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Benvenuto Cellini (ópera)

Benvenuto Cellini es una ópera semiseria en cuatro cuadros (repartidos en dos o tres actos [1] ) de Héctor Berlioz , su primer trabajo de larga duración para teatro. Estrenada en la Académie Royale de Musique ( Salle Le Peletier ) el 10 de septiembre de 1838, es una ambientación de un libreto de Léon de Wailly y Henri Auguste Barbier , quienes inventaron la mayor parte de la trama inspirándose en las memorias del escultor florentino Benvenuto Cellini . La ópera es técnicamente desafiante [2] y hasta el siglo XXI rara vez se representaba. [3] [4] [5] Pero su obertura aparece a veces en conciertos orquestales, al igual que la obertura de concierto Le carnaval romain que Berlioz compuso a partir de material de la ópera.

Historia de la composición

Berlioz escribió esto en sus Mémoires sobre los antecedentes de la ópera:

Me impresionaron mucho ciertos episodios de la vida de Benvenuto Cellini . Tuve la desgracia de creer que serían un tema interesante y dramático para una ópera, y pedí a Léon de Wailly y Auguste Barbier... que escribieran un libreto sobre ellos. [6]

El único elemento argumental extraído directamente de las memorias de Cellini se refiere a la fundición de su famosa estatua de Perseo con la cabeza de Medusa para el duque Cosme I de' Medici , aunque esto se hizo en Florencia, donde todavía se encuentra en la Loggia dei Lanzi , no en Roma, como dice la ópera. Todos los personajes de la ópera, excepto Cellini y el Papa Clemente VII , que es nombrado encargado de la estatua en lugar de Cosimo, y todos los demás episodios, son inventados. [7]

El libreto original, que se ha perdido, parece haber tenido el formato de una ópera cómica ; fue rechazado por la compañía Paris Opéra-Comique . Luego, la historia fue reelaborada como una ópera semiseria , sin diálogo hablado, y ofrecida a la Ópera de París , donde fue aceptada en 1835 por el nuevo director de esa compañía, Henri Duponchel . [8] La composición real comenzó en 1836. Se desconoce su fecha de finalización. Varios estudiosos de Berlioz dicen que se completó ese mismo año antes de que el compositor centrara su atención en su enorme Grande messe des morts en 1837. En cualquier caso, su estreno estaba previsto para junio de 1838, se pospuso y finalmente se presentó en la Ópera el 10 de septiembre de 1838. , dirigida por François Habeneck y con Gilbert Duprez en el papel principal. Es probable que el compositor continuara trabajando en la partitura, o al menos la revisara, durante 1838 después de que se completó la Grande messe .

Estreno y revisiones

En el estreno, con vestuario de Paul Lormier y decorados de René-Humanité Philastre y Charles-Antoine Cambon , el público siseó la mayor parte de la música después de los primeros números. [9] En 1851, Franz Liszt ofreció revivir la ópera en una nueva producción en Weimar , sugiriendo cambios en la partitura a Berlioz. De hecho, al año siguiente se preparó y representó en Weimar una nueva versión, cuyo papel principal fue cantado por Karl Beck , el mismo tenor que había originado Lohengrin de Wagner en 1850, también bajo Liszt, y cuyos poderes vocales continuaban exhibiendo el El mismo descenso que se observó dos años antes. Benvenuto Cellini también se representó en Londres en 1853, pero nuevamente fue mal recibido. Sus últimas actuaciones en vida de Berlioz fueron en Weimar en 1856, esta vez sin Beck, que se había retirado.

Versiones

En 1856 se publicó en Alemania la partitura vocal de la versión de Weimar; Choudens en 1863 publicó una edición francesa del mismo. Thomasin La May ha examinado la versión de Weimar de la ópera. [10] En 1996, Bärenreiter Verlag publicó una edición crítica de la ópera de Hugh Macdonald como parte de la Nueva Edición Berlioz , [11] teniendo en cuenta las tres versiones porque el propio compositor participó en las tres:

Historial de desempeño

Después de la muerte de Berlioz, se realizaron representaciones ocasionales: en Hannover en 1879, en Viena en 1911 y como parte de la temporada inaugural en el Théâtre des Champs-Élysées , durante seis representaciones a partir del 31 de marzo de 1913 dirigidas por Felix Weingartner . [12] Después de Les Troyens en 1935, la Sociedad de la Gran Ópera de Glasgow montó a Benvenuto Cellini al año siguiente junto con una producción de Béatrice et Bénédict ; Erik Chisholm dirigió. [13] La ópera fue revivida en Viena en 1952, donde fue grabada. Cuatro años más tarde, la Carl Rosa Opera Company , una entidad de gira británica, la incorporó a su repertorio, ofreciendo dos funciones ante salas repletas en el Sadler's Wells Theatre de Londres en 1957; El papel principal lo cantó Charles Craig , entonces al comienzo de su carrera. [14] El director Antal Doráti dirigió la obra en Londres en 1963 con Richard Lewis y Joan Carlyle, y nuevamente se realizó una grabación. La Royal Opera House no presentó a Benvenuto Cellini hasta el 15 de diciembre de 1966, cuando Gedda cantó el papel principal. La ópera tuvo su estreno suizo en Ginebra en 1964 y sus primeras representaciones italianas en 1967, en Nápoles.

Después de que Philips realizara la primera grabación de estudio en julio de 1972 en Brent Town Hall , Londres, utilizando una edición temprana en dos actos, el interés por la ópera creció. La primera producción estadounidense llegó en 1975 de la Opera Company de Boston bajo la dirección musical de Sarah Caldwell , con Jon Vickers en el papel principal y John Reardon como Fieramosca. [15] Se montaron puestas en escena en Roma (1973 y 1995), Lyon (1982) y Florencia (1987), entre otras.

La aparición de la ópera en la Nueva Edición Berlioz a finales de los años 1990 contribuyó a su aceptación. De hecho, en el siglo XXI se ha convertido en una obra de repertorio, con nuevas producciones y grabaciones en Londres y Ámsterdam (1999), Berlín, París y Nueva York (2003) y Londres, Estocolmo y Salzburgo (2007). Fue interpretada en 2002 por University College Opera, una orquesta y coro de estudiantes aficionados que se especializa en estrenos del Reino Unido y óperas poco escuchadas. [16] Esas actuaciones en Nueva York, ocho de ellas, fueron las primeras en el Metropolitan Opera , con James Levine dirigiendo una puesta en escena de Andrei Șerban y Marcello Giordani como Cellini. [17] [18] La producción de Salzburgo fue dirigida y filmada por Valery Gergiev . [19] Una producción dirigida por Terry Gilliam , con libreto en una traducción al inglés de Charles Hart , fue estrenada por la English National Opera el 5 de junio de 2014 con Michael Spyres en el papel principal y Edward Gardner dirigiendo. [20] Mark Elder dirigió una puesta en escena en Amsterdam el año siguiente, que también fue filmada; John Osborn cantó Cellini. Osborn volvió a cantar el papel en Roma en 2016. Más recientemente , se lanzó en DVD una producción de 2019 en el Castillo de Versalles dirigida por John Eliot Gardiner , con Spyres como escultor.

Roles

Disfraces

El vestuario para la producción original de 1838 fue diseñado por Paul Lormier (1813–1895). [23]

Sinopsis

Obertura
Arreglo para banda de viento, tocado por la US Marine Band en 1991. (10:02)
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Hora: tres días consecutivos en 1532, concretamente la tarde del lunes de carnaval , la tarde del Mardi Gras , el amanecer del miércoles de ceniza y la tarde del miércoles de ceniza, para los cuatro Tableaux , respectivamente.
Lugar: Roma.
Estructura: los Tableaux están numerados de forma independiente en la Nueva Edición Berlioz ; Los cuadros I y II corresponden al Acto I mientras que III y IV comprenden el Acto II ; en la versión de Weimar, que refleja los cambios sugeridos por Liszt y es la base de muchas obras de referencia sobre la ópera, Tableaux I es el Acto I , Tableaux II es el Acto II y Tableaux III y IV, sin partes, se denominan Acto III .

Tableau I (residencia de Balducci)

Balducci ha sido convocado a una reunión con el Papa Clemente VII sobre el encargo de una estatua de bronce de Perseo al escultor Benvenuto Cellini. Balducci habría preferido a Fieramosca como escultor elegido; también espera casar a su hija Teresa con Fieramosca. Pero Teresa está enamorada de Cellini. Antes de que Balducci vaya a su reunión con el Papa, Cellini y otros celebrantes del Carnaval entran en escena y arrojan a Balducci fausses dragées (bolitas de harina) que lo hacen parecer "como un leopardo". Sin embargo, no puede limpiarse y continúa con su reunión.

Un ramo de flores entra por la ventana y aterriza a los pies de Teresa. Adjunto una nota de Cellini diciendo que viene. Él lo hace y le explica su plan de alejarla de su padre para que puedan vivir juntos. Él y su asistente Ascanio se disfrazarán de monjes y se la quitarán a su padre durante las celebraciones del Mardi Gras, cuando suena el cañón del Castel Sant'Angelo para marcar el final del Carnaval. Sin que ambos lo supieran, Fieramosca también entró en la habitación y escucha el plan.

Al escuchar acercarse a Balducci, Fieramosca se esconde en el dormitorio de Teresa y Cellini se esconde detrás de la puerta de la habitación principal. Para distraer a su padre, Teresa inventa una historia sobre un ruido en su dormitorio. Balducci va a investigar y Cellini escapa. Para sorpresa de Teresa, Balducci produce Fieramosca desde el dormitorio. Él y Teresa piden a los sirvientes y vecinos que se lleven a Fieramosca y lo arrojen afuera en la fuente, pero Fieramosca se libera de la multitud.

Tableau II (una taberna, y luego Piazza Colonna)

Cellini, sus aprendices y amigos alaban el hecho de ser orfebres. Bernardino pide más vino, pero el posadero exige que le paguen la cuenta. Luego aparece Ascanio con el anticipo del Papa por la estatua de Perseo, pero también con la advertencia de que la fundición de la estatua debe realizarse al día siguiente. La cantidad de dinero del anticipo es menor de lo esperado, lo que da un nuevo impulso al plan de burlarse de Balducci en el stand de Cassandro esa noche.

Fieramosca también ha oído este plan y se lo confía a su amigo Pompeo. Pompeo sugiere que ellos también se disfrazen de monjes y abduzcan a Teresa.

La gente se reúne en la plaza. Una multitud se reúne en el stand de Cassandro, donde se despliega "la ópera-pantomima del Rey Midas o Las orejas de asno ". Entran Balducci y Teresa, poco después Cellini y Ascanio vestidos de monjes, y luego Fieramosca y Pompeo disfrazados de manera similar. En la pantomima , Arlequín y Pierrot compiten por la atención del rey Midas, que viste como Balducci. Ante esto, el verdadero Balducci se acerca al escenario, dejando a Teresa sola. Ambos grupos de "frailes" se acercan a Teresa, para su confusión. Los cuatro frailes comienzan a luchar a espada y, en la lucha, Cellini apuñala fatalmente a Pompeo. La multitud guarda silencio y Cellini es arrestado por asesinato. Cuando están a punto de llevárselo, se escuchan los tres cañonazos provenientes del Castillo Sant'Angelo, que indican el fin del Carnaval y el inicio de la Cuaresma . Todas las luces de la plaza están apagadas. Durante la oscuridad y la confusión resultante, Cellini escapa de sus captores y Ascanio y Teresa se van. Luego, Fieramosca es arrestado por error en lugar de Cellini.

Tableau III (estudio de Cellini)

Ascanio y Teresa esperan a Cellini en su estudio. Cuando pasa una procesión de frailes, se unen a la oración. Luego entra Cellini, todavía disfrazado de monje, y cuenta su fuga. Como ahora lo buscan por asesinato, planea escapar de Roma con Teresa, pero Ascanio le recuerda su obligación de fundir la estatua. Ascanio sale a buscar un caballo. Entonces aparecen Balducci y Fieramosca. Balducci denuncia a Cellini como asesino y luego promete a Teresa en matrimonio a Fieramosca.

Luego aparece el Papa para comprobar el progreso de la estatua. Cellini pone excusas, pero el Papa las desestima y decide que le dará el encargo a otro escultor. Cellini amenaza entonces con destruir el molde y, cuando los guardias del Papa se acercan a él, levanta su martillo. Luego, el Papa le hace una oferta a Cellini: si Cellini puede fundir la estatua esa noche, perdonará sus crímenes y le permitirá casarse con Teresa. Pero si Cellini fracasa, será ahorcado.

Escultura de bronce de Benvenuto Cellini

Tableau IV (La fundición)

Después de un aria de Ascanio, Cellini sube al escenario y reflexiona, en un aire de 6/8, sobre la vida tranquila de un pastor. Los fondeurs de la fundición cantan una canción marinera, lo que Cellini considera de mal augurio. Ascanio y Cellini les animan a continuar su trabajo. Fieramosca llega con sus secuaces y desafía a Cellini a duelo, lo que Cellini acepta y pide resolverlo en el acto. Pero Fieramosca quiere que se resuelva en otra parte. Cellini está de acuerdo. Fieramosca y sus hombres se van.

Teresa llega y ve a Ascanio entregándole a Cellini su estoque. Cellini le asegura que estará a salvo y se marcha. Una vez sola, oye que los herreros empiezan a dejar sus herramientas, ya que no les han pagado y carecen de la dirección de Cellini. Ella intenta asegurarles que eventualmente les pagarán, pero fue en vano. Entra Fieramosca. Teresa se desmaya pensando que Cellini está muerto. Esto no es así, ya que Fieramosca está a punto de ofrecer un soborno a los herreros para que dejen de trabajar por completo. Pero esto pone a los herreros en su contra, y reafirman su lealtad a Cellini, quien reaparece y, junto con los herreros, recluta a Fieramosca para ayudar en el trabajo.

Por la noche entran el Papa y Balducci para saber si la estatua está terminada. Fieramosca anuncia que se les acabó el metal, lo que confirman Francesco y Bernardino. Cellini luego reza. En un acto repentino, ordena que todas las obras de su estudio, del metal que sea, sean fundidas y reutilizadas para Perseo, para consternación de Francesco y Bernardino. Momentos después, una explosión hace estallar el casting y se revela el nuevo y espléndido Perseo. Todos reconocen el éxito de Cellini y el Papa lo perdona según lo prometido. Cellini y Teresa están unidos. La ópera cierra con un coro de elogios a los herreros.

Grabaciones

En total hay al menos 23 grabaciones completas en lanzamiento comercial a partir de 2022, seis de ellas videos, incluidos los siguientes:

Referencias

Notas

  1. ^ Originalmente, la ópera tenía dos actos; en la versión revisada de Weimar esto se cambió a tres; en las producciones contemporáneas, los dos primeros actos de esa versión generalmente se fusionan sin intermedio.
  2. ^ Kunde, Gregorio; Linda Wojciechowski Kunde (2003). " Benvenuto Cellini en Zurich: un diario de ensayo". La Ópera Trimestral . 19 (3): 417–426. doi :10.1093/oq/19.3.417.
  3. ^ Andrew Clements (19 de agosto de 2003). "Benvenuto Cellini: Prom 39, Royal Albert Hall, Londres (2003)". El guardián . Consultado el 8 de junio de 2007 .
  4. ^ Donal Henahan (10 de mayo de 1983). "Cellini de Berlioz". Los New York Times . Consultado el 7 de septiembre de 2007 .
  5. ^ Anthony Tommasini (6 de diciembre de 2003). "Reseña de la ópera: Benvenuto Cellini en el Met". Los New York Times . Consultado el 10 de mayo de 2008 .
  6. ^ Berlioz 2014, pag. 17.
  7. ^ Rees 2014, págs. 22-23. La caracterización que hace la ópera de la figura histórica de Cellini se analiza en detalle en Saloman, Ora Frishberg (2003). "Aspectos literarios y musicales del romance del héroe en Benvenuto Cellini de Berlioz ". La Ópera Trimestral . 19 (3): 401–416. doi :10.1093/oq/19.3.401. (requiere suscripción)
  8. ^ Macdonald 2014, pag. 13; Caña 2014, pág. 24
  9. ^ Wasselin, Christian, "Benvenuto Cellini" en el sitio web de Hector Berlioz para obtener una historia interna más detallada de la ópera
  10. ^ La May, Thomasin K. (1979). "Una nueva mirada a las versiones de Weimar de Benvenuto Cellini de Berlioz ". El Trimestral Musical . LXV (4): 559–572. doi :10.1093/mq/lxv.4.559. (se requiere suscripción) .
  11. ^ Goldberg, Louise (junio de 2000). "Reseña de Hector Berlioz, Benvenuto Cellini (Nueva Edición, Bärenreiter) y partitura vocal basada en urtext de la Nueva Edición". Notas . 56 (4): 1032–1036. JSTOR  899879.
  12. ^ Kobbé, Gustav . Libro completo de ópera de Kobbé , ed. Madera de liebre . Putnam, Londres y Nueva York, 1954.
  13. ^ Wimbush R. Berlioz en Glasgow. Gramófono , mayo de 1936, 12.
  14. ^ The Musical Times , junio de 1957 [ cita breve incompleta ]
  15. ^ Hay disponible una grabación de esta actuación, OCLC  54404309.
  16. ^ Producciones pasadas de UCOpera
  17. ^ Anthony Tommasini (6 de diciembre de 2003). "El cuento de un orfebre, contado más grande que la vida". Los New York Times . Consultado el 7 de septiembre de 2007 .
  18. ^ David P. Stearns (diciembre de 2003). "Benvenuto Cellini en el Met". Revista Andante . Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007 . Consultado el 26 de mayo de 2008 .
  19. ^ Mark Berry (16 de agosto de 2007). "Benvenuto Cellini en el Festival de Salzburgo". Bouleziano . Consultado el 26 de mayo de 2008 .
  20. ^ ENO 2014, pag. 3.
  21. ↑ Berlioz menciona al director en sus memorias (Berlioz 1969, págs. 235-236). Los cantantes de Cellini, Teresa, Ascanio, Fieramosca y Balducci figuran en Holoman 1989, p. 190. Un cartel del estreno enumera los apellidos de todo el elenco sin especificar roles (Holoman 1989, p. 191). Jullien 1888 muestra ilustraciones de vestuario para tres roles adicionales: Serda como Papa o Cardenal (p. 113), Wartel como Francesco (p. 127) y Prévôt como Bernardino (p. 120). Los nombres completos de los cantantes y su ortografía se han tomado del índice de artistas intérpretes o ejecutantes de Jowers & Cavanagh 2000, págs. 466–502. A los dos cantantes restantes, Trévaux y Molinier, se les han asignado los dos roles restantes en función del tipo de voz. H.-M. Trévaux era tenor (Holoman 2004, pp. 44, 49), y Molinier cantó el papel bajo del heraldo en Jerusalén de Verdi (Budden 1973, p. 340). Casaglia 2005 enumera el director y los roles principales de la misma manera, pero cuatro de los roles menores no, y se supone que son incorrectos. En particular, el bajo Louis-Émile Wartel, a quien se le asigna el papel de Bernardino, nació el 31 de marzo de 1834 y tenía sólo 4 años en el momento del estreno ("Wartel" en Sadie 2001).
  22. ^ Debido a la interferencia de los censores en el estreno, Berlioz se vio obligado a sustituir al Papa Clemente VII por el cardenal Salviati (había dos hermanos con ese nombre antes de 1532).
  23. ^ Jullien 1888, págs. 113-127; Jowers y Cavanagh 2000, pág. 73.
  24. ^ Pinos, Roger (2003). "Las óperas de Berlioz en CD, encuestadas por nuestros editores y revisores colaboradores: Benvenuto Cellini ". La Ópera Trimestral . 19 (3): 427–431. doi :10.1093/oq/19.3.427.
  25. ^ Edward Greenfield (10 de diciembre de 2004). "Berlioz: Benvenuto Cellini (texto original), Kunde/ Ciofi/ di Donato/ Lapointe/ Nouri/ Coro de Radio Francia/ Orquesta Nacional/ Nelson". El guardián . Consultado el 29 de abril de 2007 .
  26. ^ CD - Benvenuto Cellini Archivado el 8 de julio de 2011 en la Wayback Machine .

Fuentes

enlaces externos

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