Orlando: una biografía es una novela de Virginia Woolf , publicada por primera vez el 11 de octubre de 1928. Inspirada en la tumultuosa historia familiar de la aristocrática poeta y novelista Vita Sackville-West , amante y amiga íntima de Woolf, es posiblemente una de sus novelas más populares. ; Orlando es una historia de la literatura inglesa en forma satírica . El libro describe las aventuras de un poeta que cambia de sexo de hombre a mujer y vive durante siglos, conociendo a figuras clave de la historia literaria inglesa. Considerado un clásico feminista, el libro ha sido ampliamente escrito por académicos de la escritura de mujeres y estudios de género y.
La novela ha sido adaptada varias veces. En 1981, Ulrike Ottinger lo adaptó para su película Freak Orlando , con Magdalena Montezuma en el papel principal. En 1989, el director Robert Wilson y el escritor Darryl Pinckney [1] colaboraron en una producción teatral de un solo actor. [2] Tuvo su estreno británico en el Festival de Edimburgo en 1996, con Miranda Richardson interpretando el papel principal; [3] [4] Isabelle Huppert actuó en la versión en francés, que se estrenó en el Théâtre Vidy-Lausanne de Lausana (Suiza) en 1993. [5] Una adaptación cinematográfica de Sally Potter , titulada simplemente Orlando , se estrenó en 1992, protagonizada por Tilda Swinton en el papel principal. Una adaptación teatral de Sarah Ruhl se estrenó en la ciudad de Nueva York en 2010, y otra versión se estrenó en el Garrick Theatre de Londres en 2022, protagonizada por Emma Corrin y dirigida por Michael Grandage. La novela también ha sido adaptada a obras operísticas.
El héroe epónimo nace como un noble en Inglaterra durante el reinado de Isabel I. Sufre un misterioso cambio de sexo a la edad de 30 años y vive durante más de 300 años hasta los tiempos modernos sin envejecer perceptiblemente.
Cuando era adolescente, el apuesto Orlando sirve como paje en la corte isabelina y se convierte en el "favorito" de la anciana reina. Después de la muerte de Isabel, se enamora profundamente de Sasha, una princesa esquiva y algo salvaje del séquito de la embajada rusa. Este episodio, de amor y patinaje sobre hielo en el contexto de la célebre Feria Frost celebrada en el helado río Támesis durante la Gran Helada de 1608, cuando "los pájaros se congelaron en el aire y cayeron como piedras al suelo", inspiró algunas de las obras de Virginia Woolf. escritura más valiente:
Grandes estadistas, con barbas y gorgueras, despachaban asuntos de Estado bajo el toldo carmesí de la Pagoda Real... Rosas heladas caían en forma de lluvia cuando la Reina y sus damas caminaban por el extranjero... Cerca del Puente de Londres, donde el río se había congelado hasta A unas veinte brazas de profundidad, se veía claramente un barco hundido, cargado de manzanas, sobre el lecho del río donde se había hundido el otoño pasado. La anciana mujer del barco, que llevaba su fruta al mercado en el lado de Surrey, estaba allí sentada en sus mantas y sus farthingales con su regazo lleno de manzanas, para todo el mundo como si estuviera a punto de atender a un cliente, aunque había una cierta tristeza en su rostro. Los labios insinuaron la verdad. [6]
El derretimiento del hielo coincide con la infidelidad de Sasha y su repentina partida hacia Rusia. El desolado Orlando vuelve a escribir El roble, un largo poema iniciado y abandonado en su juventud. Conoce y recibe hospitalariamente a un odioso poetastro , Nicholas Greene, quien procede a encontrar fallas en la escritura de Orlando. Más tarde, Orlando se siente traicionado al enterarse de que ha sido satirizado en una de las obras posteriores de Greene. Un período de contemplación del amor y la vida lleva a Orlando a apreciar el valor de su casa señorial ancestral, que procede a amueblar profusamente. Allí acoge a la población.
El hastío aparece y Orlando se siente acosado por un pretendiente persistente, la alta y algo andrógina archiduquesa Harriet, lo que lleva a Orlando a buscar una manera de abandonar el país. Es designado por el rey Carlos II embajador en Constantinopla . Orlando desempeña bien sus deberes, hasta una noche de disturbios civiles y disturbios asesinos. Se queda dormido durante varios días y otros no pueden despertarlo. Orlando despierta y descubre que se ha metamorfoseado en una mujer: la misma persona, con la misma personalidad e intelecto, pero en un cuerpo de mujer. Aunque el narrador de la novela afirma estar perturbado y desconcertado por el cambio de Orlando, el Orlando ficticio acepta complacientemente el cambio. A partir de ahora, las inclinaciones amorosas de Orlando cambian con frecuencia, aunque biológicamente sigue siendo femenina.
La ahora Lady Orlando escapa encubiertamente de Constantinopla en compañía de un clan romaní . Ella adopta su forma de vida hasta que el conflicto esencial con su educación la lleva a regresar a casa. Sólo en el barco de regreso a Inglaterra, con su ropa femenina ajustada y un incidente en el que un destello de su tobillo casi provoca la muerte de un marinero, se da cuenta de la magnitud de convertirse en mujer. Ella concluye que tiene una ventaja general y declara: "¡Alabado sea Dios, soy mujer!" De regreso a Inglaterra, Orlando es nuevamente acosado por la archiduquesa, quien ahora se revela como un hombre, el Archiduque Harry. Orlando evade sus propuestas de matrimonio. Luego cambia los roles de género y se viste alternativamente como hombre y mujer.
Orlando se involucra enérgicamente con la vida de los siglos XVIII y XIX, cortejando a grandes poetas, en particular Alexander Pope . El crítico Nick Greene, aparentemente también atemporal, reaparece y promueve los escritos de Orlando, prometiendo ayudarla a publicar The Oak Tree .
Orlando gana un juicio sobre su propiedad y se casa con un capitán de barco, Marmaduke Bonthrop Shelmerdine. Al igual que Orlando, él no se ajusta al género y Orlando atribuye el éxito de su matrimonio a esta similitud. En 1928 publica El roble, siglos después de haberlo iniciado, y gana un premio. Al final de la novela, el marido de Orlando sobrevuela la mansión en un avión, que sobrevuela Orlando hasta que Shelmerdine salta al suelo. Un pájaro callejero vuela sobre su cabeza y Orlando exclama exultante: "¡Es el ganso! ¡El ganso salvaje!". La novela termina al final de la medianoche del jueves 11 de octubre de 1928 (el día en que se publicaría la novela).
Woolf y Vita Sackville-West eran miembros del Grupo Bloomsbury , conocido por sus opiniones liberales sobre la sexualidad. Los dos comenzaron una relación sexual y romántica que duró una década y continuó como amistad mucho después. En particular, esta inspiración es confirmada por la propia Woolf, quien anotó en su diario la idea de Orlando el 5 de octubre de 1927: "Y al instante entran en mi mente los habituales y emocionantes recursos: una biografía que comienza en el año 1500 y continúa hasta el día de hoy, titulada Orlando: Vita; sólo que con un cambio de un sexo al otro”. [7]
Nigel Nicolson , hijo de Sackville-West, escribió: "El efecto de Vita en Virginia está contenido en Orlando , la carta de amor más larga y encantadora de la literatura, en la que explora a Vita, la entrelaza dentro y fuera de los siglos, la arroja de un sexo al otro, juega con ella, la viste con pieles, encajes y esmeraldas, se burla de ella, coquetea con ella, deja caer un velo de niebla a su alrededor". [8] : 307
En la novela, Woolf satiriza la fascinación de Sackville-West por el pueblo romaní , ya que es la caravana romaní en los Balcanes la que primero acepta a Orlando como mujer. También se insinúa que fue un hechizo lanzado por la bruja romaní con la que se casó Orlando lo que provocó la transformación de Orlando. [9] La bruja romaní, Rosita Pepita, comparte el nombre de la abuela de Sackville-West, una bailarina española. [10] : 64
Orlando sigue siendo una aristócrata inglesa independientemente de su sexo y no puede adaptarse al estilo de vida nómada de la caravana romaní que deambula por los Balcanes y Anatolia . En la vida real, Sackville-West fantaseaba con unirse a una caravana romaní, pero en realidad no deseaba abandonar la vida sedentaria de la aristocracia por vivir en la pobreza, ni estar sujeta a la misma discriminación que sufría el pueblo romaní. [9]
Woolf también satiriza la cultura británica en el sentido de que se permitían representaciones de lesbianas siempre que se presentaran como una alegoría fantástica. La novela sólo era real en el sentido de que el libro trataba sobre Sackville-West, pero por lo demás no era realista. [11] : 60 Woolf también pretendía que la novela fuera una compensación por la sensación de pérdida que a menudo sentía Sackville-West, quien perdió su amado hogar de la infancia, Knole . Pasó a manos de una prima y ella lo habría heredado si hubiera sido un hombre. También se trata de su necesidad de ocultar su sexualidad y del infeliz final de su relación con Violet Trefusis en 1920. [11] : 63 Sackville-West en una carta elogió a Woolf por compensar su sentimiento de pérdida, diciendo: "Estoy No estoy en condiciones de escribirte... Sólo te digo que estoy realmente conmovido, lo que puede parecerte tonto e inútil, pero que en realidad es un homenaje mayor que páginas de tranquilo agradecimiento... Querida, no No lo sé y casi no quiero escribir lo abrumado que estoy, cómo pudiste colgar una prenda tan espléndida en una percha tan pobre... Además, has inventado una nueva forma de narcisismo -lo confieso- estoy enamorada de Orlando- Esta es una complicación que no había previsto". [11] : 63 En el libro, Orlando, como mujer, obtiene el control del patrimonio de su familia, lo que guarda un gran parecido con Knole, que abordó el sentimiento de pérdida de Sackville-West por perder el patrimonio en el que había crecido y que amaba profundamente. sólo porque era mujer. [11] : 64 Asimismo, Trefusis aparece en la novela como la princesa rusa Sasha, a quien Orlando ama sinceramente.
La responsabilidad por el fracaso de la relación recae enteramente en ella y en la vida real Sackville-West sabía que la historia que utilizó como motivo para terminar su relación con Trefusis, de que se había acostado con su marido, el mayor Dennys Trefusis, era casi con certeza falsa. . [11] : 65 La imagen de Sackville-West que Woolf presentó como su alter ego Orlando no era del todo positiva, ya que Woolf sólo sentía desprecio por las habilidades literarias de Sackville-West, considerándola una escritora mediocre. Le escribió a su marido Leonard Woolf "escribe con una pluma de latón". [11] : 66 La imagen recurrente del ganso gris que Orlando persigue, pero que nunca captura a lo largo de los siglos, es una alegoría de la capacidad de escribir una novela verdaderamente grandiosa que Sackville-West anhelaba hacer, pero nunca logró. [11] : 66 Quizás afortunadamente para ella, una desconcertada Sackville-West nunca entendió de qué era un símbolo el ganso y le escribió a su marido Harold Nicolson : "¿Qué significa el ganso? ¿Fama? ¿Amor? ¿Muerte? ¿Matrimonio?". [11] : 66 Para la propia Woolf, el libro fue una compensación por un sentimiento de pérdida. [11] : 67 Woolf a menudo se sentía herida por la promiscuidad e infidelidad de Sackville-West, y Orlando le permitió tener una versión más idealizada de Sackville-West que le pertenecería para siempre. [11] : 67
La académica estadounidense Victoria Smith argumentó que el libro trata sobre la imposibilidad de representar la experiencia femenina en su totalidad, ya que un tema recurrente del libro es la incapacidad de Orlando para describir adecuadamente las emociones, las personas e incluso sucesos tan banales como una puesta de sol. [11] : 59–60, 67–69 A lo largo del libro, Orlando no puede describir a Sasha o la naturaleza, el biógrafo no puede escribir adecuadamente una descripción de Orlando y el amor que Orlando siente por Shelmerdine se considera indefinible. [11] : 68 Cuando Orlando intenta definir el amor, se dice a sí mismo: "Cada cosa, una vez que intentaba desalojarla de su lugar en su mente, la cargaba con otras materias como un trozo de hierba, que después de un tiempo año en el fondo del mar, crece con huesos y libélulas , y con trenzas de cabello de mujer". [11] : 69 Del mismo modo, cuando Orlando intenta decir simplemente que la hierba es verde y el cielo es azul, se encuentra pensando "... el cielo es como los velos sobre los que caen los cabellos de mil Madonnas ; y el la hierba flota y se oscurece como una huida de muchachas que huyen de los sátiros peludos hacia el bosque". [11] : 69 Smith sostuvo que cada vez que el intento de Orlando de decir que el cielo es azul y la hierba es verde, trae a su mente imágenes de mujeres, naturaleza, mitología clásica y religión, destacando así el punto de vista de Woolf de que lo natural ya está cargado de obstáculos. Mitos y representaciones de las mujeres y su sexualidad. Finalmente, el pasaje termina precisamente con el enigma del lenguaje que Woolf destaca: que aunque las imágenes utilizadas para transmitir los objetos sean "falsas", el objeto, no obstante, se transmite." [11] : 69
Smith argumentó que esta ambigüedad retórica que utilizó Woolf era un comentario sobre "el amor que no se atrevía a pronunciar su nombre", ya que el libro estaba destinado a celebrar su amor por Sackville-West y al mismo tiempo disfrazarlo a pesar de que las dos mujeres eran inmunes. de ser procesado por las autoridades (la homosexualidad masculina, pero no el lesbianismo, era ilegal en Gran Bretaña hasta 1967). [11] : 69 Woolf pretendía que el libro fuera terapéutico, que abordara la sensación de pérdida que sentía Sackville-West y ella misma, que proporcionara una "chispa" de esperanza para evitar ahogarse en lo que ella llamó en su diario " un gran mar de melancolía". [11] : 70
Woolf criticaba a menudo la historiografía británica, que en aquella época se ocupaba en gran medida de la historia político-militar, a la que acusaba de descuidar la vida de las mujeres, que, con la excepción de líderes como Isabel I, Ana y Victoria , eran casi totalmente ignoradas. . [12] : 62–63 La novela se desarrolla a lo largo de varias épocas de la historia británica, a saber, el Renacimiento , la Restauración, la Ilustración, el Romántico, la Victoria y el presente, y Woolf utiliza las distintas épocas para burlarse de las teorías de la historia. [12] : 63 El biógrafo de Orlando dice que su estilo de poesía se vuelve menos florido a medida que avanza el siglo XVII, lo que sugiere que se debe a que las calles estaban más limpias y los platos menos vistosos. [12] : 63 El padre de Woolf, el historiador Sir Leslie Stephen, a quien ella amaba y odiaba, había propuesto en su libro English Literature and Society in the Eighteenth Century , una teoría de que lo que los escritores eligen escribir refleja los gustos contemporáneos, una " "un retorno a la naturaleza", ya que "la literatura debe ser producida por la clase que encarna las corrientes de pensamiento realmente vitales y poderosas que moldean la sociedad". [12] : 63–64 Que el biógrafo de Orlando crea que fueron los cambios en la cocina británica y las condiciones del campo los que cambiaron el estilo de escritura de Orlando es una reductio ad absurdum de las teorías de Stephen. [12] : 64 Stephen identificó a varios escritores, todos ellos hombres, como las figuras "clave" de una época, mientras que su hija quería que los historiadores prestaran atención a las escritoras que normalmente ignoraban, y a la imagen poco halagadora del Papa que presenta Woolf. es una caricatura de las teorías de su padre (Stephen había identificado a Pope como el escritor "clave" de la temprana Inglaterra georgiana). [12] : 64 Asimismo, cuando Orlando era hombre, no dudaba en mostrar su manuscrito para The Oak Tree , pero como mujer, lo esconde constantemente cuando llegan visitas, como supuestamente hacía Jane Austen con los manuscritos. por sus libros, que era la forma en que Woolf satirizaba el comportamiento diferente que se esperaba de escritores y escritoras. [12] : 64
Stephen creía que los grandes escritores deben trabajar con "el espíritu de la época", lo que le llevó en su libro Horas en la biblioteca a elogiar a Sir Walter Scott por representar el "espíritu" de la época romántica, mientras que Charlotte Brontë fue descartada como escritora porque estaba fuera de contacto con el "espíritu" de la época victoriana. [12] : 65 Woolf satiriza las teorías de su padre: durante la época victoriana Orlando se casa, cambia drásticamente la calidad de sus escritos y la sola idea de estar embarazada la avergüenza, lo que difiere marcadamente de la forma en que el personaje había sido retratado. antes como para implicar que estos cambios en su personalidad se ven obligados mientras lucha por adaptarse al "espíritu" de la era victoriana. [12] : 65
Al mismo tiempo, Woolf, aunque criticaba muchos aspectos de la vida británica, sentía un profundo sentimiento de afinidad con su país, donde el pasado parecía vivir de muchas maneras. [12] : 70 Woolf se inspiró para escribir Orlando cuando Sackville-West la llevó a Knole, para mostrarle el lugar donde había crecido, que había pertenecido a la familia Sackville durante siglos y, como Sackville-West señaló con amargura, ella habría heredado si hubiera nacido varón. [12] : 70 Durante el curso de su visita, un granjero llegó con un carro lleno de madera para cortarla para calentar Knole, lo que Sackville-West dijo que se había hecho durante cientos de años, lo que le dio a Woolf la idea de la El pasado inglés no estaba muerto, sino que seguía vivo, un tema que se expresa en Orlando por la naturaleza eterna y atemporal del personaje del mismo nombre. [12] : 70 Que el siglo XIX comienza con una fuerte tormenta , y a lo largo de las escenas ambientadas en la época victoriana siempre parece estar lloviendo, refleja que la visión de Woolf de la época victoriana tiene una visión oscura en la historia británica, ya que fue solo Con la era eduardiana, el sol regresa a Orlando . [12] : 65–66 Como parte de su ataque a los valores victorianos, Woolf satirizó las teorías del influyente crítico John Ruskin , quien vio el Renacimiento como un período de decadencia moral y cultural, al que llamó una "helada". [12] : 67 Por el contrario, Woolf describió las partes del libro ambientadas en la era isabelina-jacobea como una de renacimiento y vitalidad, de una época en la que "la luna y las estrellas ardían con la dura fijeza de los diamantes". [12] : 67 Es durante este período que Orlando se enamora por primera vez de la princesa rusa Sasha, lo que le lleva a "el hielo se convirtió en vino en sus venas, escuchó el agua fluir y los pájaros cantar". [12] : 68 Como crítica a Ruskin, fue durante la Gran Helada de 1608 que Orlando descubre por primera vez su sexualidad con Sasha, dándole la vuelta a la metáfora helada de Ruskin para el Renacimiento. [12] : 67
El hecho de que fuera en Constantinopla donde Orlando se convirtiera en mujer refleja el estatus de la ciudad en el siglo XVII como un crisol de culturas con una población mixta de turcos, griegos, armenios , judíos sefardíes , circasianos , sudaneses y otros pueblos de todo el territorio otomano . Empire , en definitiva un lugar sin identidad fija que existía mitad en Europa y mitad en Asia , haciendo de la ciudad el escenario perfecto para la transformación de Orlando. [13] : 180 Además, Constantinopla había sido fundada por los griegos como Bizancio en el siglo VII a.C.; se había convertido en la capital del imperio romano en el año 324 d.C. cuando el emperador Constantino el Grande le cambió el nombre a la ciudad; durante siglos había sido vista como un bastión del cristianismo contra el Islam ; fue tomada por los otomanos en un asedio en 1453 , convirtiéndose en la capital del imperio musulmán más poderoso del mundo; y pasó a llamarse Estambul en 1924, convirtiendo a la ciudad misma en una metáfora de identidades cambiantes, sean cuales sean nacionales, culturales, religiosas, de género, étnicas o sexuales. [13] : 180 En el siglo XVII, Constantinopla era la ciudad más grande de Europa y una de las más ricas. La académica estadounidense Urmila Seshagiri escribió que las "hegemonías británicas fijas" de los primeros capítulos ambientados en Londres y en la campiña inglesa parecen "frágiles" cuando Orlando se enfrenta a la vasta, pujante y rica ciudad de Constantinopla, con su multiétnica y multicultural ciudad. -Población religiosa que aparece como una ciudad mucho más poderosa y grande que Londres, lo que fue la forma en que Woolf socavó la suposición ampliamente difundida en Gran Bretaña en 1928 de que el Imperio Británico era el imperio más grande del mundo. [13] : 180 Sackville-West había vivido en Constantinopla entre 1912 y 1914 cuando Nicolson era el tercer secretario de la embajada británica y amaba esa ciudad, que ella veía como una hermosa ciudad llena de diversas culturas y pueblos. Que la transformación de Orlando se produzca durante el curso de disturbios anticristianos por parte de la población musulmana de Constantinopla es el ataque de Woolf al imperialismo británico. [10] : 64 En la segunda mitad del siglo XVII, el Imperio Otomano estaba en declive mientras que el imperio británico estaba en ascenso, que es el momento preciso en que Orlando cambia de sexo. [10] : 64 Woolf creía que la " Cuestión Oriental " como rivalidad imperial por el control de Constantinopla,, y fechar la transformación de Orlando en el momento en que el Imperio Otomano comenzó a declinar fue un punto político. [10] : 64 Una de las principales justificaciones del imperio británico fue la supuesta necesidad de proteger a las mujeres blancas de ser violadas por hombres no blancos, y el hecho de que Lady Orlando escapara de Constantinopla sin un hombre que la protegiera fue un ataque a esta teoría. [10] : 64–65
Orlando fue un éxito contemporáneo, tanto crítico como financiero, y garantizó la estabilidad financiera de los Woolf. [14] En general, se la consideraba no solo literatura de alto nivel, sino también una novela de chismes sobre Sackville-West. Sin embargo, la reseña del libro del New York Times reconoció la importancia del trabajo como un experimento hacia nuevas formas de literatura. [15]
La obra ha sido objeto de numerosos escritos académicos, incluido un tratamiento detallado en múltiples obras sobre Virginia Woolf. [a] Se ha publicado una edición "anotada" para facilitar la lectura crítica del texto.
El título de la novela también ha llegado a representar en algunos sentidos la escritura de mujeres en general, como una de las obras más famosas de una autora que trata directamente el tema del género. [b] Por ejemplo, un proyecto de la Universidad de Cambridge sobre la historia de la escritura de mujeres en las Islas Británicas lleva el nombre del libro. [C]
El historiador e italianista Alessio Bolonia realizó una crítica literaria de Orlando sobre una base onomástica y psicológica en su libro L'Orlando ariostesco en Virginia Woolf . [dieciséis]
La fiesta de patinaje en el Támesis apareció en Simple Gifts , una colección navideña de seis cortos animados mostrados en PBS en 1977.
La película de 1981 Freak Orlando , de la artista, escritora y directora alemana Ulrike Ottinger, es una adaptación de la historia, combinándola con aspectos de la película fundamental de ciencia ficción y terror de Tod Browning de 1931, Freaks .
La novela ha sido adaptada al teatro y al cine. En 1989, el director estadounidense Robert Wilson y el escritor Darryl Pinckney colaboraron en una producción teatral. En 1992 se estrenó una adaptación cinematográfica británica , dirigida por Sally Potter y protagonizada por Tilda Swinton como Orlando y Quentin Crisp como la reina Isabel I.
Una segunda adaptación teatral de Orlando , de Sarah Ruhl , fue presentada por primera vez por el Piven Theatre Workshop en Evanston, Illinois en 1998. [17] Fue presentada por The Actors' Gang Theatre en Los Ángeles en 2003. [18] La obra se estrenó Off-Broadway en Nueva York en 2010. [19] Posteriormente se estrenó para la Sydney Theatre Company en Australia en la Ópera de Sydney , protagonizada por Jacqueline McKenzie en el papel principal. [20]
En 2016, el compositor Peter Aderhold y la libretista Sharon L. Joyce estrenaron una ópera basada en la obra en el Teatro Estatal de Braunschweig , [21] así como una ópera de Olga Neuwirth , estrenada en la Ópera Estatal de Viena en diciembre de 2019. [22] En agosto de 2023 se estrenó en Finlandia otra adaptación de ópera: una ópera de cámara Orlando en finlandés, sueco e inglés para un cantante y siete instrumentos. La música fue compuesta por Johanna Almark, quien también actuó como colibretista. [23]
Los cómics de League of Extraordinary Gentlemen presentan a Orlando, comenzando con una mención en The New Traveller's Almanac y un cuento y un cameo en Black Dossier . Luego, Orlando aparece como personaje principal en el Volumen III: Century y el Volumen IV: The Tempest .
El 5 de noviembre de 2019, BBC News incluyó a Orlando en su lista de las 100 novelas más influyentes . [24]
En noviembre de 2022, se estrenó en el Garrick Theatre del West End de Londres una nueva adaptación teatral de Neil Bartlett , dirigida por Michael Grandage y protagonizada por Emma Corrin . [25]
En 2023, el escritor y teórico Paul B. Preciado dirigió Orlando, My Political Biography , que adapta libremente la novela a un documental sobre la vida y la identidad transgénero contemporáneas. Está protagonizada por 21 personas trans y no binarias como Orlando.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)[O]na vez más, la señora Woolf ha roto con la tradición y las convenciones y se ha propuesto explorar otra cuarta dimensión de la escritura.
La revelación inicia la celebración de la literatura de un año de duración por parte de la BBC.
Audiolibro de dominio público de Orlando en LibriVox