólido debido a la evidencia interconectada de muchos puntos de vista técnicos diferentes. Estos incluyen genealogías, anales antiguos con notas a pie de página de copistas y comentarios editoriales, incluso un debate "Sobre la traducción" sobre cómo se ha demostrado que es mejor manejar las complejidades de la traducción al inglés moderno. [48] [49] [50]