Imaginando a Tolkien: Ensayos sobre la trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos de Peter Jackson es una colección de ensayos de 2011 sobrela representación cinematográfica de Peter Jackson de 2001-2003 de la fantasía de JRR Tolkien de 1954-1955, El Señor de los Anillos . Está editado por Janice M. Bogstad y Philip E. Kaveny.
El libro contiene análisis realizados por estudiosos del cine y de la literatura sobre la interpretación de Peter Jackson de El Señor de los Anillos desde múltiples puntos de vista. Los críticos, al señalar que la década transcurrida desde que aparecieron las películas dio a los autores alguna perspectiva sobre las mismas después del acalorado debate inicial, encontraron la colección interesante, mesurada y valiosa tanto para los estudiosos como para los fanáticos de Tolkien .
Contexto
Picturing Tolkien analiza la adaptación cinematográfica de Peter Jackson del libro de fantasía de JRR Tolkien El Señor de los Anillos . Tolkien fue un escritor y filólogo católico romano . [1] [2] [3] La exitosa adaptación cinematográfica de Peter Jackson [4] consta de 3 películas. [5] Aunque largo para una trilogía cinematográfica, fue corto en comparación con el trabajo de Tolkien, lo que presentó a los realizadores de las películas un gran desafío de resumen, compresión y transformación para la producción de la serie . [6] Los académicos y fanáticos estaban divididos sobre qué tan bien las películas logran representar el espíritu del libro , desde sentir que se había perdido, hasta admitir que algunos elementos se perdieron pero otros fueron adecuadamente sustituidos, hasta ver las películas como una película cinematográfica notable. Homenaje a Tolkien. [7] [8]
Sinopsis
Janice M. Bogstad y Philip E. Kaveny: "Introducción"
Parte I. Técnicas de historia y estructura
Kristin Thompson : "Gollum habla consigo mismo" analiza si El Señor de los Anillos puede adaptarse con éxito al cine, admitiendo que la cuestión es en sí misma notable dado el éxito comercial de las películas de Jackson. Escribe que a pesar de los problemas evidentes, hay mucho que admirar en el trabajo de Jackson.
Verlyn Flieger : "A veces una palabra vale más que mil imágenes" escribe que los cineastas pueden verse tentados a mostrar algo simplemente porque se puede hacer. Advierte que a menudo menos puede ser más, y que las palabras pueden hacer lo que las imágenes no pueden, como cuando Tolkien menciona al adusto enano Gimli "haciendo cabriolas" de alegría. Ella siente que las imágenes que los lectores ven en sus propias cabezas son lo que Tolkien quería (y logró) crear.
John D. Rateliff : "Dos tipos de ausencia: elisión y exclusión en El Señor de los Anillos de Peter Jackson " explora los eventos que las películas omiten, pero que al menos implícitamente permiten que hayan sucedido ("elisión"), como los Hobbits. aventurarse en el Bosque Viejo , y aquellos que no pueden haber sucedido porque algo en la versión cinematográfica los contradice ("exclusión"), como que los Hobbits obtengan espadas del tesoro de Barrow-wight , porque Aragorn les da espadas. . Analiza los acontecimientos en Crickhollow, Old Forest, con Tom Bombadil y Barrow-wight. Concluye que Jackson incluye brillantemente "muchas escenas menores" en las versiones ampliadas de su trilogía cinematográfica, pero que los cortes principales como los analizados hacen daño porque Tolkien había entretejido muy estrechamente los elementos de su historia.
EL Risden: "La resistencia de Tolkien a la linealidad" explora la no linealidad de la estructura narrativa de El Señor de los Anillos , identificando patrones "fractales" y "góticos". Risden considera que la combinación de texto, mapas y una gran cantidad de nombres de Tolkien es "fractal", ya que dan al lector la impresión de una diversidad realista y casi infinita en el mundo retratado de la Tierra Media. Por otro lado, le gustan los elementos de la historia de Frodo a una catedral gótica, con Mordor como altar o lugar de sacrificio, su sufrimiento como el Vía Crucis y el logro de la búsqueda como la Eucaristía .
Yvette Kisor: "Making the Connection on Page and Screen in The Lord of the Rings " de Tolkien y Jackson " examina el uso que hace Tolkien del entrelazado narrativo para crear y mantener el suspenso, a medida que el lector avanza, como los protagonistas, sin saber lo que sucede en otros lugares, donde Jackson en su mayoría abandona esto para crear una historia fácil de seguir, pero al precio de hacer que el espectador sea omnisciente y perder un mensaje clave de Tolkien, sobre la importancia del coraje, de seguir adelante pase lo que pase.
Judy Ann Ford y Robin Anne Reid : "Into the West" analiza las imágenes que Jackson elige para el final de la trilogía cinematográfica, cómo Frodo toma un barco en Grey Havens y parte para siempre a Valinor . Comentan que "la dicotomía entre los componentes visuales y la canción... entre la alegre confianza de los Hobbits sonrientes que abordan el barco para otra aventura y luego se funden en una luz blanca y pura y el oyente que llora en la canción, cuya esperanza se desvanece en un visión de oscuridad y sombras - refleja las dos perspectivas que Tolkien escribió en esta escena".
Philip E. Kaveny: "Frodo vive pero Gollum redime la sangre de los reyes" considera el papel que desempeña Gollum , argumentando que el personaje lleva la narrativa central e integra "el panorama general de lo que está en el estado desde un punto de vista moral, ético y nivel espiritual". Sugiere que la trilogía cinematográfica debería haber terminado con la destrucción del Anillo Único por parte de Gollum .
Brian D. Walter: "El peregrino gris" examina el papel del mago Gandalf en las películas, recorriendo la "delgada línea" entre hacerlo tan convincente como lo hace Tolkien sin permitirle hacerse cargo de toda la trama. El resultado es "una presencia extrañamente ambivalente".
Janet Brennan Croft : "Jackson's Aragorn and the American Superhero Monomyth" sostiene que Jackson trata a Aragorn , el guardabosques que se convierte en Rey, como un típico héroe cinematográfico estadounidense, siguiendo el patrón del monomito de Joseph Campbell : el héroe pasa del mundo ordinario al el reino sobrenatural, encuentra fuerzas enormes, vence decisivamente, regresa a casa y confiere beneficios a quienes lo rodean; es desinteresado, resiste la tentación y se abstiene de tener relaciones sexuales durante toda la búsqueda. Croft escribe que esto halaga el "deseo adolescente de verse a sí mismo como el único redentor", mientras que Tolkien "nos desafía a emular personajes eternos de un nivel superior al nuestro".
Richard C. West : "Ni la sombra ni el crepúsculo" analiza el uso que hace Jackson de la historia de amor de Aragorn y Arwen , que Tolkien relega a un Apéndice. Escribe que el mayor cambio se produce en Aragorn: mientras Tolkien le hace arriesgar inquebrantablemente su vida en la lucha contra el Señor Oscuro Sauron , lo que podría hacerle ganar el trono y la mano de Arwen en matrimonio, Jackson le hace "muy reacio a buscar el trono". trono que es su herencia". Pero concluye que la versión de Jackson es "una obra de arte distinta... que vale la pena por derecho propio".
Janice M. Bogstad: "Concerning Horses" explora el papel de los caballos sensibles, que ella considera personajes "fundamentales en la trama" tanto del libro como de la versión cinematográfica. Los caballos sirven como iconos de la cultura, especialmente para la sociedad de los Rohirrim basada en el caballo, pero también para la sociedad agraria de la Comarca ; Además, algunos, como Shadowfax, son evidentemente inteligentes y capaces de comunicarse. Una incorporación clave, sostiene, es el caballo de Aragorn, Brego, que ayuda a presentar al héroe como "guerrero, rey, ser liminal y compañero de una doncella elfa", ubicándolo en un "mitos menos jerárquico" que el de la Edad Media de Tolkien. la tierra con sus seres superiores ( magos ) enviados por poderes invisibles .
Michael DC Drout : "Los Rohirrim, los anglosajones y el problema del Apéndice F" analiza la historia marco de Tolkien , que el libro fue traducido del Libro Rojo de Westmarch de los Hobbits y que (por lo tanto) el inglés de la novela representa Oestrón de la Tierra Media , con un mapeo entre otros lenguajes ficticios y del mundo real . Esto relaciona a los anglosajones con los Rohirrim, a pesar de las afirmaciones de Tolkien en sentido contrario: ciertamente hablan el dialecto merciano (sajón occidental) del inglés antiguo . Los Rohirrim también se basan en caballos, a diferencia de los anglosajones; Tolkien sugirió que podrían ser los antepasados góticos de los anglosajones en las llanuras de Europa; y Jackson modeló el equipo de los Rohirrim basándose estrechamente en los anglosajones, eliminando la ambigüedad de Tolkien y el "juego más libre de la imaginación [del lector]".
Joseph Ricke y Catherine Barnett: "Filming the Numinous: The Fate of Lothlórien in Peter Jackson's The Lord of the Rings " examina el desafío de representar lo numinoso (experiencias de belleza, asombro y trascendencia) en el cine. Para Tolkien, lo numinoso era la experiencia de lo sagrado en la tierra; Ricke y Barnett sugieren que el momento clave es cuando se descubren los ojos de Frodo y ve la tierra élfica de Lothlórien por primera vez. Discuten cómo, incluso en las escenas muy comprimidas de la película Lothlórien, Jackson captura algo del espíritu de la visión de Tolkien.
Historial de publicaciones
Picturing Tolkien fue publicado por McFarland & Company en edición de bolsillo en 2011. El libro no tiene ilustraciones, excepto 3 fotografías monocromáticas en el capítulo de Woosnam-Savage. [9]
Recepción
Anne Petty, reseñando el libro para Tolkien Studies , escribe que su período de diez años desde la aparición de las películas de Jackson permitió a sus autores adoptar puntos de vista "más mesurados y reflexivos" después del "acalorado" debate inicial sobre los méritos de "Jackson contra Tolkien". Ella describe los ensayos como "una fascinante muestra representativa de opiniones (y conocimientos expertos) sobre esta monumental narración visual de la saga de la Tierra Media de Tolkien", con "argumentos convincentes de ambos lados". En su opinión, el libro tiene un contenido equilibrado; ofrece nuevos puntos de vista; y los ensayos individuales son claros y razonados. El libro comienza con el ensayo de Kristin Thompson, que forma "la defensa cinematográfica más sólida", y luego el de Verlyn Flieger , "la defensa literaria más sólida". En opinión de Petty, esto funciona bien, ya que permite al lector evaluar todos los demás ensayos en una escala que va desde el éxito total de Jackson hasta el fracaso total. Señala que Thompson hace "hábilmente" un uso intensivo del "estándar de oro" del estudioso de Tolkien, Tom Shippey , mientras que Flieger sostiene escuetamente en su breve ensayo que las películas de fantasía generadas por computadora son bastante inadecuadas para representar algo tan basado en el lenguaje como el trabajo de Tolkien. Ella concluye que el libro no "cambiará radicalmente la opinión" de las personas que (como Petty) sienten que Jackson "jugó demasiado rápido y relajado" con Tolkien, pero escribe que la colección contiene "mucho que apreciar". [10]
Emily Auger, en Mythlore , escribe que algunos de los ensayos, como los de Dimitra Fimi sobre folklore, o los de Flieger, John D. Rateliff o Thompson, ofrecen nuevas perspectivas sobre "cuestiones familiares para los fans y estudiosos de Tolkien", como cómo se ve un Balrog o por qué Tom Bombadil fue omitido en las películas. Ella considera que el ensayo de Fimi está "bien articulado", distinguiendo "entre el folklore en el cine, 'es decir, el uso de mitos, tipos de cuentos, leyendas... en las películas' y 'folclore sobre el cine... incluyendo leyendas e historias populares sobre estos medios, así como la etnografía de los fans o 'el folclore de las audiencias'". Auger escribe que Fimi compara la voluntad de Jackson de escuchar a los fanáticos con la "gran conciencia y estudio de los mitos y leyendas" de Tolkien. En opinión de Auger, toda la colección es de interés tanto para los aficionados como para los estudiosos y, a pesar del objetivo cinematográfico del libro, "vale la pena" incluso para aquellos lectores "más dedicados a Tolkien en el original". [11]
La estudiosa de Tolkien Carol A. Leibiger señala el escepticismo documentado de Tolkien de que la escritura fantástica pueda funcionar como drama, y comenta que Thompson en su ensayo afirma que los críticos han reflejado sus puntos de vista con respecto a las películas de Jackson. Entre las contribuciones, destaca que dos profesores de inglés, EL Risden e Yvette Kisor, han explorado qué tan bien maneja Jackson el complejo entrelazamiento de múltiples hilos narrativos de Tolkien . Risden muestra cómo Jackson hace que la historia sea lineal, aplanando los lados y describe lo que se pierde al hacerlo, como la "exploración del bien y del mal" de Tolkien. Kisor examina cómo Jackson utilizó "técnicas fílmicas (intercortes, duplicación visual y voz en off) para representar las técnicas de entrelazado de Tolkien y replicar las conexiones entre los hilos interrelacionados de la historia". Liebiger afirma, sin comentarios, que Kisor cree que Jackson logró crear efectos emocionales similares y cubrir temas similares a los de Tolkien. Liebiger considera que el "comentario experto" de Robert Woosnam-Savage (es curador del Museo de la Armería Real de Inglaterra en Leeds ) sobre la artesanía involucrada en la creación de armas y armaduras es "una anomalía interesante" entre la charla académica de los otros ensayos de la primera sección de el libro, calificándolo de "una adición bienvenida". En la segunda sección del libro, señala que tanto Brian D. Walter como Janet Brennan Croft consideran las diferencias entre el Gandalf de Tolkien y Jackson, de maneras interesantes. Walter ve al Gandalf de Jackson como "reducido e indeciso", ofreciendo a los héroes Frodo y Aragorn "mayor autonomía, mientras que el Gandalf de Tolkien es "poderoso, autoritario, pero esquivo". Croft ve al Gandalf de Tolkien como "conservador" y "autoritario", mientras que los héroes son "reelaborados" desde una idealización satisfactoria hasta convertirse en "héroes cinematográficos 'poco miméticos' con los que los espectadores podrían identificarse". El resultado, escribe Leibiger, puede haber sido hacer que el Gandalf de Jackson fuera menos atractivo para el público que el de Tolkien. Los propios ensayos de los editores los encuentra inexactos, prolijos, mal escritos y a veces vagos. Al final, Leibiger elogia a los editores "por proporcionar un lugar para enfoques interdisciplinarios y matizados de las adaptaciones de Jackson".
^ Pastor, Jack (15 de noviembre de 2017). "El señor de los anillos se convertirá en el programa de televisión más caro de todos los tiempos". El independiente . Archivado desde el original el 10 de mayo de 2021 . Consultado el 22 de agosto de 2020 .
^ Bratman, David (2005). "Summa Jacksonica: una respuesta a las defensas de las películas de 'El señor de los anillos' de Peter Jackson, después de Santo Tomás de Aquino". En Croft, Janet Brennan (ed.). Tolkien en el cine: ensayos sobre 'El señor de los anillos' de Peter Jackson. Prensa mitopoeica . págs. 27–62. ISBN 978-1887726092.
^ Reid, Robin Anne (2007). "Ficción fantástica al cine". En Stratyner, Leslie; Keller, James R. (eds.). La ficción fantástica al cine: ensayos . McFarland y compañía . págs. 35–54. ISBN978-0-7864-3057-4. Archivado desde el original el 19 de abril de 2021 . Consultado el 25 de septiembre de 2020 .
^ Bogstad y Kaveny 2011, págs. 70–83.
^ Petty, Anne C. (2012). "[Reseña:] Imaginando a Tolkien: ensayos sobre la trilogía cinematográfica El señor de los anillos de Peter Jackson ". Estudios Tolkien . 9 (1). Proyecto Muse: 92–97. doi :10.1353/tks.2012.0006. S2CID 170203314.
^ Auger, Emily E. (15 de abril de 2012). ""Reseña: Imaginando a Tolkien: ensayos sobre la trilogía cinematográfica El señor de los anillos de Peter Jackson. Janice M. Bogstad y Philip E. Kaveny, eds."". Mito . 30 (3). Artículo 10.
^ Leibiger, Carol A. (2012). "[Reseña:] Imaginando a Tolkien: ensayos sobre la trilogía cinematográfica El señor de los anillos de Peter Jackson por Janice M. Bogstad, Philip E. Kaveny". Revista de lo Fantástico en las Artes . 23 (3): 75–84. JSTOR 24353098.
Fuentes
Bogstad, Janice M.; Kaveny, Philip E., eds. (2011). Imaginando a Tolkien: ensayos sobre la trilogía cinematográfica 'El señor de los anillos' de Peter Jackson. McFarland . ISBN 978-0-7864-8473-7.
