La Ópera de Sídney es un centro de artes escénicas con múltiples sedes en Sídney , Nueva Gales del Sur , Australia . Ubicado en la costa del puerto de Sydney , es ampliamente considerado como uno de los edificios más famosos y distintivos del mundo y una obra maestra de la arquitectura del siglo XX . [3] [4]
Diseñado por el arquitecto danés Jørn Utzon , pero completado por un equipo de arquitectos australiano encabezado por Peter Hall , el edificio fue inaugurado formalmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973, [5] 16 años después de la selección de Utzon en 1957 como ganador de un concurso de diseño internacional. El Gobierno de Nueva Gales del Sur , encabezado por el primer ministro , Joseph Cahill , autorizó el inicio de las obras en 1958 con Utzon dirigiendo la construcción. La decisión del gobierno de construir el diseño de Utzon a menudo se ve ensombrecida por las circunstancias que siguieron, incluidos los sobrecostos y la programación, así como la renuncia final del arquitecto. [6]
El edificio y sus alrededores ocupan la totalidad de Bennelong Point en el Puerto de Sydney , entre Sydney Cove y Farm Cove , adyacente al distrito central de negocios de Sydney y el Real Jardín Botánico , y cerca del Puente del Puerto de Sydney .
El edificio comprende múltiples salas de espectáculos, que en conjunto albergan más de 1.500 espectáculos al año, a los que asisten más de 1,2 millones de personas. [7] Las actuaciones son presentadas por numerosos artistas, incluidas tres compañías residentes: Opera Australia , Sydney Theatre Company y Sydney Symphony Orchestra . Como una de las atracciones turísticas más populares de Australia, el sitio es visitado por más de ocho millones de personas al año y aproximadamente 350.000 visitantes realizan una visita guiada al edificio cada año. [8] El edificio está gestionado por Sydney Opera House Trust , una agencia del gobierno del estado de Nueva Gales del Sur.
El 28 de junio de 2007, la Ópera de Sydney se convirtió en Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO , [9] habiendo estado incluida en el (ahora desaparecido) Registro del Patrimonio Nacional desde 1980, en el registro del National Trust of Australia desde 1983, en el Registro del Patrimonio de la Ciudad de Sydney Inventario desde 2000, el Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur desde 2003 y la Lista del Patrimonio Nacional de Australia desde 2005. [10] [11] La Ópera también fue finalista en la lista de la campaña New7Wonders of the World . [12] [13]
La instalación presenta un diseño expresionista moderno , con una serie de grandes "cáscaras" de hormigón prefabricado , [14] cada una compuesta por secciones de una esfera de 75,2 metros (246 pies 8,6 pulgadas) de radio, [15] que forman los techos de la estructura. Ubicado en un podio monumental. El edificio cubre 1,8 hectáreas (4,4 acres) de terreno y mide 183 m (600 pies) de largo y 120 m (394 pies) de ancho en su punto más ancho. Se apoya en 588 pilares de hormigón hundidos hasta 25 m (82 pies) bajo el nivel del mar. El punto más alto del tejado se encuentra a 67 metros sobre el nivel del mar, la misma altura que la de un edificio de 22 plantas. El tejado está formado por 2.194 elementos prefabricados de hormigón, que pesan hasta 15 toneladas cada uno. [dieciséis]
Aunque las estructuras del techo se denominan comúnmente "cáscaras" (como en este artículo), son paneles prefabricados de hormigón sostenidos por nervaduras de hormigón prefabricado, no cáscaras en un sentido estrictamente estructural. [17] Aunque las conchas parecen uniformemente blancas desde la distancia, en realidad presentan un sutil patrón de chevrón compuesto por 1.056.006 azulejos en dos colores: blanco brillante y crema mate. Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs AB , que generalmente producía baldosas de gres para la industria papelera. [18]
Aparte de los azulejos de las conchas y los muros cortina de vidrio de los espacios del vestíbulo, el exterior del edificio está revestido en gran parte con paneles agregados compuestos de granito rosa extraído de Tarana . Los tratamientos importantes de las superficies interiores también incluyen hormigón fuera de forma, madera contrachapada de abedul blanco australiano suministrada por Wauchope en el norte de Nueva Gales del Sur y madera laminada encolada para cajas de cepillos . [19]
De los dos espacios más grandes, la Sala de Conciertos se encuentra en el grupo de conchas occidental y el Teatro Joan Sutherland en el grupo oriental. La escala de las estructuras se eligió para reflejar los requisitos de altura interna, con espacios de entrada bajos, que se elevaban por encima de las zonas de asientos hasta las altas torres del escenario. Los lugares más pequeños (el Teatro Dramático, el Teatro y el Estudio) se encuentran dentro del podio, debajo de la Sala de Conciertos. Un grupo más pequeño de conchas ubicadas en el lado occidental de la Escalera Monumental alberga el restaurante Bennelong. El podio está rodeado de importantes espacios públicos abiertos, y la gran explanada empedrada con los monumentales escalones adyacentes se utiliza habitualmente como espacio para actuaciones.
La Ópera de Sydney incluye varias salas de espectáculos: [20]
Otras áreas (por ejemplo, los vestíbulos norte y oeste) también se utilizan ocasionalmente para actuaciones. Los lugares también se utilizan para conferencias, ceremonias y funciones sociales.
El edificio también alberga un estudio de grabación, tiendas minoristas, cafeterías, restaurantes y bares, incluidos Opera Bar y Opera Kitchen. Se encuentran disponibles visitas guiadas, que incluyen un recorrido frecuente por los espacios del frente de la sala y un recorrido diario detrás del escenario que lleva a los visitantes detrás del escenario para ver áreas normalmente reservadas para los artistas y miembros del equipo.
La planificación comenzó a finales de la década de 1940, cuando Eugene Goossens , director del Conservatorio Estatal de Música de Nueva Gales del Sur , presionó para conseguir un lugar adecuado para grandes producciones teatrales. El lugar habitual para este tipo de producciones, el Ayuntamiento de Sydney , no se consideró lo suficientemente grande. En 1954, Goossens logró obtener el apoyo del primer ministro de Nueva Gales del Sur, Joseph Cahill , quien pidió diseños para un teatro de ópera exclusivo. También fue Goossens quien insistió en que Bennelong Point fuera el sitio: Cahill había querido que estuviera en o cerca de la estación de tren Wynyard en el noroeste del distrito comercial central . [25]
Cahill lanzó un concurso internacional de diseño el 13 de septiembre de 1955 y recibió 233 candidaturas, en representación de arquitectos de 32 países. Los criterios especificaban una sala grande con capacidad para 3.000 personas y una sala pequeña para 1.200 personas, cada una de ellas diseñada para diferentes usos, incluidas óperas a gran escala, conciertos orquestales y corales, reuniones masivas, conferencias, representaciones de ballet y otras presentaciones. [26]
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El ganador, anunciado en 1957, fue el arquitecto danés Jørn Utzon . El diseño de Utzon fue seleccionado por el arquitecto finlandés-estadounidense Eero Saarinen entre un corte final de 30 rechazos. [27] El subcampeón fue un equipo con sede en Filadelfia formado por Robert Geddes y George Qualls, ambos docentes en la Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania . Reunieron a un grupo de profesores de Penn y amigos de los estudios de arquitectura de Filadelfia, incluidos Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman y Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls y Cunningham fundaron la firma GBQC Architects. El gran premio fue de 5.000 libras australianas . [28] Utzon visitó Sydney en 1957 para ayudar a supervisar el proyecto. [29] Su oficina se trasladó a Palm Beach , Sydney en febrero de 1963. [30]
Utzon recibió el Premio Pritzker de Arquitectura , el máximo honor de la arquitectura, en 2003. [31] La cita del Premio Pritzker decía:
No hay duda de que la Ópera de Sydney es su obra maestra. Es uno de los grandes edificios icónicos del siglo XX, una imagen de gran belleza que se ha dado a conocer en todo el mundo: un símbolo no sólo de una ciudad sino de todo un país y un continente.
El depósito de tranvías de Fort Macquarie , que ocupaba el sitio en el momento de estos planes, fue demolido en 1958 y la construcción comenzó en marzo de 1959. Se construyó en cuatro etapas: la etapa I (1957-1959) fue la planificación del edificio; la etapa II (1959-1963) consistió en la construcción del podio superior; etapa III (1963-1967) la construcción de las capas exteriores; etapa IV (1967-1973) diseño y construcción de interiores.
La primera etapa se inició el 2 de marzo de 1959 con la empresa constructora Civil & Civic , supervisada por los ingenieros Ove Arup and Partners . [32] El gobierno había presionado para que el trabajo comenzara temprano, temiendo que la financiación o la opinión pública pudieran volverse en su contra. Sin embargo, Utzon aún no había completado los diseños finales. Aún quedaban por resolver importantes cuestiones estructurales. El 23 de enero de 1961, las obras llevaban 47 semanas de retraso, [32] principalmente debido a dificultades inesperadas (inclemencias del tiempo, dificultades inesperadas para desviar las aguas pluviales, la construcción comenzó antes de que se hubieran preparado los planos de construcción adecuados, cambios en los documentos del contrato originales). Los trabajos en el podio finalmente se completaron en febrero de 1963. El inicio temprano forzado provocó problemas posteriores importantes, entre ellos el de que las columnas del podio no eran lo suficientemente fuertes para soportar la estructura del techo y tuvieron que ser reconstruidas. [33]
Las carcasas del concurso eran originalmente de geometría indefinida, [34] pero, al principio del proceso de diseño, las "cáscaras" se percibieron como una serie de parábolas sostenidas por nervaduras de hormigón prefabricado. Sin embargo, los ingenieros Ove Arup and Partners no pudieron encontrar una solución aceptable para su construcción. El encofrado para utilizar hormigón in situ habría sido prohibitivamente caro y, al no haber repetición en ninguno de los encofrados del tejado, la construcción de hormigón prefabricado para cada sección individual habría sido incluso más cara.
De 1957 a 1963, el equipo de diseño realizó al menos 12 iteraciones de la forma de las capas tratando de encontrar una forma económicamente aceptable (incluidos esquemas con parábolas, nervaduras circulares y elipsoides ) antes de completar una solución viable. El trabajo de diseño de las corazas implicó uno de los primeros usos de las computadoras en el análisis estructural , para comprender las fuerzas complejas a las que estarían sometidas las corazas. [35] [36] El sistema informático también se utilizó en el montaje de los arcos. Los pasadores de los arcos se inspeccionaban al final de cada día y la información se ingresaba en la computadora para poder colocar correctamente el siguiente arco al día siguiente. A mediados de 1961, el equipo de diseño encontró una solución al problema: todas las carcasas se crearon como secciones de una esfera. Esta solución permite fundir arcos de longitud variable en un molde común y colocar varios segmentos de arco de longitud común uno al lado del otro, para formar una sección esférica. De quién se originó exactamente esta solución ha sido objeto de cierta controversia. Originalmente se le atribuyó a Utzon. La carta de Ove Arup a Ashworth, miembro del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sydney, dice: "A Utzon se le ocurrió la idea de hacer todas las carcasas con una curvatura uniforme en ambas direcciones". [37] Peter Jones, autor de la biografía de Ove Arup, afirma que "tanto el arquitecto como sus partidarios afirmaban recordar el preciso momento eureka ...; los ingenieros y algunos de sus asociados, con igual convicción, recuerdan la discusión en ambos centros Londres y en casa de Ove."
Continúa afirmando que "la evidencia existente muestra que Arup exploró varias posibilidades para la geometría de las capas, desde parábolas hasta elipsoides y esferas". [35] Yuzo Mikami, miembro del equipo de diseño, presenta una visión opuesta en su libro sobre el proyecto, Utzon's Sphere . [38] [39] Es poco probable que alguna vez se sepa categóricamente la verdad, pero existe un claro consenso de que el equipo de diseño trabajó muy bien durante la primera parte del proyecto y que Utzon, Arup y Ronald Jenkins (socio de Ove Arup and Partners responsables del proyecto de la Ópera) jugaron un papel muy importante en el desarrollo del diseño. [40]
Como afirma Peter Murray en La saga de la Ópera de Sydney : [33]
... los dos hombres—y sus equipos—disfrutaron de una colaboración que fue notable por su fecundidad y, a pesar de muchos traumas, fue vista por la mayoría de los involucrados en el proyecto como un punto culminante de la colaboración arquitecto/ingeniero.
El diseño del techo se probó en modelos a escala en túneles de viento en la Universidad de Southampton y más tarde en NPL para establecer la distribución de la presión del viento alrededor de la forma del techo en vientos muy fuertes, lo que ayudó en el diseño de las tejas y sus accesorios. . [41] [42]
El inmensamente complejo diseño y construcción de las estructuras fue completado por Hornibrook Group Pty Ltd , [43] quienes también fueron responsables de la construcción en la Etapa III. [44] Hornibrook fabricó las 2.400 nervaduras prefabricadas y los 4.000 paneles de tejado en una fábrica propia y también desarrolló los procesos de construcción. [33] El logro de esta solución evitó la necesidad de costosas construcciones de encofrado al permitir el uso de unidades prefabricadas y también permitió que las tejas se prefabricaran en láminas sobre el suelo, en lugar de pegarlas individualmente en altura.
Las baldosas fueron fabricadas por la empresa sueca Höganäs Keramik . Se necesitaron tres años de desarrollo para producir el efecto que Utzon quería en lo que se conoció como Sydney Tile, de 120 mm cuadrados. Está elaborado a partir de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada. [45]
El ingeniero de obra de Ove Arup and Partners supervisó la construcción de las estructuras, que utilizaron un innovador "arco de montaje" con armadura de acero ajustable (desarrollado por el ingeniero de Hornibrook, Joe Bertony ) para soportar los diferentes techos antes de su finalización. [36] El 6 de abril de 1962, se estimó que la Ópera estaría terminada entre agosto de 1964 y marzo de 1965.
La etapa III, los interiores, comenzó cuando Utzon trasladó toda su oficina a Sydney en febrero de 1963. Sin embargo, hubo un cambio de gobierno en 1965 y el nuevo gobierno de Robert Askin declaró el proyecto bajo la jurisdicción del Ministerio de Obras Públicas. Debido a las críticas del Ministerio sobre los costos y el tiempo del proyecto, [46] junto con su impresión de que los diseños de Utzon no eran prácticos, esto finalmente llevó a su renuncia en 1966 (ver más abajo).
El coste del proyecto hasta el momento, incluso en octubre de 1966, era todavía de sólo 22,9 millones de dólares australianos , [47] menos de una cuarta parte del coste final de 102 millones de dólares. Sin embargo, los costos proyectados para el diseño eran en esta etapa mucho más significativos.
La segunda etapa de la construcción avanzaba hacia su finalización cuando Utzon renunció. Su puesto fue asumido principalmente por Peter Hall , quien pasó a ser en gran parte responsable del diseño interior. Otras personas designadas ese mismo año para reemplazar a Utzon fueron EH Farmer como arquitecto del gobierno, DS Littlemore y Lionel Todd.
Tras la dimisión de Utzon, el asesor acústico, Lothar Cremer, confirmó al Comité Ejecutivo de la Ópera de Sydney (SOHEC) que el diseño acústico original de Utzon permitía sólo 2.000 asientos en la sala principal y afirmó además que aumentar el número de asientos a 3.000 como se especifica en el encargo sería desastroso para la acústica. Según Peter Jones, el escenógrafo Martin Carr criticó la "forma, altura y anchura del escenario, las instalaciones físicas para los artistas, la ubicación de los camerinos, el ancho de puertas y ascensores, y la ubicación de los cuadros de iluminación". ". [48]
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La Ópera se completó formalmente en 1973 y costó 102 millones de dólares . [51] HR "Sam" Hoare, el director de Hornibrook a cargo del proyecto, proporcionó las siguientes aproximaciones en 1973: Etapa I: podio de Civil & Civic Pty Ltd, aproximadamente 5,5 millones de dólares. Etapa II: cubiertas del tejado MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd aproximadamente 12,5 millones de dólares. Etapa III: finalización The Hornibrook Group 56,5 millones de dólares. Contratos separados: equipamiento escénico, iluminación escénica y órgano 9,0 millones de dólares. Honorarios y otros costos: 16,5 millones de dólares.
Las estimaciones originales de costes y programación de 1957 proyectaban un coste de 3.500.000 libras esterlinas (7 millones de dólares) y una fecha de finalización del 26 de enero de 1963 ( Día de Australia ). [35] En realidad, el proyecto se completó con diez años de retraso y un 1.357% por encima del presupuesto en términos reales.
En 1972, un trabajador de la construcción fue despedido, lo que llevó a los trabajadores afiliados al BLF a exigir su recontratación y un aumento salarial del 25%. En respuesta a esto, todos los trabajadores fueron despedidos y, en venganza, los trabajadores irrumpieron en el sitio de construcción con una palanca y trajeron sus propias cajas de herramientas. Se aplicó control obrero en el sitio durante cinco semanas mientras los trabajadores de la construcción trabajaban 35 horas a la semana con una moral mejorada, una organización más eficiente y menos personas faltando al trabajo. Los trabajadores acordaron poner fin a su trabajo cuando la dirección aceptó darles un aumento salarial del 25%, el derecho a elegir a sus capataces, cuatro semanas de vacaciones anuales y un gran pago por sus problemas. [52] [53]
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Antes del concurso de la Ópera de Sídney, Jørn Utzon había ganado siete de los 18 concursos en los que había participado, pero nunca había visto construido ninguno de sus diseños. [54] El concepto presentado por Utzon para la Ópera de Sydney fue admirado casi universalmente y considerado innovador. El Informe del Tasador de enero de 1957 decía:
Los dibujos presentados para este esquema son simples hasta el punto de ser esquemáticos. Sin embargo, como hemos vuelto una y otra vez al estudio de estos dibujos, estamos convencidos de que presentan un concepto de Ópera capaz de convertirse en uno de los grandes edificios del mundo.
Para la primera etapa, Utzon trabajó exitosamente con el resto del equipo de diseño y el cliente, pero, a medida que avanzaba el proyecto, el gobierno de Cahill insistió en revisiones progresivas. Tampoco apreciaron completamente los costos o el trabajo involucrados en el diseño y la construcción. Las tensiones entre el cliente y el equipo de diseño aumentaron aún más cuando se exigió un inicio temprano de la construcción a pesar de un diseño incompleto. Esto dio lugar a una serie continua de retrasos y contratiempos mientras se perfeccionaban diversas cuestiones de ingeniería técnica. El edificio era único y los problemas de diseño y los aumentos de costos se vieron exacerbados por el inicio de las obras antes de la finalización de los planos finales.
Después de las elecciones del Partido Liberal en 1965, con Robert Askin convirtiéndose en Primer Ministro de Nueva Gales del Sur , la relación entre cliente, arquitecto, ingenieros y contratistas se volvió cada vez más tensa. Askin había sido un "crítico vocal del proyecto antes de asumir el cargo". [55] Su nuevo Ministro de Obras Públicas, Davis Hughes , se mostró aún menos comprensivo. Elizabeth Farrelly , crítica de arquitectura australiana, escribió que:
En una cena la noche de las elecciones en Mosman, la hija de Hughes, Sue Burgoyne, se jactó de que su padre pronto despediría a Utzon. Hughes no tenía ningún interés por el arte, la arquitectura o la estética. Un fraude, además de un filisteo, había sido expuesto ante el Parlamento y abandonado como líder del Country Party durante 19 años por afirmar falsamente un título universitario. La Ópera le dio a Hughes una segunda oportunidad. Para él, como para Utzon, todo era cuestión de control; sobre el triunfo de la mediocridad local sobre el genio extranjero. [55]
Siguieron las diferencias. Uno de los primeros fue que Utzon creía que los clientes debían recibir información sobre todos los aspectos del diseño y la construcción a través de su práctica, mientras que los clientes querían un sistema (en particular, dibujado en forma de boceto por Davis Hughes) donde el arquitecto, los contratistas y los ingenieros informaran cada uno de ellos. al cliente directamente y por separado. Esto tuvo grandes implicaciones para los métodos de adquisición y el control de costos, ya que Utzon deseaba negociar contratos con proveedores elegidos (como Ralph Symonds para los interiores de madera contrachapada) y el gobierno de Nueva Gales del Sur insistía en que los contratos se licitaran . [33]
Utzon se mostró muy reacio a responder a las preguntas o críticas del Comité Ejecutivo de la Ópera de Sydney (SOHEC) del cliente. [56] Sin embargo, recibió un gran apoyo en todo momento de un miembro del comité y uno de los jueces originales de la competencia, Harry Ingham Ashworth. Utzon no estaba dispuesto a ceder en algunos aspectos de sus diseños que los clientes querían cambiar.
La capacidad de Utzon nunca estuvo en duda, a pesar de las preguntas planteadas por Davis Hughes, quien intentó retratar a Utzon como un soñador poco práctico. De hecho, Ove Arup afirmó que Utzon era "probablemente el mejor que he encontrado en mi larga experiencia trabajando con arquitectos" [57] y: "La Ópera podría convertirse en la obra maestra contemporánea más importante del mundo si se le da la cabeza a Utzon".
En octubre de 1965, Utzon le dio a Hughes un cronograma que establecía las fechas de finalización de partes de su trabajo para la etapa III. [ cita necesaria ] Utzon estaba en ese momento trabajando estrechamente con Ralph Symonds, un fabricante de madera contrachapada con sede en Sydney y muy respetado por muchos, a pesar de que un ingeniero de Arup advirtió que el "conocimiento de Ralph Symonds sobre las tensiones de diseño de la madera contrachapada era extremadamente vago" y que el asesoramiento técnico fue "elemental por decir lo menos y completamente inútil para nuestros propósitos". La crítica de arquitectura australiana Elizabeth Farrelly se ha referido al ingeniero de proyectos de Ove Arup, Michael Lewis, como si tuviera "otras agendas". [55] En cualquier caso, Hughes poco después denegó el permiso para la construcción de prototipos de madera contrachapada para los interiores, [ cita necesaria ] y la relación entre Utzon y el cliente nunca se recuperó. En febrero de 1966, a Utzon se le debían más de 100.000 dólares en honorarios. [58] Hughes luego retuvo la financiación para que Utzon ni siquiera pudiera pagar a su propio personal. Las actas del gobierno registran que, tras varias amenazas de dimisión, Utzon finalmente le dijo a Davis Hughes: "Si no lo haces, dimito". Hughes respondió: "Acepto su renuncia. Muchas gracias. Adiós". [59]
Utzon abandonó el proyecto el 28 de febrero de 1966. Dijo que la negativa de Hughes a pagarle honorarios y la falta de colaboración provocaron su dimisión y luego describió la situación como "Malicia en Blunderland". En marzo de 1966, Hughes le ofreció un puesto subordinado como "arquitecto de diseño" bajo un panel de arquitectos ejecutivos, sin ningún poder de supervisión sobre la construcción de la casa, pero Utzon lo rechazó. Utzon abandonó el país para no volver jamás.
Tras la dimisión, hubo una gran controversia sobre quién tenía razón y quién no. El Sydney Morning Herald opinó inicialmente: "Ningún arquitecto en el mundo ha disfrutado de mayor libertad que el Sr. Utzon. Pocos clientes han sido más pacientes o más generosos que el pueblo y el Gobierno de Nueva Gales del Sur. No nos gustaría que la historia registrara que esta asociación fue "Llega a su fin por un ataque de mal genio por un lado o por un ataque de mezquindad por el otro". El 17 de marzo de 1966, el Herald ofreció la opinión de que: [60] "No fue culpa suya [de Utzon] que una sucesión de gobiernos y el Opera House Trust no hubieran podido imponer ningún control u orden sobre el proyecto... ... su concepto era tan atrevido que él mismo sólo podía resolver sus problemas paso a paso... su insistencia en la perfección lo llevó a alterar su diseño a medida que avanzaba".
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La Ópera de Sydney abrió el camino a las geometrías inmensamente complejas de cierta arquitectura moderna. El diseño fue uno de los primeros ejemplos del uso del diseño asistido por computadora para diseñar formas complejas. Las técnicas de diseño desarrolladas por Utzon y Arup para la Ópera de Sydney se han desarrollado aún más y ahora se utilizan para la arquitectura, como las obras de Gehry y blobitecture , así como la mayoría de las estructuras de hormigón armado. El diseño también es uno de los primeros en el mundo en utilizar araldita para pegar los elementos estructurales prefabricados y demostró el concepto para uso futuro.
También fue una novedad en la ingeniería mecánica. Otra empresa danesa, Steensen Varming , fue responsable del diseño de la nueva planta de aire acondicionado, la más grande de Australia en ese momento, suministrando más de 600.000 pies cúbicos (17.000 m 3 ) de aire por minuto, [61] utilizando la idea innovadora de aprovechar el agua del puerto para crear un sistema de bomba de calor refrigerado por agua que todavía está en funcionamiento en la actualidad. [62]
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La Ópera de Sídney fue inaugurada formalmente por la reina Isabel II el 20 de octubre de 1973. Asistió una gran multitud. La inauguración fue televisada e incluyó fuegos artificiales y la interpretación de la Sinfonía nº 9 de Beethoven . [63]
A finales de la década de 1990, el Sydney Opera House Trust reanudó la comunicación con Utzon en un intento de lograr una reconciliación y asegurar su participación en futuros cambios en el edificio. En 1999, el fideicomiso lo nombró consultor de diseño para trabajos futuros. [64]
En 2004, se inauguró el primer espacio interior reconstruido con un diseño de Utzon y se le cambió el nombre a "La Sala Utzon" en su honor. Contiene un tapiz original de Utzon (14,00 x 3,70 metros) llamado Homenaje a Carl Philipp Emanuel Bach . [65] En abril de 2007, propuso una importante reconstrucción del Teatro de la Ópera, como se conocía entonces. [66] Utzon murió el 29 de noviembre de 2008. [67]
El 25 de marzo de 2009 se celebró en la sala de conciertos un servicio conmemorativo estatal, al que asistieron el hijo de Utzon, Jan, y su hija Lin, con actuaciones, lecturas y recuerdos de figuras destacadas de la escena de las artes escénicas australianas.
El 17 de noviembre de 2009 se encargaron la restauración del vestíbulo occidental y las mejoras de accesibilidad, el proyecto de construcción más grande completado desde que Utzon se volvió a contratar en 1999. Diseñado por Utzon y su hijo Jan , el proyecto proporcionó mejores instalaciones de venta de entradas, baños y vestuario. Nuevas escaleras mecánicas y un ascensor público permitieron un mejor acceso para discapacitados y familias con cochecitos de bebé . La destacada atleta paralímpica Louise Sauvage fue anunciada como la "embajadora de accesibilidad" del edificio para asesorar sobre nuevas mejoras para ayudar a las personas con discapacidad. [68]
En 2013, se presentó en la Ópera de Sydney una obra de arte de 60 metros de largo del artista Reg Mombassa . El tríptico Gumscape, Road and Creatures fue encargado por la Ópera de Sydney para cubrir los andamios que ocultan las obras de remodelación. [69]
El 29 de marzo de 2016, un tapiz original de Le Corbusier de 1959 (2,18 x 3,55 metros), encargado por Utzon para ser colgado en la Ópera de Sídney y titulado Les Dés Sont Jetés (Los dados están echados), fue finalmente desvelado in situ tras ser propiedad de la familia Utzon y conservada en su casa en Dinamarca durante más de 50 años. El tapiz fue comprado en una subasta por la Ópera de Sydney en junio de 2015. Ahora cuelga en el vestíbulo occidental del edificio y es accesible al público. [70]
En el segundo semestre de 2017 el Teatro Joan Sutherland fue cerrado para sustitución de maquinaria escénica y para otras obras.
Tras la dimisión de Utzon, el ministro de Obras Públicas, Davis Hughes, y el arquitecto gubernamental, Ted Farmer, organizaron un equipo para finalizar la Ópera de Sídney. El trabajo arquitectónico se dividió entre tres personas designadas que se convirtieron en la sociedad Hall, Todd y Littlemore. David Littlemore se encargaría de la supervisión de la construcción y Lionel Todd de la documentación del contrato, mientras que el papel crucial del diseño pasó a ser responsabilidad de Peter Hall . [71] : 45
Hall completó una licenciatura combinada en artes y arquitectura en la Universidad de Sydney . Después de graduarse, una beca de viaje le permitió pasar doce meses en Europa, tiempo durante el cual visitó Utzon en Hellebæk . [72] Al regresar a Sydney, Hall trabajó para el Arquitecto del Gobierno, una rama del Departamento de Obras Públicas de Nueva Gales del Sur. Mientras estuvo allí, se estableció como un talentoso arquitecto de diseño con varios edificios judiciales y universitarios, incluido el Goldstein Hall de la Universidad de Nueva Gales del Sur, que ganó la Medalla Sir John Sulman en 1964.
Hall renunció a la oficina de Arquitectos del Gobierno a principios de 1966 para dedicarse a su propia práctica. Cuando se le pidió que asumiera el puesto de diseño (después de que al menos dos arquitectos destacados de Sydney lo rechazaran), Hall habló con Utzon por teléfono antes de aceptar el puesto. Según se informa, Utzon le dijo a Hall: él (Hall) no podría terminar el trabajo y el gobierno tendría que invitarlo a regresar. [71] : 46 Hall también buscó el consejo de otros, incluido el arquitecto Don Gazzard, quien le advirtió que la aceptación sería un mal paso en su carrera ya que el proyecto "nunca sería suyo". [71] : 47 [73]
Hall acordó aceptar el papel con la condición de que no hubiera posibilidad de que Utzon regresara. Aun así, su nombramiento no fue bien recibido por muchos de sus compañeros arquitectos que consideraban que nadie más que Utzon debería completar la Ópera de Sydney. [72] Tras el despido de Utzon, una manifestación de protesta había marchado hasta Bennelong Point. También se distribuyó una petición, incluso en la oficina de Arquitectos del Gobierno. Peter Hall fue uno de los muchos que firmaron la petición que pedía la reinstalación de Utzon. [72]
Cuando Hall aceptó el puesto de diseño y fue designado en abril de 1966, imaginó que encontraría el diseño y la documentación para la Etapa III muy avanzados. Lo que encontró fue una enorme cantidad de trabajo por delante con muchos aspectos completamente sin resolver por parte de Utzon en relación con la capacidad de asientos, la acústica y la estructura. [71] : 42 Además, Hall descubrió que el proyecto se había desarrollado durante nueve años sin el desarrollo de un informe conciso para el cliente. Para ponerse al día, Hall investigó salas de conciertos y ópera en el extranjero y contrató al consultor escénico Ben Schlange y al consultor acústico Wilhelm Jordan, mientras establecía su equipo. En consulta con todos los usuarios potenciales del edificio, la primera revisión del programa se completó en enero de 1967. La conclusión más significativa a la que llegó Hall fue que el concierto y la ópera eran incompatibles en la misma sala. [71] : 53 Aunque Utzon había esbozado ideas utilizando madera contrachapada para las grandes paredes de vidrio que las cerraban, su viabilidad estructural no estaba resuelta cuando Hall asumió el rol de diseño. [71] : 49 Con la capacidad de delegar tareas y coordinar eficazmente el trabajo de los consultores, Hall dirigió el proyecto durante más de cinco años hasta el día de su inauguración en 1973.
Un ex arquitecto gubernamental, Peter Webber, en su libro Peter Hall: el fantasma de la Ópera , concluye: cuando Utzon dimitió, nadie estaba mejor calificado (que Hall) para afrontar el desafío de completar el diseño de la Ópera. [71] : 126
Durante la fase de construcción, a menudo se organizaban actuaciones para los trabajadores a la hora del almuerzo, siendo el vocalista estadounidense Paul Robeson el primer artista en actuar, en 1960.
Previo a la inauguración oficial se presentaron varias actuaciones:
Después de la inauguración:
En 1993, el Sydney Opera House Trust encargó a Constantine Koukias , en asociación con el REM Theatre, componer Icon , una pieza de teatro musical a gran escala para el vigésimo aniversario de la Ópera de Sydney. [79]
Durante los Juegos Olímpicos de Verano de 2000 , el lugar sirvió como punto focal para los eventos de triatlón . El evento contó con un circuito de natación de 1,5 km (0,9 millas) en Farm Cove, junto con competencias en el vecino Real Jardín Botánico para las partes del evento de ciclismo y carrera. [80]
Desde 2013, un grupo de residentes de los cercanos apartamentos Bennelong (más conocidos como 'The Toaster '), que se hacen llamar Grupo de Ciudadanos Preocupados de la Ópera de Sydney, han estado haciendo campaña contra los conciertos en la explanada con el argumento de que exceden los niveles de ruido descritos en el desarrollo. aprobación (DA). En febrero de 2017, el Departamento de Planificación y Medio Ambiente de Nueva Gales del Sur impuso una multa de 15.000 dólares a la Ópera de Sídney por incumplimiento de los niveles de ruido permitidos en un concierto celebrado en noviembre de 2015. Sin embargo, la DA fue modificada en 2016 para permitir un aumento de los niveles de ruido. en el patio en 5 decibeles. Los residentes que se oponen a los conciertos sostienen que debería haberse presentado un nuevo DA en lugar de una enmienda. [81] [82]
Las velas de la Ópera de Sídney formaron una pantalla de proyección gráfica en un espectáculo de luces montado en relación con la Revisión de la Flota Internacional en el Puerto de Sídney el 5 de octubre de 2013. [83]
El 31 de diciembre de 2013, año del 40 aniversario del lugar, se montó un espectáculo de fuegos artificiales de Año Nuevo por primera vez en una década. [84] La Ópera de Sydney organizó un evento, 'la cita a ciegas más grande' el viernes 21 de febrero de 2014 que ganó un récord mundial Guinness histórico . [85] El empleado con más años de servicio continuo fue conmemorado el 27 de junio de 2018, por 50 años de servicio. [86]
El 14 de junio de 2019, se celebró en la Ópera de Sydney un servicio conmemorativo estatal para el ex primer ministro australiano Bob Hawke .
La directora ejecutiva de la Ópera, Louise Herron, se enfrentó con el comentarista de radio de Sydney Alan Jones el 5 de octubre de 2018. Jones pidió su despido por negarse a permitir que Racing NSW usara las velas de la Ópera para anunciar la carrera de caballos del Everest . [87] [88] En cuestión de horas, la primera ministra de Nueva Gales del Sur, Gladys Berejiklian, anuló a Herron. Dos días después, el primer ministro Scott Morrison apoyó la decisión y calificó la Ópera como "el cartel más grande que tiene Sydney". [89] El líder del Partido Laborista de Nueva Gales del Sur, Luke Foley , y el líder laborista federal Anthony Albanese habían apoyado la propuesta. [90] La opinión política no contó con el apoyo de una opinión pública importante, y una petición contra la publicidad recogió más de 298.000 nombres hasta el 9 de octubre de 2018. [91] Por la mañana se presentaron 235.000 documentos de petición impresos al Parlamento de Nueva Gales del Sur. [92] Una encuesta realizada el 8 de octubre por la firma de investigación de mercado Micromex encontró que el 81% de los encuestados no apoyaban la dirección del primer ministro. [93]
En 2023, el Gobierno de Nueva Gales del Sur descartó los planes de encender las velas de la Ópera de Sídney en honor a la coronación del rey Carlos.
El primer ministro del estado, Chris Minns, argumentó que las velas se habían encendido con demasiada frecuencia y estaban costando mucho dinero a los contribuyentes, afirmando que el costo oscilaba entre ochenta y cien mil dólares. [94]
La Ópera (a menudo junto con el cercano Puente del Puerto de Sídney ) se utiliza con frecuencia para establecer tomas de películas y televisión para identificar el escenario como Sídney y/o Australia.
El texto tiene licencia del Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) bajo la licencia CC-BY 4.0.
{{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite web}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)[ enlace muerto permanente ]Este artículo de Wikipedia contiene material de la Ópera de Sydney, incluido en el " Registro del patrimonio estatal de Nueva Gales del Sur " publicado por el Gobierno de Nueva Gales del Sur bajo licencia CC-BY 3.0 AU (consultado el 3 de septiembre de 2017).
