Record Mirror fue un semanario musical británico entre 1954 y 1991 para fanáticos del pop y coleccionistas de discos. Lanzado dos años después de la NME , nunca alcanzó la circulación de su rival. La primera lista de álbumes del Reino Unido se publicó en Record Mirror en 1956, y durante la década de 1980 fue el único periódico de música de consumo que publicó las listas oficiales de sencillos y álbumes del Reino Unido utilizadas por la BBC para Radio 1 y Top of the Pops , así como las listas de Billboard de Estados Unidos .
El título dejó de ser una publicación independiente en abril de 1991, cuando United Newspapers cerró o vendió la mayoría de sus revistas para consumidores, incluidas Record Mirror y su revista musical hermana Sounds , para concentrarse en periódicos comerciales como Music Week . En 2010, Giovanni di Stefano compró el nombre Record Mirror y lo relanzó como un sitio web de chismes musicales en línea en 2011. El sitio web quedó inactivo en 2013 tras el encarcelamiento de di Stefano por fraude. [1] [2]
Record Mirror fue fundado por el ex editor de Weekly Sporting Review, Isidore Green, [3] quien fomentó el mismo periodismo combativo que NME . Los redactores incluyeron a Dick Tatham, Peter Jones [4] e Ian Dove. [5] La experiencia de Green estaba en el mundo del espectáculo y enfatizó el music hall , una tradición en extinción. Publicó artículos y entrevistas relacionados con personalidades del teatro y la música. [ cita necesaria ]
El 22 de enero de 1955, Record Mirror se convirtió en el segundo periódico musical, después de NME, en publicar una lista de sencillos. La lista estaba entre los 10 mejores, de devoluciones postales de 24 tiendas. El 8 de octubre, la lista se amplió hasta el Top 20 y, en 1956, se estaban muestreando más de 60 tiendas. En abril de 1961, el aumento de los costos de envío afectó la financiación de las declaraciones, y el 24 de marzo de 1962 el periódico abandonó sus gráficos y comenzó a utilizar los de Record Retailer , que había comenzado en marzo de 1960. [6]
Las primeras listas de álbumes en el Reino Unido se publicaron en Record Mirror el 28 de julio de 1956. [7]
Durante dos meses en 1959, Record Mirror no apareció debido a una huelga nacional de imprenta. A su regreso, Green lo rebautizó como Record y Show Mirror , la mayor parte del espacio dedicado al mundo del espectáculo. A finales de 1960, la circulación había caído a 18.000 ejemplares y Decca Records , el principal accionista, se sintió incómodo. En marzo de 1961, Decca reemplazó a Green por Jimmy Watson, un ex responsable de prensa de Decca. Watson cambió el título a New Record Mirror y eliminó el mundo del espectáculo. La circulación aumentó, con la ayuda de un equipo editorial formado por Peter Jones , Ian Dove y Norman Jopling. Trajo a los columnistas independientes James Asman, Benny Green y DJ David Gell para implementar una cobertura de listas que incluye jazz, country y música pop . Esto finalmente incluyó los sencillos oficiales del Top 50 del Reino Unido, los Top 30 LP y los Top 10 EP , compilados por Record Retailer . El periódico también enumera los 50 mejores sencillos de EE. UU., compilados por Cash Box , y listas como los 20 mejores sencillos de hace cinco años y los lanzamientos de R&B .
Funciones como "Rhythm & Blues Round Up" de Ian Dove, "New Faces" de Peter Jones y "Fallen Idols and Great Unknowns" de Norman Jopling, combinadas con la cobertura musical de New Record Mirror , ayudaron a que la circulación aumentara a casi 70.000. New Record Mirror fue la primera publicación nacional en publicar un artículo sobre los Beatles , [8] y la primera en presentar a los Rolling Stones , los Searchers , los Who y los Kinks . Bill Harry , fundador y editor de la publicación de Liverpool Mersey Beat , escribió una columna sobre la música de Liverpool. Otros columnistas informaron sobre Birmingham , Manchester, Sheffield y Newcastle . New Record Mirror se interesó por los artistas negros de R&B estadounidenses . El periódico mantenía artículos sobre rock and roll antiguo .
Durante 1963, el presidente de Decca Records, Edward Lewis, vendió una parte sustancial de las acciones de Decca a John Junor , editor del Sunday Express . Junor buscaba un papel para imprimir en cuatricromía desarrollado por Woodrow Wyatt en Banbury , antes de imprimir el Sunday Express en color. Junor trasladó la producción de Sunday Express a Shaftesbury Avenue y New Record Mirror se volvió más común. En noviembre de 1963, el periódico volvió a llamarse Record Mirror y presentó una imagen en color de los Beatles en la portada, el primer periódico musical a todo color. Aunque la primera tirada de 120.000 ejemplares se agotó, la siguiente edición cayó a 60.000. Junor reemplazó a Jimmy Watson por Peter Jones. La circulación se recuperó y el periódico continuó con éxito con el mismo formato durante la década de 1960. Tras la adquisición en 1962 de NME por parte de Odhams , Record Mirror fue el único periódico independiente de música popular.
Durante 1969, Record Retailer adquirió Record Mirror y se incorporó a las oficinas de Record Retailer en Carnaby Street . La adquisición hizo que la revista cambiara de imprenta, eliminara las pin-ups a todo color y aumentara su tamaño a un formato tabloide más grande . Jones continuó como editor, apoyado por Valerie Mabbs, Lon Goddard, Rob Partridge, Bill McAllister (el primer periodista musical que anunció a Elton John y Rod Stewart ) y el especialista en radiodifusión Rodney Collins, que se había mudado de Record Retailer . Los vínculos de Collins con la radio pirata dieron a Record Mirror una circulación continental y con frecuencia se incluía un suplemento holandés. Terry Chappell reasumió como editor de producción y Bob Houston supervisó el cambio de formato. El director editorial del grupo, Mike Hennessey, contribuyó con la primera entrevista con John Lennon . El estudio fotográfico Record Mirror se independizó, bajo la dirección de Dezo Hoffmann .
En una toma de estudio de una grabación de "Sally Simpson" en el lanzamiento de 2003 de la edición de lujo del álbum de 1969 de Who, Tommy , Pete Townshend dijo: "He leído el Record Mirror ". Cuando Keith Moon lo presiona para que cuente lo que leyó en el Record Mirror , Pete dice, entre risas del resto de la banda, que el periódico decía que los otros miembros de The Who lo conocían como "Bone".
En 1975, Disc se incorporó a Record Mirror ; entre los elementos llevados a Record Mirror estaba la caricatura de J. Edward Oliver , que se había estado publicando en Disc durante cinco años y que continuó durante dos años en Record Mirror . En 1977, Record Retailer se había convertido en Music Week y Record Mirror se incluyó en una venta de la revista Billboard al Morgan-Grampian Group. Ambas oficinas se trasladaron a Covent Garden . Morgan-Grampian se mudó a Greater London House , al norte de Londres, en 1981.
En 1982, el periódico pasó de ser un tabloide a una revista satinada. Durante los siguientes nueve años tuvo una inclinación más orientada al pop y contenía características y un tono de voz que era en parte Smash Hits y en parte NME. Parte de Record Mirror se dedicó a artículos cómicos como rival de la sección Thrills de NME (famosa por la columna Believe It Or Not de Stuart Maconie que afirmaba que Bob Holness era el saxofonista de Baker Street de Gerry Rafferty). [9] Las funciones de esta sección de Record Mirror incluyen:
En 1987, Morgan-Grampian fue adquirida por United Newspapers (ahora UBM ). El 2 de abril de 1991, Record Mirror cerró como título independiente el mismo día que cerró su publicación hermana de United Newspapers, Sounds , y el último número data del 6 de abril de 1991. La portada final presentaba a Transvision Vamp . Eleanor Levy, la editora final, creía que la decisión de cerrar la revista fue "tomada por contadores y no por personas que entienden de música. Cuando le expliqué a uno de los miembros del equipo directivo que nuestro punto fuerte era la música dance, pensó que me refería a Jive Bunny ". [10]
Cuando United Newspapers decidió centrarse en los periódicos comerciales, Record Mirror se incorporó a Music Week como un suplemento extraíble con el título concentrándose en la música dance y con la columna Cool Cuts, Club Chart y BPM de James Hamilton continuando publicándose. [11] [12] [13] [14] [15] Hamilton continuó revisando registros para Record Mirror Dance Update hasta dos semanas antes de su muerte el 17 de junio de 1996, y el suplemento publicó un obituario en la edición del 29 de junio con homenajes. de Pete Tong, Graham Gold y Les 'LA Mix' Adams. [16] [17] [18]
En el siglo XXI, la actualización Record Mirror Dance se había abandonado con las listas de baile incorporadas a Music Week (y Future plc aún publica Music Week Upfront Club y Cool Cuts en 2020 , aunque esto puede cambiar en 2021 cuando la publicación finalice). mensual). [19] [20] [21] Sin embargo, en 2011 Record Mirror se relanzó como un sitio web de chismes musicales en línea, pero quedó inactivo dos años después tras el encarcelamiento por fraude del propietario de la marca Giovanni di Stefano. [11]
Record Mirror se convirtió en la segunda revista en compilar y publicar una lista de récords el 22 de enero de 1955. A diferencia de New Musical Express , que realizó una encuesta telefónica entre los minoristas para obtener una lista, Record Mirror dispuso que su grupo de minoristas enviara una lista de los más vendidos. por vía postal. El periódico financiaría los costos de esta encuesta y en 1957 más de 60 tiendas contribuirían regularmente de un grupo rotativo de más de 80. El gráfico estuvo entre los 10 primeros hasta el 8 de octubre de 1955. Luego se convirtió en uno de los 20 primeros; en el que permaneció hasta ser reemplazado por el top 50 de Record Retailer. También inauguró la primera lista Long Player del país, que comenzó entre los cinco primeros el 28 de julio de 1956.
En marzo de 1962, Record Mirror adoptó la publicación del top 50 de Record Retailer a partir del 24 de marzo de 1962. Después del 21 de abril de 1966, Record Mirror publicó una "Bubbling Under List" justo debajo del gráfico principal (en ese momento, el Top 50 de singles, el Álbumes Top 30 y el EP Top 10). "The Breakers", como se llamó más adelante en el año, eran de 10 a 15 discos (para la lista de sencillos) que no habían llegado al top 50 esa semana, pero estaban listos para llegar a la lista principal la semana siguiente, clasificados en ventas. orden, es decir, como si ocuparan las posiciones 51 a 64. La lista "The Breakers" dejó de funcionar cuando BMRB se hizo cargo de la compilación de las listas en febrero de 1969, pero en septiembre de 1970, se restableció (sólo para sencillos) apareciendo de vez en cuando bajo el gráfico principal, hasta mayo de 1978 (cuando se introdujeron los 75 primeros). En los años 1974 y 1975, la lista incluso se amplió a 30 títulos, de los cuales los primeros 10 se llamaron "Star Breakers" y se dieron en orden de ventas, y los otros 20 se enumeraron alfabéticamente.
En enero de 1983, cuando Gallup se hizo cargo de la compilación de las listas, la lista de sencillos se extendió al Top 100, con las posiciones 76 a 100 como "Los próximos 25", excluyendo los sencillos que abandonaron el Top 75 o con ventas significativamente reducidas. 'The Next 25' fue descontinuado por Music Week en noviembre de 1990, quien decidió incluir solo discos que fueran éxitos (es decir, dentro del Top 75). Record Mirror continuó imprimiendo el Top 100 hasta que pasó a formar parte del periódico comercial en abril de 1991, y Music Week continuó imprimiendo los éxitos, aunque se podía acceder a la lista completa de sencillos Top 200 y a la lista de álbumes Top 150 suscribiéndose al sitio web de Music Week . boletín derivado Charts Plus y también para Hit Music , que lo reemplazó. (Nota: a diciembre de 2020, al sitio web de Official Charts Company todavía le faltan muchos datos sobre los registros en las posiciones 76 a 100 de 1991 al 12 de febrero de 1994) [22] [23]
Además de las listas de Gallup (el futuro Top 100 de Official Charts Company), Record Mirror fue la única revista durante la década de 1980 que imprimió las listas semanales de sencillos y álbumes de EE. UU., con análisis del estadístico de listas Alan Jones. [24]
En junio de 1975, DJ James Hamilton (1942-1996) comenzó a escribir una columna semanal sobre "disco", que en la década de 1980 se expandió hasta convertirse en una sección general de música dance conocida como BPM . Más tarde, Hamilton presentó el Directorio de DJ , incluida la sección de noticias Beats and Pieces y cuatro listas: "Club Chart", "Cool Cuts", "Pop Dance" y Hi-NRG Chart.
Hamilton había comenzado a pinchar en Londres a principios de la década de 1960 y había estado escribiendo sobre soul y R&B estadounidense para Record Mirror desde 1964, originalmente como Dr. Soul. [15] [16] Después de una visita al Paradise Garage en la década de 1970 para ver tocar a Larry Levan , regresó al Reino Unido convertido a la mezcla de discos, desconocido en ese momento. Para promover sus puntos de vista, desarrolló su estilo onomatopéyico de describir un disco y, a partir de 1979, comenzó a cronometrar e incluir los latidos por minuto de los discos que revisaba. [dieciséis]
Jack Edward Oliver , 1970–1977
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