El Hipódromo de Hulme , en Manchester , Inglaterra, es un edificio catalogado de Grado II cerrado , un teatro con arco de proscenio con dos galerías y un salón lateral. Originalmente se conocía como Grand Junction Theatre and Floral Hall, y se inauguró el 7 de octubre de 1901 en la antigua calle principal de Preston Street, Hulme , y el acceso al escenario es desde Warwick Street. El teatro Hulme Hippodrome está ubicado en el mismo edificio y comparte una pared medianera con su pequeño teatro hermano, The Playhouse . El Hipódromo fue una sala de música y teatro de variedades, un teatro de repertorio en la década de 1940, y se alquilaba los domingos para grabar programas de la BBC con audiencias en vivo entre 1950 y 1956. En las décadas de 1960 y 1970 fue una sala de bingo y, a partir de 2003, fue utilizado por una iglesia en desgracia. El teatro ha estado cerrado desde 2018 y existe un grupo de campaña para que vuelva a utilizarse como recurso comunitario, donde el propietario actual está buscando permiso para construir apartamentos. Su nombre local en las memorias y registros es "Hulme Hipp". Su importancia como patrimonio nacional incluye ser el lugar de grabación en vivo de las tres primeras series de programas de la BBC de los comediantes de Morecambe y Wise.
El Hipódromo y el Playhouse Theatre, más pequeño y unido a él , en el mismo edificio, se construyeron aproximadamente al mismo tiempo (1901, 1902) y formaban parte del circuito de 17 teatros propiedad de William Henry Broadhead (1848-1931), ubicados principalmente en áreas urbanas de clase trabajadora en el noroeste de Inglaterra. Se dice que los dos lugares estaban conectados por una galería (algunos investigadores cuestionan la existencia de esta característica, pero se ha confirmado en archivos oficiales, aunque a pequeña escala). El amplio edificio era la sede de la empresa de Broadhead. [1] Existen varios dibujos arquitectónicos del edificio en archivos públicos, no todos los cuales corresponden con la forma construida final del edificio. El arquitecto fue Joseph John Alley (1841-1912), sin embargo, WH Broadhead ya había ganado dinero como constructor y se sugiere en la investigación que tuvo una fuerte influencia en el diseño y la construcción. [2] La forma rectangular del auditorio y los asientos dispuestos en líneas rectas eran distintivos de los teatros construidos por Broadhead. [3] La fachada incluye ornamentación con bandas de ladrillo vidriado blanco y tiras de pilastras, con letras pintadas (ahora descoloridas). [4] El lema del circuito Broadhead era " Rápido, limpio, inteligente y brillante ". [5]
La superficie de la propiedad es de 1685 metros cuadrados (18.135 pies cuadrados, 0,4 acres); dos y tres plantas (15 m de altura) más un sótano. La superficie total del edificio (ambos teatros) es de 2506 metros cuadrados (26.975 pies cuadrados). El tamaño del edificio significa que, durante fuertes lluvias (8 mm/h), es necesario canalizar y drenar 20.000 litros de agua (4.300 galones) del espacio del techo por hora. Las mediciones externas del terreno aquí son con ruedas y conteo de ladrillos para la altura. No se conoce un " levantamiento de medidas " reciente y preciso de la propiedad, y se ha denegado el permiso para inspeccionar el interior.
Desde aproximadamente 1965 en adelante, el Hipódromo ha "perdido su relación original con la red de calles" debido a los importantes desalojos de barrios marginales o áreas marginales en Hulme y en los barrios del centro de la ciudad de Manchester y Salford en general. [6]
La fachada del Hipódromo de Hulme se encontraba originalmente en una calle comercial importante, Preston Street, y el teatro daba a un cruce en T que era un hito imponente al final de Clopton Street, una calle principal que se dirigía al norte hacia el centro de la ciudad (ahora Ellis Street la sigue parcialmente). El teatro contaba con servicio de tranvías y autobuses, incluida la línea de autobús 62 desde Heaton Park pasando por Albert Square hasta Chorlton, y se dice que la gente del norte de Manchester asistía regularmente a las funciones, incluidos niños de Prestwich que viajaban solos en este autobús directo. [3]
Las calles fueron eliminadas ('tapadas') en la problemática regeneración urbana de los años 60, alrededor de 1965. Clopton Street se convirtió en Clopton Walk, un sendero que iba hacia el norte en dirección a los nuevos Hulme Crescents . En la fase de regeneración urbana de los años 90, los Crescents fueron demolidos y Clopton Walk se redujo en longitud. Fuera de la fachada del Hipódromo de Hulme hoy hay tres senderos y dos callejones sin salida que se unen en una pequeña plaza semipavimentada, casi un patio, donde antes estaban ubicadas Preston Street y Clopton Street.
Algunos de los códigos postales más antiguos utilizados para el edificio ya no se reconocen oficialmente, por ejemplo, M15 5JJ, M15 5UP y M15 5FT.
En cuanto a su relación actual con la red de calles, el Hipp tiene puertas de teatro en un callejón sin salida restante en el límite este de Warwick Street, M15 5EU. Las puertas altas originales del escenario, ahora parcialmente tapiadas, son una entrada y salida fácil para los decoradores porque el pavimento (acera) estaba al mismo nivel que el escenario. Esto significaba que los asientos inclinados en la platea estaban al nivel de la calle en la parte trasera (cerca de Wilberforce Close) y se inclinaban hacia abajo para alcanzar el nivel del sótano en la primera fila (cerca de Warwick Street).
Sin tener acceso actualmente a los datos, los relatos escritos sobre las dimensiones del escenario varían ligeramente. En un relato, la profundidad del escenario es de 10 m, el ancho del arco del proscenio es de 9 m y la torre de vuelo/loft/rejilla es de 15 m. [7] En otro relato, las mismas medidas serían 13,4 m, 10 m, 15,2 m y el ancho del escenario detrás del arco sería de 22 m. [8]
Es importante recordar que WH Broadhead / JJ Alley diseñó el escenario del Hulme Hippodrome para teatro, pero que recién cinco años después se utilizó para espectáculos de variedades. Cuando WH Broadhead construyó el Royal Hippodrome en Preston unos años más tarde (1905) como teatro de variedades desde el principio, se hicieron las siguientes consideraciones:
Los vestuarios están situados directamente debajo del escenario como una hilera de cubículos con tuberías, con escaleras de conexión. Al parecer, los laterales del escenario, que se utilizan como teatro de variedades o "sala de música", son relativamente poco profundos y aparentemente no tienen un espacio para almacenar la escena. Los traslados entre los lados del escenario se hacían normalmente detrás de la tela del fondo. Hay informes de que el suelo del escenario se reforzaba desde abajo con puntales de acero cuando se incluían animales pesados en el programa, y hay informes de espectáculos sobre hielo en los que el agua tenía que congelarse rápidamente in situ el domingo para la semana siguiente.
A partir de un artículo ilustrado, los siguientes títulos de fotografías añaden algunos detalles útiles:
El auditorio principal es un teatro con arco de proscenio y dos galerías: el Círculo (también conocido como Gran Círculo) y el Círculo Superior (también conocido como Balcón). La planta baja se dividía por precio; por ejemplo, en 1944 se anunciaba como platea de orquesta, platea y platea de foso. (La planta baja del Playhouse de al lado se dividía en platea y foso).
Según los carteles, en la década de 1950 el nombre original del Balcón se había cambiado a Círculo Superior, donde los asientos no se podían reservar con antelación. El Balcón/Círculo Superior contenía los asientos más baratos y sus clientes tenían que utilizar una entrada independiente que conducía directamente a una escalera alfombrada que conducía a los asientos. Las personas en el Balcón/Círculo Superior no podían circular con otros clientes, como por ejemplo hacer uso del bar.
El ornamentado trabajo de yesería del interior fue obra de los señores Alberti, de Oxford Street, Manchester. [5] La capacidad inicial de asientos era de 3.300 (las cifras más recientes son 1.350 y 1.200) y, algo inusual para un teatro, el público se sentaba originalmente en bancos rectos, a excepción de siete filas de asientos individuales abatibles en el bloque central del Circle. Algunos directores de teatro preferían los bancos para acomodar a más espectadores que pagaban por los espectáculos populares. [5] Poco a poco, en los últimos años, se instalaron más asientos individuales en fases para reemplazar los bancos. La torre de tres pisos del teatro se encuentra en la elevación del lado este junto a Warwick Street con las puertas traseras. Se dice que se agregaron algunas puertas adicionales a esta elevación alrededor de la década de 1960 para proporcionar salidas de seguridad adicionales. Este lado también incluye una chimenea cuadrada con decoración de ladrillo vidriado blanco. [4]
De un libro que enumera detalles de los teatros ingleses, escrito en gran parte a fines de la década de 1970, donde el Hipp recibió "tres estrellas", la categoría más alta utilizada en este libro:
Un detalle de las memorias de Mary Jordan, una mujer que vivió toda su vida en Hulme, señala que una de las rutas de salida del Círculo era por una rampa y no por escaleras. Esto lo confirman los dibujos arquitectónicos que se conservan en los archivos, que muestran que la rampa fue sustituida por escaleras en 1950.
Una de las características inusuales del Hipódromo de Hulme es que se construyó con muchas ventanas que daban a Wilberforce Close, en la parte trasera del auditorio. Estas tenían contraventanas internas con una disposición de guillotina corrediza para mantener el auditorio a oscuras durante las representaciones. Se han sugerido dos razones para esta característica inusual: durante la limpieza del auditorio durante el día, los propietarios podrían ahorrar dinero en iluminación de gas; y si el teatro no funcionara económicamente, sería fácil reutilizar el edificio como fábrica o almacén con un número completo de ventanas.
El Floral Hall era originalmente un atrio o invernadero de estilo eduardiano de altura completa con un techo de cristal en forma de ápice para que los clientes pasearan por el interior mientras esperaban que se abrieran las puertas del auditorio. El sistema de "puertas anticipadas" permitía a los clientes que pagaban una cantidad adicional, anunciada como asiento reservado, entrar al edificio primero y congregarse, teniendo así acceso a los mejores asientos antes de que los clientes con precio estándar fueran admitidos detrás de ellos. Inicialmente, mientras los clientes esperaban en el Floral Hall había un estanque de peces y un aviario (jaula de pájaros) para mirar, según los dibujos arquitectónicos en los archivos. También había un área de almacenamiento de bicicletas dentro del espacio del salón.
En algunas investigaciones, el diseño de esta sala se describe como "un fracaso poco común" en las habilidades de WH Broadhead, lo que llevó a su rediseño en torno a 1906:
En los últimos años, el atrio ha sufrido numerosas modificaciones, incluida una división a la altura del primer piso con un piso y un techo adicionales debajo, pero con sus características originales de 1901, según se informa, conservadas detrás de los accesorios posteriores. Hubo entre una y tres fechas (de 1960 a 1987) para dichas conversiones del primer piso, como se detalla a continuación:
El techo de vidrio de la azotea fue reemplazado por láminas corrugadas, supuestamente de metal, y esto se habría hecho antes de junio de 1977, ya que no hay ningún consentimiento de construcción catalogada registrado. [5]
De un libro con detalles de listas de teatros ingleses, posiblemente compilado en gran parte a fines de la década de 1970, los detalles dados son los de un: "Vestíbulo inusualmente espacioso con un delicado balcón de hierro fundido en los cuatro lados, todo dando el efecto de una sala de conciertos de mediados del siglo XIX". [7]
El Floral Hall también podría usarse como área de espera para los clientes del Grand Junction/Playhouse, de la siguiente manera: "En el nuevo Hippodrome, se mantuvo una puerta de paso al nivel del círculo hacia el ahora más pequeño Grand Junction, lo que permitió que las salas de espera creadas a partir de la remodelación del Floral Hall... fueran accesibles a todos los clientes". [11]
Además de las bandas que actuaron en el escenario principal hasta 1960, de los detalles a continuación se desprende que el Floral Hall (probablemente el salón de funciones de la planta baja) se utilizó posteriormente para conciertos de música local en tres fases: 1987-88; 2012-14; y 2017-18.
Según los planos archivados, la fachada original estaba formada principalmente por tiendas, con una pequeña zona en la esquina noroeste que tenía una entrada al teatro y una taquilla que daba a la calle. En años posteriores, se eliminó una tienda de la zona central para crear una entrada más prominente al teatro. Las cuatro (posiblemente cinco o seis según un dibujo) pequeñas tiendas de la calle Preston, con los números impares del 47 al 53, se encontraban a lo largo de la parte delantera del edificio hasta la esquina noreste. Cada tienda tenía su propia escalera que conducía a un sótano independiente. Los usos conocidos a partir de historias orales y fotografías incluyen un reparador de zapatos, un peluquero y un estanco. Las fachadas de las tiendas se revocaron en 1971 y las unidades se reconfiguraron para su uso como áreas de almacenamiento con acceso a través de puertas internas. [4]
En el sótano se conserva un rectificador de arco de mercurio fabricado por Slatter & Co. de Londres. Estos se utilizaban normalmente en edificios comerciales que originalmente tenían un suministro de electricidad de CC ( corriente continua ) a sus equipos de planta, de modo que cuando el suministro de la red local se convirtió a CA ( corriente alterna ), la gente podía seguir utilizando sus antiguos equipos de CC. Era más barato comprar un rectificador que reemplazar el equipo de CC de la planta. El cambio de la red de CC a la de CA se produjo principalmente a principios del siglo XX. [4] Una explicación alternativa y más probable para la existencia del rectificador es que era necesario para mantener la carga de las baterías (CC) en el sistema contra incendios desde la red (CA).
Uno de los cambios de propiedad se produjo el 19 de diciembre de 1955 y el Anexo a un documento de transferencia de título conservado en los archivos del Registro de la Propiedad de Su Majestad señala: "13 de noviembre de 1901, Acuerdo (re columna y parte de la galería)" y "30 de noviembre de 1901, Acuerdo (re galería)". Más detalles en un documento de título de 1933 son: "Acuerdo relativo a un reconocimiento anual de £5 12s 6d por galerías en Warwick Street y Derby Street [más tarde, Derry Street, ahora Chichester Road], Ayuntamiento de Manchester, 19 de octubre de 1926". También hubo pagos de 2s 6d por "galería y columna" y £1 1s 0d por "dos carteles eléctricos", todos de la misma fecha. Estas terrazas laterales y de los extremos no se ven en fotografías desde fines de la década de 1950 en adelante, y es posible que hayan sido removidas a principios de la década de 1940 como parte de la campaña del gobierno para retirar las estructuras metálicas exteriores, como las barandillas de los parques, para fundirlas y fabricar armamento para tiempos de guerra. [12]
El sistema de calefacción era una caldera de carbón y una chimenea de ladrillo que alimentaba radiadores de agua caliente, donde los tubos de metal tenían, según se informa, 10 cm (cuatro pulgadas) de diámetro; y las luces de emergencia eran alimentadas por un banco de baterías que funcionaban a 48 voltios. [13] Cuando los dos teatros se separaron legalmente en 1955 con la compra de The Playhouse por parte de la BBC, las escrituras exigían que los propietarios adyacentes de Hipp siguieran proporcionando agua caliente para sus radiadores de octubre a mayo de cada año. [14] Hay una o más bombas de aguas residuales en el sótano para alimentar los desechos a las alcantarillas subterráneas.
En el invierno de 1905, todavía circulaban autobuses tirados por caballos por la ruta entre Chorlton-cum-Hardy y Hulme. [15] Estos "autobuses tirados por caballos" utilizaban vías de metal colocadas en la carretera. Al sustituir los caballos por cables aéreos, los tranvías sobre raíles se introdujeron por primera vez en las carreteras de Manchester en junio de 1901. La red alcanzó su punto máximo en 1928 y las rutas de tranvías eléctricos fueron sustituidas gradualmente por autobuses y trolebuses.
Las últimas líneas de tranvía terminaron en 1949 después de una pausa en su declive durante los años de guerra. El mapa que se muestra aquí indica cómo los tranvías circulaban en un solo sentido por Preston Street, fuera del Hipódromo, supuestamente porque la calle no era lo suficientemente ancha para los tranvías en ambas direcciones. Una explicación alternativa es que las vías se colocaron en el centro de cada calle en un tercer carril segregado para reducir los retrasos por la congestión en torno a las tiendas. El Junction Pub / Hotel tomó su nombre del cruce donde las líneas de tranvía se separaban utilizando carreteras paralelas. [16]
De las investigaciones realizadas hasta la fecha, incluidos los planos enviados al Ayuntamiento de Manchester para su aprobación y que ahora se conservan en su archivo, las principales reformas del complejo edificio parecen ser las siguientes:
Inicialmente, el mayor de los dos teatros unidos presentaba principalmente producciones dramáticas, mientras que el teatro más pequeño presentaba espectáculos de variedades, pero debido a la creciente popularidad del teatro de variedades, los nombres y funciones de los dos teatros adyacentes se intercambiaron en 1906 o 1907: el anteriormente llamado Hippodrome pasó a ser conocido como Grand Junction, y las representaciones de variedades y el nombre se transfirieron al teatro más grande, ahora el nuevo Hippodrome. [1] El intercambio también reemplazó algunos bancos en las áreas de Pit y Stalls con asientos individuales abatibles, los asientos más caros, con precios que iban desde dos peniques (1p) a nueve peniques (4p). [5] Si bien algunas investigaciones [5] afirman que el intercambio tuvo lugar en 1905, un anuncio de periódico de junio de 1906 muestra que la disposición original todavía estaba vigente en ese momento, y una entrevista de historia oral archivada con Bert Briggs afirma que el intercambio tuvo lugar en "1906-07". [17]
En algunas investigaciones se ha dicho que las raíces del teatro de variedades en el Reino Unido se encuentran en el formato vodevil que llegó de los EE. UU. [18] Amplió el formato británico anterior de music halls , con el público alrededor de mesas con comida y bebida. Muchos investigadores usan "music hall" de una manera más amplia sin que el formato de los asientos sea el factor principal, y esto incluye los orígenes y los primeros años del Hulme Hippodrome.
Según un informe de prensa, el 20 de febrero de 1908, el Comité de Vigilancia de la Corporación de Manchester se reunió en el salón del alcalde del Ayuntamiento de Manchester en público para aprobar las licencias de teatro y escuchar las quejas sobre el hacinamiento en los teatros. WH Broadhead estuvo presente pidiendo una concesión de licencia para vender alcohol en el Hulme Hippodrome y sus otros teatros. El público que abarrotaba el teatro había presentado peticiones y se quejaba enérgicamente del "sistema de colas" y, en su lugar, querían "el sistema de reservas". Se informó de que en un teatro (Prince's Theatre, Manchester) había 700 personas de pie en la zona del foso en ocasiones, junto con rutas de salida bloqueadas. El sistema de colas incluía lo que se conocía en ese momento como el proceso de "puertas tempranas", que daba a las personas la posibilidad de elegir los mejores asientos a cambio de pagar precios más altos y llegar temprano, y "puertas tardías" se refería a los precios más baratos para las personas a las que se les permitía entrar más tarde para ocupar el resto de los asientos. Sin embargo, la gente que había pagado el precio de entrada anticipada se quejaba de tener que esperar durante horas cuando hacía mal tiempo y los comerciantes se quejaban de que tanta gente bloqueaba "sus" aceras. Por ejemplo, en la reunión, "una joven dijo que una noche esperó fuera del teatro [Prince's] durante una hora y cuarto, pagó un chelín y luego descubrió que no había sitio". Los propietarios de los teatros presentes en la reunión se resistieron con éxito a un cambio que obligara a adoptar el sistema de reservas, pero a cambio la decisión del comité fue que para "los music-halls, los teatros Broadhead y el Gaiety Theatre, el Comité volvió a exigir a los solicitantes [de la licencia] un compromiso de no vender licores embriagantes". [19] Esta prohibición de la venta de alcohol se mantuvo hasta febrero de 1935. [20]
Los teatros de variedades en Gran Bretaña se dividían en una jerarquía de tres redes nacionales, siendo la más alta la denominada «número uno». Esta jerarquía se derrumbó a mediados de los años 1950 «con una velocidad notable». [21] Los artistas recibían el mayor pago en los teatros número uno, como el circuito de teatros Moss Empires , y una vez que empezaban a conseguir este tipo de reservas, rechazaban las solicitudes de reservas de los teatros que estaban más abajo en la jerarquía. Los teatros número uno se encontraban principalmente en el distrito teatral del West End en Londres y en algunos otros centros urbanos. Algunos ejemplos de teatros número uno eran el (First) Manchester Hippodrome en Oxford Road y el Ardwick Empire (más tarde el New Manchester Hippodrome ) en Ardwick Green. El Hulme Hippodrome era un teatro número dos (según los recuerdos de personas mayores de Hulme que lo visitaron cuando eran niños, sabiendo que se lo llamaba teatro de variedades de «segunda categoría»; y comentarios de la prensa). [22]
Los teatros que ocupaban el tercer puesto solían ser independientes locales o pertenecientes a circuitos más pequeños. Los teatros que ocupaban el primer puesto tenían orquestas más grandes y una gama más amplia de músicos. Una ventaja de estar designados como teatros de menor número era que sus audiencias solían ser las primeras en ver a los nuevos artistas. Tener los tres tipos de teatros "de número" cerca aumentaba la variedad de espectáculos disponibles para las comunidades locales, como tener la posibilidad de elegir entre diferentes canales de televisión. [21] El público también podía tener sus propias costumbres. En 1947, el teatro Bristol Empire, conocido como un teatro "de número dos" por sus espectáculos de variedades y revistas, realizó un experimento de mostrar ocho obras. Sin embargo, el cronista del teatro informó que el público de la clase trabajadora se mantenía alejado y el público de la clase media no se alejaba de "sus" propios teatros. [23]
Se han realizado investigaciones [24] sobre algunos de los artistas negros notables que aparecieron en Hulme Hippodrome en la era de las variedades, incluidos Harry Scott y Eddie Whaley , Cassie Walmer , Will Garland, Chris Gill e Ike Hatch . [25] [26]
En junio de 1911 se dio el siguiente avance de prensa:
En junio de 1915, Will Garland, un artista afroamericano y más tarde productor, es mencionado en una reseña de prensa:
Will Garland estuvo en el Hipódromo Hulme nuevamente en marzo de 1917 en la Sociedad de Color . [29]
En noviembre de 1906, el Hipódromo de Hulme fue sede de un combate de lucha libre y un informe de prensa indica el desorden que siguió:
En la semana del 15 al 20 de febrero de 1909, Harry Houdini actuó en el hipódromo de Hulme. A partir de imágenes de un cartel publicitario, durante la "segunda casa" del 17 de febrero de 1909, se le planteó el reto de escapar de una atadura a medida fabricada localmente por Harry Foster, un talabartero con sede en el número 4 de Upper Jackson Street, Hulme: "caballos cuidadosamente medidos y perfectamente ajustados". Existen ejemplos similares de publicidad mutua de sus actuaciones en otras zonas. [31]
Se dice que, alrededor de 1910, Stan Laurel actuó en el Hipp cuando era joven, antes de irse a Estados Unidos. Su nombre artístico cuando era joven era Stanley Jefferson, siendo miembro de la compañía Fred Karno y, según se dice, haciendo su debut profesional en Manchester. Estuvo en el escenario con Frank Lisbon y fue suplente de Charlie Chaplin . [22] En 1912, Stan Laurel se mudó a los EE. UU. como parte de la compañía Fred Karno. [32]
En 1915, Gracie Fields actuó en una revista de variedades llamada Yes, I Think So , que se estrenó en el circuito de teatros Broadhead, que incluía el Hulme Hippodrome. [5] También apareció como solista en la última semana de marzo de 1915. [33] La compañía de danza Tiller Girls (formada en Manchester en 1889) actuó en el Hulme Hippodrome (1912), al igual que Randolf Sutton (1930). [25]
A partir de mayo de 1915 se reseñaron las siguientes actuaciones:
George Formby actuó en el Hipódromo de Hulme entre 1923 y 1935, incluso en su propia revista, Formby Seeing Life (1925), que fue descrita en The Manchester Programme como "un rotundo éxito. Trabaja duro y, como el muchacho de aspecto sencillo de Wigan, consigue lo mejor de la mayoría de las discusiones". [35]
Según se informa, Max Miller actuó en el Hipp en febrero de 1927 en una producción de Fred Karno , The Show . Apareció nuevamente junto a Ken Dodd en la década de 1950, como se detalla a continuación.
El censo de 1921 fue la primera encuesta que registró el lugar de trabajo de cada persona. Estos registros son ahora de dominio público según la regla de los 100 años. Una búsqueda en esta base de datos en línea ha mostrado 133 personas como "empleadas por WH Broadhead", y nueve personas, en su mayoría diferentes, cuando la búsqueda del empleador se formula como "Hulme Hippodrome", como se muestra en la tabla siguiente. Es posible que los artistas hayan indicado a su agente como empleador, en lugar de su lugar de trabajo el día del censo. [36]
Tras la muerte de WH Broadhead en 1931, el teatro fue vendido a Blakeley's Productions Limited (también conocida como Mancunian Films) el 17 de junio de 1933 por 17.900 libras esterlinas, supuestamente para ayudar a la familia a pagar los impuestos de sucesión. [37] No hay pruebas de que el Hipp se utilizara como estudio cinematográfico en esa época; se trata de las primeras etapas del trabajo de la empresa y se vendió después de dos años y medio. Esta podría ser una época en la que el Hipp se utilizaba para mostrar las nuevas películas sonoras en lugar de espectáculos de variedades que se realizaban en el escenario. Aparentemente, el Hipp pasó a formar parte del Circuito de Barrasford alrededor de 1933.
En febrero de 1935, el Comité de Vigilancia de Manchester permitió que el Hipódromo Hulme y otros teatros locales vendieran alcohol por primera vez, con la limitación de las ventas durante un intermedio de 15 minutos en cada función. Anteriormente, ningún teatro de Manchester con dos funciones por noche tenía permitido vender alcohol. [20]
Según los planos arquitectónicos que se conservan en el Registro de la Propiedad de Su Majestad con fecha de septiembre de 1955, se puede ver un "Mirror Bar" dentro del espacio ocupado por Hipp, que era utilizado por los clientes del Playhouse Circle. Se accedía a él a través de unas puertas dobles que daban a una antesala que se encontraba sobre el pasillo de salida del Balcón de Hipp a Warwick Street, y se giraba a la izquierda y se subían unos escalones para entrar en el Mirror Bar. Es posible que algunas de estas particiones de 1955 que aparecen en los planos fueran nuevas, debido a la separación legal de The Playhouse (vendida a la BBC) del Hipp.
Según entrevistas de investigación relacionadas con la década de 1980, el bar se encontraba aparentemente en la parte trasera del Circle dentro del auditorio del Hipódromo, con un conjunto de puertas dobles con cerradura y cortinas de privacidad en cada extremo que permitían a los clientes ingresar en diferentes momentos tanto desde The Playhouse como desde el Hipódromo al tener los intervalos con tiempos escalonados. [13]
El 23 de diciembre de 1935, el Hipp fue vendido a Buxton Estates (Hulme) Limited por 30.000 libras. El 18 de marzo de 1939, el nombre de la empresa cambió a Brennan's Cinemas Ltd, conocida como 'Brennan Circuit', aunque el contrato de arrendamiento a J & C Lever Theatre se prolongó hasta junio de 1940. [38] Un nieto de WH Broadhead, Alfred Burt-Briggs (1912-2004), escribió unas memorias inéditas del Broadhead Circuit y mantuvo un archivo familiar de documentos relacionados con los 17 teatros. [5]
Según un relato sobre el trabajo del teatro de variedades, en la década de 1930, el Floral Hall, junto al Hipp, se usaba durante el día para ensayos y audiciones, como se describe aquí:
Según un artículo de un periódico de 1933, el Hipódromo Hulme y otros teatros de Manchester habían estado cerrados durante las "vacaciones de verano" y volverían a abrir el día festivo de finales de agosto. [40] Probablemente se trataba de una medida habitual cada año.
En agosto de 1934, la dirección del teatro (GH Barrasford ) publicó un anuncio en The Stage celebrando la popularidad de la obra basada en la novela Love on the Dole de Walter Greenwood (1933), diciendo: "La semana pasada en el Hippodrome, Hulme (la séptima semana que se representa en Manchester este año) ... Ingresos totales £ 915-1-6". [41] Wendy Hiller fue la actriz principal en esta representación, habiéndose transferido desde el Prince's Theatre en Manchester. [35] La obra se representó por primera vez el 26 de febrero de 1934 por la compañía Manchester Repertory Theatre en su teatro en Rusholme , Manchester. [42]
En febrero de 1937 se representó otra obra de Walter Greenwood en el Hipp, Give Us This Day , basada en su novela His Worship the Mayor . La obra se había llamado anteriormente Special Area . [43]
En sus memorias, Randle Cutts recordaba haber visto en su infancia carteles de Duggie Wakefield , Billy Nelson, Chuck O'Neil y Jack Butler como una compañía de comedia llamada The Boys from Manchester que aparecía en el Hipp. [3]
Roger Rolls recopiló una amplia cobertura de los espectáculos de variedades que se realizaron en el Hulme Hippodrome entre 1920 y 1940 y la autopublicó como libro en 2000. Su padre formaba parte del personal del Hulme Hippodrome y tocaba el violín en la "orquesta" residente, habiendo aprendido a tocar para recuperar el trabajo después de haber sido gaseado en la Primera Guerra Mundial. [35]
En 2016, Cicely Peover, de 90 años, escribió sobre sus recuerdos de 'Hulme Hipp' de la década de 1930, cuando era niña y solía ir a:
El 8 de julio de 1940, el teatro reabrió sus puertas "después de una extensa decoración, reacondicionamiento de asientos, alfombrado, nueva iluminación (escenario y auditorio)" y de estar "bajo nueva administración a partir del 24 de junio de 1940", según un anuncio comercial. [45] El nuevo propietario era Hulme Hippodrome Ltd, con el Sr. WJ Boyle como director gerente y el Sr. T Rawlinson como presidente. La remodelación cambió la capacidad de asientos a 1.750 personas e incluyó el gasto de "una gran suma de dinero en modernizarlo. Hay un sistema completo y nuevo de iluminación de escenario (Strand Electric), nuevas cortinas, etc." (de la correspondencia fechada el 21 de enero de 1941). [46]
Sin embargo, seis meses después de su compra, el Hulme Hipp cerró sus puertas el sábado 18 de enero de 1941, de la siguiente manera:
En algún momento después de enero de 1941, cuando el Hipp volvió a abrir sus puertas, probablemente entre 1942 y 1949, las producciones fueron puestas en escena por el Manchester Repertory Theatre.
De unas memorias que incluyen la infancia en los años de guerra,
Un informe de prensa fecha parcialmente este período diciendo: "Durante unos años después de la guerra fue un teatro de repertorio, pero volvió a ser de variedades y revistas", [47] sin embargo, el nombre se había utilizado "como título alternativo desde 1943" y luego de forma permanente desde julio de 1946. [48] La compañía se publicitó como Manchester Repertory Theatre, pero a veces se agregó "Second" al nombre para diferenciarlos de una compañía de representación anterior activa desde 1907 hasta aproximadamente 1917. Un ejemplo en septiembre de 1942 fue su producción de la obra Double Door , originalmente de los EE. UU. en 1933.
Hubo al menos dos "obras de guerra" escritas por Zelda Davees, una residente local y ex actriz de representación: Wearing the Pants (1941); y Without Them We Perish (1944) basada en el ataque aéreo de Manchester e interpretada por los Famous Players de Frank H Fortescue . Según IMDb, la obra Wearing the Pants se convirtió en un guion para la película Those People Next Door (1953). Fue realizada por Mancunian Films en Rusholme en los estudios de cine de Dickenson Road, luego comprados por la BBC en 1954 para producciones de televisión.
Otras funciones anunciadas por el Manchester Repertory Theatre en el Hulme Hippodrome fueron Married Blitz (junio de 1945) y The Chinese Bungalow (octubre de 1945). Según un informe de prensa de julio de 1946:
El teatro de repertorio es la idea de una compañía permanente de actores que actúa en un solo teatro con un catálogo aprendido de obras que se representan en rotación durante una semana a la vez. Antes de eso, las compañías de actores tenían que hacer giras, y generalmente con una sola obra. Debido a que estaba arraigado en un lugar, el teatro de repertorio condujo a que más cultura de clase trabajadora apareciera en el escenario. [49] Parece que el circuito de teatros Broadhead agregó una variación a este modelo de repertorio; sus compañías residentes se basaron en sus teatros "de origen" en Hulme Hippodrome, Bury Hippodrome y Queen's Park Hippodrome (Harpurhey, 1904-1966) y donde las compañías realizaban giras locales dentro del circuito. Una ventaja de esta rotación era que cada teatro podía representar más de una historia de pantomima por temporada. [3]
En una biografía de un artista de variedades y comediante, Wal Butler, entre 1920 y 1950 - The 12.40 From Crewe - Randle Cutts relata algunos detalles sobre la compañía Fortescue, de la siguiente manera:
En sus memorias autoeditadas The Bread and Butter Tour - A Theatrical Journey Through The North West [3] , Randle Cutts describió sus visitas en la era de variedades de la posguerra a los teatros en lo que todavía se consideraba el Circuito Broadhead. Dijo que los artistas que trabajaban regularmente en este circuito lo llamaban la "gira del pan y la mantequilla", porque aunque no pagaban mucho, estaban continuamente trabajando. Randle Cutts era un maestro de escuela en Oldham y un entusiasta del teatro cuyo padre dirigía una empresa de construcción con sede en el norte de Manchester que empleaba a unas 120 personas y tenía el contrato de mantenimiento del Hipp y de otros teatros. [50]
El formato teatral británico de representación había sido creado en Manchester en 1907 por la señorita Horniman , como se la conocía (Annie Horniman 1860-1937), cuando transformó el Teatro Gaiety en el centro de la ciudad de Manchester. Su "proyecto" duró poco menos de 10 años, pero dejó una marca duradera y fue adoptado por teatros de toda Gran Bretaña. Se lo conoció como la "Escuela de Manchester" del drama. [49]
Hubo un cruce entre actores de representación y artistas de variedades, por ejemplo, Eric Sykes , que nació en Oldham y trabajó en representación en el Oldham Coliseum y otros teatros, también hizo algunos trabajos de comedia en el escenario, antes de ser contratado por Frankie Howerd para escribir sus actos de Variety Bandbox y luego aparecer nuevamente en el escenario para la BBC, ahora como comediante. [51]
De un informe de prensa:
A partir de 1950, el teatro volvió a utilizarse para espectáculos de variedades. Este cambio se produjo tras un breve cierre para una remodelación interna que, según se informa, fue pagada por Dorothy Squires ('Dot', casada con Roger Moore ) y Billy Dainty , aunque otros [53] [3] atribuyen la financiación a James Brennan, que había añadido The Playhouse a su cartera de propiedades en 1950. Esta remodelación redujo la capacidad de asientos en 200, hasta 1.530 asientos. [54] Un informe de prensa de marzo de 1950 decía:
Los Ink Spots tocaron en el Hulme Hippodrome del 31 de octubre al 5 de noviembre de 1949. [56]
En mayo de 1950, una reseña teatral informó que el Hulme Hippodrome "todavía estaba encontrando su lugar [de nuevo] como teatro de variedades". [57]
Sin embargo, como señaló un biógrafo teatral, "el mundo del teatro popular había cambiado durante la guerra y nunca volvería a ser el mismo. Los viejos circuitos de giras comenzaron a desmoronarse gradualmente, pero al principio todo siguió igual en el auge inmediato de la posguerra". [39]
En 1950 el nombre del teatro volvió a ser conocido como Hulme Hippodrome.
En 1953, el Ayuntamiento de la ciudad de Manchester dio permiso para añadir un corredor ignífugo desde los vestuarios del sótano hasta una nueva salida a Warwick Street. [58]
Las primeras transmisiones de radio conocidas desde el exterior del Hipódromo de Hulme son de febrero de 1950: comenzando con una serie de larga duración , Variety Fanfare ; más The Norman Evans Show más tarde en el año; y un extracto de 30 minutos de una actuación de la pantomima de temporada de Cenicienta del Hipp , transmitida el 5 de enero de 1951 protagonizada por Frank Randle y Josef Locke . [46]
Del Centro de Archivos Escritos de la BBC , en Caversham, se ha extraído un archivo de correspondencia sobre los detalles de alquiler de locales para grabaciones en el Hulme Hippodrome, con alrededor de 24 títulos de diferentes programas grabados entre febrero de 1950 y enero de 1961, en su mayoría radiofónicos y algunos televisivos hacia el final. Estos documentos de archivo no son exhaustivos y se relacionan con los detalles de alquiler de locales, y en las cartas de reserva de locales solo se incluyen los títulos de los programas , en lugar de los detalles del contenido creativo de cada programa. [46] La BBC alquilaba el auditorio del Hulme Hippodrome los domingos por la noche, cuando no había actuaciones públicas, para hacer grabaciones de radio (audio) de espectáculos de variedades para programas de radio (y posiblemente más tarde para televisión), como la serie de radio de programas regionales y luego nacionales, Variety Fanfare . [59] [60]
En la década de 1950, había tres redes o "servicios" de radio de la BBC: Home, Light y Third. El Light Service y el Third Programme eran servicios nacionales, y el Home Service también era nacional, pero con seis programas regionales de exclusión voluntaria, uno de los cuales era NEHS (North of England Home Service). Algunas de las grabaciones realizadas en el Hulme Hippodrome se realizaron para los espacios regionales de exclusión voluntaria de NEHS en el Home Service, y otras se realizaron para el Light Service, que era nacional.
De un libro sobre la historia del Departamento de Variedades de la BBC, en los años de posguerra hubo una necesidad de encontrar buenos lugares para grabar:
En otro libro, el entonces ingeniero de programación Peter Pilbeam explicó sobre su trabajo grabando actuaciones dentro del Hipódromo Hulme para la radio de la BBC:
Esta sala de control se llamaba "caja extraíble" y la BBC la requirió con urgencia en febrero de 1950; la encargó diez días antes de que fuera necesaria, a un coste de 38 libras. [46]
Peter Pilbeam se convirtió en productor de la BBC. Como se muestra en un cartel, produjo la primera actuación de radio de la BBC de los Beatles con Pete Best en la batería, en Teenagers Turn (más tarde, Here We Go ), [63] grabada en el estudio Playhouse de la BBC el 7 de marzo de 1962, transmitida el 8 de marzo de 1962 (al lado del hipódromo Hulme). En total aparecieron cinco veces en esta serie de radio. [64]
En algunos informes, Variety Fanfare (1950–1954), [59] [46] comenzó como un programa de radio regional, aunque en agosto de 1952 el Radio Times lo describe como transmitido en el Light Service (nacional). Algunos informes presentan a Variety Fanfare como la respuesta del Norte al Variety Bandbox de Londres . La serie de radio Northern Variety Parade comenzó alrededor de 1956. [65] [66]
Producida para la BBC entre febrero de 1950 y junio de 1954, primero por Bowker Andrews y luego por Ronnie Taylor , [67] Variety Fanfare fue una serie de radio que construyó la carrera de muchos comediantes del Norte, incluidos Morecambe y Wise . También hay informes de que estas actuaciones de radio de principios de la década de 1950 por parte de comediantes incluyeron a Bob Monkhouse , Ken Platt y Al Read , con Frankie Vaughan como telonero. [62] Tony Handcock actuó en Variety Fanfare , transmitida el 20 de junio de 1954. [68] La colección de archivo no catalogada de Ronnie Taylor se conserva en el V&A , inaccesible hasta 2024, cuando se inaugure su nuevo edificio de archivos.
La BBC describió Variety Fanfare en el Radio Times como "variedad de alta velocidad". El formato de variedad de alta velocidad se desarrolló en el Reino Unido en la década de 1930, importado del vodevil estadounidense, donde no había pausas entre los actos y los artistas eran multados si causaban una "espera en el escenario". "Un espacio entre los actos se conocía como 'espera en el escenario',... un pecado imperdonable en cualquier actuación... ¡En un teatro número uno rodaban cabezas!" [21] Antes de la década de 1930, la variedad en el Reino Unido incluía muchas pausas largas, por ejemplo, para los cambios de vestuario en los bastidores a mitad de camino, así como entre los actos.
La BBC Northern Dance Orchestra (NDO) tenía su base en The Playhouse y se creó en 1956; surgió de la BBC Northern Variety Orchestra (NVO), que se creó el 1 de abril de 1951 y tocaba en el Hipp, pero que hasta la fecha ha sido menos investigada. [69] Las cintas magnéticas de audio analógicas de ambas orquestas se conservan en archivos. El cambio principal, aparte de mudarse del Hipp al Playhouse de al lado, fue la eliminación de la sección de cuerdas cuando la NVO pasó a ser la más famosa NDO. [70]
En un folleto de historia local de 1994, un músico que tocó en la NVO afirma:
Una fotografía de Albert Dyson, violonchelista de la NVO, tiene una nota en el catálogo: "Tocaba con la BBC Northern cuando solían hacer la música para espectáculos de variedades en el Hulme Hippodrome". Se conserva en los archivos de la Biblioteca Central de Manchester. [71]
La emisión radial que le dio el gran salto a Al Read fue el 17 de febrero de 1950 en Variety Fanfare , producida por Bowker Andrews, con Ronnie Taylor puliendo su improvisado sketch hasta convertirlo en un guion. Anteriormente había tenido miedo escénico, lo que puede explicar por qué el sketch se grabó en un estudio, sin embargo, rápidamente lo llevó a sus actuaciones habituales en el escenario en posteriores episodios de Variety Fanfare , grabados en el Hulme Hippodrome. [72] Sin embargo, cuando apareció en el escenario para las grabaciones, la BBC estipuló a los administradores del lugar que nadie podía sentarse en el círculo o el balcón, solo en el nivel del suelo en las plateas. [46]
El programa de Al Read se grabó en el hipódromo de Hulme probablemente entre 1952 y 1955 [46], tras una grabación de prueba el 5 de agosto de 1951. [46] En 2001 se escribió un artículo de prensa como retrospectiva de 50 años sobre Al Read. Basado en un conjunto de libros autoeditados por Mike Craig, Look Back With Laughter (1996), el artículo decía:
En su autobiografía publicada en 1985, Al Read dice: "Desde el principio grabé mis programas de radio [mensuales] en el cine Paris Pullman, Regent Street" en Londres. [74] De las copias archivadas de la correspondencia entre la BBC y el Hipódromo Hulme, el lugar fue reservado para el "Al Read Show" el 6 de diciembre de 1953, el 17 de enero de 1954, el 20 de marzo, el 23 de octubre y el 6 de noviembre de 1955, y el 24 de junio de 1956. Esta minoría de grabaciones, así como el juicio en 1951, pueden haber sido mientras visitaba a miembros de su familia en Salford. [46]
En "alrededor de 1951, 1952", Ken Dodd estaba tocando en el escenario del Hipp, como "artista invitado" o suplente, como dijo más tarde, bajo contrato con James Brennan, incluida la aparición en el mismo proyecto de ley que Ted Lune . [75] [69] Ken Dodd apareció en el escenario (es decir, fuera de la BBC) en el Hipp en una revista llamada Lovely to Look At en la semana del 19 de octubre de 1953 antes de convertirse en profesional en 1954. [75]
Fue en esta época cuando Ken Dodd dijo que apareció en el mismo programa de radio grabado en el Hipp que Max Miller , un héroe suyo, supuestamente en octubre de 1953, pero posiblemente el caso fue en marzo de 1955. [75] [69] Max Miller había sido "degradado" para tocar en teatros "número dos" durante unos 18 meses después de que deliberadamente excediera su número en el escenario en el Royal Variety Performance el 13 de noviembre de 1950.
Ken Dodd continuó grabando en el Playhouse después de que la BBC lo comprara como estudio permanente. En un programa de radio en 2002, [69] Ken Dodd recordó los siguientes detalles:
Ken Dodd y Max Miller aparecieron en el mismo episodio del programa de radio de la BBC grabado en el Hipp, The Show Goes On , grabado el 27 de marzo de 1955 y transmitido a nivel nacional en el Programa Light el 31 de marzo de 1955, y nuevamente en abril de 1955. [75] Otros artistas en ese episodio incluyeron a Morecambe & Wise y Violet Carson . [76] [75]
En su primera serie importante de transmisiones de radio en la BBC, Morecambe y Wise aparecieron en 45 episodios de Variety Fanfare desde Hulme Hippodrome como colaboradores. [62]
Morecambe y Wise pronto tuvieron su primer programa de radio propio en el Hipp, You're Only Young Once (YOYO) originalmente de seis episodios (transmisión: 9 de noviembre - 14 de diciembre de 1953; Home Service, región norte) [46] luego se extendió a nueve episodios (transmisión: 22 de diciembre de 1953 - 4 de enero de 1954), todos producidos por Ronnie Taylor y grabados en Hulme Hippodrome. [62]
Doreen Wise redescubrió una colección de grabaciones (cintas magnéticas y discos de acetato) en su casa. Algunas fueron realizadas en el Hipódromo Hulme por los ingenieros de sonido de la BBC para Ernie Wise, además de las grabaciones oficiales de la BBC de algunas de sus sesiones de radio. Estas grabaciones incluían todos los episodios de la primera serie de YOYO. Extractos de esta colección fueron retransmitidos en BBC Radio 4 en 2010. [77]
Al escribir sobre este período, el hijo de Eric Morecambe, Gary, escribió en 2023 sobre la serie YOYO que:
Después de su primera serie de televisión, Running Wild en abril-junio de 1954, criticada en las reseñas de prensa, regresaron a la radio, a Ronnie Taylor y a Hulme Hippodrome para hacer una serie de radio en 1955, The Show Goes On , en formato de variedades con otros artistas, incluido Ken Dodd (grabado: 27 de marzo, 17 de abril de 1955; transmitido: 31 de marzo, 21 de abril de 1955; y otras fechas, Light Programme [nacional]). [75]
Morecambe y Wise también actuaron al menos tres veces en vivo para el público habitual que pagaba entrada en el Hipódromo Hulme, de lunes a sábado, una vez como segundo en el cartel después del ventrílocuo Dennis Spicer . Una de las actuaciones de una semana de duración de Morecambe y Wise fue del 6 al 11 de diciembre de 1954, donde fueron los primeros en el cartel, con detalles en un programa impreso.
Uno de los últimos programas (este último para televisión) que se sabe que se grabó en el Hipódromo Hulme, que se emitió el domingo 2 de octubre de 1955, posiblemente en directo, se llamó Northern Lights y los detalles del programa son: "La BBC North Region presenta estrellas del mundo del espectáculo con los Raymond Woodhead Singers [más la] BBC Northern Variety Orchestra, dirigida por Alyn Ainsworth ante una audiencia invitada en el Hipódromo Hulme, Manchester. Producido por Ronnie Taylor y Eric Miller". [79]
En diciembre de 1955, las puertas de conexión en el muro divisorio entre los teatros unidos fueron tapiadas cuando la BBC compró el Playhouse Theatre a James Brennan para usarlo como estudio de grabación de radio y televisión a tiempo completo, utilizándolo durante 30 años hasta aproximadamente 1986. [14]
Hay registros de la grabación ("filmación") del programa Call Boy (también conocido como The Clitheroe Kid ) para BBC TV, dejando atrás su formato de radio anterior, el 12 de diciembre de 1956 en Hulme Hipp. [46]
El programa You're Welcome también fue una "película para televisión" de una hora realizada en 1956 con la Northern Variety Orchestra, posiblemente en Hulme Hipp. [80]
El 2 de abril de 2002, BBC Radio 4 emitió el episodio 3 de 6 de la serie Palace of Laughter , que se emitió en The Playhouse y Hulme Hippodrome. Fue producido por Libby Cross y presentado por Geoffrey Wheeler, con entrevistas a Ken Dodd , Jimmy Casey, Johnny Roadhouse , Ronnie Taylor y Roy Chappell. Entre los clips utilizados se incluyen los de Al Read y Morecambe and Wise . [69] Existe una copia en línea [81] y hay una transcripción disponible.
En octubre de 1957, Jimmy Brennan le dijo a la BBC que estaba dispuesto a venderles el Hipódromo de Hulme para añadirlo a la compra que le habían hecho en 1955 del teatro The Playhouse. Pedía 60.000 libras con las tiendas, o 50.000 libras sin ellas. En marzo de 1959, un equipo de funcionarios de la BBC inspeccionó las instalaciones. Su conclusión fue que no serían adecuadas acústicamente para una orquesta de 70 personas porque el escenario sería demasiado pequeño, especialmente si había "coros pequeños", y extender el escenario hasta el auditorio crearía "dos acústicas". La oferta de venta fue rechazada por la BBC en abril de 1960. [46]
"Fue después de 1950 cuando visité por primera vez [el Hipp] y quedé fascinado. No se parecía a ningún otro teatro que hubiera visitado antes, tenía un enfoque estrictamente norteño en lugar de cosmopolita y ofrecía espectáculos y artistas diferentes a los que había visto antes. En ese momento no sabía que estaba a punto de presenciar el último y glorioso impulso del boom de las variedades de la posguerra antes de que el teatro cerrara sus puertas al entretenimiento en vivo para siempre". [3]
Se dice que el popular comediante de Lancashire Frank Randle (1901-1957) fue responsable de recaudar £1.000 por semana en taquilla en el Hipp en 1950, pero en 1954 le debía al Inland Revenue £54.000. [82]
El 17 de septiembre de 1953, Shirley Bassey apareció con otras cantantes en el espectáculo de gira Memories of Jolson . Se dijo que esta era su primera gira profesional como cantante. Su siguiente actuación fue en mayo de 1954 en Harlem Jazz , donde una reseña de un periódico sobre su actuación en el Hulme Hippodrome decía: "Shirley Bassey canta melodías de blues antiguas y nuevas con verdadero entusiasmo". [83]
Barry Took hizo su primera aparición profesional en agosto de 1951 en el Hipódromo Hulme. [84]
El uso cada vez mayor del formato de revista para una actuación completa de dos horas tenía como objetivo ahorrar costos. El formato de revista contrataba y utilizaba a todos los artistas como una sola compañía, y cada artista asumía múltiples roles en los diferentes espacios. [21] Como señaló Randle S. Cutts en sus memorias:
Del 2 al 7 de marzo de 1953 y nuevamente durante la semana del 18 al 23 de abril de 1955 hubo un espectáculo de hielo en el Hulme Hipp, utilizando equipo de congelación que tuvo que ser instalado "con toda la rapidez posible" el domingo. [46]
En octubre de 1955 hubo cobertura de prensa sobre un ' canguro ' (posiblemente más pequeño, un ualabí ) que desapareció del Hipp, de la siguiente manera:
Según los programas impresos que han sobrevivido, un ejemplo de 1956 fue un espectáculo de variedades de 11 actos que incluía el acto de baile de Wilson, Keppel y Betty , y un ejemplo de 1957 fue una revista - Toujour L'Amour , "un espectáculo parisino de alta velocidad" - que incluía a Reg Varney como artista principal.
En el invierno de 1955-56, a partir del 26 de diciembre de 1955, la pantomima en el Hipp fue Cenicienta , de un cartel que se conserva en el Archivo Nacional de Ferias y Circos de la Universidad de Sheffield. En el invierno de 1957-58, la pantomima en el Hipp fue Babes in the Wood , protagonizada por la cantante de variedades Mary Naylor . [86] El año siguiente, 1958-59, la temporada de pantomima fue Aladdin and His Wonderful Lamp , con The Mudlarks . [87]
A finales de los años 50, el teatro se utilizó en ocasiones para representaciones de rock and roll , a veces dentro de un programa más variado. Por ejemplo, en un cartel se puede ver que Art Baxter and His Rock and Roll Sinners se representaba en un programa de 11 actos el 11 de febrero de 1957 y volvía a aparecer el 8 de abril de 1957.
Según se informa, los siguientes grupos de rock and roll , skiffle y otros grupos musicales tocaron en el Hulme Hippodrome entre 1956 y 1959, aunque los listados [56] incluyen algunas confusiones entre Hulme Hipp y Manchester Hipp. [88] Los conciertos de Chas McDevitt y Terry Dene han sido corroborados con programas impresos y carteles supervivientes de Hulme Hipp:
En su libro sobre el skiffle de mediados de los años 50, Billy Bragg escribió: "Jim Reno, propietario de la tienda de música Reno's en Manchester, una de las más grandes del norte de Inglaterra, declaró: 'No puedo hacer frente a la demanda de guitarras con jóvenes que vienen aquí todos los días pidiéndomelas. Un día de la semana pasada vendí 100 guitarras'". [89]
Sin embargo, algunas personas de la época informaron que la incorporación de actuaciones de rock and roll alejó a los clientes habituales de los programas de variedades, aunque otros también culparon a la televisión por esta disminución de audiencia. Un relato contemporáneo informó:
Las representaciones (turnos) que incluían animales eran una característica habitual en los espectáculos de variedades y, a veces, todo el programa consistía en números con animales de un "circo" o "zoológico" visitante. Por ejemplo, del 9 al 15 de diciembre de 1957, la actuación de Hip Hip Zoo Ray del Circo Robert Brothers se realizó dos veces cada noche (18.30 h, 20.30 h) "presentando animales de los cuatro rincones de la tierra", incluidos elefantes, leones, llamas, ponis, canguros, gatos y caniches. Otras actuaciones las realizaron el Royal Italian Circus , el Chapmans Circus, el Royal Majestic Circus con Harry Benet y el Royal Imperial Circus con Don Ross. A veces, era necesario reforzar los soportes del sótano del escenario para soportar el peso adicional de estas actuaciones. De las mismas memorias que contienen gran parte de esta información sobre el circo, "Los circos que viajaban en tren estaban empezando a funcionar de nuevo y eso también era una gran parte del [trabajo del personal de enlace ferroviario y del teatro] en atender a los animales, llevar a los elefantes al Hipódromo de Hulme, alojarlos bajo los arcos del ferrocarril, etc." [3]
Se trataba de una continuación de los números con animales de épocas anteriores. Por ejemplo, al escribir sobre las pantomimas de la década de 1930, Randle Cutts señaló que a menudo incluían animales:
En cuanto al entretenimiento para adultos que se exhibía en los teatros de variedades, había sido un componente de los espectáculos durante muchos años, y el Hulme Hippodrome no era diferente. El término publicitario que se usaba a menudo era "revue". Por ejemplo, "La desnudez no era nada nuevo en el teatro de variedades. En 1937, una artista de striptease estadounidense llamada Diana Raye fue contratada para actuar... en el Palladium [de Londres]". [21] Aunque esta tendencia había comenzado antes de la Segunda Guerra Mundial, en la década de 1950 aumentó; por ejemplo, estaban "las revistas de desnudos itinerantes de bajo presupuesto que dominaron cada vez más el circuito en decadencia en la década de 1950. El nombre La Clique es una elección interesante de título, que sugiere un espectáculo dirigido a una clientela selecta" y que esperaba una imagen sofisticada para los lugares. [21]
Entre los ejemplos específicos de este tipo de espectáculos en el Hipódromo Hulme se incluyen Don't Blush Girls, How To Undress (julio de 1939), Bon Soir, Mesdames - The Nudes Internationale (agosto de 1950), S.trip Tease Special y Strip! Strip! Hooray! (ambos de julio de 1958).
Hay personas mayores dentro de la campaña Save Hulme Hippodrome que han registrado en sesiones de historia oral sus recuerdos de cuando eran niños y vivían en Hulme en los años 50 y visitaban el Hipp, a menudo sin compañía. Estos registros incluyen haber visto el acto Jane ( Chrystabel Leighton-Porter ), [21] en una época en la que no existían restricciones formales apropiadas para la edad sobre quién podía asistir a las representaciones. El grupo de personas mayores también recuerda haber visto el cuadro vivant desnudo dirigido por Phyllis Dixey .
Sin embargo, también hubo ejemplos de conductas informales de protección infantil en esa época. Otro anciano de la comunidad de Hulme recordó:
El programa de televisión Coronation Street comenzó a emitirse en ITV ( Granada ) en 1960, y al menos tres de sus actores iniciales habían trabajado previamente en la década de 1950 en Hulme Hippodrome y otros teatros. Violet Carson (como Ena Sharples) había tocado previamente el piano en Hulme Hippodrome. Jill Summers (como Phyllis Pearce) había aparecido como comediante con un papel en el escenario como mozo de tren en uniforme y con un carrito y dos maletas como accesorios, contando historias y chistes. Bill Waddington (como Percy Sugden) había aparecido en una pantomima como La anciana que vivía en un zapato .
Otro actor de Coronation Street fue Arthur Lowe , que más tarde también protagonizó Dad's Army . Había actuado en espectáculos del ejército durante la Segunda Guerra Mundial y después se unió a la Frank H Fortescue Company en el Hulme Hippodrome, donde conoció a su esposa, Joan Cooper , la actriz principal de la compañía. [91]
Don Estelle , actor y cantante, nació en Crumpsall , Manchester, y actuó por primera vez frente a una audiencia de teatro en vivo cuando cantó la misma canción 12 veces por semana en el programa The Backyard Kids en el Hulme Hippodrome a principios de la década de 1950. En la década de 1960 trabajó como extra actoral en Granada Television, lanzando dardos en el Rovers Return en Coronation Street . Fue mientras trabajaba allí que Arthur Lowe le sugirió que contactara a Jimmy Perry y David Croft , lo que le consiguió un papel menor en 1969 en la serie de 10 años de Dad's Army como repartidor y más tarde el papel de Gerald, un alcaide adjunto de ARP . Este trabajo lo llevó a su papel principal con el personaje de Lofty en la serie de Perry y Croft, It Ain't Half Hot Mum de 1974 a 1981. [92]
El Hipódromo probablemente se utilizó por última vez como teatro de variedades para el público en 1960. Posiblemente la última pantomima representada fue Dick Whittington and his Cat, del 24 de diciembre de 1959, durante cinco semanas y media hasta enero de 1960. [93]
De un borrador de informe archivado al Comité de Vigilancia fechado el 19 de enero de 1960, el permiso que se había dado en 1935, permitiendo la venta de alcohol por primera vez, era para una sola barra "en el balcón del primer piso del Salón Floral" con un área para beber de 25 m2, que poco después tuvo un aumento aprobado de 45 m2; un total de 70 m2.
"Una nueva solicitud para aumentar esa superficie fue rechazada por el Comité en agosto de 1939", según los detalles de fondo que aparecen en el informe de 1960.
El informe se centró en una propuesta al Comité para reducir el tamaño del bar del primer piso y crear un nuevo bar en la planta baja del Floral Hall, cuya aprobación se recomendó. Es posible que Jimmy Brennan haya solicitado la aprobación de un segundo bar para que la propiedad sea más valiosa en el momento de la venta.
En noviembre de 1960, Bill Benny (1918-1963) compró el Hipp por 35.000 libras. Sin embargo, el Registro de la Propiedad de Su Majestad no tiene constancia de esta transferencia de propiedad, pero sí registra una venta el 29 de marzo de 1962 de Brennan's Cinemas Limited a Mecca Limited. En cambio, Bill Benny podría haber alquilado el edificio a corto plazo, lo que embelleció en informes de prensa. Hay pruebas de que utilizó el edificio; las cartas de reserva en papel con membrete se conservan en los archivos de la BBC. [46]
Para entonces, Bill Benny ya se había retirado como luchador profesional y trabajaba como agente y promotor teatral y era un supuesto gánster. [94] Utilizaba el Hipp para entretenimiento "para adultos" y existen varias fotografías archivadas en blanco y negro de esta época que muestran el exterior del edificio con grandes carteles de "espectáculos de desnudos". Probablemente de esta época, "La Reina estaba visitando la zona cuando se estaba mostrando un espectáculo de striptease. El séquito real de Su Majestad iba a pasar carteles que lo anunciaban. Se dispuso que el título de la atracción se ocultara para no ofender a la realeza". [3]
Bill Benny estaba asociado con la Quality Street Gang y con el criminal Jimmy Savile , quien administraba el Plaza Ballroom, propiedad de Mecca , que estaba adyacente al Benny's Cabaret Club en Oxford Road. [95]
Durante tres meses de 1961 (del 17 de junio al 15 de septiembre de 1961), la BBC alquiló el Hulme Hipp a Bill Benny (a tiempo completo, no solo los domingos) para transmitir programas de entretenimiento ligero mientras se remodelaba The Playhouse, con público invitado. [46]
El 29 de marzo de 1962, Bill Benny afirmó haber vendido el Hipp a Mecca Entertainments para usarlo como sala de bingo , contrariamente a los registros oficiales. Afirmó que le habían pagado en acciones de Mecca por un valor de entre 35.000 y 50.000 libras esterlinas. [96] El mismo mes, el New Musical Express (NME) publicó una fotografía de Bill Benny reunido en los EE. UU. con Vic Lewis , Elvis Presley y el coronel Tom Parker para intentar organizar una actuación de Elvis en un concierto benéfico en el Reino Unido, que no tuvo éxito. [97]
Tras la compra el 29 de marzo de 1962, el Hipp pasó a llamarse inicialmente Mecca Bingo Preston Street y más tarde Mecca Social Club, aunque las fotografías muestran la inscripción "Hippodrome" en el revestimiento de aluminio añadido durante los años 1960 y 1970. Las veladas de bingo terminaron en algún momento después de septiembre de 1980 (la fecha del último miembro nuevo registrado, según la cuenta de un ex empleado) y, tras algunos años como club social y luego como salón de billar, el local cerró, según se informa, en 1988. [98] Uno de los miembros del personal del Hipp era la madre del cantante Morrissey cuando vivían en Queen's Court, cerca del convento de Loreto, antes de que se demolieran las casas de la época victoriana que había allí. [99]
La compra de 1962 dio lugar a algunos cambios internos, en particular, el auditorio inclinado tenía un piso "falso" de madera construido para crear una superficie nivelada para el cambio de disposición de filas de asientos de teatro a un patrón de cuadrícula de mesas de bingo con sillas alrededor de ellas. Este nuevo piso estaba casi al mismo nivel que la altura del escenario. El escenario también fue "encajonado" para hacerlo más pequeño. Estas construcciones de madera se han eliminado desde entonces. También hubo dos cambios externos: una de las unidades de la tienda se convirtió en una puerta nueva y más ancha para acceder a la sala de bingo, y la ventana de la taquilla en la parte delantera se hizo más pequeña. [100]
En un informe de prensa, un portavoz de La Meca dijo:
De junio a agosto de 1968 se conserva correspondencia en Archives-Plus (en la Biblioteca Central de Manchester ) que incluye debates de planificación entre Mecca Ltd, BBC y los planificadores del Ayuntamiento de Manchester sobre los detalles de un plan de remodelación planificado.
Durante la década de 1950, los programas gubernamentales de erradicación de barrios marginales se reanudaron después de la guerra, y en Manchester se consideraron 68.000 casas no aptas. [102] Al comparar los programas de erradicación de barrios marginales en las seis ciudades de Manchester, Leeds, Birmingham, Liverpool, Sheffield y Bristol, las cifras sugirieron que durante los cinco años que terminaron en junio de 1965, Manchester estaba por delante de las otras ciudades en el número de casas demolidas o compradas obligatoriamente con vistas a su demolición. [102] No fue hasta finales de la década de 1960 cuando se apreciaron el trauma y el daño a la comunidad [103] de las erradicaciones de áreas extensas y la política y la ley de vivienda cambiaron para financiar programas de remodelación, pero demasiado tarde para Hulme. [104]
El 11 de abril de 1962, un artículo de prensa sobre el estado de las casas que rodeaban el Hipódromo de Hulme decía que era "la zona más grande que se había recomendado para la limpieza de barrios marginales en Manchester desde la guerra", lo que llevó a que se demolieran 1.280 casas alrededor de 1965 y se "taparan" y eliminasen muchas de las carreteras antiguas. Esta renovación urbana desplazó a muchas familias que eran el público local del teatro, antes de que los nuevos residentes regresaran a vivir en Hulme. [105] El artículo del periódico menciona en particular el Hipódromo de Hulme:
Como consecuencia de estas propuestas, la calle Preston, que era la calle principal frente al Hipódromo Hulme, fue eliminada ('tapada') y ahora solo queda un sendero en una de las aceras.
Muchos de los residentes desplazados todavía se oponen a que Hulme sea calificado de "barrio marginal" en los informes oficiales, por ejemplo, en un proyecto de historia oral dentro de la campaña Save Hulme Hippodrome. Según se informa, muchas de las familias que vivían en Hulme fueron "expulsadas por la Corporación de Manchester para ocupar las propiedades de Langley Estate, Middleton y Darnhill Estate, Heywood". [3] Hubo otra fase de regeneración urbana en Hulme en la década de 1990, [106] que eliminó muchos de los edificios de la década de 1960, pero aún dejó sin resolver el papel del Hipódromo de Hulme de 1901.
A principios de 1966, Mecca estaba en conversaciones con el Ayuntamiento de Manchester para obtener el permiso de planificación para crear una nueva "sala de juegos" que sería el primer piso del Floral Hall, pero aparentemente este tipo de conversión no se llevó a cabo hasta 1987 por parte de los nuevos propietarios. Las cartas archivadas muestran que dichos planes se presentaron el 17 de enero de 1966. [58]
En 1968, se recibió más correspondencia solicitando permiso de planificación para colocar un revestimiento de aluminio en el edificio. El sistema descrito fue un revestimiento de aluminio Flexalum con aislamiento Luxaflex entre las paredes de ladrillo y las lamas de aluminio. Se invitó a la BBC a continuar con el revestimiento alrededor de The Playhouse, pero dijeron que no tenían fondos para ello. [58] El Ayuntamiento de Manchester retiró el revestimiento por considerarlo peligroso en junio de 2007. [107]
En 1971, según las fotografías, se habían revestido las fachadas restantes de las tiendas y las habitaciones se habían utilizado como almacenes con nuevas puertas interiores. Actualmente, hay pocos relatos fiables disponibles sobre las actividades en el Hipp durante la década de 1970.
En junio de 1977, el Hipódromo de Hulme fue reconocido por su importancia arquitectónica y se convirtió en un edificio catalogado de Grado II . [108] El nombre del edificio que se le da en esta etapa es "Mecca Social Club", y The Playhouse también se cataloga como Grado II el mismo día, y cada uno hace referencia al otro en términos de su "valor grupal". [100] En este punto, el techo de vidrio del atrio del Floral Hall había sido reemplazado por aluminio corrugado, y este cambio podría haber sido el evento desencadenante para la catalogación del edificio.
La lista establece que las principales razones para la inclusión en el Grado II son:
El 14 de julio de 1977, el programa Look North de la BBC presentó el Hipódromo de Hulme, presentado por Alistair Macdonald. El programa mostró el exterior y el interior del edificio después de una reciente "redecoración" interna para tratar las áreas "cubiertas de polvo y suciedad", y que "se necesitaron muy pocos trabajos de reparación". Las notas indican que el edificio tuvo un "renacimiento durante unas horas ... como una sala de música de estilo antiguo". La filmación del área del escenario muestra los carteles de bingo en su lugar. Se entrevista al gerente en ese momento y enumera algunos de los artistas anteriores: Charlie Chaplin , Florrie Forde , Frankie Vaughan , Tessie O'Shea y Flanagan y Allen . [109]
El 7 de diciembre de 1977, el Ayuntamiento de Manchester dio el consentimiento para que se declarara edificio catalogado "reformas internas en el club social" y el edificio pasó a denominarse "Mecca Social Club".
En 1980, la última solicitud de alguien para ser miembro del bingo aparece en un libro de contabilidad de la empresa el 23 de septiembre de 1980, [110] aunque otros informes indican que el bingo continuó hasta bien entrada la década de 1980 en el auditorio, junto con el funcionamiento del club social en el Floral Hall. [13]
En enero de 1982, el Ayuntamiento de Manchester dio su consentimiento para que se considerase edificio catalogado "reformas internas del club social" en el Floral Hall. [111] Un propietario posterior del Hipp consideró que esta remodelación era una respuesta de Mecca a los disturbios urbanos de 1981. [13]
El 28 de enero de 1985, Mecca Entertainments vendió el Hipp a una empresa con sede en Jersey (Clobart Property Investments Limited, 1976-1987), que fue propietaria del Hipp hasta su venta a finales de año. [13] [112] La correspondencia con Jersey Archive confirma la disolución de una empresa llamada Clobart Property Holdings Ltd, pero no hay detalles en su archivo sobre el Hipp. [113]
En 1985, una revista especializada informó que Arthur Fee, un hombre de negocios con espíritu teatral, estaba organizando una temporada de verano de ocho semanas de espectáculos de cabaret los sábados por la noche, [114] y dijo: "La variedad regresa a la antigua sala de bingo [donde] Hulme Hippodrome pronto presentará su primer espectáculo de variedades en 25 años". [115]
En una entrevista publicada en un libro sobre las mujeres involucradas en Factory Records , Nicki Kefalas recordó:
En los siguientes ocho años la propiedad del Hipp cambia formalmente tres veces, pero según una entrevista con un ex director se trata de la misma persona principal de 1986 a 2003, y su padre de 1985 a 1986: [13]
Brooks Wilkinson Ltd era una empresa regional con sede en Derbyshire que se había creado en 1974 para poseer teatros, salas de bingo y locales de juego. Esta fecha de compra por parte de Brooks Wilkinson Ltd está respaldada por un cronograma de transferencias obtenido del Registro de la Propiedad [112] y de entrevistas de investigación. [13]
El 19 de septiembre de 1986, J & A Leisure Ltd de Derbyshire publicó un aviso público como parte de su solicitud de licencia para vender alcohol en el Hipp. En esa etapa, el lugar se anunciaba como "The Hippodrome Bingo and Social Club", pero el bingo se eliminó antes de que el edificio volviera a abrir después de las reformas internas del Floral Hall. [117] [118]
El 20 de febrero de 1987, el Ayuntamiento de Manchester dio su consentimiento para que se hicieran reformas para formar un nuevo salón y una sala de billar/snooker en el primer piso [111] y, más tarde, en 1987 (posiblemente en marzo de 1987), se amplió el espacio del club social/snooker al contratar a la empresa constructora Jarvis para instalar un primer piso de hormigón, utilizando los soportes metálicos existentes en el balcón del primer piso para soportar el peso del hormigón más 10 mesas de billar. Según se informa, las características originales, menos el balcón del primer piso, todavía están in situ [13] . Los arquitectos fueron KDP, con sede en Liverpool, y las obras incluyeron la eliminación de un "bar de cabaret" con una "pared falsa" que había sido instalada por la empresa Mecca, posiblemente en 1982 como se indica anteriormente, y ahora la adición de una nueva cocina en la parte trasera. El costo total de esta remodelación fue, según se informa, de £120.000 [13] . En ese momento se anunció como "The Hippodrome Social Club". [118]
El 6 de marzo de 1987, el Ayuntamiento de Manchester otorgó permiso de planificación y consentimiento de construcción catalogada para un "letrero con nombre iluminado en la elevación lateral del club social".
En marzo de 1987, la prensa local promocionó el aumento del número de mesas de billar: "El Hulme Hippodrome Social Club ahora tiene 10 mesas de tamaño completo en el salón de billar, abierto todos los días de 11 a. m. a 10 p. m." [119]
El 17 de octubre de 1987, Desmond Decker and the Aces tocaron en el Hipódromo de Hulme, como anunciaba un folleto. Casi al mismo tiempo, Edwin Starr actuó en el Hipp y, según se dice, el Hipp fue utilizado para prácticas de la Universidad de Salford para estudiantes de teatro y cine. [13]
El 26 de febrero de 1988, un anuncio local decía: " Big Ed y sus Rockin' Rattlesnakes están de vuelta. Esta noche actuarán con Edward Barton en el Hipódromo de Hulme". [120]
El 10 de marzo de 1988, The Wild Panzis, Metal Monkey Machine, Slum Turkeys y Tunnel Frenzies tocan en el Hipp, como lo anuncia un pequeño cartel dibujado a mano.
Se dice que Hipp fue el lugar de rodaje de un episodio de una serie de televisión de Sherlock Holmes protagonizada por Edward Woodward , que posiblemente fue Manos de un asesino (1990). [13]
En una entrevista en 2018, Mark Kermode dijo:
De manera similar, en su libro sobre música de baile, el periodista y cineasta Ed Gillett dijo en términos francos:
En un artículo de periódico de 2017, Beverley Gallier, socia del fallecido magnate de la música Alan Wise, figura clave en el nacimiento de The Haçienda y Factory Records , dijo:
A partir de entrevistas de investigación realizadas a personas asociadas con este grupo de empresas que trabajaban en los años 1980, se obtuvieron relatos de dos robos a mano armada por dinero en efectivo en la sala de billar y billar, donde el personal fue amenazado [13], incluido uno en junio de 1987, donde una mujer fue golpeada y le robaron £5000. [124]
Del material anterior se desprende que el auditorio principal del Hipódromo Hulme y las salas de funciones adyacentes del Floral Hall habían estado "a oscuras" durante 15 años, desde algún momento después de marzo de 1988 hasta agosto de 2003. El revestimiento de metal todavía estaba instalado en el Hipp en esta etapa, y se dice que algunos niños podían subir al Hipp a través de las ventanas superiores utilizando el espacio vacío (brecha) que se encontraba entre la pared de ladrillo y la capa exterior de metal separada de la pared por soportes, utilizados aquí como asideros. [13]
Manchester es un caso de estudio significativo para los programas de regeneración urbana basados en áreas. A partir del programa City Challenge para Hulme en 1992, la ciudad ha sido objeto de extensas iniciativas de regeneración (EE. UU.: renovación urbana) a lo largo de los años, con diversas partes interesadas, incluidos el gobierno local y central, inversores privados y organizaciones comunitarias que trabajan en un área en disputa para coproducir un plan para una ciudad revitalizada y luego transformarla en un centro urbano vibrante y sostenible. [125] [126]
Tal vez una característica que se pasa por alto en estas lecciones es cómo el Hipp estaba en el centro desde el principio, unos 120 metros al sur de Hulme Crescents, pero se perdió todos los beneficios. [127]
El programa City Challenge fue anunciado por el gobierno del Reino Unido en mayo de 1991 utilizando un nuevo modelo de licitación competitiva, en el que se financiarían unas 15 áreas preseleccionadas si se consideraba que sus propuestas de cinco años merecían financiación. El valor del programa era de 75 millones de libras al año durante los cinco años. [128] [129]
En abril de 1992, el gobierno del Reino Unido otorgó 37,5 millones de libras (todos los años) para la propuesta de Hulme realizada por el Ayuntamiento de Manchester como organismo responsable del modelo de asociación local. El Ayuntamiento de Manchester combinó entonces otros programas de financiación (del Reino Unido, la UE, el sector privado y el voluntario) para armar un plan de asociación multisectorial coproducido entre Moss Side y Hulme con 400 millones de libras para cubrir una superficie de 50 hectáreas (aproximadamente 125 acres) en el centro de la ciudad. El proyecto estrella fue la demolición de las problemáticas Hulme Crescents y su sustitución por apartamentos y casas unifamiliares. [128] [129]
La Moss Side y Hulme Partnership (1992-2003) fue la sucesora de Hulme Regeneration Ltd.
La organización Manchester City of Drama 1994 Ltd comenzó sus operaciones preparatorias en septiembre de 1992, y uno de sus primeros proyectos se refería al Hulme Hippodrome. En febrero de 1993, hubo algunas sugerencias iniciales para que la organización comprara el Hulme Hippodrome como sede de representaciones durante 1994 y se convirtiera en el único "teatro de gira número uno" de Manchester (es decir, un teatro receptor). Se acordó un presupuesto de hasta 40.000 libras esterlinas, de las cuales 10.000 provendrían del aeropuerto de Manchester , 10.000 libras esterlinas de Hulme Regeneration Ltd y "hasta" 20.000 libras esterlinas del Centro NIA, ubicado al lado del Hipp en el teatro The Playhouse. Se encargó a Boyden Southwood Associates Limited , Bristol, un estudio de viabilidad que costó 20.000 libras y que se completó en agosto de 1993. En septiembre de 1993 se decidió que "no sería posible hacer avanzar [el Hipódromo de Hulme] con la suficiente rapidez como para que City of Drama lo utilizara como sede el año que viene". Un informe de evaluación posterior afirmó que "la posibilidad de reabrir el Hipódromo de Hulme... está en manos de los planificadores [del Ayuntamiento de Manchester], Hulme Regeneration [Ltd] y los posibles operadores privados". [130] Todavía se está buscando una copia de este informe.
En abril de 1993, la consultoría de diseño urbano sin ánimo de lucro URBED (1976-2023) presentó una propuesta al equipo del programa de regeneración, "Devolver la vida al hipódromo de Hulme". Esta propuesta también estaba relacionada con el estatus de Manchester como Ciudad del Drama en 1994. MBL Architects, que había participado en la remodelación interna de The Playhouse para el Centro Nia, también formaba parte del equipo de licitación. La propuesta sugiere que se había enviado un informe por escrito a los posibles licitadores.
La esencia de la propuesta de URBED era construir una nueva torre en Warwick Street que fuera una nueva puerta de entrada al edificio, atractiva desde la distancia, e incluir algunos elementos auxiliares en la torre, como una cafetería y una taquilla. Esto sería necesario porque el Hipp había "perdido su relación original con la red de calles" y la torre sería: "una estructura alta y ligera... conectada a una nueva ruta de circulación entre el auditorio y el salón floral".
El resumen de la oferta fue que la nueva torre crearía: "un faro permanente para la Ciudad del Drama, su 'Torre Eiffel' como legado para la ciudad y un punto de referencia para Hulme".
La propuesta era conservar la torre de vigilancia, a diferencia de lo que ocurrió recientemente con la remodelación del Centro Nia, que se encuentra al lado. Se identificaron algunos problemas con los "requisitos de licencia y regulación de la construcción a corto plazo".
Posiblemente debido a estos problemas de cumplimiento con varias regulaciones, y posiblemente porque los propietarios de Hipp en ese momento tal vez no estaban dispuestos a comprometerse con la asociación y los procesos de regeneración, la propuesta URBED no se llevó adelante, sin embargo, el análisis dentro de la propuesta en general sigue siendo relevante. [6]
La Guía Hulme para el Desarrollo (junio de 1994) estableció los principios de diseño de la regeneración urbana de la zona en los años 1990, un enfoque pionero del diseño urbano que ha sido muy adaptado por y para otros lugares, a nivel nacional e internacional. [131]
El Hipódromo de Hulme se analiza en tres secciones: Historia de Hulme, Un sentido del lugar y Lugares de interés. [132]
De la correspondencia con Len Grant, un fotógrafo residente en Manchester especializado en documentar su regeneración: en 1994 tomó una serie de imágenes del interior del auditorio que ahora se conservan en la Biblioteca Central de Manchester, y fue por iniciativa propia más que como un encargo específico. Su serie de fotografías del interior del auditorio que ahora se conservan en la Biblioteca Central de Manchester . [127]
Probablemente en algún momento de la década de 1990, se informó que el edificio fue incluido en el Registro de Edificios en Riesgo del Ayuntamiento de Manchester.
En 1995, en un artículo de David Plowright , se publicaron artículos de prensa sobre planes para "la restauración y reapertura del Hipódromo de Hulme [en 1996] como teatro y como Museo del Music Hall Británico" , y "los antiguos jefes del Granada, David Plowright y Johnnie Hamp, han estado trabajando en un plan de 10 millones de libras para traer de vuelta a los grandes nombres de la comedia al teatro de 1.000 asientos". [134] David Plowright había presidido la organización del Manchester City of Drama 1994. Este plan para el Hipódromo no se materializó. Todavía se está buscando una copia de este plan.
Según los detalles del Registro de la Propiedad, el edificio fue comprado a Brooks Wilkinson Ltd el 26 de agosto de 2003 por £250.000 [13] por Gilbert Deya Ministries (GDM), una controvertida organización benéfica religiosa, siendo un fideicomiso no incorporado fundado el 1 de septiembre de 1995. El año siguiente a su compra del Hipódromo (3 de febrero de 2004), la organización benéfica obtuvo el permiso de planificación y el consentimiento de edificio catalogado del Ayuntamiento de Manchester para agregar dos antenas de telefonía móvil disfrazadas de mástiles de bandera en la parte superior de la pared lateral de Warwick Street.
La organización benéfica GDM ha sido investigada oficialmente [135] al menos dos veces (2004-2006 y 2016-en curso) y posiblemente tres veces [136] por la Comisión de Beneficencia .
Una iglesia evangélica que mezcla el cristianismo con algunas culturas africanas con un dicho conocido como " Mi Jesús mata brujas ", [137] sus servicios se llevaron a cabo en la planta baja del Floral Hall, adyacente al auditorio principal. [138] Según se informa, la organización benéfica religiosa gastó £ 200,000 en reparaciones ad hoc en la parte del Floral Hall del edificio alrededor de 2015.
Tras un escándalo en el Reino Unido que tuvo repercusión en la prensa en 2004 [139], en agosto de 2017 se convocó una extradición controvertida y, por lo tanto, retrasada de Gilbert Deya desde el Reino Unido a Nairobi (Kenia) para que fuera juzgado por cargos de robo de menores. Los cargos fueron denegados y el veredicto del 17 de julio de 2023 en Nairobi fue de absolución por falta de pruebas. [140] Según los documentos judiciales, su esposa Mary Deya había sido arrestada anteriormente por "falsificación de los certificados de nacimiento de [los niños]... y se declaró culpable y [fue] condenada a cumplir seis meses de prisión". [141] Según los mismos documentos judiciales, se informó de que se divorciaron en 2017. [141]
La organización benéfica ha estado asociada a un complejo grupo [142] de empresas privadas de corta duración, algunas de las cuales tienen como directores a fiduciarios de la organización benéfica. En 2016 hubo otro escándalo en la prensa. [143]
Probablemente en septiembre de 2015, la organización benéfica ya no utilizaba el Hipódromo Hulme para servicios o eventos, lo que llevó a la extradición de Gilbert Deya a Kenia en agosto de 2017.
A continuación se detalla la venta impugnada del Hipp el 25 de noviembre de 2020 por parte de algunas personas de GDM, incluida una minoría de fideicomisarios, a un promotor inmobiliario del sur de Londres. El Registro de la Propiedad finalmente eliminó de los títulos de propiedad los datos de los fideicomisarios de la organización benéfica el 31 de agosto de 2023. [144]
Cuando la organización benéfica religiosa compró el edificio, ya había un cartel rígido de Bingo fijado en lo alto del revestimiento metálico de principios de los años 70 en la pared este que daba a Warwick Street. Probablemente a finales de 2003 o principios de 2004, según las fotografías que sobrevivieron, la organización benéfica colocó una pancarta a la misma altura junto a ese cartel con una sola palabra, Jesús . Estos dos carteles, Bingo Jesús, permanecieron uno al lado del otro hasta que se retiraron algunos años después (quizás en 2007, según los detalles de la carga territorial, o en 2012 [145] ), junto con el revestimiento metálico subyacente, según las fotografías. [146] Esta señalización combinada se convirtió en una referencia cultural icónica para muchas personas en Hulme, por ejemplo, formando una exhibición mural permanente en el pub Lass O'Gowrie (M1 7DB) y con una banda de rock psicodélico local que se nombró a sí misma en honor al cartel.
El Hipódromo de Hulme está incluido en el Registro Nacional de Teatros en Riesgo (TAR) desde que fue compilado por primera vez en 2006 por Theatres Trust , un registro que se actualiza anualmente. [147]
El 4 de junio de 2007, el Ayuntamiento de Manchester lleva a cabo la primera de doce intervenciones para salvaguardar el edificio alegando "condiciones peligrosas" utilizando la sección 78 de la Ley de Construcción de 1984. Esta primera intervención consiste en "retirar el revestimiento de alrededor del edificio y [retirar] el revestimiento de la fachada de Warwick Street". [107] Esto podría haber llevado a English Heritage (más tarde, Historic England ) a añadir el Hulme Hippodrome a su lista de teatros en riesgo en julio de 2007. [148]
A partir de 2007, el Ayuntamiento de Manchester comenzó a realizar obras de reparación en el edificio (utilizando sus poderes de la sección 78 de la Ley de Construcción de 1984 ), que presumiblemente la organización benéfica se había negado a hacer, como se muestra en el Registro de Cargas Territoriales , incluyendo:
Desde principios de 2012 hasta 2014, la organización benéfica religiosa supuestamente alquiló la sala de arriba del Floral Hall a un grupo juvenil de la comunidad, Youth Village. A partir de finales de los años 80, hubo otro período de conciertos en Hulme Hippodrome/Floral Hall, esta vez organizados por el proyecto Youth Village . Por ejemplo, se registraron 12 bandas [149] que tocaron el 29 de septiembre de 2012: Trash Kit, Frazer King, Halo Halo, Poppycock, Paddy Steer, Warm Widow, Ill, Now, Salford Media City, Laser Dream Eyes, Jazzbo y Hurt Douglas . El grupo de Facebook del proyecto, Hulme Hippodrome , se estableció en mayo de 2012 y ahora está cerrado. El proyecto celebró una jornada de puertas abiertas en diciembre de 2012 para que los visitantes pudieran ver el auditorio principal como una "joya escondida". [150] [151]
En marzo de 2012 se publicó un informe de 73 páginas encargado por English Heritage (antes de su reorganización) y Theatres Trust "para evaluar su importancia y revisar la clasificación del lugar" realizada en 1977. En el Resumen Ejecutivo (página 2), el informe concluía:
Lamentablemente, esta recomendación de actualización fue rechazada. [153] No se puede saber si la incorporación de la investigación más reciente sobre la importancia cultural nacional de Hipp para la comedia radial a principios de los años 50 habría inclinado la balanza.
Alrededor de 2015, el Ayuntamiento de Manchester emitió a la organización benéfica Gilbert Deya Ministries una Notificación de la Sección 215 (Ley de Planificación Urbana y Rural de 1990) para realizar varias mejoras externas al edificio del Hipódromo Hulme, como se afirmó en las publicaciones de los residentes en Facebook en ese momento. En un artículo de periódico del 4 de agosto de 2016, la organización benéfica afirmó haber gastado £200.000 en cumplir con esta notificación. [154]
Probablemente porque el edificio había dejado de ser utilizado por la organización benéfica GDM y estaba totalmente abandonado, el grupo de Facebook Friends of Hulme Hippodrome (creado el 9 de septiembre de 2015) esperaba conseguir que el edificio fuera catalogado como activo de valor comunitario (ACV), lo que habría dado al grupo comunitario seis meses para recaudar el dinero necesario para comprar el edificio al propietario de la organización benéfica antes de que saliera al mercado general. Sin embargo, la solicitud de ACV presentada el 29 de febrero de 2016 fue rechazada por el Ayuntamiento de Manchester el 24 de marzo de 2016. Un portavoz del ayuntamiento dijo: "También habría un coste significativo para volver a utilizar el edificio (de millones) y sin un plan [de negocios] en marcha sería injusto para nosotros asumir que podrían darle la vuelta al edificio". [155]
El 25 de agosto de 2016, el Ayuntamiento de Manchester colocó en el edificio un aviso de edificio peligroso, fechado a partir de una fotografía contemporánea en Facebook. El día anterior, el ayuntamiento realizó una inspección interna y registró en el aviso reglamentario que "la zona de asientos del teatro parece estructuralmente insegura". Las obras realizadas por el ayuntamiento se enumeraron como "asegurar todas las salidas de incendios externas, asegurar la entrada de Warwick Street con dos candados y asegurar la escalera a la parte trasera de la planta baja" en la misma fecha en que se colocó el aviso. [107]
Los okupantes ocuparon el Hipódromo de Hulme desde aproximadamente el 28 de mayo de 2017 hasta aproximadamente el 19 de febrero de 2018, y utilizaron el lugar para conciertos de música hasta que el Servicio de Bomberos y Rescate del Gran Manchester emitió Avisos de Prohibición en octubre de 2017 y el 9 de febrero de 2018 contra la celebración de eventos públicos sobre la base de medios de escape inadecuados para la audiencia. [156] El 22 de enero de 2018 se celebró una audiencia judicial sobre la ejecución de un aviso de desalojo emitido por la organización benéfica Gilbert Deya Ministries.
Los okupantes habían ocupado el Hipódromo de Hulme diciendo que tenían la intención de devolverlo al uso comunitario y, al parecer, limpiarlo después de años de abandono, aunque otros relatos difieren, incluidos los de una campaña comunitaria para poner fin a las fiestas, que supuestamente se organizó contra ellos utilizando el grupo Amigos del Hipódromo de Hulme en Facebook. [123] [157] [158] [145] Sin embargo, según los informes del mismo grupo, durante las semanas iniciales de la okupación hubo eventos amistosos de "té y charla" bajo los cenadores fuera del Hipp para hablar con los residentes locales.
El 18 de febrero de 2018, Paranoid Pictures grabó en vídeo una de las «fiestas okupas» en las que participaron las bandas Yo Dynamo, I am six y Denim & Leather . Un informe de un grupo de Facebook de residentes describe esta como la fiesta «Fin de las okupas», que, según se informa, terminó en violentos disturbios. [159]
'vj decoder' realizó un vídeo sobre los eventos de okupación llamado Ocupando el Hipódromo de Hulme . [160]
El 27 de julio de 2019, el Ayuntamiento de Manchester añadió un aviso reglamentario que decía: "Llamada de emergencia: los ocupantes ilegales han quitado las tablas existentes y han entrado en el edificio" y, como resultado, emprendieron obras urgentes para "asegurar dos pares de puertas dobles al costado del edificio con láminas de acero".
El 13 de septiembre de 2019, el Hipódromo de Hulme fue incluido en la lista de la Sociedad Victoriana de los diez edificios más amenazados de Inglaterra y Gales. [161]
El 25 de octubre de 2019, el Ayuntamiento de Manchester realizó más trabajos para mantener la seguridad del edificio, que consistieron en "eliminar las maderas podridas, asegurar las aberturas internas y proteger la propiedad contra el acceso no autorizado". [107]
1955 - El Playhouse fue vendido por Brennan's Cinemas Limited a la BBC el 19 de diciembre de 1955; esta sección figura en los registros del Registro de la Propiedad.
El Playhouse se utilizó inicialmente como estudio de radio y televisión, pero en sus últimos años con la BBC solo se utilizó para ensayos musicales y emisiones de radio. Esto se debió quizás a que la BBC TV pasó de las emisiones en blanco y negro (monocromáticas) a las emisiones en color entre julio de 1967 y 1969; y posiblemente el equipo de The Playhouse no se modernizó del antiguo formato de 405 líneas al formato de mayor definición de 625 líneas , lo que explica por qué las grabaciones de televisión allí terminaron en la década de 1960, aunque las grabaciones de radio continuaron. Además, en 1967 la BBC adquirió un gran terreno cercano (1,5 km) en Oxford Road en Manchester y comenzó a construir New Broadcasting House , un importante complejo de estudios de televisión para el norte de Inglaterra que funcionó desde 1976 hasta 2012.
1989 - Fue vendido por la BBC al NIA Cultural Centre Ltd (c/o Abasindi Co-operative, St Mary's Street, M15 5WA) por £50.000 el 22 de septiembre de 1989.
1999 - El siguiente propietario fue Northern Estates (Manchester) Limited (Norbuck House, Buckhurst Road, Levenshulme, M19 2DS), que compró The Playhouse el 1 de febrero de 1999. La compra se realizó pagando 65.000 libras al Royal Bank of Scotland para pagar una hipoteca. Durante parte de este período, The Playhouse estuvo arrendado por un grupo religioso, la Fountain Gate Chapel . [162] [163] [164]
2017 - El Playhouse se vendió (en una subasta el 18 de mayo de 2017 en el Estadio Macron , Bolton, por £325,000) y el título de propiedad se transfirió en los registros del Registro de la Propiedad el 15 de junio de 2017. La propiedad se transfirió de Northern Estates a GLC Estates Ltd. El Playhouse había sido conocido como el Centro NIA [165] (1991-1997) y actualmente está arrendado y es conocido como Niamos , una organización comunitaria sin fines de lucro. [166] [167] [168]
(A) Aunque Stan Laurel apareció en el Hipp alrededor de 1910, hay algunos informes incorrectos de que Laurel y Hardy aparecieron juntos en años posteriores en el Hulme Hippodrome. Laurel y Hardy aparecieron juntos en el escenario en cuatro lugares cerca del Hulme Hippodrome. La confusión podría surgir de su aparición en el Manchester Hippodrome de sonido similar en 1953. Los detalles son:
(B) Algunos informes incorrectos indican que Nina Simone tocó en el Hulme Hippodrome, mientras que apareció en el teatro de al lado, en The Playhouse, en un evento inaugural del Centro NIA el 2 de mayo de 1991.
(C) Había historias locales sobre un "túnel secreto" para que los artistas escaparan de las multitudes del exterior yendo desde el Hipódromo Hulme hasta un alojamiento cercano en el Junction Hotel, un pub con habitaciones. Algunas historias decían que este túnel llegaba más lejos, al centro de la ciudad. Informes más recientes indican que probablemente había un desagüe pluvial victoriano en el nivel del subsuelo con una entrada no confirmada desde los baños del sótano del Hipódromo Hulme, y la altura interna de este desagüe y su forma como una red vecinal podrían haber llevado a la idea de que eran un medio de escape.
(D) Se dice que algunos grupos de rock and roll , skiffle y otros grupos musicales tocaron en el Hulme Hippodrome, aunque los listados [56] incluían cierta confusión entre el Hulme Hipp y el Manchester Hippodrome. [88] En particular, The Quarrymen (también conocidos como Johnny and the Moondogs en 1959; más tarde, The Beatles ), tocaron en el Hulme Hipp el 15 de noviembre de 1959 [56], pero se trataba de la final regional de un concurso de talentos de televisión en el (Nuevo) Manchester Hippodrome en Ardwick Green, no en el Hulme Hippodrome. [169] Otra fuente afirma lo siguiente sobre esta fecha: "Mientras Johnny and the Moondogs , Lennon, McCartney y Harrison llegan a la etapa final de audición de Carroll Levis 's TV Star Search [un programa de talentos realizado por la compañía de televisión comercial ABC ] en el Empire Theatre de Liverpool". Sin embargo, parece que fueron las audiciones preliminares las que se llevaron a cabo en el Liverpool Empire en tres fechas en octubre, y fue la final regional la que se celebró el 15 de noviembre de 1959 en Manchester. [169] Hay informes de que los tres jóvenes músicos, en este momento trabajando como guitarristas sin baterista, no podían pagar el alojamiento para la noche, por lo que tuvieron que regresar a Liverpool antes de que pudieran ser llamados nuevamente al escenario para las votaciones finales que se basaron en el nivel de aplausos de la audiencia. [170] [171]
(E) En algunos materiales de investigación puede haber cierta confusión entre el Hipódromo de Hulme y las dos versiones del Hipódromo de Manchester. En colaboración con el arquitecto teatral Frank Matcham , Oswald Stoll inauguró dos nuevos espacios para espectáculos en Manchester en 1904:
El título de propiedad es de propiedad absoluta y absoluta. Hasta enero de 2021, la propiedad figuraba con tres fideicomisarios nombrados por GDM como propietarios. GDM era una entidad no incorporada con una escritura de fideicomiso. Desde enero de 2021 hasta agosto de 2023, la propiedad tenía los mismos tres fideicomisarios en las escrituras de propiedad, pero su propiedad estaba en fideicomiso y el desarrollador de la propiedad figuraba como el propietario beneficiario , respaldado por la inclusión de un Aviso Unilateral.
En resumen, el cronograma de propiedad para el período 2020-2023 fue:
Según se informa, el 25 de noviembre de 2020, un particular, desarrollador inmobiliario y director descalificado con sede en el sur de Londres, pagó £ 450,000 a los abogados que representaban a dos personas que afirmaban ser fideicomisarios de la organización benéfica Gilbert Deya Ministries (GDM) autorizados para vender Hulme Hippodrome, mediante un intercambio de un contrato de venta o un supuesto contrato de venta que sería seguido poco después por la finalización.
Una de estas dos personas figuraba como fiduciario designado en los títulos de propiedad, la segunda persona no lo era y no se presentó ninguna prueba que demostrara el consentimiento de la venta por parte de los otros dos fiduciarios designados en los títulos de propiedad. En una reunión grabada en audio transcrita del 29 de enero de 2021, uno de los otros fiduciarios designados en los títulos de propiedad declaró su falta de consentimiento a la venta. Se entiende que el tercer fiduciario designado se mudó de residencia fuera del Reino Unido hace algunos años; GDM lo describe como "jubilado" y los registros indican una fecha de nacimiento en 1948.
El promotor inmobiliario intentó vender Hulme Hippodrome en una subasta en línea el 10 de febrero de 2021, ya que se anunciaba como potencialmente adecuado para su remodelación en apartamentos (en contra de lo que establece la Ley de Planificación como edificio catalogado) con un precio orientativo de 950.000 libras esterlinas. [155] A los pocos días de descubrir el anuncio de la subasta, la campaña Save Hulme Hippodrome (SHH) [172] fue creada por personas preocupadas de la comunidad con el objetivo de que Hulme Hippodrome pasara a ser propiedad de la comunidad para restaurarlo como un recurso comunitario. [173] El edificio fue retirado de la subasta después de la primera fase de la campaña, junto con las representaciones formales del Theatres Trust y el Ayuntamiento de Manchester ante la casa de subastas.
El 11 de enero de 2021, en la fase posterior a la finalización de la transferencia de la propiedad, los abogados del promotor intentaron registrar la venta con los detalles de la transferencia de propiedad en el Registro de la Propiedad (formulario TR1), que el Registrador de la Propiedad se negó a aceptar debido a aparentes irregularidades tanto con la falta de probidad y gobernanza de la organización benéfica (como vendedores) como dentro de un intento de transferencia TR1 relacionado (como compradores). El promotor inmobiliario había intentado una nueva transferencia de propiedad de sí mismo a una nueva empresa HHM 20 Ltd en la misma fecha (utilizando un segundo formulario TR1) con un valor declarado ahora de £ 600,000. (Esta segunda transferencia no puede surtir efecto hasta que se haya aceptado la primera transferencia). El Registro de la Propiedad concedió un período de apelación hasta el 30 de septiembre de 2021 y, después de considerar cierta correspondencia del promotor, se confirmó la decisión del Registro de la Propiedad : rechazaron el primer TR1 porque la supuesta transferencia era nula.
En la misma fecha, la Comisión de Beneficencia declaró: "A pesar de que la organización benéfica no cumplió con algunos de los requisitos legales, la venta fue válida como resultado de las disposiciones de salvaguardia de la Ley de Beneficencia de 2011" (por correo electrónico, 30 de septiembre de 2021).
El 10 de febrero de 2021, la Comisión de Beneficencia escribió a los abogados de GDM para congelar el dinero que tenían en su poder como fondos de clientes de la venta del Hipp. Se trataba de una orden del artículo 76, y establecía que los fondos congelados ascendían a 375.060 libras esterlinas (72 peniques). Con un precio de venta informado por los abogados al Registro de la Propiedad de 450.000 libras esterlinas, esto sugiere que se habían retirado alrededor de 75.000 libras esterlinas entre noviembre de 2020 y febrero de 2021, pagos que habrían incluido los 12 cargos financieros específicos registrados por el Ayuntamiento de Manchester por las obras realizadas para mantener la seguridad del edificio entre junio de 2007 y octubre de 2019. [107]
El 2 de septiembre de 2021, la Comisión de Beneficencia ordenó a los abogados que "descongelaran" los fondos y pagaran el monto restante directamente a los administradores provisionales designados por la Comisión de Beneficencia, no a los fideicomisarios de la organización benéfica (mediante otra orden de la sección 76).
En agosto de 2021, el grupo de campaña Save Hulme Hippodrome encargó una valoración independiente del edificio conforme a RICS , que se compartió con las autoridades.
El 12 de octubre de 2022, la Comisión de Beneficencia emitió un aviso de la sección 69 (Ley de Beneficencia de 2011) al Registro de la Propiedad buscando eliminar cualquier interés residual en la propiedad por parte de la organización benéfica y solicitar una transferencia de la propiedad de Hulme Hippodrome al desarrollador inmobiliario individual privado nombrado.
El 2 de noviembre de 2022, el servicio de policía del Gran Manchester interrumpió la instalación de equipos en el sótano destinado a una granja de cannabis , además de una peligrosa excavación lateral bajo el pavimento en Warwick Street para acceder a cables de alta tensión. Se informó de que el valor del equipo incautado rondaba las 40.000 libras esterlinas. [174]
En la semana que comenzó el 24 de julio de 2023, el Registro de la Propiedad escribió a los abogados de la organización benéfica Gilbert Deya Ministries para solicitarles que presentaran objeciones antes de que aprobaran una notificación de transferencia emitida por los administradores provisionales de la organización benéfica designados por la Comisión de Beneficencia para transferir el Hipódromo de Hulme al promotor inmobiliario. Se trataba de una carta de precaución estándar contra el fraude. [175] El 31 de agosto de 2023, la propiedad fue finalmente transferida al promotor inmobiliario con título absoluto . [144]
El último cargo financiero específico registrado contra la propiedad que se pagó con las ganancias de la venta en 2020 fue un cargo realizado por obras el 25 de octubre de 2019. [107] Ha habido una serie de intervenciones similares por parte del Ayuntamiento de Manchester desde esa fecha, incluida la reinstalación de entradas forzadas cubriéndolas con láminas de acero perforado, cargos que se reembolsarán con las ganancias de la próxima venta.
El 14 de junio de 2024 se presentó una solicitud al Registro de la Propiedad para cambiar el nombre del propietario de la propiedad del promotor privado a la empresa HHM 20 Ltd (número 12917823) con domicilio social en Harson Estates Ltd, 291a Northborough Road, Londres SW16 4TR. Esta solicitud incluía otra TR1 con fecha del 4 de abril de 2024 como "transferencia confirmatoria". La solicitud incluye una petición para eliminar las restricciones históricas relacionadas con la caridad de los títulos de propiedad.
Después de investigaciones, etc., que duraron más de tres años, en agosto de 2024 el TR1 para HHM 20 Ltd fue aceptado por el Registro de la Propiedad y la empresa fue incluida en los títulos de propiedad como propietaria de Hulme Hippodrome.
La campaña SHH comenzó en enero de 2021 cuando la comunidad se enteró de los planes de vender el Hipp en una subasta con sede en Londres, ya que se anunciaba como apto para apartamentos. La campaña SHH se convirtió en una sociedad anónima sin fines de lucro en marzo de 2021. La página de Facebook de la campaña tiene más de 600 seguidores, se utilizan regularmente las redes sociales y se produce un boletín informativo para los partidarios y las partes interesadas. Las actividades incluyen un proyecto patrimonial con partidarios mayores que recuerdan haber visitado el Hipp cuando eran niños en la década de 1950, y amplias consultas e investigaciones legales.
El grupo de campaña ha trabajado con estudiantes de primer grado de arquitectura, teatro y gestión de eventos, con un investigador de patrimonio de posgrado y con personal docente universitario en un proyecto de historias orales financiado con antiguos residentes de Hulme que fueron desplazados en masa del área en la década de 1960.
En la primavera de 2022, un grupo de estudiantes del curso MSA Live 2022 de la Escuela de Arquitectura de Manchester (MSA) realizó a mano un modelo detallado de madera a escala 1:100 del Hipódromo y Teatro Hulme, dividido en dos para mostrar el diseño interior de los dos auditorios y el Salón Floral, junto con imágenes digitales de varios posibles usos futuros. Una sugerencia de los estudiantes de la MSA fue considerar la posibilidad de añadir una cúpula aplanada en todo el espacio del techo para drenar mejor los volúmenes de agua de lluvia de la compleja forma del techo con sus numerosas galerías y canales. El modelo fue la pieza central de una exposición (2022-2023) sobre el Hipódromo y Teatro de Hulme en la Biblioteca Central de Manchester .
En la primavera de 2024 hubo cuatro proyectos estudiantiles asociados al Hipp:
Un aspecto inusual de la participación comunitaria necesaria para salvar este edificio patrimonial es que los miembros más antiguos de la comunidad estaban muy dispersos y desconectados del área durante los desmontes durante la década de 1960, y estas personas informan que les ha llevado décadas encontrar nuevamente las conexiones comunitarias con sus vecinos y compañeros de clase.
Hasta la fecha se han celebrado nueve eventos. Durante el primer año de 2021, la campaña celebró cuatro eventos (3 de julio, 18 de julio, 4 de septiembre y 7 de octubre), incluidos festivales comunitarios con puestos, actuaciones y presentaciones de novedades para los seguidores y una fiesta callejera por la noche en Warwick Street para celebrar el 120.º aniversario del edificio (7 de octubre de 2021), incluida una proyección de cortometrajes en la pared este.
El grupo de campaña celebró un Festival de Primavera el 6 de marzo de 2022. En 2021, los "exploradores urbanos" tomaron más fotografías dentro del edificio. [176] Más tarde, en 2022, hubo un evento de lanzamiento en la Biblioteca Central de Manchester (1 de noviembre) para una exhibición de 8 meses que incluyó la exhibición del modelo a escala hecho por estudiantes de MSA y otros recuerdos, que se extenderá hasta julio de 2023.
Se han programado y llevado a cabo eventos para 2023 los días 29 de abril, 20 de mayo, 8 de julio y 9 de noviembre. Además, se están realizando presentaciones para el personal y los comités de las organizaciones comunitarias del barrio.
La campaña elabora periódicamente un Boletín Informativo, al que los seguidores pueden inscribirse gratuitamente, y cuyo promedio es de unas 30 ediciones al año.
La campaña cuenta con un programa de patrimonio cultural que contiene tres proyectos principales, y algunos de los resultados de estos proyectos se resumen a continuación:
El acceso público al edificio cerrado no ha sido posible desde aproximadamente 2016. Se sabe que el agua de lluvia entra a través de agujeros en el techo y como resultado de bajantes y desagües bloqueados. Los visitantes anteriores han informado de algunas áreas inseguras dentro de partes del edificio, como algunos de los pisos de madera y escaleras que no soportan peso, probablemente debido a parches de podredumbre húmeda. Se ha observado una infestación de palomas desde el exterior. Las inspecciones visuales filmadas del techo con drones encargadas por la campaña en marzo de 2021 y diciembre de 2022 han mostrado múltiples agujeros en el techo y el continuo deterioro con un estimado de 23 agujeros y aberturas en el techo en la inspección posterior. Una inspección en noviembre de 2023 dentro de The Playhouse, al lado, mostró podredumbre húmeda en las vigas del techo en la unión de la pared medianera con Hulme Hippodrome, con una pérdida de 80 cm como se muestra en la fotografía aquí. [177]
El 12 de febrero de 2021, el grupo de campaña SHH presentó una solicitud al Ayuntamiento de Manchester (MCC) para que el Hipódromo de Hulme se incluyera en la lista de Bienes de Valor Comunitario , de conformidad con el artículo 88 de la Ley de Localismo de 2011. Una oferta similar del anterior Grupo de Amigos de la campaña en 2016 no había tenido éxito. Tras la correspondencia y las comprobaciones, la oferta se aceptó como válida el 25 de junio de 2021 y, tras la correspondencia en julio de 2021 con los abogados del propietario, el MCC aprobó la inclusión en la lista el 17 de agosto de 2021. Sin embargo, los abogados presentaron más gestiones al MCC en noviembre de 2021 para una "revisión" y la inclusión en la lista se retiró el 9 de febrero de 2022.
A raíz del primer Aviso de Desalojo de la Sección 215 ( Ley de Planificación ) emitido alrededor de 2015, el 14 de febrero de 2022 el Ayuntamiento de Manchester entregó un segundo Aviso de Desalojo de la Sección 215 a todos los presuntos propietarios por 11 tipos de obras de reparación externas, que fue apelado por uno de los presuntos propietarios en el Tribunal de Magistrados de Manchester el 29 de julio de 2022 y el Aviso quedó en suspenso en espera de una audiencia completa el 12 de enero de 2023. El tribunal desestimó la apelación del promotor inmobiliario después de que las partes acordaran una variación del aviso de desalojo para 7 tipos de obras de reparación externas para el desalojo o "monstruosidad", y el promotor inmobiliario tuvo que pagar los costes legales del ayuntamiento.
El Aviso revisado publicado públicamente establece un cronograma por etapas (3, 6 y 18 meses) que requiere que se realicen las siguientes obras:
En la legislación de planificación, estas mejoras externas no se denominan "reparaciones" porque un Aviso de Reparaciones formal entregado al propietario de un edificio puede tener un alcance mucho más amplio, estructural y detallado y puede ser mucho más costoso de seguir que las mejoras externas a la apariencia o las comodidades de un edificio.
El problema persistente de los agujeros en el techo sigue siendo una preocupación importante para la campaña Save Hulme Hippodrome, que puede calificarse como "obras urgentes". [178]
En mayo de 2023, la campaña Save Hulme Hippodrome Ltd elaboró un plan maestro general para el área alrededor de Hulme Hippodrome para consulta. En resumen, el diseño incoherente de las calles de la década de 1960 se resuelve en una serie lineal de tres parques de bolsillo (920, 520 y 630 m2). El área de Junction Green tiene alrededor de 2,6 hectáreas (6,4 acres) delimitadas por Rolls Crescent, Old Birley Street, Chichester Road, Wilberforce Close y Rolls Crescent Primary School. Incluye el Hulme Community Garden Centre, Niamos, el centro de atención para personas mayores Claremont, el lugar de eventos Hulme Centre y dos importantes edificios patrimoniales abandonados: el pub Junction Hotel y el complejo de teatros Hulme Hippodrome y Playhouse. Se realizó un estudio completo de los servicios públicos subterráneos. Este plan maestro fue el tema de un evento de participación comunitaria celebrado en Hulme Community Garden Centre el 29 de abril de 2023. [179]
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