Inigo Jones ( / ˈ ɪ n ɪ ɡ oʊ / ; posiblemente nacido Ynyr Jones; [1] [2] 15 de julio de 1573 - 21 de junio de 1652) fue el primer arquitecto importante [3] en Inglaterra en el período moderno temprano , y el primero emplear reglas vitruvianas de proporción y simetría en sus edificios. [4] Como el arquitecto más notable de Inglaterra, [4] Jones fue la primera persona en introducir la arquitectura clásica de Roma y el Renacimiento italiano en Gran Bretaña. Dejó su huella en Londres con el diseño de edificios individuales, como la Queen's House , que es el primer edificio en Inglaterra diseñado en un estilo puramente clásico, y la Banqueting House, Whitehall , así como el diseño de la plaza Covent Garden , que se convirtió en un modelo para futuros desarrollos en el West End. Hizo importantes contribuciones al diseño escénico mediante su trabajo como diseñador teatral para varias docenas de máscaras , la mayoría por orden real y muchas en colaboración con Ben Jonson .
Más allá de que nació en Smithfield , Londres, como hijo del trabajador textil Inigo Jones padre, y fue bautizado en la iglesia de San Bartolomé el Menor , poco se sabe sobre los primeros años de Jones. Fuentes galesas posteriores afirman que la familia era de Gales , e incluso que Iñigo originalmente se llamaba Ynir o Ynyr Jones. [5] [6] Pero ningún registro de su época indica vínculos familiares con Gales.
No abordó la profesión de arquitecto de la manera tradicional, es decir, surgiendo de un oficio o a través de una exposición temprana a la Oficina de Obras, aunque hay evidencia de que Christopher Wren obtuvo información que registraba a Jones como aprendiz de carpintero en el cementerio de St Paul. . [7] En algún momento antes de 1603, un mecenas rico (posiblemente el conde de Pembroke o el conde de Rutland ) lo envió a Italia para estudiar dibujo después de quedar impresionado por la calidad de sus bocetos. De Italia viajó a Dinamarca donde trabajó para Cristián IV en el diseño de los palacios de Rosenborg y Frederiksborg . [8]
Jones se hizo famoso por primera vez como diseñador de vestuario y escenografía, especialmente después de llevar " máscaras " al escenario. Bajo el patrocinio de la reina Ana de Dinamarca (consorte del rey Jaime I ), [8] se le atribuye la introducción de la escenografía móvil y el arco del proscenio en el teatro inglés. Entre 1605 y 1640, fue responsable de montar más de 500 representaciones, colaborando con Ben Jonson durante muchos años, a pesar de una relación plagada de competencia y celos: los dos discutían sobre si la escenografía o la literatura eran más importantes en el teatro. (Jonson ridiculizó a Jones en una serie de sus obras, escritas a lo largo de dos décadas). [9] Sobreviven más de 450 dibujos de escenografía y vestuario, lo que demuestra el virtuosismo de Jones como dibujante y su evolución entre 1605 y 1609 desde que inicialmente no mostraba "ningún conocimiento de "dibujante renacentista" hasta exhibir un "manera italiana consumada" [10] y comprensión de la escenografía italiana, en particular la de Alfonso y Giulio Parigi . Este desarrollo sugiere una segunda visita a Italia, c. 1606 , [11] influenciado por el embajador Henry Wotton . Jones aprendió a hablar italiano con fluidez y hay pruebas de que poseía una copia italiana de I quattro libri dell'architettura de Andrea Palladio con notas marginales que hacen referencia a Wotton. Su obra arquitectónica estuvo particularmente influenciada por Palladio. [12] En menor medida, también se atuvo a los principios arquitectónicos del antiguo escritor romano Vitruvio .
El primer diseño arquitectónico registrado de Jones es el de un monumento a Frances, Lady Cotton, encargado por Rowland Cotton , c. 1608-1611 , [13] en Norton-in-Hales , Shropshire, mostrando los primeros signos de sus intenciones clásicas. [14] En julio de 1606, Jones hizo la escenografía para una mascarada en Theobalds para el conde de Salisbury . En los años siguientes, Jones hizo dibujos para el New Exchange in the Strand del conde de Salisbury, donde el trabajo comenzó en junio de 1608, [15] y la torre central de la Catedral de San Pablo, mostrando una inexperiencia arquitectónica práctica similar y un manejo inmaduro de temas de fuentes que incluyen Palladio, Serlio y Sangallo. En 1609, habiendo quizás acompañado al hijo y heredero de Salisbury, el vizconde Cranborne , por Francia, aparece como consultor de arquitectura en Hatfield House , realizando pequeñas modificaciones en el diseño a medida que avanzaba el proyecto, y en 1610, Jones fue nombrado agrimensor del príncipe Enrique . Ideó las máscaras de las Barreras y la Máscara de Oberón para el Príncipe y posiblemente participó en algunas modificaciones del Palacio de St James . [dieciséis]
El 27 de abril de 1613, Jones fue nombrado inspector de las obras del rey y poco después se embarcó en una gira por Italia con el conde de Arundel , destinado a convertirse en uno de los mecenas más importantes de la historia del arte inglés. En este viaje, Jones estuvo expuesto a la arquitectura de Roma , Padua , Florencia , Vicenza , Génova y Venecia , entre otras. El cuaderno de bocetos que se conserva muestra su preocupación por artistas como Parmigianino y Andrea Schiavone . También se sabe que conoció a Vincenzo Scamozzi en esta época. Su copia comentada de los Quattro libri dell'architettura de Palladio también demuestra su gran interés por la arquitectura clásica: Jones dio prioridad a la antigüedad romana en lugar de observar la moda contemporánea en Italia. Probablemente fue el primer nativo en estudiar estos restos romanos de primera mano y esto fue clave para la nueva arquitectura que Jones introdujo en Inglaterra y Gales. [3]
Jones trabajó como productor y arquitecto para Masques de 1605 a 1640, pero su trabajo más conocido en este campo provino de su colaboración con el poeta y dramaturgo Ben Jonson . Después de haber trabajado juntos durante quince años, los dos debatieron y tuvieron desacuerdos sobre su línea de trabajo y sobre qué era más integral en una mascarada. Mientras Jonson argumentaba que el aspecto más importante de una máscara era la palabra escrita que el público escuchaba, Jones argumentaba que el espectáculo visual era el aspecto más importante y que lo que el público veía era más importante. [17] Jones también sintió que el arquitecto tenía tanta libertad y derechos creativos como el escritor o poeta de la máscara. [18] En defensa de esto, Jones afirmó que las máscaras no eran "más que imágenes con luz y movimiento", sin prestar mucha atención a las palabras dichas. [19]
Al trabajo de Jones en máscaras con Jonson se le atribuye ser uno de los primeros ejemplos de escenografía introducida en el teatro. [20] En sus máscaras, se utilizaban cortinas que se colocaban entre el escenario y el público, y debían abrirse para introducir una escena. Jones también era conocido por utilizar el escenario y el espacio del teatro en su totalidad, colocando a sus actores en diferentes partes del teatro, como colocarlos debajo del escenario o elevarlos a una plataforma más alta. Los escenarios de Jones en el escenario también incorporaron diferentes usos de la luz, experimentando con vasos de colores, biombos y papel engrasado para crear una fuente de luz más suave en el escenario. [17]
Jones también es conocido por presentar al público inglés paisajes en movimiento a través de lo que se llama 'machina versatilis', ayudando a crear movimiento entre una escena estable sin ningún tramoyista notable y por crear una representación de lo etéreo. [19] [17]
Estos elementos del diseño escénico y de la producción teatral tendrían más tarde influencia más allá de la corte inglesa, ya que quienes trabajaban en el escenario público adoptarían estas ideas y las aplicarían a la escena moderna temprana y a su audiencia más amplia. [19]
En septiembre de 1615, Jones fue nombrado Agrimensor General de las Obras del Rey, lo que marcó el comienzo de la carrera de Jones en serio. Afortunadamente, tanto Jaime I como Carlos I gastaron generosamente en sus edificios, lo que contrasta enormemente con la corte económica de Isabel I. Como topógrafo del rey, Jones construyó algunos de sus edificios clave en Londres. En 1616, comenzaron las obras de la Queen's House , Greenwich, para la esposa de James I, Anne . Una vez puestos los cimientos y construido el primer piso, el trabajo se detuvo repentinamente cuando Ana murió en 1619. [21] Jones proporcionó un diseño para el coche fúnebre o catafalco funerario de la reina, pero no se implementó. [22] El trabajo en Greenwich se reanudó en 1629, esta vez para la reina de Carlos I, Enriqueta María . Se terminó en 1635 y fue el primer edificio estrictamente clásico de Inglaterra, empleando ideas encontradas en la arquitectura de Palladio y la antigua Roma. [23] Este es el trabajo más antiguo de Jones que se conserva.
Entre 1619 y 1622 se construyó la Casa de Banquetes del Palacio de Whitehall , un diseño derivado de edificios de Scamozzi y Palladio , al que se añadió varios años después un techo pintado por Peter Paul Rubens . El palacio de Whitehall fue uno de varios proyectos en los que Jones trabajó con su asistente personal y sobrino matrimonial John Webb . [24]
La Capilla de la Reina , Palacio de St. James , fue construida entre 1623 y 1627, inicialmente para la esposa propuesta por Carlos I, la infanta católica romana María Ana de España , y luego para la esposa de Carlos I, Enriqueta María de Francia. [25] Partes del diseño se originan en el Panteón de la antigua Roma y Jones evidentemente pretendía que la iglesia evocara el templo romano. Estos edificios muestran la realización de un arquitecto maduro con una comprensión segura de los principios clásicos y una comprensión intelectual de cómo implementarlos.
El otro proyecto en el que participó Jones es el diseño de Covent Garden Square. El conde de Bedford le encargó la construcción de una plaza residencial, lo que hizo siguiendo el modelo de la plaza italiana de Livorno . [26] Es la primera plaza planificada regularmente en Londres. El conde se sintió obligado a proporcionar una iglesia y advirtió a Jones que quería economizar. Le dijo que simplemente construyera un "granero" y la respuesta frecuentemente citada de Jones fue que su señoría tendría "el mejor granero de Europa". En el diseño de San Pablo, Jones se adhirió fielmente al diseño de Vitruvio para un templo toscano y fue la primera iglesia total y auténticamente clásica construida en Inglaterra. El interior de St Paul's, Covent Garden fue destruido por un incendio en 1795, pero externamente sigue siendo tal como lo diseñó Jones y domina el lado oeste de la plaza. [27]
Jones también diseñó la plaza de Lincoln's Inn Fields , y una casa en la plaza, la Lindsey House construida en 1640, a menudo se atribuye a Jones. [28] [29] Su diseño de una planta baja rústica con pilastras gigantes encima que sostienen el entablamento y la balaustrada sirvió como modelo para otras casas adosadas en Londres, como las terrazas de Regent's Park de John Nash , así como en otras casas inglesas y galesas. ciudades como Bath 's Royal Crescent . [30]
Otro gran proyecto que emprendió Jones fue la reparación y remodelación de la Catedral de San Pablo . Entre los años 1634 y 1642, Jones luchó con el ruinoso gótico del Viejo San Pablo, revistiéndolo con mampostería clásica y rediseñando totalmente el frente oeste. Jones incorporó los rollos gigantes de la Iglesia del Gesù de Vignola y della Porta con un pórtico corintio gigante, el más grande de su tipo al norte de los Alpes, pero la iglesia sería destruida en el Gran Incendio de Londres en 1666. También alrededor de este Al mismo tiempo, alrededor de 1638, Jones ideó dibujos rediseñando completamente el Palacio de Whitehall , pero la ejecución de estos diseños se vio frustrada por las dificultades financieras y políticas de Carlos I. [31]
Se han atribuido más de 1.000 edificios a Jones, pero sólo un número muy pequeño de ellos son obra suya. Según el historiador de la arquitectura John Summerson , el concepto moderno de la responsabilidad artística de un arquitecto por un edificio no existía en ese momento, y el papel de Jones en muchos casos puede ser el de un funcionario público encargado de hacer las cosas más que el de un arquitecto. La contribución de Jones a un edificio también puede consistir simplemente en dar instrucciones verbales a un albañil o albañil y proporcionar uno o dos grabados italianos como guía, o la corrección de borradores. [32] En la década de 1630, Jones tenía una gran demanda y, como Agrimensor del Rey, sus servicios sólo estaban disponibles para un círculo muy limitado de personas, por lo que a menudo se encargaban proyectos a otros miembros de las Obras. El parque Stoke Bruerne en Northamptonshire fue construido por Sir Francis Crane , "recibiendo la ayuda de Inigo Jones", entre 1629 y 1635. También se cree que Jones estuvo involucrado en otra casa de campo, esta vez en Wiltshire . Wilton House fue renovada aproximadamente a partir de 1630, en ocasiones trabajó en ella Jones y luego pasó a Isaac de Caus cuando Jones estaba demasiado ocupado con los clientes reales. Luego regresó en 1646 con su alumno, John Webb , para intentar completar el proyecto. [27] : 130–132 Los arquitectos equivalentes contemporáneos incluyeron a Sir Balthazar Gerbier y Nicholas Stone . [33]
Uno de los diseños de Jones es la sala de "doble cubo" en Wilton, y también fue la primera piedra de su condición de padre de la arquitectura británica. Jones, como pionero de su época, tuvo una fuerte influencia durante su época. Sus ideas revolucionarias incluso surgieron más allá del círculo de la corte y, hoy en día, muchos estudiosos creen que él también inició la edad de oro de la arquitectura británica. [34]
El 16 de febrero de 1621, en una elección parcial provocada por la expulsión de un miembro existente, Sir John Leedes , Jones fue elegido diputado en el Parlamento de Inglaterra por New Shoreham en West Sussex , un distrito electoral controlado por el conde de Arundel, y se sentó hasta la disolución de ese parlamento en febrero de 1622. Fue nombrado miembro de un comité para mejorar la iluminación y aumentar el número de asientos en la cámara de la Cámara de los Comunes, lo que resultó en la construcción de una nueva galería en la Capilla de San Esteban durante el receso de verano y también fue responsable de se colocó un nuevo techo en la cámara de la Cámara de los Lores en 1623. También sirvió como Juez de Paz (JP) para el condado de Middlesex y el distrito de Westminster desde 1630 hasta al menos 1640. Fue nombrado hombre libre del distrito de Southampton en 1623 [35] y en 1633 Carlos I le ofreció el título de caballero, pero lo rechazó. [36]
La carrera de tiempo completo de Jones terminó efectivamente con el estallido de la Guerra Civil Inglesa en 1642 y la toma de las casas del Rey en 1643. Jones fue capturado en el tercer asedio de Basing House en octubre de 1645. [37] Desafortunadamente, como uno de los Últimos grandes bastiones de los Cavaliers, la gran mansión interior fue destruida por el ejército de Cromwell e incluso las paredes se rompieron en muchos pedazos. [38] Su propiedad le fue devuelta más tarde (c. 1646), pero Jones terminó sus días, soltero, viviendo en Somerset House . Sin embargo, estuvo estrechamente involucrado en el diseño de Coleshill House , en Berkshire, para la familia Pratt, que visitó con el joven aprendiz de arquitecto Roger Pratt , para fijar un nuevo sitio para la mansión propuesta. Murió el 21 de junio de 1652 y fue enterrado con sus padres en St Benet's, Paul's Wharf , la iglesia galesa de la ciudad de Londres . John Denham y luego Christopher Wren lo siguieron como inspector de obras de King. Un monumento dedicado a él en la iglesia, que representa la Catedral de San Pablo y otros edificios, fue destruido en el Gran Incendio de 1666.
Jones influyó en varios arquitectos del siglo XVIII, en particular Lord Burlington y William Kent . Hay una Inigo Jones Road en Charlton , al sureste de Londres (SE7), cerca de Charlton House , algunas de cuyas características supuestamente fueron diseñadas por él.
Un puente en Llanrwst , Gales del Norte, construido en 1636 y llamado "Pont Fawr", también se conoce localmente como "Pont Inigo Jones" (Puente de Inigo Jones). También se dice [ ¿por quién? ] para ser responsable del "Manuscrito Inigo Jones" masónico, de alrededor de 1607, un documento de los Antiguos Cargos de la Masonería. [39] [40]
