Esencialmente, la Ley de 1988 y su enmienda establecen que los derechos de autor en la mayoría de las obras duran hasta 70 años después de la muerte del creador, si se conoce; en caso contrario, 70 años después de que la obra fue creada o publicada (50 años para obras generadas por computadora).
Para que una creación esté protegida por derechos de autor debe pertenecer a una de las siguientes categorías de obra: obra literaria, obra dramática, obra musical, obra artística, películas, grabaciones sonoras, transmisiones y disposición tipográfica de las ediciones publicadas. [1]
El acto
La parte 1 de la Ley "renueva y modifica" (art. 172) la base legal de la ley de derechos de autor del Reino Unido, aunque las Leyes de derechos de autor de 1911 (c. 46) y 1956 (c. 74) siguen teniendo algún efecto en circunstancias limitadas. bajo los ss. 170 y 171 y Anexo 1. Alinea la legislación del Reino Unido con el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas , que el Reino Unido firmó más de cien años antes y permitió la ratificación del Acta de París de 1971. [ 3]
La Ley simplifica las distintas categorías de obras protegidas por derechos de autor, eliminando el tratamiento específico de los grabados y fotografías.
obras literarias, dramáticas y musicales (art. 3): deben registrarse por escrito o de otro modo para que se les conceda el derecho de autor, y el derecho de autor subsiste desde la fecha en que se realiza la grabación. La obra literaria incluye programas informáticos, compilaciones y bases de datos.
obras artísticas (s. 4): incluye edificios, fotografías, grabados y obras de artesanía artística.
grabaciones sonoras y películas (art. 5)
Emisiones (artículo 6): una emisión es una transmisión por telegrafía inalámbrica destinada a los miembros del público y que puede ser recibida por ellos.
ediciones publicadas (art. 8) significa la edición publicada de la totalidad o parte de una o más obras literarias, dramáticas o musicales.
Las siguientes obras están exentas de derechos de autor según las disposiciones transitorias del Anexo 1:
obras artísticas realizadas antes del 1 de junio de 1957 que constituían un diseño que podía registrarse en virtud de la Ley de Diseños Registrados de 1949 c. 88 (o medidas derogadas) y que se utilizó como modelo para su reproducción mediante un proceso industrial (párr. 6);
películas realizadas antes del 1 de junio de 1957: se tratan como obras dramáticas (si así lo califican según la Ley de 1911) y/o fotografías (párr. 7);
transmisiones realizadas antes del 1 de junio de 1957 y programas por cable transmitidos antes del 1 de enero de 1985 (párr. 9).
Finalmente, la sección 3(2) establece que los derechos de autor no subsisten sobre una obra literaria, dramática o musical hasta que se registre por escrito o de otra manera. [2] Este acto de grabar una obra en cualquier forma se llama "fijación". Un ejemplo incluye tomar una fotografía o escribir un poema. Esto fija la obra retrospectivamente desde el momento en que fue creada.
La Ley, tal como recibió la aprobación real, no cambia sustancialmente los requisitos de calificación del autor o del país de origen de la obra, que se reformulan como arts. 153 a 156: desde entonces han sido modificados en gran medida, en particular por el Reglamento sobre la duración del derecho de autor y derechos conexos de 1995, Nº 3297.
Un artista intérprete o ejecutante tiene el derecho exclusivo de autorizar la grabación y/o transmisión de sus actuaciones (art. 182). El uso o difusión de grabaciones sin el consentimiento del artista intérprete o ejecutante (art. 183) y la importación o distribución de grabaciones ilícitas (art. 184) también son infracciones de los derechos del artista intérprete o ejecutante. Una persona que tenga un contrato de grabación exclusivo sobre una o más interpretaciones de un artista tiene derechos equivalentes al propio intérprete (arts. 185 a 188). El Anexo 2 enumera los actos permitidos (limitaciones) en relación con estos derechos.
Los derechos sobre las ejecuciones duran cincuenta años a partir del final del año en que se realizó la ejecución (art. 191). No pueden ser cedidos ni transferidos, y pasan a los albaceas del ejecutante en caso de muerte (art. 192). Una infracción de los derechos sobre las actuaciones es procesable bajo el delito de incumplimiento del deber legal . Están disponibles órdenes para la entrega ( ley escocesa : entrega) y eliminación de copias infractoras (arts. 195, 204): los titulares de derechos sobre interpretaciones y ejecuciones también pueden confiscar dichas copias (ss. 196). La realización, el comercio o el uso de copias infractoras es un delito penal (art. 198), al igual que la representación falsa de la autoridad para dar consentimiento (art. 201).
Duración de los derechos de autor
Las disposiciones sobre la duración han sido modificadas en gran medida por el Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y derechos conexos de 1995, Nº 3297. [11] Las disposiciones de la Ley de 1988 (artículos 12 a 15), tal como recibió la aprobación real, se detallan a continuación. Todos los períodos de derechos de autor corren hasta el final del año calendario en el que de otro modo expirarían. La duración de los derechos de autor según la Ley de 1988 no depende del propietario inicial de los derechos de autor ni del país de origen de la obra. Las siguientes duraciones no se aplican a los derechos de autor de la Corona, los derechos de autor parlamentarios ni los derechos de autor de organizaciones internacionales.
Provisiones transicionales
Estas disposiciones se aplican a las obras existentes el 1 de agosto de 1989, distintas de las cubiertas por los derechos de autor de la Corona o los derechos de autor del Parlamento (párrafos 12 y 13 del Anexo 1).
La duración de los derechos de autor en los siguientes tipos de obras siguió regiéndose por la Ley de 1956:
grabados publicados póstumamente;
fotografías publicadas y fotografías tomadas antes del 1 de junio de 1957;
grabaciones sonoras publicadas y realizadas antes del 1 de junio de 1957;
películas publicadas y películas registradas;
obras literarias, dramáticas, musicales o artísticas anónimas y seudónimas (excepto fotografías) cuando hayan sido publicadas y salvo que se conozca la identidad del autor.
— sin embargo, estas disposiciones transitorias fueron anuladas en gran medida por el Reglamento de 1995, [6] que en muchos casos provocó la reactivación de los derechos de autor británicos caducados.
Los derechos de autor sobre los siguientes tipos de obras tienen una duración hasta el 31 de diciembre de 2039:
obras literarias, dramáticas y musicales inéditas cuyo autor haya fallecido (inéditas en el sentido de la disposición del artículo 2(3) de la Ley de 1956);
grabados inéditos cuyo autor ha fallecido;
fotografías inéditas tomadas a partir del 1 de junio de 1957;
grabaciones de sonido inéditas realizadas a partir del 1 de junio de 1957, a menos que se publiquen durante el período de derechos de autor;
películas que no fueron publicadas ni registradas, a menos que sean estrenadas durante el período de derechos de autor;
obras de universidades y colegios que estaban protegidos por derechos de autor perpetuos en virtud de la Ley de derechos de autor de 1775 c. 53.
Obras artísticas producidas en masa.
Las obras artísticas producidas en masa mediante un proceso industrial sufren una reducción de la duración de los derechos de autor desde la vida del creador más 70 a 25 años como resultado de las disposiciones del artículo 52 de la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988. La Ley de Reforma Empresarial y Regulatoria de 2013 [7] se presentó al Parlamento el 23 de mayo de 2012 y recibió la aprobación real en abril del año siguiente. Si se promulga el artículo 56(2) del proyecto de ley, las obras artísticas producidas en masa por el titular de los derechos de autor se beneficiarán del mismo período de protección que aquellas que no se reproduzcan en grandes cantidades. El resultado será una importante ampliación de 25 años a la de la vida del creador más 70 años. El cambio propuesto es una reacción a la presión de la industria internacional del mueble apoyada por fabricantes de artes decorativas: los titulares de los derechos de autor de muchos clásicos del diseño de muebles famosos y muy copiados del siglo XX, como la Egg Chair y el Barcelona Daybed, esperan que se recuperen los largos períodos de derechos de autor vencidos. permitiendo un nuevo período de explotación comercial. [8] Algunos comentaristas jurídicos han dudado de que la legislación tenga el efecto deseado. Sostienen que muchos muebles industriales del siglo XX producidos en masa pueden no ser definidos por los tribunales del Reino Unido como obras de artesanía artística sino como meros diseños. Un diseño que no sea una obra artística no goza de protección de derechos de autor en virtud de la Ley de 1988. [9]
Peter Pan
Ilustración de Peter Pan tocando la flauta, de FD Bedford de Peter y Wendy (1911)
La Sección 301 y el Anexo 6 contienen una concesión inusual del derecho a regalías a perpetuidad, propuesta por Jim Callaghan , que permite al Great Ormond Street Hospital for Children continuar recibiendo regalías por actuaciones y adaptaciones, publicaciones y retransmisiones de " Peter Pan ", cuyo autor, JM Barrie había cedido sus derechos de autor al hospital en 1929, confirmados posteriormente en su testamento. Aunque a menudo se lo denomina incorrectamente derechos de autor perpetuos , no confiere a Great Ormond Street Hospital todos los derechos de propiedad intelectual sobre la obra. La enmienda se propuso cuando los derechos de autor de Peter Pan expiraron por primera vez el 31 de diciembre de 1987, 50 años después de la muerte de Barrie, que era el plazo de los derechos de autor en ese momento. Tras la legislación de la UE que amplía el plazo a la vida del autor + 70 años, los derechos de autor de Peter Pan se reactivaron en 1996 y expiraron el 31 de diciembre de 2007 en el Reino Unido, donde ahora prevalece el derecho del Great Ormond Street Hospital a una remuneración a perpetuidad.
También son actos permitidos los siguientes (la lista no es exhaustiva):
Trato justo con una obra con fines de estudio o investigación privados (artículo 29);
Trato justo con una obra con reconocimiento a los efectos de cita, crítica o reseña o, a menos que la obra sea una fotografía, a los efectos de informar noticias (art. 30);
Trato justo con una obra con fines de caricatura, parodia o pastiche (art. 30A); [10]
Inclusión incidental de material protegido por derechos de autor en otra obra (artículo 31);
Lectura pública o recitado por una sola persona con reconocimiento (art. 59);
Copia y distribución de copias de los resúmenes de artículos científicos y técnicos (art. 60);
Grabaciones de canciones populares para archivos (art. 61); [13]
Fotografías, obras gráficas, películas o retransmisiones de edificios y esculturas en un lugar público (art. 62) (véase Libertad de panorámica );
Copia y distribución de copias de una obra artística con el fin de publicitar su venta (art. 63);
Reconstrucción de un edificio (art. 65)
Alquiler de grabaciones sonoras, películas y programas informáticos en virtud de un plan que prevé regalías razonables para el titular de los derechos de autor (art. 66);
Reproducción de grabaciones sonoras para fines de un club o sociedad sin fines de lucro (art. 67); (Se omitió el artículo 67 (1.1.2011) en virtud del Reglamento de 2010 de la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (enmienda)). El impacto es que las organizaciones benéficas y sin fines de lucro que no están incluidas en las exenciones voluntarias ofrecidas por PPL ahora requieren una licencia del sistema de licencias conjuntas operado por PPL y PRS for Music ; [11]
Grabación con fines de diferimiento (artículo 70);
Exhibición pública gratuita de transmisiones (art. 72);
Suministro de copias subtituladas de emisiones para personas con discapacidad por parte de organismos designados (art. 74); [14]
Grabación de emisiones con fines de archivo (art. 75). [15]
Uso educativo
En general, se permite la copia limitada para uso educativo (incluido el examen) siempre que sea un " negocio justo " y la realice la persona que imparte o recibe la instrucción (artículo 32) o el establecimiento educativo en el caso de una transmisión ( s. 35) [16] : sin embargo, la copia reprográfica de las ediciones publicadas sólo está permitida dentro del límite del 5% de la obra por año (s. 36). Las obras pueden realizarse en establecimientos educativos sin infringir los derechos de autor, siempre que no esté presente ningún miembro del público (art. 34): los padres de los alumnos se consideran miembros del público a menos que tengan alguna otra conexión con el establecimiento; también hay cosas diferentes .(por ejemplo, siendo profesores o gobernadores). Otras disposiciones figuran en la legislación secundaria. [17]
Bibliotecas y archivos
Los bibliotecarios pueden realizar y suministrar copias individuales de un artículo o de una proporción razonable de una obra literaria, artística o musical a personas que las soliciten con fines de estudio o investigación privados (arts. 38 a 40); la copia de la obra completa es posible si no está publicada y el autor no ha prohibido la copia (art.–43). También pueden hacer y suministrar copias a otras bibliotecas (artículo 41) y hacer copias de obras en su poder cuando no sea razonablemente posible comprar más copias (artículo 42). Las condiciones detalladas para realizar copias están contenidas en la legislación secundaria, actualmente el Reglamento sobre derechos de autor (bibliotecarios y archiveros) (copia de material protegido por derechos de autor) de 1989 Nº 1212. [18]
Administración Pública
Los derechos de autor no se infringen por nada que se haga con fines de procedimientos parlamentarios o judiciales o con fines de una Comisión Real o investigación estatutaria (arts. 45, 46). La Corona puede hacer copias de las obras que le sean presentadas con fines oficiales (artículo 48). El material que está abierto a la inspección pública o en un registro oficial puede copiarse bajo ciertas condiciones: [19] esto incluye el material abierto a la inspección pública por la Oficina Europea de Patentes y por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual en virtud del Tratado de Cooperación en materia de Patentes , [20 ] y material conservado como registros públicos según la Ley de Registros Públicos de 1958 c. 51 o legislación similar [21] (art. 49).
Casos relevantes
Prueba de propiedad conjunta : pueden surgir problemas cuando es necesario determinar si una persona involucrada en la creación de una obra puede tener propiedad conjunta. Cuando este es el caso, existe una prueba que se puede aplicar, similar a la que se utiliza para determinar la originalidad. Esta prueba se utiliza con el fin de demostrar que el trabajo, la habilidad y el juicio ejercidos por el autor son únicos y están protegidos por los derechos de autor.
Levy contra Rutley [1871] - En este caso se afirmó que no puede haber autoría conjunta en una obra protegida por derechos de autor en ausencia de una intención común a tal efecto. Está implícito en el concepto de "colaboración" que debe haber "trabajo conjunto en la promoción de un diseño común". Esto significa que es necesario que ambos autores hagan un aporte significativo y que hayan tenido un plan similar. La sentencia sobre el embargo fue aprobada posteriormente en el caso Beckingham v Hodgens 2003. [12]
Stuart v Barret [1994] - El tribunal describió la prueba de autoría conjunta en una obra musical: "Lo que el solicitante de la autoría conjunta de una obra debe establecer es que ha hecho una contribución significativa y original a la creación de la obra y que lo ha hecho conforme a un designio común." No es necesario que su contribución a la obra sea igual en cantidad, calidad u originalidad a la de sus colaboradores. Tampoco, en el caso de una canción, importa que su contribución sea al arreglo orquestal de la canción y no a la canción misma."
Godfrey contra Lees [1995] - El demandante era un pianista de formación clásica invitado por un grupo de pop para residir con ellos y actuar como arreglista orquestal de varias de sus canciones. Nunca se convirtió en miembro del grupo. La cuestión aquí era si el demandante era copropietario de los derechos de autor de seis obras musicales para las cuales había hecho arreglos orquestales o contribuido a su composición. Se consideró que el demandante había demostrado que había realizado una contribución significativa y original a la creación de la obra y debía ser considerado coautor. Pero como había esperado 14 años antes de hacer valer sus derechos, se le impidió revocar la licencia implícita concedida al grupo pop para la explotación de las obras.
Cala Homes Ltd contra Alfred Mcalpine Homes East Ltd [1995] - El caso se refería a la relevancia de la prueba de autoría conjunta en las relaciones laborales. El juez Laddie dicta la sentencia en la que dice: "tener en cuenta simplemente quién empujó la pluma es una visión demasiado estrecha de la autoría". [13] Por tanto, es erróneo pensar que la única persona que realiza el acto mecánico de fijación es el autor.
Julia Kogan contra Nicholas Martin y otros [2019] - Este es el caso principal que establece la prueba de autoría conjunta. El caso reseñado s. 10(1) que define una "obra de autoría conjunta". La sección 10(1) establece que una obra de autoría conjunta es una obra producida por la colaboración de dos o más autores en la que la contribución de cada autor no es distinta de la del otro autor.[22] A partir de esto, el tribunal esbozó cuatro elementos de autoría conjunta: colaboración, autoría, contribución y no carácter distintivo de la contribución. [14]
Prueba de originalidad
University of London Press contra University Tutorial Press [1916] - Este caso explica el concepto de originalidad. Aquí, se contrataron examinadores para crear guiones de exámenes para la Universidad de Londres . Se planteó la cuestión de si determinados exámenes de matemáticas eran obras literarias originales. Los exámenes simplemente consistían en problemas matemáticos convencionales de manera convencional. El tribunal sostuvo que la originalidad no significa que la obra deba ser una expresión del pensamiento individual. El simple hecho de que los autores se basaran en un conjunto de conocimientos comunes a los matemáticos no comprometía la originalidad. Se sostuvo que el requisito de originalidad no exige que la expresión se realice en una forma original o novedosa. Sin embargo, exige que la obra no sea copiada de otra obra. Debe proceder del autor. Como tal, aunque se trataba de los mismos viejos problemas de matemáticas con los que todo estudiante está familiarizado, y aunque no hubo aportación creativa, la habilidad, el trabajo y el criterio de los autores fueron suficientes para convertir los artículos en obras literarias originales. Esencialmente, los criterios se satisfacen si la obra no es una copia de una obra anterior y proviene del autor, quien debe haber ejercido el trabajo, la habilidad o el juicio necesarios para producir la obra.
Interlego AG contra Tyco Industries Inc [1989] "el caso de los ladrillos Lego":este caso estableció que no toda alteración menor de un objeto equivale a una nueva existencia de derechos de autor. Tiene que haber algún elemento adicional de alteración material suficiente para que la obra sea original. [15]En otras palabras, decir que existía una nueva protección de derechos de autor en lo que era esencialmente la misma obra daría como resultado que la protección se extendiera indefinidamente a través de una continuación de cambios menores.
Infopaq International A/S contra Danske Dagblades Forening [2009] -Este caso determinó que extraer 11 palabras de texto de una fuente alternativa equivalía a una copia ilegal. El Tribunal de Justicia de la Unión Europea decidió que copiar una frase corta de una obra literal podría considerarse copia sustancial si esas palabras fueran el resultado de la creación intelectual del autor. [16]El caso recibió la aprobación posterior de The NLA y otros contra Meltwater Holding BV y otros [2011]. [17]
Football Dataco Ltd contra Yahoo! UK Ltd y otros [2012] - Este caso estableció que las listas de partidos de fútbol no están protegidas por derechos de autor si la compilación no es una creación intelectual del autor, incluso si la compilación requirió mucho trabajo, juicio y habilidad [en 42]. [18] El caso Dataco enfatiza la necesidad de tomar decisiones y elecciones creativas además del trabajo y las habilidades que se requieren para producir el trabajo en cuestión.
La prueba de infracción primaria de los derechos económicos
Designers Guild contra Russell Williams [2000] - Designers Guild determinó que la infracción de derechos de autor ocurre cuando un demandado ha tomado una parte sustancial de una obra original. [19] Los tribunales, al determinar una remuneración sustancial, tienen en cuenta su calidad, no si las dos obras se parecen o son iguales. Una distinción importante que significa que se debe hacer referencia a la calidad de una obra más que a la cantidad.
Derechos de ejecución
Gramophone Company contra Stephen Cawardine [1934] - La cafetería, Stephen Carwardine & Co, había estado entreteniendo a sus clientes tocando discos. Luego, EMI llamó a The Gramophone Company y argumentó que era ilegal reproducir el disco en público sin recibir primero el permiso de los propietarios de los derechos de autor. El juez estuvo de acuerdo, estableciendo esto como un principio legal. EMI y Decca formaron Phonographic Performance Ltd (PPL) para llevar a cabo esta función de concesión de licencias y abrieron la primera oficina en Londres. La Ley de derechos de autor de 1956 llevó a la ampliación del papel de PPL para cubrir también la concesión de licencias a emisoras que reprodujeran música grabada. Otros cambios en la ley de derechos de autor en 1988 fortalecieron la posición de PPL en materia de licencias. En 1996, los artistas intérpretes o ejecutantes recibieron el derecho a recibir una 'remuneración equitativa' cuando las grabaciones de sus actuaciones se reprodujeran en público o se transmitieran, lo que llevó a que PPL les pagara regalías directamente por primera vez. Además, Maugham J afirmó que "la disposición de los instrumentos de grabación en el edificio donde se realizará el disco, el edificio en sí, el momento adecuado para colocar el disco, la producción de los efectos artísticos y, tal vez sobre todo, las personas que tocan los instrumentos, sin olvidar al director, se combinan para realizar un registro artístico, que dista mucho de la mera producción de una pieza musical".
Prueba de primera propiedad de los derechos de autor sobre grabaciones sonoras
A&M Records contra Video Collection International [1995] - Torvill y Dean querían crear música para bailar. Su empresa de servicios, Inside Edge ("IE"), recibió la tarea de realizar esta tarea. IE contrató al Sr. Pullen, quien a su vez contrató a un arreglista y un director (R). Era un hecho común que R hizo lo siguiente: encargó y pagó los arreglos musicales, reservó y pagó el estudio, arregló y pagó la asistencia de los 51 músicos necesarios para realizar la grabación, contrató y pagó la música, un sonido ingeniero y reparador y pagaba todos los gastos de las sesiones como comidas, taxis, etc. La cuestión en este caso: quién era el "autor" de la grabación sonora según el art. 9(2) CDPA? ¿Quién realizó los arreglos necesarios para realizar la grabación? Alternativamente, ¿era IE el propietario del capital según los principios de Massine contra De Basil? Y si los demandantes no eran los propietarios de los derechos de autor, ¿se le impidió a R hacer valer su propiedad? En el caso, se consideró que IE llevó a cabo los trámites a través del Sr. Pullen. R hizo las grabaciones, pero el señor Pullen se encargó de los arreglos. También era un término implícito en el contrato entre R y el Sr. Pullen que IE sería propietario de los derechos de autor. Sin embargo, si IE no hubiera sido el propietario de los derechos de autor, R no habría sido detenido porque no conocía sus derechos.
Derechos morales
Turner Entertainment co. contra Huston, CA [1992] - Este caso se refería a la coloración de una película estadounidense en blanco y negro dirigida por John Huston. Después de la muerte de John, Turner Entertainment coloreó la película. Los herederos de Huston y otros intentaron impedir la emisión de la versión coloreada en la televisión nacional francesa, y lo consiguieron. La coloración de la película violó el derecho moral de integridad del heredero según la ley francesa. El caso también sería procesable según la legislación del Reino Unido a través del art. 77–83.
Derechos morales
La ley crea un régimen específico de derechos morales por primera vez en el Reino Unido: anteriormente, el derecho moral de un autor tenía que hacerse cumplir mediante otros delitos , por ejemplo, difamación , simulación , falsedad maliciosa . Los derechos morales del autor son:
el derecho a ser identificado como autor o director, derecho que debe "hacer valer" en el momento de la publicación (arts. 77 a 79);
el derecho a oponerse a un trato despectivo hacia el trabajo (arts. 80 a 83);
el derecho a oponerse a la falsa atribución de trabajo (art. 84);
el derecho a la privacidad de determinadas fotografías y películas (art. 85).
Los derechos morales de un autor no pueden transferirse a otra persona (art. 94) y pasar a sus herederos en caso de su muerte (art. 95): sin embargo, pueden ser renunciados mediante consentimiento (art. 87). El derecho a oponerse a la atribución falsa de una obra dura veinte años después de la muerte del autor. Los demás derechos morales duran el mismo período que los demás derechos de autor sobre la obra (art. 86).
Hay algunas excepciones estrechas a los derechos morales. Por ejemplo. 79 establece que el derecho a ser nombrado autor no se aplica en relación con programas de computadora, diseño de tipografía o cualquier otra obra generada por computadora. Además, el derecho a oponerse a cualquier trato despectivo no se aplica a los programas de computadora, las obras realizadas para informar sobre acontecimientos de actualidad, las publicaciones periodísticas ni las obras colectivas de referencia (art. 81).
Una vez que alguien ha reclamado con éxito que se infringen sus derechos morales, tiene derecho a un recurso. Como los derechos morales no son de naturaleza económica, los daños serían por pérdidas no económicas. Por ejemplo, esto podría incluir un recurso impuesto por el tribunal que obligue al demandado a emitir un descargo de responsabilidad que disocie al autor de cualquier trato despectivo de la obra en cuestión.
Derechos de autor de la Corona y del Parlamento
La Ley simplifica el régimen de los derechos de autor de la Corona , es decir, los derechos de autor sobre obras del gobierno del Reino Unido, y suprime los derechos de autor perpetuos de la Corona sobre obras inéditas de la Corona. También crea el concepto separado de derechos de autor parlamentarios para las obras del Parlamento del Reino Unido y del Parlamento escocés , y aplica reglas similares a los derechos de autor de determinadas organizaciones internacionales.
Los derechos de autor de la Corona duran cincuenta años después de la publicación, o 125 años después de la creación para obras inéditas (artículo 163): sin embargo, ninguna obra inédita de la Corona pasará al dominio público hasta el 31 de diciembre de 2039, es decir, cincuenta años después del comienzo de artículo 163. Las leyes de los parlamentos del Reino Unido y Escocia y las medidas de la Iglesia de Inglaterra están protegidas por los derechos de autor de la Corona durante cincuenta años a partir del consentimiento real (art. 164). Las obras de los Parlamentos del Reino Unido y de Escocia, excepto los proyectos de ley y las leyes, están protegidas por el derecho de autor parlamentario durante cincuenta años después de su creación: los proyectos de ley están protegidos desde la fecha de su presentación hasta la fecha del consentimiento real o del rechazo (artículo 165). –167, Orden parlamentaria sobre derechos de autor (Parlamento escocés) de 1999 Nº 676 [23] ). Las obras de las Naciones Unidas y sus organismos especializados y de la Organización de los Estados Americanos están protegidas durante cincuenta años después de su creación (artículo 168, Orden de Derecho de Autor (Organizaciones Internacionales) de 1989 No. 989 [24] ).
Aplicación de los derechos de autor
La infracción de los derechos de autor es procesable por el propietario de los derechos de autor como infracción de un derecho de propiedad (art. 96) o, en el caso de infracción de derechos morales, como agravio por incumplimiento de un deber legal (art. 103). No se concederán indemnizaciones por daños y perjuicios a un demandado "inocente", es decir, a alguien que no sabía ni tenía motivos para saber que la obra estaba protegida por derechos de autor, sino otros recursos (por ejemplo, orden judicial , cuenta de beneficios : interdicto de la ley escocesa , contabilidad y pago de beneficios) siguen estando disponibles (artículo 97, véase Microsoft contra Plato Technology ). Están disponibles pedidos para la entrega (ley escocesa: entrega) y eliminación de copias infractoras (arts. 99, 114): los propietarios de derechos de autor también pueden confiscar dichas copias (ss. 100). [25] La realización, el comercio o el uso de copias infractoras es un delito penal (artículo 107). Los propietarios de derechos de autor pueden solicitar a HM Revenue and Customs que trate las copias infractoras como "bienes prohibidos", en cuyo caso se prohíbe su importación (artículo 111). [26] El artículo 297 de la Ley tipifica como delito la recepción fraudulenta de emisiones por las que se exige un pago. [27] El artículo 300 tipifica el delito de uso fraudulento de una marca, insertado como arts. 58A–58D de la Ley de Marcas de 1938 c. 22.
Infracción de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes
El Reglamento de derechos de autor y derechos conexos de 2003 modificó la CDPA para proporcionar un derecho adicional a los artistas intérpretes o ejecutantes a exigir el consentimiento antes de poner a disposición del público copias de sus interpretaciones mediante transmisión electrónica. [20]
Infracción secundaria
La Ley codifica el principio de infracción secundaria, es decir, permitir o ayudar a sabiendas a la infracción de los derechos de autor, que se había aplicado anteriormente en el derecho consuetudinario (ver R contra Kyslant ). La infracción secundaria cubre:
importar copias infractoras (artículo 22);
poseer o tratar con copias infractoras (artículo 23);
proporcionar medios para realizar copias infractoras (artículo 24);
permitir el uso de locales para actuaciones infractoras (artículo 25);
proporcionar aparatos para actuaciones infractoras (artículo 26).
La responsabilidad por infracción secundaria depende de que el acusado sepa o tenga motivos para creer que las actividades en cuestión son ilícitas. Esta cuestión del conocimiento requerido es la objetividad determinada. [21]
Ofensas criminales
Las infracciones de derechos de autor que pueden constituir delitos penales según la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 son las siguientes:
Hacer copias con el fin de venderlas o alquilarlas a otros [22]
Importación de copias infractoras (excepto para uso personal) [23]
Ofrecer para la venta o alquiler, exhibir públicamente o distribuir de otro modo copias infractoras en el curso de un negocio [24]
Distribuir un número de copias lo suficientemente grande como para tener un efecto notable en el negocio del propietario de los derechos de autor [25]
Fabricar o poseer equipos con el fin de realizar copias infractoras en el curso de un negocio [26]
Realizar públicamente una obra a sabiendas de que la ejecución no está autorizada [27]
Comunicar copias o infringir el derecho a "poner a disposición" copias al público (ya sea en el curso de un negocio o en un grado perjudicial para el propietario de los derechos de autor) [28]
Fabricar comercialmente, importar para uso no personal, poseer en el curso de un negocio o distribuir en una medida que tenga un efecto notable en el negocio del titular de los derechos de autor, un dispositivo diseñado principalmente para eludir una medida tecnológica de protección de los derechos de autor. [29]
Las sanciones por estos delitos de infracción de derechos de autor pueden incluir:
Ante un tribunal de magistrados, las penas por distribuir archivos no autorizados son una multa máxima de 5.000 libras esterlinas y/o seis meses de prisión;
En el momento de la acusación (ante el Tribunal de la Corona), algunos delitos pueden acarrear una multa ilimitada y hasta 10 años de prisión. [30]
Tribunal de derechos de autor
La Ley establece el Tribunal de Derecho de Autor como continuación del tribunal establecido en virtud del art. 23 de la Ley de 1956 (artículo 145). [28] El Tribunal está facultado (art. 149) para conocer y resolver procedimientos relativos a:
sistemas de concesión de licencias de derechos de autor;
regalías por alquiler de grabaciones sonoras, películas o programas informáticos;
La Parte III de la Ley crea un " derecho de diseño " independiente del registro de diseños regido por la Ley de Diseños Registrados de 1949 . Para calificar, el diseño debe ser original (no común en el campo en cuestión) y no caer en una de las categorías excluidas (artículo 213 (3)):
principios y métodos de construcción;
artículos que deben conectarse con otro artículo o encajar de otro modo para que uno u otro pueda realizar su función;
diseños que dependen de la apariencia de otro artículo;
decoración de superficies.
El diseño debe registrarse en un documento después del 1 de agosto de 1989 (artículo 213(6)): los diseños registrados o utilizados antes de esa fecha no califican (artículo 213(7)).
El derecho sobre el diseño dura quince años después de que el diseño esté registrado en un documento, o diez años si los artículos se han puesto a la venta (art. 216).
Diseños y tipografías
Los derechos de autor de un documento de diseño no se infringen al crear o utilizar artículos relacionados con ese diseño, a menos que el diseño sea una obra artística o un tipo de letra (artículo 51). Si una obra artística ha sido explotada con permiso para el diseño mediante la fabricación de artículos mediante un proceso industrial y su comercialización, la obra podrá copiarse mediante la fabricación o el uso de artículos de cualquier descripción después de transcurrido un período de veinticinco años a partir del final. del año civil en que dichos artículos se comercializaron por primera vez (artículo 52). No constituye una infracción de los derechos de autor sobre un tipo de letra utilizarlo en el proceso normal de impresión o utilizar el material producido mediante dicha impresión (art. 54).
Diseños registrados
La Parte IV de la Ley contiene una serie de enmiendas a la Ley de Diseños Registrados de 1949 c. 88. Se modifican notablemente los criterios para el registro de un diseño y la duración del derecho de diseño registrado (artículos 1 y 8 de la Ley de 1949). También se añaden disposiciones para permitir a los ministros tomar medidas para proteger el interés público en situaciones de monopolio (artículo 11A de la Ley de 1949) y prever una compensación por el uso por la Corona de diseños registrados (párrafo 2A del Anexo 1 de la Ley de 1949). . Se incluye una versión consolidada de la Ley de Diseños Registrados de 1949 (art. 273, Anexo 4).
Patentes y marcas
La Parte V de la ley prevé el registro de agentes de patentes y agentes de marcas y el privilegio de sus comunicaciones con clientes frente a la divulgación en los tribunales. La Parte VI de la ley crea un sistema de tribunales de condado de patentes para procedimientos relacionados con patentes que tienen una implicación financiera menor.
Comienzo
Existen numerosas fechas de inicio para las diferentes secciones de la Ley, que se detallan a continuación. Las disposiciones sobre derechos de autor, derechos sobre ejecuciones y derechos de diseño entraron en vigor el 1º de agosto de 1989, mientras que el registro de agentes de patentes y agentes de marcas entró en vigor el 13 de agosto de 1990.
La Ley de Derecho de Autor, Diseños y Patentes de 1988 (Inicio N° 2) y las Ordenes (Inicio N° 3) de 1989 [33] son medidas técnicas que permiten la preparación de legislación secundaria.
Reglamento sobre derechos de autor (medidas de la CE relativas a productos pirateados y abolición de restricciones a la importación de productos), 1995 Nº 1445 [45]
Reglamento de derechos de autor y derechos sobre actuaciones (citas y parodias) de 2014 N° 2356 [33]
Derechos de autor del usuario con fines educativos detallados en la ley
Referencias y notas
^ Sección 304 de la CDPA.
^ El Convenio de Berna entró en vigor para el Reino Unido el 5 de diciembre de 1887. El Reino Unido ratificó el Acta de París del convenio el 2 de enero de 1990. El Acta de París se extiende a la Isla de Man desde el 18 de marzo de 1996. Fuente: OMPI.
^ Las modificaciones de la duración de los derechos de autor se produjeron mediante la transposición de la Directiva 93/98/CEE del Consejo, de 29 de octubre de 1993, que armoniza la duración de la protección de los derechos de autor y determinados derechos afines, DO núm. L290 de 24 de noviembre de 1993, p. 9.
^ Directiva 2001/29/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, sobre la armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la información, DO núm. L167 de 22 de junio de 2001, p. 10, corregido por el DO núm. L006 de 10 de enero de 2002, p. 70.
^ Esto no se aplica si existe un plan de licencia aprobado que cubra las transmisiones. Véase la Orden de derechos de autor (Certificación del sistema de concesión de licencias para grabaciones educativas de emisiones) (Universidad Abierta) de 2003 Nº 187.
^ Orden de derechos de autor (aplicación de disposiciones relativas a establecimientos educativos a los docentes) (Nº 2) de 1989 N° 1067. Orden de derechos de autor (establecimientos educativos) de 2005 N° 223.
^ Reglamento de derechos de autor (bibliotecarios y archiveros) (copia de material con derechos de autor) de 1989 No. 1212.
^ Orden de derechos de autor (material abierto a la inspección pública) (marcado de copias de mapas) de 1989 No. 1099. Orden de derechos de autor (material abierto a la inspección pública) (marcado de copias de planos y dibujos) Orden de 1990 No. 1427.
^ Orden de derechos de autor (material abierto a inspección pública) (organizaciones internacionales) de 1989 No. 1098.
^ Ley de registros públicos (Escocia) de 1937 c. 43. Ley de Registros Públicos (Irlanda del Norte) de 1923 c. 20 (NI).
^ Orden de derechos de autor (grabaciones de canciones populares para archivos) (organismos designados) de 1989 No. 1012.
^ Orden de derechos de autor (subtitulación de transmisiones y programas por cable) (organismo designado) de 1989 No. 1013.
^ Orden de derechos de autor (grabaciones para archivos de clases designadas de transmisiones y programas de cable) (organismos designados) de 1993 No. 74.
^ Véase también Orden de derechos de autor y derechos sobre ejecuciones (aviso de incautación) de 1989 No. 1006.
^ Véase también Reglamento (aduana) de derechos de autor de 1989 No. 1178. Reglamento sobre mercancías que infringen los derechos de propiedad intelectual (Aduanas) de 2004 No. 1473 [ enlace muerto permanente ] .
^ Véase también Reglamento del Tribunal de derechos de autor de 1989 No. 1129. Reglamento del Tribunal de derechos de autor (enmienda) de 1991 No. 201. Reglamento del Tribunal de derechos de autor (enmienda) de 1992 No. 467.
^ Orden parlamentaria sobre derechos de autor (Parlamento escocés) de 1999 No. 676.
^ Orden de derechos de autor (organizaciones internacionales) de 1989 No. 989, ISBN 0-11-096989-8 .
^ Orden de derechos de autor (Bermudas) de 2003 No. 1517, ISBN 0-11-046509-1 .
^ Orden de derechos de autor (Gibraltar) de 2005 No. 853, ISBN 0-11-072694-4 .
^ Orden de derechos de autor (aplicación a la Isla de Man) de 1992 No. 1313, ISBN 0-11-024313-7 .
^ Botswana , las Seychelles , las Islas Salomón y Uganda han sido eliminados de la lista de países que disfrutan de la calificación como antiguos territorios dependientes con respecto a la lista que solicitó la Ley de 1956: Orden sobre derechos de autor (estado de los antiguos territorios dependientes) de 1990 No. 1512, ISBN 0-11-004512-2 .
^ Véase también Orden sobre derechos de autor e interpretaciones (aplicación a otros países) de 2006 No. 316.
^ Esta disposición se ha ampliado a Guernsey : Orden sobre recepción fraudulenta de transmisiones (Guernsey) de 1989 No. 2003.
^ Orden núm. 1303 de la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (apertura núm. 4).
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (Inicio No. 1) Orden de 1989 No. 816.
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (apertura núm. 5), Orden de 1990 núm. 1400.
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (apertura núm. 6), Orden de 1990 núm. 2168.
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (Inicio No. 2) Orden de 1989 No. 955 [ enlace muerto permanente ] . Ley de Derecho de Autor, Diseños y Patentes de 1988 (Inicio N° 3), Orden de 1989 N° 1032.
^ Reglamento sobre derechos de diseño (topografías de semiconductores) de 1989 No. 1100, modificado por el Reglamento sobre derechos de diseño (topografías de semiconductores) (enmienda) de 2006 No. 1833.
^ Reglamento de derechos de autor (programas de computadora) de 1992 No. 3233.
^ Reglamento de derechos de autor y derechos conexos de 1996 No. 2967
^ Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y los derechos sobre las interpretaciones y ejecuciones de 1995 No. 3297, ISBN 0-11-053833-1 .
^ Reglamento de derechos de autor y derechos en bases de datos de 1997 No. 3032, modificado por el Reglamento de derechos de autor y derechos en bases de datos (enmienda) de 2003 No. 2501.
^ Reglamento de derechos de autor y derechos conexos de 2003 No. 2498, ISBN 0-11-047709-X .
^ El Reino Unido perdió un caso de "falta de transposición" en el Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas con respecto a la Directiva 2001/29/CE: Comisión de las Comunidades Europeas contra Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte (Caso C-88/04) , DO núm. C045 de 19 de febrero de 2005, p. 11.
^ Reglamento sobre el derecho de participación del artista de 2006 No. 346.
^ Reglamento de propiedad intelectual (cumplimiento, etc.) de 2006 No. 1028 [ enlace muerto permanente ] .
^ Reglamento de derechos de autor (medidas de la CE relativas a productos pirateados y abolición de restricciones a la importación de bienes) de 1995 No. 1445.
^ Orden parlamentaria sobre derechos de autor (Parlamento escocés) de 1999 No. 676.
^ Reglamento de acceso condicional (decodificadores no autorizados) de 2000 No. 1175.
^ Para conocer el comienzo, consulte la Ley de derechos de autor, etc. y marcas comerciales (infracciones y aplicación) de 2002 (Inicio), Orden de 2002 No. 2749.
^ Para comenzar, consulte la Orden de 2003 (inicio) de la Ley de derechos de autor (personas con discapacidad visual) de 2002 No. 2499.
^ Para el comienzo, consulte la Orden núm. 130 de la Ley de bibliotecas de depósito legal de 2003 (inicio) de 2004.
^ Reglamento sobre reutilización de la información del sector público de 2005 No. 1515.
^ Reglamento de actuaciones (derechos morales, etc.) de 2006 No. 18.
Otras lecturas
Carty, Hazel; Hodkinson, Keith (mayo de 1989). "Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988". La revisión del derecho moderno . 52 (3). Publicación Blackwell: 369–379. doi :10.1111/j.1468-2230.1989.tb02603.x. ISSN 0026-7961. JSTOR 1096307.
Referencias
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^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988, §107 (1) (c) y (d)
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988, §107 (1) (e)
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988, §107 (2)
^ Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988, §107 (3)
^ Reglamento de derechos de autor y derechos conexos de 2003, §26 (1) y (3)
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