La lista de sencillos del Reino Unido (actualmente titulada Official Singles Chart , con la sección superior más comúnmente conocida como Official UK Top 40) [1] es compilada por la Official Charts Company (OCC), en nombre de la industria discográfica británica, y enumera los sencillos más vendidos en el Reino Unido , según las ventas físicas, las descargas pagas y la transmisión . La Official Chart, transmitida por BBC Radio 1 y anteriormente MTV (Official UK Top 40), es la medida oficial reconocida por la industria musical del Reino Unido de la popularidad de sencillos y álbumes porque es el panel de investigación más completo de su tipo, que hoy encuesta a más de 15.000 minoristas y servicios digitales diariamente, capturando el 99,9% de todos los sencillos consumidos en Gran Bretaña durante la semana y más del 98% de los álbumes. [2] Para ser elegible para la lista, la OCC define actualmente un sencillo como un "paquete sencillo" que no tiene más de cuatro pistas y no dura más de 25 minutos o una pista de audio digital que no dura más de 15 minutos con un precio de venta mínimo de 40 peniques. [3] Las reglas han cambiado muchas veces a medida que la tecnología se ha desarrollado, y las descargas digitales se incorporaron en 2005 y el streaming en julio de 2014. [4]
El sitio web de la OCC contiene la lista Top 100. [5] Algunos medios de comunicación sólo incluyen el Top 40 (como la BBC, con su programa de Radio 1 siguiendo el ejemplo del American Top 40 de Casey Kasem en la década de 1970) o el Top 75 (como la revista Music Week , con todos los discos del Top 75 descritos como "éxitos") de esta lista. La semana de la lista va desde las 00:01 del viernes hasta la medianoche del jueves. [6]
La lista Top 40 se emite por primera vez los viernes por BBC Radio 1 como The Official Chart de 16:00 a 17:45, antes de que se publique el Top 100 oficial completo de la lista oficial de sencillos en el sitio web de la Official Charts Company. [7] [ verificación fallida ] Un programa de listas rival, The Official Big Top 40 , se transmite los domingos de 16:00 a 19:00 en las estaciones Capital y Heart en todo el Reino Unido. The Official Big Top 40 se basa solo en datos de Apple (transmisiones de Apple Music y descargas de iTunes) más la difusión de radio comercial en la red de radio global .
La lista de singles del Reino Unido comenzó a compilarse en 1952. Según las estadísticas de la Official Charts Company, al 1 de julio de 2012, 1200 sencillos habían encabezado la lista oficial de singles. [8] El número preciso de los que encabezaron la lista es discutible debido a la profusión de listas que compitieron entre los años 1950 y 1980, pero la lista que se utiliza habitualmente es la aprobada por el Libro Guinness de los singles de éxito británicos y posteriormente adoptada por la Official Charts Company. La empresa considera un período seleccionado de la lista New Musical Express (solo de 1952 a 1960) y la lista Record Retailer de 1960 a 1969 como predecesoras del período hasta el 11 de febrero de 1969, donde coexistieron múltiples listas que compitieron (ninguna oficial). Por ejemplo, la BBC compiló su propia lista basada en un promedio de los periódicos musicales de la época; Muchas canciones anunciadas como número uno en BBC Radio y Top of the Pops antes de 1969 no figuran como líderes de las listas según los criterios heredados de Charts Company.
El primer número uno en la lista de sencillos del Reino Unido fue " Here in My Heart " de Al Martino durante la semana que finalizó el 14 de noviembre de 1952. Hasta la semana que finalizó el 19 de septiembre de 2024, la lista de sencillos del Reino Unido ha tenido 1431 éxitos número uno diferentes. El sencillo número uno actual es " Taste " de Sabrina Carpenter . [9]
Antes de la compilación de las ventas de discos, el mercado musical medía la popularidad de una canción por las ventas de partituras . La idea de compilar una tabla basada en las ventas se originó en los Estados Unidos, donde el periódico musical Billboard compiló la primera tabla que incorporaba cifras de ventas el 20 de julio de 1940. Las listas de discos en el Reino Unido comenzaron en 1952, cuando Percy Dickins del New Musical Express ( NME ) reunió un grupo de 52 tiendas dispuestas a informar las cifras de ventas. [10] [11] Para la primera tabla británica, Dickins telefoneó a aproximadamente 20 tiendas, pidiendo una lista de las 10 canciones más vendidas. Estos resultados luego se agregaron en una tabla Top 12 [nb 1] publicada en NME el 14 de noviembre de 1952, con " Here in My Heart " de Al Martino en la posición número uno. [10] [11] La tabla se convirtió en una característica exitosa de la publicación periódica; El 1 de octubre de 1954 se expandió a un formato Top 20, y publicaciones rivales comenzaron a compilar sus propias listas en 1955. [14] Record Mirror compiló su propia lista Top 10 para el 22 de enero de 1955; se basó en devoluciones postales de tiendas de discos (que fueron financiadas por el periódico). La lista de NME se basó en una encuesta telefónica. [15] Ambas listas se expandieron en tamaño, con Mirror convirtiéndose en un Top 20 en octubre de 1955 y NME convirtiéndose en un Top 30 en abril de 1956. [14] [16] Otra publicación rival, Melody Maker , comenzó a compilar su propia lista; telefoneó a 19 tiendas para producir un Top 20 para el 7 de abril de 1956. También fue la primera lista en incluir a Irlanda del Norte en su muestra. [ 11] Record Mirror comenzó a ejecutar una lista de álbumes Top 5 en julio de 1956; desde noviembre de 1958 en adelante, Melody Maker imprimió los álbumes Top 10. [17] [14]
En marzo de 1960, Record Retailer comenzó a compilar una lista de EP y tuvo una lista de sencillos Top 50. [17] Aunque NME tuvo la mayor circulación de listas en la década de 1960 y fue ampliamente seguida, [11] [18] en marzo de 1962, Record Mirror dejó de compilar su propia lista y publicó la de Record Retailer en su lugar. [11] Retailer comenzó a realizar auditorías independientes en enero de 1963, y ahora es utilizado por el UK Singles Chart como fuente para los números uno a partir de la semana que finalizó el 12 de marzo de 1960 en adelante. [14] [17] La elección de Record Retailer como fuente ha sido criticada; [19] [11] sin embargo, la tabla fue única al enumerar cerca de 50 posiciones para toda la década. [19] Con listas disponibles de qué tiendas de discos fueron muestreadas para compilar las listas, algunas tiendas fueron sometidas a " publicidad ", pero, como Record Retailer fue menos seguida que algunas listas, fue objeto de menos publicidad. Además, Retailer fue creado por tiendas de discos independientes y no tenía financiación ni afiliación con compañías discográficas. Sin embargo, tenía un tamaño de muestra significativamente más pequeño que algunas listas rivales [11] y todos los EP fueron eliminados de las listas entre marzo de 1960 y diciembre de 1967 (los datos de la lista de EP de los años 60, ahora "oficial", se pueden encontrar en The Virgin Book of British Hit Singles ). [20] [21]
El 12 de agosto de 1961, Helen Shapiro [22] , de 14 años, se convirtió en la solista femenina más joven en encabezar la lista con su sencillo "You Don't Know" y, a partir del 14 de enero de 2022, una de las nueve solistas femeninas en encabezar la lista antes de cumplir 18 años (aunque ninguno de estos nueve actos escribió su éxito número uno en solitario, y ese honor recayó en Kate Bush [23], de 19 años , con "Wuthering Heights" en 1978). [24]
En 1963, la banda de Merseybeat [25] [26] [27] Gerry And The Pacemakers [28] se convertiría en el primer grupo en conseguir que sus tres primeros éxitos llegaran al número uno, un logro que no se igualó hasta veinte años después. [29] [30]
Antes de febrero de 1969, cuando se estableció el gráfico del British Market Research Bureau (BMRB), no había un gráfico oficial ni una fuente universalmente aceptada. [11] [18] [19] Los lectores seguían los gráficos en varias publicaciones periódicas y, durante este tiempo, la BBC utilizó resultados agregados de gráficos de NME , Melody Maker , Disc y (más tarde) Record Mirror para compilar el gráfico Pick of the Pops . [15] La Official Charts Company y sus diversos libros Hit Singles (ya sea publicados por Guinness/HiT Entertainment o Virgin), utilizan como fuentes para el período no oficial, el NME antes del 10 de marzo de 1960 y Record Retailer hasta 1969. [14] Sin embargo, hasta 1969, el gráfico de Record Retailer fue visto principalmente por personas que trabajaban en la industria. La lista de mayor circulación fue la de NME, utilizada por el programa Top 20 del domingo por la noche de Radio Luxembourg , así como por Thank Your Lucky Stars de ABC TV , que tuvo una audiencia de hasta seis millones en ITV .
Antes de 1969 no existía una lista oficial de sencillos. [11] [18] [19] Record Retailer y la BBC encargaron a la British Market Research Bureau (BMRB) que compilara las listas, a partir del 15 de febrero de 1969. [11] [14] La BMRB compiló su primera lista a partir de las devoluciones por correo de los registros de ventas de 250 tiendas de discos. [14] El muestreo costó aproximadamente £ 52.000; las tiendas se eligieron al azar de un grupo de aproximadamente 6.000 y presentaron las cifras de las ventas realizadas hasta el cierre del comercio el sábado. Los diarios de ventas se tradujeron a tarjetas perforadas para que una computadora pudiera interpretar los datos. Luego, una computadora compiló la lista el lunes y la BBC fue informada del Top 50 el martes a tiempo para que se anunciara en el programa de la tarde de Johnnie Walker . Las listas también se publicaron en Record Retailer (rebautizada como Record & Tape Retailer en 1971 y Music Week en 1972) [31] y Record Mirror . [11] Sin embargo, la BMRB a menudo tuvo dificultades para que la muestra completa de cifras de ventas le fuera devuelta por correo. La huelga postal de 1971 significó que los datos debían recopilarse por teléfono (y que la lista se redujo a un Top 40 durante este período), [32] pero esto se consideró inadecuado para una lista nacional; en 1973, la BMRB estaba utilizando mensajeros en motocicleta para recopilar las cifras de ventas. [11] En marzo de 1978, dos publicaciones de la industria discográfica, Radio & Record News y Record Business, comenzaron a publicar listas de los 100 mejores sencillos, por lo que, en respuesta, en mayo de 1978, la lista de sencillos de BMRB se amplió de un Top 50 a un Top 75, al tiempo que se abolía el sistema por el que algunos discos en declive se excluían de la sección 41-50, así como la lista adicional de 10 "Breakers". A principios de ese año, el Daily Mirror y el programa de televisión Nationwide de la BBC investigaron la publicidad exagerada de las listas, en la que los representantes de las compañías discográficas supuestamente compraban discos en tiendas de devolución de listas. Un documental de World in Action de 1980 también reveló la corrupción dentro de la industria; a los distribuidores de devoluciones de listas de las tiendas se les ofrecían con frecuencia sobornos para falsificar los registros de ventas. [33]
De 1983 a 1990, la lista fue financiada por la Industria Fonográfica Británica (50 por ciento), Music Week (38 por ciento) y la BBC (12 por ciento). [34] El 4 de enero de 1983, la compilación de la lista fue asumida por la Organización Gallup , que amplió la lista pública/ Music Week a un Top 100 (con un "Next 25" además del Top 75), [nb 2] con el Top 200 completo [36] estando disponible para las personas dentro de la industria. Gallup también comenzó la introducción de compiladores computarizados, automatizando el proceso de recopilación de datos. [11] [14] Más tarde en el año, las reglas sobre el tipo de obsequios gratuitos que podían venir con los sencillos se endurecieron, ya que los compiladores de la lista llegaron a la conclusión de que muchos consumidores compraban ciertos lanzamientos por las camisetas que venían con ellos y no por el disco en sí (las pegatinas también fueron prohibidas). Sin embargo, bandas como Frankie Goes to Hollywood aún pudieron lanzar sus sencillos en una amplia gama de formatos, incluidos discos de imágenes y varios remixes, y ZTT Records lanzó " Two Tribes " en ocho formatos en 1984. [37] [38] [39]
En junio de 1987, [36] los singles en pack doble fueron prohibidos como formato y los singles de cuatro pistas debían ser lanzados como un solo EP de vinilo de 7 pulgadas y todos los singles debían tener una duración inferior a 20 minutos, ya que los lanzamientos de más de 20 minutos se clasificarían como un álbum (y la mayoría de los EP más largos entrarían en la categoría de álbumes de bajo presupuesto). En julio de 1987, Gallup firmó un nuevo acuerdo con la BPI, aumentando el tamaño de la muestra a aproximadamente 500 tiendas e introduciendo escáneres de códigos de barras para leer los datos. [40] La tabla se basó completamente en las ventas de discos sencillos de vinilo de los puntos de venta y se anunció los martes hasta octubre de 1987, cuando el Top 40 se reveló cada domingo (debido al nuevo proceso automatizado). [41]
En la década de 1980 también se introdujo el sencillo en casete (o "cassingle") junto con los formatos de disco de 7 y 12 pulgadas ; en 1987, las principales discográficas desarrollaron un formato común para el sencillo en disco compacto, que se permitió que contara como formato de lista a partir de diciembre de 1987. [42] En mayo de 1989, las regulaciones de las listas impidieron que la canción de Kylie Minogue " Hand on Your Heart " entrara en el número uno porque las ventas de sencillos en casete no estaban incluidas (se vendían a £ 1,99, más barato de lo permitido en ese momento). Después de esto, la BPI redujo el precio mínimo de los sencillos en casete para influir en las cifras de ventas. [43] En septiembre de 1989, WH Smith comenzó a enviar datos de ventas a Gallup directamente a través de terminales de punto de venta electrónico (EPoS) . [40]
En enero de 1990, la BPI notificó a Gallup, BBC y Music Week ; el 30 de junio de 1990, rescindió su contrato con ellos porque "ya no podía afrontar el coste de 600.000 libras al año". [44] [45] A partir del 1 de julio de 1990, la Chart Information Network (CIN) fue formada por Spotlight Publications [nb 3] (editor de Music Week ), en cooperación con la BBC y la Asociación Británica de Comerciantes de Discos (BARD) -que representaba a los minoristas, incluidos WH Smith, Woolworths , HMV y Virgin- que acordaron suministrar exclusivamente datos de ventas a la CIN. [40] [47] Un Comité de Supervisión de Listas (CSC) representaba a la BBC, CIN y los minoristas. La BPI se mostró reacia a unirse y "consideró la opción de lanzar una lista rival" [45] pero en septiembre se llegó a un acuerdo y se unió al CSC. [48] Para este período, el gráfico fue elaborado por Gallup y propiedad de CIN y Music Week (quienes luego lo venderían a la BBC y BPI), con alrededor de 900 tiendas proporcionando los datos desde máquinas de puntos de venta (aunque los datos se redujeron a una muestra de 250 tiendas para proporcionar una coherencia con los gráficos de principios de los años 1980). [49]
En enero de 1991, el CIN se convirtió en una empresa conjunta entre Link House Magazines (anteriormente Spotlight Publications, más tarde Miller Freeman, Inc. ) [50] y el BPI; compartieron los ingresos y los costos (según se informa, entre £750.000 y £1 millón). [40] [49] [51] Durante este tiempo, otros minoristas (como Woolworths y John Menzies ) comenzaron a enviar datos utilizando terminales EPoS. [40] A fines de 1991, la muestra consistía en 500 tiendas que escaneaban códigos de barras de todas las ventas registradas en una computadora Epson PX-4 , y otras 650 tiendas que proporcionaban datos de ventas a través de sus propias cajas registradoras EPoS . Se debía llamar por teléfono a estas computadoras seis veces por semana, proporcionando los datos a Gallup. [52] En junio de 1991, el BPI redujo el número de formatos elegibles de cinco a cuatro. [53]
En noviembre de 1990, la sección "Next 25" de la lista de sencillos del Reino Unido (posiciones 76-100, con reglas especiales) dejó de imprimirse en la revista especializada Music Week , que decidió centrarse en los discos de las listas descritos como éxitos. [ cita requerida ] En abril de 1991, Record Mirror dejó de publicarse, junto con "Next 25". [31] [54] [55] En este punto, Gallup estaba compilando una lista de los 200 mejores sencillos y una lista de los 150 mejores álbumes para los expertos de la industria, y se podía acceder a los datos suscribiéndose al boletín derivado de Music Week , Charts Plus . (Nota: a junio de 2024, el sitio web de Official Charts Company todavía carece de gran parte de los datos sobre los discos en las posiciones 76 a 100 desde el 13 de abril de 1991 hasta el 5 de febrero de 1994). [56] [57]
El crecimiento de la cultura de la música de baile a finales de los años 1980 había dado lugar a discos con muchos remixes, aunque como un sencillo solo duraba oficialmente 20 minutos, esto significaba que muchos de los maxi-singles de estilo europeo no podían incluirse. Por lo tanto, en junio de 1991, [58] las reglas se modificaron para incluir maxi-singles con versiones/remixes de una canción que duraban 40 minutos, lanzamientos estándar de cuatro pistas/cuatro canciones que obtenían cinco minutos adicionales de tiempo de reproducción y ahora cuatro formatos que contribuían a la posición en las listas. Debido a esta regla, el dúo ambiental The Orb pudo tener un éxito Top Ten con "Blue Room" , una canción que duraba tres segundos menos que los 40 minutos. [ cita requerida ]
En febrero de 1993, el contrato de investigación para el gráfico se sacó a licitación , y se ofreció un nuevo contrato de cuatro años a partir del 1 de febrero de 1994. Se contactó a Millward Brown, Research International y Nielsen Market Research , y se invitó a Gallup a volver a presentar una solicitud. [59] En mayo de 1993, se anunció que Millward Brown había sido aceptado como el próximo compilador de gráficos, firmando un contrato de £1 millón al año. [40] Virgin instaló terminales EPoS de JDA en septiembre de 1993 y comenzó a proporcionar datos de ventas a Gallup. [60]
El 1 de febrero de 1994, Millward Brown se hizo cargo de la compilación de los gráficos, aumentando el tamaño de la muestra; [14] [61] a finales de mes, cada tienda muestreada utilizaba un escáner de código de barras que se conectaba a través de un terminal Epson con un módem a una computadora central (llamada "Eric"), que registraba datos de más de 2.500 tiendas. [61] Gallup intentó bloquear el nuevo gráfico de Millward Brown quejándose ante la Oficina de Comercio Justo sobre la cláusula contractual en la que los minoristas de BARD suministraban exclusivamente datos de ventas a CIN, pero la orden provisional fue rechazada. [62] En junio de 1995, el caso fue desestimado, después de que se eliminara la cláusula que permitía a los minoristas de BARD suministrar información de ventas a otros compiladores de gráficos; debido a que CIN conservaba los derechos de autor, otros compiladores no podían usar (o vender) la información. [63]
El 2 de abril de 1995, el número de formatos elegibles se redujo de cuatro a tres. [53] La decisión se tomó después de nueve meses de negociaciones con BARD, que objetó que afectaría negativamente a la industria de los discos de vinilo. [64] Aunque a las discográficas no se les prohibió lanzar sencillos en más de tres formatos, se les exigió que identificaran los tres formatos elegibles. [53] Esto resultó en una reducción en el número de sencillos lanzados en formato de 7 pulgadas ; los tres formatos más comunes eran el sencillo de 12 pulgadas , el casete y el CD , o una versión en casete y dos en CD. [65] La decisión resultó en que el sencillo de Oasis " Some Might Say " apareciera dos veces en una semana: en el número 1 con ventas de los tres formatos elegibles y en el número 71 con ventas en un cuarto formato (12 pulgadas). [66]
Posteriormente, CIN buscó desarrollar nuevas oportunidades de marketing y acuerdos de patrocinio; estos incluyeron servicios de fax y teléfono de tarifa premium y los boletines de listas Charts Plus (publicado de mayo de 1991 a noviembre de 1994) y Hit Music (publicado de septiembre de 1992 a mayo de 2001). A partir de mayo de 1991, Charts Plus presentó listas de sencillos con posiciones 76-200 (más posiciones de álbumes de artistas 76-150, recopilaciones Top 50 y varias listas de género y formato). En septiembre de 1992, se creó un segundo boletín: Hit Music , una publicación hermana de Music Week que presenta (entre otras listas) los sencillos Top 75 y un revivido "Next 25". En noviembre de 1994, Charts Plus dejó de publicarse; Hit Music expandió su cobertura de listas a un Top 200 Singles sin comprimir (sin reglas especiales), Top 150 Artists Albums y Top 50 Compilations. En noviembre de 1996, la lista de álbumes de artistas se extendió al Top 200. Hit Music dejó de publicarse en mayo de 2001 con el número 439. [67]
En febrero de 1997, CIN y BARD acordaron un nuevo contrato de 18 meses para las listas. [68] En 1998, la CSC acordó nuevas reglas que reducían el número de pistas de un sencillo de cuatro a tres, el tiempo de reproducción de 25 minutos a 20 y el precio mínimo para el distribuidor de un sencillo en CD a 1,79 libras esterlinas. [69] Esto afectó particularmente a la industria de la música de baile, que anteriormente había lanzado CD llenos de remezclas, y algunos sellos tuvieron que editar o desvanecer las remezclas antes de tiempo para poder incluirlas en un sencillo en CD. El 1 de julio de 1998, BARD y BPI asumieron la gestión de la lista de CIN (una empresa de Miller Freeman y BPI) con la nueva empresa Music Industry Chart Services (Mics); [70] sin embargo, en agosto decidieron volver a recopilar las listas bajo el nombre de CIN. [71]
A finales de los años 1990, la lista de sencillos se volvió más "cargada al frente", con muchos lanzamientos alcanzando su punto máximo en las primeras dos semanas en la lista. Esto ayudó al grupo de chicas irlandesas B*Witched a convertirse en la primera banda pop en debutar en la cima con cada uno de sus primeros cuatro lanzamientos (con los sencillos del grupo en el número uno en el período entre junio de 1998 y marzo de 1999). [72] [73] [74] [75] [76] Entre 1963 y los años 1990, solo unos pocos actos habían alcanzado el número uno con sus primeros tres éxitos en las listas. A finales de los años 1990, The Spice Girls [77] y los actuales poseedores de récords Westlife [78] [79] también superaron esta hazaña, con las primeras obteniendo seis y las últimas siete números uno desde el comienzo de sus carreras.
En 1999, Millward Brown comenzó a "cambiar los chips" de las máquinas de algunos minoristas, anticipándose al cambio de milenio . [80] Sin embargo, algunos minoristas independientes perdieron el acceso al Sistema Electrónico de Pedidos de Discos (Eros) financiado por las discográficas; era "demasiado costoso hacerlo compatible con el año 2000 ". [81] Hacia finales de la década de 1990, las empresas anticiparon la distribución de sencillos a través de Internet, siguiendo el ejemplo de Beggars Banquet y Liquid Audio (que puso 2.000 pistas a disposición para descarga digital en los EE. UU.). [82]
En la lista oficial de sencillos del 22 de septiembre de 2001, « Hey Baby » de DJ Otzi [83] [84] se convirtió en el primer sencillo en saltar al número uno desde fuera del Top 40 cuando pasó del número 45 al número uno. «Hey Baby» había estado en las listas durante siete semanas fuera del Top 40 debido a que las copias importadas de la República de Irlanda estaban disponibles en las tiendas de listas del Reino Unido y al hecho de que el sencillo lanzado oficialmente en el Reino Unido tenía el mismo número de catálogo que la importación irlandesa, lo que significa que la CIN (Chart Information Network) no incluyó las dos versiones como versiones separadas, como lo habían hecho con « 9 PM (Till I Come) » de ATB, [85] que había aparecido en las listas como cinco entradas separadas antes de que el lanzamiento oficial alcanzara el número uno.
En noviembre de 2001, CIN cambió su nombre a " The Official UK Charts Company ".
En enero de 2004, MyCoke Music se lanzó como el "primer minorista de descargas importante". [86] Las descargas legales fueron inicialmente pequeñas, con MyCokeMusic vendiendo más de 100.000 descargas durante sus primeros tres meses. En junio se lanzó la iTunes Store en el Reino Unido, y más de 450.000 canciones se descargaron durante la primera semana. [87] A principios de septiembre se lanzó la lista oficial de descargas del Reino Unido , y una nueva grabación en vivo de " Flying Without Wings " de Westlife fue el primer número uno. [88]
En 2005, el programa de listas de éxitos de la BBC Radio 1 cambió de nombre para la semana que finalizaba el 16 de abril, y la primera lista de sencillos combinaba las ventas de lanzamientos físicos con las descargas legales. En 2004 se publicaron varias listas de prueba (y una lista de ventas de descargas); esta combinación (dentro de la lista oficial de sencillos) reflejaba una era cambiante en la que las ventas de sencillos físicos caían y las de descargas subían. Se dijo (por los presentadores de la BBC Radio 1 JK y Joel el 17 de abril de 2005) que la incorporación de las ventas de descargas resultó en una duplicación aproximada de las ventas de sencillos para esta semana, pero el impacto de esta duplicación no fue evidente en la parte superior de la lista, aunque algunos sencillos en las posiciones intermedias se beneficiaron. [ cita requerida ]
Inicialmente, la Asociación Británica de Comerciantes de Discos (BACD, por sus siglas en inglés) estaba preocupada por la posibilidad de que la popularidad de las descargas desviara el negocio de las grandes tiendas . [ cita requerida ] También se quejaron de que incluir sencillos que no estaban disponibles físicamente confundiría a los clientes y crearía huecos en los estantes de venta de las tiendas. Sin embargo, aceptaron las nuevas reglas, siempre que las ventas digitales solo se incluyeran en el recuento de ventas de un sencillo si había un equivalente físico vendido en las tiendas en ese momento. Como no había una regla que rigiera un número mínimo de prensados, Gorillaz lanzó solo 300 copias en vinilo de su sencillo " Feel Good Inc. " el 12 de abril de 2005 (un mes antes de su lanzamiento general). Esto le permitió debutar en la lista en el puesto número 22 (alcanzando finalmente el número 2) y permanecer en el Top 40 durante un período más largo. [ cita requerida ]
Tras la presión de otros sectores de la industria musical, en 2006 se llegó a un segundo compromiso, que permitía a los sencillos aparecer en las listas de descargas la semana anterior a su lanzamiento físico. La primera canción que llegó al Top 40 sólo en descargas fue « Pump It » de The Black Eyed Peas , [89] que llegó al puesto número 16 el 12 de marzo de 2006. Tres semanas después, « Crazy » de Gnarls Barkley se convirtió en la primera canción en encabezar las listas sólo en ventas de descargas. Como parte de las normas revisadas, los sencillos se eliminarían de la lista dos semanas después de la eliminación de sus formatos físicos; «Crazy» abandonó la lista 11 semanas después desde el puesto número 5. Esto se sumaba a la norma existente de que, para ser elegible para la lista, el sencillo físico tenía que haber sido lanzado en los últimos doce meses, lo que respaldaba la opinión general de que la lista reflejaba los lanzamientos «actuales» más vendidos. [ cita requerida ]
El 1 de enero de 2007, la integración de la música descargada en las listas se completó cuando todas las descargas, con o sin un equivalente físico, pasaron a ser elegibles para la lista, redefiniendo la lista de sencillos del Reino Unido al convertirla en una lista de "canciones". " Chasing Cars " de Snow Patrol regresó a una posición Top 10 (número 9, solo tres lugares por debajo del pico que había alcanzado el septiembre anterior), mientras que " Honey to the Bee " de Billie Piper (luego de un impulso promocional irónico del DJ de Radio 1 Chris Moyles para probar las nuevas reglas de la lista) reapareció en el número 17 (casi ocho años después de su aparición original en las listas). [ cita requerida ] . Esta fecha también vio la reintroducción de los formatos físicos maxi que se permitían tener 4 pistas únicas y tiempos de ejecución de 25 minutos. [90]
En octubre de 2008, P!nk rompió el récord de 1982 establecido por "Happy Talk" de Captain Sensible [91] para el mayor salto del Top 40 al número uno, cuando "So What" saltó del 38 al 1 (una estadística que sería igualada en 2022 por Adele). [92] [83] [93]
La primera canción número uno que nunca se lanzó en formato físico fue " Run " de Leona Lewis , la undécima canción en total en alcanzar el número uno solo en descargas. A diferencia de las 10 anteriores, no recibió un lanzamiento físico en las semanas posteriores (aunque se lanzó físicamente en el extranjero, como en Alemania, donde el precio de un disco contaba para la posición en la lista y no solo la cantidad de unidades vendidas). [ cita requerida ]
En 2009, " Killing in the Name " de Rage Against the Machine se convirtió en el número uno de Navidad después de que el DJ inglés Jon Morter y su esposa Tracy lanzaran una campaña para asegurarse de que un acto del programa de talentos de ITV The X Factor no fuera el número uno por quinta vez consecutiva. Influenciados por la campaña de fans del sencillo de éxito del 50.º cumpleaños de John Otway , que vio al sencillo de Otway, "Bunsen Burner", que sampleaba " Disco Inferno ", [94] llegar al número 9 en 2002 sin estar disponible en minoristas asociados a Entertainment UK como Woolworths , [95] los Morter animaron a la gente en Facebook a descargar la canción la semana antes de Navidad. [96] [97] [98] [99] [100] [101] [102] [103] [104] [ citas excesivas ] Cuando "Killing in the Name" llegó al primer puesto el 20 de diciembre de 2009, se convirtió en el primer sencillo sólo de descarga en convertirse en el número uno de Navidad en el Reino Unido [105] y recibiría un récord mundial Guinness por "la canción digital de venta más rápida en el Reino Unido", después de vender 502.672 unidades en su primera semana. [106]
En junio de 2014 se anunció que a partir del domingo 29 de junio, las transmisiones de audio de servicios como Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited y rara se contabilizarían en la lista oficial de sencillos, con el fin de reflejar el cambio en el consumo de música en el Reino Unido. [107] El último número uno en la lista de sencillos del Reino Unido que se basó solo en ventas fue « Gecko (Overdrive) » de Oliver Heldens con Becky Hill . [108] El domingo 6 de julio de 2014, la Official Charts Company anunció que Ariana Grande se había ganado un lugar en la historia de las listas del Reino Unido cuando su sencillo « Problem » con Iggy Azalea se convirtió en el primer sencillo número uno basado en datos de ventas y transmisión. [109] En la lista del 16 de agosto de 2014, "Am I Wrong" de Nico & Vinz saltó del puesto número 52 al número 1 en su sexta semana, después de que el éxito de streaming (el primer sencillo en aparecer en el Top 75 solo en streamings) estuviera disponible para su compra. [110] [83]
El 7 de diciembre de 2014, " Thinking Out Loud " de Ed Sheeran se convirtió en el primer sencillo en alcanzar el número uno como resultado directo de su inclusión en la lista de reproducción en streaming. A pesar de que " You Got It All " de Union J encabezó la lista de ventas esa semana, "Thinking Out Loud" fue reproducido 1,6 millones de veces en la misma semana, lo que resultó en una ventaja general de 13 000 ventas en la lista. [111]
El 10 de marzo de 2017, Ed Sheeran obtuvo 9 de las 10 primeras posiciones en la lista cuando se lanzó su álbum ÷ . [112] La gran cantidad de canciones del álbum en la lista de sencillos, 16 en el top 20, llevó a un cambio en la forma en que se compila la lista, con canciones de un artista principal elegibles para la entrada limitadas a tres. [113] También se introdujo la idea de Standard Chart Ratios (SCR) y Accelerated Chart Ratios (ACR), con ACR reduciendo a la mitad los puntos de transmisión de los discos que han estado en las listas durante un tiempo (lo que incluye la mayoría de las canciones del catálogo, excepto ciertos casos), [114] el efecto es que varios éxitos se han desplomado fuera del top ten con caídas de alrededor de 20 lugares una semana solo para estabilizarse nuevamente la siguiente. Debido a estos factores, el 20 de julio de 2018, " Three Lions " de The Lightning Seeds , Frank Skinner y David Baddiel batió el récord del Lewisham & Greenwich NHS Choir por la caída número uno en las listas y obtuvo el premio Guinness World Records por "la mayor caída desde el número uno en la lista de sencillos del Reino Unido" al pasar del número uno al número 97. [115] [116]
En 2018, Future (editor de publicaciones de "Louder Sound" como Metal Hammer y la revista Classic Rock ) [117] [118] [119] [120] adquirió la editorial de Music Week, NewBay Media. Future decidió que la publicación sería mensual a partir de marzo de 2021, por lo que a partir de esta fecha se empezó a publicar un Top 75 de la lista oficial de sencillos mensual a medida junto con listas mensuales de álbumes y listas especializadas/de género.
El 1 de enero de 2021, "Don't Stop Me Eatin'" de LadBaby descendió de la lista de sencillos de la Official Chart Company al puesto 78 y, por lo tanto, se convirtió en la primera canción nueva en salir del Top 75 ("hit parade") desde el puesto número uno. Al hacerlo, rompió el récord de permanencia más corta en el hit parade para un sencillo número uno (como en la lista de los 75 mejores sencillos del Libro Guinness de éxitos británicos ) con solo una semana en el Top 75. [1] [121] Una semana después, "Last Christmas" de Wham! se convirtió en el primer disco en desaparecer por completo del puesto número uno, saliendo de la lista Top 100 de la Official Charts Company sin ubicarse en la lista (semana que finalizó el 14 de enero de 2021). [122] [123] Como "Last Christmas" reemplazó a "Don't Stop Me Eatin'" de LadBaby , que había caído en la lista de sencillos al número 78 el 1 de enero, fue la primera vez en la historia de la lista que dos números uno consecutivos desaparecieron no solo del Top 40 de BBC Radio 1, sino también del Top 75 (aunque como "Last Christmas" no tuvo un lugar en la lista, a "3 Lions" todavía se le atribuye la caída récord en Guinness World Records ). [1]
El 24 de diciembre de 2021, LadBaby consiguió su cuarto número uno navideño consecutivo con " Sausage Rolls for Everyone ", una versión cómica del número uno anterior " Merry Christmas " de Ed Sheeran y Elton John (como fueron acreditados por la OCC en la versión de LadBaby, Sheeran y John estaban en las posiciones 1 y 2, y estos sencillos adquirieron ventas de 226,953 entre el 17 y el 23 de diciembre de 2021). [124] Fue la cuarta vez desde 1952 que el número uno había sido reemplazado en la cima por otra versión de la misma canción, con dos versiones de "Answer Me" en 1953, dos versiones de "Singing The Blues" alternando en la cima en 1957, y el one-hit wonder Frankee teniendo un disco de respuesta al número uno de Eamon en 2004. " Sausage Rolls for Everyone " hizo que LadBaby se uniera a B*Witched como un acto que logró obtener sus primeros cuatro sencillos en el número uno (con LadBaby sin tener otros éxitos en su discografía), [125] [126] [127] y venció a The Beatles que tuvieron cuatro números uno navideños durante cinco años entre 1963 y 1967, con el grupo de Liverpool perdiendo en 1966 (Las Spice Girls también tuvieron tres consecutivamente en la década de 1990). " Sausage Rolls for Everyone " también fue acreditado como el 70º número 1 oficial de Navidad [128] [129] por la OCC, que también había anunciado que "Killing In The Name" de Rage Against The Machine había sido nombrado como el 'número 1 navideño favorito del Reino Unido de todos los tiempos' [130] en una encuesta encargada para celebrar esta carrera por el número 1 navideño. LadBaby aseguraría su quinto número 1 navideño consecutivo el 23 de diciembre de 2022 con " Food Aid ", superando oficialmente a The Beatles en lo que respecta a los números 1 navideños en general.
El 7 de enero de 2022, después de haber vuelto al número uno durante una semana más, "Merry Christmas" se convirtió en el primer disco con estatus de streaming SCR (Standard Chart Ratio) en salir por completo del Top 100 desde el número uno, saliendo al mismo tiempo que "Sausage Rolls For Everyone". La lista publicada el 7 de enero de 2022 también vio la primera instancia en la que todos los sencillos del Top 10 de la semana anterior (en realidad, los sencillos del Top 13) [131] habían salido de la lista. No solo habían desaparecido los sencillos del Top 10, sino un récord de 54 sencillos que habían desaparecido del Top 75 del Reino Unido (incluidas 52 pistas con temática navideña). La lista de esta semana vio esas canciones reemplazadas por 12 nuevas entradas y 42 reingresos, la mayor cantidad en la historia de las listas.
En junio de 2022, el programa de Netflix Stranger Things [132] usó " Running Up That Hill " de Kate Bush en su cuarta temporada, lo que resultó en que el disco (que anteriormente había aparecido en las listas en 1985 a través de EMI y en 2012 a través del sello discográfico Fish People de Kate Bush) volviera a ingresar a las listas en el número 8. [133] En el Top 100 oficial de sencillos del 10 de junio de 2022 al 16 de junio de 2022, el disco subió al número dos, [134] a pesar de que se reveló que era la pista más popular de la semana en el Reino Unido [135] y aunque todas las versiones (independientemente de que sea una pista de álbum, versión en vivo o remix) [136] ahora contaban para su posición en la lista. Las ventas de la semana tuvieron al disco número uno, "As It Was" de Harry Styles, con un total de SCR de 55,768 ventas, en comparación con el número dos de Kate Bush con un total de ventas de ACR de 44,739. [137] Gravado con ACR, una regla introducida en 2017 para reducir una cantidad de éxitos "recientes" de larga duración, pero aplicada a todas las grabaciones del catálogo con más de tres años de antigüedad, vio todos los totales de los datos de transmisión de Bush reducidos a la mitad, de modo que obtuvo una venta por cada 200 reproducciones de su total de 7,470,792 transmisiones de audio premium y una venta por cada 1,200 reproducciones de su total de 1,029,666 transmisiones de audio financiadas con publicidad. [138] Sumado a las transmisiones de video premium y las descargas digitales, terminó con un total de 44,739 ventas en lugar de las 83,613 que habría hecho con una lista de SCR. El 14 de junio de 2022, [139] se reveló que el Comité de Supervisión de Listas (CSC) le había otorgado al disco una exención de la regla de declive acelerado de la ACR, y que ahora el disco está en una lista de la SCR, lo que le da a Kate Bush la oportunidad de obtener otro número uno, más de 44 años después de "Wuthering Heights" y el primer número uno para su propio sello discográfico, Fish People (ya que EMI-Universal ya no son los titulares de los derechos). [140]
El 17 de junio de 2022, "Running Up That Hill (A Deal With God)" alcanzó el número uno en la lista del Reino Unido y no solo Bush obtuvo un segundo número uno, sino que también la OCC reveló que había roto tres de sus récords de listas. [141] Con la brecha de 44 años, eclipsa la brecha de 42 años de Tom Jones entre " Green Green Grass of Home " llegando al número uno y Jones siendo uno de los actos en "(Barry) Islands in the Stream" de Comic Relief con Rob Brydon , Ruth Jones y Robin Gibb. También reemplazó a Cher en la cima de la lista de artistas femeninas de mayor edad en liderar las listas con 63 años y 11 meses, [142] en comparación con los 52 años que tenía Cher cuando "Believe" encabezó la lista en 1998. Jones y Bush también están en la lista de los 10 artistas más antiguos en conseguir un sencillo número uno en el Reino Unido con Bush en quinto lugar. El último récord que rompió Bush fue el de "Last Christmas" de Wham!, la canción que más tiempo tardó en llegar al número 1, con "Running Up That Hill" entrando por primera vez en la lista en agosto de 1985 y llegando a la cima 37 años después, [143] [144] superando a Wham! por un año. [145] [146]
El reglamento completo se puede descargar del sitio web de Official Charts Company. [147]
Para ser elegible para su inclusión en la lista de sencillos del Reino Unido, un sencillo debe estar disponible en uno o más de los siguientes formatos elegibles: [ cita requerida ]
Existen precios de venta mínimos para todos los formatos, excepto para las transmisiones digitales a pedido, que pueden ser de proveedores financiados por suscripción o publicidad. Las transmisiones inicialmente se contabilizaron como 100 transmisiones equivalentes a una descarga paga o venta física, pero se cambió a 150 a 1 en enero de 2017. [148] A partir de las listas publicadas el 7 de julio de 2017, las pistas de un artista principal elegibles para ingresar en el top 100 se limitarían a tres. La relación de transmisiones a ventas para las pistas cuyas ventas (incluidas las transmisiones) han disminuido durante tres semanas consecutivas y han estado en las listas durante al menos diez semanas se cambia a 300:1 para acelerar la eliminación de canciones más antiguas. [149]
La BBC emitió Pick of the Pops en su estación de radio Light Programme el 4 de octubre de 1955. [11] Inicialmente transmitió canciones populares, desarrolló una lista agregada en marzo de 1958. Usando las listas de NME , Melody Maker , Disc y Record Mirror , la BBC promedió las mismas sumando los puntos obtenidos en las cuatro listas (un punto para un número uno, dos para un número dos, etc.) para dar un promedio de la lista; sin embargo, este método era propenso a posiciones empatadas. [11] Record Retailer fue incluido en el promedio el 31 de marzo de 1962, después de que Record Mirror dejara de compilar su lista. [11] David Jacobs y Alan Freeman tuvieron temporadas presentando la lista Pick of the Pops . [150] Freeman llevó Pick of the Pops a su horario regular de domingo por la tarde a principios de 1962. [151] Freeman (junto con Pete Murray , David Jacobs y Jimmy Savile ) fue uno de los cuatro presentadores originales de Top of the Pops , que se emitió por primera vez el 1 de enero de 1964 en BBC One (entonces conocida como BBC TV). [150] [152] Top of the Pops , al igual que Pick of the Pops , utilizó una combinación de publicaciones periódicas predominantes hasta la formación de la lista BMRB en 1969. [11]
Desde el 30 de septiembre de 1967, se lanzó BBC Radio 1 junto con BBC Radio 2 , sucediendo al Light Programme, [153] y la lista Top-20 Pick of the Pops se transmitió simultáneamente en ambas estaciones. [154] Freeman continuó presentando el programa hasta septiembre de 1972, y fue sucedido por Tom Browne, quien presentó la lista, también los domingos, desde octubre de 1972 hasta marzo de 1978. [151] [155] Simon Bates reemplazó a Browne, y bajo Bates se convirtió en un programa Top-40 en 1978. [155] [156] Bates fue sucedido por Tony Blackburn , quien presentó el programa durante dos años y medio; Tommy Vance , quien lo presentó durante dos años, Bates regresó en enero de 1984 y presentó el programa hasta septiembre de ese año, luego Richard Skinner durante dieciocho meses. [155] [157] [158] Bruno Brookes tomó el mando en 1986 [159] y, en octubre de 1987, la recopilación automática de datos permitió que la cuenta regresiva se anunciara en el programa de gráficos del domingo (en lugar de los martes). [41]
En 1990, Brookes fue reemplazado como presentador por Mark Goodier , pero regresó 18 meses después. Goodier reemplazó a Brookes una vez más en 1995 y continuó presentando el programa hasta 2002. [159] En febrero de 2003, Wes Butters presentó el programa de listas; dos años después, su contrato no fue renovado y fue reemplazado por JK y Joel . [155] [160] El dúo fue despedido por Radio 1 en septiembre de 2007; Fearne Cotton y Reggie Yates los reemplazaron al mando del programa de listas. [161] Cotton se fue en septiembre de 2009, y hasta 2012 el programa de listas fue presentado por Yates. [162] Yates dejó Radio 1 a fines de 2012, porque quería pasar más tiempo con su familia, además de enfocarse más en la televisión. Jameela Jamil lo reemplazó en enero de 2013, convirtiéndose en la primera mujer en presentar, en solitario, el programa BBC Chart [163] antes de ser reemplazada por Clara Amfo . El 10 de julio de 2015, Greg James reemplazó a Amfo, cuando el anuncio de la nueva lista se trasladó a los viernes por la tarde. [164] Scott Mills fue el presentador habitual, [165] reemplazando a James, [166] a partir del 15 de junio de 2018. [167] Actualmente, el presentador es Jack Saunders tras el traslado de Mills a la estación rival de la BBC, Radio 2 .
A partir de marzo de 2010, Greg James presentó un programa de media hora a las 3:30 p. m. los miércoles, anunciando una actualización de la lista basada en las cifras de ventas de mitad de semana que anteriormente solo estaban disponibles para la industria. El director gerente de la Official Charts Company, Martin Talbot, dijo en un comunicado que proporcionaría "una idea de cómo se perfila la carrera por el número uno". [168] Scott Mills se convirtió en el presentador de Chart Update a partir de abril de 2012, debido a cambios de horario que vieron a Mills presentar lo que era el programa de la tarde de Greg. [169] Cuando la lista se trasladó a los viernes en julio de 2015, la actualización de la lista se trasladó a las 5:30 p. m. los lunes. [170] Luego, el programa fue presentado nuevamente por Greg James y las diez mejores canciones se revisan rápidamente y las tres mejores se reproducen en su totalidad antes de Newsbeat a las 5:45 p. m. Fue presentado por Nick Grimshaw debido a su intercambio de horarios con Greg James. En 2019, se trasladó a un nuevo horario, los domingos por la noche, entre las 6:00 p. m. y las 7:00 p. m., presentado por Cel Spellman y Katie Thistleton, en reemplazo de la lista de los más reproducidos de Radio 1. Se presenta un resumen de los veinte mejores con alrededor de quince canciones reproducidas en su totalidad, incluidas las diez mejores.
Desde febrero de 2016, la Official Charts Company publica la Official Trending Chart. La lista se publica todos los martes por la mañana (un día después de que se publique la lista completa de mitad de semana a las 5:45 p. m.) y se basa en los primeros tres días de ventas de cada semana, destaca los éxitos nuevos y futuros (aquellas canciones que no están oficialmente en el Top 10) y funciona en conjunto con una lista de reproducción que se encuentra en Spotify, Deezer y a través de Apple Music. [171] [172] [173] [174]
En 1999, la lista fue patrocinada por worldpop.com y la compañía recibió reconocimiento de nombre durante el programa de la BBC. Sin embargo, el acuerdo terminó cuando el sitio web cerró a fines de 2001. Como parte de un acuerdo con Billboard para publicar la lista del Reino Unido en una sección de su revista, Billboard requirió que la lista tuviera un patrocinador. En 2003, se anunció que Coca-Cola había firmado un contrato de dos años con la Official Charts Company a partir del 1 de enero de 2004. Aunque la cantidad no se reveló públicamente, se creía que estaba entre £ 1.5 millones y £ 2 millones. Dado que la publicidad en la BBC está prohibida por la Carta de la BBC y el gobierno estaba tratando de reducir la obesidad infantil , la decisión fue ampliamente criticada. Coca-Cola se limitó a dos menciones en el aire durante el programa de la lista, y la BBC justificó el acuerdo diciendo que no negoció ni se benefició económicamente. [175] Unos días después del contrato, la BBC acordó eliminar las menciones en el aire de la marca. [176]
Como no existía un cuadro oficial antes de 1969, varias publicaciones periódicas compilaron sus propios cuadros durante los años 1950 y 1960. Las estaciones de radio piratas como Radio London y Radio Caroline también transmitieron sus propios cuadros. [177] Los cinco cuadros principales (utilizados por Pick of the Pops de la BBC ) fueron:
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Tom Morello de Rage Against The Machine ha dicho que superar al sencillo de X Factor en el número uno de Navidad será una "dosis maravillosa de anarquía".
Kelly Jones de Stereophonics y los comediantes Stephen Fry, Ross Noble y Bill Bailey se encuentran entre los otros partidarios famosos de la campaña de Tracy y Jon Morter.
Grohl se suma a The Prodigy, Hadouken!, Enter Shikari y Stereophonics para respaldar la campaña de Facebook.
Este es el mayor levantamiento contra la 'mierda fabricada por la industria' en años y es por eso que es importante --- y jodidamente divertido al mismo tiempo, actúen ahora.
Es solo un niño con una carrera por delante. No tengo nada en contra de eso, pero sería un poco gracioso si Rage Against The Machine lo consiguiera porque demostraría algo.
Paul McCartney, Cheryl Cole y Simon Cowell se ven arrastrados a la carrera más acalorada por el número 1 de Navidad en años.
El éxito de la banda de rock de Los Ángeles también estableció dos récords: es el primer sencillo en llegar a la cima de las listas navideñas solo por ventas de descargas y ha logrado el mayor total de ventas de descargas en una primera semana en las listas del Reino Unido.