Los inútiles

Fue escrita por el propio Fellini en colaboración de Tullio Pinelli y Ennio Flaiano.

La película lanzó al estrellato a Alberto Sordi, que acabaría convirtiéndose en uno de los actores cómicos del cine italiano.

La palabra «vitellone» («becerrón») se empleaba en Pescara, de donde es natural el guionista Ennio Flaiano, para referirse a un joven zángano.

Pero cada «vitellone» tiene sus propias carencias: Un día Fausto, una vez más, vuelve a casa por la madrugada y se percata de que Sandra ha desaparecido con el bebé.

Brillan durante las vacaciones y la espera les ocupa el resto del año».

Hoy en día, el término se podría traducir más o menos como nini.

El origen real del término se ha definido como un cruce entre las palabras italianas para ternera (vitello) y ternera (bovino), que implican "una persona inmadura y perezosa sin una identidad clara ni ninguna noción de qué hacer con su vida".

En una carta de 1971, el coguionista Ennio Flaiano ofreció un significado más completo de la palabra: «El término vitellone se usaba en mi época para definir a un joven de una familia modesta, tal vez un estudiante, pero que ya había se iba más allá del horario programado para sus estudios, o uno que no hacía nada en todo el tiempo... Creo que el término es una corrupción de la palabra vudellone, intestino grueso, o persona que come mucho.

Fellini remató el reparto eligiendo a Franco Fabrizi como Fausto, un actor que había comenzado su carrera cinematográfica en 1950 con Crónica de un amor de Michelangelo Antonioni pero que recientemente había fracasado en Cristo pasó por el granero.

Presionado por sus patrocinadores financieros: un grupo empresarial florentino y Cité Film, con sede en París, Pegoraro finalmente se resistió a la falta de una estrella.

Cuando Fellini esbozó los matices homosexuales del papel, De Sica aceptó siempre que estuviera escrito con "mucha humanidad".

De gira en el Big Ruckus, Sordi ensayó su papel y estuvo listo para filmar durante sus horas libres.

En Ostia, un muelle sirvió de escenario invernal para que Fausto y su pandilla deambularan con indiferencia mirando el mar.

La cámara a menudo se desplaza hacia eventos dramáticos subrayados, sobre todo cuando Sandra cae enferma en el concurso de belleza, después del nacimiento de su hijo, y cuando Francesco golpea a su hijo rebelde.

Los numerosos episodios, breves y dispares, "gobernados por su propia lógica interna", se mantuvieron unidos mediante un patrón de edición particular.

Para Giulio Cesare Castello de Cinema VI , la película demostró "que Fellini es el satírico más talentoso de la industria cinematográfica italiana y un agudo observador y psicólogo del comportamiento humano.

La película ocupó el sexto lugar en la lista anual Top 10 de Cahiers du Cinéma en 1954.

En su reseña en The New York Times, Bosley Crowther informó que Fellini, con "su temperamento volátil y su deseo de hacer una película punzante... ciertamente asesta un vigoroso latigazo a la raza de jóvenes demasiado crecidos y demasiado sexuados que cuelgan rondan por sus salas de billar locales y evitan el trabajo como si fuera una enfermedad repugnante.

Los ridiculiza con toda la franqueza de su agudo estilo neorrealista, revelando que su autoadmiración es tristemente inmadura y absurda.

Para el San Francisco Chronicle, Mick LaSalle señaló que I Vitelloni era "una película de sensibilidad, observación y humor: una visita obligada para los entusiastas de Fellini y una película que vale la pena".

Aquellos que no se sienten atraídos por el maestro pueden encontrar I Vitelloni como una de sus obras favoritas".

Si todavía recuerdas esa tremenda escena de borrachera, o la forma en que el niño se balancea sobre las vías del tren al final, debes saber que esta imagen tiene tanta fuerza ahora como lo hizo en 1956 o cuando la viste por primera vez.

La película inspiró a varios directores europeos como Juan Antonio Bardem, Marco Ferreri y Lina Wertmüller, e influyó en Mean Streets (1973) de Martin Scorsese, American Graffiti (1973) de George Lucas y St.

Otra obra similar a I vitelloni son The Wanderers (1979), de Philip Kaufman.