Un dispositivo de trama o mecanismo de trama [1] es cualquier técnica en una narrativa utilizada para hacer avanzar la trama . [2] Un recurso de trama cliché puede molestar al lector y un recurso artificial o arbitrario puede confundir al lector, provocando una pérdida de la suspensión de la incredulidad . Sin embargo, un recurso argumental bien elaborado, o uno que surja naturalmente del escenario o de los personajes de la historia, puede ser completamente aceptado o incluso puede pasar desapercibido para el público.
Muchas historias, especialmente en el género fantástico, presentan un objeto u objetos con algún gran poder mágico, como una corona, una espada o una joya. A menudo, lo que impulsa la trama es la necesidad del héroe de encontrar el objeto y usarlo para el bien, antes de que el villano pueda usarlo para el mal, o si el objeto ha sido roto por los villanos, de recuperar cada pieza que debe recolectar de cada antagonista. restaurarlo o, si el objeto en sí es malo, destruirlo. En algunos casos, destruir el objeto conducirá a la destrucción del villano.
En la serie de películas de Indiana Jones , cada película retrata a Jones en busca de un artefacto místico. En En busca del arca perdida , intenta recuperar el Arca de la Alianza ; En Indiana Jones y la última cruzada , Jones está en busca del Santo Grial . Este recurso argumental también se utiliza en el cuento de Las mil y una noches de " La ciudad de bronce ", en el que un grupo de viajeros en una expedición arqueológica viaja a través del Sahara para encontrar una vasija de bronce que Salomón una vez usó para atrapar a un genio . [3] [4]
Varios libros de la serie Harry Potter giran en torno a la búsqueda de un objeto especial. En Harry Potter y la piedra filosofal , Harry cree que hay una piedra mágica en Hogwarts con poderes especiales. Lord Voldemort necesita esta piedra para recuperar su cuerpo, y Harry busca la piedra primero para evitar el regreso de Voldemort.
El Anillo Único de la novela de JRR Tolkien , El Señor de los Anillos , ha sido etiquetado como un recurso argumental, ya que la búsqueda para destruirlo impulsa toda la trama de la novela. Sin embargo, como lo expresa el experto en música clásica británica Nick Lowe : "Tolkien, en general, se sale con la suya minimizando la arbitrariedad del poder argumental del anillo y poniendo más énfasis que sus imitadores en la forma en que el poder del anillo moldea el carácter de su portador y viceversa." [5]
El término deus ex machina se utiliza para referirse a un final narrativo en el que se utiliza un evento improbable para resolver todas las situaciones problemáticas y llevar la historia a una conclusión (generalmente feliz). [6]
La frase latina " deus ex machina" tiene su origen en las convenciones de la tragedia griega y se refiere a situaciones en las que se utilizaba una mechane (grúa) para bajar al escenario a los actores que interpretaban a un dios o dioses al final de una obra.
El trágico griego Eurípides es conocido por utilizar este recurso argumental como medio para resolver una situación desesperada. Por ejemplo, en la obra Alcestis de Eurípides , la heroína epónima acepta entregar su propia vida a la Muerte a cambio de perdonarle la vida a su marido, Admeto. Sin embargo, al hacerlo, Admetus se arrepiente de su elección y se da cuenta de que el dolor de su muerte nunca lo abandonará. Admetus se siente invadido por la culpa y la tristeza, deseando conservarla o morir junto a ella, pero obligado por su obligación de criar a sus hijos. Sin embargo, al final, Heracles aparece y arrebata a Alcestis de la Muerte, devolviéndola a la vida y liberando a Admeto del dolor que lo consumía. [7] Otro ejemplo de un deus ex machina es Gandalf en El Hobbit . [8] Con la ayuda de capacidades mágicas aparentemente ilimitadas, rescata a los otros personajes principales de todo tipo de problemas. Del mismo modo, las águilas tanto en El Hobbit como en El Señor de los Anillos realizan rescates inesperados, sirviendo al mismo tiempo como emisario eucatastrófico y agente de redención. [9] La primera persona que se sabe que criticó el dispositivo fue Aristóteles en su Poética , donde argumentó que la resolución de una trama debe surgir internamente, como consecuencia de la acción previa de la obra. [10]
Un mecanismo argumental frecuentemente utilizado en romances y dramas es el triángulo amoroso , un conflicto donde dos personajes compiten por el afecto de un tercer personaje. [11]
Un MacGuffin es un término, popularizado por el director de cine Alfred Hitchcock , que se refiere a un recurso argumental en el que un personaje persigue un objeto, aunque la naturaleza real del objeto no es importante para la historia. Otro objeto funcionaría igual de bien si los personajes lo trataran con la misma importancia. [12] Con respecto al MacGuffin, Alfred Hitchcock afirmó: "En las historias de delincuentes casi siempre es el collar y en las historias de espías casi siempre son los papeles". [13] Esto contrasta, por ejemplo, con el Anillo Único de El Señor de los Anillos , cuya naturaleza misma es esencial para toda la historia. No todos los directores de cine o académicos están de acuerdo con la comprensión que tiene Hitchcock de un MacGuffin. Según George Lucas, "al público debería importarle [el MacGuffin] casi tanto como los héroes y villanos en duelo en la pantalla". [14] Por lo tanto, los MacGuffins, según Lucas, son importantes para los personajes y la trama.
A los MacGuffins a veces se les llama cupones de trama (especialmente si se requieren varios), ya que el protagonista sólo necesita "recolectar suficientes cupones de trama e intercambiarlos por un desenlace ". [15] El término fue acuñado por Nick Lowe . [5]
Un vale de trama , tal como lo define Nick Lowe, [5] es un objeto que se le da a un personaje (especialmente al protagonista) antes de que encuentre un obstáculo que requiera el uso del objeto. Un ejemplo de bono argumental es un regalo recibido por un personaje, que luego le impide recibir una bala mortal.
Una objeción se basa en el argumento de que el significado previsto de un acuerdo no tiene valor legal y que sólo se aplican las palabras exactas y literales acordadas. Por ejemplo, William Shakespeare utilizó una objeción en El mercader de Venecia : Porcia salva a Antonio en un tribunal de justicia señalando que el acuerdo exigía una libra de carne, pero no sangre, por lo que Shylock sólo puede cobrar si no derrama sangre.
La función de una pista falsa es desviar la atención del público de algo significativo. Las pistas falsas son recursos argumentales muy comunes en historias de misterio, terror y crímenes. El ejemplo típico son las novelas policíacas , en las que se presentan hechos de manera que se engaña al público haciéndole creer que un determinado personaje es el asesino, cuando en realidad es otro personaje.
Un ángel de hombro es un recurso argumental [16] que se utiliza para lograr efectos dramáticos o humorísticos en animación y tiras cómicas (y ocasionalmente en televisión de acción real). El ángel representa la conciencia y suele ir acompañado de un demonio en el hombro que representa la tentación. Son útiles para mostrar fácilmente el conflicto interno de un personaje. Por lo general, el ángel se representa en (o flotando cerca) el hombro derecho y el diablo o demonio en el izquierdo, ya que el lado izquierdo tradicionalmente representa la deshonestidad o la impureza (ver Asociaciones negativas de zurdo en el lenguaje ).
La idea de un ángel en el hombro y un demonio consultando a la persona en el centro de la disputa es una visión tripartita del alma dividida, que contribuye a una rica tradición que involucra la Alegoría del Carro de Platón , así como el ello, el yo y el superyó del psicoanálisis freudiano . La diferencia con otras opiniones es que el ángel del hombro y el diablo enfatizan las ideas universales del bien y del mal. [17]
Este dispositivo se utilizó con humor en The Emperor's New Groove y su secuela, Kronk's New Groove . El personaje Kronk consulta a su ángel y demonio para determinar si debe seguir las órdenes de Yzma o no.
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