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Bolsa de Pathé

Afiche del cortometraje cómico Bungalow Boobs (1924), con la marca del género "Pathécomedy" y el logo global del gallo Pathé en la parte inferior

Pathé Exchange , más conocida como Pathé , fue una productora y distribuidora cinematográfica estadounidense, en gran parte de la era del cine mudo de Hollywood . Conocida por sus noticieros pioneros y su amplia gama de cortometrajes , surgió de la división estadounidense del importante estudio francés Pathé Frères , que comenzó a distribuir películas en los Estados Unidos en 1904. Diez años después, produjo el enormemente exitoso The Perils of Pauline , una serie de veinte episodios que llegó a definir el género. La operación estadounidense se constituyó como Pathé Exchange hacia fines de 1914 y se escindió como una entidad independiente en 1921; la firma de inversiones Merrill Lynch adquirió una participación mayoritaria. Al año siguiente, lanzó el innovador documental Nanook of the North de Robert J. Flaherty . Otros estrenos notables de largometrajes incluyeron el controvertido drama Sex (1920) y la épica bíblica taquillera The King of Kings (1927/28) del director/productor Cecil B. DeMille . Durante gran parte de la década de 1920, Pathé distribuyó los cortometrajes de los pioneros de la comedia Hal Roach y Mack Sennett y del innovador animador Paul Terry . Para Roach y luego para su propia compañía de producción, el aclamado comediante Harold Lloyd protagonizó muchos largometrajes y cortometrajes de Pathé y la estrechamente vinculada Associated Exhibitors , incluido el gran éxito de 1925 The Freshman .

A finales de 1926, la participación mayoritaria en el estudio fue adquirida por la firma Blair & Co. del banquero de inversiones Elisha Walker , que pronto la alió con las cadenas de cines Keith-Albee y Orpheum y en 1928 contrató al financiero y maestro de Hollywood Joseph P. Kennedy para administrarlo. Bajo Kennedy, Pathé contrató a RCA Photophone para la conversión a cine sonoro y se hizo cargo de los activos de Producers Distributing Corporation , la antigua tienda de DeMille. Finalmente, en enero de 1931, el estudio fue adquirido por la mucho más grande RKO Pictures . Continuó haciendo largometrajes como la división semiautónoma RKO Pathé en 1932, cuando toda la producción de largometrajes fue absorbida por el estandarte "RKO Radio Pictures"; la unidad y la marca RKO Pathé se mantuvieron para los temas cortos y el noticiero de marca registrada. Este último fue comprado a RKO en 1947 por Warner Bros. , que lo rebautizó como Warner Pathé News . RKO Pathé, que en su última década produjo comerciales industriales y de televisión además de cortometrajes teatrales, cerró sus puertas en 1956; Warners puso fin al noticiero ese mismo año.

Pathé Exchange había sobrevivido como una pequeña sociedad de cartera para los pocos activos, incluido un laboratorio cinematográfico de la Costa Este y una operación de películas caseras, que RKO se había negado a adquirir; el negocio se reorganizó posteriormente, primero como Pathé Film Corporation y finalmente como Pathé Industries . La empresa volvió a ingresar al negocio de producción y distribución de películas durante casi una década a partir de 1942 con la compra del estudio Poverty Row Producers Releasing Corporation (PRC) y el posterior establecimiento de Eagle-Lion Films por parte de Pathé . Entre los estrenos históricamente significativos de este período se encuentran el cine negro Detour (1945, PRC) y la película de ciencia ficción Destination Moon (1950, Eagle-Lion). En 1951, Pathé Industries estaba fuera del negocio cinematográfico. En 1961, su empresa sucesora, America Corporation, revivió brevemente la marca con una subsidiaria de distribución, Pathé-America . Se vendió al año siguiente a Astor Pictures y pronto se disolvió.

Historia

Del cine mudo a los primeros tiempos del cine sonoro

Afiche del episodio final de Los peligros de Pauline (1914), el serial que definió el género

Pathé Frères , fundada en 1895 y a mediados de la década siguiente el estudio cinematográfico más importante de Francia, comenzó a distribuir sus películas en los Estados Unidos en 1904. En octubre de 1906, sus películas dominaban hasta el 50 por ciento de todo el mercado estadounidense. En 1908, Pathé Frères fue invitado a unirse a la Motion Picture Patents Company (MPPC), creada por una combinación de empresas de producción que apuntaban a bloquear el mercado estadounidense por completo. [1] Como resultado, Pathé utilizó la empresa de distribución General Film Company de MPPC para lanzar sus películas. [2] Pathé Frères estableció instalaciones de producción en Nueva Jersey, primero en East Bound Brook , luego en Jersey City , y alquiló un espacio al aire libre en Edendale , un suburbio de Los Ángeles, para el rodaje de westerns . [3] En 1911, la compañía lanzó el primer noticiero producido en los Estados Unidos, Pathé Weekly ; A principios de 1914, el rebautizado Pathé News se publicaba cinco días a la semana. [4] El año anterior, junto con sus lanzamientos de General Film, Pathé también comenzó a distribuir a través de la recientemente fundada Eclectic Film Company, en la que Pathé Frères era evidentemente un importante inversor. [5]

En marzo de 1914, desde su estudio en Jersey City (con muchas escenas culminantes filmadas en el cercano centro cinematográfico de Fort Lee ), Pathé Frères entró en el mercado de los seriales . Su esfuerzo inicial, The Perils of Pauline , protagonizada por Pearl White y codirigida por el veterano de la compañía Louis Gasnier , fue un éxito masivo, con una demanda popular tan grande que el plan original de trece episodios se extendió a veinte y se logró un número récord de copias de estreno para abastecer a los exhibidores de todo el país. Siguieron varias secuelas, ya que la original, en palabras del historiador de cine Richard Lewis Ward, "se convirtió en el sello distintivo del género". [6] A partir de agosto de 1914, el calendario de estrenos estadounidenses de Pathé, además de su noticiero de los días de semana, comprendía un capítulo de Perils of Pauline cada dos lunes, alternando con una "comedia de dibujos animados o comedia y temas educativos escénicos cortos en colores naturales"; los martes, una comedia de uno o dos carretes ; y los miércoles y viernes, funciones de tres rollos o más. [7] Más tarde en el año, Pathé dejó de lanzar sus películas a través de General Film Company, adquirió las bolsas de distribución Eclectic Film e incorporó formalmente una subsidiaria estadounidense: Pathé Exchange . Los inversores Charles Merrill y Edmund Lynch , que entonces recién comenzaban sus carreras, se unieron a la junta directiva de la compañía a principios de 1915. [8]

Estrenada en abril de 1920, la película dramática Sex , protagonizada por Louise Glaum , fue un éxito en gran parte del país, aunque causó controversia en algunos distritos mojigatos; la Junta de Censores de Pensilvania exigió que se retitulara Sex Crushed to Earth para su distribución dentro del estado. [9] El cofundador de Pathé Frères, Charles Pathé, se retiró de la presidencia de Pathé Exchange en septiembre y, al año siguiente, la empresa se escindió de su empresa matriz francesa, con una participación mayoritaria adquirida por Merrill Lynch . [10] Durante muchos años, Pathé estuvo estrechamente asociada con la empresa de distribución Associated Exhibitors , que manejaba producciones independientes . Entre los estrenos independientes de Pathé se encontraba el influyente largometraje documental Nanook of the North (1922), el primer gran éxito comercial del género. [11] Su calendario regular de estrenos durante este período giraba en torno a su noticiero (que ahora se estrena dos veces por semana), los "Pathéserials", dibujos animados del animador Paul Terry y cortos de comedia de Hal Roach y Mack Sennett . Los comediantes pioneros del cine Laurel y Hardy (Roach), la troupe Our Gang (Roach) y Harry Langdon (Sennett) llegaron por primera vez a las pantallas de cine bajo el estandarte de "Pathécomedy". [12]

La estrella más grande de Pathé en esta era, el comediante Harold Lloyd , hizo muchos cortometrajes para Roach, originalmente lanzados por Pathé y luego, a partir de mayo de 1921, por Associated Exhibitors. Lloyd pasó a largometrajes con el lanzamiento conjunto de Pathé/Associated Exhibitors, A Sailor-Made Man, ese diciembre. Después de cuatro películas más de larga duración con Roach, y un regreso a la distribución exclusiva de Pathé, lanzó su propia compañía de producción con Girl Shy (1924). Después de dos lanzamientos más de Pathé, incluido el gran éxito The Freshman (1925), Lloyd se fue al importante estudio Paramount . [13] De los seis largometrajes en la historia de Pathé Exchange que obtuvieron $1 millón o más en alquileres en América del Norte, cinco fueron vehículos de Lloyd. [14] En octubre de 1926, la alicaída Associated Exhibitors fue absorbida en gran medida por Pathé. [15] Ese mismo mes, Merrill Lynch vendió su participación mayoritaria en el estudio a la firma de inversión neoyorquina Blair & Co., dirigida por Elisha Walker . [16]

La firma de Walker procedió a invertir en Producers Distributing Corporation (PDC), conocida como el estudio del director estrella Cecil B. DeMille , e intercambió las participaciones en las acciones de Pathé con la cadena de cines Keith-Albee , que ya poseía el 50 por ciento del holding de PDC y tenía una presencia nacional a través de su alianza con el circuito Orpheum . En marzo de 1927, se llegó a un acuerdo para fusionar Pathé y PDC bajo la égida de la primera, y sus películas tendrían entrada preferencial en los cines Keith-Albee y Orpheum; el acuerdo fue diseñado para permitir que las compañías entrelazadas compitieran con las combinaciones de producción, distribución y exhibición que ahora dominaban la industria cinematográfica: Paramount– Famous–Lasky , Loews – MGM , Stanley– First National –West Coast Theatres y Fox Film and Theatres . [17] El gerente general de Keith-Albee, John J. Murdock, fue nombrado presidente de Pathé dos meses después. [18] Hal Roach negoció una salida de su contrato con Pathé y comenzó a producir películas a través de MGM en septiembre, aunque también produjo una docena de películas para la temporada 1927-28 de Pathé como parte del acuerdo de salida. [19]

Anuncio de Photoplay de diciembre de 1930 que muestra a las principales estrellas de Pathé durante los últimos días del estudio

A principios de 1928, Walker y Murdock recurrieron al financiero Joseph P. Kennedy , director de la mediana Film Booking Offices of America (FBO), para que les ayudara a reorganizar el negocio de Pathé, que estaba plagado de deudas. [20] Uno de los primeros movimientos de Kennedy fue rescindir los acuerdos de distribución con todos los productores externos del estudio, incluido Mack Sennett. [21] PDC se disolvió y sus activos, incluida la instalación de producción de DeMille en Culver City y el contrato de arrendamiento a largo plazo del backlot adyacente, se incorporaron a Pathé. Para la conversión a la producción de películas sonoras , que ahora se entendía como necesaria en toda la industria, Kennedy contrató a Pathé y FBO a RCA Photophone , dirigida por su aliado en algún momento David Sarnoff . [22]

El 30 de septiembre de 1928, Pathé estrenó su primera película parcialmente sonora: una versión acortada de El rey de reyes , la epopeya de DeMille sobre las últimas semanas de Jesús. La película había sido elogiada por la crítica el año anterior como una atracción de espectáculo ambulante mudo manejada por PDC; ahora en estreno general con música y efectos de sonido, unos cuarenta minutos más corta, y en exhibición en el circuito Keith-Albee-Orpheum (KAO) recientemente unido, fue un gran éxito de taquilla. [23] La fusión con KAO se había formalizado en enero y en mayo la cadena de cines estaba en gran parte bajo el control de Walker y Kennedy. [24] El primer largometraje " sonoro " verdadero de Pathé, Strange Cargo , se estrenó el 31 de marzo de 1929. [25] El mes siguiente, Kennedy se hizo elegir como presidente de la junta directiva de Pathé. [26] Un incendio en las instalaciones de producción de Pathé en Nueva York en diciembre mató a once personas y precipitó un traslado de la unidad de comedia corta del estudio a la Costa Oeste, uniéndose a las producciones de largometrajes en Culver City. [27] Pathé luchó durante 1930, lanzando solo un largometraje cada mes entre junio y noviembre; el estreno de julio, Holiday , logró obtener nominaciones al Oscar para la actriz principal Ann Harding y el guionista Horace Jackson . [28]

Encarnaciones posteriores

A finales de 1930, Kennedy hizo los arreglos para que Pathé Exchange fuera adquirida por RKO Pictures , que había sido construida por Sarnoff en parte sobre los restos de FBO, vendida por Kennedy y disuelta a principios del año anterior; la fusión oficial tuvo lugar el 31 de enero de 1931. Los activos centrales involucrados fueron las instalaciones de producción cinematográfica de Pathé Exchange, los contratos de los empleados y los intercambios de distribución; también se incluyeron tres películas completadas por Pathé Exchange, dos de ellas ya en estreno. [29] Los cabezas de cartel de Pathé que se unieron a la lista de RKO y protagonizaron películas de la nueva unidad de producción semiautónoma RKO Pathé fueron liderados por Constance Bennett , Ann Harding , Helen Twelvetrees , William Boyd , Eddie Quillan , Robert Armstrong y James Gleason . [30] En la época de la adquisición, la gama de cortometrajes de Pathé incluía su noticiero dos veces por semana, una "revisión de audio" semanal, tres series quincenales ( Grantland Rice Sportlights , Aesop 's Sound Fables y Vagabond Adventure Series) , la serie de fútbol de temporada Knute Rockne y una variedad de cortometrajes humorísticos de dos carretes bajo los estandartes de Manhattan Comedies , Whoopee Comedies , Rainbow Comedies , Folly Comedies , Rodeo Comedies , Melody Comedies , Checker Comedies , Campus Comedies y Capitol Comedies . [31]

Volante que promocionaba los lanzamientos de RKO Pathé de 1939. En ese momento, la mayoría de sus cortometrajes eran de una sola bobina . Incluso dentro de este único artículo promocional, un guión aparecía y desaparecía en el nombre de la marca.

A principios de 1932, la producción de largometrajes se había trasladado casi por completo de Culver City al estudio principal de RKO en Hollywood, y en febrero la compañía anunció que a partir de la temporada de exhibición de 1932-33 (que comenzaba en septiembre de 1932) todos sus largometrajes saldrían bajo el estandarte de RKO Radio Pictures. [32] Uno de los últimos largometrajes de RKO Pathé, What Price Hollywood?, con Bennett a la cabeza, se estrenó el 24 de junio; fue la primera versión cinematográfica de la historia que se filmaría varias veces como A Star Is Born . [33] De hecho, debido a extensas nuevas filmaciones y nuevos montajes, el lanzamiento final del largometraje con el emblema de RKO Pathé (el gallo característico de Pathé de pie orgullosamente sobre el globo giratorio del logotipo de RKO), Rockabye , no llegó a los cines hasta finales de noviembre. [34] A partir de entonces, la marca RKO Pathé se limitó a noticieros y cortometrajes (más un documental de larga duración en 1953). [35] En 1947, RKO vendió la operación de noticieros Pathé a Warner Bros. , que la rebautizó como Warner Pathé News . [36] RKO Pathé continuó lanzando una lista reducida de cortometrajes teatrales, junto con comerciales industriales y de televisión, hasta principios de 1956, cuando sus puertas cerraron para siempre. [37] Más tarde ese año, Warners cerró el noticiero. [38]

Pathé Exchange Inc. continuó como una pequeña sociedad de cartera para los pocos activos que no habían sido parte de la adquisición de RKO, incluida la mayor parte de la biblioteca de películas del estudio, un laboratorio de procesamiento de películas en Nueva Jersey, una participación del 49 por ciento en la operación de fabricación de películas en bruto de DuPont y una división no cinematográfica que se centró en la producción de cortometrajes para clientes minoristas con proyectores domésticos. Kennedy, que originalmente tenía como objetivo vender los restos de la empresa y disolverla, en cambio renunció a la junta en abril de 1931. [39] En 1935, la empresa se reorganizó como Pathé Film Corporation (PFC), y la mayor parte de la biblioteca de películas se vendió a Columbia Pictures , que utilizó los derechos de remake que la acompañaban para producir clásicos como The Awful Truth (1937) y Holiday (1938). Al año siguiente, después de la finalización de una pausa impuesta en el acuerdo con RKO, PFC volvió a ingresar al campo de la realización cinematográfica de una manera pequeña, adquiriendo el 8 por ciento de la recientemente establecida Grand National Films . La empresa tuvo poco éxito y Grand National se disolvió a principios de 1940. [40] En 1939, Pathé Film Corporation había comprado una segunda instalación de procesamiento e impresión de películas en Los Ángeles y estableció Pathé Laboratories Inc. de California como su subsidiaria operativa. Al año siguiente, el financiero Robert Young (sin relación con el actor ) adquirió PFC; disolvió oficialmente el holding manteniendo el control de sus diversos negocios. [41]

Afiche del clásico de ciencia ficción Destino a la Luna (1950), una representación pionera de los viajes espaciales. La producción de George Pal fue un éxito de taquilla para Eagle-Lion en el último año completo de Pathé Industries en el negocio de distribución de películas.

Pathé volvió de lleno a la realización cinematográfica en 1942, cuando Pathé Laboratories of California adquirió Producers Releasing Corporation (PRC), un estudio de Poverty Row en dificultades conocido por los valores de producción raídos de su producción. Mientras PRC dependía de productores independientes para su lista de lanzamientos, la gerencia de Pathé quería centrarse en la producción interna, y se compró una instalación de producción de Sunset Boulevard . El primer largometraje "producido directamente" de PRC, Jive Junction , se estrenó en diciembre de 1943. Su director, Edgar G. Ulmer , ya responsable de múltiples lanzamientos de PRC de productores externos, haría varias películas más en el estudio, incluida la ahora famosa película negra Detour (1945). [42] En junio de 1944, Young creó un nuevo holding, Pathé Industries , para los activos de Pathé y PRC. [43] A fines del año siguiente, Pathé Industries acordó colaborar con el magnate cinematográfico británico J. Arthur Rank en el lanzamiento recíproco de las producciones de Pathé y Rank; Pathé creó una nueva filial de producción distinta de PRC, Eagle-Lion Films , mientras que la empresa de distribución estadounidense Rank, que se había establecido en 1944 con ese nombre, la abandonó. [44]

La nueva Eagle-Lion Films se estableció oficialmente en abril de 1946; el abogado de entretenimiento Arthur B. Krim fue contratado como presidente del estudio. Se prometió un ambicioso programa de producciones de nivel A, aunque fue el ex jefe de la unidad B de Warners , Bryan Foy , quien fue contratado como jefe del estudio. La primera película de Eagle-Lion, It's a Joke, Son!, llegó a los cines en enero de 1947 y la firma pronto se convirtió en el único buque insignia de Pathé Industries en Hollywood, con el anuncio en agosto de que PRC sería absorbida por Eagle-Lion. [45] Los raros éxitos del estudio incluyeron un noir de gran rendimiento, T-Men (1947) de Anthony Mann , y una importación de Rank, The Red Shoes (1948) de Michael Powell y Emeric Pressburger . A fines de 1949, Eagle-Lion anunció que pondría fin a la producción interna, ya que Krim se fue. N. Peter Rathvon, expresidente de la RKO, se unió a la compañía para manejar la financiación de los productores independientes que ahora proporcionarían toda su producción nacional, como George Pal , cuya Destination Moon , estrenada en junio de 1950, fue un gran éxito. [46] Ese mismo mes, Pathé fusionó Eagle-Lion con un distribuidor independiente que se centraba en reediciones, Film Classics, para crear Eagle-Lion Classics. En octubre, la compañía demandó a la RKO y a los circuitos de exhibición de Loew por mantener su producto fuera de los cines de Nueva York. Con la demanda aún pendiente, en marzo de 1951, Eagle-Lion Classics informó que 1950-51 sería su primer año rentable, con la perspectiva de que se reanudara la producción interna. El mes siguiente, sin embargo, el estudio fue vendido a United Artists , que había quedado bajo el control de Krim y su socio Robert Benjamin , exdirector de las operaciones estadounidenses de Rank. Pathé estaba una vez más fuera del cine. [47] En 1953, Young reemplazó el nombre de Pathé Industries por el de Chesapeake Industries. [48] Tres años después, la demanda contra las cadenas de cines fue desestimada. [49]

Tras la muerte de Young en 1958, Chesapeake fue adquirida por el promotor inmobiliario William Zeckendorf . Rebautizada como America Corporation, la firma revivió la marca Pathé con una filial de distribución, Pathé-America , que se encargaba de producciones independientes tanto de Estados Unidos como de Gran Bretaña. Durante su breve existencia de 1961-62, estrenó siete películas bajo la propiedad de America Corporation, entre ellas el debut como director de largometrajes de Sam Peckinpah , The Deadly Companions (1961), y el innovador drama de Roger Corman sobre la demagogia racial, The Intruder (1962). A finales de junio de 1962, Pathé-America fue vendida a Astor Pictures ; tras un estreno más en diciembre, la marca fue abandonada. [50]

Filmografía

La lista de películas de RKO Pictures incluye todos los largometrajes de Pathé de RKO, pero no los distingue de las películas realizadas por la división de producción principal de RKO, que en ese entonces se comercializaba como "Radio Pictures". Para los largometrajes de Pathé de RKO, consulte Las primeras películas sonoras de Pathé (1931-1932).

Pathé Laboratories Inc. adquirió una participación mayoritaria en PRC a principios de enero de 1942 y la compró directamente a fines de febrero. [51]

Lista de películas de Pathé-America

Referencias

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    Davis, haciéndose eco de los errores cometidos por otros, describe incorrectamente a Rank como el controlador de la productora Eagle-Lion Films y la "adquisición" de PRC (p. 50). Entre la abundante evidencia contemporánea de lo contrario, véase el copyright de Pathé Industries Inc. sobre el cartel de Destination Moon aquí y la descripción de Pathé Industries Inc. como la "empresa matriz" de Eagle-Lion Classics en el artículo del New York Times del 12 de abril de 1951 citado en esta nota. Véase también "Pathe, Boston Bank Loan 'Progressing'". Motion Picture Daily . 28 de julio de 1947. p. 1 . Consultado el 3 de enero de 2023 .(Pathé "[l]as filiales productoras incluyen a Eagle-Lion y PRC"). "$8,500,000 Pathe Boston Bank Loan Is Transfer Deal". Motion Picture Daily . 5 de agosto de 1947. p. 3 . Consultado el 3 de enero de 2023 .("Eagle-Lion y PRC, ambas subsidiarias de Pathe Industries").
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