La Motion Picture Association ( MPA ) [1] [2] es una asociación comercial estadounidense que representa a los cinco principales estudios cinematográficos de los Estados Unidos, así como al servicio de transmisión de vídeo Netflix . Fundada en 1922 como Motion Picture Producers and Distributors of America ( MPPDA ) y conocida como Motion Picture Association of America ( MPAA ) desde 1945 hasta septiembre de 2019, [3] su objetivo original era asegurar la viabilidad de la industria cinematográfica estadounidense . Además, la MPA estableció directrices para el contenido cinematográfico que dieron lugar a la creación del Código de Producción Cinematográfica en 1930. Este código, también conocido como Código Hays, fue sustituido por un sistema voluntario de clasificación de películas en 1968, gestionado por la Administración de Clasificación y Calificación (CARA).
La MPA ha abogado por la industria cinematográfica y televisiva, con el objetivo de promover una protección eficaz de los derechos de autor, reducir la piratería y ampliar el acceso al mercado. Ha trabajado para frenar la infracción de derechos de autor , incluidos intentos de limitar el intercambio de obras protegidas por derechos de autor a través de redes de intercambio de archivos entre pares y mediante transmisión desde sitios piratas. El ex embajador de Estados Unidos en Francia, Charles Rivkin , es el presidente y director ejecutivo.
La MPA se fundó como Productores y Distribuidores de Películas de Estados Unidos (MPPDA) en 1922 como una asociación comercial de compañías cinematográficas miembros. En el momento de su fundación, las empresas miembros de la MPPDA producían aproximadamente entre el 70 y el 80 por ciento de las películas realizadas en los Estados Unidos. [4] El ex Director General de Correos Will H. Hays fue nombrado primer presidente de la asociación. [5]
El objetivo principal de la MPPDA en sus primeros años fue producir una fuerte campaña de relaciones públicas para garantizar que Hollywood se mantuviera financieramente estable y capaz de atraer inversiones de Wall Street , al mismo tiempo que garantizaba que las películas estadounidenses tuvieran un "tono moral limpio". [4] [6] La MPPDA también instituyó un código de conducta para los actores de Hollywood en un intento de regular su comportamiento fuera de la pantalla. Finalmente, el código buscaba proteger los intereses cinematográficos estadounidenses en el extranjero alentando a los estudios cinematográficos a evitar representaciones racistas de los extranjeros. [5] [7]
Desde los primeros días de la asociación, Hays se pronunció contra la censura pública , [7] [8] y la MPPDA trabajó para conseguir el apoyo del público en general a los esfuerzos de la industria cinematográfica contra dicha censura. [9] Gran parte del público se opuso a la censura, pero también denunció la falta de moralidad en las películas. [10] La organización también había formado un fideicomiso para bloquear a los independientes y hacer cumplir el sistema monopolístico de estudios . [11]
En el momento de la fundación de la MPPDA, no existía censura nacional, pero algunas leyes estatales y municipales exigían que las películas fueran censuradas, un proceso generalmente supervisado por una junta de censura local. [10] Como tal, en ciertos lugares de los EE. UU., las películas a menudo se editaban para cumplir con las leyes locales relativas a la representación en pantalla de la violencia y la sexualidad, entre otros temas. Esto resultó en publicidad negativa para los estudios y en un número cada vez menor de asistentes al cine, que no estaban interesados en películas que a veces estaban tan severamente editadas que resultaban incoherentes. [5] En 1929, más del 50 por ciento de los cinéfilos estadounidenses vivían en un lugar supervisado por dicha junta. [10]
En 1924, Hays instituyó "La Fórmula", un conjunto flexible de pautas para los cineastas, en un esfuerzo por lograr que la industria cinematográfica se autorregulara los problemas para los que se habían creado las juntas de censura. "The Formula" solicitó que los estudios envíen sinopsis de las películas consideradas al MPPDA para su revisión. Sin embargo, este esfuerzo fracasó en gran medida, ya que los estudios no tenían la obligación de enviar sus guiones a la oficina de Hays ni de seguir sus recomendaciones. [10]
En 1927, Hays supervisó la creación de un código de "lo que no se debe hacer y tener cuidado" para la industria. [10] Esta lista describe los problemas que las películas podrían encontrar en diferentes localidades. Hays también creó un Departamento de Relaciones con el Estudio (SRD) con personal disponible para los estudios para revisiones de guiones y asesoramiento sobre posibles problemas. Una vez más, a pesar de los esfuerzos de Hays, los estudios ignoraron en gran medida los "qué no hacer y tener cuidado" y, a finales de 1929, la MPPDA recibió sólo alrededor del 20 por ciento de los guiones de Hollywood antes de la producción, [5] y el número de guiones regionales y Las juntas de censura locales siguieron aumentando. [10]
En 1930, la MPPDA introdujo el Código de producción cinematográfica, comúnmente llamado Código Hays . El Código consistía en pautas morales sobre lo que era aceptable incluir en las películas. [12] A diferencia de "No hacer y tener cuidado", que los estudios habían ignorado, el Código de Producción fue respaldado por los ejecutivos del estudio. [5] El Código incorporó muchos de los "No hacer y tener cuidado" como ejemplos específicos de lo que no se podía describir. Entre otras reglas, el código prohibía la inclusión de "escenas de pasión" a menos que fueran esenciales para la trama de una película; "blasfemias puntuales" ya sea en palabras o acciones; "perversión sexual"; justificación o cobertura explícita del adulterio; trato comprensivo hacia el crimen o los criminales; bailar con movimientos "indecentes"; y la esclavitud blanca. [13] Debido a que los ejecutivos de los estudios habían estado involucrados en la decisión de adoptar el código, los estudios miembros de la MPPDA estaban más dispuestos a enviar guiones para su consideración. Sin embargo, los crecientes impactos económicos de la Gran Depresión de principios de la década de 1930 aumentaron la presión sobre los estudios para que hicieran películas que atrajeran la mayor audiencia posible, incluso si eso significaba arriesgarse con las juntas de censura locales desobedeciendo el Código. [5]
En 1933 y 1934, la Legión Católica de la Decencia , junto con varios grupos protestantes y de mujeres, lanzaron planes para boicotear películas que consideraban inmorales. [14] Para evitar boicots que podrían perjudicar aún más la rentabilidad de la industria cinematográfica, la MPPDA creó un nuevo departamento, la Administración del Código de Producción (PCA), con Joseph Breen a la cabeza. A diferencia de intentos anteriores de autocensura, las decisiones de la PCA eran vinculantes: ninguna película podía exhibirse en un cine estadounidense sin un sello de aprobación de la PCA, [10] y cualquier productor que intentara hacerlo se enfrentaba a una multa de 25.000 dólares. [5] Después de diez años de códigos voluntarios fallidos y juntas de censura locales en expansión, el estudio aprobó y acordó hacer cumplir los códigos, y el "Código de Producción" a nivel nacional se aplicó a partir del 1 de julio de 1934. [10]
En los años que siguieron inmediatamente a la adopción del Código, Breen a menudo enviaba películas a Hollywood para realizar ediciones adicionales y, en algunos casos, simplemente se negaba a emitir la aprobación de la PCA para que se proyectara una película. [5] [15] Al mismo tiempo, Hays promovió el nuevo enfoque de la industria en películas saludables [16] y continuó promocionando películas estadounidenses en el extranjero. [17]
Durante casi tres años, los estudios cumplieron con el Código. Sin embargo, en 1938, cuando se avecinaba la amenaza de guerra en Europa, los productores de películas comenzaron a preocuparse por la posibilidad de una disminución de sus ganancias en el extranjero. Esto llevó a una menor inversión para seguir las restricciones del código y a negativas ocasionales a cumplir con las demandas de la PCA. [5] Ese mismo año, respondiendo a las tendencias en las películas europeas en el período previo a la guerra, Hays se pronunció en contra del uso de las películas como vehículo de propaganda . [18] En 1945, después de casi 24 años como presidente, Hays renunció a su cargo en la MPPDA, aunque continuó actuando como asesor de la Asociación durante los siguientes cinco años. [19]
En 1945 la MPPDA contrató a Eric Johnston , cuatro veces presidente de la Cámara de Comercio de Estados Unidos , para reemplazar a Hays. [20] Durante su primer año como presidente, Johnston cambió el nombre de Motion Picture Producers and Distributors of America a Motion Picture Association of America (MPAA). [5]
También creó la Motion Picture Export Association (MPEA) para promover las películas estadounidenses en el extranjero oponiéndose a los monopolios de las productoras en otros países. [21] [22] En 1947, la MPEA votó a favor de suspender los envíos de películas a Gran Bretaña después de que el gobierno británico impusiera un impuesto a la importación de películas estadounidenses. [23] Johnston negoció con el gobierno británico para poner fin al impuesto en 1948 y se reanudaron los envíos de películas. [24]
En 1956, Johnston supervisó la primera revisión importante del Código de Producción desde su creación en 1930. Esta revisión permitió el tratamiento de algunos temas que anteriormente habían estado prohibidos, incluido el aborto y el uso de narcóticos, siempre que estuvieran "dentro de los límites de la ley". límites del buen gusto". Al mismo tiempo, las revisiones agregaron una serie de nuevas restricciones al código, incluida la prohibición de la representación de blasfemia y asesinatos misericordiosos en las películas. [25]
Johnston era muy querido por los ejecutivos de los estudios y sus conexiones políticas lo ayudaron a funcionar como un enlace eficaz entre Hollywood y Washington. [26] En 1963, mientras aún se desempeñaba como presidente de la MPAA, Johnston murió de un derrame cerebral. [27] Durante tres años, la MPAA operó sin presidente mientras los ejecutivos de los estudios buscaban un reemplazo. [28]
La MPAA nombró a Jack Valenti , ex asistente del presidente Lyndon Johnson , como presidente de la MPAA en 1966. [29] En 1968, Valenti reemplazó el Código de Producción con un sistema de clasificación voluntaria de películas , con el fin de limitar la censura de las películas de Hollywood y proporcionar a los padres información sobre la idoneidad de las películas para niños. [30] Además de las preocupaciones sobre la protección de los niños, [31] Valenti declaró en su autobiografía que buscaba garantizar que los cineastas estadounidenses pudieran producir las películas que querían, sin la censura que existía bajo el Código de Producción que había estado en vigor desde 1934. [30 ]
En 1975, Valenti estableció la Oficina de Seguridad Cinematográfica, una división antipiratería de la MPAA, que buscaba recuperar grabaciones no autorizadas de películas para evitar la duplicación. [29] [32] Valenti continuó luchando contra la piratería en la década de 1980, pidiendo al Congreso que instalara chips en las videograbadoras que impidieran la reproducción ilegal de cintas de vídeo, [33] y en la década de 1990 apoyó los esfuerzos de aplicación de la ley para detener la distribución pirata de cintas de vídeo. [34] Valenti también supervisó un cambio importante en el sistema de clasificación que él había ayudado a crear: la eliminación de la clasificación "X", que había llegado a estar estrechamente asociada con la pornografía. Fue reemplazada por una nueva calificación, "NC-17", en 1990. [35] [36]
En 1994, la Motion Picture Export Association of America cambió su nombre por el de Motion Picture Association para reflejar con mayor precisión la naturaleza global del entretenimiento audiovisual en el mercado internacional actual. [37]
En 2001, Valenti estableció el Departamento de Estrategia Digital en la MPAA para abordar específicamente los problemas relacionados con la distribución de películas digitales y la piratería. [29] [38]
Después de servir como presidente de la MPAA durante 38 años, Valenti anunció que dimitiría en 2004. [39] En septiembre de ese año, fue reemplazado por el ex Secretario de Agricultura Dan Glickman . [29] Durante su mandato, Glickman se centró en cuestiones fiscales, esfuerzos de protección de contenidos y en aumentar el acceso de los estudios estadounidenses a los mercados internacionales. [40] Lideró esfuerzos de cabildeo que resultaron en $400 millones en incentivos fiscales federales para la industria cinematográfica, y también apoyó una ley que creó la supervisión federal de los esfuerzos contra la piratería. [41] Glickman renunció en 2010. [40] [42]
Después de una búsqueda que duró más de un año, la MPAA contrató al ex senador estadounidense Chris Dodd para reemplazar a Glickman en marzo de 2011. [43] En su papel como presidente, Dodd se centró en la protección de contenidos, el comercio y la mejora de la imagen de Hollywood. [44] Viajó a China en 2011 en un esfuerzo por alentar al gobierno chino a tomar medidas enérgicas contra la piratería y abrir aún más su mercado cinematográfico. [45] Un acuerdo sobre una queja largamente discutida ante la Organización Mundial del Comercio , junto con los esfuerzos de Dodd, contribuyeron al acuerdo de Estados Unidos con China en 2012 para abrir el mercado cinematográfico chino a más películas de Hollywood y aumentar la participación de los estudios estadounidenses en las taquillas. Ingresos de oficinas en China. [46] Además de este acuerdo con China, Estados Unidos firmó más de 20 memorandos de entendimiento con gobiernos extranjeros sobre la aplicación de los derechos de propiedad intelectual durante el mandato de Dodd en la MPAA. [47]
En 2011, la MPAA apoyó la aprobación de la Ley para detener la piratería en línea (SOPA) y la Ley PROTECT IP (PIPA). [48] Después de que los dos proyectos de ley fueran archivados a principios de 2012, Dodd indicó que Hollywood podría cortar las contribuciones de campaña a los políticos que no apoyaran los esfuerzos contra la piratería en el futuro. [49]
En 2012, la MPAA lanzó el programa Diversidad y Alcance Multicultural, como parte de un esfuerzo por aumentar la diversidad en la industria de la televisión y el cine, tanto a través del empleo como de la representación en la pantalla. [50] Desde sus inicios, el grupo Diversidad y Multiculturalidad ha realizado actividades de divulgación y se ha asociado con más de 20 grupos multiculturales y organizaciones nacionales de derechos civiles para patrocinar proyecciones de películas, festivales y otros eventos con temas de diversidad. [51]
A lo largo de su mandato en la MPAA, Dodd también destacó la necesidad de que los estudios cinematográficos adopten la tecnología como medio de distribución de contenido. [52]
En junio de 2017, la MPAA apoyó el lanzamiento de la Alianza para la Creatividad y el Entretenimiento (ACE), una coalición de empresas de entretenimiento, incluidos los seis estudios principales, Netflix y Amazon , que aprovecharía los recursos de la MPAA en un esfuerzo por reducir la piratería en línea. a través de investigaciones y esfuerzos legales. [53]
El ex diplomático estadounidense y subsecretario de Estado para Asuntos Económicos y Comerciales, Charles Rivkin , sucedió a Chris Dodd como director ejecutivo el 5 de septiembre de 2017 y como presidente a partir del 6 de diciembre de 2017. [ cita necesaria ] El 25 de enero de 2019, el servicio de transmisión de películas Netflix anunció que se había unido a la MPAA en un esfuerzo por identificarse entre los principales estudios. [54]
En septiembre de 2019, la asociación actualizó su marca para reflejar la naturaleza global de la industria del cine, la televisión y el streaming, cambiando oficialmente su nombre a Motion Picture Association (MPA), un nombre que ha utilizado internacionalmente desde 1994. Un logotipo actualizado También entró en vigor en este momento. [55]
En 1968, la MPAA estableció el Código y Administración de Calificación, o CARA (más tarde rebautizado como Administración de Clasificación y Calificación), que comenzó a emitir calificaciones para películas exhibidas y distribuidas comercialmente en los Estados Unidos para ayudar a los padres a determinar qué películas son apropiadas para sus hijos.
Desde que el sistema de clasificación se introdujo por primera vez en noviembre de 1968, ha pasado por varios cambios, incluida la adición de una clasificación PG-13. [56] [57] El sistema de calificación es completamente voluntario y las calificaciones no tienen valor legal. [58] [59] En cambio, la industria cinematográfica estadounidense hace cumplir las clasificaciones de películas de la MPAA después de que han sido asignadas, [60] y muchos cines se niegan a exhibir películas no clasificadas. [61] Por ejemplo, va en contra de la política de la industria cinematográfica estadounidense admitir a niños no acompañados en una película con clasificación R. Una película sin clasificación a menudo se indica con "NR", como en los periódicos, aunque esta no es una clasificación formal de la MPAA. [62]
En 2006, la película This Film Is Not Yet Rated alegó que la MPAA dio un trato preferencial a los estudios miembros durante el proceso de asignación de calificaciones, [63] además de criticar el proceso de calificación por su falta de transparencia. En respuesta, la MPAA publicó en línea sus reglas, políticas y procedimientos de calificación, así como su proceso de apelación. [64] Según la MPA, las calificaciones las realiza un grupo independiente de padres. [sesenta y cinco]
Según un estudio de 2015 encargado por CARA, el noventa y tres por ciento de los padres en los EE. UU. consideran que el sistema de calificación es una herramienta útil. [66]
Las calificaciones utilizadas actualmente por el sistema voluntario del AMP son: [65]
Los miembros originales de la MPAA fueron los estudios cinematográficos "Big Eight": Paramount Pictures , Fox Film , Loews , Universal Pictures y United Artists , seguidos por Warner Bros. en 1923, Columbia Pictures en 1924, junto con Metro-Goldwyn-Mayer [67 ] (formada por la fusión de Loews, Metro Pictures , Goldwyn Pictures y Louis B. Mayer Productions ) y RKO Pictures en 1928. Luego vino la fusión en 1935 de Fox Film y 20th Century Pictures en 20th Century Fox . [68]
United Artists renunció brevemente a la organización en 1956 debido a una disputa de rating, aunque se reincorporaron más adelante en la década. [69] En 1966, Allied Artists Pictures se había unido a los miembros originales. [70] En la década siguiente, los nuevos miembros que se unieron a la MPAA incluyeron Avco Embassy en 1975 y Walt Disney Studios en 1979. [71] [72] [73] Al año siguiente, Filmways se convirtió en miembro de la MPAA, pero luego fue reemplazado en 1986. junto con Avco Embassy cuando De Laurentiis Entertainment Group y Orion Pictures se unieron a la lista de la MPAA. [72]
En 1995, los miembros de la MPAA eran MGM (que incluía a United Artists después de su fusión en 1981), Paramount, Sony Pictures (que incluía a Columbia y TriStar Pictures después de su adquisición en 1989), 20th Century Fox, Universal, Disney y Warner Bros. [74]. [75] Turner Entertainment se unió a la MPAA en 1995, pero fue comprada en 1996 por Time Warner. [76] [77] El número de miembros se redujo a seis en 2005, tras el intento fallido de Sony de adquirir MGM. [78] Las empresas miembros de la MPAA permanecieron intactas hasta la adquisición de 21st Century Fox por parte de Disney en 2019 , incluida 20th Century Fox. [79] [80]
Netflix fue aprobado como nuevo miembro en enero de 2019, lo que lo convierte en el primer servicio de transmisión que no es un estudio y en ser parte de la organización. La incorporación de Netflix también ayudó a mantener el número de miembros tras la adquisición de 20th Century Fox por parte de Disney. La MPA tiene como objetivo reclutar miembros adicionales. [81]
Los esfuerzos concertados de la MPA para luchar contra la infracción de derechos de autor comenzaron en 1975 con el establecimiento de la Oficina de Seguridad Cinematográfica, que buscaba recuperar grabaciones no autorizadas de películas para evitar la duplicación. [29] [32] La MPA ha seguido implementando una serie de iniciativas para combatir la distribución ilegal de películas y programas de televisión, especialmente en respuesta a las nuevas tecnologías. En la década de 1980, se pronunció contra las videograbadoras y la amenaza que la MPA creía que representaban para la industria cinematográfica, [82] y el presidente de la MPAA, Jack Valenti , trazó un paralelo entre la amenaza de la videograbadora y la del estrangulador de Boston . [83] En 1986, la MPAA pidió al Congreso que aprobara una ley que requeriría que los VCR estuvieran equipados con un chip para impedirles hacer copias. [33] Sin embargo, los esfuerzos legales para detener las copias caseras de programas de televisión terminaron en gran medida cuando la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó que dichas copias constituían un uso legítimo . [84]
La MPA continuó apoyando los esfuerzos de aplicación de la ley para detener la producción y distribución pirata de cintas de video y discos láser en la década de 1990, [34] [85] y en 2000 emprendió acciones legales exitosas contra personas que publicaban software de descifrado de DVD en Internet en Universal City Studios, Inc. .v.Reimerdes . [86] Tras el lanzamiento de RealDVD , una aplicación que permitía a los usuarios hacer copias de DVD, RealNetworks demandó a la DVD Copy Control Association y a los principales estudios en 2008 por la legalidad del software, acusándolos de violar la Ley Sherman Antimonopolio . [87] La sentencia determinó que no había fundamento para el reclamo antimonopolio y desestimó la demanda . [88] Posteriormente, el tribunal determinó que el producto RealNetworks violaba la Ley de derechos de autor del milenio digital (DMCA). [89]
La MPA ha seguido apoyando los esfuerzos de aplicación de la ley para prevenir la distribución ilegal de materiales protegidos por derechos de autor en línea. [90] La MPA y su contraparte británica, la Federación Contra el Robo de Derechos de Autor (FACT), también financiaron la capacitación de Lucky y Flo , una pareja de Labrador Retrievers , para detectar policarbonatos utilizados en la fabricación de DVD. [91]
La MPA se esfuerza por proteger los derechos creativos de las grandes corporaciones cinematográficas. Su contraparte ha ideado eslóganes infames como "¿ Quién hace películas? " y " Puedes hacer clic, pero no puedes esconderte " . [92]
A principios de la década de 2000, la MPAA comenzó a centrar sus esfuerzos para frenar la infracción de derechos de autor específicamente en el intercambio de archivos entre pares , inicialmente utilizando una combinación de campañas educativas [93] y cartas de cese y desistimiento para desalentar dicha actividad. En los primeros seis meses de 2002, la MPAA envió más de 18.000 cartas de este tipo a proveedores de servicios de Internet para reenviarlas a los usuarios involucrados en infracciones de derechos de autor. [94]
A finales de 2004, la MPAA cambió de rumbo y presentó demandas en un esfuerzo concertado para abordar la infracción de derechos de autor en una serie de grandes servicios de intercambio de archivos en línea, incluidos BitTorrent y eDonkey . [95] Al año siguiente, la MPAA amplió sus acciones legales para incluir demandas contra personas que descargaron y distribuyeron material protegido por derechos de autor a través de redes de igual a igual. [96]
La MPAA también desempeñó un papel alentando al gobierno sueco a realizar una redada en el sitio web de intercambio de archivos Pirate Bay en mayo de 2006. [97] Los funcionarios suecos han reconocido que parte de la motivación de la redada fue la amenaza de sanciones por parte del mundo. Organización de Comercio , junto con una carta de la MPAA. [98] [99]
En 2013, el Centro de Información sobre Derechos de Autor dio a conocer el Sistema de Alerta de Derechos de Autor , un sistema establecido mediante un acuerdo entre la MPAA, la Recording Industry Association of America y cinco de los mayores proveedores de servicios de Internet de EE. UU . [100] El sistema utilizó un servicio de terceros para identificar el contenido que se distribuía ilegalmente. Luego se informó a los usuarios que sus cuentas estaban siendo utilizadas para una posible infracción de derechos de autor y se les proporcionó información sobre formas de obtener contenido autorizado en línea. [101] Los usuarios que recibieron múltiples avisos de infracción enfrentaron "medidas de mitigación", como la desaceleración temporal de su servicio de Internet, pero el sistema no incluía la cancelación de las cuentas de los suscriptores. Los suscriptores que enfrentaban tales acciones tenían derecho a apelar ante la Asociación Estadounidense de Arbitraje . [102] En enero de 2017, se suspendió el Sistema de Alerta de Derecho de Autor. Si bien no se dio ninguna razón oficial, el abogado general de la MPAA afirmó que el sistema no había sido equipado para detener a los infractores reincidentes. [103]
El 24 de diciembre de 2014, el hackeo de Sony Pictures reveló que luego de una demanda en la que la MPAA ganó una sentencia multimillonaria contra Hotfile , un sitio web de alojamiento de archivos, la MPAA se confabuló con Hotfile para tergiversar el acuerdo para que el caso sirviera como elemento disuasivo. Anteriormente se creía que el acuerdo ascendía a 80 millones de dólares y se informó ampliamente; sin embargo, Hotfile sólo pagó a los estudios 4 millones de dólares y acordó que se registrara la cifra de 80 millones de dólares cuando se dictara la sentencia y se cerrara el sitio web. [104] [105] [106]
En un caso resuelto en 2015, la MPAA y otros apoyaron la decisión de la Comisión de Comercio Internacional de los Estados Unidos (ITC) de considerar las transmisiones electrónicas a los EE. UU. como "artículos" para poder evitar la importación de archivos digitales de productos falsificados. Si bien el caso que está siendo considerado por la ITC involucra aparatos dentales, la ITC también podría haber usado dicha autoridad para prohibir la importación de películas y programas de televisión pirateados desde sitios web extranjeros deshonestos que trafican con contenido infractor. [107] La Corte Federal de Apelaciones del Circuito se hizo cargo del asunto y finalmente falló en contra de la ITC. [108]
En 2016, la MPAA informó a Putlocker como uno de los "cinco principales servicios de ciberlockers fraudulentos" ante la Oficina del Representante Comercial de Estados Unidos como una importante amenaza de piratería; Luego, el sitio web fue bloqueado en el Reino Unido. [109] [110] [111]
En 2019, la MPA publicó una descripción general de los mercados de piratería en contravención del gobierno de EE. UU. A la lista se agregaron el servicio de hospedaje chino Baidu y la firma de juegos de azar rusa 1xBet . [112]
La MPAA también ha producido campañas publicitarias para desalentar la piratería. ¿ Quién hace películas? La campaña publicitaria de 2003 destacó a los trabajadores de la industria cinematográfica y describieron cómo les afectaba la piratería. Los anuncios de vídeo se publicaron como avances antes de películas y como anuncios de televisión. [113] En 2004, la MPAA comenzó a utilizar el lema " Puedes hacer clic, pero no puedes esconderte ". Este eslogan apareció en mensajes que reemplazaron a los sitios web de intercambio de archivos después de que fueron cerrados a través de acciones legales de la MPAA. [114] También apareció en carteles y videos distribuidos en tiendas de videos por la MPAA. [115] También en 2004, la MPAA se asoció con la Federación Contra el Robo de Derechos de Autor y la Oficina de Propiedad Intelectual de Singapur para lanzar un avance que se mostró antes de las películas en los cines equiparando la piratería con el robo de automóviles . [116] Posteriormente, el avance se colocó al comienzo del video en muchos DVD, en muchos casos como un clip que no se puede omitir (no se puede omitir ni avanzar rápidamente), lo que provocó críticas y una serie de parodias. [117]
En 2005, la MPAA encargó un estudio para examinar los efectos del intercambio de archivos en la rentabilidad de la industria cinematográfica. El estudio concluyó que la industria perdió 6.100 millones de dólares al año debido a la piratería, y que hasta el 44 por ciento de las pérdidas nacionales se debieron al intercambio de archivos por parte de estudiantes universitarios. En 2008, la MPAA revisó el porcentaje de pérdidas debidas a estudiantes universitarios al 15 por ciento, citando errores humanos en los cálculos iniciales de esta cifra. Sin embargo, más allá del porcentaje de la pérdida atribuible a los estudiantes universitarios, no se encontraron otros errores en el estudio. [118]
En 2015, los cines comenzaron a transmitir la serie "I Make Movies" de la MPAA, una campaña publicitaria destinada a combatir la piratería destacando las historias de empleados detrás de escena en la industria del cine y la televisión. [119] La serie dirigió al público al sitio web "WhereToWatch" de la MPAA (más tarde denominado "The Credits") [120] , que brinda atención a la creatividad detrás de escena involucrada en la realización de películas .
La propia MPAA ha sido acusada de infracción de derechos de autor en múltiples ocasiones. En 2007, el creador de una plataforma de blogs llamada Forest Blog acusó a la MPAA de violar la licencia de la plataforma, que requería que los usuarios se vincularan al sitio web de Forest Blog. La MPAA había utilizado la plataforma para su propio blog, pero sin vincularlo al sitio web del Forest Blog. Posteriormente, la MPAA desconectó el blog y explicó que el software se había utilizado a modo de prueba y que el blog nunca se había publicitado. [121] [122]
También en 2007, la MPAA lanzó un conjunto de herramientas de software para universidades para ayudar a identificar casos de intercambio de archivos en el campus. El software utilizó partes de la distribución Ubuntu Linux , publicada bajo la Licencia Pública General , que estipula que el código fuente de cualquier proyecto que utilice la distribución esté disponible para terceros. Sin embargo, el código fuente del conjunto de herramientas de la MPAA no estuvo disponible. Cuando la MPAA tuvo conocimiento de la infracción, el kit de herramientas de software se eliminó de su sitio web. [123]
En 2006, la MPAA admitió haber hecho copias ilegales de This Film Is Not Yet Rated (un documental que explora la propia MPAA y la historia de su sistema de clasificación ) [124] , un acto que Ars Technica describió explícitamente como hipocresía [125] y que Roger Ebert lo llamó "rica ironía". [126] Posteriormente, la MPAA afirmó que tenía el derecho legal de copiar la película a pesar de que esto iba en contra de la solicitud explícita del cineasta, porque la exploración del documental de la junta de clasificación de la MPAA era potencialmente una violación de la privacidad de los miembros de la junta. [124]
En todo el mundo, la MPA ayuda a las autoridades locales a combatir la piratería .
Las oficinas de MPA en el mundo son:
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) fue miembro de la MPAA hasta 2005, poco después del intento fallido de Sony Pictures Entertainment de comprar ese estudio.
