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El lago de los cisnes

El lago de los cisnes (ruso: Лебеди́ное о́зеро , romanizado : Lebedínoje ózero , IPA: [lʲɪbʲɪˈdʲinəjə ˈozʲɪrə] escucha ), op. 20, es un ballet compuesto por el compositor ruso Pyotr Ilyich Tchaikovsky en 1875-1876. A pesar de su fracaso inicial, ahora es uno de los ballets más populares. [1]

El escenario, inicialmente en dos actos, fue elaborado a partir de cuentos populares rusos y alemanes y cuenta la historia de Odette, una princesa convertida en cisne por la maldición de un malvado hechicero. El coreógrafo de la producción original fue Julius Reisinger (Václav Reisinger). El ballet fue estrenado por el Ballet Bolshói el 4 de marzo [ OS 20 de febrero] de 1877 [2] [3] en el Teatro Bolshói de Moscú . Aunque se presenta en muchas versiones diferentes, la mayoría de las compañías de ballet basan sus puestas en escena, tanto coreográficamente como musicalmente, en la reposición de 1895 de Marius Petipa y Lev Ivanov , puesta en escena por primera vez para el Ballet Imperial el 15 de enero de 1895, en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo . Para esta reposición, la partitura de Chaikovski fue revisada por el director principal y compositor del Teatro Imperial de San Petersburgo, Riccardo Drigo . [4]

Historia

Diseño de Frédéric de Haenen  [fr] para la decoración del acto 2, Moscú 1877

Orígenes del ballet

No hay evidencia que demuestre quién escribió el libreto original o de dónde surgió la idea de la trama. Se han propuesto cuentos populares rusos y alemanes como posibles fuentes, incluido "El velo robado" de Johann Karl August Musäus , pero ambos cuentos difieren significativamente del ballet. [5]

Una teoría es que el coreógrafo original, Julius Reisinger , que era bohemio (y por lo tanto probablemente familiarizado con "El velo robado"), creó la historia. [6] Otra teoría es que fue escrita por Vladimir Petrovich Begichev, director de los Teatros Imperiales de Moscú en ese momento, posiblemente con Vasily Geltser, bailarín del Teatro Imperial Bolshoi de Moscú (una copia sobreviviente del libreto lleva su nombre). Dado que el primer libreto publicado no se corresponde con la música de Chaikovski en muchos lugares, una teoría es que la primera versión publicada fue escrita por un periodista después de ver los ensayos iniciales (las nuevas producciones de ópera y ballet siempre se informaban en los periódicos, junto con sus respectivos escenarios).

Algunos contemporáneos de Chaikovski recordaron que el compositor se interesó mucho por la historia de la vida del rey bávaro Luis II , cuya vida supuestamente había estado marcada por el signo del cisne y podría haber sido el prototipo del soñador príncipe Sigfrido. [7]

Begichev encargó la partitura de El lago de los cisnes a Chaikovski en mayo de 1875 por 800 rublos . Chaikovski trabajó únicamente con un esquema básico de Julius Reisinger de los requisitos para cada danza. [8] A diferencia de las instrucciones para las partituras de La bella durmiente y El cascanueces , no se cree que haya sobrevivido ninguna de las instrucciones escritas originales. La mayor parte de lo que los académicos sabían sobre información como la coreografía provenía de chismes y críticas de la actuación. [9] Sin embargo, recientemente se descubrieron notas de ensayos que datan de 1876 en el Instituto de Estudios de Arte de Moscú, que revelan más información sobre cómo pudo haber sido la producción original de 1877. [10]

Las influencias de Tchaikovsky

Desde finales del siglo XIX hasta principios de la década de 1890, las partituras para ballets casi siempre eran escritas por compositores conocidos como "especialistas", que eran muy hábiles para componer la música ligera, decorativa, melodiosa y rítmicamente clara que estaba de moda en ese momento para el ballet. Chaikovski estudió la música de "especialistas" como el italiano Cesare Pugni y el austríaco Ludwig Minkus , antes de ponerse a trabajar en El lago de los cisnes .

Chaikovski tenía una opinión bastante negativa de la música de ballet "especializada" hasta que la estudió en detalle, quedando impresionado por la variedad casi ilimitada de melodías contagiosas que contenían sus partituras. Chaikovski admiraba sobre todo la música de ballet de compositores como Léo Delibes , Adolphe Adam y, más tarde, Riccardo Drigo . Más tarde escribiría a su protegido, el compositor Sergei Taneyev : "Escuché el ballet Sylvia de Delibes ... qué encanto, qué elegancia, qué riqueza de melodía, ritmo y armonía. Me avergoncé, porque si hubiera conocido esta música entonces, no habría escrito El lago de los cisnes ". Chaikovski admiraba sobre todo la partitura de Adam de 1844 para Giselle , que utilizaba la técnica del leitmotiv : asociar ciertos temas con ciertos personajes o estados de ánimo, una técnica que utilizaría en El lago de los cisnes y, más tarde, en La bella durmiente .

Chaikovski se basó en composiciones anteriores para su banda sonora de El lago de los cisnes . Según dos de sus parientes, su sobrino Yuri Lvovich Davydov y su sobrina Anna Meck-Davydova, el compositor había creado anteriormente un pequeño ballet llamado El lago de los cisnes en su casa en 1871. Este ballet incluía el famoso leitmotiv , el "Tema del cisne" o "Canción de los cisnes". También utilizó material de El Voyevoda , una ópera que había abandonado en 1868. Otro número que incluía un tema de El Voyevoda era el entreacto de la cuarta escena y la apertura del final (acto IV, n.º 29). El gran adagio (también conocido como el "Dúo de amor") de la segunda escena de El lago de los cisnes se basó en el último dúo de amor de su ópera Undina , abandonada en 1873.

En abril de 1876, la partitura estaba completa y comenzaron los ensayos. Pronto Reisinger comenzó a dejar de lado ciertos números que calificaba de "imposibles de bailar". Reisinger incluso comenzó a coreografiar danzas con música de otros compositores, pero Chaikovski protestó y sus piezas fueron reincorporadas. Aunque se exigió que los dos artistas colaboraran, cada uno parecía preferir trabajar lo más independientemente posible del otro. [11] En ocasiones, Chaikovski acabó recurriendo a Alina Bryullova, una conocida de la familia, para pedirle consejo sobre cómo debía escribir música para ballet; ella recordó más tarde que, debido a su falta de experiencia, "prácticamente no podía darle ningún consejo". [12]

Proceso de composición

El entusiasmo de Chaikovski con El lago de los cisnes es evidente por la velocidad con la que compuso: encargada en la primavera de 1875, la pieza fue creada en un año. Sus cartas a Sergei Taneyev de agosto de 1875 indican, sin embargo, que no fue sólo su entusiasmo lo que le impulsó a crearla tan rápidamente, sino su deseo de terminarla lo antes posible, para poder empezar a trabajar en una ópera. Respectivamente, creó partituras de los tres primeros números del ballet, luego la orquestación en otoño e invierno, y todavía estaba luchando con la instrumentación en primavera. En abril de 1876, la obra estaba completa. La mención de un borrador por parte de Chaikovski sugiere la presencia de algún tipo de resumen, pero nunca se ha visto un borrador de ese tipo. Chaikovski escribió varias cartas a amigos expresando su deseo de trabajar con este tipo de música, y su entusiasmo por su estimulante, aunque laboriosa, tarea actual. [13]

Historial de rendimiento

Adelaide Giuri  [ru] como Odette y Mikhail Mordkin como el príncipe Siegfried en la puesta en escena de Aleksandr Gorsky del lago de los cisnes de Petipa/Ivanov para el Teatro Bolshoi, Moscú, 1901. Se ve a una joven Vera Karalli arrodillada.

Estreno en Moscú (estreno mundial)

Estreno en San Petersburgo

Otras producciones destacables

Intérpretes originales

Producción original de 1877

El estreno, el 4 de marzo de 1877, se realizó como una función benéfica para la bailarina Pelageya Karpakova (también conocida como Polina Karpakova), que interpretó el papel de Odette, con el primer bailarín Victor Gillert como el príncipe Sigfrido. Es posible que Karpakova también bailara el papel de Odile, aunque se cree que el ballet originalmente requería dos bailarinas diferentes. Actualmente es una práctica común que la misma bailarina baile tanto Odette como Odile.

La bailarina rusa Anna Sobeshchanskaya fue elegida originalmente para interpretar a Odette, pero fue reemplazada cuando un funcionario del gobierno de Moscú se quejó de ella, alegando que había aceptado joyas de él para luego casarse con un compañero bailarín y vender las piezas por dinero en efectivo.

El estreno no fue bien recibido. Aunque hubo algunos críticos que reconocieron las virtudes de la partitura, la mayoría la consideró demasiado complicada para un ballet. Fue etiquetada como "demasiado ruidosa, demasiado ' wagneriana ' y demasiado sinfónica". [15] Los críticos también pensaron que la coreografía de Reisinger era "poco imaginativa y totalmente olvidable". [15] Los orígenes alemanes de la historia fueron "tratados con sospecha mientras que el cuento en sí fue considerado como 'estúpido' con apellidos impronunciables para sus personajes". [15] Karpakova fue una solista secundaria y "no particularmente convincente". [15]

La pobreza de la producción, es decir, el decorado y el vestuario, la ausencia de intérpretes destacados, la debilidad de imaginación del director del ballet y, finalmente, la orquesta... todo esto en conjunto permitió (a Chaikovski) con razón echar la culpa del fracaso a otros.

—  Modest Tchaikovsky , hermano del compositor

Sin embargo, el hecho es que (y con demasiada frecuencia se omite en los relatos de esta producción inicial) esta puesta en escena sobrevivió durante seis años con un total de 41 representaciones, muchas más que varios otros ballets del repertorio de este teatro. [16]

Tchaikovsky pas de deux 1877

Anna Sobeshchanskaya  [ru] como Odette en la producción original de El lago de los cisnes de Julius Reisinger , Moscú, 1877

El 26 de abril de 1877, Anna Sobeshchanskaya debutó como Odette/Odile en El lago de los cisnes y, desde el principio, se sintió completamente insatisfecha con el ballet. Sobeshchanskaya le pidió a Marius Petipa , primer maestro de ballet de los Teatros Imperiales de San Petersburgo, que coreografiara un pas de deux para reemplazar el pas de six en el tercer acto (que una bailarina solicitara un pas o variación suplementaria era una práctica habitual en el ballet del siglo XIX y, a menudo, estas danzas "hechas a medida" eran propiedad legal de la bailarina para la que estaban compuestas).

Petipa creó el pas de deux con música de Ludwig Minkus , compositor de ballet de los Teatros Imperiales de San Petersburgo. La pieza era un pas de deux clásico estándar que constaba de una breve introducción , el gran adagio , una variación para cada bailarín individualmente y una coda .

Chaikovski se enfadó por este cambio y afirmó que, independientemente de si el ballet era bueno o malo, él era el único responsable de su música. Aceptó componer un nuevo pas de deux , pero pronto surgió un problema: Sobeshchanskaya quería conservar la coreografía de Petipa. Chaikovski aceptó componer un pas de deux que coincidiera hasta tal punto que la bailarina ni siquiera tuviera que ensayar. Sobeshchanskaya quedó tan satisfecha con la nueva música de Chaikovski que le pidió que compusiera una variación adicional, lo que hizo.

Hasta 1953 se creyó que este pas de deux estaba perdido, hasta que accidentalmente se encontró una partitura de repétiteur en los archivos del Teatro Bolshoi de Moscú, entre las partes orquestales de la reposición de El corsario de Alexander Gorsky (Gorsky había incluido la pieza en su versión de El corsario puesta en escena en 1912). En 1960, George Balanchine coreografió un pas de deux con esta música para Violette Verdy y Conrad Ludlow , interpretado en el City Center of Music and Drama de la ciudad de Nueva York como Tschaikovsky Pas de Deux , [17] como todavía se lo conoce y se lo interpreta hoy en día.

Producciones posteriores 1879–1894

El sucesor de Julius Reisinger como director de ballet fue Joseph Peter Hansen. Hansen hizo considerables esfuerzos para salvar El lago de los cisnes y el 13 de enero de 1880 presentó una nueva producción del ballet para su propio beneficio. El papel de Odette/Odile fue bailado por Evdokia Kalmykova, una estudiante de la Escuela Imperial de Ballet de Moscú , con Alfred Bekefi como el Príncipe Sigfrido. Esta producción fue mejor recibida que la original, pero de ninguna manera un gran éxito. Hansen presentó otra versión de El lago de los cisnes el 28 de octubre de 1882, nuevamente con Kalmykova como Odette/Odile. Para esta producción, Hansen preparó un Grand Pas para la escena del salón de baile que tituló La Cosmopolitana . Esto fue tomado de la sección europea del Grand Pas d'action conocido como La alegoría de los continentes del ballet Los bandidos de Marius Petipa de 1875 con música de Ludwig Minkus . La versión de Hansen de El lago de los cisnes se representó sólo cuatro veces; la última representación tuvo lugar el 2 de enero de 1883, y pronto el ballet fue eliminado por completo del repertorio.

En total, El lago de los cisnes se representó 41 veces entre su estreno y la última representación en 1883, una temporada bastante larga para un ballet que tuvo tan mala acogida en su estreno. Hansen se convirtió en el maestro de ballet del Teatro Alhambra de Londres y el 1 de diciembre de 1884 presentó un ballet de un acto titulado Los cisnes , que se inspiró en la segunda escena de El lago de los cisnes . La música fue compuesta por el jefe de orquesta del Teatro Alhambra, Georges Jacoby.

El 21 de febrero, el Ballet del Teatro Nacional de Praga representó la segunda escena de El lago de los cisnes en una versión montada por el maestro de ballet August Berger. El ballet se representó durante dos conciertos dirigidos por Chaikovski. El compositor anotó en su diario que experimentó "un momento de absoluta felicidad" cuando se interpretó el ballet. La producción de Berger siguió el libreto de 1877, aunque los nombres del príncipe Sigfrido y Benno se cambiaron por Jaroslav y Zdeňek, y el papel de Benno lo bailó una bailarina travesti . El papel del príncipe Sigfrido lo bailó el propio Berger con la bailarina Giulietta Paltriniera-Bergrova como Odette. La producción de Berger solo se representó ocho veces e incluso se planeó su representación en el Jardín Fantasía de Moscú en 1893, pero nunca se materializó.

Renacimiento de Petipa-Ivanov-Drigo de 1895

Pierina Legnani como Odette (1895)

A finales de la década de 1880 y principios de la de 1890, Petipa y Vsévolozhsky discutieron con Chaikovski la posibilidad de revivir El lago de los cisnes . [18] Sin embargo, Chaikovski murió el 6 de noviembre de 1893, [19] justo cuando los planes para revivir El lago de los cisnes comenzaban a dar frutos. Sigue siendo incierto si Chaikovski estaba preparado para revisar la música para esta reposición. Cualquiera que sea el caso, como resultado de la muerte de Chaikovski, Riccardo Drigo revisó la partitura, después de recibir la aprobación del hermano menor de Chaikovski, Modest . Existen grandes diferencias entre las partituras de Drigo y las de Chaikovski . Hoy en día, es la revisión de Drigo, y no la partitura original de Chaikovski de 1877, la que utilizan la mayoría de las compañías de ballet.

Pavel Gerdt como el príncipe Sigfrido (Teatro Mariinsky, 1895)

En febrero de 1894, se realizaron dos conciertos conmemorativos en honor de Chaikovski, planeados por Vsévolozhski. La producción incluyó el segundo acto de El lago de los cisnes , coreografiado por Lev Ivanov , segundo maestro de ballet del Ballet Imperial. La participación en el concierto de recuperación no fue tan grande como se esperaba debido al programa mixto y a los precios de las entradas más altos de lo habitual, lo que dejó la sala del teatro medio vacía. A pesar del reducido público, la coreografía de Ivanov para el concierto conmemorativo fue elogiada unánimemente por los críticos y el público recibió el concierto con elogios. [20]

La reposición de El lago de los cisnes se planeó para la función benéfica de Pierina Legnani en la temporada 1894-1895. La muerte del zar Alejandro III el 1 de noviembre de 1894 y el consiguiente período de luto oficial provocaron el cierre de todas las representaciones y ensayos de ballet durante algún tiempo, y como resultado, todos los esfuerzos se pudieron concentrar en la preproducción de la reposición completa de El lago de los cisnes . Ivanov y Petipa colaboraron en la producción, con Ivanov conservando sus bailes para el segundo acto mientras coreografiaba el cuarto, y Petipa escenificando el primero y el tercero.

Se le pidió a Modest Tchaikovsky que hiciera cambios en el libreto del ballet, incluido el cambio del personaje de Odette de una doncella cisne de hadas a una mujer mortal maldita, el cambio del villano del ballet de la madrastra de Odette al mago von Rothbart, y el final del ballet: en lugar de que los amantes simplemente se ahoguen a manos de la madrastra de Odette como en el escenario original de 1877, Odette muere ahogándose, y el príncipe Siegfried elige morir también, en lugar de vivir sin ella, y pronto los espíritus de los amantes se reúnen en una apoteosis . [21] Aparte de la revisión del libreto, el ballet se cambió de cuatro actos a tres, y el acto 2 se convirtió en el acto 1, escena 2.

A principios de 1895, todo estaba listo y el ballet se estrenó el 27 de enero. Pierina Legnani bailó Odette/Odile, con Pavel Gerdt como el príncipe Sigfrido, Alexei Bulgakov como Rothbart y Alexander Oblakov como Benno. La mayoría de las críticas en los periódicos de San Petersburgo fueron positivas.

A diferencia del estreno de La bella durmiente , El lago de los cisnes no dominó el repertorio del Teatro Mariinsky en su primera temporada. Se realizó solo dieciséis representaciones entre el estreno y la temporada 1895-1896, y no se representó en absoluto en 1897. Aún más sorprendente, el ballet se representó solo cuatro veces en 1898 y 1899. El ballet perteneció únicamente a Legnani hasta que dejó San Petersburgo para su Italia natal en 1901. Después de su partida, el ballet fue asumido por Mathilde Kschessinskaya , quien fue tan celebrada en el papel como su predecesora italiana.

Producciones posteriores

Una producción de 2008 en la Ópera Real Sueca

A lo largo de la historia de las representaciones de El lago de los cisnes , la edición de 1895 ha servido como la versión en la que se han basado la mayoría de las puestas en escena. Casi todos los directores de ballet o coreógrafos que han vuelto a poner en escena El lago de los cisnes han realizado modificaciones en el escenario del ballet, manteniendo al mismo tiempo gran parte de la coreografía tradicional de las danzas, que se considera prácticamente sacrosanta. Asimismo, con el tiempo el papel de Sigfrido ha adquirido mayor importancia, debido en gran medida a la evolución de la técnica del ballet.

En 1922, el Ballet Nacional Finlandés fue la primera compañía europea que montó una producción completa del ballet. Cuando El lago de los cisnes se estrenó en Helsinki en 1922, solo había sido interpretado por grupos de ballet rusos y checos, y solo grupos de ballet rusos visitantes lo habían traído a Europa occidental. [22]

En 1940, el Ballet de San Francisco se convirtió en la primera compañía estadounidense en poner en escena una producción completa de El lago de los cisnes . La producción, que tuvo un enorme éxito, contó con las actuaciones de Lew Christensen como el príncipe Sigfrido, Jacqueline Martin como Odette y Janet Reed como Odile. Willam Christensen basó su coreografía en la producción de Petipa-Ivanov, y recurrió a la gran población de emigrados rusos de San Francisco , encabezada por la princesa y el príncipe Vasili Alexandrovich de Rusia , para que le ayudaran a garantizar que la producción tuviera éxito en su objetivo de preservar la cultura rusa en San Francisco. [23]

Varias producciones notables se han desviado del original y de su reestreno en 1895:

Instrumentación

El Lago de los Cisnes está orquestado para la gran orquesta típica de finales del siglo XIX:

Roles

Variaciones de los personajes

En 1895, Benno von Sommerstern pasó a llamarse simplemente "Benno" y Odette "Reina de los cisnes". Tampoco el barón von Stein y su esposa, ni el freiherr von Schwarzfels y su esposa aparecían identificados en el programa. La soberana o princesa gobernante suele ser representada como "Reina Madre".

El personaje de Rothbart (a veces escrito Rotbart) ha estado abierto a muchas interpretaciones. Se desconoce el motivo de su maldición sobre Odette; varias versiones, incluidas dos películas, han sugerido razones, pero ninguna se explica típicamente por el ballet. Rara vez se lo representa en forma humana, excepto en el acto 3. Por lo general, se lo muestra como una criatura parecida a un búho. En la mayoría de las producciones, el sacrificio de la pareja resulta en su destrucción. Sin embargo, hay versiones en las que triunfa. La versión de Yuri Grigorovich , que ha sido bailada durante varias décadas por el Ballet Bolshói , se destaca por incluir ambos finales: Rothbart fue derrotado en la versión original de 1969, en línea con las expectativas de la era soviética de una conclusión optimista, [32] pero en la revisión de 2001, Rothbart juega un malvado juego del destino con Siegfried, que gana al final, lo que hace que Siegfried pierda todo. En la segunda producción del American Ballet Theatre de El lago de los cisnes , es interpretado por dos bailarines: uno joven y apuesto que atrae a Odette hacia su perdición en el prólogo, y una criatura reptil. En esta versión, el suicidio de los amantes inspira al resto de los cisnes encarcelados de Rothbart a volverse contra él y superar su hechizo.

Odile, la hija de Rothbart, suele vestir de negro azabache (aunque en la producción de 1895 no lo hacía) y sólo aparece en el tercer acto. En la mayoría de las producciones modernas, se la representa como la doble exacta de Odette (aunque el parecido se debe a la magia de Rothbart), por lo que no se puede culpar a Siegfried por creer que era Odette. Se ha sugerido que en la producción original, Odette y Odile fueron bailadas por dos bailarinas diferentes. Esto también ocurre en algunas producciones de vanguardia.

Sinopsis

El lago de los cisnes se suele representar en cuatro actos y cuatro escenas (principalmente fuera de Rusia y Europa del Este) o en tres actos y cuatro escenas (principalmente en Rusia y Europa del Este). La mayor diferencia entre las producciones en todo el mundo es que el final, originalmente trágico, a veces se altera y se convierte en un final feliz.

Prólogo

Algunas producciones incluyen un prólogo que muestra cómo Odette conoce por primera vez a Rothbart, quien convierte a Odette en un cisne.

Acto 1

Un magnífico parque antes de un palacio.

[Escena: Allegro giusto] El príncipe Sigfrido celebra su cumpleaños con su tutor, amigos y campesinos [Vals]. Los festejos son interrumpidos por su madre, la reina [Escena: Allegro moderato], que está preocupada por su estilo de vida despreocupado. Ella le dice que debe elegir una novia en el baile real la noche siguiente (algunas producciones incluyen la presentación de algunas posibles candidatas). Sigfrido está molesto por no poder casarse por amor. Su amigo, Benno, y el tutor intentan mejorar su estado de ánimo. Al caer la tarde [ Sujet ], Benno ve una bandada de cisnes volando sobre sus cabezas y sugiere que salgan de cacería [Finale I]. Sigfrido y sus amigos toman sus ballestas y parten en busca de los cisnes.

Acto 2

Un claro junto a un lago en un bosque, junto a las ruinas de una capilla. Una noche iluminada por la luna.

El "Valse des cygnes" del acto 2 de la edición Ivanov/Petipa de El lago de los cisnes

Sigfrido se ha separado de sus amigos. Llega al claro del lago, justo cuando una bandada de cisnes aterriza [Escena Moderato]. Apunta con su ballesta [Escena Allegro moderato], pero se queda paralizado cuando uno de ellos se transforma en una bella doncella llamada Odette [Escena Moderato]. Al principio, ella le tiene miedo. Cuando él promete no hacerle daño, ella le explica que ella y sus compañeros son víctimas de un hechizo lanzado por el malvado brujo con forma de búho llamado Rothbart. De día se convierten en cisnes y solo de noche, a orillas del lago encantado, creado a partir de las lágrimas de la madre de Odette, vuelven a su forma humana. El hechizo solo puede romperse si alguien que nunca ha amado antes jura amar a Odette para siempre. Rothbart aparece de repente [Escena Allegro vivo]. Siegfried amenaza con matarlo, pero Odette intercede: si Rothbart muere antes de que se rompa el hechizo, éste nunca podrá deshacerse.

Mientras Rothbart desaparece, las doncellas cisne llenan el claro [Escena: Allegro, Moderato assai quasi andante]. Siegfried rompe su ballesta y se dispone a ganarse la confianza de Odette mientras se enamoran. Pero cuando llega el amanecer, el hechizo maligno arrastra a Odette y sus compañeras de nuevo al lago y se convierten de nuevo en cisnes.

Acto 3

Un salón opulento en el palacio.

Los invitados llegan al palacio para un baile de disfraces. Se presentan al príncipe seis princesas [Entrada de los invitados y vals] como candidatas al matrimonio. Rothbart llega disfrazado [Escena: Allegro, Allegro giusto] con su hija, Odile, que se transforma para parecerse a Odette. Aunque las princesas intentan atraer a Siegfried con sus bailes [Pas de six], él solo tiene ojos para Odile. [Escena: Allegro, Tempo di valse, Allegro vivo] Odette aparece en la ventana del castillo e intenta advertirle, pero él no la ve. Entonces proclama a la corte que se casará con Odile antes de que Rothbart le muestre una visión mágica de Odette. Afligido y al darse cuenta de su error (juró amar solo a Odette), se apresura a regresar al lago.

Acto 4

A la orilla del lago

Escena del acto 4; Ópera Estatal de Viena , 2004

Odette está angustiada. Las doncellas cisne intentan consolarla. Sigfrido regresa al lago y se disculpa apasionadamente. Ella lo perdona, pero su traición no se puede deshacer. En lugar de seguir siendo un cisne para siempre, ella elige morir. Él elige morir con ella y saltan al lago, donde permanecerán juntos para siempre. Esto rompe el hechizo de Rothbart sobre las doncellas cisne, lo que hace que pierda su poder sobre ellas y muera. En una apoteosis , ellas, que se transforman nuevamente en doncellas normales, observan cómo Sigfrido y Odette ascienden juntos a los Cielos, unidos para siempre en el amor.

Sinopsis del libreto de 1877

Acto 1

El príncipe Sigfrido, sus amigos y un grupo de campesinos celebran su mayoría de edad. Su madre llega para comunicarle que desea que se case pronto para asegurarse de que no deshonre su linaje familiar con su matrimonio. Ella ha organizado un baile en el que deberá elegir a su novia entre las hijas de la nobleza. Después de la celebración, él y su amigo, Benno, ven una bandada de cisnes voladores y deciden cazarlos.

Acto 2

Siegfried y Benno siguen la pista de los cisnes hasta un lago, pero desaparecen. Una mujer con una corona aparece y se encuentra con ellos. Les dice que se llama Odette y que era uno de los cisnes que estaban cazando. Les cuenta su historia: su madre, una hada buena, se había casado con un caballero, pero ella murió y él se volvió a casar. La madrastra de Odette es una bruja que quería matarla, pero su abuelo la salvó. Había llorado tanto por la muerte de su madre, que creó el lago con sus lágrimas. Ella y sus compañeros viven en él con él, y pueden transformarse en cisnes cuando lo deseen. Su madrastra todavía quiere matarla y la acecha en forma de búho, pero tiene una corona que la protege de todo daño. Cuando se case, su madrastra perderá el poder de hacerle daño. Siegfried se enamora de ella, pero teme que su madrastra arruine su felicidad.

Acto 3

Varias jóvenes nobles bailan en el baile de Siegfried, pero él se niega a casarse con ninguna de ellas. Llegan el barón von Rothbart y su hija, Odile. Siegfried piensa que Odile se parece a Odette, pero Benno no está de acuerdo. Baila con ella a medida que se enamora cada vez más de ella y finalmente acepta casarse con ella. En ese momento, Rothbart se transforma en un demonio, Odile se ríe y un cisne blanco con una corona aparece en la ventana. Siegfried sale corriendo del castillo.

Acto 4

Odette, entre lágrimas, les cuenta a sus amigos que Sigfrido no cumplió su promesa de amor. Al verlo venir, se van y la instan a que los acompañe, pero ella quiere verlo una última vez. Se desata una tormenta. Sigfrido entra y le ruega perdón. Ella se niega e intenta irse. Sigfrido le arrebata la corona de la cabeza y la arroja al lago, diciendo: «¡Querrás o no, siempre estarás conmigo!». La lechuza vuela por encima, llevándose la corona. «¿Qué has hecho? ¡Me estoy muriendo!», dice Odette y cae en sus brazos. El lago se eleva por la tormenta y los ahoga. La tormenta se calma y un grupo de cisnes aparece en el lago. [33]

Finales alternativos

Existen muchos finales diferentes, desde el romántico hasta el trágico.

Estructura

La partitura original de Chaikovski (incluidas las adiciones para la producción original de 1877), [41] que difiere de la partitura revisada por Riccardo Drigo para la reposición de Petipa e Ivanov que aún utilizan la mayoría de las compañías de ballet, corresponde a este diseño. Los títulos de cada número son de la partitura original publicada. Algunos de los números tienen títulos simplemente como indicaciones musicales, los que no los tienen son traducciones de sus títulos originales en francés.

Acto 1

Introducción : Moderato assai – Allegro non-troppo – Tempo I
Escena nº 1 : Allegro giusto
Vals nº 2 : Tempo di valse
Escena nº 3 : Allegro moderato
No. 4 Paso a tres
1. Intrada (o Entrada): Allegro
2. Andante sostenido
3. Allegro simple, Presto
4. Moderado
5. Alegro
6. Coda: Allegro vivace
No. 5 Pas de deux para dos juerguistas (más tarde convertido en el Pas de deux del cisne negro )
1. Tempo di valse ma non troppo vivo, quasi moderato
2. Andante – Allegro
3. Tiempo de vals
4. Coda: Allegro muy vivaz
No. 6 Pas d'action : Andantino quasi moderato – Allegro
Tema nº 7 (Introducción a la danza con copas )
No. 8 Danza con copas : Tempo di polacca
Nº 9 Final : Sujeto, Andante

Acto 2

No. 10 Escena : Moderado
N° 11 Escena : Allegro moderato, Moderato, Allegro vivo
N° 12 Escena : Allegro, Moderato assai quasi andante
Nº 13 Danzas de los cisnes
1. Tiempo de vals
2. Moderado ataque
3. Tiempo de vals
4. Allegro moderato (más tarde la famosa Danza de los Pequeños Cisnes )
5. Pas d'action : Andante, Andante non-troppo, Allegro (material tomado de Undina )
6. Tiempo de vals
7. Coda: Allegro vivo
Nº 14 Escena: Moderato

Acto 3

N° 15 Escena : Marzo – Allegro giusto
No. 16 Ballabile : Danza del Cuerpo de Ballet y de los Enanos : Moderato assai, Allegro vivo
Nº 17 Entrada de los invitados y vals : Allegro, Tempo di valse
N° 18 Escena : Allegro, Allegro giusto
No. 19 Pas de six
1. Intrada (o Entrada ): Moderato assai
2. Variación 1: Allegro
3. Variación 2: Andante con moto (probablemente utilizado como adagio después de la Intrada, pero compuesto inadvertidamente o publicado después de la primera variación)
4. Variación 3: Moderato
5. Variación 4: Allegro
6. Variación 5: Moderato, Allegro semplice
7. Gran Coda: Allegro molto
Apéndice I – Pas de deux pour Mme. Anna Sobeshchanskaya (de la música original de Ludwig Minkus y luego coreografiada por George Balanchine como Tchaikovsky Pas de deux )
#Intrada: Moderato – Andante
# Variación 1: Allegro moderato
# Variación 2: Allegro
# Coda: Allegro muy vivaz
No. 20 Danza húngara : Czardas – Moderato assai, Allegro moderato, Vivace
Apéndice II – N° 20a Danse russe pour Mlle. Pelageya Karpakova : Moderato, Andante semplice, Allegro vivo, Presto
No. 21 Danse Espagnole : Allegro non-troppo (Tempo di bolero )
No. 22 Danse Napolitaine : Allegro moderato, Andantino quasi moderato, Presto
No. 23 Mazurka : Tiempo de mazurca
No. 24 Escena : Allegro, Tempo di valse, Allegro vivo

Acto 4

No. 25 Entreacto : Moderado
N° 26 Escena : Allegro non-troppo
Nº 27 Danza de los Pequeños Cisnes : Moderato
N° 28 Escena : Allegro agitato, Molto meno mosso, Allegro vivace
No. 29 Escena final : Andante, Allegro, Alla breve, Moderato e maestoso, Moderato

Adaptaciones y referencias

Película de acción real

Producciones teatrales animadas y directas a video

Juegos de computadora/videojuegos

Bailar

El Violinista Silencioso, un mimo callejero profesional que hace referencia al concepto de la "princesa cisne".

Literatura

Música

Musicales/ópera

Televisión

Simbolismo

En la década de 2020, El lago de los cisnes se convirtió en un símbolo de protesta en Rusia. El simbolismo se remonta al fallido golpe de Estado soviético de 1991. El 19 de agosto de ese año, mientras los tanques entraban en Moscú, la televisión estatal transmitió todo el ballet en bucle. Los comunistas de línea dura anunciaron entonces que habían arrebatado el control del país a Mijaíl Gorbachov , a quien habían arrestado. Boris Yeltsin respondió subiéndose a un tanque en el centro de Moscú e instando a los ciudadanos a salir a protestar. Durante tres días, miles de manifestantes se opusieron al ejército, tras lo cual los líderes del golpe cedieron. En cuatro meses, la Unión Soviética había desaparecido. [57] [58]

En 1991, existía la tradición de interrumpir la programación regular para emitir el ballet en bucle cuando el gobierno estaba en crisis: ocurrió con la muerte de Leonid Brezhnev en 1982, mientras se elegía a un sucesor, y nuevamente con las muertes de Yuri Andropov en 1984 y Konstantin Chernenko en 1985. El Lago de los Cisnes se convirtió así en "un signo de inestabilidad y agitación política". [58]

Después de la invasión rusa de Ucrania en 2022 , la oposición pública a la guerra se volvió ilegal. El Lago de los Cisnes se convirtió en un símbolo codificado de protesta contra la guerra o el régimen de Putin . Aparecieron grafitis de la "Danza de los cisnes" en las ciudades rusas, y cuando el medio de noticias ruso independiente TV Rain cerró por última vez, debido a la presión del gobierno por su cobertura de la guerra, terminó con un clip de El Lago de los Cisnes. Se ha convertido en "una señal de que estamos esperando que Putin muera". [58] Putin no ha designado un sucesor, lo que significa que "siempre existe el riesgo de que los cisnes de Chaikovski vuelvan a bailar". [57]

Discografía seleccionada

Audio

Video

Referencias

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Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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Grabaciones de vídeo

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