Lo que el viento se llevó ostentó el récord de película más taquillera durante veinticinco años y, ajustado a la inflación, ha ganado más que cualquier otra película.
Las películas generan ingresos a partir de varias fuentes de ingresos, incluida la exhibición teatral , los vídeos domésticos , los derechos de transmisión televisiva y la comercialización . Sin embargo, las ganancias de taquilla de las salas de cine son la métrica principal que utilizan las publicaciones comerciales para evaluar el éxito de una película, principalmente debido a la disponibilidad de datos en comparación con las cifras de ventas de videos domésticos y derechos de transmisión, pero también debido a la práctica histórica. En la lista se incluyen gráficos de las películas con mayores ingresos de taquilla (clasificados por el valor nominal y real de sus ingresos), un gráfico de películas de mayor recaudación por año calendario, una línea de tiempo que muestra la transición del récord cinematográfico de mayor recaudación. y una tabla de las franquicias y series cinematográficas más taquilleras. Todas las listas están clasificadas por desempeño de taquilla en cines internacionales cuando sea posible, excluyendo los ingresos derivados de videos domésticos, derechos de transmisión y mercancías.
Si bien la inflación ha erosionado los logros de la mayoría de las películas de las décadas de 1950, 1960 y 1970, hay franquicias originarias de ese período que todavía están activas. Además de las franquicias de Star Wars y Superman , las películas de James Bond y Godzilla todavía se estrenan periódicamente; las cuatro se encuentran entre las franquicias más taquilleras. Algunas de las películas más antiguas que ostentaban el récord de mayor recaudación todavía tienen ingresos respetables según los estándares actuales, pero ya no compiten numéricamente contra las películas con mayores ingresos de hoy en una era de precios de entradas individuales mucho más altos. Sin embargo, cuando esos precios se ajustan a la inflación, Lo que el viento se llevó (que fue la película más taquillera durante veinticinco años) sigue siendo la película más taquillera de todos los tiempos. Todos los brutos de la lista están expresados en dólares estadounidenses a su valor nominal, salvo que se indique lo contrario.
Películas más taquilleras
Tres de las cuatro películas más taquilleras, incluida Avatar en la cima, fueron escritas y dirigidas por James Cameron .
Con una recaudación de taquilla mundial de más de 2.900 millones de dólares, se proclama que Avatar es la película "más taquillera", pero tales afirmaciones normalmente se refieren sólo a los ingresos de las salas de cine y no tienen en cuenta los ingresos por vídeo doméstico y televisión , que pueden constituir una parte importante de los ingresos de una película. Una vez que se tienen en cuenta los ingresos por entretenimiento en el hogar, no queda inmediatamente claro qué película es la más exitosa. Titanic ganó 1.200 millones de dólares por ventas y alquileres de vídeos y DVD , [1] además de los 2.200 millones de dólares que recaudó en los cines. Si bien no hay datos completos de ventas disponibles para Avatar , ganó 345 millones de dólares con la venta de dieciséis millones de unidades de DVD y Blu-ray en Norteamérica, [2] y finalmente vendió un total de treinta millones de unidades de DVD y Blu-ray en todo el mundo. [3] Después de contabilizar los ingresos por vídeos domésticos, ambas películas han ganado más de 3.000 millones de dólares cada una. Los derechos de transmisión televisiva también aumentarán sustancialmente las ganancias de una película, y una película a menudo gana el equivalente a entre el 20% y el 25% de su taquilla en cines por dos exhibiciones televisivas, además de los ingresos de pago por evento ; [4] Titanic ganó otros 55 millones de dólares por los derechos de transmisión de NBC y HBO , [1] lo que equivale aproximadamente al 9% de su recaudación bruta en Norteamérica.
Cuando una película es altamente explotable como propiedad comercial, sus ingresos auxiliares pueden eclipsar los ingresos por ventas directas de películas. [5] El Rey León (1994) ganó más de 2 mil millones de dólares en taquilla y ventas de vídeos domésticos, [1] pero esto palidece en comparación con los 8 mil millones de dólares obtenidos en taquilla en todo el mundo por la adaptación teatral . [6] El merchandising también puede ser extremadamente lucrativo: El Rey León también vendió 3 mil millones de dólares en productos, [7] mientras que Cars de Pixar —que ganó 462 millones de dólares en ingresos teatrales y fue solo un éxito modesto en comparación con otras películas de Pixar [8] — generó ventas globales de mercancías por más de $8 mil millones de dólares en los cinco años posteriores a su lanzamiento en 2006. [9] [10] Pixar tuvo otro gran éxito con Toy Story 3 , que generó casi 10 mil millones de dólares en ventas minoristas de mercancías, además de los mil millones de dólares que ganó en taquilla. [11]
En este gráfico, las películas están clasificadas según los ingresos por exhibición en cines a su valor nominal, junto con las posiciones más altas que alcanzaron. Seis películas en total han recaudado más de 2 mil millones de dólares en todo el mundo, con Avatar en la primera posición. Todas las películas han tenido una presentación en cines (incluidos relanzamientos) en el siglo XXI, y las películas que no se han proyectado durante este período no aparecen en el gráfico debido a la inflación de los precios de las entradas, el tamaño de la población y las tendencias de compra de entradas. consideró.
† El fondo sombreado indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 16 de agosto de 2024 en los cines de todo el mundo .
T Los totales dados para Titanic en Box Office Mojo y The Numbers son ambos incorrectos. Antes del relanzamiento de 2023, los totales en ambos rastreadores estaban inflados por encima de la cifra real.
A partir de 2019, Box Office Mojo registró correctamente que Titanic había recaudado 1.843 millones de dólares en su lanzamiento original, 344 millones de dólares de su reedición en 3D en 2012 y otros 692.000 dólares de un lanzamiento limitado en 2017 para un total de 2.187 millones de dólares. [13] Luego de un relanzamiento limitado en 2020, Box Office Mojo agregó incorrectamente $ 7 millones al total del lanzamiento original. [14] A finales de 2021, Box Office Mojo había corregido el total de lanzamiento original, pero agregó la cifra de $ 7 millones a los totales de reedición de 2012 y 2017, aumentando incorrectamente el total de por vida en $ 14 millones a $ 2,202 mil millones. [15] A principios de 2023, Box Office Mojo corrigió el total de la reedición de 2017, reduciendo el total bruto a $ 2,195 mil millones, pero mantuvo el error en la reedición de 2012. [16]
The Numbers no registra lanzamientos individuales, pero registró un total de 2.186 millones de dólares en septiembre de 2014 (lo que equivale aproximadamente a 1.843 millones de dólares para el lanzamiento original y 343,6 millones de dólares para la reedición en 3D). [17] Un par de semanas más tarde, The Numbers aumentó el total bruto a 2.208 millones de dólares, sin explicación. [18]
F Box Office Mojo dejó de actualizar su total principal para Frozen en agosto de 2014, mientras aún estaba en lanzamiento. El total que figura aquí incorpora las ganancias posteriores en Japón, Nigeria, España, el Reino Unido y Alemania hasta finales de 2015, pero omite las ganancias en Turquía, Islandia, Brasil y Australia (2016), que ascienden a unos pocos cientos de miles de dólares. El total se redondea a 1 millón de dólares para compensar la inexactitud numérica. Se relanzó en el Reino Unido en diciembre de 2017 con el largometraje Olaf's Frozen Adventure , ganando 2,3 millones de dólares adicionales.
F8 En el caso de El destino de los furiosos el bruto proviene de una versión archivada de Box Office Mojo, luego de que se descubrieran irregularidades en la cifra actual. Las constantes caídas semanales en los totales de varios países (Argentina es el más afectado) provocaron una caída en el total mundial. [19] En vista de lo que parece ser una aberración en la fuente, se proporciona una cifra anterior.
RK El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey vio su importe bruto original corregido a principios de 2020. El resultado de esta corrección es que Spider-Man: Lejos de Casa , Capitana Marvel y Transformers: El lado oscuro de la Luna alcanzaron su punto máximo un lugar más abajo. que lo que se muestra en la fuente adjunta.
TS3 Box Office Mojo revisó los ingresos brutos de las películas de Pixar en agosto de 2016, lo que resultó en que los ingresos brutos de Toy Story 3 se corrigieran de $ 1,063 mil millones a $ 1,067 mil millones. [20] [21] Esto significa que alcanzó el puesto número 4 al final de su carrera, por delante de Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto , en lugar del número 5 como indica la fuente.
Películas más taquilleras ajustadas a la inflación
Las tasas de inflación en todo el mundo varían, lo que complica el ajuste de la inflación.
Debido a los efectos a largo plazo de la inflación , en particular el aumento significativo de los precios de las entradas de cine, la lista sin ajustar por inflación da mucho más peso a las películas posteriores. [22] La lista sin ajustar, aunque se encuentra comúnmente en la prensa, por lo tanto carece de sentido para comparar películas muy separadas en el tiempo, ya que muchas películas de épocas anteriores nunca aparecerán en una lista moderna sin ajustar, a pesar de lograr un mayor éxito comercial cuando se ajusta el precio. aumenta. [23] Para compensar la devaluación de la moneda, algunos gráficos hacen ajustes por inflación, pero ni siquiera esta práctica aborda completamente el problema, ya que los precios de los billetes y la inflación no necesariamente son paralelos entre sí. Por ejemplo, en 1970, los billetes costaban 1,55 dólares o alrededor de 6,68 dólares en dólares de 2004 ajustados a la inflación; en 1980, los precios habían aumentado a alrededor de 2,69 dólares, una caída a 5,50 dólares en dólares de 2004 ajustados a la inflación. [24] Los precios de los billetes también han aumentado a diferentes tasas de inflación en todo el mundo, complicando aún más el proceso de ajuste de los ingresos brutos mundiales. [22]
Otra complicación es el lanzamiento en múltiples formatos por los que se cobran diferentes precios de entrada. Un ejemplo notable de este fenómeno es Avatar , que también se estrenó en 3D e IMAX : casi dos tercios de las entradas para esa película fueron para proyecciones en 3D con un precio promedio de 10 dólares, y alrededor de una sexta parte fueron para proyecciones en IMAX con un precio promedio precio superior a $ 14,50, en comparación con un precio promedio de 2010 de $ 7,61 para películas 2D. [25] Los factores sociales y económicos como el cambio demográfico [26] y el crecimiento de los mercados internacionales [27] [28 ] [29] también tienen un efecto en el número de personas que compran entradas para el cine, junto con la demografía de la audiencia donde se venden algunas películas. una proporción mucho mayor de entradas con descuento para niños, o obtener mejores resultados en las grandes ciudades donde las entradas cuestan más. [23]
El sistema de medición para medir el éxito de una película se basa en ingresos brutos no ajustados, principalmente porque históricamente así se ha hecho siempre debido a las prácticas de la industria cinematográfica: los ingresos de taquilla son recopilados por las salas y transmitidos al distribuidor, que a su vez los entrega a los medios. [30] La conversión a un sistema más representativo que cuente las ventas de entradas en lugar de las brutas también está plagada de problemas porque los únicos datos disponibles para películas más antiguas son los totales de ventas. [26] Como la industria cinematográfica está muy orientada a la comercialización de películas actualmente estrenadas, en las campañas de marketing siempre se utilizan cifras no ajustadas para que las nuevas películas de gran éxito puedan alcanzar mucho más fácilmente un alto ranking de ventas y así promocionarse como una "película superior del siempre", [24] [31] por lo que hay pocos incentivos para cambiar a un análisis más sólido desde un punto de vista de marketing o incluso de interés periodístico. [30]
A pesar de las dificultades inherentes a la contabilización de la inflación, se han hecho varios intentos. Las estimaciones dependen del índice de precios utilizado para ajustar los brutos, [31] y los tipos de cambio utilizados para convertir entre monedas también pueden afectar los cálculos, los cuales pueden tener un efecto en las clasificaciones finales de una lista ajustada por inflación. Lo que el viento se llevó , estrenada por primera vez en 1939, generalmente se considera la película más exitosa; Guinness World Records en 2014 estimó su recaudación global ajustada en 3.400 millones de dólares. Las estimaciones del ingreso bruto ajustado de Lo que el viento se llevó han variado sustancialmente: su propietario, Turner Entertainment , estimó sus ganancias ajustadas en 3.300 millones de dólares en 2007, unos años antes que la estimación de Guinness ; [32] otras estimaciones caen a ambos lados de esta cantidad: una sitúa su recaudación bruta en poco menos de 3.000 millones de dólares en 2010, [33] mientras que otra proporciona una cifra alternativa de 3.800 millones de dólares en 2006. [34] ¿Qué película es Lo que el viento se llevó ? El rival más cercano de la película depende del conjunto de cifras utilizadas: Guinness tenía a Avatar en segundo lugar con 3.000 millones de dólares, mientras que otras estimaciones situaban al Titanic en segundo lugar con ganancias mundiales en su primera edición de casi 2.900 millones de dólares a precios de 2010. [33]
Inf El ajuste de la inflación se realiza utilizando el índice de precios al consumidor para economías avanzadas publicado por el Fondo Monetario Internacional . [36] El índice se aplica uniformemente a los ingresos brutos en el gráfico publicado por Guinness World Records en 2014, comenzando con el índice de 2014. Las cifras del gráfico anterior tienen en cuenta la inflación que se produjo en 2014 y en todos los años disponibles desde entonces, hasta 2022.
GW El bruto ajustado de Lo que el viento se llevó incluye los brutos de lanzamiento original y reedición hasta 1998, ajustados desde el año base de Guinness, y el bruto de 2019 [37] ajustado desde el índice de 2020. Ha habido varias reediciones limitadas en la década de 2020, pero los ingresos brutos de estas reediciones no están representados en el bruto ajustado.
A1 El importe bruto ajustado de Avatar incluye los ingresos del lanzamiento original y las cuatro reediciones. El lanzamiento original y los ingresos brutos de la edición especial de 2010 se ajustan a partir del año base de Guinness, mientras que los ingresos brutos de 2020 y 2021 se ajustan a partir del índice de 2021 y los brutos de 2022 a partir de 2022. [38]
El total ajustado de T Guinness para Titanic solo aumentó en $102,000,000 entre las ediciones de 2012 (publicada en 2011) y 2015, un aumento del 4,2% compartido por los otros totales ajustados en el gráfico, y omitió el bruto de una reedición en 3D en 2012. [ 35] [39] Este gráfico incorpora el importe bruto de 343.550.770 dólares de la reedición y lo ajusta del índice de 2013. [40] Titanic recaudó $ 762,994 adicionales durante relanzamientos limitados en 2017 y 2020, y estos se incorporaron a los ingresos brutos de la reedición del 25 aniversario y se ajustaron del índice de 2023. [41]
ET El bruto ajustado para ET incluye los ingresos del lanzamiento original y todos los relanzamientos. La publicación original junto con las reediciones de 1985 y 2002 se ajustan a partir del año base de Guinness, mientras que los ingresos brutos de 2020 y 2022 [42] se ajustan a partir del índice de 2022.
AE Los ingresos brutos de Avengers: Endgame se ajustan del índice de 2020.
TFA El ingreso bruto de Star Wars: The Force Awakens se ajusta del índice de 2016.
Las cifras de taquilla se expresan en ingresos brutos o en alquileres de distribuidores , siendo esto último especialmente cierto en el caso de películas más antiguas. Comúnmente confundidos con los ingresos por vídeos domésticos, los alquileres del distribuidor son la participación del distribuidor en los ingresos teatrales de la película (es decir, la taquilla bruta menos la parte del exhibidor). [43] [44] Históricamente, el precio de alquiler promediaba entre el 30% y el 40% cuando los distribuidores eran propietarios de las cadenas de cines, lo que equivale a poco más de un tercio de los ingresos brutos que se pagaban al distribuidor de la película. [45] En el mercado moderno, las tarifas de alquiler pueden variar mucho, dependiendo de una serie de factores, aunque las películas de los principales estudios tienen un promedio del 43%. [43]
Los gustos del público fueron bastante eclécticos durante el siglo XX, pero surgieron varias tendencias. Durante la era del cine mudo , las películas con temas bélicos eran populares entre el público, siendo El nacimiento de una nación ( Guerra civil americana ), Los cuatro jinetes del Apocalipsis , El gran desfile y Alas (todas de la Primera Guerra Mundial ) las películas de mayor éxito en sus respectivos años de lanzamiento, y la tendencia llegó a su fin con All Quiet on the Western Front en 1930. Con la llegada del sonido en 1927, el musical , el género mejor situado para mostrar la nueva tecnología, se convirtió en el más popular. tipo de película con público, siendo los años 1928 y 1929 los primeros en películas musicales. El género continuó teniendo un fuerte desempeño en la década de 1930, pero el estallido de la Segunda Guerra Mundial hizo que las películas con temas bélicos dominaran nuevamente durante este período, comenzando con Lo que el viento se llevó (La Guerra Civil Estadounidense) en 1939 y terminando con Los mejores años de nuestra época. Vive (Segunda Guerra Mundial) en 1946. Sansón y Dalila (1949) vio el comienzo de una tendencia de dramas históricos cada vez más caros ambientados durante la Antigua Roma / épocas bíblicas a lo largo de la década de 1950 mientras el cine competía con la televisión por las audiencias, [46] con Quo Vadis , The Robe , The Ten Commandments , Ben-Hur y Spartacus se convirtieron en la película más taquillera del año durante su estreno inicial, antes de que el género comenzara a decaer después de varios fracasos de alto perfil. [47] El éxito de White Christmas y South Pacific en la década de 1950 presagió el regreso del musical en la década de 1960 con West Side Story , Mary Poppins , My Fair Lady , The Sound of Music y Funny Girl, todas entre las mejores películas de la década. . La década de 1970 vio un cambio en los gustos del público hacia películas de alto concepto , con seis películas de este tipo realizadas por George Lucas o Steven Spielberg encabezando la lista durante la década de 1980. El siglo XXI ha visto una dependencia cada vez mayor de las franquicias y adaptaciones , con un dominio de taquilla de películas basadas en propiedad intelectual preexistente en niveles récord. [48]
Las películas dirigidas por Steven Spielberg han sido la película más taquillera del año en seis ocasiones, y en tres ocasiones han sido la película más taquillera de todos los tiempos.
Steven Spielberg es el director más representado de la lista, con seis películas en su haber, ocupando el primer puesto en 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 y 1993. Cecil B. DeMille (1932, 1947, 1949, 1952 y 1956) ocupa el segundo lugar con cinco películas y William Wyler (1942, 1946, 1959 y 1968) y James Cameron (1991, 1997, 2009 y 2022) empatan en el tercer lugar con cuatro películas. DW Griffith (1915, 1916 y 1920), George Roy Hill (1966, 1969 y 1973) y los hermanos Russo (2016, 2018 y 2019) protagonizan tres películas cada uno. George Lucas dirigió dos éxitos en las listas de éxitos en 1977 y 1999, pero también desempeñó una sólida capacidad creativa como productor y escritor en 1980, 1981, 1983, 1984 y 1989. Los siguientes directores también han dirigido dos películas en la lista: Frank Lloyd , King Vidor , Frank Capra , Michael Curtiz , Leo McCarey , Alfred Hitchcock , David Lean , Stanley Kubrick , Guy Hamilton , Mike Nichols , William Friedkin , Peter Jackson , Gore . Verbinski y Michael Bay ; Mervyn LeRoy , Ken Annakin y Robert Wise están representados cada uno por un crédito individual y un crédito compartido, y John Ford codirigió dos películas. Las películas de Disney suelen ser codirigidas y algunos directores han formado parte de varios equipos ganadores: Wilfred Jackson , Hamilton Luske , Clyde Geronimi , David Hand , Ben Sharpsteen , Wolfgang Reitherman y Bill Roberts han codirigido al menos dos películas de la lista. Sólo siete directores han encabezado la lista en años consecutivos: McCarey (1944 y 1945), Nichols (1966 y 1967), Spielberg (1981 y 1982), Jackson (2002 y 2003), Verbinski (2006 y 2007) y los hermanos Russo ( 2018 y 2019).
Debido a los calendarios de estreno (especialmente en el caso de las películas estrenadas hacia finales de año) y a los diferentes patrones de estreno en todo el mundo, muchas películas pueden comercializarse en dos o más años naturales; por lo tanto, los ingresos brutos documentados aquí no se limitan únicamente al año de lanzamiento. Los ingresos brutos tampoco se limitan a las presentaciones originales en cines, ya que muchas películas más antiguas a menudo se relanzan periódicamente, por lo que las cifras representan todo el negocio que ha realizado una película desde su estreno original; Los ingresos brutos de estreno de una película se incluyen entre paréntesis después del total, si se conoce. Debido a que los datos están incompletos, no se puede saber con seguridad cuánto dinero han ganado algunas películas y cuándo lo hicieron, pero en general el gráfico registra las películas de cada año que ganaron más. En los casos en que las estimaciones entran en conflicto, se graban ambas películas, y en los casos en que una película ha pasado al primer lugar debido a su relanzamiento, también se conserva el poseedor del récord anterior.
† El fondo sombreado indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 16 de agosto de 2024 en los cines de todo el mundo .
(...) Dado que los ingresos brutos no se limitan a las funciones teatrales originales, los ingresos brutos del primer estreno de una película se incluyen entre paréntesis después del total, si se conocen.
* Canadá y EE. UU. brutos únicamente.
R Alquiler de Distribuidor.
Por determinar.
EN Ninguna fuente contemporánea proporciona cifras sobre 20.000 leguas de viaje submarino , aunque The Numbers proporciona una cifra de 8.000.000 de dólares para la taquilla bruta norteamericana. [54] Sin embargo, es posible que esta cifra se haya confundido con el ingreso bruto de la nueva versión de 1954, que también ganó $ 8.000.000 en alquileres en América del Norte. [55]
FH Algunas fuentes como The Numbers afirman que Aloma of the South Seas es la película más taquillera del año, recaudando 3 millones de dólares. [56] Sin embargo, ninguna fuente contemporánea proporciona cifras para Aloma of the South Seas , por lo que no está claro a qué se refiere la cifra de $ 3 millones. Si se tratara del alquiler bruto, eso la habría convertido no sólo en la película más taquillera del año, sino también en una de las películas más taquilleras de la era del cine mudo, y si ese fuera el caso, sería inusual tanto para International Motion como para Picture Almanac y Variety lo omitirán de sus listas.
SS No está claro si la cifra de Sunny Side Up es para América del Norte o para todo el mundo. Otras fuentes sitúan sus ganancias en 2 millones de dólares, [57] lo que puede sugerir que la cifra más alta es el alquiler mundial, dada la confusión sobre las cifras internacionales durante este período. [58]
ON La cifra de Sucedió una noche no es verdaderamente representativa de su éxito: se distribuyó como un paquete junto con más de dos docenas de otras películas de Columbia , y las ganancias totales se promediaron; el verdadero bruto habría sido mucho mayor. [59]
El total global de 418 millones de dólares de Blancanieves de S7 omite las ganancias fuera de Norteamérica desde 1987 en adelante.
GW No está del todo claro cuánto ganó Lo que el viento se llevó desde su lanzamiento inicial. Las cuentas contemporáneas a menudo lo enumeran como una ganancia de 32 millones de dólares en alquileres en América del Norte y los gráficos retrospectivos a menudo han duplicado esta afirmación; sin embargo, es probable que esta sea la cifra de alquiler a nivel mundial. Las revistas especializadas recopilaban los datos, ya sea obteniéndolos de los propios distribuidores, que estaban interesados en promocionar una película de éxito, o encuestando las salas de cine y elaborando una estimación. Los distribuidores a menudo informaban sobre el alquiler mundial, ya que una cifra más alta hacía que la película pareciera más exitosa, mientras que las estimaciones se limitaban al desempeño en América del Norte; por lo tanto, no era raro que se mezclaran alquileres en todo el mundo y en América del Norte. Tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, muchos de los mercados extranjeros no estaban disponibles para Hollywood, por lo que se convirtió en una práctica habitual informar únicamente sobre el desempeño de la taquilla norteamericana. [58] De acuerdo con este nuevo enfoque, el alquiler norteamericano de Lo que el viento se llevó se revisó a 21 millones de dólares en 1947 (11 millones de dólares menos que la cifra anterior), [60] y a partir de 1953, tras la reedición de 1947 — Variety reportaba ganancias de 26 millones de dólares. [61] Hasta 1956, MGM informó ganancias acumuladas en América del Norte de 30.015.000 dólares y ganancias en el extranjero de 18.964.000 dólares, de tres estrenos. [62] Los alquileres mundiales de 32 millones de dólares desde el estreno inicial son consistentes con las cifras revisadas y las cifras mundiales reportadas posteriormente: indican que la película ganó 21 millones de dólares en América del Norte y 11 millones de dólares en el extranjero desde el estreno inicial, y agregó otros 9 millones de dólares. en Norteamérica y 8 millones de dólares en el extranjero por reediciones posteriores hasta 1956.
MD Mom and Dad generalmente no aparece en listas de "alta recaudación" como las publicadas por Variety debido a su distribución independiente. Perteneciente esencialmente al género de explotación , se comercializó como una película educativa sobre higiene sexual en un esfuerzo por eludir las leyes de censura . Al no cumplir con el Código de Producción Cinematográfica , a Mamá y Papá se les impidió obtener distribución general y se restringió a salas independientes y autocines . Fue el mayor éxito de su tipo y permaneció en distribución continua hasta la década de 1970, cuando la pornografía dura finalmente se hizo cargo. A finales de 1947 había ganado dos millones de dólares y, en 1949, ocho millones de dólares; en 1956 había ganado 22 millones de dólares en alquileres, lo que representaba una recaudación bruta de 80 millones de dólares, y se habría colocado fácilmente entre las diez mejores películas de finales de los años cuarenta y principios de los cincuenta. Las estimaciones de sus ganancias totales ascienden a 100 millones de dólares.
La ONU Chopra-Gant estipula que la cifra dada para Unconquered es para la taquilla norteamericana, pero como era común en ese momento, la tabla confunde los ingresos brutos mundiales y norteamericanos. Otras fuentes afirman que las ganancias de Forever Amber (8 millones de dólares) y Life with Father (6,5 millones de dólares) [63] fueron en realidad ingresos brutos de alquiler a nivel mundial, por lo que es posible que esto también sea cierto para Unconquered .
CI Las cifras de Cinerama representan importes brutos. Dado que la corporación Cinerama era propietaria de los cines, no había tarifas de alquiler para las películas, lo que significa que el estudio recibió el 100% de la taquilla bruta, a diferencia del caso de la mayoría de las otras películas donde el distribuidor normalmente recibe menos de la mitad de la recaudación. Dado que en ese momento Variety clasificó las películas según su alquiler en Estados Unidos y Canadá, construyeron una cifra de alquiler hipotética para las películas de Cinerama para proporcionar una base para la comparación con otras películas en su lista: en el caso de This Is Cinerama , los 50 millones de dólares brutos mundiales se reconfiguró como un alquiler bruto de 12,5 millones de dólares estadounidenses; esto es exactamente el 25% de la cantidad reportada por Cinerama, por lo que la fórmula de Variety aparentemente redujo a la mitad el monto bruto para obtener una estimación de la participación estadounidense, y lo redujo nuevamente a la mitad para simular una tarifa de alquiler. [64] Las cinco funciones de Cinerama generaron colectivamente 120 millones de dólares en ingresos de taquilla en todo el mundo. [65]
GS Variety estimó el alquiler mundial de The Greatest Show on Earth en alrededor de 18,35 millones de dólares (con 12,8 millones de dólares procedentes de Estados Unidos [55] ) un año después de su estreno; sin embargo, Birchard cifra sus ganancias en poco más de 15 millones de dólares hasta 1962. Es probable que la cifra de Birchard sea sólo el alquiler bruto en América del Norte e incluya los ingresos de las reediciones de 1954 y 1960.
SW Los ingresos brutos de la "primera edición" de Star Wars no incluyen los ingresos de los lanzamientos de edición especial de 1997; sin embargo, la cifra sí incluye los ingresos de los relanzamientos anteriores a las ediciones especiales .
HP1 Los totales de reedición de Harry Potter y la piedra filosofal registrados por Box Office Mojo para Brasil (2020), Italia (2021), Países Bajos (2021) y Corea del Sur (2021) se han deducido del total bruto de por vida debido al doble- contando los ingresos brutos del lanzamiento original en esos países.
El nacimiento de una nación fue pionera en muchas de las técnicas utilizadas en el cine actual y se convirtió en la película de mayor éxito jamás realizada en el momento de su estreno.
Al menos once películas han ostentado el récord de "película con mayor recaudación" desde que El nacimiento de una nación asumió el primer puesto en 1915. Tanto El nacimiento de una nación como Lo que el viento se llevó estuvieron veinticinco años consecutivos cada una como las películas con mayor recaudación. más taquillera, con películas dirigidas por Steven Spielberg y James Cameron que ostentaron el récord en tres ocasiones cada uno. Spielberg se convirtió en el primer director en batir su propio récord cuando Jurassic Park superó a ET , y Cameron emuló la hazaña cuando Avatar rompió el récord establecido por Titanic . Cuando tomó el primer puesto en 2019, Vengadores: Endgame se convirtió en la primera secuela en ostentar el récord de película más taquillera y, al hacerlo, interrumpió treinta y seis años de dominio de Spielberg/Cameron antes de que Avatar recuperara el primer puesto dos años después. en 2021 tras un relanzamiento.
Algunas fuentes afirman que El Gran Desfile desplazó a El nacimiento de una nación como película más taquillera, siendo finalmente reemplazada por Blancanieves y los siete enanitos , que a su vez fue rápidamente usurpada por Lo que el viento se llevó . [66] No se conocen cifras exactas de El nacimiento de una nación , pero los registros contemporáneos sitúan sus ganancias mundiales en 5,2 millones de dólares en 1919. [67] Su lanzamiento internacional se retrasó por la Primera Guerra Mundial y no se estrenó en muchos países extranjeros. territorios hasta la década de 1920; junto con nuevas reediciones en los Estados Unidos, sus ganancias de 10 millones de dólares según lo informado por Variety en 1932 son consistentes con la cifra anterior. [68] En ese momento, Variety todavía tenía El nacimiento de una nación antes de The Big Parade ($6,400,000) en alquileres de distribuidores y, si su estimación es correcta, Blancanieves y los siete enanitos ($8,500,000) [69] no habría ganado suficiente en su primera presentación teatral para llevarse el récord; [70] aunque habría sido el 'talkie' más taquillero, [71] desplazando a The Singing Fool (5.900.000 dólares). [72] Aunque la opinión generalizada sostiene que es poco probable que El nacimiento de una nación fuera superada alguna vez por una película de la era muda, [73] el récord caería a Ben-Hur de 1925 (9.386.000 dólares) si El nacimiento de una nación recaudara significativamente menos. que su bruto estimado. [74] Además de sus ingresos brutos por alquiler a través de exhibición pública, The Birth of a Nation participó en una gran cantidad de compromisos privados, de clubes y organizacionales para los cuales no hay cifras disponibles. [75] Fue muy popular entre el Ku Klux Klan , que lo utilizó para impulsar el reclutamiento, [76] y en un momento Variety estimó que sus ganancias totales rondaban los 50 millones de dólares. [77] A pesar de retractarse posteriormente de la reclamación, la suma ha sido ampliamente informada aunque nunca ha sido fundamentada. [67] Si bien se acepta generalmente que Lo que el viento se llevó se hizo con el récord de película más taquillera en su estreno inicial (lo cual es cierto en términos de exhibición pública), es probable que no supere a El nacimiento de una nación en total. ingresos hasta una fecha mucho posterior, y todavía se informa como el que más gana hasta la década de 1960. [75] Lo que el viento se llevóEs posible que haya sido superada brevemente por Los Diez Mandamientos (1956), que cerró a finales de 1960 con alquileres mundiales de 58 a 60 millones de dólares [78] [79], en comparación con los 59 millones de dólares de Lo que el viento se llevó ; [80] Si reclamó el primer puesto, su permanencia allí duró poco, ya que Lo que el viento se llevó se relanzó al año siguiente y aumentó sus ganancias a 67 millones de dólares. Dependiendo de cuán precisas sean las estimaciones, la nueva versión de Ben-Hur de 1959 también pudo haber capturado el récord de Lo que el viento se llevó : a finales de 1961 había ganado 47 millones de dólares en todo el mundo, [81] y en 1963 estaba detrás de Lo que el viento se llevó. With the Wind por sólo 2 millones de dólares con ingresos internacionales de 65 millones de dólares, [82] ganando finalmente 66 millones de dólares desde su lanzamiento inicial. [83]
Se dice que la película pornográfica de 1972 Garganta Profunda recaudó hasta 600 millones de dólares, una cifra que puede haber sido inflada por gánsteres en planes de lavado de dinero.
Otra película que supuestamente fue la más taquillera es la película pornográfica de 1972 Garganta profunda . En 1984, Linda Lovelace testificó ante un Subcomité Judicial del Senado de los Estados Unidos sobre justicia juvenil que la película había recaudado 600 millones de dólares; [84] esta cifra ha sido objeto de mucha especulación, ya que si es exacta entonces la película habría ganado más dinero que Star Wars , y habría terminado la década de 1970 como la película más taquillera. El principal argumento en contra de esta cifra es que simplemente no tuvo una liberación lo suficientemente amplia como para sostener el tipo de sumas que se necesitarían para finalmente recaudar esta cantidad. [85] No se conocen cifras exactas, pero el testimonio en un juicio federal en 1976, aproximadamente cuatro años después del estreno de la película, mostró que la película había recaudado más de 25 millones de dólares. [86] Roger Ebert ha razonado que posiblemente ganó hasta 600 millones de dólares en papel, ya que los mafiosos eran dueños de la mayoría de las salas de cine para adultos durante este período y blanqueaban ingresos de las drogas y la prostitución a través de ellas, por lo que probablemente infló los ingresos de taquilla. para la película. [87]
El nacimiento de una nación , Lo que el viento se llevó , El padrino , Tiburón , Star Wars , ET y Avatar aumentaron sus ingresos récord con reediciones. Los ingresos brutos de sus presentaciones teatrales originales se incluyen aquí junto con los totales de las reediciones hasta el punto en que perdieron el récord; por tanto, el total de El nacimiento de una nación incluye los ingresos de sus reediciones hasta 1940; el total de Star Wars incluye los ingresos de las reediciones de finales de los 70 y principios de los 80, pero no de la Edición Especial de 1997; el total de ET incorpora los ingresos brutos de la reedición de 1985, pero no de 2002. El total de la primera aparición de Avatar en la lista incluye los ingresos de la Edición Especial de 2010, que representa todas sus ganancias hasta el momento en que renunció al récord. mientras que su segunda aparición también incorpora los ingresos de un relanzamiento de 2020 en la región de Asia y el Pacífico , así como del relanzamiento de 2021 en China, que le ayudó a recuperar el récord. Lo que el viento se llevó también se representa dos veces en el gráfico: la entrada de 1940 incluye las ganancias de su lanzamiento escalonado de 1939 a 1942 ( roadshow / lanzamiento general / segunda edición ) [88] junto con todos sus ingresos hasta la reedición de 1961. antes de perder el disco ante The Sound of Music en 1966; su entrada de 1971, después de que recuperara el disco, incluye los ingresos de las reediciones de 1967 y 1971, pero omitiendo lanzamientos posteriores. El Padrino se relanzó en 1973 después de su éxito en la 45ª edición de los Premios de la Academia , y Tiburón se estrenó nuevamente en 1976, y sus ingresos brutos aquí probablemente incluyan las ganancias de esos lanzamientos. The Sound of Music , The Godfather , Tiburón , Jurassic Park y Titanic han aumentado sus ganancias con nuevos lanzamientos, pero no están incluidos en los totales aquí porque ya habían concedido el disco antes de ser reeditado.
R Alquiler de Distribuidor.
‡ Incluye ingresos por reediciones. Si una película aumentó su recaudación mediante relanzamientos mientras mantenía el récord, el año en el que registró su mayor recaudación también se indica en cursiva.
Franquicias y series de películas más taquilleras
Antes de 2000, sólo siete series de películas habían recaudado más de mil millones de dólares en taquilla: James Bond , [100] Star Wars , [101] Indiana Jones , [102] Rocky , [103] [104] [105] Batman , [ 106] Parque Jurásico , [107] y Star Trek . [108] Desde principios de siglo, ese número ha aumentado a más de noventa. [109] Esto se debe en parte a la inflación y al crecimiento del mercado, pero también a la adopción por parte de Hollywood del modelo de franquicia : películas que tienen un reconocimiento de marca incorporado, como estar basadas en una fuente literaria conocida o en un personaje establecido. La metodología se basa en el concepto de que las películas asociadas con cosas con las que el público ya está familiarizado pueden comercializarse de forma más eficaz y, como tales, se conocen como películas "pre-vendidas" dentro de la industria. [110]
Por lo general, una franquicia se define como al menos dos obras derivadas de una propiedad intelectual común . Tradicionalmente, la obra tiene una relación tautológica con la propiedad, pero esto no es un requisito previo. Un elemento básico perdurable del modelo de franquicia es el concepto de crossover , que puede definirse como "una historia en la que se encuentran personajes o conceptos de dos o más textos discretos o series de textos". [111] Una consecuencia de un cruce es que una propiedad intelectual puede ser utilizada por más de una franquicia. Por ejemplo, Batman v Superman: Dawn of Justice pertenece no solo a las franquicias de Batman y Superman , sino también al Universo Extendido de DC , que es un universo compartido . Un universo compartido es un tipo particular de cruce en el que varios personajes de una amplia gama de obras de ficción terminan compartiendo un mundo ficticio. [112] El universo compartido de mayor éxito en el medio cinematográfico es Marvel Cinematic Universe , un cruce entre múltiples propiedades de superhéroes propiedad de Marvel Comics . Marvel Cinematic Universe es también la franquicia más taquillera, acumulando más de 30 mil millones de dólares en taquilla.
Las películas de Spider-Man son las series más taquilleras basadas en una sola propiedad, ganando más de 10.600 millones de dólares en taquilla (aunque las películas de Eon James Bond han ganado más de 19.000 millones de dólares en total cuando se ajustan a los precios actuales). [a] El Universo Cinematográfico de Marvel ha tenido la mayor cantidad de películas recaudadas por más de mil millones de dólares, con once. Las cuatro películas de Los Vengadores , las dos de Frozen y las dos de Avatar son las únicas franquicias en las que cada entrega ha recaudado más de mil millones de dólares, aunque las series Jurassic Park , Black Panther y Inside Out han promediado más de mil millones de dólares por película.
†El sombreado del fondo indica que al menos una película de la serie se proyectará en la semana que comienza el 16 de agosto de 2024 en los cines de todo el mundo .
S Universos compartidos para los cuales algunas propiedades también tienen sus propias entradas.
^ Antes del lanzamiento de Spectre en 2015, la serie de James Bond había recaudado aproximadamente 17,7 mil millones de dólares a precios de 2015; [113] después de tener en cuenta las ganancias de más de 1.600 millones de dólares de Spectre y No Time to Die , la serie ha ganado al menos 19.300 millones de dólares ajustados a la inflación.
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¿Qué precio tiene la gloria? : pag. 112 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "Lo que Price Glory se llevó el premio gordo con un enorme alquiler mundial de 2.429.000 dólares, la cifra más alta en la historia de la empresa. Dado que también fue la producción más cara del año con 817.000 dólares, el beneficio siguió siendo de unos saludables 796.000 dólares..."
Cabalgata : pág. 170 Archivado el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine . "El costo real de Cavalcade fue de 1.116.000 dólares y definitivamente no tenía garantizado el éxito. De hecho, si sus ingresos brutos en el extranjero hubieran seguido el habitual 40 por ciento de los ingresos nacionales, la película habría perdido dinero. En un cambio, los ingresos brutos en el extranjero fueron casi duplicar la recaudación nacional de 1.000.000 de dólares para alcanzar un total de alquileres mundiales de 3.000.000 de dólares y la mayor ganancia de Fox del año de 664.000 dólares".
Feria estatal : pág. 170 . " La Feria Estatal resultó ser un éxito sustancial con la ayuda de Janet Gaynor, que impulsó a Will Rogers de nuevo al nivel de estrella generadora de dinero. Sus compromisos de prestigio ayudaron a recaudar un total de $ 1,208,000 en alquileres nacionales. Sorprendentemente, en países extranjeros que no están familiarizados con En las ferias estatales, aún así ganó unos respetables 429.000 dólares. Con el total de alquileres, la película terminó mostrando una ganancia de 398.000 dólares.
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Gran Hotel : Costo de producción en miles de dólares: 700; Costo de distribución en miles de dólares: 947; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 1.235; Miles de dólares de taquilla extranjera: 1.359; Total de taquilla en miles de dólares: 2.594; Beneficio en miles de dólares: 947.
La viuda alegre : Costo de producción en miles de dólares: 1.605; Costo de distribución en miles de dólares: 1,116; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 861; Miles de dólares de taquilla extranjera: 1.747; Total de taquilla en miles de dólares: 2.608; Beneficio en miles de dólares: -113.
Viva Villa : Costo de producción en miles de dólares: 1,022; Costo de distribución en miles de dólares: 766; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 941; Miles de dólares de taquilla extranjera: 934; Total de taquilla en miles de dólares: 1.875; Beneficio en miles de dólares: 87.
Motín en la recompensa : Costo de producción en miles de dólares: 1,905; Costo de distribución en miles de dólares: 1,646; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 2250; Miles de dólares de taquilla extranjera: 2.210; Total de taquilla en miles de dólares: 4.460; Beneficio en miles de dólares: 909.
San Francisco : Costo de producción en miles de dólares: 1300; Costo de distribución en miles de dólares: 1,736; Miles de dólares de taquilla en Estados Unidos: 2.868; Miles de dólares de taquilla extranjera: 2.405; Total de taquilla en miles de dólares: 5.273; Beneficio en miles de dólares: 2237.
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La viuda alegre : pág. 361 Costo: $1,605,000. Ingresos: nacionales $861,000; extranjeros $1.747.000; total $2,608,000. Pérdida: $113,000.
San Francisco : pág. 364 Costo: $1.300.000. Ingresos: nacionales $2,868,000; extranjeros $2.405.000; total $5,273,000. Ganancia: $2.237.000. [Las reediciones en 1938–39 y 1948–49 generaron ganancias de 124.000 dólares y 647.000 dólares respectivamente.]
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El puente sobre el río Kwai : la película de guerra angloamericana de Columbia El puente sobre el río Kwai (1957) se inauguró como gira en ciudades seleccionadas de Estados Unidos (incluidas Nueva York, Chicago, Boston y Los Ángeles) y en Londres. Su producción costó sólo 2.840.000 dólares y recaudó 30,6 millones de dólares en todo el mundo en su primer lanzamiento.
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Spartacus : "En el caso de Spartacus , las ganancias en el extranjero hasta 1969 ascendieron a 12.462.044 dólares, mientras que los alquileres en Estados Unidos y Canadá (incluso incluyendo una venta de televisión de un millón de dólares) fueron sólo de 10.643.181 dólares. Pero la película no logró mostrar una ganancia sobre los costos de producción de 10.284.014 dólares porque de los cargos y gastos de distribución que ascienden a $15,308,083 adicionales."
La Biblia : " La Biblia: en el principio... (1966) fue financiada por el productor italiano Dino De Laurentiis con inversores privados y bancos suizos. Luego vendió los derechos de distribución fuera de Italia conjuntamente a Fox y Seven Arts por 15 millones de dólares (70 de los cuales provino de Fox), recuperando así la mayor parte de su inversión de 18 millones de dólares. Aunque The Bible devolvió un respetable alquiler mundial de 25,3 millones de dólares, Fox todavía se quedó con una pérdida neta de poco más de 1,5 millones de dólares. sido estrenada por cualquier estudio importante de Hollywood durante casi veinte años."
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West Side Story : "Alquileres nacionales: $16,2; alquileres en el extranjero: $15,6; costo de producción: $7,0 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
El día más largo : "Alquileres nacionales: $13,9; alquileres en el extranjero: $19,3; costo de producción: $8,6 (publicación inicial: $ sin ajustar en millones de $)".
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Lawrence de Arabia : Columbia estrenó Lawrence de Arabia (1962), de 13,8 millones de dólares, filmada en Super Panavision 70, exclusivamente en formato físico, pero abrió Barrabás (1962), El cardenal (1963) y la adaptación de Joseph Conrad de 12 millones de dólares. Lord Jim (1965) como presentaciones itinerantes de 70 mm sólo en territorios seleccionados".
The Longest Day : "La producción independiente más ambiciosa de Darryl fue The Longest Day (1962), una reconstrucción de tres horas del Día D filmada en CinemaScope en blanco y negro con un costo de 8 millones de dólares. Recaudó más de 30 millones de dólares en todo el mundo como roadshow seguido de lanzamiento general, ayudando así al estudio a recuperar la estabilidad durante su período de reorganización".
Cleopatra : "Con las entradas más vendidas en un máximo histórico de 5,50 dólares, Cleopatra había acumulado hasta 20 millones de dólares en garantías de los exhibidores incluso antes de su estreno. Fox afirmó que la película había costado un total de 44 millones de dólares, de los cuales 31.115.000 representaban el costo negativo directo y el resto gastos de distribución, impresión y publicidad (estas cifras excluyeron los más de 5 millones de dólares gastados en el fallido rodaje británico de la producción en 1960-61, antes de su traslado a Italia). En 1966, los alquileres en todo el mundo habían alcanzado los 38.042.000 dólares, incluidos. 23,5 millones de dólares de Estados Unidos."
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Desde Rusia con amor : "Taquilla mundial: 78,9; coste de producción: 2,0 (en millones de dólares)"
Goldfinger : "Taquilla mundial: 124,9; coste de producción: 3,0 (en millones de dólares)"
Los diamantes son para siempre : "Taquilla mundial: 116; Costo de producción: 7,2 (en millones de dólares)"
Moonraker : "Taquilla mundial: 210,3; coste de producción: 34,0 (en millones de dólares)"
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Desde Rusia con amor : "El estreno americano de Desde Rusia con amor volvió a producirse unos seis meses después de su exhibición en Gran Bretaña. Los alquileres norteamericanos de 9,9 millones de dólares supusieron una mejora con respecto a su predecesor, ayudado por un lanzamiento ligeramente más amplio, aunque Todavía eran solo la mitad de los 19,5 millones de dólares de alquileres en el extranjero... (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
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