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Samuel Daniel

Samuel Daniel (1562-1619) fue un poeta , dramaturgo e historiador inglés de finales de la era isabelina y principios de la era jacobina . Fue un innovador en una amplia gama de géneros literarios. Sus obras más conocidas son el ciclo de sonetos Delia , el poema épico The Civil Wars Between the Houses of Lancaster and York , el diálogo en verso Musophilus y el ensayo sobre poesía inglesa A Defence of Rhyme . Fue considerado uno de los autores más destacados de su tiempo y sus obras tuvieron una influencia significativa en los escritores contemporáneos, incluido William Shakespeare . Los escritos de Daniel continuaron influyendo en los autores durante siglos después de su muerte, especialmente en los poetas románticos Samuel Taylor Coleridge y William Wordsworth . CS Lewis llamó a Daniel "el hombre de letras más interesante" que el siglo XVI produjo en Inglaterra.

Vida y carrera literaria

Vida temprana, educación y relación con John Florio

Se sabe poco sobre la vida temprana de Samuel Daniel. [1] El biógrafo Thomas Fuller en Histories of the Worthies of England (1662) afirma que "nació no lejos de Taunton " en Somerset . [2] La evidencia más temprana que proporciona detalles definitivos de su vida es una entrada en el libro de firmas de la Universidad de Oxford que documenta su matriculación en Magdalen Hall (ahora Hertford College ) el "17 de noviembre de 1581, a los 19 años". [3] Daniel no completó su título en Oxford; Anthony à Wood en Athenae Oxonienses (1691) afirma que "era más propenso a estudios más fáciles y fluidos que a picotear y picar la lógica". [4]

John Florio, grabado de William Hole , 1611. Daniel se hizo amigo de Florio en Oxford en la década de 1580 y décadas más tarde contribuyó con un verso dedicatorio a la traducción de Florio de los Ensayos de Montaigne .

Mientras estaba en Oxford, Daniel conoció al autor y traductor John Florio , que era tutor de italiano en la universidad en ese momento. [5] En 1582, Daniel contribuyó con un verso en latín al Giardino di Recreatione de Florio . [6] Daniel mantuvo una relación con Florio durante años a partir de entonces. Escribió un poema dedicatorio que se incluyó en la traducción de Florio de los Ensayos de Michel de Montaigne en 1603. La segunda edición de Montaigne de Florio, publicada en 1613, incluyó una versión revisada de la dedicatoria de Daniel en la que el poeta se refirió a Florio como "mi querido amigo y hermano". [7] Esto ha llevado a la inferencia de que Florio se había casado con la hermana de Daniel o Daniel se había casado con la hermana de Florio, una inferencia que nunca se ha demostrado. [8]

1585–1591: Primera obra publicada y patrocinio de Sir Edward Dymoke

La primera obra publicada de Daniel fue The Worthy Tract of Paulus Jovius , una traducción de un tratado italiano sobre impresas o emblemas del historiador Paolo Giovio . [9] [10] Este libro de emblemas fue publicado en 1585 por Simon Waterson, quien seguiría siendo amigo de Daniel y editor principal por el resto de su vida. The Worthy Tract of Paulus Jovius estaba dedicado a Sir Edward Dymoke , el campeón de la reina . La asociación de Daniel con Dymoke fue la primera de una serie de estrechas relaciones con mecenas nobles que llegaron a caracterizar la carrera literaria del autor.

Dymoke escribió una carta de presentación en nombre de Daniel que le permitió al joven estudiante vivir en la embajada inglesa en Francia entre 1585 y 1586 mientras avanzaba en sus estudios. [11] [12] Entre 1590 y 1591, regresó al continente, viajando parte del tiempo acompañado por Dymoke. [13] Daniel y Dymoke conocieron al poeta Giovanni Battista Guarini en Italia y defendieron el inglés como una lengua digna de la poesía y de los grandes escritores. [14]

1591–1593: Patronazgo de Mary Sidney,Delia,Rosamunda, yCleopatra

Retrato de la patrona de Daniel, Mary Sidney, condesa de Pembroke, por Nicholas Hilliard , c. 1590. Daniel dedicó Delia y La tragedia de Cleopatra a la condesa.

La carrera literaria de Daniel se inició efectivamente a fines de 1591 con la inclusión no autorizada de algunos de sus sonetos Delia en la primera edición póstuma de Astrophel and Stella de Sir Philip Sidney . [15] La hermana de Sidney, Mary Sidney , condesa de Pembroke , se opuso a la publicación subrepticia de la obra de su hermano, y la edición fue retirada por la Stationers Company . [16] En 1592, Daniel publicó la primera edición autorizada de sus propias obras poéticas, el ciclo de sonetos Delia y el poema histórico The Complaint of Rosamond . Daniel dedicó Delia a Mary Sidney y le rogó perdón por la inclusión de sus poemas en la edición no autorizada de la obra de su hermano, alegando que había sido "traicionado por las indiscreciones de un impresor codicioso". [17] Poco después de la publicación de Delia y Rosamond , Daniel fue invitado a unirse a la casa de Pembroke, sirviendo a la familia en alguna capacidad, tal vez como tutor de William Herbert, de doce años . [18] [19] También se unió a un grupo de escritores alentados por Mary Sidney que ha llegado a ser conocido como el Círculo de Wilton , un grupo que incluía a Edmund Spenser , Michael Drayton , Sir John Davies y Abraham Fraunce . [20]

Inmediatamente después de la publicación de Delia y Rosamond , Daniel comenzó a recibir elogios de poetas y eruditos ingleses, incluidos Thomas Nashe , Thomas Churchyard y Gabriel Harvey . [21] Edmund Spenser, en ese momento el autor vivo más respetado de Inglaterra, respaldó a Daniel en Colin Clouts Come Home Again (1595), afirmando que "hay un nuevo pastor recientemente surgido, / El cual supera con creces todo lo que le precede" e implorando a su compañero poeta que "levante tus plumas rápidamente, Daniel, / Y avance hacia el camino que desees". [22]

De 1592 a 1593, bajo el patrocinio de Mary Sidney, Daniel completó La tragedia de Cleopatra , que se publicó en 1594. La obra fue escrita a pedido de Sidney como una secuela de la tragedia francesa Marc-Antoine de Robert Garnier , una obra que ella había traducido al inglés como La tragedia de Antonio y publicada en 1592. [23] Ambas obras fueron escritas en el estilo del drama de armario clásico , obras destinadas más a ser leídas que a ser representadas. Durante la primera mitad del siglo XX, los críticos literarios postularon que las obras eran parte del esfuerzo de Mary Sidney por reformar el teatro inglés, devolviéndolo a los estándares clásicos propugnados por su hermano, Philip Sidney, en su Defensa de la poesía . Esta visión de la obra de Mary Sidney fue presentada por TS Eliot en su ensayo de 1932, "Apología de la condesa de Pembroke". [24] Sin embargo, la crítica literaria posterior ha sugerido que los esfuerzos literarios de Sidney no fueron parte de una campaña contra el drama inglés, sino más bien fueron esfuerzos por adaptar obras continentales sobre la historia para una audiencia inglesa y usarlas para comentarios políticos contemporáneos. [25] [26] [27]

1594–1601: Mountjoy,Guerras civiles,Ensayos poéticos, yObras

Después de la publicación de Cleopatra , Daniel se separó de Mary Sidney y experimentó dificultades financieras. Fue acogido por Charles Blount , barón Mountjoy, como se describe en la primera edición del poema épico de Daniel sobre las Guerras de las Rosas , Los primeros cuatro libros de las guerras civiles entre las dos casas de Lancaster y York , publicado en 1595. [28] El poema incluía referencias elogiosas a Mountjoy y una sección que lo elogiaba a él y a su amigo íntimo Robert Devereux , el conde de Essex. Daniel había trabajado en la finca de Essex, Wanstead , mientras escribía la versión inicial de su poema. [29]

Entre 1595 y 1599, Daniel añadió un quinto libro a The Civil Wars e incluyó el poema ampliado en The Poetical Essays of Samuel Daniel , una colección de sus obras dedicadas a Mountjoy y publicada en 1599. La colección incluía versiones revisadas de Delia , Rosamond y Cleopatra , así como dos nuevas obras, Musophilus y A Letter From Octavia to Marcus Antonius . Musophilus estaba dedicado al amigo y compañero poeta de Daniel, Fulke Greville , cuyas discusiones con Daniel habían inspirado el diálogo en verso, un debate entre un poeta y un cortesano sobre el valor de escribir poesía en relación con actividades más mundanas. [30] A Letter from Octavia estaba dedicada a Margaret Clifford, la condesa de Cumberland , cuya relación con su marido mujeriego inspiró la representación comprensiva de Daniel de la esposa de Marco Antonio , Octavia . El uso de la palabra "Ensayos" en el título de la colección puede haberse inspirado en la obra francesa de Montaigne que había usado la misma palabra en su título. [31] Al igual que los escritos de Montaigne, la colección de Daniel incluía obras que debatían temas en un estilo contemplativo y autorreflexivo.

El gran cuadro , un tríptico encargado en 1646 por Anne Clifford y atribuido a Jan van Belcamp (1610-1653). En él se representa a Clifford como una niña a la izquierda y como una mujer madura a la derecha. El panel izquierdo incluye un retrato de su tutor de la infancia, Samuel Daniel.

A finales de la década de 1590 y principios de la de 1600, Daniel asumió el papel de tutor de la joven Anne Clifford , hija de la condesa de Cumberland, la mujer a la que había dedicado Una carta a Octavia . Anne Clifford mantuvo un sentimiento de gratitud y afecto hacia Daniel durante el resto de su vida. Incluyó su retrato y volúmenes de sus obras en el tríptico familiar que encargó y que llegó a conocerse como El gran cuadro . [32]

En 1601 se publicó una nueva colección de los escritos de Daniel titulada The Works of Samuel Daniel, Newly Augmented . Una vez más, la colección contenía ediciones revisadas de sus obras anteriores, incluida una versión ampliada de The Civil Wars que ahora se extendía a un sexto libro. The Civil Wars estaba dedicada recientemente a la reina Isabel , probablemente reflejando la elevada estatura de Daniel como uno de los principales poetas de la época, considerado por algunos como el sucesor de Edmund Spenser, que había muerto en 1599. [33]

1603–1607: Patronazgo real,Filotas, y la muerte de Mountjoy

El rey Jaime I de Inglaterra y la reina consorte Ana de Dinamarca. Daniel presentó su Panegírico de felicitación a Jaime I en el momento de su ascenso al trono en 1603. En 1607, Daniel fue nombrado "uno de los mozos de cuadra de la Cámara Privada de Su Majestad".

Tras la muerte de la reina Isabel y la ascensión al trono del rey Jacobo I en 1603, Daniel se asoció rápidamente con la nueva corte. Gracias al apoyo de Lucy Russell, condesa de Bedford , presentó su Panegírico congratulatorio a Su Majestad el Rey al nuevo rey en abril de ese año. [34] Una versión revisada del poema se publicó más tarde en 1603, junto con las Epístolas de Daniel dirigidas a varios miembros de la nobleza y su ensayo En defensa de la rima .

Daniel se asoció estrechamente con la reina del rey Jacobo, Ana (o Ana) de Dinamarca , quien le encargó que escribiera una mascarada, La visión de las doce diosas , que se representó en Hampton Court en enero de 1604. [35] En febrero de ese año, Daniel fue designado licenciador de obras para los Children of the Queen's Revels , lo que le dio la responsabilidad de revisar las obras presentadas a la corte. Este nombramiento finalmente condujo a la única dificultad y vergüenza significativa conocida que Daniel encontró en su carrera literaria. Dos obras controvertidas, La cortesana holandesa y ¡Hacia el este!, fueron representadas por los Children of the Queen's Revels después de haber sido aprobadas por Daniel. [36] Más inquietante aún para Daniel fue que su propia obra, La tragedia de Philotas , representada ante el rey Jacobo en enero de 1605, incluía comentarios políticos sobre el final sedicioso del conde de Essex, que había sido ejecutado en 1601. [37] Daniel fue llamado a comparecer ante el Consejo Privado para defenderse. Aunque fue absuelto de todos los cargos, el incidente le causó una gran vergüenza, lo que dio lugar a disculpas escritas a su viejo amigo Charles Blount (antes barón Mountjoy, entonces conde de Devonshire ), a quien había involucrado inadvertidamente en el asunto, y a Robert Cecil , consejero del rey Jacobo y secretario de Estado. En una epístola al príncipe Enrique , que acompañó a la versión impresa de 1605 de Philotas , Daniel reflejó su nueva perspectiva hastiada del mundo, afirmando que "los años han hecho este mal, / para hacerme escribir demasiado y vivir demasiado tiempo". [38]

Si bien la controversia en torno a Filotas dañó la reputación de Daniel ante el rey Jacobo, el daño duró poco. En 1605, la obra se incluyó en la colección publicada de sus obras, Certain Small Poems , y en agosto su tragicomedia pastoral The Queen's Arcadia se representó ante la reina Ana y el príncipe Enrique en la Christ Church de Oxford. [39]

En abril de 1606, murió Charles Blount, amigo y mecenas de Daniel. Daniel escribió un poema fúnebre a su partidario de toda la vida que se publicó como A Funeral Poem Upon the Death of the Noble Earl of Devonshire y se incluyó en la edición de 1607 de Certain Small Works de Daniel . [40] La página de título de esa colección de obras de Daniel fue la primera en referirse a él como "uno de los novios de la Cámara Privada de Su Majestad la Reina ", un estatus elevado que compartía con su amigo John Florio. Certain Small Works incluía una edición sustancialmente revisada de La tragedia de Cleopatra , que se ha considerado más interpretable en el escenario que la versión teatral original. [41] Estudios recientes han identificado una pintura de una noble vestida como Cleopatra como un retrato de Anne Clifford vestida como la reina egipcia, tal vez asociada con una representación teatral de la versión de 1607 de la obra de Daniel. [42]

1609–1619: Versión final deGuerras civiles, vida en el campo, prosaHistoria, y la muerte

En 1609, Daniel publicó su versión final de The Civil Wars , una obra que ahora se extendía a ocho libros. Daniel dedicó la obra a Mary Sidney, la mecenas que lo había ayudado a alcanzar la prominencia. En la dedicatoria al poema épico, declaró que tenía la intención de continuar la obra "hasta la gloriosa unión de Enrique VII", es decir, el matrimonio de Enrique Tudor (abuelo de la reina Isabel) con Isabel de York en 1486. ​​[43] Sin embargo, la versión final del poema solo se extendió hasta el matrimonio de Eduardo IV con Isabel Woodville en 1464. En la dedicatoria, Daniel también declaró que tenía la intención de escribir una "Historia de Inglaterra, desde la Conquista" en prosa, introduciendo el proyecto principal que ocuparía el resto de su carrera literaria y su vida. [44]

Monumento en memoria de Samuel Daniel en la iglesia de San Jorge, Beckington , Somerset

Daniel pasó la mayor parte de la última década de su vida en semi-retiro, viviendo en una casa de campo en la pequeña aldea de Ridge (ahora Rudge ) en el pueblo de Beckington en Somerset. [45] En 1610, escribió la mascarada Tethys' Festival , que se realizó en Whitehall para celebrar la investidura del hijo del rey Jacobo, Enrique, como Príncipe de Gales . [46] Durante los siguientes años, Daniel realizó investigaciones sobre la historia inglesa, basándose en parte en la experiencia y las colecciones de sus amigos, los anticuarios William Camden y Robert Cotton . [47] En 1612, publicó la primera entrega de su historia en prosa, The First Part of the History of England , una edición que cubre los primeros años de la historia de Inglaterra, desde la conquista normanda (1066) hasta el final del reinado del rey Esteban (1154). En 1614, escribió la obra pastoral El triunfo de Hymen , que se representó para celebrar la boda de Jean Drummond con Robert Ker, primer conde de Roxburghe, en el nuevo palacio de la reina Ana, Somerset House. [48]

Se dice que Daniel perdió su puesto como mozo de cuadra de la cámara privada de Ana de Dinamarca en 1618 por visitar a un cortesano caído en desgracia, Robert Lloyd alias Flood . [49]

La versión final de la historia en prosa de Daniel, The Collection of the History of England, se publicó en 1618. Incluía material de The First Part of the History y continuaba desde el punto en que se había quedado esa obra hasta el final del reinado de Eduardo III (1377). [50]

La última obra que Daniel escribió fue un poema dirigido a James Montague, obispo de Winchester, en 1618. Su objetivo era consolar al obispo, que sufría de ictericia . La obra sugiere que Daniel podría haber estado sufriendo la misma enfermedad; dice de "esta enfermedad que lo vence y lo consume secretamente" que él "también había luchado con ella". [51]

No está claro si Daniel estuvo casado alguna vez. El entierro de una tal "Sra. Daniell" está registrado en el registro de Beckington en marzo de 1619, siete meses antes de la muerte de Daniel; sin embargo, se desconoce si se trataba de la esposa del autor. [52] Daniel ejecutó su testamento el 4 de septiembre de 1619 y murió al mes siguiente; fue enterrado el 14 de octubre de 1619 en la iglesia de San Jorge en Beckington. [53] En la década de 1650, la antigua estudiante de Daniel, Anne Clifford, hizo erigir un monumento conmemorativo para honrarlo en la iglesia. [54]

Obras

Grabado del frontispicio de Las guerras civiles (1609) de Thomas Cockson

Muchos de los poemas y obras de teatro de Samuel Daniel fueron reimpresos varias veces en recopilaciones de sus escritos durante su vida, a menudo en ediciones sustancialmente revisadas que representaban versiones distintas de las obras. [55] La siguiente lista de las principales obras de Daniel demuestra la amplitud de su escritura, tanto en términos de tema como de género. En la lista se incluye una breve descripción de la obra, el volumen y el año en que apareció originalmente, y los años de revisiones significativas: [56]

En 1623, el mismo año de la publicación del First Folio de Shakespeare , el hermano menor de Samuel Daniel, John Danyel , un laudista y compositor de la corte del rey Jacobo I, supervisó la publicación de una colección de poesía de su hermano en una edición titulada The Whole Works of Samuel Daniel Esquire in Poetry . La colección estaba dedicada al hijo del rey Jacobo I, el príncipe Carlos . Incluía copias de la edición de 1609 de The Civil Wars y ediciones recién impresas de otras obras en verso de Daniel, cada una generalmente con su propia página de título fechada en 1623 pero basada en las versiones finales publicadas durante la vida del poeta. [61]

Daniel y Shakespeare

William Shakespeare (1564-1616), retrato de Chandos . Daniel y Shakespeare fueron contemporáneos. La influencia de Daniel se puede detectar en muchas obras y poemas de Shakespeare.

Samuel Daniel nació uno o dos años antes que William Shakespeare y murió tres años después que él. Las carreras literarias de ambos comenzaron en la década de 1590 y terminaron en la de 1610. Ambos escritores disfrutaron del éxito y llegaron a ser considerados autores destacados de la época, aunque Shakespeare estaba más asociado con el teatro popular y Daniel con la poesía cortesana y los mecenas nobles. Los estudiosos literarios generalmente aceptan que muchas de las obras y poemas de Shakespeare fueron influenciados por las obras de Samuel Daniel, mientras que la posible influencia de las obras de Shakespeare en las obras de Daniel ha sido más objeto de debate. [62] [63]

John Pitcher, estudioso de Samuel Daniel, afirma: "Una medida de la calidad e importancia de Daniel como escritor es la asiduidad con la que Shakespeare siguió y se basó libremente en cada una de sus publicaciones... Pero sería profundamente injusto dejar a Daniel en la estela de Shakespeare". [64]

La influencia de Daniel en Shakespeare

La evidencia de la influencia de las obras de Daniel en Shakespeare incluye lo siguiente:

La influencia de Shakespeare en Daniel

La evidencia de la posible influencia de Shakespeare en las obras de Daniel incluye lo siguiente:

Relación personal

Un ensayo de Albert Harthshorne en 1899 en The Archaeological Journal informó que durante su retiro, Daniel "recibió a sus amigos, entre ellos Shakespeare, Chapman , Marlowe de la 'línea poderosa', Drayton y Jonson ". [95] El hecho de que Christopher Marlowe hubiera muerto en 1593, muchos años antes de la jubilación de Daniel, y que Daniel tuviera una relación agria con Jonson, [96] arroja dudas sobre el comentario en su conjunto. No hay evidencia directa de que Daniel fuera amigo de Shakespeare o lo conociera personalmente, aunque probablemente compartían muchos conocidos en común, incluidos John Florio, Henry Wriothesley, William Herbert y Ben Jonson. [97]

Reputación literaria y estilo

Durante su vida, Daniel fue considerado como uno de los autores ingleses más importantes de la época. [98] Sus escritos aportaron innovaciones a una amplia gama de géneros literarios, incluyendo el ciclo de sonetos ( Delia ), la queja ( La queja de Rosamunda ), el drama neoclásico ( La tragedia de Cleopatra ), la épica ( Las guerras civiles ), el coloquio en verso ( Musophilus ), el ensayo literario ("Defensa de la rima") y el verso epistolar ( Ciertas epístolas ). [99] [100] Continuó teniendo admiradores durante siglos después de su muerte y sus obras tuvieron una influencia significativa en muchos otros autores. John Milton adaptó elementos de sus obras en El paraíso perdido . [101] Alexander Pope parodió la apertura de Las guerras civiles en La violación del mechón . [102] Samuel Taylor Coleridge era un admirador particular de la obra de Daniel, refiriéndose a él como "uno de los escritores de oro de nuestra dorada era isabelina... cuya dicción no lleva marca del tiempo". [103] El amigo y colaborador de Coleridge, William Wordsworth, reflejó la influencia de Daniel en muchas de sus obras e incluyó una cita extensa de la Epístola de Daniel a la condesa de Cumberland en su poema The Excursion . [104] Henry David Thoreau se refirió a Daniel para explicar sus propios pensamientos en Una semana en los ríos Concord y Merrimack . [105]

Aunque la obra de Daniel cayó en el olvido durante el siglo XX, siguió teniendo admiradores. Muchas antologías de literatura moderna temprana incluyen extractos de su Delia , Musophilus y A Defence of Rhyme . [106] [107] En su obra de 1944 English Literature in the Sixteenth Century, Excluded Drama , CS Lewis dijo de Daniel que "en realidad piensa en verso; piensa profundamente, arduamente; puede dudar y luchar... es el hombre de letras más interesante que ese siglo produjo en Inglaterra". [108]

Un factor que contribuye al menor reconocimiento de las obras de Daniel en el siglo XX, en relación con algunos de sus contemporáneos, es su estilo más tranquilo y menos emocional. [109] Como se refleja en la evaluación de CS Lewis de que Daniel "piensa en verso", su poesía a menudo emplea el lenguaje más preciso del debate, la duda y el pensamiento profundo en lugar de imágenes apasionadas. En Musophilus , Daniel describió su poesía como "una imagen hablada de la mente" (línea 170). [110] La naturaleza conversacional, menos lírica de su poesía resultó en críticas, incluso desde la época en que escribió. El poeta Michael Drayton , contemporáneo de Daniel, lo llamó "demasiado historiador en verso" y afirmó que "sus rimas eran suaves, sus metros bien cerraban, / pero aún así su manera encajaba mejor con la prosa". [111] Sin embargo, esas mismas cualidades de su escritura son las que lo ayudaron a atraer a Coleridge y Wordsworth, quienes en su preludio a Lyrical Ballads (1802) afirmaron que "una gran parte del lenguaje de cada buen poema no puede diferir en ningún sentido del de la buena prosa". [112] En Biographia Literaria (1817), Coleridge elogió la poesía de Daniel por "muchos y exquisitos ejemplos de ese estilo que, como terreno neutral de la prosa y el verso, es común a ambos". [113] En la época en que Coleridge y Wordsworth escribían, el estilo "prosaico" de Daniel parecía más actual que el de muchos otros poetas isabelinos. El crítico literario del siglo XVIII Robert Anderson expresó esto en su antología de 1795 Works of the British Poets . Anderson escribió sobre Daniel que hay "tanto en su poesía como en su prosa un flujo racional legítimo del lenguaje, que se acerca más al estilo del siglo XVIII que al del siglo XVI". [114]

Algunos aspectos de la escritura de Daniel también pueden estar más cerca del siglo XX y XXI que de su propia época. Gran parte de su obra expresa una simpatía por la difícil situación de las mujeres que mantienen su dignidad a pesar de ser consideradas subordinadas de hombres que no la merecen. [115] Exhibió esta actitud en sus versos dedicatorios a Mary Sidney, su poema Carta de Octavia y especialmente en su Epístola a la condesa de Cumberland . El estilo pensativo y autorreflexivo de gran parte de su poesía es más similar a cierta poesía moderna que al estilo más ornamentado de muchos de sus contemporáneos. Su creencia de que cada cultura y era tenía valor que ofrecer en su pensamiento y escritura, reflejada en A Defence of Rhyme , y su negativa a aceptar que la poesía y el arte deberían ajustarse artificialmente a los estándares clásicos, difería de la actitud de muchos escritores y pensadores humanistas de su tiempo. En Musophilus , demostró la previsión de ver el beneficio de escribir en inglés, aunque el uso de la lengua se limitaba a una pequeña isla. Escribió con premonición: "Quién sabe con el tiempo dónde podemos desahogar / el tesoro de nuestra lengua... O quién puede decir para qué gran obra en curso / está ahora ordenada la grandeza de nuestro estilo" (versos 947 a 954). [116]

Daniel también tuvo la humildad de admitir que él, como todos los seres humanos, es falible y propenso a aferrarse firmemente a opiniones que llegarán a considerarse equivocadas. Esta humildad se demuestra en el siguiente comentario de su Colección de la historia de Inglaterra :

Perdonadnos, antigüedad, si censuramos erróneamente vuestras acciones, que siempre (como las de los hombres) están de acuerdo con la moda y la influencia de los tiempos, y que sólo tienen su respaldo en la opinión del presente. Tratamos con vosotros como la posteridad nos tratará a nosotros (que siempre se considere más sabia), pues juzgará igualmente nuestros errores según el calco de su imaginación.

—  Colección de la Historia de Inglaterra (1618), pág. 101

En muchas de sus obras, Daniel expresó un profundo respeto por el poder del lenguaje escrito ("letras benditas") para llegar a través de culturas y generaciones. Como escribió en Musophilus :

Oh benditas letras que unís en una
todas las épocas pasadas y hacéis que una viva con todas,
por vosotras conferenciamos con los que se han ido,
y llamamos a los muertos que viven para pedir consejo:
por vosotras los no nacidos tendrán comunión
de lo que sentimos y de lo que nos sucede. [117]

—  Musophilus (líneas 181 a 186)

Ediciones modernas y referencias recientes a Daniel

La última vez que apareció impresa una edición completa de las obras de Daniel fue a finales del siglo XIX, en los cinco volúmenes de Complete Works in Verse and Prose (1885-1896), editados por Alexander Balloch Grosart . Durante el siglo XX se publicaron dos colecciones de obras seleccionadas: Poems and a Defence of Ryme (1930), una edición que conserva la ortografía y la puntuación originales de la época moderna, editada por Arthur Colby Sprague, y Selected Poetry and a Defense of Rhyme (1998), una edición modernizada, editada por Geoffrey G. Hiller y Peter L. Groves. John Pitcher está trabajando actualmente en una edición crítica de varios volúmenes de las obras completas de Daniel que será publicada por Oxford University Press . [118] [119]

La tragedia de Cleopatra de Daniel fue puesta en escena por el Centro de Intercambios Modernos del University College de Londres (UCL) en 2013 como parte de un proyecto para evaluar si este "drama oculto" era representable. Hay una grabación de la representación disponible en Vimeo [120] y un análisis de la misma está incluido en el libro de Yasmin Arshad Imagining Cleopatra: Performing Gender and Power in Early Modern England [121] .

Daniel es un personaje secundario importante en la novela Imperfect Alchemist , de Naomi Miller, un relato ficticio de Mary Sidney. [122]

Notas

  1. ^ Rees 1964, pág. 2
  2. ^ Fuller 1662, págs. Somersetshire 28-29
  3. ^ Fomentar 1891
  4. ^ Madera 1815, pág. 268
  5. ^ Rees 1964, pág. 5
  6. ^ Eccles 1937, pág. 159
  7. ^ Greenblatt y Platt 2014, pág. 353
  8. ^ Rees 1964, pág. 5
  9. ^ Rees 1964, págs. 15-16
  10. ^ Vendedores 1928, pág. 31
  11. ^ Pitcher 2017, pág. 7
  12. ^ Eccles 1937, págs. 157-159
  13. ^ Schlueter 2012, págs. 289-290
  14. ^ Eccles 1937, págs. 166-167
  15. ^ Woudhuysen 1996, pág. 356
  16. ^ Woudhuysen 1996, págs. 367–369, 380–381
  17. ^ Woudhuysen 1996, pág. 377
  18. ^ Estado 2004
  19. ^ O'Farrell 2011, pág. 8
  20. ^ Hannay 1990, págs. 106-142
  21. ^ Grosart 1896, pág. viii
  22. ^ Grosart 1896, pág. vii
  23. ^ Hannay 1990, págs. 118-129
  24. ^ Eliot 1933
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  28. ^ Lanzador 2004
  29. ^ Weiss 2018, págs. 148-151
  30. ^ Hiller y Groves 1998, págs. 5-6, 109-111
  31. ^ Pitcher 2017, págs. 4, 6
  32. ^ Slater 2018
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  34. ^ Hiller y Groves 1998, pág. 3
  35. ^ Rees 1964, pág. 90
  36. ^ Cadman 2011, pág. 366
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  38. ^ Michel 1970, pág. 99
  39. ^ Lanzador 2004
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  41. ^ Gillespie 2004, pág. 125
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  43. ^ Michel 1958, págs. 67, 339
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  45. ^ Lanzador 2004
  46. ^ Rees 1964, pág. 147
  47. ^ Woolf 1986, pág. 6
  48. ^ Pitcher 1994, pág.
  49. ^ Thomas Birch y Robert Folkestone Williams, Court and Times of James the First , vol. 2 (Londres, 1849), pág. 77.
  50. ^ Woolf 1986, págs. 10-15
  51. ^ Seronsy 1967, págs. 161-162
  52. ^ Rees 1964, pág. 167
  53. ^ Rees 1964, pág. 167
  54. ^ Rees 1964, pág. 82
  55. ^ Sprague 1930, págs. xxxi-xxxiii
  56. ^ Vendedores 1928
  57. ^ Wright 2004, págs. 210-211
  58. ^ Sellers 1928, págs. 37-38
  59. ^ Vendedores 1928, pág. 41
  60. ^ Rees 1964, pág. 94
  61. ^ Sellers 1928, págs. 44-45
  62. ^ Gillespie 2004, págs. 127-131
  63. ^ Seronsy 1960, pág. 328
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Referencias

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