Las imágenes de pantalla ancha se muestran dentro de un conjunto de relaciones de aspecto (relación entre el ancho y la altura de la imagen) que se utilizan en las pantallas de cine, televisión y ordenador. En el ámbito del cine, una película de pantalla ancha es cualquier imagen cinematográfica con una relación de aspecto entre el ancho y la altura superior a 4:3 (1,33:1).
En el caso de la televisión, la relación de aspecto original para las transmisiones era de 4:3 (1,33:1). En gran medida entre los años 1990 y principios de los años 2000, a distintos ritmos en diferentes países, las pantallas panorámicas de 16:9 (por ejemplo, 1920×1080p 60p) se empezaron a utilizar cada vez más en alta definición .
En el caso de las pantallas de ordenador, las relaciones de aspecto distintas de 4:3 (por ejemplo, 1920×1440) también se denominan "pantalla panorámica". Las pantallas de ordenador de pantalla panorámica se fabricaban anteriormente con una relación de aspecto de 16:10 (por ejemplo, 1920×1200), pero hoy en día son de 16:9 (por ejemplo, 1920×1080, 2560×1440, 3840×2160).
El formato panorámico se utilizó por primera vez en La pelea Corbett-Fitzsimmons (1897). No solo fue la película más larga que se había estrenado hasta la fecha (100 minutos), sino también la primera película de formato panorámico filmada en papel Eastman de 63 mm con cinco perforaciones por fotograma.
El formato panorámico se utilizó por primera vez a fines de la década de 1920 en algunos cortometrajes , noticieros y largometrajes, en particular en la película Napoleon (1927) de Abel Gance , con una secuencia final en formato panorámico en lo que Gance llamó Polyvision . Claude Autant-Lara estrenó una película Pour construire un feu ( Para construir un fuego , 1928) en el temprano proceso panorámico de Henri Chrétien , posteriormente adaptado por Twentieth Century-Fox para CinemaScope en 1952.
El proceso experimental de pantalla ancha Natural Vision desarrollado por George K. Spoor y P. John Berggren utilizaba película de 63,5 mm y tenía una relación de aspecto de 2:1. En 1926, se estrenó una película Natural Vision de las Cataratas del Niágara . [1] [2] En 1927, el proceso Natural Vision se utilizó en la producción de The American , también conocida como The Flag Maker . Fue dirigida por J. Stuart Blackton y protagonizada por Bessie Love y Charles Ray , pero nunca se estrenó en cines.
El 26 de mayo de 1929, Fox Film Corporation estrenó Fox Grandeur News y Fox Movietone Follies of 1929 en la ciudad de Nueva York en el proceso Fox Grandeur . Otras películas filmadas en pantalla ancha fueron el musical Happy Days (1929) que se estrenó en el Teatro Roxy , Ciudad de Nueva York, el 13 de febrero de 1930, protagonizado por Janet Gaynor y Charles Farrell y una Betty Grable de 12 años como corista; Song o' My Heart , un largometraje musical protagonizado por el tenor irlandés John McCormack y dirigido por Frank Borzage ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), que fue enviado desde los laboratorios el 17 de marzo de 1930, pero nunca se estrenó y es posible que ya no sobreviva, según el historiador de cine Miles Kreuger (la versión de 35 mm, sin embargo, debutó en Nueva York el 11 de marzo de 1930); y el western The Big Trail (1930), protagonizado por John Wayne y Tyrone Power, Sr., que se estrenó en el Grauman's Chinese Theatre de Hollywood el 2 de octubre de 1930, [3] todas ellas también realizadas en el proceso Fox Grandeur de 70 mm .
RKO Radio Pictures estrenó Danger Lights con Jean Arthur , Louis Wolheim y Robert Armstrong el 21 de agosto de 1930 en un proceso de pantalla ancha de 65 mm conocido como NaturalVision, inventado por el pionero del cine George K. Spoor . El 13 de noviembre de 1930, United Artists estrenó The Bat Whispers dirigida por Roland West en un proceso de pantalla ancha de 70 mm conocido como Magnafilm. Warner Brothers estrenó Song of the Flame y Kismet (ambas de 1930) en un proceso de pantalla ancha al que llamaron Vitascope .
En 1930, después de experimentar con el sistema llamado Fantom Screen para The Trail of '98 (1928), MGM presentó un sistema llamado Realife. MGM filmó The Great Meadow (1930) en Realife. Sin embargo, no está claro si se estrenó en ese proceso de pantalla ancha debido al declive del interés del público cinéfilo.
En 1932, la Gran Depresión había obligado a los estudios a recortar gastos innecesarios y no fue hasta 1953 que se volvieron a utilizar relaciones de aspecto más amplias en un intento de detener la caída de la asistencia debido, en parte, a la aparición de la televisión en los EE. UU. Sin embargo, algunos productores y directores, entre ellos Alfred Hitchcock , se mostraron reacios a utilizar el tamaño de pantalla ancha anamórfico que se presentaba en formatos como Cinemascope . Hitchcock utilizó VistaVision , un proceso de pantalla ancha no anamórfico desarrollado por Paramount Pictures y Technicolor que podía ajustarse para presentar varias relaciones de aspecto planas. [4]
El formato panorámico enmascarado (o plano ) se introdujo en abril de 1953. El negativo se toma exponiendo la relación de aspecto de la Academia utilizando lentes esféricas, pero la parte superior e inferior de la imagen se ocultan o enmascaran mediante una placa de apertura de metal, cortada según las especificaciones de la pantalla del cine, en el proyector . Alternativamente, se puede utilizar un mate duro en las etapas de impresión o filmación para enmascarar esas áreas mientras se filma con fines de composición, pero se sigue utilizando una placa de apertura para bloquear las áreas apropiadas en el cine. Un inconveniente es que, de este modo, se aumenta el tamaño del grano de la película porque solo se amplía una parte de la imagen a la altura completa. Las películas están diseñadas para proyectarse en cines en formato panorámico enmascarado, pero a veces se utiliza el fotograma completo sin máscara para televisión, conocido como mate abierto . En tal caso, un fotógrafo compondrá para pantalla ancha, pero "protegerá" la imagen completa de elementos como micrófonos y otros equipos de filmación. Las relaciones de aspecto estandarizadas para una "pantalla ancha plana" son 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 y 2:1. La relación de aspecto 1,85:1 se ha convertido en la predominante para el formato.
Anamórfico de 35 mm : este tipo de pantalla panorámica se utiliza para CinemaScope , Panavision y otros procesos equivalentes. La película se filma esencialmente "comprimida", de modo que los actores aparecen alargados verticalmente en la película real. Una lente especial dentro del proyector descomprime la imagen para que parezca normal. Las películas filmadas en CinemaScope o Panavision generalmente se proyectan con una relación de aspecto de 2,39:1 , aunque la relación de aspecto histórica puede ser 2,66:1 (relación de aspecto de sonido magnético separado original), 2,55:1 (relación de aspecto de sonido magnético de cuatro pistas original) o 2,35:1 (relación de aspecto de sonido óptico mono original y, mucho más tarde, relación de aspecto de "área variable estéreo", también llamada Dolby Stereo). El negativo suele ser 2,66:1 o, en casos raros, 2,55:1 o 2,35:1. El único propósito del cambio a 2,39:1 y, posteriormente, a 2,40:1, fue ocultar mejor los llamados empalmes de "ensamblaje de negativos" (empalmes empleados en el negativo de cámara compuesto. Este no fue un cambio de producción, sino un cambio de proyección recomendado).
Una película chilena, Post Mortem , utilizó lentes anamórficas con película de 16 mm , para proyectarse en una pantalla ultra ancha de 2,66:1 para lograr una apariencia única. [ se necesita más explicación ] [5] [6]
Super calibres : el fotograma completo del negativo, incluida la zona tradicionalmente reservada para la banda sonora, se filma utilizando una apertura "completa", que era la estándar para el cine mudo, pero también común para la mayoría de los negativos anamórficos. Luego, la copia se encoge o se recorta para que encaje nuevamente en las copias de lanzamiento, que incluyen una banda sonora. La relación de aspecto para Super 35 , por ejemplo, se puede configurar prácticamente para cualquier estándar de proyección.
Gran calibre : un fotograma de película de 70 mm no solo es el doble de ancho que un fotograma estándar, sino que también tiene una mayor altura (cinco perforaciones frente a cuatro). Por lo tanto, filmar y proyectar una película en 70 mm proporciona más de cuatro veces el área de imagen de la película de 35 mm no anamórfica , lo que proporciona una mejora importante en la calidad de la imagen. Pocas películas narrativas dramáticas importantes se han filmado íntegramente en este formato desde la década de 1970; las tres más recientes son Hamlet de Kenneth Branagh , The Master de Paul Thomas Anderson y The Hateful Eight de Quentin Tarantino . Durante muchos años, las películas de gran presupuesto filmadas anamórficamente utilizaron existencias de reserva de película de 70 mm para tomas de efectos especiales que involucraban CGI o composición de pantalla azul, ya que el formato anamórfico crea problemas con dichos efectos. También se ha utilizado a veces para hacer copias ampliadas de 70 mm para giras de "espectáculos itinerantes" en ciudades seleccionadas a partir del negativo de la cámara de 35 mm con el fin de aprovechar los canales de sonido adicionales proporcionados. La introducción de los sistemas de sonido digital y la disminución del número de proyectores de 70 mm instalados han hecho que los estrenos en 70 mm queden prácticamente obsoletos. Sin embargo, las ampliaciones de formatos de 35 mm a IMAX se han utilizado para un número limitado de películas de gran éxito.
VistaVision de Paramount fue un precursor de mayor calibre de la película de 70 mm. Introducido en 1954, pasaba la película estándar de 35 mm a través de la cámara horizontalmente para lograr un efecto de pantalla ancha utilizando un área negativa mayor, con el fin de crear impresiones de 35 mm de grano más fino con cuatro perforaciones en una era en la que el papel monopack estándar no podía producir resultados más finos. Los fotogramas negativos tenían ocho perforaciones de ancho. La fotografía de ocho perforaciones se utiliza a veces para capturar efectos especiales con el fin de producir un mate de grano más fino que se puede utilizar en la impresión óptica sin degradación de la imagen, y es notable por su uso en las tres películas originales de Star Wars de Lucasfilm , entre otras. Otro sistema similar con orientación horizontal fue Arnoldscope de MGM . [7]
Cámara de múltiples lentes/varios proyectores : el sistema Cinerama originalmente implicaba filmar con una cámara de tres lentes y proyectar las tres películas resultantes en una pantalla curva con tres proyectores sincronizados, lo que daba como resultado una relación de aspecto ultra ancha de 2,89. Más tarde, las películas Cinerama se filmaron en formato anamórfico de 70 mm (ver más abajo) y la imagen de pantalla ancha resultante se dividía en tres mediante impresoras ópticas para producir las copias triples finales.
Los inconvenientes técnicos del Cinerama se analizan en su propio artículo . Solo dos largometrajes narrativos, El maravilloso mundo de los hermanos Grimm y La conquista del Oeste , se filmaron en Cinerama de tres cámaras, y varias secuencias de esta última se filmaron en Ultra-Panavision . Con la excepción de unas pocas películas creadas esporádicamente para su uso en salas especializadas en Cinerama, el formato está efectivamente obsoleto.
Para la última bobina de la película épica Napoleón ( 1927 ), de Abel Gance , se utilizó un proceso de tres proyectores que no era el de Cinerama. El proceso, llamado Polyvision por Gance, consistía en tres imágenes de 1,33 una al lado de la otra, de modo que la relación de aspecto total de la imagen fuera de 4:1. Sin embargo, las dificultades técnicas para montar una proyección completa de la película hacen que la mayoría de los cines no quieran o no puedan mostrarla en este formato.
Entre 1956 y 1957, los soviéticos desarrollaron el Kinopanorama , que es idéntico en la mayoría de los aspectos al Cinerama original de tres cámaras.
Anamórfico 70 mm – 70 mm con lentes anamórficas, popularmente conocido como " Ultra Panavision " o " MGM Camera 65 ", crea una imagen aún más amplia y de alta calidad. Este proceso de cámara se utilizó para la nueva versión de Ben-Hur (1959), lo que dio como resultado una relación de aspecto de 2,76:1, una de las imágenes proyectadas más anchas jamás utilizadas para un largometraje. El formato anamórfico de 70 mm no se usó comúnmente, debido a los costos de producción muy altos, aunque se favoreció para películas épicas como Ben-Hur para capturar paisajes panorámicos amplios y escenas de alto presupuesto con miles de extras y escenarios enormes. Este sistema está obsoleto.
La relación de aspecto original de las pantallas de televisión era 4:3 (1,33:1). Esta era la misma relación de aspecto que tenían la mayoría de las pantallas de cine y las películas en la época en que se vendieron por primera vez los televisores comerciales. Las películas de los años 1930 y 1940 en 4:3, como Lo que el viento se llevó , siempre se han proyectado en televisión en 4:3, ocupando todo el encuadre.
Al preparar una película que originalmente estaba destinada a ser exhibida en pantalla ancha para su transmisión por televisión, el material a menudo se editaba con los lados truncados, utilizando técnicas como el corte central o el pan and scan . A veces, en el caso del Super 35, el negativo de película completo se mostraba sin máscara en la televisión (es decir, con el marco duro eliminado). Sin embargo, esto hace que la imagen de 4:3 no sea lo que el director quería que viera la audiencia y, a veces, los micrófonos de pértiga, editados fuera de la toma cuando la imagen está enmarcada, pueden ser visibles. Los televisores actuales tienen una relación de aspecto de 16:9, lo que les permite mostrar una imagen de 16:9 sin letterboxing .
Japón vio sus primeros modelos de televisores de pantalla ancha disponibles comercialmente en 1992 [8] y las cadenas de televisión comenzaron a transmitir en pantalla ancha EDTV en 1995, comenzando con NTV . [9]
El primer televisor de pantalla ancha vendido en los Estados Unidos fue el RCA CinemaScreen de Thomson Consumer Electronics, lanzado en 1993. [10] En Europa, los sistemas de definición estándar PAL y el francés SECAM empleaban resoluciones más altas que el sistema de definición estándar NTSC de EE . UU., lo que significaba que los problemas de calidad de las películas con formato letterbox o mate en la televisión no eran tan graves. [11] También existe una extensión de PAL, llamada PALplus , que permite a los receptores especialmente equipados mostrar una imagen PAL como 16:9 real con una resolución vertical de 576 líneas, siempre que la estación emplee el mismo sistema. Los receptores PAL estándar recibirán una transmisión de este tipo como una imagen 16:9 con formato letterbox a 4:3, con una pequeña cantidad de ruido de color en las barras negras; este "ruido" son en realidad las líneas adicionales que están ocultas dentro de la señal de color. Clear-Vision admite un sistema de pantalla ancha equivalente para la transmisión analógica NTSC.
A pesar de la existencia de PALplus y del soporte para pantalla ancha en las transmisiones digitales por satélite, terrestres y por cable basadas en DVB que se utilizan en toda Europa, sólo Bélgica , Irlanda , los Países Bajos , Austria , Alemania , los países nórdicos y el Reino Unido han adoptado la pantalla ancha a gran escala, y más de la mitad de todos los canales panorámicos disponibles por satélite en Europa están destinados a esas áreas. El Reino Unido, en particular, comenzó a adoptar la pantalla ancha con la llegada de la televisión digital terrestre a finales de los años 90, y los anuncios comerciales debían entregarse a las emisoras en pantalla ancha a partir del 1 de julio de 2000, en su " día C " de pantalla ancha.
Los televisores de pantalla ancha se utilizan normalmente junto con receptores de televisión digital de alta definición (HDTV) o reproductores de DVD de definición estándar (SD) y otras fuentes de televisión digital. El material digital se proporciona a los televisores de pantalla ancha en formato de alta definición, que es de forma nativa 16:9 (1,78:1), o como una imagen de definición estándar comprimida anamórficamente . Normalmente, los dispositivos que decodifican imágenes de definición estándar digitales se pueden programar para proporcionar un formato de pantalla ancha anamórfico, para televisores de 16:9, y un formato para televisores de 4:3. El modo de panorámica y exploración se puede utilizar en 4:3 si los productores del material han incluido los datos de panorámica necesarios; si estos datos no están disponibles, se utiliza el formato letterbox o recorte central.
Los reproductores de DVD y Blu-ray de alta definición se introdujeron en 2006. Toshiba dejó de producir reproductores de DVD de alta definición a principios de 2008. Las videocámaras para el consumidor también están disponibles en formato de video de alta definición a precios bastante bajos. Estos avances darán como resultado más opciones para ver imágenes de pantalla ancha en monitores de televisión.
