Una película perdida es un largometraje o cortometraje que ya no existe en ningún archivo de estudio, colección privada o archivo público. [1]
Durante la mayor parte del siglo XX, la ley de derechos de autor de EE. UU. exigía que al menos una copia de cada película estadounidense se depositara en la Biblioteca del Congreso en el momento del registro de los derechos de autor , pero el Bibliotecario del Congreso no estaba obligado a conservar esas copias: "Bajo el Según las disposiciones de la ley del 4 de marzo de 1909, se concede autoridad para devolver al reclamante de derechos de autor los depósitos de derechos de autor que no sean requeridos por la Biblioteca." [2]
Un informe del historiador de cine y archivero de la Biblioteca del Congreso, David Pierce, estima que:
De las películas sonoras estadounidenses realizadas entre 1927 y 1950, se estima que se ha perdido la mitad. [4]
La frase "película perdida" también se puede utilizar para casos en los que se sabe que se han creado imágenes de escenas eliminadas , sin editar y versiones alternativas de largometrajes, pero ya no se pueden contabilizar. A veces se redescubre una copia de una película perdida. Una película que no ha sido recuperada en su totalidad se denomina película parcialmente perdida . Por ejemplo, la película de 1922 Sherlock Holmes finalmente fue descubierta sin algunas de las imágenes originales.
Muchos estudios cinematográficos contrataron a un fotógrafo para que tomara fotografías durante la producción para posibles usos publicitarios. [5] Algunos se producen en cantidad para exhibirlos en los cines, otros en cantidades más pequeñas para su distribución en periódicos y revistas, y posteriormente han conservado imágenes de películas que de otro modo se perderían.
En algunos casos, como en Londres después de medianoche , la cobertura que se conserva es tan extensa que se puede reconstruir escena por escena una película perdida entera a partir de fotografías fijas. Se han utilizado imágenes fijas para sustituir metraje faltante al realizar nuevas copias de preservación de películas parcialmente perdidas: por ejemplo, con la película de Gloria Swanson, Sadie Thompson .
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La mayoría de las películas perdidas se originan en la era del cine mudo y del cine sonoro , aproximadamente entre 1894 y 1930. [7] La Film Foundation de Martin Scorsese estima que más del 90% de las películas estadounidenses producidas antes de 1929 están perdidas, [8] y la Biblioteca de El Congreso estima que el 75% de todas las películas mudas se pierden para siempre. [9]
La principal causa de pérdida de películas mudas es la destrucción intencional. Antes de las eras del cine en casa , la televisión y el vídeo doméstico , se consideraba que las películas tenían poco valor futuro cuando terminaban sus presentaciones en cines. De manera similar, las películas mudas fueron percibidas como inútiles después del final de la era del cine mudo. El conservacionista de películas Robert A. Harris ha dicho: "La mayoría de las primeras películas no sobrevivieron debido a la basura al por mayor por parte de los estudios. No se pensó en salvar estas películas. Simplemente necesitaban espacio en la bóveda y los materiales eran costosos de guardar". [10] Los estudios podrían ganar dinero reciclando películas por su contenido de plata. Muchos negativos de dos colores en Technicolor de las décadas de 1920 y 1930 fueron descartados cuando los estudios simplemente se negaron a recuperar sus películas, que todavía están en Technicolor en sus bóvedas. Algunas copias usadas se vendieron a comerciantes de chatarra y finalmente se editaron en segmentos cortos para usar con pequeños proyectores de películas de 35 mm accionados manualmente, que se vendieron como un juguete para mostrar breves extractos de películas de Hollywood en casa.
Muchas otras películas antiguas se han perdido porque la película de nitrato empleada en casi todos los negativos y copias de 35 mm creadas antes de 1952 es altamente inflamable a menos que se acondicione y manipule con cuidado. Cuando está muy deteriorada y almacenada incorrectamente (como en un cobertizo expuesto al sol), la película de nitrato puede arder espontáneamente . Los incendios han destruido archivos enteros de películas, como el incendio de la bóveda de almacenamiento de 1937 que destruyó todos los negativos originales de las películas anteriores a 1935 realizadas por Fox Pictures [11] y el incendio de la bóveda de MGM de 1965 que destruyó cientos de películas mudas y las primeras películas sonoras. incluida Londres después de medianoche , ahora considerada una de las mejores películas perdidas. Eastman Kodak introdujo una película no inflamable de 35 mm en 1909; sin embargo, los plastificantes empleados para aumentar la flexibilidad de la película se evaporaron demasiado rápido, dejando la película seca y quebradiza y provocando que los empalmes se separaran y las perforaciones se rasgaran. En 1911, los principales estudios cinematográficos estadounidenses habían vuelto a utilizar nitrato. [12] La "película de seguridad" quedó relegada a formatos inferiores a 35 mm, como 16 mm y 8 mm, hasta que se realizaron mejoras a finales de la década de 1940.
La película de nitrato también es químicamente inestable y con el tiempo puede descomponerse formando una masa pegajosa o un polvo parecido a la pólvora . Este proceso puede ser muy impredecible; Algunas películas de nitrato de la década de 1890 todavía están en buenas condiciones, mientras que otras películas de nitrato mucho más recientes fueron desechadas por considerarse insalvables cuando apenas tenía 20 años. Mucho depende del entorno en el que se almacena la película. Las condiciones ideales de baja temperatura, baja humedad y ventilación adecuada pueden preservar la película de nitrato durante siglos, pero en la práctica, las condiciones de almacenamiento generalmente han caído muy por debajo de este nivel. Cuando se dice que una película a base de nitrato ha sido "conservada", casi siempre significa simplemente que ha sido copiada en una película de seguridad o, más recientemente, digitalizada , pero ambos métodos provocan cierta pérdida de calidad. [ cita necesaria ]
Algunas películas sonoras anteriores a 1931 producidas por Warner Bros. y First National se perdieron porque utilizaban un sistema de sonido en disco con una banda sonora separada en discos fonográficos especiales. En la década de 1950, cuando se produjeron copias con reducción de sonido en película de 16 mm de las primeras películas sonoras para la distribución televisiva , estas películas sin discos de banda sonora completa corrían el riesgo de perderse permanentemente. Muchas películas con sonido en disco han sobrevivido únicamente gracias a estas copias de 16 mm.
Como consecuencia de esta falta de atención generalizada, el trabajo de muchos de los primeros cineastas e intérpretes existe en la actualidad sólo en forma fragmentaria. Un ejemplo destacado es el caso de Theda Bara , una de las actrices más famosas de la temprana era del cine mudo. Bara apareció en 40 películas, pero ahora sólo se sabe que existen seis. Clara Bow fue igualmente celebrada en su apogeo, pero 20 de sus 57 películas están completamente perdidas y otras cinco están incompletas. [13] A las actrices de teatro que alguna vez fueron populares y que hicieron la transición al cine mudo, como Pauline Frederick y Elsie Ferguson , les queda poco de sus actuaciones cinematográficas. Existen menos de diez películas del trabajo de Frederick de 1915 a 1928, y Ferguson tiene dos películas supervivientes, una de 1919 y la otra de 1930, su única película sonora. Se han perdido todas las actuaciones cinematográficas de la actriz de teatro y rival del Barça Valeska Suratt . Sólo tres de las películas de William Farnum de Fox , una de las primeras estrellas del cine occidental, han sobrevivido. Otros, como Francis X. Bushman y William Desmond , acumularon numerosos créditos cinematográficos, pero las películas producidas en su apogeo se pierden debido a la chatarra, el abandono, la guerra o la desaparición de sus estudios. Sin embargo, a diferencia de Suratt y Bara, debido a que Bushman y Desmond continuaron trabajando en la era del sonido e incluso en la televisión, sus actuaciones posteriores sobreviven.
En ocasiones, las películas fueron destruidas deliberadamente. En 1921, el actor Roscoe "Fatty" Arbuckle fue acusado del asesinato de la actriz Virginia Rappe . Después de una serie de juicios, finalmente fue absuelto, pero no antes de que su nombre se volviera tan tóxico que los estudios se dedicaron a la destrucción sistemática de todas las películas en las que tenía un papel protagonista. [14] La mujer del mar , producida por Charlie Chaplin , fue destruida por el propio Chaplin como cancelación de impuestos. [15]
Por el contrario, la filmografía de DW Griffith está casi completa, ya que muchas de sus primeras películas de Biograph fueron depositadas por la compañía en forma impresa en papel en la Biblioteca del Congreso . Muchas de las obras cinematográficas de Griffith de las décadas de 1910 y 1920 se agregaron a la colección de películas del Museo de Arte Moderno en la década de 1930 y se conservaron bajo los auspicios de la curadora Iris Barry . La filmografía de Mary Pickford está casi completa. Pasó sus primeros años con Griffith y tomó el control de sus propias producciones a finales de la década de 1910 y principios de la de 1920. Inicialmente tenía la intención de destruir estas películas, pero luego cedió. También recuperó tantas de sus primeras películas de Famous Players controladas por Zukor como pudieron salvarse. Asimismo, han sobrevivido casi todas las películas creadas por Charlie Chaplin, así como grandes cantidades de metraje no utilizado que data de 1916; las excepciones son la ya mencionada Una mujer del mar y una de sus primeras películas de Keystone, Her Friend the Bandit . Estrellas como Chaplin y Douglas Fairbanks se beneficiaron de su gran popularidad: debido a que sus películas fueron reeditadas repetidamente durante la era del cine mudo, se pudieron encontrar copias sobrevivientes incluso décadas después. Pickford, Chaplin, Harold Lloyd y Cecil B. DeMille fueron los primeros defensores de la preservación cinematográfica , aunque Lloyd perdió una gran cantidad de sus obras mudas en un incendio de bóveda a principios de la década de 1940.
En marzo de 2019, el Archivo Nacional de Cine de la India informó que 31.000 de sus bobinas de película se habían perdido o destruido. [dieciséis]
En 1949 se introdujo una película de seguridad mejorada de 35 mm. Dado que la película de seguridad es mucho más estable que la película de nitrato, después de 1950 se perdieron comparativamente pocas películas . tiempo.
La mayoría de las películas convencionales de la década de 1950 y posteriores sobreviven en la actualidad, pero varias de las primeras películas pornográficas y algunas películas B se han perdido. En la mayoría de los casos, estas películas oscuras pasan desapercibidas y son desconocidas, pero algunas películas de destacados directores de culto también se han perdido.
Algunas películas producidas entre 1926 y 1931 utilizando el sistema de sonido en disco Vitaphone , en el que la banda sonora está separada de la película, ahora se consideran perdidas porque los discos de la banda sonora se perdieron o fueron destruidos, mientras que los elementos de la imagen sobreviven. Por el contrario, y más comúnmente, algunas de las primeras películas sonoras sobreviven sólo como conjuntos de discos de bandas sonoras, con los elementos de la imagen completamente ausentes, como The Man from Blankley's (1930), o sobreviviendo sólo en forma fragmentaria, como Gold Diggers of Broadway (1929) . ) y The Rogue Song (1930), dos primeros musicales muy populares y rentables en tecnicolor de dos colores .
Muchas bandas sonoras estereofónicas de principios a mediados de la década de 1950 que se reproducían entrelazadas en un carrete magnético de capa completa de 35 mm o en una película magnética de una sola tira (como la magnética de cuatro pistas de Fox, que se convirtió en el estándar del sonido estereofónico magnético) son ahora perdido. Películas como La casa de cera , El Caddy , La guerra de los mundos , Guerra y paz , Los 5.000 dedos del Dr. T y De aquí a la eternidad que inicialmente estaban disponibles con sonido magnético de tres pistas ahora están disponibles sólo con bandas sonoras ópticas monofónicas. . El proceso mediante el cual las partículas magnéticas se adhieren a la base de la película de triacetato provocó finalmente la ruptura autocatalítica de la película (síndrome del vinagre). Mientras los estudios tuvieran un negativo óptico monoaural que pudiera imprimirse, los ejecutivos de los estudios no sintieron la necesidad de preservar las versiones estereofónicas de las bandas sonoras.
Esta lista consta de películas de las que sobrevive algún metraje, incluidos avances y clips reutilizados en otras películas.
En ocasiones se han redescubierto copias de películas consideradas perdidas. Un ejemplo es la versión de Frankenstein de 1910 , que se creyó perdida durante décadas hasta que en la década de 1970 se descubrió la existencia de una impresión (que había estado en manos de un coleccionista involuntario durante años). En 1996 se encontró una copia de Ricardo III (1912) y el American Film Institute la restauró . En 2013, una de las primeras películas de Mary Pickford , Their First Misunderstanding , destacada por ser la primera película en la que se le atribuye su nombre, fue encontrada en un granero de New Hampshire y donada a Keene State College . [18]
Más allá de las rocas (1922), con Gloria Swanson y Rudolph Valentino , fue considerada una película perdida durante varias décadas. Swanson lamentó la pérdida de ésta y otras películas en sus memorias de 1980, pero concluyó con optimismo: "No creo que estas películas hayan desaparecido para siempre". En 2000, se encontró una copia en los Países Bajos y fue restaurada por el Nederlands Filmmuseum y Haghefilm Conservation. Apareció entre unos dos mil botes de película oxidados donados por el excéntrico coleccionista holandés de Haarlem, Joop van Liempd. Se proyectó por primera vez en 2005 y desde entonces se ha emitido en Turner Classic Movies .
A principios de la década de 2000, la película alemana Metrópolis , que se había distribuido en muchas ediciones diferentes a lo largo de los años, se restauró lo más cerca posible de la versión original mediante la reinstalación del metraje editado y el uso de tecnología informática para reparar el metraje dañado. Sin embargo, en ese momento, aproximadamente una cuarta parte del metraje de la película original se consideró perdida, según el lanzamiento en DVD de Kino Video de la película restaurada. El 1 de julio de 2008, expertos cinematográficos de Berlín anunciaron que se había descubierto una copia de la película en los archivos del Museo del Cine de Buenos Aires , Argentina, que contenía casi todas las escenas que aún faltaban de la restauración de 2002. [19] [20] La película ahora ha sido restaurada muy cerca de su versión de estreno. El proceso de restauración aparece en el documental Metrópolis Refundada .
En 2010, la Biblioteca Presidencial Boris Yeltsin presentó a la Biblioteca del Congreso copias digitales de diez de las primeras películas estadounidenses , la primera entrega cinematográfica de los archivos estatales rusos en ser repatriada. [21]
En 2018, la película redescubierta de 1898 Something Good – Negro Kiss fue incluida en el Registro Nacional de Cine . Su retrato de una pareja negra cálida y amorosa contrasta marcadamente con las representaciones típicamente racistas de esa época. [22]
A veces, una película que se creía perdida en su estado original ha sido restaurada, ya sea mediante el proceso de coloración u otros métodos de restauración. " The Cage ", la película piloto original de 1964 para Star Trek , sobrevivió sólo en una copia en blanco y negro hasta 1987, cuando un archivero de películas encontró un carrete de 35 mm sin marcar (mudo) en un laboratorio cinematográfico de Hollywood con los recortes negativos de las escenas no utilizadas. [23]
Varias películas que de otro modo se perderían por completo sobreviven parcialmente como material de archivo utilizado para películas posteriores.
Por ejemplo, el corto de Universal Pictures Boo! (1932) contiene el único metraje que queda del largometraje de Universal The Cat Creeps (1930). Sin embargo, UCLA todavía tiene una copia de la banda sonora. La película de James Cagney El ganador se lo lleva todo (1932) utilizó escenas de la primera película sonora La reina de los clubes nocturnos (1929), protagonizada por Texas Guinan ; ese metraje es todo lo que queda de la película anterior.
La actriz convertida en columnista de chismes Hedda Hopper hizo su debut en la pantalla en la película de Fox The Battle of Hearts (1916). Veintiséis años después, en 1942, Hopper produjo su serie corta "Hedda Hopper's Hollywood #2". En el corto, Hopper, William Farnum (la estrella de la película), su hijo William Hopper y la esposa de William Hopper, Jane Gilbert, ven breves partes de La batalla de corazones . Lo más probable es que Hopper tuviera una copia completa de la película en 1942. Sin embargo, como muchas de las primeras películas de Fox, La batalla de corazones ahora está perdida o desaparecida.
Una de las obras más conocidas de Charlie Chaplin, la película muda La fiebre del oro (1925), fue reestrenada en 1942 para incluir una pista musical y una narración del propio Chaplin. La reedición terminaría teniendo el resultado involuntario de preservar la película, ya que la película original (aunque generalmente no se considera una película perdida) muestra una degradación notable de la imagen y faltan fotogramas, daños que no son evidentes en la versión de 1942.
La película polaca O czym się nie mówi (1939) contiene tres fragmentos breves de Arabella (1917), una de las primeras películas de Pola Negri que luego se perdió.
Se han realizado varias películas con fragmentos de películas perdidas incorporados a la obra. Decasia (2002) no utilizó nada más que imágenes de películas en descomposición como un poema sinfónico abstracto de luz y oscuridad, muy parecido al más histórico Lyrical Nitrate (Peter Delpeut, 1991), que contenía sólo imágenes de botes encontrados almacenados en un cine de Ámsterdam. En 1993, Delpeut lanzó The Forbidden Quest , combinando material cinematográfico antiguo y fotografías de archivo con material nuevo para contar la historia ficticia de una desafortunada expedición a la Antártida.
El documental de 2016 Dawson City: Frozen Time , sobre la historia de Dawson City, Canadá , y el descubrimiento en 1978 de películas mudas previamente perdidas allí, incorpora partes de muchas de esas películas.
El falso documental Forgotten Silver , realizado por Peter Jackson , pretende mostrar imágenes recuperadas de las primeras películas. En cambio, los realizadores utilizaron secuencias de películas recién filmadas para que parecieran películas perdidas.
En la película doble Grindhouse (2007), ambos segmentos, Planet Terror (dirigido por Robert Rodriguez ) y Death Proof (dirigido por Quentin Tarantino ), tienen referencias a carretes faltantes, utilizados como recursos argumentales .
" Cigarrillo Burns ", un episodio de la serie de antología de terror Masters of Horror dirigida por John Carpenter, trata sobre la búsqueda de una película de ficción perdida, "La Fin Absolue Du Monde" ("El fin absoluto del mundo").
A menudo se afirma que el 75 por ciento de todas las películas mudas estadounidenses han desaparecido y el 50 por ciento de todas las películas realizadas antes de 1950 se han perdido; tales cifras, como admiten los archiveros en privado, fueron ideadas de improviso, sin información estadística que las respalde.
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