Durante la larga historia de la serie de televisión británica de ciencia ficción Doctor Who , se propusieron varias historias que nunca se produjeron por completo. A continuación, se incluye una lista de seriales no realizados presentados por profesionales reconocidos. Aunque la BBC tenía la intención de producir los seriales, no se hicieron. Muchos se convirtieron en temas de artículos en Doctor Who Magazine u otras publicaciones periódicas y libros dedicados al programa de televisión.
Las series no realizadas existieron durante el mandato de cada una de las trece encarnaciones anteriores del Doctor . Las razones incluyen huelgas (que causaron que se abandonara la película parcialmente filmada Shada ), actores que dejaron papeles ( The Final Game , cancelada después de la muerte de Roger Delgado ) y la serie se interrumpió dos veces: en 1985 y 1989. [1]
Las tramas de los seriales no realizados variaron. El tema de una civilización en la que las mujeres son dominantes se propuso dos veces, para El planeta oculto y La prisión en el espacio . En algunos casos, se adaptaron elementos de una serie no realizada o se trasladaron de un proyecto a otro. Song of the Space Whale estaba destinada a ser la introducción de Vislor Turlough hasta que se pospuso repetidamente, lo que hizo que Mawdryn Undead Turlough apareciera por primera vez.
Algunas historias no utilizadas se han adaptado a otros medios. Shada fue animada y varias series no realizadas se recopilaron en una serie de audio publicada por Big Finish titulada The Lost Stories .
El primer serial de la serie, The Giants , iba a ser escrito por CE Webber . En el primer episodio, "Nothing at the End of the Lane", [2] los cuatro personajes principales (en aquel entonces el Doctor, Cliff, Lola y Biddy) son encogidos a un tamaño miniatura y atacados por animales gigantes. [3]
El serial estableció la historia original del Doctor; el Señor del Tiempo escapó de "su propia galaxia" en el año 5733, buscando una sociedad perfecta en el pasado. Fue perseguido por agentes de su propio tiempo que intentaron evitar que detuviera el origen de su sociedad. [3] Para mayo de 1963, se había establecido una historia para las cuatro partes y se habían escrito los primeros dos episodios. [4] La historia fue rechazada el 10 de junio de 1963 por ser demasiado pobre en caracterización , y los monstruos gigantes fueron considerados cliché y demasiado caros de producir. [4] Parte del guion inicial de apertura se mantuvo para An Unearthly Child cuando se le encargó a Anthony Coburn escribir un reemplazo el 14 de junio de 1963, con detalles sobre la casa del Doctor eliminados. [4]
A principios de septiembre de 1963, Robert Gould recibió la idea para que la desarrollara. Se la conocía como la historia "minúscula" y se esperaba que fuera el cuarto serial de la temporada. La historia se eliminó de este espacio en enero de 1964, [5] y Gould abandonó el trabajo en ella por completo un mes después. [6] En marzo de 1964, la idea de la historia se le ofreció al escritor Louis Marks y finalmente se convirtió en Planet of Giants . [7]
The Masters of Luxor , originalmente titulada The Robots , fue una historia de seis partes presentada por Anthony Coburn mientras era parte del Departamento de Guion de la BBC. [8] Fue considerada para la segunda serie de la Temporada 1, [9] en la que el Doctor se enfrenta a un robot consciente de sí mismo que está tratando de obtener un alma . La historia fue rechazada por el equipo de producción a mediados de septiembre de 1963 a favor de la primera serie de Dalek de Terry Nation , [10] pero Titan Books publicó los guiones no utilizados en agosto de 1992. [11] Editado por John McElroy, el texto del guion de Coburn fue modificado para adaptarse a las convenciones aceptadas, por ejemplo, el uso consistente del nombre "Susan" en lugar de "Suzanne" y "Sue" utilizados por Coburn. [12] Fue adaptado por Nigel Robinson para The Lost Stories de Big Finish en agosto de 2012.
The Hidden Planet de Malcolm Hulke , encargado en diciembre de 1963, iba a ser el cuarto [13] o quinto serial de la Serie 1 [14] después de la inserción de The Edge of Destruction en el bloque de producción. Se pospuso nuevamente en enero de 1964 cuando se dieron cuenta de que sería necesaria una reescritura sustancial. [14] La historia habría tratado sobre un planeta en una órbita opuesta a la de la Tierra, con una sociedad paralela pero opuesta a ella; las mujeres eran el sexo dominante y todos los tréboles tenían cuatro hojas. El guion original fue devuelto para reescrituras que, debido a una disputa salarial, no se hicieron hasta después de que Susan dejara la serie; esto requirió una reescritura adicional. Una tercera presentación fue rechazada porque Ian y Barbara debían irse, y el guion fue descartado. La historia fue objeto de una broma del Día de los Inocentes de 1983, cuando el número 76 de la revista Doctor Who informó que se había filmado un episodio, redescubierto y se integraría en The Phoenix Rises : un especial del vigésimo aniversario coprotagonizado por el Quinto Doctor .
También escrita por Hulke, [15] la historia involucraba la partida de los romanos de Gran Bretaña alrededor del comienzo del siglo V en medio de enfrentamientos con los celtas y los sajones; los viajeros del tiempo trajeron a los salvajes indígenas de regreso a la seguridad de la TARDIS. Britain 408 AD se envió por primera vez el 2 de septiembre de 1963. El editor de la historia David Whitaker le pidió a Hulke que revisara su historia original porque sintió que la trama, con sus muchas facciones opuestas, era demasiado complicada y su conclusión se hizo eco de la de An Unearthly Child . Se esperaba que una versión modificada de Britain 408 AD dirigida por Christopher Barry llenaría el sexto espacio de la primera temporada (Serial F), pero el 23 de septiembre se decidió que el bloque de producción no necesitaba otra historia histórica y el serial de Hulke fue abandonado. El lugar en el cronograma fue finalmente ocupado por The Aztecs , y Hulke comenzó a trabajar en The Hidden Planet . Después de la partida de Whitaker, Hulke volvió a enviar Britain 408 AD . Fue rechazado el 2 de abril de 1965 por Dennis Spooner, sucesor de Whitaker, porque los romanos ya habían aparecido en su propia historia . [16]
Terry Nation había planeado que su segundo serial de siete partes, encargado el 24 de septiembre de 1963, [17] se ambientara durante el Raj británico en la India (probablemente como el octavo serial). La historia fue abandonada; los Daleks fueron un éxito y la demanda de más aventuras de ciencia ficción aumentó. [18]
Farewell Great Macedon (también conocido como Alexander the Great en las primeras etapas del guion) fue una historia de seis partes para la temporada 1 escrita por Moris Farhi . El Doctor y sus compañeros son incriminados por asesinato como parte de una conspiración para matar a Alejandro Magno y deben soportar varias pruebas, incluyendo caminar sobre brasas, para ganarse la confianza de su guardaespaldas Ptolomeo . [19] El guion fue publicado por Nothing at the End of the Lane en octubre de 2009. [20]
El frágil arco amarillo de la fragancia , el primer guion enviado por Moris Farhi, tenía una duración de un solo episodio y nunca se planteó seriamente su producción. Se incluyó en la publicación de 2009 del guion de Farhi para Farewell Great Macedon . [20]
El mundo viviente fue escrito por Alan Wakeman , uno de los varios escritores contactados por David Whitaker a mediados de 1963. La historia, encargada el 31 de julio de 1963, involucraba un planeta gobernado por rocas y árboles sensibles que podían controlar a los humanos con un sonido inaudible. Un desglose de cuatro partes de la historia apareció en el tercer volumen de la revista, Nothing at the End of the Lane , con los títulos de los episodios "Airfish", "What Eats What", "The Living Planet" y "Just in Time". Susan es referida como Suzanne, y Barbara es referida como Miss Canning. [21]
Una idea sugerida por Robert Gould cuando abandonó su trabajo en la historia de "Los minúsculos" en febrero de 1964 involucraba un planeta donde las plantas trataban a las personas de la misma manera que las personas tratan a las plantas. Fue rechazada por Verity Lambert, quien sintió que era demasiado parecida al libro El día de los trífidos . [22]
Escrita por Brian Hayles , [23] la historia fue la primera propuesta de Hayles para la serie. Se centra en el Doctor, Ian, Barbara y Vicki aterrizando la TARDIS en el planeta Numir, cuyo sol se ha extinguido, y encontrando a "gente de la luz" que habita en la superficie y "gente de las sombras" subterráneas. [23] La historia fue rechazada a favor de The Web Planet de Bill Strutton por el editor de historias Dennis Spooner el 8 de febrero de 1965 debido a su similitud con The Hidden Planet de Malcolm Hulke . [23]
Escrita por Victor Pemberton , la historia se centra en una forma consciente de barro que intenta apoderarse de las mentes de los habitantes de las ciudades británicas. El editor de guiones David Whittaker la rechazó por considerarla una derivación de los seriales de Quatermass de la década de 1950, y Pemberton la presentó más tarde a la BBC Radio después de eliminar los elementos de Doctor Who. The Slide fue encargada como un serial de siete partes que se estrenó en el BBC Light Programme el 13 de febrero de 1966. Esto inspiró a Pemberton a adaptarla como la historia de Doctor Who Fury from the Deep , que se emitió en 1968. [24]
Escrito por David Whitaker, ya que planeaba dejar su puesto como editor de historias. Envió The New Armada a fines de febrero de 1964 para la segunda temporada, pero fue rechazado a raíz de The Dalek Invasion of Earth . [25] Whitaker lo volvió a enviar para la tercera temporada a fines de 1965, pero fue rechazado por el editor de historias Gerry Davis el 17 de enero de 1966. [26] La historia de seis partes se desarrolla en la España del siglo XVI. [27]
La primera historia que Robert Holmes presentó para la serie fue enviada al editor de historias Donald Tosh el 25 de abril de 1965. La idea de la historia en cuatro partes involucraba al Doctor y sus tres compañeros llegando a un planeta deshabitado para descubrir una nave espacial controlada por robots mientras sus ocupantes humanos están en animación suspendida esperando a que miembros adicionales de la tripulación operen nuevamente la nave estrellada. El Doctor y sus compañeros son tomados cautivos y entrenados por los robots como miembros de la tripulación de reemplazo. Solo se requieren tres miembros adicionales de la tripulación, por lo que el miembro menos útil del grupo del Doctor será asesinado por la tripulación humana. La serie fue rechazada principalmente debido a la similitud de los robots con los Mecanoides en The Chase de la temporada anterior . [28] Holmes volvió a enviar la idea de la historia al productor Peter Bryant el 20 de mayo de 1968, lo que llevó al encargo de lo que se convirtió en The Krotons . [29]
La historia de John Lucarotti sobre Leif Eriksson fue rechazada por Donald Tosh porque los vikingos ya habían aparecido en The Time Meddler . Lucarotti utilizó la trama en "¿Quién descubrió América?", un relato corto de 1992 para el número 184 de Doctor Who Magazine .
La historia de Brian Hayles se presentó a mediados de 1966, aproximadamente en la época en que Hayles completó The Smugglers , y es posible que haya requerido al Segundo Doctor. Un científico loco secuestra humanos de puntos en la historia de la Tierra. El científico trabaja para un señor de la guerra alienígena que quiere estudiar a la humanidad para determinar el mejor momento para invadirla. [30]
Brian Hayles recibió el encargo de escribir una historia para The Nazis el 8 de marzo de 1966. [31] Hayles fue contratado para escribir The Smugglers poco después, ya que le dijeron que tenía mayor prioridad. The Nazis fue abandonado el 15 de junio de ese año porque sus acontecimientos se consideraron demasiado recientes. [32]
Escrita por David Ellis, [33] la historia fue presentada como un thriller de espías en enero de 1966 y fue rechazada por Gerry Davis en abril de ese año. [34] [25] [16]
Escrita por David Ellis y Malcolm Hulke, [33] la historia fue enviada a la oficina de producción en abril de 1966. El editor de guiones Gerry Davis la rechazó el 15 de junio de ese año porque quería evitar seriales cómicos después de la mal recibida The Gunfighters . [25]
Escrita por Roger Dixon, la historia fue enviada el 16 de enero de 1967. La TARDIS lleva al Doctor y a sus compañeros al desierto de Nevada, donde descubren que han sido encogidos a una décima de pulgada. Aprenden que las hormigas locales se han vuelto superinteligentes gracias a las pruebas de bombas atómicas y planean apoderarse de la Tierra. [35]
Escrita por David Ellis y Malcolm Hulke, la historia fue presentada el 15 de noviembre de 1966 [36] sobre extraterrestres sin rostro que se infiltran en grandes almacenes como maniquíes de exhibición. [36] Ellis y Hulke reutilizaron la trama en The Faceless Ones . [35]
Escrita por William Emms y planeada como la cuarta entrega de la Serie 4, [37] The Imps fue una historia de cuatro partes [37] sobre una nave espacial invadida por extraterrestres parecidos a duendes y vegetación alienígena agresiva. [37] El guion fue encargado el 17 de octubre de 1966 [37] y tuvo que ser reescrito para acomodar a un nuevo compañero, Jamie . [36] Debido a la enfermedad de Emms, [36] se necesitaron más reescrituras para explicar la pérdida de Ben y Polly . [35] Su lugar en la programación fue ocupado por The Underwater Menace , y el 4 de enero de 1967 la historia fue abandonada. [35]
Escrito por Barry Letts , el esquema de la historia (enviado alrededor de noviembre de 1966 [36] al editor de la historia Gerry Davis) [38] involucraba a una raza de seres que atravesaban un ciclo de mutaciones similar al de las mariposas [36] que incluía una etapa de crisálida . [38]
Escrita por Roger Dixon, la historia fue presentada a principios de 1967. [35] Una raza de personas es exterminada por poderosos robots que ellos mismos crearon. Los robots se vuelven tan avanzados que crean una nueva raza de personas y temen que los nuevos humanos los dominen. Cuando el Doctor llega a su planeta, lo interpretan como una prueba de sus miedos.
En esta historia de Roger Dixon, la TARDIS es arrastrada bajo las arenas de Terunda [35] y se encuentra con personas descendientes de neandertales que quieren regresar a la Tierra en 2016. [35]
Esta historia de seis partes de Roger Dixon, [35] enviada el 16 de enero de 1967, [35] trata de la llegada de la tripulación de la TARDIS a una Tierra de un futuro lejano donde una comunidad de jóvenes depende de Ancianos invisibles que viven en las montañas. [35]
Esta historia de Roger Dixon fue enviada a principios de 1967. [35]
Esta historia de Barry Letts, enviada alrededor de noviembre de 1966, [36] trata sobre una organización siniestra que opera en la Tierra como un parque de diversiones. [36]
En esta historia de Roger Dixon, enviada el 16 de enero de 1967, el Doctor y sus compañeros deben representar perpetuamente la historia favorita de un rey sin cambiarla. [35]
Escrita por Douglas Camfield y Robert Kitts, esta historia de seis partes [39] fue enviada a la oficina de producción el 18 de septiembre de 1967. [39] Camfield y su colega de la BBC Kitts habían desarrollado el esquema en 1965 [39] debido a la consternación de Camfield con otro guion de calidad inferior, y probablemente habría sido dirigida por Camfield. El Doctor llega a Normandía justo antes del desembarco del Día D , [39] y la historia incluye un plan para impedir que los nazis utilicen una forma de teletransportación de materia . [39] Solo se escribió un borrador del guion para el episodio uno. [40] Pasó por varias reescrituras hasta 1967, cuando fue abandonada después de que el productor Innes Lloyd se fuera y los escritores tuvieran otros compromisos. La serie recibió títulos de episodios individuales, aunque esta práctica había terminado con The Savages en 1966. Los títulos de los episodios fueron "El ejército secreto", "El castillo de la muerte", "La guarida del hombre lobo", "Amigo o enemigo", "El pueblo de la esvástica" y "Fuego cruzado". Big Finish adaptó la historia en un drama de audio programado para estrenarse en julio de 2024. [41]
La serie de aventuras de cuatro partes fue escrita por Brian Hayles. [42] El Doctor se encuentra con la malvada Hécuba, un pariente del Celestial Toymaker. [42]
Esta historia de Robert Holmes, enviada el 22 de octubre de 1968, [43] está ambientada en el siglo XXII y trata de un brote de mutantes con percepción extrasensorial que interrumpen una ruta espacial. [43]
Esta historia de cuatro partes sobre Paul Wheeler [44] fue encargada como un desglose de escena el 23 de febrero de 1968. [44]
Escrita por William Emms, la serie fue reformulada a principios de 1970 como The Vampire Planet y considerada para el final de la temporada 7 antes de ser descartada. [45] [46]
Escrita por Malcolm Hulke, la historia de seis partes fue encargada el 5 de julio de 1968 [47] y cancelada el 30 de diciembre de ese año. [48] Su presupuesto de producción fue asignado a The War Games (que Hulke coescribió con Terrance Dicks), lo que permitió que esa historia se expandiera a 10 episodios. [43]
Escrita por Mervyn Haisman y Henry Lincoln , la historia fue considerada a principios de 1968. [47] Se desarrollaría en Escocia en la casa ancestral de Jamie, Castle McCrimmon, donde el viejo enemigo del Doctor (la Gran Inteligencia ) planea usar el cuerpo de Jamie. [47] Al final de la historia, Jamie se quedaría como el nuevo laird. [47]
Escrita por Brian Hayles, la historia habría tratado sobre los orígenes de los Guerreros de Hielo después de su historia de debut . Fue abandonada en mayo de 1968. [ 49]
La prisión en el espacio de Dick Sharples , originalmente The Amazons , [47] tuvo otros seis títulos provisionales durante su desarrollo. Sharples volvió a la idea de un planeta dominado por mujeres [50] [51], lo intentó por última vez con The Hidden Planet . La historia de cuatro partes, [47] encargada el 4 de junio de 1968, [47] presentaría a Jamie vestido de mujer y desprogramando a Zoe azotándola. La serie fue reescrita para adaptarse al deseo de Frazer Hines de irse al presentar a un nuevo compañero llamado Nik, [47] y nuevamente cuando decidió quedarse. Los guiones de los dos primeros episodios se entregaron el 27 de agosto de 1968. [47] El equipo de producción no estaba contento con la serie, y cuando Sharples se negó a realizar más reescrituras, fue reemplazada por The Krotons . [52]
Escrita por Donald Tosh como The Rosacrutians [53] después de que Tosh contactara al personal de producción a principios de 1968 para medir su interés, [54] la historia originalmente presentaba a Jamie y Victoria . [54] Para cuando Tosh entregó los primeros materiales para la historia, Patrick Troughton había decidido dejar la serie. [54] Cuando fue rechazada por el equipo de producción, [53] Tosh había terminado un guion para el primer episodio y notas para los siguientes tres episodios. [53] Completó una historia completa para Doctor Who Magazine (DWM) en 1994. [53] [54] Ambientada en una estación espacial de la Tierra, trata de un conflicto entre el personal de la estación espacial y los Rosemariners [54] (un grupo que planea mantener al personal como rehén a cambio de que la Tierra les suministre armas sofisticadas). [53]
Escrito por Brian Hayles. [55] La historia se centra en un satélite de comunicaciones defectuoso que provoca la liberación de "sensoresferas" robóticas, lo que induce amnesia en sus víctimas.
Escrito por Brian Wright, [56] el Doctor descubre una comunidad de humanos creados artificialmente. La historia fue enviada el 9 de mayo de 1969 y fue encargada por el editor de guiones Terrance Dicks. Estaba previsto que fuera el final de la temporada 7, pero Wright aceptó un puesto de escritor académico en Bristol y no pudo escribirla.
Escrita por Charlotte y Dennis Plimmer, [56] la historia de siete partes fue enviada a la oficina de producción el 10 de noviembre de 1969. Fue considerada para el final de la temporada 7 después de que The Mists of Madness fuera cancelada, pero una disputa salarial con los escritores llevó a su reemplazo por Inferno .
Escrita por Brian Hayles, [57] la historia fue enviada a la oficina de producción en la primavera de 1971. Un guerrero de hielo planea invadir la Tierra con un rayo Z que reduce la temperatura de lo que golpea al cero absoluto y convierte a los humanos en esclavos similares a zombis . El editor de guiones Dicks rechazó la historia, pero la inclusión de los guerreros de hielo inspiró el desarrollo de La maldición de Peladon .
The Daleks in London , encargada el 25 de mayo de 1971 para Robert Sloman , iba a ser el final de la temporada 9 en 1972 y reintrodujo a los Daleks después de una ausencia de cinco años. Habría sido similar a The Dalek Invasion of Earth , aunque se ambientaría en el Londres contemporáneo . [58]
Escrita por Bill Strutton , [57] esta historia de cuatro partes fue enviada a la oficina de producción el 25 de septiembre de 1970 cuando Strutton recuperó el interés en escribir para la serie después de escribir el guion de The Web Planet cinco años antes. Finalmente fue descartada y luego fue adaptada por Simon Guerrier como una historia de seis partes para The Lost Stories de Big Finish en diciembre de 2013.
Escrita por Brian Hayles, [57] la historia fue presentada en la primavera de 1971. Una entidad alienígena que cambia de forma ataca una estación espacial e intenta fusionarse con el Doctor, lo que sin saberlo provoca su propia destrucción. Hayles recicló elementos, particularmente su estilo de misterio de Agatha Christie , en su guion de La maldición de Peladon .
Escrita por Godfrey Harrison, [59] la historia de cuatro partes fue encargada por Letts el 19 de julio de 1971 y lanzada el 25 de febrero de 1972.
Escrita por Robert Holmes, [60] la historia de cuatro partes fue encargada el 16 de enero de 1973 y fue reemplazada por The Time Warrior .
La historia final del Tercer Doctor iba a ser The Final Game de Robert Sloman y Barry Letts como coguionista no acreditado, que fue comisionada el 15 de febrero de 1973. La historia iba a terminar con la revelación de que el Amo y el Doctor eran hermanos, o aspectos opuestos del mismo ser (el ego y el ello), y el Amo muriendo de una manera que sugería que se sacrificó para salvar la vida del Doctor. Roger Delgado (que interpretó al Amo) murió en un accidente automovilístico en Turquía el 18 de junio de 1973, y la historia fue descartada [61] y reemplazada por Planet of the Spiders . Elementos de su trama se usaron para el especial del Décimo Doctor , " The End of Time ". [61]
Escrita por Christopher Langley, [62] esta historia de cuatro partes fue enviada a la oficina de producción el 30 de diciembre de 1973. El Doctor y Sarah llegan a una estación espacial en un futuro lejano, cuando la humanidad ya no vive en la Tierra. Encargada para guiones el 24 de enero de 1974 y planeada como la segunda historia de la temporada 12, fue abandonada el 17 de junio de 1974 y reemplazada por El Arca en el Espacio de Lucarotti . [63]
Escrito por John Lucarotti , este guion surgió después de que Space Station fuera rechazado; [63] Lucarotti fue sugerido por Terrance Dicks como escritor de reemplazo debido a la fuerza de su guion de Moonbase 3. [63] La historia usaría el mismo escenario que Space Station [62] para ahorrar dinero al compartir sets con Revenge of the Cybermen . [62] Encargado en junio de 1974, Lucarotti ideó el arca: una estación espacial que alberga una parcela de campo del tamaño de Kent . La historia de seis partes trataba sobre la invasión del arca por parte de los Delc, un hongo similar a esporas con cabezas y cuerpos separados. El episodio final tendría al Doctor derrotando al líder de los Delc golpeándolo en el espacio con un palo de golf. Lucarotti planeó darle a cada episodio un título frívolo, citando Puffball como el título de un episodio temprano y Golfball como el título del episodio final. Cuando los borradores del guion llegaron desde su casa en Córcega , Holmes y Hinchcliffe sintieron que eran demasiado complicados para producirlos con el presupuesto del programa. [64] Fue reemplazado por una historia diferente con el mismo título de Robert Holmes, que compartía el escenario con la versión anterior. [62]
Escrito por Terry Nation. Fue rechazado por ser demasiado similar a sus historias anteriores de Dalek y reemplazado por Genesis of the Daleks . Big Finish Productions lanzó una adaptación de audio del guion del primer episodio de esta historia con material adicional para el resto de la historia adaptada en un audiolibro por Simon Guerrier en mayo de 2023 como Doctor Who: Daleks! Genesis of Terror . [65]
El 11 de agosto de 1975, el productor Philip Hinchcliffe encargó a Eric Pringle que escribiera los dos primeros episodios de la historia de cuatro partes. [66] Pringle presentó los dos episodios finales sin encargo el 10 de marzo de 1976, [67] pero la historia fue cancelada el 23 de junio de ese año. [67]
Escrita por Brian Hayles, esta historia fue enviada a la oficina de producción el 15 de mayo de 1975. [68] Involucraría al Doctor y Sarah en una persecución entre el cazador Torr y su presa, Lakdem. [68] Cerca del final, se revela que Torr trabaja para el Celestial Toymaker. [69]
Escrita por Terrance Dicks, [70] esta historia de seis partes [71] fue presentada a principios de noviembre de 1974 [63] y habría tratado sobre vampiros . La historia fue encargada el 11 de diciembre de 1974 y fue abandonada el 13 de mayo de 1975. [66]
Escrito por David Wiltshire, este fue un guión no solicitado [72] para una historia de seis partes. [72] La historia gira en torno a un submarino nuclear que se sumerge en la falla de Menday y descubre un mundo subterráneo. [73] El sol del mundo está muriendo y los habitantes subterráneos, los suranianos liderados por Zorr, planean invadir el mundo de la superficie. [73] Wiltshire nunca recibió el encargo de desarrollar más la trama. [73]
Escrita por Dennis Spooner, la historia se centra en un planeta donde se utilizan drogas en la comida y el agua para controlar a la población. El castigo sería la retirada temporal de las drogas, lo que haría que la gente viera monstruos a su alrededor. La trama de la historia de cuatro partes [71] se encargó el 31 de enero de 1975. [71]
Escrita por Barry Letts, [70] la historia de esta historia de cuatro partes [71] fue encargada el 21 de enero de 1975. [71] Se basó en una pieza de audición para el papel de Sarah Jane Smith que Letts había escrito en 1973, [71] y fue inicialmente conocida como Time Lord Story . [71]
Escrita por Lewis Greifer , esta historia fue encargada en julio de 1974 [63] y habría involucrado a los guardianes del museo expulsados del Museo Británico por una momia. [74] Un grupo estaba asustando a la gente para tener acceso a un sarcófago que contenía arroz salvaje de hace miles de años [75] para sembrar Marte y hacer una fortuna. [75] Fue reemplazada por Las pirámides de Marte de Robert Holmes (bajo el seudónimo de Stephen Harris) cuando Griefer enfermó; [63] los guiones llegaron tarde y no eran lo que el equipo de producción quería. [75]
Escrita por Terry Nation, la historia fue encargada para una trama el 13 de febrero de 1975 [71] y fue reemplazada por The Android Invasion .
Esta historia no solicitada de Chris Boucher fue enviada a la oficina de producción a principios de 1975. Aunque solo quince minutos de material se consideraron inadecuados para Doctor Who , el editor de guiones Robert Holmes trajo a Boucher para discutir ideas con él mismo y el productor Philip Hinchcliffe. Esto llevó a guiones no realizados para The Dreamers of Phados y The Mentor Conspiracy antes de ser encargados para The Face of Evil . [76]
Escrita por Basil Dawson, [77] esta historia de cuatro partes trata de asesinatos en el Londres victoriano . Dawson, un guionista veterano, fue contactado por el editor de guiones Robert Holmes para desarrollar una historia que presentaría a una nueva compañera para reemplazar a Sarah Jane Smith después de su partida. El nuevo personaje sería una chica cockney a quien el Doctor tomaría bajo su protección y educaría como Eliza Doolittle en Pygmalion de George Bernard Shaw . La historia, planeada como la cuarta historia de la temporada 14, fue abandonada y reemplazada por The Face of Evil .
La historia de seis partes de Robert Banks Stewart [78] fue encargada en mayo de 1976. [67] Fue reemplazada por The Talons of Weng-Chiang , [79] que utilizó la misma premisa básica de un villano que viaja en el tiempo. [77] Stewart se convirtió en el editor de guiones de Armchair Thriller y no pudo entregar los guiones, lo que obligó a Robert Holmes a reelaborar la historia. [78]
Escrita por Chris Boucher [80] y presentada después de que The Silent Scream fuera rechazada a principios de 1975, se basaba en una premisa que Hinchcliffe y Holmes querían utilizar en la que las personas y las máquinas estaban controladas por una computadora que funcionaba mal. [81]
La historia de cuatro partes de Douglas Camfield [82] fue encargada el 22 de enero de 1976, [82] e involucraba al Doctor y Sarah llegando al norte de África a un puesto de avanzada aislado de la Legión Francesa . [82] El puesto de avanzada se ha convertido en el campo de batalla para dos razas alienígenas, los Skarkel y los Khoorians. [82] La historia fue planeada para escribir el personaje de Sarah, quien sería asesinada por uno de los alienígenas. [82] El primer guion fue enviado el 9 de febrero de 1976, y fue eliminado de la programación de la serie ese abril. [67] Camfield continuó trabajando en los guiones, entregando la parte final el 24 de septiembre de 1976. [78]
Escrita por Chris Boucher, [80] esta historia se basó (al igual que El soñador de Phados ) [81] en una idea breve de Holmes y Hinchcliffe. [81] Ambientada en una nave espacial que ha sido el hogar de varias generaciones de una civilización, el guión fue rechazado el 30 de octubre de 1975. [83]
El editor de guiones Anthony Read se puso en contacto con David Weir, con quien había trabajado. [84] El guion de seis partes de Weir, planeado como el final de la temporada 15, [79] fue encargado el 18 de julio de 1977. El guion de Weir tenía elementos de la cultura asiática , [79] e incluía una raza de hombres gato con vínculos con Gallifrey; [79] las escenas incluían un duelo de gladiadores en un estadio lleno de hombres gato. Read y el director Gerald Blake determinaron que la historia sería imposible de filmar con el presupuesto de Doctor Who , y la historia fue abandonada a mediados de agosto de 1977. [85] Con solo dos semanas antes del rodaje, Read y Williams rápidamente coescribieron The Invasion of Time . [84]
Esta historia de cuatro partes de Moris Farhi [86] fue encargada por el productor Graham Williams [86] el 8 de noviembre de 1977. [86] El guion perdido no se produjo y Farhi ya no recuerda de qué trataba; se desconoce si se consideró para la temporada 15 o la temporada 16. [86]
Escrita por Douglas Adams, esta fue una de las varias ideas que Adams propuso a la oficina de producción alrededor de 1976; envió guiones de The Hitchhiker's Guide to the Galaxy a BBC Radio y Doctor Who , y fue contratado por ambos. Se cree que The Krikkitmen es la historia en la que había pasado más tiempo trabajando antes de que fuera rechazada por el editor de guiones Robert Holmes, quien animó a Adams a trabajar en The Hitchhiker's Guide y continuar enviando material para la temporada 16 de Doctor Who ; esto lo llevó a su encargo para The Pirate Planet . Adams revisó The Krikkitmen para Paramount Pictures en 1980 como un largometraje de Doctor Who , aunque nada salió del proyecto. [87] Incluyó muchas ideas de The Krikkitmen en su novela, Life, the Universe and Everything , la segunda secuela de The Hitchhiker's Guide to the Galaxy . [87]
Escrita por Ted Lewis [88] y también conocida como The Doppelgängers , [89] la búsqueda del cuarto segmento de la Llave del Tiempo lleva al Doctor y a Romana a Nottingham , donde conocen a Robin Hood y descubren que en realidad es un villano. [90] Los guiones de los dos primeros episodios del cuarto serial de cuatro partes de la temporada fueron entregados a la oficina de producción el 28 de abril de 1978. [90] Aunque un tercer guion llegó el 12 de mayo de 1978, Lewis estaba ebrio en una reunión con Graham Williams y Anthony Read y la falta de idoneidad del material presentado llevó a su reemplazo por The Androids of Tara de David Fisher (en el mismo género de capa y espada). [90] [91]
Escrita por Chris Boucher, esta idea fue presentada poco después de que Boucher completara La imagen de Fendahl . La historia trataba sobre un puesto remoto de la Tierra que estaba siendo atacado. [92]
Propuesta por Douglas Adams, los Señores del Tiempo extraen minas de un planeta y usan una máquina que absorbería la agresión de los nativos para hacerlos pacíficos. Un Señor del Tiempo quedaría atrapado en la estatua y absorbería la agresión, volviéndose loco. Planeó hacer que la máquina se desmaterializara, se volviera a formar alrededor de Gallifrey y ahuecara el planeta. Adams reutilizó elementos de esta historia en su guion, The Pirate Planet . [93]
Propuesta por Bob Baker y Dave Martin, trataba sobre dos planetas (Atrios y Zeos) en guerra por un cambio catastrófico en sus órbitas. La guerra fue alentada por una fuerza misteriosa, y el Doctor se vio obligado a crear una Llave del Tiempo para congelar temporalmente los ejércitos de ambos planetas. La Sombra (la fuerza misteriosa que provocó la guerra) estaba planeando usar la Llave del Tiempo para enfrentar al universo en guerra contra todos. El Doctor frustró el plan de la Sombra descongelando los ejércitos de ambos planetas y dándole a cada uno las coordenadas del planeta de la Sombra, que estaba entre ambos planetas. Algunos elementos de esta historia fueron reciclados en The Armageddon Factor . [94]
Shada fue un serial de seis partes escrito por Douglas Adams que estaba programado para concluir la temporada 17 y emitirse del 19 de enero al 23 de febrero de 1980. [95] La producción se detuvo durante las grabaciones en el estudio debido a una huelga. Las escenas restantes del estudio nunca se grabaron y el serial nunca se emitió. [96]
Escrita por Alistair Beaton y Sarah Dunant , esta historia de cuatro partes [97] fue encargada el 12 de diciembre de 1978. [97] Los guiones, entregados el 5 de enero de 1979, [97] fueron rechazados cuatro días después por ser inaceptables. [97]
John Lloyd (un colaborador frecuente del editor de guiones Douglas Adams) adaptó material de su historia de ciencia ficción inédita GiGax [98] y presentó Shylock , una serie de cuatro partes escrita en el estilo desenfadado de Adams. [91] Después de proporcionar un segundo borrador de la historia para modificar partes del guion para evitar problemas como las reglas que involucraban a actores infantiles, [98] Lloyd se vio obligado a centrarse en sus compromisos como productor de Not the Nine O'Clock News . [99] Williams, todavía interesado en la historia, planeó involucrar a Allan Prior para trabajar en los guiones. [99] La historia se encargó el 7 de febrero de 1979, [100] y una lista de guiones fechada el 29 de junio de 1979 vincula a Prior y Lloyd con el proyecto. [99] Lloyd aceptó que otro escritor se hiciera cargo de su historia el 25 de agosto de 1979. [101] En la historia, el Doctor es citado a comparecer ante el tribunal cuando una corporación intenta comprar la Tierra para obtener un dispositivo de transmutación de materia. [102]
Escrita por Pennant Roberts , esta historia de cuatro partes fue encargada el 10 de enero de 1979 como Dragones del miedo . [100] La aventura involucraría al planeta Erinella [97] y dos hombres peleando por una princesa. [97] El Doctor se vería involucrado en su propia línea de tiempo [91] al llegar en el momento equivocado [91] y ser acusado de envenenamiento. [91]
Escrita por Andrew Smith , la historia fue rechazada por Read en agosto de 1978. [103]
Escrito por Allen Drury , los guiones fueron encargados el 2 de abril de 1979 [100] para esta historia de cuatro partes. [73] Se ambienta en la era victoriana, [73] en y alrededor de una vicaría. [73] El vicario ha muerto recientemente y falsos espiritistas están explotando a su viuda. [73] El primer episodio comenzaría con una sesión espiritista, durante la cual llegaría la TARDIS. [73] El 19 de septiembre de 1979, [104] la historia fue aceptada sujeta a modificaciones. [104]
Escrita por Philip Hinchcliffe, esta historia involucra al Doctor y Romana encontrándose con un alienígena Luron llamado Godrin que aterrizó de emergencia en una jungla sudamericana en 1870. [105] Adams le escribió a Hinchcliffe el 3 de enero de 1979 [97] que el guión propuesto sería demasiado costoso de producir. [97]
Escrita por Douglas Adams, [101] la historia involucraría al Doctor retirándose y aún siendo llamado para resolver problemas. Fue reemplazado por Shada .
Escrita por Pat Mills y John Wagner , [106] la historia fue presentada a principios de 1979 e involucraría un universo paralelo en el que el Imperio Romano nunca cayó.
El 29 de marzo de 1980 se encargó un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes de Jack Gardner, [107] y los guiones se encargaron el 11 de agosto de ese año. [107] Todavía estaba bajo consideración en abril de 1981, cuando se le pidió a Gardner que ampliara "The Dogs of Darkness" en guiones completos con el Quinto Doctor para la Temporada 19. [104]
Andrew Stephenson escribió un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes y se encargó el 18 de marzo de 1980. [108]
Esta historia de James Follett involucraba a monstruos que atacaban a una raza de seres que vivían dentro del cometa Halley , sin saber que hay algo más allá de él. [104] Into the Comet habría utilizado a los compañeros Romana y K9. Follett era un novelista que presentó la idea al editor de guiones Douglas Adams alrededor de septiembre de 1979, cuando se conocieron y discutieron el próximo regreso del cometa Halley. Adams rechazó la historia y Follett volvió a enviar Into the Comet al nuevo editor de guiones Christopher H. Bidmead alrededor de mayo de 1980, pero la historia no se siguió adelante. [104]
Escrito por Nabil Shaban (mejor conocido como Sil de las historias de Doctor Who de Colin Baker Vengeance on Varos y The Trial of a Time Lord ), un fan de toda la vida que se había propuesto reemplazar a Roger Delgado como el Amo después de la muerte de Delgado. Al ofrecer este guion a la oficina de producción en 1980, Shaban también se presentó como un posible sucesor de Tom Baker como el Doctor. No se llegó a nada con la historia. [109]
Keith Miles escribió un bosquejo de esta historia en cuatro partes, que fue encargado el 14 de marzo de 1980. [108]
Escrita por Malcolm Edwards y Leroy Kettle , se encargó un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes el 18 de marzo de 1980. [108]
Esta historia de David Fisher [107] fue discutida con el editor de guiones Douglas Adams a finales de 1979, poco antes de que Adams dejara Doctor Who . El nuevo productor Nathan-Turner no estaba interesado, y The Leisure Hive fue desarrollado como el episodio inaugural de la temporada. [104]
Escrito por Geoff Lowe, un bosquejo llegó a la oficina de producción en el verano de 1980 y fue entregado a Nathan-Turner el 9 de diciembre de ese año. [110]
El 27 de febrero de 1980 se encargó un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes de Christopher Priest , [108] y los guiones completos se encargaron el 24 de marzo de 1981. [111] La historia (ambientada en Gallifrey) implicaba saltar de un lado a otro en el tiempo; esto dio lugar a varias variantes de la TARDIS y a un Doctor de repuesto, uno de los cuales murió. [112]
Escrito por John Bennett, un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes fue encargado el 10 de abril de 1980. [107]
Space-Whale [113] fue originalmente presentada por Pat Mills y su socio de escritura, John Wagner, en 1980 como una aventura del Cuarto Doctor. [114] Cuando la oficina de producción mostró interés, Wagner abandonó el proyecto; [114] el guion fue encargado como una historia de cuatro partes del Quinto Doctor para un desglose de escenas el 7 de septiembre de 1981, [113] y guiones completos el 2 de diciembre de ese año. [113] Los nuevos borradores redujeron el humor, [114] y la renombrada Song of the Space Whale [113] ahora estaba planeada como el tercer serial de la temporada 20 para presentar al compañero Vislor Turlough . [114] La historia trataba sobre un grupo de personas que vivían en el vientre de una ballena en el espacio, [115] mientras el Doctor intenta proteger a la criatura de ser asesinada por una nave industrial oxidada . [115] Los náufragos en la ballena y el capitán del barco serían personajes de clase trabajadora , [114] con el diálogo de los náufragos basado en el de una familia de clase trabajadora de Irlanda del Norte que Mills conocía. [114] Él y el editor de guiones Eric Saward "estaban fundamentalmente en desacuerdo" sobre el personaje del capitán (Saward quería una figura más del tipo Star Trek ) y el diálogo de los náufragos. Según Mills, "había una cualidad de Coronation Street que Eric sintió que no funcionaba en el espacio. Pensó que el futuro no tendría clases, y yo no". [116] Los desacuerdos de Mills con Saward llevaron a que el guion se retrasara hasta que fuera demasiado tarde para ser la historia introductoria de Turlough, [117] y se consideró para las temporadas 21 y 22. [117] El guion, revisado como dos episodios de 45 minutos, [117] todavía figuraba en julio de 1985 como un guion en curso; [117] En noviembre de 1985, Nathan-Turner confirmó en una convención que el proyecto había sido abandonado. [117]
La oportunidad de escribir esta historia de cuatro partes [118] se le ofreció a Christopher Priest después de que su guion anterior, Sealed Orders , fuera cancelado. [118] El desglose de la escena se encargó el 5 de diciembre de 1980, [119] y los guiones el 6 de febrero de 1981. [119] La historia de Priest trataba sobre el "secreto" de lo que impulsaba a la TARDIS [118] - en este caso, el miedo. Oculto dentro de la TARDIS estaba el ser que el Doctor temía por encima de todos los demás, y la tensión psíquica entre ellos producía la energía para moverse a través del espacio y el tiempo. La historia involucraba al Doctor teniendo que enfrentar y finalmente vencer este miedo, [112] y fue diseñada para escribir el personaje de Adric . [118] Después de no escuchar nada de la oficina de producción sobre sus guiones completos (o su pago), Priest contactó a John Nathan-Turner [118] y le dijeron que los guiones eran inutilizables y que no le pagarían. [120] Después de una amarga disputa, Priest recibió su pago y Nathan-Turner y Eric Saward se vieron obligados a escribir una carta de disculpa. [120]
Escrita por Gerry Davis , esta historia de cuatro partes fue enviada a la oficina de producción alrededor de febrero de 1982. [121] En ella, el Doctor y su compañera Felicity llegan a Mondas (el gemelo de la Tierra, orbitando en el lado opuesto del Sol) cuando se están creando los Cybermen . Mientras el Doctor trabaja en la TARDIS, Felicity se encuentra con el gentil Príncipe Sylvan. Sylvan activa accidentalmente la TARDIS, enviándolo a él, al Doctor y a Felicity cincuenta años al futuro. El hermano de Sylvan, Dega, ahora es rey y ha usado el dispositivo del Doctor para comenzar a convertir a su gente en Cybermen. Ha construido una flota espacial con la que pretende invadir la Tierra rica en minerales y planea matar a cualquier Mondan no convertido con gas cianuro. Felicity apela a la esposa parcialmente cibernética de Dega, la Reina Meta, quien dispara a su esposo y es asesinada por Krail, el jefe de personal de Dega. Sylvan y una banda de rebeldes Mondan huyen a la Tierra en las naves espaciales, y la conmoción del despegue saca a Mondas de su órbita hacia el espacio profundo. El ex editor de guiones Davis presentó esta idea a principios de 1981, con la intención de que fuera una precuela de The Tenth Planet (su serie original de Cyberman junto a Kit Pedler, que también incluía Cyberman Krail). Tomó prestados elementos de The Ark y The Savages , dos historias en las que Davis había sido editor de historia. El productor John Nathan-Turner y el editor de guiones Antony Root no estaban interesados en Genesis of the Cybermen . Davis escribió su historia solo con el Doctor y una compañera femenina en mente, llamando a la compañera "Felicity" en lugar de escribir con una compañera en particular en mente. [121]
Escrito por Rod Beacham, un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes fue encargado el 5 de diciembre de 1980. [119]
La primera historia del Quinto Doctor originalmente iba a ser el Proyecto Zeta Sigma de cuatro partes , escrito por John Flanagan y Andrew McCulloch , [122] (quien había escrito el guion de Meglos ). La historia, que trata sobre el desarme nuclear , no iba a seguir directamente los eventos de Logopolis ; en su lugar, el Doctor y sus compañeros ya habrían abandonado la Tierra. Encargado como Proyecto "4G" el 7 de octubre de 1980, [122] el guion era impracticable y el productor John Nathan-Turner abandonó la historia el 19 de febrero de 1981. [123]
Escrito por Terence Greer , un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes fue encargado el 13 de junio de 1980. [119]
Escrito por Andrew Smith, un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes ambientada en la Tierra actual fue encargado el 25 de noviembre de 1980. [119]
Escrito por Bill Lyons y también conocido como The Parasites , se encargó un desglose de escenas el 22 de septiembre de 1981. [113] Los guiones se encargaron el 16 de febrero y el 23 de abril de 1982, [113] cuando se consideró para la temporada 21. [124]
Escrito por Lesley Elizabeth Thomas, un desglose de escenas para esta historia de cuatro partes fue encargado el 23 de abril de 1981. [113]
Escrito por Tanith Lee , los guiones para esta historia de cuatro partes fueron encargados el 6 de febrero de 1981. [113]
Esta historia de 90 minutos de Robert Holmes [125] fue encargada el 2 de agosto de 1982. Los Doctores y sus compañeros son atraídos al planeta Maladoom y atrapados por el Amo, que está trabajando para los Cybermen. Los Cybermen quieren aislar e incorporar el material genético que permite a los Señores del Tiempo viajar libremente en el tiempo.
Tras completar Snakedance , Saward le pidió a Christopher Bailey que escribiera otra historia. El boceto inicial de May Time fue encargado el 24 de agosto de 1982, [126] en el que el Doctor y sus compañeros llegan a la corte de Bizancio. Los guiones completos fueron encargados el 16 de septiembre de 1982 con el título Man-watch , [126] pero fueron abandonados de la producción. Se intentó un segundo intento de la historia titulada Children of Seth como una historia del Sexto Doctor, y los guiones fueron encargados el 14 de julio de 1983. [126] Esto fracasó porque Bailey no ideó una estructura para el nuevo formato de episodios de 45 minutos de Doctor Who ni creó un villano tangible al que el Doctor pudiera enfrentarse. Fue adaptado como The Children of Seth por Marc Platt para The Lost Stories de Big Finish en diciembre de 2011. [127]
Escrita por Ben Steed, esta historia de dos partes fue entregada en enero de 1983, pero no fue publicada. [128]
Eric Pringle presentó esta historia para una historia de cuatro partes a la oficina de producción en agosto de 1981 con The Awakening , pero solo la última fue desarrollada más. [126] Esta historia puede haber involucrado a los Daleks. [129]
Esta historia de Barbara Clegg , enviada a finales de 1982, [128] trataba de una raza de jóvenes inteligentes controlados por un Dalek solitario. [128]
Escrita por Robin Squire , esta historia de cuatro partes tuvo un desglose de escenas encargado el 5 de enero de 1983 [126] y guiones el 20 de mayo de 1983. Es posible que se haya considerado que la historia incorporara al Sexto Doctor. [126]
Escrita por Peter Ling y Hazel Adair , la historia se desarrolló a partir de los planes del productor Nathan-Turner de crear una secuela de la telenovela de los años 60 Compact titulada Impact . [130] Después de redactar tres o cuatro guiones para la propuesta Impact , Nathan-Turner le dijo a Ling y Adair que los planes para la telenovela habían sido cancelados y les ofreció la oportunidad de escribir para Doctor Who como compensación. [130] Se encargó un desglose de escenas (reducido de seis partes a cuatro) [131] el 12 de julio de 1983, [132] pero después de tres meses de desarrollo del guion [130] (en los que la historia se reestructuró en dos episodios de 45 minutos) [130] fue rechazado. [130] La trama involucra la desaparición de varias personas en la Tierra, [133] lo que lleva al Doctor y Peri al planeta Hexagora. [133] El Doctor se involucra románticamente con la Reina Zafia, [134] quien está tratando de salvar a la raza de insectos de Hexagora de la destrucción [133] con un plan para infiltrarse y apoderarse de la Tierra. [134]
Escrito por Andrew (Michael) Stephenson, se encargó un desglose de escenas el 10 de junio de 1982. [126]
Escrito por Stephen Gallagher , [135] el guion fue presentado a finales de 1982 [128] pero Saward lo rechazó debido al costo. [128] La historia de cuatro partes involucraría al Doctor, Tegan y Turlough probando un simulador de realidad que proyecta un mundo de cementerio invadido por los Vodyani, quienes encuentran una manera de salir de la realidad virtual y entrar al mundo real. Big Finish Productions produjo una adaptación de audio de la historia que se lanzó el 14 de noviembre de 2019. [136]
Escrito por Colin Davis , se encargó un desglose de escena el 10 de junio de 1982. [126]
Escrito por Rod Beacham, se encargó un desglose de pantalla el 27 de abril de 1982 y los guiones el 27 de mayo de ese año. [126]
Escrita por Barbara Clegg, la historia fue enviada a finales de 1982 [128] y trataba sobre el Doctor buscando a un Señor del Tiempo desaparecido que se ha regenerado para fusionarse con su TARDIS. [128]
Escrita por William Emms, esta historia de cuatro partes fue discutida (pero no encargada) en 1983. [126]
Escrita por Barbara Clegg, esta historia fue enviada a finales de 1982 [128] y vio al Doctor viajar por el río Estigia en la antigua Grecia . [128]
Escrita por Marc Platt y Charles M. Stevens (un seudónimo de J. Jeremy Bentham), esta historia fue presentada por especulación en 1983 [128] y fue discutida con Saward pero no fue encargada. [126] Trataba sobre los Sontarans y Rutans en Inglaterra durante el Blitz . [128]
Escrita por William Emms, esta historia de cuatro partes fue discutida pero no encargada [126] cuando Emms se acercó a la oficina de producción en 1983.
Escrita por Marc Platt, [137] la historia fue enviada a Saward en 1984 y rechazada por ser demasiado ambiciosa y compleja para el presupuesto de Doctor Who .
Escrito por Andrew Smith, se encargó un desglose de escenas el 10 de enero de 1984. [132] Inicialmente concebido como cuatro episodios de 25 minutos, los dos episodios de 45 minutos se habrían ambientado en 1872, involucrarían al Mary Celeste de alguna manera y profundizarían en los orígenes de la guerra Sontaran-Rutan. The First Sontarans fue rechazado porque los Sontarans iban a aparecer en el serial de la temporada 22 The Two Doctors . [138]
Escrito por Johnny Byrne , un esquema de la trama de esta historia (también conocida como El lugar de la serenidad ) fue enviado a la oficina de producción por Byrne en julio de 1983. [132]
Escrito por Brian Finch , los guiones de la historia de dos partes [139] fueron encargados como Livanthian el 14 de agosto de 1983 [132] y luego se convirtieron en Leviathan .
Escrita por Ingrid Pitt y Tony Rudlin, fue concebida como una historia de cuatro partes del Quinto Doctor durante la temporada 21 antes de ser revisada como una historia de dos partes del Sexto Doctor. Solo el primer episodio fue encargado como The Macro Men el 19 de enero de 1984. [132]
Este fue escrito por Ian Marter , quien había interpretado a Harry Sullivan en la serie. El guion del primer episodio fue encargado como Strange Encounter el 2 de febrero de 1984. [132] Se cree que la historia en dos partes trataba sobre el hacinamiento en los hospitales. [132]
Escrita por Graham Williams, esta historia de dos partes [140] fue encargada el 25 de septiembre de 1984 como Arcade [140] y estaba planeada para comenzar la temporada 23 original. [141] Nathan-Turner esperaba que Matthew Robinson dirigiera la historia, que habría incluido el regreso del Celestial Toymaker. [142]
Escrita por Wally K. Daly , esta historia de dos partes fue planeada como la segunda historia de la temporada 23 original. [141] Nathan-Turner esperaba que Fiona Cumming dirigiera. [142] Daly escribió una novelización del guion que fue publicada por Target Books en agosto de 1989. Posteriormente fue adaptada por Daly para Big Finish como parte de su serie Lost Stories en noviembre de 2019. [136]
Escrita por Philip Martin , esta historia de dos partes fue planeada para ser la cuarta historia grabada y la tercera historia transmitida en la temporada original 23. Habría presentado a los Guerreros de Hielo uniéndose a Sil para congelar el planeta Magnus como un nuevo hogar para ellos, pero el Doctor y Peri se dan cuenta de que este plan arruinaría la vida de ambos. [143] Nathan-Turner esperaba que Ron Jones dirigiera la historia. [142]
Fiebre amarilla y cómo curarla Fue una historia de tres partes de Robert Holmes que estaba programada para ser grabada en tercer lugar y transmitida en cuarto lugar en la temporada original 23. Habría tenido lugar en Singapur y habría presentado a los Autons como monstruos, con la Rani o el Maestro apareciendo. El Brigadier Lethbridge-Stewart habría regresado. [143] El primer episodio fue encargado el 26 de octubre de 1984 antes de ser suspendido, [143] y la historia completa fue encargada el 6 de febrero de 1985. [143] Nathan-Turner esperaba que Graeme Harper dirigiera. [142] Después de la noticia de la pausa, el equipo de producción le pidió a Holmes que continuara con la historia en seis episodios de 25 minutos [143] sin el Maestro. [144] Según se informa, solo completó un esquema de la historia antes de que se cancelara la temporada 23. [145]
Christopher H. Bidmead encargó esta historia en dos partes el 21 de noviembre de 1984. [143] Nathan-Turner esperaba que Matthew Robinson dirigiera la aventura, que habría sido la segunda historia de la temporada 23 de Robinson. [142] Después de la noticia de la pausa, el equipo de producción le pidió a Bidmead que continuara con la historia en cuatro episodios de 25 minutos. [143]
Escrita por Michael Feeney Callan , esta historia fue encargada el 5 de febrero de 1985. [146] Después de la noticia de la pausa, el equipo de producción le pidió a Callan que continuara con la historia en cuatro episodios de 25 minutos y fue respaldado para los episodios originales de dos partes de 45 minutos. [143] Nathan-Turner esperaba que Bob Gabriel dirigiera; Gabriel dirigió los primeros episodios de EastEnders en 1985. [142] Se había planeado que una adaptación de esta historia apareciera como parte de The Lost Stories de Big Finish , pero eso fracasó debido a otros compromisos del autor y fue reemplazada por The Macros . [147]
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [139] y trataba sobre una raza alienígena que regresa a la Tierra para descubrir que su experimento de "humanidad" ha fallado. [128] La TARDIS alerta al Doctor del hecho de que una regeneración está en progreso cerca, sugiriendo la presencia de un compañero Señor del Tiempo. El Doctor en cambio encuentra a la élite de los Doomwraiths emergiendo, reconstituida, como columnas de metal relucientes con tiras móviles y un propósito mortal. Los Wraiths descubren que la evolución humana ha fallado y la humanidad no ha tomado su forma; liberarán una plaga para destruir a la humanidad, reubicar la sección faltante del código genético y repoblar la Tierra ellos mismos. El Doctor y Peri descubren que los Doomwraiths tienen un defecto genético que les da el impulso de destruir. Destruye el bloque de código descubierto, pero dice que los Doomwraiths pueden haber dejado su legado en otros mundos. [148]
Escrito por David Banks. [149]
Gallifrey fue un guión de Pip y Jane Baker para cuatro episodios de 25 minutos [150] que se encargó el 11 de marzo de 1985 [143] a raíz del anuncio de la pausa, que supuestamente habría abordado la destrucción del planeta natal del Doctor. [143]
Escrita por Peter Grimwade , esta historia de dos partes fue encargada el 13 de agosto de 1984 [138] y abandonada debido a problemas presupuestarios el 8 de noviembre de 1984 [140] después de completarse el desglose de una escena. [143]
Escrita por Gary Hopkins, [150] esta historia reúne al Doctor con su ex compañera Victoria Waterfield (quien ahora está luchando contra los residuos nucleares ).
Escrita por Barbara Clegg, esta historia involucra al Doctor y Peri en el Londres isabelino mientras una raza alienígena, los Omnim, regresa a través de un cuchillo azteca . [150] También iba a aparecer Christopher Marlowe . [150]
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [139] y la TARDIS fue arrastrada a un cementerio de naves espaciales controlado por el Maestro. [128]
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [139] y el Doctor viajaba al inframundo egipcio para salvar a Peri. [128]
El escritor David Halliwell [151] fue contactado por Eric Saward a principios de julio de 1985 como posible escritor para la "nueva" temporada 23. [152] Halliwell envió su primer borrador sin título de la historia sin título de dos partes para los episodios nueve y 10 [153] a la oficina de producción a fines de julio de 1985. [152] La historia trata sobre un conflicto entre los feos Freds y las hermosas Penelopeans. [ 152] El trabajo en un segundo borrador comenzó el 14 de agosto de 1985 [153] y se completó el 22 de agosto, [153] con un tercer borrador enviado el 11 de septiembre de ese año. [153] Saward pasó mucho tiempo con Halliwell en borradores posteriores, cambiando el nombre de los Freds a Trikes. [153] La cuarta revisión fue entregada el 26 de septiembre de 1985, [154] y el 7 de octubre de 1985 llegó un quinto borrador a la oficina de producción. [154] Halliwell recibió una carta de Saward el 18 de octubre de 1985 avisándole que Attack from the Mind había sido cancelado. [154]
Este fue escrito por Jack Trevor Story , [155] quien fue invitado a la misma reunión informativa de la serie que David Halliwell. [152] La historia de dos partes (episodios 11 y 12) [153] tenía la intención de compartir escenarios con Attack from the Mind [153] y un vínculo narrativo. [153]
La historia, escrita por Christopher H. Bidmead, fue encargada el 29 de octubre de 1985 con el título The Last Adventure . Esto reemplazó los guiones de David Halliwell y Jack Trevor Story (episodios 9-12) [156] con guiones de segunda versión de los cuatro episodios entregados el 9 de enero de 1986. [156] La historia fue rechazada el 7 de febrero de 1986 por Eric Saward. [156]
Escrita por PJ Hammond , la historia fue encargada como final de curso el 10 de febrero de 1986 [156] como reemplazo de Pinacotheca para los episodios 9 a 12. Involucra al Doctor investigando el complejo turístico Paradise Five, mientras Mel se hace pasar por anfitriona de forma encubierta. [157]
Time Inc. fue el título del arco narrativo final de dos partes escrito originalmente por Robert Holmes para los episodios 13 y 14 cuando se encargó el 4 de febrero de 1986. [158] Sin embargo, Holmes murió el 24 de mayo de 1986 y no pudo trabajar en el guion más allá de la primera parte. [158] El editor de guiones Eric Saward fue el encargado de completar la historia; su versión del guion terminó con el Doctor y el Valeyard enzarzados en una batalla en el vórtice temporal, sin un vencedor claro. Este final fue desaprobado por el productor de la serie John Nathan-Turner por ser demasiado deprimente y terminar el programa en un momento inconcluso si la BBC decidía cancelar la serie; Saward estaba molesto por lo que vio como un incumplimiento por parte de Nathan-Turner de lo que Saward y Holmes habían acordado durante mucho tiempo para el final de la serie. [155] John Nathan-Turner encargó a Pip y Jane Baker que escribieran el episodio final después de que Saward retirara el permiso para su versión del episodio 14 debido al rechazo de su final propuesto. Las versiones de transmisión de los episodios 13 y 14 fueron renombradas "The Ultimate Foe" en los guiones finales, un título temprano utilizado para la serie de episodios de transmisión de Pip y Jane Baker 9-12 que se convirtió en Terror of the Vervoids . [159]
Según su libro, Doctor Who: The Companions (publicado en la época en que se emitió The Trial of a Time Lord ), el productor John Nathan-Turner tenía la intención de narrar el primer encuentro del Doctor con Melanie Bush en un episodio posterior. [160]
Escrita por Pip y Jane Baker, Time and the Rani (originalmente Strange Matter ) estaba planeada para ser la historia final de Colin Baker. Cuando quedó claro que Baker no quería regresar, fue reescrita como la historia de apertura del Séptimo Doctor con su regeneración ocurriendo antes de los títulos. [161]
Escrita por Ben Aaronovitch , esta historia trataba sobre la privatización. Fue enviada en mayo de 1987; al editor de guiones Andrew Cartmel le gustaron algunos de los conceptos, pero sintió que en general era inapropiada para Doctor Who y que tenía demasiados personajes secundarios. Cartmel animó a Aaronovitch a proponer más historias, lo que llevó a Transit . [149]
Escrito por Aaronovitch, fue reemplazado por Remembrance of the Daleks . [149]
Escrita por Robin Mukherjee , esta historia de tres partes [120] fue considerada para la temporada 26 como el guión "de repuesto" [162] si otro planeado ya no era adecuado. Iba a tener lugar en un planeta monástico [162] habitado por humanos y grandes escarabajos. [120] Los humanos eran monjes que producían un elixir especial que mejoraba la inteligencia [120] de los escarabajos que se alimentaban de seres inteligentes. El abad quiere alimentar al Doctor con los escarabajos para producir un elixir más potente para él mismo. [120] El guión no se completó más allá de una historia parcial; [120] Mukherjee no estaba seguro de cómo se habrían resuelto los eventos más allá de un concurso de voluntades entre el Doctor y el abad. [120] Mukherjee habría sido la primera persona de color en escribir para el programa; Malorie Blackman fue la primera, 29 años después, con Rosa . [163]
Escrita por David A. McIntee , esta fue una historia de terror lovecraftiana de cuatro partes [164] [137] ambientada en Arkham , Nueva Inglaterra [164] en 1927 [137] (aunque McIntee luego comenzó una reescritura cambiando el escenario a Cornwall ). [164] La historia involucraba a ladrones de cuerpos extraterrestres que solo podían habitar los cuerpos de los muertos. [164] El villano descubriría los restos de un dios silúrico e intentaría clonar un nuevo cuerpo del cuerpo fosilizado para habitarlo. [164]
Escrita por Mike Tucker y Robert Perry , esta fue una historia de Cybermen en tres partes ambientada en el Londres de los años 40 devastado por la guerra. [162] Tucker y Perry habían completado los dos primeros episodios en forma de guion y el episodio final como una historia que planeaban enviar al comienzo de la producción de la temporada 26. [162] Ben Aaronovitch interceptó el guion, sugiriendo que enviar Illegal Alien al editor de guiones Andrew Cartmel cuando estaba editando algo similar ( The Curse of Fenric ) fue un error y que lo enviara para la siguiente serie. [162]
Esta historia de Marc Platt [137] iba a presentar al Doctor y a Ace, quien llega a la casa ancestral del Doctor en Gallifrey y conoce a sus parientes. Platt y Andrew Cartmel estuvieron de acuerdo en que la historia no funcionaba para la televisión y fue reemplazada por Ghost Light de Platt , que contenía más de la historia de fondo de Ace y menos sobre los orígenes del Doctor.
En 1988, [165] el escritor Marc Platt discutió con el editor de guiones Andrew Cartmel una idea (inspirada en Guerra y paz de León Tolstoi ) sobre extraterrestres con cabeza de piedra [137] que buscaban a su dios-rey en la Rusia zarista del siglo XIX. [165]
Antes de que terminara la serie original de Doctor Who , se habían hecho planes tentativos para una temporada número 27 con la suposición de que mantendría el patrón de dos historias de cuatro partes y dos de tres partes. Big Finish Productions produjo adaptaciones de audio de varios guiones como parte de sus lanzamientos de The Lost Stories . La compañera que abre cajas fuertes presentada en Crime of the Century (nunca nombrada durante la planificación) es Raine Creevy , interpretada por Beth Chalmers. [166]
La historia inicial de tres partes, destinada al estudio [167] iba a ser escrita por Ben Aaronovitch: una ópera espacial con una raza de alienígenas samuráis parecidos a insectos llamados Metatraxi. [168] Bad Destination iba a comenzar con Ace en el asiento del capitán de una nave espacial, [168] y la historia se centraría en la política de ayuda humanitaria . [168] Los Metatraxi fueron concebidos originalmente como parte de una obra de teatro titulada War World . [168] Bad Destination fue posteriormente adaptada por Aaronovitch y Cartmel para The Lost Stories de Big Finish en julio de 2011 como Earth Aid (un título inventado por Dave Owen para su artículo "27 up" en DWM ). [169]
Esta segunda historia de cuatro partes de la temporada propuesta [169] debía haber sido escrita por Marc Platt y contener a los Guerreros de Hielo en el Londres de 1968. [170] Ace [169] se habría ido a la Academia Prydonian para convertirse en un Señor del Tiempo . [170] [171] La historia debía presentar a un personaje con conexiones con el inframundo, destinado a convertirse en un personaje recurrente como el Brigadier . [169] El personaje tendría una hija nacida al final de la historia que sería nombrada por el Doctor. [170] La armadura de un Guerrero de Hielo habría estado en el Calabozo de Londres [169] y dos Guerreros reencarnados continúan una larga rivalidad. [169] Platt planeó tener motociclistas controlados por los Guerreros de Hielo (usando cascos similares), escenas en un Marte pastoral parecido a la Tierra, una inclinación más mística hacia los extraterrestres y una profundización de su historia. [172] Dijo que el nombre Ice Time "sólo se inventó para un artículo en la revista Doctor Who " (el artículo "27 up" de Dave Owen). [173]
Esta historia debía haber sido escrita por Andrew Cartmel y habría presentado a un ladrón o ladrón de cajas fuertes como el próximo compañero. [170] El personaje con conexiones con el inframundo de Thin Ice sería mayor y el padre del nuevo compañero. [170]
Cartmel había querido escribir una historia propia, [162] y planeó que ésta incluyera la regeneración del Séptimo Doctor.
Escrito por Neil Penswick , este fue un thriller futurista de tres partes [174] en el que un grupo de soldados está cazando a Butler y Swarfe, dos criminales que cambian de forma. [174] En el suspenso de la primera parte, Swarfe se transforma en un monstruo que sale de caza en la segunda parte. [174]
En esta historia de terror de Edward Young, ambientada en una casa aislada, [162] un grupo de personal universitario (uno de los cuales es discapacitado) queda atrapado en la casa durante el invierno. [162] Uno de los personajes es un asesino. [162]
Escrita por Tony Etchells y otro escritor, esta se desarrollaría durante la Gran Guerra . [164] La narrativa se planeó para alternar entre las trincheras y una casa de campo británica que también funciona como academia militar. [164]
La idea de un especial de aniversario solo en video fue mencionada por primera vez en un memorando de Nathan-Turner al jefe de producción de videos Penny Mills el 18 de febrero de 1992. [175] Como Tom Baker no estaba reacio a aparecer, se consideró una producción original y hubo una reunión en junio de 1992 para discutir el especial; para el 21 de julio de 1992, el escritor Adrian Rigelsford (al que luego se unió Joanna McCaul) había completado un esquema inicial para Timeflyers . [176] Poco después, el proyecto recibió el nombre de portada The Environment Roadshow . [177] Se abrió una oficina de producción en la primera semana de septiembre de 1992, [178] con el rodaje planeado para enero-febrero de 1993. [178] El guion fue enviado a Peter Cregeen el 22 de marzo de 1993, [179] indicando que Graeme Harper estaba siendo considerado como director del especial. [180] Sin embargo, los problemas de presupuesto plagaron la producción; [179] El rodaje se pospuso hasta noviembre-diciembre de 1993, [180] con una fecha de entrega final del 14 de marzo de 1994. [180] A mediados de mayo, Cregeen indicó que quería ver la emisión especial en la BBC en noviembre de 1993. [181] A finales de mayo de 1993, el proyecto se conocía como The Dark Dimension [181] antes de que se eligiera un título provisional de Lost in the Dark Dimension . [181] Harper fue contratado para dirigir el especial en junio de 1993 [182] y quería que Rik Mayall interpretara al villano, Hawkspur. [182] Lo que se esperaba que fuera el guion final de rodaje se completó el 21 de junio de 1993 [183] y, con la producción ahora destinada a la transmisión en lugar de directamente a video, [184] Alan Yentob dio luz verde al especial [183] con el proyecto terminado planeado para ser entregado el 27 de noviembre de 1993. [183] Los problemas de presupuesto continuaron plagando la producción a principios de julio de 1993, [185] y el 9 de julio de 1993 el proyecto fue cancelado. [186] El trigésimo aniversario de Doctor Who se celebró con el especial benéfico desenfadado Children in Need Dimensions in Time y el documental 30 Years in the TARDIS . Según un comunicado de prensa de la BBC,
¿El futuro? La Tierra se está muriendo bajo el embate de la industria, los casquetes polares se están derritiendo, la capa de ozono está casi destruida... Para salvar el planeta, el Doctor debe superar las fuerzas combinadas de algunos de los más temidos de sus antiguos adversarios. Pero también debe enfrentarse a un enemigo mucho mayor, uno que ya lo ha revertido a su Cuarta Encarnación, para salvar a los Doctores del pasado y del futuro antes de que sean sacados del tiempo y dejen de existir. [187]
Al principio del proceso que condujo a la película Doctor Who de 1996 , Universal Television hizo que Amblin Entertainment produjera una biblia de escritores que detallaba el piloto propuesto por John Leekley y los episodios de una nueva serie. [188] Aunque la serie habría establecido una nueva continuidad en lugar de seguir la serie original, [188] la biblia reutilizó muchos elementos de la serie original. No está claro si se podría haber obtenido la autorización para todos los episodios. [188]
El piloto iba a tener al Doctor mitad humano buscando a su padre, Ulysses, a través de varios períodos de tiempo: la Gallifrey contemporánea (donde Borusa muere y se fusiona con la TARDIS, y el Amo se convierte en líder de los Señores del Tiempo), Inglaterra durante el Blitz, el antiguo Egipto y Skaro (donde se están creando los Daleks ). [189] Otros episodios propuestos incluyeron The Pirates , en el que el Doctor se une a Blackbeard , [190] y varios remakes de historias de la serie original:
Las versiones anteriores de la Biblia incluían:
Los guiones de Leekley no fueron bien recibidos y en septiembre de 1994 fue retirado del proyecto. [195]
Escrito por Russell T Davies , el episodio fue pensado para el episodio 11 de la Serie 1. [ 196] El Doctor, Rose y Jack aterrizarían en Pompeya el día en que el Monte Vesubio entró en erupción. La historia evolucionó hasta convertirse en " Los fuegos de Pompeya ".
Escrito por Paul Abbott , este episodio estaba destinado a aparecer en el episodio 11 de la temporada 1. En la historia, el Doctor manipula la vida de Rose para determinar la compañera perfecta. El episodio fue descartado debido al compromiso de Abbott con Shameless y otros proyectos. [197]
Escrito por Stephen Fry , [198] el episodio se ambientaría en la década de 1920 y habría sido sobre la leyenda artúrica del Caballero Verde . Los borradores se escribieron para el undécimo episodio de la temporada 2 en 2006, y Fry asistió a la primera lectura del elenco de la temporada 2. [199] Debido a las limitaciones presupuestarias, el episodio se trasladaría a la temporada 3. Fry, sin tiempo para reescribir debido a los compromisos con Kingdom , permitió que el equipo retirara el episodio de la temporada 3. [200]
En este episodio de Mark Gatiss , un grupo de trabajo nazi habría atacado el Museo de Historia Natural de Londres, que había sido invadido por monstruos; se habría descubierto una cámara secreta debajo del museo. Originalmente escrito para la temporada 3 con Martha Jones como acompañante, se convirtió en el tercer episodio de la temporada 4 y fue reescrito con Penny Carter y Donna Noble. El episodio fue eliminado de la programación cuando Russell T. Davies quiso continuar con "Los fuegos de Pompeya" en su lugar. Gatiss utilizó el escenario de la Segunda Guerra Mundial para su siguiente historia, " La victoria de los Daleks ", y los elementos del museo se utilizaron en " El Big Bang " de Steven Moffat . [201]
Century House fue escrito por Tom MacRae para la temporada 3. El Doctor iba a aparecer en una transmisión en vivo de Most Haunted , investigando una casa embrujada por la "Viuda Roja"; Martha Jones mira en casa en una historia marco . El episodio no encajó en el cronograma de producción y se retrasó hasta la temporada 4 con el programa visto por Donna Noble y su madre, Sylvia. Debido a la insatisfacción con la premisa y para evitar dos episodios cómicos en la misma serie, fue reemplazado por " Midnight " de Davies. Esta premisa se amplió en el drama de audio de Doctor Who, No Place . Un drama de audio de "Century House" de VocaLAB Productions se lanzó en 2022 con el imitador del Décimo Doctor Elliott Crossley. [202]
Escrita por Matthew Graham y planeada para la serie de 2010, la historia iba a ser sobre un asilo de ancianos y un faro que era una nave espacial. Los viajes a los EE. UU. y el trabajo de Graham en Ashes to Ashes le impidieron desarrollar la historia hasta la etapa de guion. [203]
En una entrevista, Robert Shearman dijo que Steven Moffat le pidió que escribiera un episodio para la quinta temporada. [204] Shearman asistió a la lectura, [204] pero se fue después de sentir que "nunca podría hacer bien la historia". [204]
Este episodio fue escrito por Gareth Roberts . Antes de decidirse por la historia que se convertiría en " The Lodger ", Roberts desarrolló una historia para la serie de 2010 que habría presentado a un Sontaran caído en desgracia llamado Strom. La idea llegó a la etapa de borrador antes de ser abandonada. [205]
En este episodio de Jamie Mathieson , el Doctor habría sido confundido con Matthew Hopkins , el general cazador de brujas. Moffat consideró que la historia era demasiado oscura, y Mathieson escribió "Oxygen" en su lugar. [206] [207]
Después de que se emitiera " No dormir más ", Mark Gatiss desarrolló una secuela ambientada miles de años antes de los experimentos del proceso Morfeo de Gagan Rassmussen en Le Verrier, donde el Doctor descubre que el mismo proceso se experimentó en la Tierra. El guion se modificó cuando Gatiss se enteró de que el showrunner Steven Moffat se iba y la historia que estaba haciendo sería la última para el programa; en su lugar, propuso " Emperatriz de Marte ". [208]
Esta historia se basó en una idea inicial que Ed Hime tuvo en la primera sala de guionistas para la temporada 11. La historia se desarrollaba en un antiguo complejo militar que se había convertido en un albergue de safari en un planeta devastado por la guerra que era el hogar de los Blox (Damaje). La rara forma de vida era una atracción turística, y un borrador del guion se desarrollaba en el planeta Kryll. La historia se archivó para la temporada 11 a principios de 2017 porque Hime decidió escribir " It Takes You Away " antes de transformar la idea en " Orphan 55 " en 2018. [209]
Escrita por Chris Chibnall, esta historia habría sido una secuela de El enigma de Tsuranga . [210]
La serie original 13 fue cancelada debido a la pandemia de COVID-19 , lo que requirió alteraciones en la producción. [211] [212] Ed Hime [213] y Pete McTighe fueron comisionados para escribir episodios sin título para la serie original. [214] Se planeó una historia con temática pirata para un episodio de Flux , pero finalmente no sucedió. Este elemento fue reelaborado en " Legend of the Sea Devils " para los especiales de 2022. [ 215]
Mientras planeaba los especiales de 2022, Chris Chibnall había planeado que el especial de Año Nuevo de 2022 se desarrollara a bordo de un tren bala que se desplazaba por el espacio. Cuando se dio cuenta de que no tendría tiempo suficiente para permitir que el equipo de producción construyera el set a tiempo para la producción, escribió Eve of the Daleks como reemplazo. Una versión de la idea original apareció como la apertura del especial del centenario de la BBC de 2022, The Power of the Doctor . [216]
Las propuestas para spin-offs de Doctor Who incluyeron una protagonizada por los amigos del Doctor, el profesor George Litefoot y Henry Gordon Jago de " Las garras de Weng Chiang ". [217]
El creador de Daleks, Terry Nation , presentó The Daleks a la BBC el 1 de noviembre de 1966, [37] escribiendo un guion de treinta minutos ("The Destroyers") [37] como un posible episodio piloto para una coproducción estadounidense. [37] Los personajes principales incluían a los agentes Capitán Jack Corey, David Kingdom, su hermana Sara Kingdom (de " The Daleks' Master Plan ", en el que Kingdom murió) y Mark Seven, un androide . [37] El 22 de noviembre de 1966, la BBC le dijo a Nation que ya no estaban interesados en el proyecto. [36]
En 1990, después de la cancelación de la serie de acción real, la BBC se acercó a la compañía de animación canadiense Nelvana y propuso una continuación animada del programa. La serie de dibujos animados presentaría un nuevo Doctor no especificado, incorporando elementos de varios Doctores de la serie de la BBC. Fue pensada como una continuación de la serie cancelada para ahorrar dinero (en lugar de atraer a una audiencia más joven), con elementos de diseño que promovieran las ventas de productos. [218] Según Ted Bastien de Nelvana , "Pasamos por mucho desarrollo en él, luego estuvimos escribiendo el guión y el storyboard y se habían escrito unos cuatro guiones. Sucedió muy rápido". [218]
El arte conceptual mostraba varias versiones posibles del Doctor, basadas en actores como Peter O'Toole , Jeff Goldblum y Christopher Lloyd , con elementos de vestuario de Doctores anteriores. [218] Los bocetos de producción tenían nuevas versiones de aliados como K9 y enemigos como los Daleks y Cybermen. El Amo sería un "mitad hombre, mitad robot con un accesorio de pájaro cibernético y una cara modelada a partir de Sean Connery ". [218] El programa incluiría compañeras femeninas de la Tierra y batallas espaciales que la BBC no habría podido permitirse para una serie de acción real. [218]
La serie habría sido la más grande de Nelvana hasta la fecha. Según Bastien, "nos la quitaron de las manos" después de que un estudio de animación británico le dijera a la BBC que podía hacer lo que Nelvana pretendía por un precio mucho más bajo. [218] El proyecto no siguió adelante y no se produjo ningún piloto. [219]
Se le propuso a Elisabeth Sladen regresar a Doctor Who como Sarah Jane Smith para ayudar en la transición entre Tom Baker y Peter Davison , pero rechazó la oferta. [220] Después de una protesta cuando K-9 fue eliminado del programa, el productor John Nathan-Turner propuso un spin-off con el personaje. [220]
Cuando se decidió que Billie Piper dejaría Doctor Who al final de la temporada 2, el productor ejecutivo y guionista principal Russell T. Davies consideró darle a su personaje Rose Tyler una producción spin-off de 90 minutos ( Rose Tyler: Earth Defence ) con la esperanza de que dicho especial se convirtiera en un evento anual festivo . El especial habría retomado la marcha de Rose en " Doomsday ", cuando Rose se une al Instituto Torchwood de una Tierra paralela. El especial fue encargado por el controlador de BBC One, Peter Fincham , y se le asignó un presupuesto de producción. Davies cambió de opinión mientras filmaba las escenas finales de Piper para la temporada 2 de Doctor Who . Más tarde calificó a Earth Defence como "un spin-off demasiado lejos", y decidió que el hecho de que la audiencia pudiera ver a Rose cuando el Doctor no podía arruinaría el final de "Doomsday". La producción fue cancelada. Davies dijo que a Piper le habían contado sobre la idea, pero el proyecto terminó antes de que se le acercara formalmente para aparecer en él. [221] El elemento de la trama de Rose trabajando con Torchwood de una Tierra alternativa fue revisado en " La Tierra Robada " y " El Fin del Viaje ". [222]
Walt Disney Productions había expresado interés en una nueva versión de la serie de Doctor Who Marco Polo como una película de aventuras históricas, sin el Doctor y sus compañeros. [223]
Los planes para adaptar la serie de Dalek The Chase fueron archivados después de la pobre recepción en taquilla de Daleks' Invasion Earth 2150 AD . [224]
Durante el tiempo libre en el rodaje, Tom Baker (el Cuarto Doctor ) e Ian Marter ( Harry Sullivan , que novelizó varios guiones de Doctor Who para Target Books) escribieron un guion para una película de Doctor Who titulada Doctor Who Meets Scratchman (alternativamente, Doctor Who and the Big Game ). El Doctor se encuentra con el Diablo (que se hace llamar Harry Scratch o Scratchman), los Daleks, robots conocidos como Cybors, espantapájaros hechos de huesos y, brevemente, el dios griego Pan . [225] Vincent Price y Twiggy estuvieron asociados con la producción; Price habría interpretado a Harry Scratch y Twiggy una compañera femenina de reemplazo después de que Elisabeth Sladen dejara la serie de televisión. [226]
El final de la película habría tenido lugar en una mesa de pinball gigante, con el Doctor, Harry y Sarah esquivando pelotas y luchando contra Daleks. Hasta finales de la década de 1970, Baker intentó repetidamente obtener financiación para la película. En una entrevista de 1975, se refirió a los defectos de las dos películas de Dalek de Peter Cushing de la década de 1960: "Ha habido dos películas de Doctor Who en el pasado, ambas bastante pobres ... Hay muchos peligros en transportar una serie de televisión a la pantalla grande ... muchas cosas que podrías hacer en la pantalla chica no funcionarían en el cine". [227] Baker recibió donaciones de los fanáticos para la película, pero las devolvió de acuerdo con el asesoramiento legal. Los planes se abandonaron después del lanzamiento de Star Wars . [226] A fines de enero de 2019, BBC Books publicó una novelización del guion de Baker en coautoría con James Goss . [228]
En 1984, después de no poder financiar King Crab (una película de terror basada en La noche de los cangrejos de Guy N. Smith ), Milton Subtosky (que produjo las películas Dalek de los años 60) adaptó el guion para una película de Doctor Who con dos Doctores. Subtosky imaginó a Jon Pertwee o Tom Baker como el Doctor mayor, y a un nuevo actor como el más joven. El título provisional de la película era The Lossiemouth Affair , y se convirtió en La mayor aventura del Doctor Who . Subotsky se dedicó a la producción de la película hasta su muerte en 1991. [229]
A medida que la serie original de Doctor Who se acercaba a su fin y durante el primer interregno (1989-1996), se hicieron varios intentos de adaptar la serie al cine por primera vez desde las dos películas de Peter Cushing de la década de 1960. Jean-Marc Lofficier describe una serie de propuestas cinematográficas en su libro, The Nth Doctor , algunas de las cuales estuvieron cerca de producirse. La única versión cinematográfica de Doctor Who producida aparte de las películas de Cushing fue la película hecha para televisión de 1996 , que se desarrolló como una continuación de la serie de televisión en lugar de una reinvención del concepto. [230] La película tenía el título provisional de Doctor Who: The Last of the Time Lords . Entre las propuestas de guiones perfiladas por Lofficier se encuentran varias presentaciones de Johnny Byrne, ex alumno de Doctor Who y Space: 1999, y otras de Robert DeLaurentis , Adrian Rigelsford , John Leekley , Mark Ezra y Denny Martin Flinn. [230]
A finales de los años 1960, se planeó la producción de una serie de radio protagonizada por Peter Cushing (que interpretó una versión humana del Doctor en dos películas con los Daleks). En colaboración con Stanmark Productions y Watermill Productions, se grabó un piloto y se iban a producir otros 52 episodios. En el piloto, "Journey into Time", el Doctor y su nieta viajan de regreso a la Revolución Americana . El guion fue escrito por el futuro guionista de la serie de televisión Doctor Who , Malcolm Hulke , pero la grabación se perdió. [231]
En 2003, la BBC anunció el regreso de Doctor Who como una serie de webcasts en BBC.com; Richard E. Grant fue anunciado como el Noveno Doctor. Un webcast de Paul Cornell titulado " Scream of the Shalka " fue completado y lanzado en bbc.com; esto fue seguido por un cuento de texto en línea titulado "The Feast of the Stone". El trabajo estaba en marcha en otra historia webcast, "Blood of the Robots", que sería escrita por Simon Clark . Antes de que comenzara la producción se anunció que Doctor Who volvería a la televisión con Russell T. Davies como showrunner, y la producción del webcast se detuvo. Su sinopsis era: "Una mezcla de aventura, drama y humor. El Doctor llega para encontrar un mundo lleno de robots inteligentes y sensibles que han sido abandonados por sus dueños humanos, que son demasiado aprensivos para 'matarlos' cuando están obsoletos. Ahora, despiadados escuadrones de salvamento están cazando a los robots para hacer espacio para los colonos humanos obligados a emigrar de su planeta natal peligrosamente superpoblado". [232] [233]