" Phone " es una canción de la cantante estadounidense Lady Gaga de su tercer EP , The Fame Monster (2009), la reedición de su álbum de estudio debut, The Fame (2008). Con la participación de la cantante estadounidense Beyoncé , fue lanzado como segundo sencillo del EP el 26 de enero de 2010. Gaga y Rodney Jerkins escribieron y produjeron "Telephone", con composiciones adicionales de LaShawn Daniels , Lazonate Franklin y Beyoncé. Gaga escribió originalmente la canción para Britney Spears , quien grabó una demostración . "Telephone" transmite el miedo de Gaga a no encontrar tiempo para divertirse dada la creciente presión para que trabaje más duro como artista. Musicalmente, la canción consta de un puente ampliado , verso-rap y una voz sampleada de un operador anunciando que la línea telefónica es inalcanzable. Beyoncé aparece en medio de la canción, cantando los versos de forma "rápida", acompañada de ritmos dobles.
"Telephone" recibió críticas positivas de los críticos que la calificaron como una canción destacada de The Fame Monster y elogiaron la química de Gaga con Beyoncé. Varios críticos lo incluyeron en su lista de lo mejor de 2010. Fue nominado a un premio Grammy a la mejor colaboración pop con voces y ganó un premio ASCAP Pop Music Award y un premio BMI . Tras el lanzamiento del álbum, la canción llegó a las listas de muchos países, incluidos Australia, Canadá, Países Bajos, Nueva Zelanda, Suecia y Hungría. Alcanzando el puesto número tres en Estados Unidos, tuvo especial éxito en Europa, donde encabezó las listas en Bélgica, Croacia, Dinamarca, Irlanda, Noruega y el Reino Unido. La canción vendió 7,4 millones de copias digitales en todo el mundo en 2010, lo que la convierte en el cuarto sencillo más vendido del año .
Filmado como cortometraje, el vídeo musical que lo acompaña es una continuación del vídeo de " Paparazzi " (2009), el quinto sencillo de The Fame . Sigue a Beyoncé mientras saca a Gaga de prisión por matar a su novio; van a un restaurante y envenenan el desayuno de los clientes. El vídeo termina cuando intentan escapar de una persecución policial a alta velocidad. Hace referencia a Quentin Tarantino y sus películas Pulp Fiction (1994) y Kill Bill: Volumen 1 (2003). El vídeo recibió críticas generalmente positivas y fue nominado a tres premios en los MTV Video Music Awards 2010 , incluido Vídeo del Año . En enero de 2015, Billboard lo nombró el mejor vídeo de la década. NME lo incluyó como uno de los 100 mejores vídeos musicales de todos los tiempos. Los críticos retrospectivos analizaron los temas del video, incluido el feminismo, el lesbianismo y los comentarios sobre la fama y la cultura de las celebridades.
"Telephone" fue escrita inicialmente para Britney Spears (izquierda, en la foto de 2009). Cuando no la usó para su álbum, Gaga tomó la canción y la grabó a dúo con Beyoncé (derecha, en la foto de 2007).
Lady Gaga escribió originalmente "Telephone" para Circus (2008), el sexto álbum de estudio de la cantante Britney Spears , pero Spears lo rechazó. [1] Tomando la canción para ella misma, Gaga quería que Spears fuera su vocalista invitada, aunque Beyoncé se convirtió en la elección final. [2] [3] Gaga grabó "Telephone" con ella para la obra extendida (EP) The Fame Monster (2009), la reedición de su álbum de estudio debut, The Fame (2008). [4] Fue lanzado como segundo sencillo del EP el 26 de enero de 2010. [5] [6] Los dos colaboraron previamente en un remix de " Video Phone " de Beyoncé (2009). [7]
La canción se inspiró principalmente en el miedo de Gaga a no encontrar suficiente tiempo para divertirse. Lo describió como una sensación de "asfixia, algo que tengo o temo es no poder disfrutar nunca, [...] Porque amo tanto mi trabajo que me cuesta mucho salir a pasar un buen rato". tiempo [...] No voy a clubes nocturnos, [...] No ves fotos mías cayéndome borracho de un club. No voy, y eso es porque normalmente voy y luego, ya sabes, después de un whisky y medio, tengo que volver al trabajo". [8]
En mayo de 2011, Gaga dijo que su "conexión emocional" con "Telephone" era difícil. Cuando se le preguntó si era porque la canción fue escrita originalmente para Spears, ella respondió: "Bueno, eso no es exactamente lo que pasó, pero no quiero profundizar en eso. Podría profundizar en ello si giras eso (señala la grabadora). off [...] Pero al final la mezcla y el proceso de terminar la producción fue muy estresante para mí, así que cuando digo que es mi peor canción, no tiene nada que ver con la canción, solo mi conexión emocional con ella". [9]
Música y letras
Gaga y Rodney Jerkins escribieron y produjeron "Telephone", con composiciones adicionales de LaShawn Daniels , Lazonate Franklin y Beyoncé. Con la ayuda de Matty Green, la canción fue mezclada en Chalice Recording Studios (Los Ángeles, California) por Jerkins y Spike Stent . Para la grabación se contrató a Paul Foley. Gene Grimaldi, Larry Ryckman y Ari Blitz masterizaron la canción en Oasis Mastering ( Burbank, California ), AfterMaster Recording y Mastering Studios (Los Ángeles). Mike "Handz" Donaldson grabó la voz de Gaga en Darkchild Studios (Los Ángeles), y Hisashi Mizoguchi hizo la de Beyoncé en Studio Groove (Osaka, Japón). Takayuki Matsushima ayudó en esta última grabación. Donaldson se encargó de los efectos especiales y la producción vocal adicional. [10]
Una canción dance-pop , [11] "Telephone" comienza lentamente mientras Gaga canta con voz solemne sobre una melodía de arpa , que cambia inmediatamente a un ritmo fuerte. [12] Beyoncé pronuncia su verso de una manera "rápida", acompañada de ritmos dobles. [13] Ella canta su letra a través de un breve interludio y luego respalda el coro durante el resto de la canción. [14] "Teléfono" consta de un puente ampliado , un verso-rap y un epílogo donde una voz anuncia que la línea telefónica está inalcanzable en ese momento. [14]
La letra expresa la preferencia de Gaga por bailar en el club antes que responder a las persistentes llamadas de su novio. [14] [15] Mikael Wood de Los Angeles Times consideró que la canción es una reflexión meticulosa sobre esta experiencia frustrante. [16] Gaga describe el sentimiento como dejar "su cabeza y su corazón en la pista de baile". [17] Según Gaga, el teléfono al que se refiere la letra no es solo un teléfono físico, sino también una persona en su cabeza que le dice que siga trabajando más duro. "Ese es mi miedo: que el teléfono esté sonando y mi cabeza esté sonando, [...] Ya sea que sea un teléfono o solo los pensamientos en tu cabeza, ese es otro miedo". [8]
Al explorar la historia de las canciones telefónicas y su relación con el empoderamiento femenino en la música popular, Lisa Colton, profesora de musicología , vio "Telephone" como una interpretación moderna de la relación entre tecnología, género y poder. Sostuvo que el teléfono ha sido un tema popular en muchas canciones debido a su historia y función social, que están estrechamente asociadas con temas como la igualdad de género. Por ejemplo, en el pasado, los roles de las mujeres se limitaban al de operadoras o empleadas de bajo estatus, y el teléfono era una fuente de controversia ya que a algunos hombres les preocupaba que les diera más independencia y oportunidades para compromisos románticos. [18]
En su libro Gaga Feminism: Sex, Gender, and the End of Normal , J. Jack Halberstam sugirió que "Telephone" no es sólo una simple canción pop sino un comentario más profundo sobre el papel de la tecnología en nuestras vidas, la manipulación de los medios y el surgimiento de de nuevas formas de género y sexualidad en la era digital. La canción explora el lado más oscuro del acoso, ejemplificado por la frase "deja de llamar, deja de llamar". Halberstam escribió que Gaga y Beyoncé utilizan la metáfora del teléfono para comentar sobre la influencia de la tecnología en las relaciones modernas, sugiriendo que la heterosexualidad puede estar convirtiéndose en un concepto obsoleto. [19]
Recepción de la crítica
La canción obtuvo críticas positivas de los críticos musicales. [11] Nicki Escuerdo de Phoenix New Times , [20] Michael Hubbard de MusicOMH [14] y Evan Sawdey de PopMatters lo consideraron un punto culminante del álbum. [13] Muchos periodistas centraron sus elogios hacia la estructura y producción de la canción. Esto incluye a Sawdey, quien escribió que debido al ritmo rápido y los versos enérgicos, "Telephone" brindó una experiencia llena de adrenalina. [13] Popjustice tenía sentimientos similares y escribió: "Es un poco como ' What You Waiting For? ' de Gwen [Stefani] se encuentra con ' The Way I Are ' de Timbaland se encuentra con otras cincuenta cosas [...] La estructura es bastante emocionante". [2] Hubbard elogió el rap de Beyoncé, el puente y el final, calificándolo de "exasperantemente genial". [14]
La química de Gaga con Beyoncé fue mayoritariamente elogiada; Sawdey y Melanie Bertoldi de Billboard escribieron que la calidad de la canción mejoró debido a esta química. [13] [21] Bertoldi descubrió que crea una atmósfera lo suficientemente pegadiza como para provocar un poco de baile en el oyente. [21] Para Adam White de The Independent , "Telephone" mostró al dúo en su forma "más básica", pero deliberadamente, ya que fue creado para la "frivolidad de un club nocturno", personificando la esencia del "trash-pop, un ruidoso y con fallas". una losa de energía y tono de llamada que descansa enteramente en su carisma compartido". [22] Jason Lipshutz de Billboard nombró la canción como la segunda mejor colaboración de Gaga y la llamó su "dúo más dinámico, y posiblemente el equipo de estrellas del pop más convincente de la década del 2000". [23] Por el contrario, a Sarah Hajibagheri de The Times y Brian Linder de IGN no les gustó el papel de Beyoncé; el primero creía que su inclusión contribuía negativamente a la sensación de completo desorden de la canción. [24] [25] Armond White del New York Press también expresó su decepción y escribió que la canción "celebra una negativa negligente a comunicarse; complacer sin pensar y sin corazón la cultura pop, al estilo Tarantino ". [26]
En una revisión inicial, Yahoo! Chris Willman de Music comparó "Telephone" con la otra canción colaborativa del dúo, "Video Phone", y escribió: "Tal vez sea porque la falta de un vídeo para 'Telephone' de Gaga deja más a la imaginación, pero si esto fuera un concurso , Tendría que decir que su melodía supera a la de Beyoncé. No es sólo que a Jerkins se le haya ocurrido una canción tan luchadora, sino que Gaga tiene la [actitud] para seguirla". [7]
Varios medios de comunicación clasificaron "Telephone" como una de las mejores canciones de Gaga. [a] Billboard la calificó como "un éxito electro-pop encogedor" y reconoció la canción como "una pieza de pop empoderador que patea traseros durante la racha de victorias más prolongada de Gaga". [29] Vulture reconoció de manera similar el mensaje feminista de la canción en el sentido de que Gaga "hace las cosas a su manera, sin tener en cuenta la mirada masculina o los guardianes de la industria musical". El sitio web escribió además que la canción "no sólo elevó a Gaga como una estrella del pop, sino que la convirtió en un nuevo ícono estadounidense". [30]
Rendimiento del gráfico
En noviembre de 2009, "Telephone" llegó a las listas de Irlanda, Australia y el Reino Unido, debutando en los puestos 26, 29 y 30, respectivamente. [32] En los EE. UU., la canción alcanzó el puesto número tres en el Billboard Hot 100 [33] y el número uno en Hot Dance Club Songs [34] y en la lista Billboard Pop Songs , convirtiéndose en el sexto éxito consecutivo de Gaga en este último. . También se convirtió en el sexto número uno de Beyoncé en Pop Songs. Con esto, Gaga y Beyoncé empataron con Mariah Carey en la mayoría de los números uno desde que se lanzó la lista Top 40 airplay basada en Nielsen BDS en 1992. [35] A principios de febrero de 2019, "Telephone" ha vendido 3,5 millones de descargas digitales en los EE. UU. . [36]
"Telephone" alcanzó el puesto 12 en la lista de singles del Reino Unido el 14 de marzo de 2010, [37] y subió al número uno la semana siguiente. [38] Ha vendido 1,2 millones de copias y obtenido 58 millones de reproducciones allí hasta julio de 2022 y fue certificado doble platino por la Industria Fonográfica Británica (BPI), [39] convirtiéndola en la sexta canción más vendida de Gaga en la región. [40] Según una lista de 2015 de Official Charts Company , "Telephone" fue el tercer sencillo de vinilo más vendido en el Reino Unido durante la década de 2010. [41] La canción alcanzó el número uno en Irlanda, [42] el número dos en Suecia [43] y el número tres en Hungría. [44]
En Australia y Nueva Zelanda, "Telephone" alcanzó el puesto número 3, [45] [46] y fue certificado ocho veces platino por la Asociación Australiana de la Industria Discográfica (ARIA) por envíos de 560.000 copias. [47] "Telephone" debutó en el número 14 del Canadian Hot 100 y alcanzó el puesto número tres, convirtiéndose en el sexto sencillo consecutivo entre los tres primeros de Gaga allí. [48] La canción ha sido certificada triple platino por la Asociación Canadiense de la Industria Discográfica (CRIA) por ventas de 240.000 descargas digitales. [49]
Tyrese Gibson (en la foto de 2009) apareció en el vídeo musical.
La revista New York informó que el concepto del video involucraba a Beyoncé mientras sacaba a Gaga de la cárcel. En fotos publicadas del set, se les vio filmando en un automóvil llamado "Pussy Wagon", queconducía el personaje de Uma Thurman en la película Kill Bill: Volumen 1 de Quentin Tarantino de 2003 . Los dos lucieron "piezas de mezclilla destrozadas" diseñadas por Frank Fernández y Oscar Olima. [51] [52] [53]
Otros conceptos del vídeo involucran escenas en un restaurante y apariciones del cantante Tyrese Gibson y la banda de rock Semi Precious Weapons . [54] [55] En febrero de 2010, Gaga comentó: "Lo que me gusta de esto es que es un verdadero evento pop, y cuando era más joven, siempre me emocionaba cuando había un gran evento gigante en la música pop y eso es lo que quería que fuera esto." [56] Ella explicó el significado más profundo del video a E! En línea :
Había una cualidad realmente asombrosa en 'Paparazzi', donde tenía una calidad de música pop pura pero al mismo tiempo era un comentario sobre la cultura de la fama [...] Quería hacer lo mismo con este video [. ..] Ciertamente hay una cualidad inspirada en Tarantino en el video ['Telephone'] [...] Su participación directa en el video provino de que me prestó el Pussy Wagon. Un día estábamos almorzando en Los Ángeles y le estaba contando mi concepto para el vídeo y le encantó tanto que dijo: "Tienes que usar el Pussy Wagon". [51]
El 15 de febrero de 2010, Gaga publicó tres imágenes fijas del vídeo musical. La representaron en tres escenarios: una cocina donde lleva un gorro de chef de plástico y un peinado telefónico; una cena con sus bailarines, donde se la ve vistiendo un bikini y un pañuelo con el estampado de la bandera estadounidense; y una foto en blanco y negro de ella con un sombrero hecho de múltiples triángulos y teléfonos con cable. [57] El 9 de marzo , se publicaron en línea más fotografías del vídeo. Después de un retraso, [58] el vídeo se estrenó en E! News y Vevo el 11 de marzo . [59]
Rodaje
Debido a las apretadas agendas de Gaga y Beyoncé, el director Jonas Åkerlund y el director de fotografía Pär Ekberg tuvieron que terminar el rodaje en dos días mientras coordinaban múltiples localizaciones, números de baile y extras. [60] [61] Pasaron la mayor parte de su tiempo de preparación explorando ubicaciones y discutiendo el guión y las listas de tomas. Para garantizar una apariencia natural y al mismo tiempo mostrar adecuadamente la vestimenta, el maquillaje, los accesorios y los detalles artísticos, Ekberg adoptó un enfoque minimalista en la iluminación que implicó filmar sin una gran luz previa y agregar una luz de belleza para los artistas. [61] Åkerlund utilizó una mezcla de lámparas de yoduro de arco medio (HMI) Hydrargyrum y accesorios fluorescentes para iluminar los interiores de la prisión y las escenas de los restaurantes que se filmaron en The Four Aces Motel en Palmdale, California . Usó una luz de belleza Briese para primeros planos y solteros. [62]
Usando tres cámaras que funcionaban casi constantemente, el equipo de cinematografía pudo capturar alrededor de 150 configuraciones por día. Para la escena de la cocina, que se rodó en el almacén de una prisión, Åkerlund quería evocar una "sensación clínica" y crear "una mezcla de cocina y laboratorio". La mayor parte del vídeo se filmó con Kodak Vision3 250D 5207, que Åkerlund consideraba una de sus películas favoritas. Durante la postproducción, el equipo quería mantener los colores fieles al negativo original , con pequeños ajustes de contraste y grano . [62]
Sinopsis
El vídeo musical tiene más de nueve minutos de duración y sirve como continuación de " Paparazzi ", donde Gaga fue arrestada por matar a su novio abusivo envenenando su bebida. Dentro de una prisión de mujeres, dos guardias ponen a Gaga tras las rejas y la desnudan mientras varias reclusas se burlan de ella. Uno de los guardias comenta: "Te dije que ella no tenía polla", refiriéndose a los rumores de que Gaga es intersexual . [63] [58] Los primeros tres minutos del video muestran sus actividades en la prisión. Con gafas de sol hechas con cigarrillos a medio fumar, besa a un recluso en el patio de ejercicios y le roba en secreto su teléfono móvil. Gaga también observa peleas de gatas en la comisaría, lo que incluye un cameo de su hermana menor, Natali Germanotta. [64] Gaga luego responde a una llamada de Beyoncé y comienza a cantar la canción. Ella interpreta el primer verso y el coro con otros reclusos con poca ropa y le envía un mensaje a Beyoncé por teléfono celular, agradeciéndole por rescatarla. A esto le sigue un puente en el que aparece Gaga con un traje con cinta amarilla de precaución diseñado por Brian Lichtenberg . [63] [65] Otras piezas de moda fueron diseñadas por Thierry Mugler , Atsuko Kudo y el propio equipo creativo de Gaga, Haus of Gaga; El vídeo fue realizado por Nicola Formichetti . [66] [67]
Gaga se sube al Pussy Wagon con Beyoncé, apodada Honey Bee, en referencia al personaje Honey Bunny de la película Pulp Fiction de Tarantino (1994). [68] Los dos hablan brevemente y viajan a través del desierto para detenerse en un restaurante. Después de intercambiar un diálogo silencioso con Bobo (Gibson), su novio misógino, Beyoncé envenena su bebida pero no logra matarlo. El video presenta una secuencia intermedia llamada "Let's Make a Sandwich", donde se ve a Gaga usando un teléfono doblado en la cabeza y preparando un sándwich en la cocina, mientras los bailarines retozan detrás de ella. [63] Ella envenena la comida que prepara para los clientes desprevenidos, provocando su muerte, incluido Bobo, personajes interpretados por Semi Precious Weapons y Lava, su gran danés . Pavoneándose alrededor de sus cadáveres, Gaga y Beyoncé bailan con prendas inspiradas en la bandera estadounidense y mezclilla hecha jirones. [58] Los dos se escapan usando el Pussy Wagon mientras un reportero informa sobre los asesinatos en el restaurante. Las tomas finales muestran al dúo viajando por el desierto mientras las sirenas de la policía suenan de fondo. El vídeo termina con la línea "Continuará..." seguida de los créditos finales. [63] Åkerlund puso esta línea como una broma para crear una combinación de tráiler, cortometraje y escena de película que se desarrolla orgánicamente a medida que avanza. [69]
Recepción
"Gaga convirtió esta pieza complementaria de ' Paparazzi ' en un evento de cultura pop, incorporando a Pussy Wagon de Kill Bill y una elegante coprotagonista en Beyoncé. El arco de Thelma y Louise tiene a Beyoncé sacando a Gaga de la cárcel para envenenar un restaurante lleno. de los clientes, que lucen prácticamente en tonos sepia junto a los disfraces estilo pájaro en celo con los que Beyoncé y Gaga se mueven. Con su diálogo evasivo y las exageraciones que precedieron a su lanzamiento, el video en sí se siente como una especie de elaborada broma interna en la que se supone que todos debemos participar".
— Mallika Rao de Rolling Stone hablando sobre el vídeo musical. [70]
Los críticos rápidamente elogiaron el video como "un festín visual", [b] "una obra maestra del arte subversivo", [c] y que "está más que a la altura de las expectativas". [d] Amy Phillips de Pitchfork escribió que era "el vídeo musical más divertido, más ridículo y posiblemente el mejor del año", [74] y William Goodman de Spin lo llamó una "obra maestra del pop de gran presupuesto". [75] Según James Montgomery de MTV , "Telephone" ayudó al ascenso de Gaga a los niveles superiores del estrellato pop, junto con otros a la par de Madonna y Michael Jackson en términos de talento para el espectáculo. [63] Tanner Stransky de Entertainment Weekly creía que no estaba a la par con el vídeo de " Bad Romance " de Gaga, el sencillo principal de The Fame Monster [25] , pero aún así era "mejor que cualquier otra cosa". [76]
Matt Donnelly de Los Angeles Times y Mónica Herrera de Billboard elogiaron las escenas con la pelea entre reclusos; el primero lo calificó con aprobación como un video "lleno de [...] comida envenenada, un ejército de tocados y mucha bondad de Gaga". [71] [73] Algunas críticas elogiaron a Beyoncé, llamada "siempre feroz" por Jennifer Cady de E! y la "mejor parte" del vídeo de Amy Odell de Nueva York . [77] [58] Otros se centraron en la moda y la estética del vídeo. [e] Con "Telephone", Gaga hizo "declaraciones pop-art mucho más fuertes", escribió el estilista Robert Verdi . [78] En un artículo de 2021, Variety lo nombró el mejor vídeo musical de Gaga basándose en su vestimenta, calificándolo de "fenomenal festín de la moda". [66]
Algunas reseñas comentaron sobre los temas feministas del video. J. Jack Halberstam argumentó que el video musical retrata una poderosa imagen de hermandad que se alinea con los vínculos íntimos que se ven en películas como Thelma & Louise (1991) y Set It Off (1996). [79] Al interpretar esta reseña, la teórica del teatro Bess Rowen escribió que la representación de las mujeres que hace Gaga en su trabajo desafía las imágenes convencionales de las mujeres en la sociedad, lo que hace que su trabajo sea relevante para el feminismo moderno. [80] Caryn Ganz de Rolling Stone creía que "es ciertamente cinematográfico y extrañamente feminista, y se queda sin aliento ante una declaración más amplia sobre la cultura de consumo". Ganz calificó el vídeo como una "mezcla de pornografía lésbica carcelaria, películas cursis de explotación sexual y guiños internos a las personalidades públicas de las dos divas", y señaló: "Si Quentin Tarantino y Russ Meyer rehicieran Thelma y Louise como una orgía de colocación de productos con ferocidad, interludios coreografiados, este sería el resultado". [68]
En el video, Gaga usó elementos, que según ella algunos espectadores confundieron con colocaciones de productos, pero que en realidad eran referencias a Andy Warhol (en la foto de 1973), como parte de su comentario sobre el comercialismo estadounidense en tecnología y la sobrecarga de información. [81]
El vídeo de "Telephone" le valió a Gaga el récord mundial Guinness por la mayor colocación de productos en un vídeo. [82] Hablando con NME en 2011, Gaga dijo que la exhibición de estos artículos no pretendía ser colocación de productos sino referencias a Andy Warhol como parte de un comentario sobre el comercialismo en los EE. UU. con respecto a la tecnología y la sobrecarga de información. Debido a este malentendido, decidió no mostrar tantos productos en sus futuros vídeos musicales. [81] El mismo año, Gaga expresó su descontento con el video en una entrevista con Time Out . Aunque Gaga creía que ella y Beyoncé trabajaban bien juntas, la incorporación de numerosas ideas le dejó "el cerebro palpitante" y expresó su deseo de editarse más. [83] En un artículo de 2020 para The New York Times , Lindsay Zoladz encontró que esta autocrítica era injusta ya que creía que el video era "uno de los artefactos pop más salvajes y visibles de su época, un momento decisivo en la migración del video musical. de MTV a la Internet rebelde". [84]
Algunas críticas fueron menos entusiastas. Alyssa Rosenberg de The Atlantic calificó la narrativa del video como incoherente y no le gustó el uso de una prisión para mujeres, guardias carcelarias musculosas y lesbianismo situacional. [85] Armond White afirmó que "encarna la locura de la corriente pop contemporánea" y rinde "homenaje a la influencia de Tarantino" al distorsionar "el placer de la cultura pop hasta convertirlo en una tontería". [26] A pesar de calificar el video como "completamente mediocre", Douglas Haddow de The Guardian creía que era un anuncio muy efectivo en el sentido de que Gaga seleccionó con éxito referencias visuales y motivos de la cultura pop diseñados para atraer a una amplia gama de grupos demográficos. Sugirió que "Teléfono" es indicativo de una nueva era en la que "el contenido, la celebridad y la publicidad" se fusionan para crear una "cosa pegajosa" comercializable. [86]
Análisis
José M. Yebra de la Universidad de Zaragoza y Aylin Zafar de The Atlantic reconocieron temas feministas en el vídeo. Para iniciar su análisis, Yebra escribió que Gaga está criminalizada aunque es víctima de abuso doméstico. La prisión exclusivamente para mujeres, llamada "prisión para perras", alude a que Gaga usó la palabra "perra" para referirse a la libertad femenina. Su libertad metafórica allí se solidifica con escenas en las que se involucra en el lesbianismo, a pesar de estar encadenada, y donde suena su canción "Paper Gangsta", una canción sobre el "poder femenino". Como tal, Yebra concluyó que la prisión se convierte, irónicamente, en un lugar libre de abuso masculino. [87] Zafar interpretó la escena con Beyoncé y Gaga comiendo Honey Buns como una reversión de la cosificación de las mujeres a través de la comida. Vio las escenas de Wonder Bread y Miracle Whip como un desafío al estereotipo de género de la "ama de casa perfecta" retratado en gran medida en la cultura pop de la década de 1950. [88] Según Yebra, este estereotipo se subvierte a través de Gaga, quien encarna a una drag queen y un asesino, junto con sus extravagantes bailarines, en un entorno inesperado: la cocina de una familia estadounidense de clase media. [89]
Gaga y Beyoncé en el Pussy Wagon, un automóvil de la película Kill Bill: Volumen 1 de Quentin Tarantino de 2003 . Katrin Horn vio el coche en "Telephone" como un símbolo de "libertad, movilidad y unidad" entre Gaga y Beyoncé, a diferencia de la película de Tarantino, donde representa visualmente la cosificación sexual de la protagonista femenina. [F]
Katrin Horn, becaria postdoctoral en estudios estadounidenses , analizó la representación de la sexualidad en el vídeo. Según ella, se inspiró en el género "lesploitation" de las películas de serie B , conocido por su objetivación de los cuerpos de las mujeres y su minimización de la violencia contra las mujeres. El vídeo subvierte el género al presentar a una artista musculosa como el objeto del deseo de Gaga, retratar a mujeres culturistas como guardias de prisión y agregar un "final feliz lésbico". Además, retrata a las mujeres [g] —a quienes la " cultura heteronormativa " normalmente rechazaría— como atractivas y coloca a mujeres convencionalmente hermosas en contextos que desafían su atractivo sexual. [92] Horn analizó además cómo el vídeo combina elementos de los géneros de violación-venganza y road movie para crear una nueva narrativa que enfatiza el empoderamiento femenino y la solidaridad. [93]
En el libro Lady Gaga and Popular Music: Performing Gender, Fashion, and Culture , Lori Burns y Marc Lafrance establecieron paralelismos entre "Paparazzi" y "Telephone" y argumentaron que los videos de Gaga no son meramente promocionales sino partes integrales de su producción artística. Para ellos, "Paparazzi" y "Teléfono" son obras temáticamente vinculadas que forman una narrativa más amplia. Consideraron las secuencias de baile de los vídeos como momentos clave en los que los temas comunes y los problemas narrativos centrales se hacen evidentes. [94] Burns y Lafrance escribieron que los videos musicales representan dos ideas diferentes, pero comprender cómo se construyen estas oposiciones es esencial para comprender completamente sus temas y significado. [95] "Paparazzi" muestra un estilo de vida glamoroso de riqueza y éxito, mientras que "Telephone" representa el crimen, la violencia, la pobreza y la vulgaridad. Los elementos cromáticos de los videos también contrastan entre sí: "Paparazzi" usa colores opulentos y refinados, y "Telephone" emplea tonos de dibujos animados y arte pop. Los autores creían que estas diferencias vinculan los temas del interés artístico más amplio de Gaga por la cultura de las celebridades y su relación con el espectáculo y la vigilancia. [96]
En una comparación de los vídeos de "Telephone" y "Video Phone", el autor Robin James escribió que la misoginia en la música rap se utiliza a menudo para "convertir a los hombres negros en chivos expiatorios", haciéndolos parecer los únicos responsables de ello, aunque también es común entre los supremacistas blancos. . James opinó que para apoyar ideologías posraciales [h] y posfeministas, los medios modernos han actualizado este tropo haciendo que personajes femeninos eliminen a hombres negros tan misóginos. Encontró que "Telephone" reforzaba esta creencia: Gaga y Beyoncé forman un "vínculo interrracial" a través de su necesidad de derrotar al estereotipadamente misógino hombre negro, confirmando así que el patriarcado supremacista blanco es de hecho "multirracial". [98]
Reconocimientos
"Teléfono" apareció en varias listas de fin de año elaboradas por críticos y publicaciones, como MTV News y PopMatters , que lo ubicaron en el puesto 10 y 29 respectivamente. [11] [99] Este último lo encontró "la esencia destilada de Lady Gaga y la cúspide de su carrera hasta la fecha". [99] Rob Sheffield colocó "Telephone" en el número tres de su lista de los 25 mejores sencillos de 2010 para Rolling Stone , y Phillips lo colocó en el número 55 de su lista de los 100 mejores de Pitchfork . [17] [74] En su descripción, Sheffield escribió que "Telephone" fue una "falla de comunicación en la pista de baile" y "Beyonce, la estrella del pop más notoriamente no loca de nuestro tiempo, puede fingir que está tan loca como Gaga. por unos pocos minutos." [17] Phillips comentó que era "una de las pistas menos extrañas" de The Fame Monster . [74] En la encuesta anual de críticos masivos de Pazz y Jop sobre lo mejor en música del año, "Telephone" ocupó el puesto 16 como mejor sencillo en 2010. [100] Un año después, Gary Trust de Billboard incluyó a "Telephone" como uno de los diez mejores "colaboraciones exitosas" exclusivamente femeninas. [101]
En los MTV Video Music Awards de 2010 , el vídeo musical de "Telephone" ganó el premio a la Mejor Colaboración y fue nominado a Mejor Coreografía y Vídeo del Año , perdiendo ambos frente al vídeo "Bad Romance" de la propia Gaga. [108] Ocupó el puesto número tres en la lista de NME de "50 mejores vídeos musicales de 2010" [109] y el número siete en la lista de fin de año de 20 artículos de Spin . Spin comentó: "la decisión de incluir a Beyoncé, normalmente abotonada, en la fantasía de lezzie presidiaria de Gaga fue genial". [110] Los escritores de Pitchfork Media clasificaron el video como uno de los mejores de 2010. [111] En enero de 2015, Billboard lo nombró el mejor vídeo musical de la década de 2010 y escribió que "Gaga había triunfado de nuevo y que esta década había tenido un comienzo espectacular". [112] NME lo colocó en el puesto 17 en su lista de 2011 de los 100 mejores videos musicales de todos los tiempos: "[evita] toda la rareza cósmica excesiva de sus clips recientes y se conforma con una película de Tarantino llena de acción lésbica de nueve minutos. -apagado". [113]
Gaga y Beyoncé nunca cantaron "Telephone" juntas en ningún show en vivo, pero ambas la interpretaron individualmente. La única interpretación de Beyoncé de "Telephone" fue durante el Festival de Glastonbury de 2011 . [114] Gaga cantó por primera vez "Telephone" con " Dance in the Dark ", el cuarto sencillo de The Fame Monster , [115] en los Brit Awards de 2010 , donde vistió un traje completamente blanco, completo con una máscara de encaje de Philip. Treacy y una peluca estilo María Antonieta . [116] [117] Inspirada por la reciente muerte de su amigo, el diseñador de moda Alexander McQueen , cambió el concepto de su actuación en el último minuto para rendirle homenaje. [116] Gaga dijo: "Quería hacer una actuación muy, muy avanzada, algo que sentí que era una verdadera representación del futuro". [118] Cantó "Telephone" en una interpretación acústica mientras tocaba el piano. [119] [120] The Wall Street Journal describió la actuación como más moderada en comparación con las anteriores . [116] En 2015, Liv Moss de Official Charts Company la calificó como una de las actuaciones "más grandes, mejores y más extrañas" en la historia de los Brit Awards. [119] Al año siguiente, Daniel Welsh del HuffPost Reino Unido la citó como una de las 15 actuaciones más memorables de Gaga en televisión. [121]
Gaga agregó "Telephone" al setlist de The Monster Ball Tour , para la etapa 2010-2011. Estaba vestida con ropa interior negra e imitó una llamada telefónica con Beyoncé al comienzo de la actuación, gritando "¿Beyoncé? ¡Perra turbia!" a su celular. [122] [123] Luego comenzó a cantar la canción mientras hacía su coreografía en una pasarela extendida desde el escenario principal. [124] El 3 de marzo de 2010, interpretó "Telephone" y "Brown Eyes" (de The Fame ) en el programa de comedia británico Friday Night with Jonathan Ross para un episodio que se emitió dos días después. [125] Cantó "Telephone" en el programa de televisión japonés Music Station el 16 de abril, donde también tocó un teclado negro . [126] En mayo de 2011, Gaga interpretó la canción durante el Gran Fin de Semana de Radio 1 en Carlisle, Cumbria . [127] Lo cantó en sus giras de conciertos Born This Way Ball (2012-2013) [128] y ArtRave: The Artpop Ball tour (2014); durante este último formó parte de un popurrí con " Poker Face ". [129]
En 2017, Gaga interpretó "Telephone" como parte de sus actuaciones de mayores éxitos durante el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl LI . Comenzó la canción mientras sostenía un cetro de cristal en su mano. [130] Más tarde ese año, la cantó en Coachella , donde apareció en el escenario dentro de una cabina telefónica de vidrio que era maniobrada por sus bailarines. [131] [132] Gaga agregó "Telephone" a la lista de canciones de sus giras de conciertos, Joanne World Tour (2017-2018) [133] y The Chromatica Ball (2022) [134] , y su espectáculo de residencia en Las Vegas, Enigma. (2018-2020). [135] En su reseña de The Chromatica Ball, Laviea Thomas de Gigwise escribió que "destacó como una de las mejores actuaciones de la noche. Con fuego catapultándose hacia el cielo, luces frenéticas en el escenario y una carga de energía que irradia Gaga y sus bailarines." [134]
Otras versiones
El 2 de mayo de 2010, se filtró en Internet una demostración de "Telephone" con la voz de Britney Spears. [136] Después de sugerencias de que la versión podría ser falsa, el productor de la canción, Rodney Jerkins, confirmó su autenticidad a través de Twitter, y agregó que la versión filtrada era una grabación de demostración temprana sin mezclar. [137] [138] El estilo musical de la demostración se comparó con el sencillo de Spears de 2007, " Piece of Me ". [139] Rob Sheffield de Rolling Stone elogió la versión de Spears, incluyéndola en el puesto 25 de su lista de los 25 mejores sencillos de 2010. [17]
El grupo de música infantil Kidz Bop hizo una versión de la canción, pero cambió la línea "Estoy bebiendo esa burbuja" por "Estoy comiendo esa comida" para que sea familiar. [140] "Telephone" fue versionada por Lea Michele como Rachel Berry y Jake Zyrus como Sunshine Corazon para el episodio " Audition " del programa de televisión estadounidense Glee , que se emitió el 21 de septiembre de 2010. [141] [142] Los Angeles Times descubrió que Zyrus "canta a dúo extraordinario". [143] Horas después de su lanzamiento, la canción entró en el top 10 de iTunes de EE. UU. [144] Lanzado como single, alcanzó el puesto 22 en Irlanda y el 30 en Australia. [145] [146] En 2019, Jonathan Van Ness y Karamo Brown del reality show Queer Eye realizaron una sincronización de labios de la canción con una respuesta positiva de los críticos. [i] El dúo vestía ropa similar al look con tachuelas negras de Gaga y al atuendo azul enjoyado de Beyoncé en el video musical. [150]
Listado de pistas y formatos
Créditos y personal
Créditos adaptados de las notas de The Fame Monster . [10]
Grabación y gestión
La voz de Gaga grabada en Darkchild Studios (Los Ángeles, California)
La voz de Knowles grabada en Studio Groove ( Osaka , Japón)
Mezclado en Chalice Studios (Los Ángeles, California)
Masterizado en Oasis Mastering ( Burbank, California ), AfterMaster Recording and Mastering Studios (Hollywood, California)
Publicado por Stefani Germanotta P/K/A Lady Gaga ( BMI ), Sony/ATV Songs LLC, House Of Gaga Publishing Inc., Glojoe Music Inc. (BMI) Rodney Jerkins/EMI Blackwood Music Publishing (BMI), EMI April Music ( ASCAP ), EMI Blackwood/RJ Productions LLC, B-Day Publishing y EMI April Music, Inc. (ASCAP)
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^ Kill Bill: Volumen 1 cuenta de manera similar la historia de una mujer que se embarca en una matanza. [90]
^ Estos incluyen un recluso musculoso y mujeres de color "con curvas". [91]
^ La creencia es que "son malos porque son misóginos, no porque sean negros". [97]
^ Xavier Piedra de Billboard , [147] Gerrad Hall de Entertainment Weekly [148] y Rose Dommu de Out [149]
^ Publicado únicamente en Brasil, Europa y Nueva Zelanda.
^ Esto significa lanzamientos independientes de las siguientes versiones de "Telephone":
Remezcla del club vocal de Crookers [153]
Remezcla de Electrolightz [154]
Remezcla del club Kaskade [155]
Remezcla del club Ming [156]
Remezcla de radio Ear Ringer de Tom Neville [157]
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