Harry Gustaf Nikolai Gädda , [1] más conocido como Nicolai Gedda (11 de julio de 1925 - 8 de enero de 2017), [2] fue un tenor operístico sueco . Gedda, que debutó en 1951, tuvo una larga y exitosa carrera en la ópera hasta la edad de 77 años en junio de 2003, cuando hizo su última grabación operística. Experto en idiomas, interpretó óperas en francés, ruso, alemán, italiano, inglés, checo y sueco, [3] así como una en latín. En enero de 1958, creó el papel de Anatol en el estreno mundial de la ópera estadounidense Vanessa en la Metropolitan Opera . [4] Habiendo realizado unas doscientas grabaciones, [5] Gedda es uno de los cantantes de ópera más grabados de la historia. [6] Su canto es mejor conocido por la belleza de su tono, control vocal y percepción musical. [7]
Harry Gustaf Nikolai Gädda, que más tarde cambió la ortografía de su apellido a Gedda, nació fuera del matrimonio en Estocolmo de madre sueca y padre mitad ruso. Fue criado por su tía Olga Gädda y su padre adoptivo Michail Ustinov (un pariente lejano de Peter Ustinov ), que cantaba bajo en el Coro de cosacos del Don de Serge Jaroff y era cantor en una iglesia ortodoxa rusa. [8] Gedda creció bilingüe en sueco y ruso, y de 1929 a 1934, cuando su familia vivía en Leipzig, Alemania, aprendió alemán. A la edad de 5 años, Gedda participó en un cuarteto vocal en la iglesia ortodoxa de la ciudad . [ 1] Regresaron a Suecia en 1934, y el niño asistió a la escuela secundaria Katarina y a la escuela secundaria Södra. [9] En la escuela aprendió inglés, francés y latín, aprendiendo italiano por su cuenta después de dejar la escuela.
Gedda trabajó primero como cajero en un banco local de Estocolmo y se vio obligado a ayudar económicamente a sus padres, que se encontraban en apuros; dormía en una alcoba junto a la cocina de su apartamento de Estocolmo. [1] Un día le dijo a un cliente, miembro de la Royal Opera House Orchestra, que estaba buscando un buen profesor de canto y el cliente le recomendó a Carl Martin Öhman, [9] un conocido tenor wagneriano de la década de 1920, a quien también se le atribuye el descubrimiento de Jussi Björling . Öhman se entusiasmó con Gedda y lo tomó como alumno, al principio sin cobrarle nada, porque Gedda estaba en ese momento ayudando a sus padres. Dos meses después, su progreso fue tal que obtuvo una beca y luego ganó el Premio Christine Nilsson . Después de unos meses obtuvo una beca y más tarde pudo pagar las lecciones de canto de Öhman. En la Real Academia de Música y Escuela de Ópera de Estocolmo, Gedda estuvo en la clase de Kurt Bendix y Ragnar Hyltén-Cavallius entre 1950 y 1952. [1]
Gedda hizo su debut en la Ópera Real Sueca de Estocolmo como parte del cuarteto vocal en el estreno de Der rote Stiefel de Sutermeister en noviembre de 1951. [10] En abril de 1952, a la edad de 26 años, Gedda hizo su debut triunfal en un papel principal en Estocolmo, interpretando a Chapelou en Le postillon de Lonjumeau de Adolphe Adam , junto a Hjördis Schymberg . La 'Ronde du Postillon' en la ópera, (" Mes amis, écoutez l'histoire "), es considerada una de las arias de tenor más difíciles de toda la ópera, ya que requiere un exigente re alto del solista.
Walter Legge ofreció una evaluación temprana del canto de Gedda , después de escucharlo por primera vez cantar para el papel de Dmitry en una grabación planificada de Boris Godunov .
A mi llegada al aeropuerto, una multitud de periodistas me preguntó si no me interesaba escuchar sus excelentes voces jóvenes suecas. Naturalmente, me interesaba, pero no esperaba ni los artículos de portada que aparecieron a la mañana siguiente ni la masa de cartas y llamadas telefónicas casi incesantes pidiendo ser escuchado. Tuve que pedirle al director de la ópera una sala durante un par de días para escuchar a unos 100 jóvenes aspirantes. El primero en cantarme (a las 9.30 de la mañana) fue Gedda, que, creo, sólo había cantado una vez en público. Cantó la canción de la flor de Carmen con tanta ternura y pasión que casi me conmovió hasta las lágrimas. Interpretó la difícil escala ascendente que terminó con un si bemol claro y brillante. Casi disculpándome, le pedí que intentara cantarla tal como estaba escrita: pianissimo, rallentando y diminuendo . Sin pestañear, logró el casi milagro, de una manera increíblemente hermosa y sin esfuerzo. Le pedí que volviera a las 8 de esa noche y le envié un mensaje a mi esposa diciéndole que había encontrado en mis manos un gran cantante y a Dobrowen diciéndole que, créanlo o no, este Gedda de 23 años era el Dmitry enviado del cielo para nuestro Boris. [11]
Como resultado de la audición con Legge, Gedda fue contratado para tres grabaciones de ópera de HMV: Boris Godunov , Die Lustige Witwe y Das Land des Lächelns , así como la misa en si menor de Bach y un recital de canciones suecas acompañado por Bendix. [1] En 1953, hizo su debut en La Scala como Don Ottavio en Don Giovanni , seguido por uno de los tenores solistas en el estreno de Trionfo di Afrodite de Orff . [10] En enero del año siguiente hizo su debut en la Ópera de París como Damon en Les Indes galantes , con Huon en Oberon de Weber y Tamino en La flauta mágica en el mismo año, Alfredo en La traviata y el duque de Mantua en Rigoletto en 1956, Cassio en Otello en 1957 y el papel principal en Fausto en 1961. [12] Estaba radicado en Francia en ese momento y comenzó una asociación con el Festival de Aix-en-Provence en 1954, comenzando con Belmonte en Die Entführung aus dem Serail y Vincent en Mireille , luego Orphée en Orphée et Eurydice , Thespis y Mercure en Platée , y Ferrando en Così fan tutte ; [13] varias producciones se grabaron. [14] La revista Diapason lo describió como el mayor tenor francés de su generación, tanto por su elección esencial en Fausto y Los cuentos de Hoffmann , sino también por su papel en el resurgimiento del interés por la gran ópera francesa, que debió mucho a su capacidad para cumplir con los requisitos de papeles como Arnold en Guillermo Tell , el Cellini y Enée de Berlioz, así como el papel principal de Le prophète de Meyerbeer . [15] En 1966, antes de asumir el papel en Covent Garden , Gedda dijo que Cellini era uno de sus papeles favoritos; cuando preparó el papel para la producción del Festival de Holanda en 1961, quedó totalmente absorbido por la figura histórica del orfebre y escultor italiano del siglo XVI. [9]
En Salzburgo, participó en el estreno en agosto de 1957 de la versión en tres actos de Die Schule der Frauen de Rolf Liebermann (como Oronte), dirigida por George Szell , donde Gedda "combinó su tenor lírico libre con una animación de personalidad que resultó una sorpresa". [16] Después de su debut en Estados Unidos como Fausto en Pittsburgh en 1957, Gedda hizo su debut en la Metropolitan Opera en el papel principal de Fausto de Gounod el mismo año, [10] y continuó cantando 28 papeles allí durante los siguientes 26 años, incluido Anatol en el estreno mundial de Vanessa de Barber y el estreno en Estados Unidos de El último salvaje de Menotti . Fue el último cantante en subirse al escenario del "viejo Met": el telón final de la noche de gala cayó después de su aparición en el final de Fausto . [9]
Gedda debutó en la Royal Opera House de Covent Garden en 1954 como el Duque en Rigoletto de Verdi (en inglés). Regresó en 1963 para La damnation de Faust y para Benvenuto Cellini (en 1966, 1969 y 1976); Alfredo en 1972, Gustavus III en 1977, Nemorino en 1981, Lensky (en 1979 y 1982) y Abdisu en Palestrina . [17]
La única incursión de Gedda en Wagner fue el papel principal en Lohengrin en Estocolmo en enero de 1966, donde un crítico escribió que su "dominio de la entonación y el ritmo contribuyó a una impresión abrumadoramente hermosa desde su aparición sin acompañamiento en el primer acto". [18] Se suponía que cantaría Lohengrin en el Festival de Bayreuth en 1967, pero su compromiso para una película de televisión estadounidense de Fausto en el verano de ese año lo impidió. [9]
Gedda realizó más de 200 grabaciones completas en LP y CD sobre una amplia variedad de estilos [1] y varios de los papeles pueden considerarse entre los más desafiantes de todo el repertorio operístico, en particular Arnold en Guillermo Tell de Rossini y Arturo en I puritani , ambos requiriendo notas altas y una línea legato fácil. En grabaciones también se destacó en óperas más ligeras, ya sean las operetas vienesas de Strauss ( Die Fledermaus , Eine Nacht in Venedig , Wienerblut ) o Lehár ( Die lustige Witwe , Das Land des Lächelns ), en Bernstein ( Cándido ) o Hahn ( Ciboulette ). [15]
Tuvo un pequeño papel en la película Eldfågeln de 1952 , en la que cantó " Ack, Värmeland du sköna ". [19]
Gedda, un cantante de una longevidad inusual, se mantuvo activo hasta bien entrados los 70 años; en mayo de 2001 grabó el papel del Emperador Altoum en Turandot de Puccini y el papel del Sumo Sacerdote en Idomeneo de Mozart en junio de 2003.
Además de sus interpretaciones operísticas, Gedda cultivó una activa carrera paralela en la tarima de conciertos y como recitalista, con un amplio repertorio de canciones de arte francesas, alemanas, escandinavas y rusas, así como obras más grandes para la tarima de conciertos. Como intérprete de Lieder actuó durante más de 25 años con el pianista Jan Eyron . [20] Las habilidades lingüísticas de Gedda, su enfoque intelectual y su musicalidad, así como sus extensas grabaciones, lo hicieron particularmente indispensable en este género. [21] También cantó y grabó música sacra, incluida la música litúrgica rusa. [22] Su discografía incluye obras sacras a gran escala como el Réquiem de Mozart, Cristo en el Monte de los Olivos de Beethoven , Missa solemnis y Novena Sinfonía , Lélio, ou le retour à la vie , Elijah , el Réquiem de Verdi y El sueño de Gerontius ; Mientras que su repertorio de canciones se extendió más allá de los compositores suecos y las canciones populares a Schubert , Schumann , una amplia gama de romances rusos desde Glinka a Rachmaninoff , mélodies , El diario de un desaparecido de Janáček y muchas canciones populares rusas.
En 1965 se convirtió en cantante de la corte sueca y en 1966 fue incluido en la Real Academia Sueca de Música . En 1968 recibió la medalla real sueca Litteris et Artibus . En 1976 fue galardonado con la Medalla de Oro para la Promoción del Arte de la Música (en sueco: För tonkonstens främjande ) por la Real Academia Sueca de Música, y en 2007 recibió el premio Caruso.
En 2010 recibió la Legión de Honor (Légion d'honneur), la más alta condecoración francesa, de manos del entonces presidente de Francia, Nicolas Sarkozy .
Gedda fue profesor visitante en la Real Academia de Música de Londres y en 1994 fue nombrado Miembro Honorario de la Real Academia . [23]
Aparte de la música, Gedda tenía muchas aficiones: era un gran deportista, un gran conocedor de la pintura y la escultura y un gran lector de literatura, que a menudo leía obras de los principales novelistas en su versión original, donde dominaba el idioma. También le apasionaba visitar zoológicos y decía que, si no tuviera que viajar por su profesión, le gustaría "tener una colección completa de animales en mi casa". [9]
Su primer matrimonio fue con la pianista Nadine Sapounoff-Nova [24] [25] (1953-1961), el segundo con Anastasia Caraviotis, una estadounidense de origen griego (1965-1991), y el último, en 1997, con la periodista y escritora Aino Sellermark.
Publicó sus primeras memorias, Gåvan är inte gratis (El regalo no es gratis) en 1977, con la ayuda de su futura esposa, Aino Sellermark. [26] Esto fue traducido como Nicolai Gedda: Mi vida y mi arte , que Amadeus Press publicó en 1999. [27]
Su muerte el 8 de enero de 2017, a los 91 años, no fue anunciada por su familia hasta el 9 de febrero de 2017. Murió después de un ataque cardíaco en su casa en Tolochenaz en el cantón de Vaud , Suiza. [28] Fue enterrado en un monumento sin marcar (minneslund ) en Galärvarvskyrkogården , Estocolmo. [29]
Lo que sigue es una selección de grabaciones de estudio de Gedda, mencionadas en el texto principal, que aparecen en los volúmenes 1 y 2 de Opera on Record o que reciben una roseta en los libros Penguin Record Guide .
Independientemente del origen étnico o nacional del cantante, la excelencia en la dicción y la enunciación dependen en gran medida del principio de las consonantes anticipatorias. Nicolai Gedda es un excelente ejemplo de un artista internacional que canta maravillosamente en idiomas que no son su lengua materna. Al igual que Fischer-Dieskau , hace un gran uso de la consonante anticipatoria. Una lista de cantantes actuales que han dominado esta técnica incluiría a la mayoría de los grandes cantantes de la actualidad.
obras de Respighi, Donizetti, Gounod, Bizet....
Fuentes
Medios relacionados con Nicolai Gedda en Wikimedia Commons
