Julia Prinsep Stephen ( née Jackson ; anteriormente Duckworth ; 7 de febrero de 1846 - 5 de mayo de 1895) fue una modelo y filántropa prerrafaelita inglesa . Fue la esposa del biógrafo Leslie Stephen y madre de Virginia Woolf y Vanessa Bell , miembros del Grupo Bloomsbury .
Julia Prinsep Jackson nació en Calcuta en el seno de una familia angloindia y, cuando tenía dos años, su madre y sus dos hermanas regresaron a Inglaterra. Se convirtió en la modelo favorita de su tía, la célebre fotógrafa Julia Margaret Cameron , que le hizo más de 50 retratos. A través de otra tía materna, se convirtió en una visitante frecuente de Little Holland House , que por entonces albergaba un importante círculo literario y artístico, y llamó la atención de varios pintores prerrafaelitas que la retrataron en sus obras.
Casada con Herbert Duckworth, un abogado, en 1867 enviudó poco después y quedó con tres hijos pequeños. Devastada, se dedicó a la enfermería, la filantropía y el agnosticismo, y se sintió atraída por los escritos y la vida de Leslie Stephen, con quien compartía una amiga, Anny Thackeray , su cuñada.
Después de que la esposa de Leslie Stephen muriera en 1875, él se hizo amigo íntimo de Julia y se casaron en 1878. Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos más, que vivieron en el número 22 de Hyde Park Gate , South Kensington , junto con su hija de siete años con discapacidad mental, Laura Makepeace Stephen. Muchos de sus siete hijos y sus descendientes llegaron a ser famosos. Además de sus deberes familiares y su labor como modelo, escribió un libro basado en sus experiencias como enfermera, Notes from Sick Rooms , en 1883.
Julia Stephen también escribió cuentos infantiles para su familia, que finalmente se publicaron póstumamente como Stories for Children y se involucró en la defensa de la justicia social . Julia Stephen tenía opiniones firmes sobre el papel de las mujeres, es decir, que su trabajo era de igual valor que el de los hombres, pero en diferentes esferas , y se opuso al movimiento sufragista para obtener el voto femenino. Los Stephens recibieron a muchos visitantes en su casa de Londres y en su residencia de verano en St Ives, Cornwall . Con el tiempo, las exigencias sobre ella tanto en casa como fuera de ella comenzaron a pasar factura. Julia Stephen murió en su casa después de un episodio de fiebre reumática en 1895, a la edad de 49 años, cuando su hijo menor tenía solo 11. La escritora Virginia Woolf proporciona una serie de ideas sobre la vida doméstica de los Stephens tanto en su obra autobiográfica como de ficción.
Julia Stephen nació en Calcuta , Bengala, entonces capital de la India británica , el 7 de febrero de 1846, como Julia Prinsep Jackson. Sus padres, Maria "Mia" Theodosia Pattle (1818-1892) y John Jackson (1804-1887), [a] pertenecían a dos familias anglo-indias , [2] [3] [4] aunque la madre de Maria, Adeline Marie Pattle (née de l'Etang), era francesa. Su padre era el tercer hijo de George Jackson y Mary Howard de Bengala, un médico educado en Cambridge que pasó 25 años (1830-1855) con el Servicio Médico de Bengala y la Compañía de las Indias Orientales y fue profesor en el incipiente Colegio Médico de Calcuta . [5] [6] Si bien el Dr. Jackson provenía de orígenes humildes, pero tuvo una carrera exitosa que lo llevó a círculos de influencia, los Pattles se movieron naturalmente en los escalones superiores de la sociedad anglo-bengalí. [5] [6] Maria Pattle fue la quinta de ocho hermanas famosas por su belleza, entusiasmo y excentricidad, y que heredó algo de sangre bengalí a través de su abuela materna, Thérèse Josephe Blin de Grincourt. Hablaban indostánico entre ellas y causaron sensación en sus visitas a Londres y París. [b]
En contraste con la pintoresca Maria, Jackson era menos abierta y tolerante con su pasión por su amigo, el poeta Coventry Patmore . [8] [9] Jackson y Maria Pattle se casaron en Calcuta el 17 de enero de 1837 y tuvieron seis hijos, de los cuales Julia era la más joven, la tercera de las tres hijas supervivientes, Adeline Maria (1837-1881), Mary Louisa (1840-1916) y Julia ( véase la tabla de antepasados). [10] Tuvieron dos hijos y una hija. Los Jackson eran una familia de clase media proconsular, bien educada, literaria y artística. [11]
Las dos hermanas mayores de Julia fueron enviadas a Inglaterra por razones de salud en 1846 [7] [5] [6] para quedarse con la hermana de su madre, Sarah Monckton Pattle, y su esposo Henry Prinsep , quienes recientemente habían alquilado Little Holland House en Kensington. Julia y su madre se unieron a ellas en 1848 cuando Julia tenía dos años. [12] [13] [14] Más tarde, la familia se mudó a Well Walk , Hampstead . [15] Su padre las siguió a Inglaterra, desde la India, en 1855, la familia vivió en Hendon en Brent Lodge en Brent Lane, donde Julia fue educada en casa . Las hermanas de Julia, Mary y Adeline, se casaron poco después. Adeline se casó con Henry Vaughan ("Harry") en 1856 [c] y Mary se casó con Herbert Fisher en 1862, [d] [10] dejando a Julia como compañera y cuidadora de su madre. [11] La larga historia de mala salud de su madre data de alrededor de 1856, y Julia la acompañaba en sus viajes para encontrar remedios. En uno de estos, donde visitaron a su hermana (ahora Mary Fisher) en Venecia en 1862, conoció al amigo de su nuevo cuñado, Herbert Duckworth (1833-1870), con quien más tarde se casaría. En 1866, los Jackson se mudaron a Saxonbury, en Frant , cerca de Tunbridge Wells. Allí conocería al biógrafo agnóstico Leslie Stephen (1832-1904) más tarde ese año, poco antes de su compromiso con Minny Thackeray. Stephen finalmente se convirtió en su segundo marido. Describió Saxonbury como "una buena casa de campo con un jardín agradable y dos o tres campos". [17] [15]
Las hermanas Pattle y sus familias ( ver el árbol genealógico de la familia Pattle) proporcionaron conexiones importantes para Julia y su madre. Como lo describió Quentin Bell , el nieto de Julia, tenían "una cierta conciencia de las posibilidades sociales". [18] Sarah Monckton Pattle (1816-1887), se había casado con Henry Thoby Prinsep (1793-1878), un administrador de la Compañía de las Indias Orientales, y su hogar en Little Holland House fue un importante centro intelectual e influencia en Julia, que más tarde describiría a sus hijos como " bohemia ". [19] Little Holland House, una casa de campo en la finca Holland , que sirvió como casa de la viudedad , estaba entonces en las afueras de Londres, y era apodada el "Palacio Encantado", donde Sarah Prinsep dirigía el equivalente a un salón francés . [9] Quentin Bell afirma que Julia fue "criada en gran parte en" Little Holland House. [20] La casa también era frecuentada por Leslie Stephen. Uno de los hijos de los Prinsep, otro de los muchos primos de Julia, fue el artista Valentine Cameron Prinsep (1838-1904). [11]
Otra de las hermanas de Maria Jackson fue Virginia Pattle (1827-1910), que se casó (1850) con Lord Charles Eastnor, más tarde el tercer conde Somers (1819-1883). Su hija mayor (prima de Julia) fue Lady Isabella Caroline Somers-Cocks (1851-1921), la líder de la abstinencia, mientras que la menor, Lady Adeline Marie (1852-1920) se convirtió en la duquesa de Bedford. Julia y su madre eran huéspedes frecuentes en el castillo de Eastnor , la casa de Lord Charles y Lady Virginia. Otra tía materna, y también su madrina, Julia Margaret Pattle ( Julia Margaret Cameron 1815-1879), fue una fotógrafa célebre, que tomó muchas fotografías de su sobrina y creó un álbum de fotografías para su hermana, Maria, en 1863 (el Álbum Mia ). [21] [22] [11]
Sarah Prinsep y sus hermanas eran expertas en hacer que los grandes hombres se sintieran a gusto, y frecuentaban su casa. Allí se podía encontrar a Disraeli , Carlyle , Tennyson y Rossetti tomando té y jugando al croquet , mientras que el pintor George Frederic Watts (1817-1904) vivía y trabajaba allí, al igual que lo hizo durante un tiempo Edward Burne-Jones (1833-1898). [7] [23] Fue en Little Holland House donde Julia llamó la atención de estos pintores prerrafaelitas y también de William Holman Hunt (1827-1910), para quienes posó como modelo , así como ( ver Galería I ) Frederick Leighton (1830-1896). [24] También conoció a escritores como William Thackeray (1828-1909) y George Meredith (1828-1909), y entabló amistad con las hijas de Thackeray, Anne (1837-1919) y Harriet Marian "Minny" (1840-1875). [25] [26] [7] Julia era muy admirada, su madre observó que todos los hombres que la conocían en un vagón de tren se enamoraban de ella, [20] y de hecho todos la amaban. [27] Leonard Woolf la describió como "una de las mujeres más hermosas de Inglaterra". [28] En 1864, a la edad de 18 años, rechazó las propuestas de matrimonio tanto de Hunt como del escultor Thomas Woolner , otro prerrafaelita, [11] que quedó devastado cuando se casó tres años después. Leslie Stephen comentó que Hunt solo se casó con su segunda esposa, Edith Waugh, porque se parecía a Julia. [29] Otro escultor para el que posó como modelo y que se enamoró de ella fue Carlo Marochetti (1805-1867). Fue su modelo para el monumento a la joven princesa Isabel (hija de Carlos I ), [e] cuando tenía 10 años, y creó un busto de Julia Jackson que ahora se encuentra en Charleston Farmhouse , en Sussex. A lo largo de su vida, no le faltaron admiradores. Entre ellos se encontraban el embajador de los Estados Unidos, Russell Lowell . [30] [31] } y Henry James . [32] Con 1,68 metros de altura, era alta para una mujer victoriana y tenía manos grandes y prácticas, ridiculizando "las preciosas uñas color avellana que son el orgullo de muchas", [f]evitando la vanidad, la moda y la afectación. [34]
El 1 de febrero de 1867, a la edad de 21 años, Julia se comprometió con Herbert Duckworth, un miembro de la nobleza terrateniente de Somerset , [g] [36] [37] un graduado de la Universidad de Cambridge y Lincoln's Inn (1858), [38] y ahora abogado y se casaron el 4 de mayo en Frant. [39] Julia Margaret Cameron tomó varios retratos de ella durante este período, que Cameron consideró simbólicos de la transición. [40] El matrimonio fue feliz, [11] Julia declaró más tarde "nadie había probado la felicidad más perfecta... la mayor felicidad que puede recaer en el destino de una mujer". [12] [41] El segundo marido de Julia, Leslie Stephen, había conocido a Herbert Duckworth desde que estaban juntos en Cambridge diez años antes. [h]
Lo describió como "el tipo de hombre del que se podría esperar que se estableciera como un cabal caballero de campo... sencillo, directo y varonil... un hombre singularmente modesto y de carácter dulce". [42] Leslie Stephen sintió "un toque de dolor" más tarde, al escribir sobre la pureza de su amor, comentando sus cartas a Herbert, afirmó que ella "se entregó por completo a sí misma en el sentido más pleno: no tendría reservas con su amante y le confiesa toda su devoción". [43] Al leer las cartas de Julia a Herbert después de su muerte, Leslie tenía dudas al comparar "la fuerza de su pasión" en esta etapa de su vida con su matrimonio posterior con él. [44] [45]
Los Duckworth vivían en el número 38 de Bryanston Square ( ver imágenes del exterior y los interiores ), Marylebone, Londres, una casa adosada perteneciente a la familia Duckworth, [36] [i] y al año siguiente nació su primer hijo el 5 de marzo de 1868. Otros dos niños siguieron en rápida sucesión. [15] [1] Su tercer hijo, Gerald Duckworth, nació seis semanas después de la muerte prematura de su padre en septiembre de 1870, a la edad de 37 años, a causa de un absceso interno no diagnosticado . Se dice que estaba alcanzando un higo para ella, mientras visitaban a la hermana de Julia (ahora Adeline Vaughan) en Upton Castle , New Milford, Pembrokeshire , cuando se rompió. En veinticuatro horas, estaba muerto. [12] [15] [47]
Julia y Herbert Duckworth tuvieron tres hijos; [1]
Julia, que llevaba casada sólo tres años, quedó devastada por la muerte de su marido, que yacía sobre su tumba en la casa familiar de Orchardleigh , cerca de Frome, Somerset. Afirmó que ya no estaba "inclinada al optimismo", sino que adoptó una "visión melancólica de la vida"; de hecho, para ella "la vida parecía un naufragio... El mundo estaba revestido de un gris envuelto en un velo de crespón", [12] [20] pero siguió adelante por el bien de sus hijos. [11] Más tarde le contó esto a Leslie Stephen: "Tenía sólo 24 años cuando todo parecía un naufragio, y supe que tenía que seguir viviendo... Y así me quedé sin fuerzas". [47] Al mismo tiempo, su dolor la imbuyó de un sentido de estoicismo y conciencia del sufrimiento y tomó la decisión de rechazar la religión, [11] y apareció la posibilidad de la felicidad. [49] Leslie Stephen observó que "una nube se cernía incluso sobre sus afectos maternales... me parecía en ese momento que había aceptado el dolor como su compañero de vida", [50] y que "era como una persona que se recupera de un ahogamiento" y a veces sentía como si "debiera dejarse hundir". [51]
Fue entonces cuando se dedicó a cuidar a enfermos y moribundos para ser útil, [20] y comenzó a estudiar los escritos agnósticos de Leslie Stephen . Como Leslie Stephen lo describió "Se convirtió en una especie de hermana de la misericordia. Siempre que había problemas, muerte o enfermedad en su familia, lo primero era mandar a buscar a Julia, ya fuera para consolar a los supervivientes o para cuidar a los pacientes". [47] Después de la muerte de su marido, se unió a sus padres que se habían mudado a Freshwater, Isla de Wight . [1] También fue un período en el que pasó extensas visitas a la casa de su tía, Julia Margaret Cameron en Freshwater, quien le tomó muchas fotografías ( ver Galería II ). También se resistió a los esfuerzos de su tía por persuadirla de que se volviera a casar. [15] [k]
Julia había conocido a Leslie Stephen a través de sus escritos sobre el agnosticismo y a través de una amiga en común, Anne Thackeray (Anny, 1837-1919), escritora e hija de William Makepeace Thackeray ( véase el árbol genealógico de Stephen). [11] Stephen se había casado con la hermana menor de Anny, Minny (Harriet Marian) Thackeray (1840-1875) en 1867, el mismo año del matrimonio de Julia, pero ella murió en el parto en 1875, dejándolo con una hija discapacitada, Laura Makepeace Stephen (7 de diciembre de 1870 - 1945). [l] [55] Después de la muerte de Harriet, Stephen vivió con Anny y se hizo más cercano a Julia, quien los ayudó a mudarse al 11 de Hyde Park Gate (cuando los números de la casa cambiaron en 1884, se convirtió en el número 20) en South Kensington en junio de 1876, al lado de ella en el número 13 (más tarde 22). Esta era una parte muy respetable de Londres, y el propio Leslie Stephen había nacido en el número 14 (más tarde 42). [56] [57] [58] Se esperaba que los hijos de Julia brindaran algo de compañía a Laura, que se estaba volviendo cada vez más difícil de manejar, [59] y en 1877 nombró a Julia una de las tutoras de Laura. [60] Leslie Stephen y Julia Duckworth habían desarrollado una estrecha amistad, ya que ella lo agregó a su lista de aquellos que necesitaban cuidados, y había visitado a Leslie y Minny la noche de su muerte. [49] Cada uno estaba ocupado de luto y vio la amistad como solo eso. [20] [m] En esa amistad, pudieron compartir sus ideales de dolor, deber y convalecencia espiritual. [61] Leslie Stephen, un ex catedrático de Cambridge y hombre de letras , "conocía a todo el mundo" en la escena literaria y artística, y provenía de una respetable familia de clase media alta de abogados, caballeros rurales y clérigos. [62]
En enero de 1877, Leslie Stephen decidió que estaba enamorado de Julia y escribió: «Había una música que corría por mi interior... deliciosa e inspiradora. Julia era esa extraña música solemne a la que parecía estar acostumbrada toda mi naturaleza». [63] Le propuso matrimonio el 5 de febrero; sin embargo, Anny también se comprometió con su primo al mismo tiempo, para su disgusto, aunque Julia intervino en nombre de Anny. Julia rechazó la oferta de matrimonio de Leslie y acordaron seguir siendo amigos, aunque desarrollaron una intensa correspondencia. En ese momento, ella pensaba en comprometerse con una vida de castidad y la felicidad que imaginaba podría encontrarse en un convento . [64] Cuando Anny Thackeray se casó el 2 de agosto de 1877, Julia pronto cambiaría de opinión, y fue una propuesta de instalar una ama de llaves alemana, Fräulein Klappert, lo que llevó el asunto a un punto crítico, ya que ambos se dieron cuenta de que esto los separaría. [49] Woolf especularía más tarde que "quizás había piedad en su amor" además de "una devota admiración por su mente". [64] [65]
El 5 de enero de 1878, Julia Duckworth y Leslie Stephen se comprometieron, y el 26 de marzo se casaron en la iglesia de Kensington , aunque ella pasó gran parte del período intermedio cuidando a su tío, Henry Prinsep, en la casa de Watts en Freshwater, hasta que murió el 11 de febrero. [15] Julia tenía 32 años y Leslie 46. Después de pasar varias semanas visitando a su hermana, Virginia, en el castillo de Eastnor, Leslie y su hija de siete años, Laura, se mudaron a la casa de Julia en 13 (22) Hyde Park Gate ( ver imagen ), donde ella continuó viviendo el resto de su vida y la familia hasta la muerte de su esposo en 1904. [66] Mientras tanto, continuó su carrera como modelo, completando Annunciation de Burne-Jones en 1879, y su primera hija, Vanessa, nació poco después, el 30 de mayo. Julia, tras haberle regalado un hijo a su marido, y teniendo ahora cinco hijos que cuidar, había decidido limitar su familia a esto. [67] Sin embargo, a pesar de que la pareja tomó "precauciones", [67] "la contracepción era un arte muy imperfecto en el siglo XIX", [68] y tres niños más nacieron durante los siguientes cuatro años. [o] [69] [11] [15] Angelica Garnett describe a Adrian, el último, como "un niño no deseado [que] fue malcriado, sobreprotegido e inhibido". [31]
Fue un matrimonio feliz, como lo describe Leslie Stephen, una "corriente profunda y fuerte de tranquila felicidad interior". [61] De sus hijos, escribió "nuestros propios hijos eran para ella un puro deleite. Verla con un bebé en su pecho era una revelación, y su amor crecía con ellos". [70] Los Stephens tenían conexiones aristocráticas, [71] se consideraba que pertenecían a la "aristocracia intelectual" [72] y, a pesar de la obsesión de Leslie Stephen con el dinero y el miedo a la pobreza, estaban bastante bien económicamente. [73] Pertenecían a un estrato social de personas bien educadas, que aunque no eran ricas, habían heredado recursos suficientes para seguir sus vocaciones elegidas, un grupo que en ese momento estaba bien definido. [74] Para muchos, los Stephens eran los padres victorianos ideales, un hombre de letras destacado y una mujer admirada por su belleza, ingenio, valentía y autosacrificio. [64] Él la trataba como a una diosa y, a cambio, ella lo mimaba. [75] Sin embargo, Julia le informó que nunca podría abandonar su vocación de enfermera y que "podría ser llamada para cuidar personas durante semanas o tener inválidos en mi casa durante semanas". [76]
A principios de la década de 1880, Leslie Stephen leyó la vida de Carlyle de Froude (1882). Como muchos de sus contemporáneos, se sorprendió al enterarse de lo mal que (él consideraba) Carlyle había tratado a su esposa, Jane Welsh , y se preguntó si alguien consideraría que su matrimonio tenía los mismos defectos, [77] y de hecho ambos compartían la tendencia a ser tiranos domésticos. [78] Leslie, que había sido un entusiasta montañista en la década de 1860, sufrió una crisis nerviosa en 1888 relacionada con su trabajo en el Dictionary of National Biography , lo que requirió una visita de tres semanas de ellos a los Alpes suizos , [79] una ocasión documentada por el amigo de Leslie, Gabriel Loppé , incluyendo una de sus favoritas, en la que Julia está mirando hacia afuera de una habitación de hotel iluminada por el sol (ver más abajo). [80] Laura Stephen se volvió cada vez más problemática con estallidos de violencia y, confinada en una parte separada de la casa, necesitaba su propia niñera para alimentarla y vestirla. [81] Finalmente, fue enviada con una institutriz en Devon en 1886 [p] y, finalmente, a un asilo ( Earlswood Asylum 1893–1897 en Surrey). La familia tuvo poco contacto con ella después de eso. [55] [82] En 1891, Vanessa y Virginia Stephen comenzaron Hyde Park Gate News , [83] que narra la vida y los eventos dentro de la familia Stephen, [84] [15] mientras que al año siguiente las hermanas Stephen también usaron la fotografía para complementar sus conocimientos, al igual que Stella Duckworth. [85] El retrato de Vanessa Bell de 1892 de su hermana y sus padres en la biblioteca de Talland House ( ver imagen 5, a continuación ) fue uno de los favoritos de la familia, y se escribió sobre él con cariño en las memorias de Leslie Stephen. [86]
El número 22 de Hyde Park Gate, South Kensington, se encontraba en el extremo sureste de Hyde Park Gate, un estrecho callejón sin salida que iba hacia el sur desde Kensington Road , justo al oeste del Royal Albert Hall y frente a Kensington Gardens y Hyde Park , [87] donde la familia paseaba regularmente ( ver mapa). Construida a principios del siglo XIX como una de una hilera de casas unifamiliares para la clase media alta, pronto se volvió demasiado pequeña para su creciente familia. En el momento de su matrimonio, constaba de un sótano, dos pisos y un ático. En 1886, unas renovaciones sustanciales añadieron un nuevo piso superior, convirtieron el ático en habitaciones y añadieron el primer baño. [q] Era una casa adosada alta pero estrecha, que en ese momento no tenía agua corriente. Los sirvientes trabajaban "abajo", en el sótano. La planta baja tenía un salón, separado por una cortina de la despensa de los sirvientes y una biblioteca. Por encima de esto, en el primer piso, estaban los dormitorios de Julia y Leslie. En el piso siguiente estaban las habitaciones de los niños Duckworth, y encima de ellas las guarderías de día y de noche de los niños Stephen ocupaban dos pisos más. [89] Finalmente en el ático, bajo los aleros , estaban los dormitorios de los sirvientes, a los que se accedía por una escalera trasera. [55] [90] [58] La casa fue descrita como poco iluminada y abarrotada de muebles y cuadros. [81] Dentro de ella, los Stephens más jóvenes formaban un grupo muy unido. La vida en Londres difería marcadamente de la de Cornualles, sus actividades al aire libre consistían principalmente en paseos por el cercano Hyde Park y sus actividades diarias en torno a sus lecciones. [91]
Leslie Stephen tenía la costumbre de hacer senderismo en Cornualles , y en la primavera de 1881 se encontró con una casa en St Ives , y la alquiló en septiembre. [92] Aunque tenía comodidades limitadas, [r] su principal atractivo era la vista de la bahía de Porthminster hacia el faro de Godrevy , [91] que la joven Virginia podía ver desde las ventanas superiores y que se convertiría en la figura central de su novela To the Lighthouse (1927). [93] Era una casa grande y cuadrada, con un jardín en terrazas , dividido por setos, que descendía hacia el mar. [91] Cada año, entre 1882 y 1894, desde mediados de julio hasta mediados de septiembre, los Stephens alquilaban Talland House [91] [94] [s] como residencia de verano. Leslie Stephen, que se refería a ella como "un paraíso de bolsillo", [95] la describió como "El más agradable de mis recuerdos... se refiere a nuestros veranos, todos los cuales transcurrieron en Cornualles, especialmente a los trece veranos (1882-1894) en St Ives. Allí compramos el contrato de arrendamiento de Talland House: una casa pequeña pero espaciosa, con un jardín de un acre o dos, todo cuesta arriba y cuesta abajo, con pintorescas terrazas pequeñas divididas por setos de escallonia , un viñedo y un huerto y un llamado 'huerto' más allá". [96] Era, en palabras de Leslie, un lugar de "intensa felicidad doméstica". [97] Para los niños era el momento culminante de su año, Virginia Woolf describió más tarde un día de verano en agosto de 1890 en su diario (22 de marzo de 1921) con los gritos de los niños jugando en el jardín y el sonido del mar más allá, concluyendo que su vida estaba "construida sobre eso, permeada por eso: cuánto así nunca podría explicar". [98] [91] La familia no regresó después de la muerte de Julia en mayo de 1895. [95]
Tanto en Londres como en Cornualles, Julia entretenía a sus invitados todo el tiempo y era famosa por manipular sus vidas, haciendo constantemente de casamentera , creyendo que todo el mundo debería estar casado, el equivalente doméstico de su filantropía. [11] Como observó su marido: "Mi Julia era, por supuesto, aunque con la debida reserva, un poco casamentera". [99] Aunque se suponía que Cornualles sería un respiro de verano, Julia Stephen pronto se sumergió en el trabajo de cuidar a los enfermos y pobres allí, así como en Londres. [94] [95] [t]
Tanto en Hyde Park Gate como en Talland House, la familia se relacionó con gran parte de los círculos literarios y artísticos del país. [90] Entre los huéspedes frecuentes se encontraban figuras literarias como Henry James y George Meredith, [99] así como James Russell Lowell, y los niños estuvieron expuestos a conversaciones mucho más intelectuales que las de su madre en Little Holland House. [81]
Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos; [1]
Gran parte de lo que se sabe sobre Julia Stephen proviene del punto de vista de su marido, Leslie Stephen, y de su hija, Virginia Woolf, aunque esta última acababa de cumplir trece años cuando murió su madre. Woolf, que afirmó que «si somos mujeres, pensamos en nuestras madres» [101] , invocó la imagen de su madre repetidamente a lo largo de su vida en su diario [102] , sus cartas [103] y varios de sus ensayos autobiográficos, entre ellos Reminiscencias (1908), [104] 22 Hyde Park Gate (1921) [105] y Un bosquejo del pasado (1940), [90] evocando con frecuencia sus recuerdos con las palabras «La veo...». [106] También alude a su infancia en sus escritos de ficción. En To The Lighthouse (1927) [93] la artista Lily Briscoe intenta pintar a la señora Ramsay, un personaje complejo basado en Julia Stephen, y comenta repetidamente el hecho de que era "asombrosamente hermosa". [107] Su representación de la vida de los Ramsay en las Hébridas es un relato apenas disimulado de los Stephen en Cornualles y del faro de Godrevy que visitarían allí. [29] [20] [108] Pero la comprensión de Woolf de su madre y su familia evolucionó considerablemente entre 1907 y 1940, en que la figura algo distante, pero reverenciada, se vuelve más matizada y completa. [109] Si bien Vanessa era un poco mayor a los quince años cuando murió su madre, sus recuerdos se proporcionan en las memorias de su hija, Angelica Garnett. [110]
Como hija menor y última en casarse, Julia era la hija favorita de su madre, en parte debido a su constante cuidado de su madre, que tenía muchas necesidades y poco tiempo para el afecto maternal. [111] Con la muerte prematura en 1881 de la hija mayor de Maria Jackson, Adeline, a los 44 años, seguida por la de su esposo en 1887, se volvió cada vez más hipocondríaca [27] [112] y una creciente demanda de los recursos de Julia la obligó a realizar frecuentes visitas a Sussex [v], así como a cuidar de su madre en su casa de Hyde Park Gate, donde murió el 2 de abril de 1892. [114] Por el contrario, Leslie Stephen observó que su padre era una presencia discreta y "de alguna manera no parecía contar". [115] [116]
Leslie Stephen escribe sobre Julia "la mujer más noble presente" en tonos de reverencia en su Libro del Mausoleo , [117] escrito para los niños después de su muerte. En eso recordó lo que se escribió sobre los Carlyle y, como Thomas Carlyle, se embarcó en la conmemoración de su esposa. [77] [w] [121] Era evidente que él (y no estaba solo en esto) la consideraba un "ángel amado" y una santa, de hecho, como agnóstico, ya la había santificado antes de su matrimonio, informándole que ella reemplazaba a la Santísima Virgen . [61] Describe su apariencia como una en la que su "belleza era de un tipo que parece implicar -como ciertamente lo hizo- igual belleza de alma, refinamiento, nobleza y ternura de carácter". [123] Es evidente que vivió una vida dedicada tanto a su familia como a las necesidades de los demás. Woolf estableció una clara distinción entre el trabajo de su madre y "la filantropía maliciosa que otras mujeres practican con tanta complacencia y a menudo con resultados tan desastrosos". Describe su grado de simpatía, compromiso, juicio y decisión, y su sentido tanto de la ironía como del absurdo. Recuerda que intentaba recuperar "la voz clara y redonda, o la visión de la hermosa figura, tan erguida y distinta, con su larga capa raída, con la cabeza sostenida en un cierto ángulo, de modo que el ojo te miraba directamente". [90] Las muchas tareas domésticas de Julia incluían compartir la educación de los niños con su esposo. Las niñas eran educadas hasta cierto punto en casa, mientras que los niños eran enviados a internados privados para varones (conocidos como escuelas públicas en el Reino Unido) y luego a la universidad, como era la costumbre de la época. [124] [125] [126] Había una pequeña aula en la parte trasera del salón, con sus muchas ventanas, que les parecía perfecta para escribir y pintar en silencio. Julia enseñaba a los niños latín, francés e historia, mientras que Leslie les enseñaba matemáticas. También recibían lecciones de piano. [127]
Julia se ocupó de los estados depresivos de su marido y de su necesidad de atención, lo que creó resentimiento en sus hijos, aumentó su confianza en sí mismo, cuidó a sus padres en su última enfermedad y tuvo muchos compromisos fuera del hogar que eventualmente la agotarían. Sus frecuentes ausencias y las demandas de su marido inculcaron una sensación de inseguridad en sus hijos que tuvo un efecto duradero en sus hijas. [112] Entre sus compromisos familiares, cuidó de su madre durante su largo período de mala salud, cuidó de su tío Henry Prinsep cuando se estaba muriendo en 1878 y de su hermana Adeline, que murió en 1881. Leslie Stephen también era propensa a sufrir episodios de mala salud, sufriendo una crisis nerviosa por exceso de trabajo en 1888-1889. Leslie Stephen describe cómo su constante autodesprecio tenía la intención de provocar la simpatía y la atención de Julia. [128] Al considerar las exigencias que tenía que soportar su madre, Woolf describió a su padre como «quince años mayor que ella, difícil, exigente, dependiente de ella» y reflexionó que esto se debía a expensas de la cantidad de atención que podía dedicar a sus hijos pequeños, «una presencia general en lugar de una persona particular para un niño», [129] [130] y reflexionó que rara vez pasaba un momento a solas con su madre, «siempre había alguien interrumpiendo». [131] Woolf era ambivalente sobre todo esto, pero ansiosa por separarse de este modelo de absoluta abnegación. Lo describe como «alardeando de su capacidad para rodear y proteger, apenas quedaba una cáscara de sí misma por la que pudiera conocerse a sí misma» [90] Al mismo tiempo, admiraba la fortaleza de los ideales femeninos de su madre. Dadas las frecuentes ausencias y compromisos de Julia, los hijos de los Stephen se volvieron cada vez más dependientes de Stella Duckworth, quien emulaba el altruismo de su madre, como escribió Woolf: "Stella siempre fue la bella doncella que la atendía... haciendo de ello el deber central de su vida". [132] Al mismo tiempo, la relación de Julia con Stella, quien la idolatraba, era frecuentemente problemática. Como Julia le confesó a su esposo, era especialmente dura con su hija mayor porque la consideraba parte de sí misma. [81]
Julia admiraba mucho el intelecto de su marido y, aunque conocía su propia mente, pensaba poco en la suya. Como observó Woolf, "nunca menospreció sus propias obras, pensando que, si se realizaban adecuadamente, tenían la misma importancia que las de su marido, aunque fueran distintas". Creía con certeza en su papel como centro de sus actividades y la persona que mantenía todo unido, [11] con un firme sentido de lo que era importante y valorando la devoción. De los dos padres, la "energía nerviosa" de Julia dominaba la familia. [31] Mientras que Virginia se identificaba más estrechamente con su padre, Vanessa afirmó que su madre era su madre favorita. [133] Angelica Garnett recuerda cómo Virginia le preguntó a Vanessa qué padre prefería, aunque Vanessa consideró que era una pregunta que "uno no debería hacer", fue inequívoca al responder "Madre". [31] Stella, la hija mayor, llevó una vida de total sumisión a su madre, incorporando sus ideales de amor y servicio. [134] Virginia aprendió rápidamente que, al igual que su padre, estar enferma era la única forma fiable de ganarse la atención de su madre, que se enorgullecía de ser enfermera en la habitación de los enfermos. [112] [131] En este contexto de padres demasiado comprometidos y distantes, deben evaluarse las sugerencias de que se trataba de una familia disfuncional . Estas incluyen evidencia de abuso sexual de las niñas Stephen por parte de sus medio hermanos mayores Duckworth, y por parte de su primo, James Kenneth Stephen (1859-1892), al menos de Stella. [x] También se cree que Laura fue abusada. [82] El relato más gráfico es de Louise DeSalvo , [135] pero otros autores y críticos han sido más cautelosos. [136] [137] Otros problemas con los que tuvieron que lidiar los niños fue el temperamento de Leslie Stephen, a quien Woolf describió como "el padre tirano". [138] [77]
El nieto de Julia, Quentin Bell (1910-1996), la describe como una mujer santa, con cierta seriedad derivada del dolor, juguetona y tierna con sus hijos, comprensiva con los pobres y enfermos o afligidos, y siempre llamada en momentos de necesidad como un ángel ministrador. Como añade, "debido a esto uno no puede creer del todo en ella". [20] Sin embargo, una lectura atenta de las memorias de Leslie Stephen revela grietas en la imagen de la perfección tanto de Julia como del matrimonio. [139] La evaluación más equilibrada de Woolf parece más realista que la versión idealizada de su padre, [140] [141] pero las evaluaciones de su familia también deben equilibrarse con la imagen que surge de los propios escritos de Julia. [142] En contraste, Vanessa mantuvo su versión idealizada de su madre, transmitiéndosela a su propia hija. [31] En última instancia, las exigencias sobre su altruismo y sus incansables esfuerzos en nombre de los demás se volvieron demasiado y comenzaron a pasar factura. [143] Al igual que su marido (y, con el tiempo, sus hijas), sufría de depresión, [112] y ha sido descrita como "atormentada, desgastada y hermosa" [144] , como lo capturaron, de manera un tanto controvertida, los dibujos que Rothenstein hizo de ella en la década de 1890, que se muestran aquí. [145] Woolf, como toda la familia, admiraba mucho la belleza de su madre, y su convicción era tan fuerte que no podía aceptar lo que Rothenstein describía: "mi madre era más hermosa de lo que le muestras". [146]
Dirigir una casa grande, en una imponente mansión victoriana y con muchos compromisos fuera del hogar requería la supervisión de las finanzas familiares y la gestión de un gran número de sirvientes domésticos, como sería común entonces, [147] [148] y de hecho indispensable en un estilo de vida así. [149] Este sería el tema de dos de sus ensayos. [150] Algunos de estos vínculos eran tan fuertes que Sophie Farrell, que llegó a trabajar en el número 22 de Hyde Park Gate en 1886, seguiría trabajando para varios miembros de la extensa familia Stephen durante el resto de su vida. [151] Woolf nos ofrece una imagen de su madre "sumando las cuentas semanales". [152] Sin embargo, era una casa dirigida por una mujer para un hombre, ya que Julia creía que el papel de una mujer era, en última instancia, servir a su marido. [134]
El 5 de mayo de 1895, Julia murió en su casa, de un paro cardíaco provocado por la gripe a la edad de 49 años. Dejó a su marido con cuatro niños pequeños de entre 11 y 15 años (sus hijos de su primer matrimonio eran adultos, aunque Stella, que entonces tenía 26 años, se hizo cargo de las tareas de su madre hasta que se casó dos años después [153] ). Julia fue enterrada el 8 de mayo en el cementerio de Highgate , donde también fueron enterrados más tarde su marido, su hija Stella y su hijo Thoby. [48] [154] [11] La riqueza de Julia al morir figura como £5483 17s 1d. [y] [155]
Julia Stephen es más conocida por ser modelo, no solo de pintores prerrafaelitas, sino también de su tía fotógrafa, Julia Margaret Cameron. Ella era la modelo favorita y más confiable y mutable de Julia Margaret Cameron ( ver Galería II ) documentando sus estados de ánimo y meditaciones. Cameron estaba fascinado hasta un grado de obsesión por Julia, con más de 50 retratos, [z] más que cualquier otro tema. El legado de Julia es la imagen que Cameron retrató en sus primeros días, la frágil figura etérea con grandes ojos conmovedores y cabello largo y salvaje. [156] La mayoría de las fotografías de Julia de Cameron fueron tomadas entre 1864 y 1875, incluida una serie de perfiles en la primavera de 1867, dos de los cuales fueron durante su período de compromiso (láminas 310-311), en los que Cameron retrató la fría belleza puritana de Julia como una metáfora del lugar simbólico del matrimonio, que Cameron llamó "la verdadera nobleza que valoro por encima de todas las cosas". [40] En esta fotografía, Cameron enmarca el busto con una iluminación lateral enfática que acentúa la tirantez del cuello de cisne y la fuerza de la cabeza, [157] lo que indica heroísmo y majestuosidad, como corresponde a una muchacha al borde del matrimonio. Al colocar a la modelo de frente a la luz, el fotógrafo la ilumina y sugiere una iluminación inminente. [40]
Cameron utilizó con frecuencia un enfoque suave , como Julia Duckworth 1867 (lámina 311) aquí. [157] [158] [aa] Uno de estos retratos lo tituló Mi foto favorita de todas mis obras . En este, sus ojos están abatidos y apartados de la lente, un efecto más sentimental que la dramática vista frontal de Mi sobrina Julia de frente que se muestra aquí. En este retrato, la sujeto parece mirar asertivamente al fotógrafo, como si dijera: "Soy, como tú, mi propia mujer". [160] Estos están en marcado contraste con la serie tomada durante su larga viudez y luto por su primer marido (1870-1878), con sus rasgos faciales pálidos y demacrados. Una vez más, Cameron recurre a otro símbolo victoriano, esta vez la heroína trágica cuya belleza se consume en el dolor. [157]
Además de sus incansables contribuciones a la gestión de la casa de los Stephen y la atención de las necesidades de sus familiares, trabajó para apoyar a amigos y suplicantes . Tenía un fuerte sentido de la justicia social , viajando por Londres en autobús, cuidando a los enfermos en hospitales y asilos . Más tarde escribiría sobre su experiencia como enfermera en sus Notas desde las habitaciones de los enfermos (1883). [165] Se trata de una discusión de las buenas prácticas de enfermería, que demuestra una gran atención al detalle. Un pasaje notable es su descripción de la miseria causada por las migas de pan en la cama. [166] Además de dispensar consejos prácticos de enfermería, emprendió la defensa social de los enfermos y los pobres. Publicó una carta de protesta en nombre de los internos del St George's Union Workhouse en Fulham "por ceder al movimiento de abstinencia y cortar la media pinta de cerveza". Esta ración asignada a las mujeres pobres allí había sido eliminada por insistencia de los activistas de la abstinencia ( Pall Mall Gazette , 4 de octubre de 1879). Esta era una institución que visitaba regularmente. [167] [168] [ad] También escribió una apasionada defensa de las mujeres agnósticas ( Agnostic Women , 8 de septiembre de 1880), argumentando contra las afirmaciones de que el agnosticismo era incompatible con la espiritualidad y la filantropía ( ver Citas). También se basó en su experiencia de ministrar a los enfermos y moribundos para presentar estos argumentos. [170] [11]
En casa, Virginia Woolf describe cómo Julia utilizaba un lado del salón para dar consejos y consuelo, el " ángel de la casa ". [ae] [105] [173]
Julia tenía opiniones firmes sobre el papel de la mujer en la sociedad. [174] No era feminista y se la ha descrito como antifeminista, [175] [176] prestando su nombre al movimiento antisufragista en 1889. La novelista Mary Ward (1851-1920) y el grupo liberal de Oxford recopilaron los nombres de la aristocracia intelectual más prominente, incluida la amiga de Julia, Octavia Hill (1838-1912), y casi un centenar de otras mujeres para firmar una petición "Una apelación contra el sufragio femenino" en Nineteenth Century en junio de ese año. Esto le valió una reprimenda de George Meredith, escribiendo jocosamente "porque sería acusarla de la fatuidad de un unionista liberal acusar a la verdadera señora Leslie de esta obstrucción irracional", fingiendo que la firma debía pertenecer a otra mujer con el mismo nombre. [177] Más bien, Julia Stephen creía que las mujeres tenían su propio papel y sus propios modelos a seguir. Refirió a sus hijas a Florence Nightingale (1820-1910), Octavia Hill y Mary Ward como modelos. [11] Sus puntos de vista sobre el papel de las mujeres en la sociedad están firmemente establecidos en su Agnostic Women , a saber, que si bien los hombres y las mujeres pueden operar en esferas separadas , [178] su trabajo es de igual valor. [170] Sin embargo, las opiniones de Julia sobre las mujeres y el feminismo deben evaluarse dentro del contexto histórico y cultural en el que vivió, [142] siendo completamente una mujer victoriana de clase media alta . [90] [133] En su caso particular, las "esferas separadas" se invirtieron de la convención postindustrial de la época, Leslie Stephen trabajaba desde casa mientras que ella trabajaba fuera de casa. [179] Las opiniones de Julia y su marido al respecto estaban en consonancia con el espíritu predominante de la época, y coincidían con "la gran mayoría de sus contemporáneos en que los hombres y las mujeres desempeñaban papeles diferentes en la vida, papeles condicionados por su fisiología y su educación". [180] A pesar de esta separación entre las esferas de la vida pública y privada, ella abogó por el profesionalismo y la competencia de las mujeres en ellas, un punto de vista que se estaba volviendo más común en su tiempo y que ejemplificaban sus actividades de enfermería. [181]
Sus opiniones tampoco impidieron la amistad con apasionadas defensoras de los derechos de las mujeres y del sufragio, como la actriz Elizabeth Robins . Robins recuerda que su rostro de Madonna era algo engañoso: "era una mezcla de Madonna y mujer de mundo" [182] y que cuando se le ocurría algo más mundano, era "tan inesperado de ese rostro de Madonna, que uno pensaba que era cruel ". [183] Julia Stephen era, en la mayoría de los aspectos, una dama victoriana convencional. Defendía el sistema jerárquico de los sirvientes que vivían en la casa, la necesidad de vigilarlos constantemente y creía que existía un "fuerte vínculo" entre la señora de la casa y quienes servían. [150] [184] Fue este convencionalismo del que Woolf se separó conscientemente, en términos de un modelo de feminidad, con las expectativas victorianas de conformidad social, que Woolf describió como "una máquina en la que se insertaban nuestros cuerpos rebeldes". [185] [186]
El canon literario de Julia Stephen consiste en un libro, una colección de cuentos infantiles y una serie de ensayos inéditos. El primero fue un pequeño volumen, titulado Notes from Sick Rooms , publicado por la editorial de su marido, Smith, Elder & Co. en octubre de 1883, un relato de su experiencia como enfermera junto con un manual detallado de instrucciones. Fue reeditado en 1980 [187] y posteriormente publicado junto con On Being Ill (1926) de Virginia Woolf en 2012. [163] [188] El segundo es una colección de cuentos que les contaba a sus hijos, titulada Stories for Children y escrita entre 1880 y 1884. Sus cuentos tendían a promover el valor de la vida familiar y la importancia de ser amable con los animales. A veces, como en Cat's Meat , reflejan las tensiones en la propia vida de Julia. De estos escritos emerge como decidida, conservadora y pragmática, [189] con un ingenio que algunos consideraron casi chocante. [190] Aunque no tuvo éxito en publicarlos en vida, finalmente se publicaron, junto con Notas desde habitaciones de enfermos y una colección de sus ensayos, que había estado en posesión de Quentin Bell, [145] en 1993. [191] También escribió la entrada biográfica de Julia Margaret Cameron en el Dictionary of National Biography del cual su esposo fue el primer editor (1885-1891), [192] [11] una de las pocas biografías de mujeres que se encuentran en esta obra, [af] [194] y una omisión que provocó la exclamación crítica de Woolf "es muy de lamentar que no se encuentren vidas de doncellas ... en el Dictionary of National Biography". [195] [196] Entre sus ensayos se encontraba Mujeres agnósticas , en defensa de su filantropía como agnóstica ( véase Activismo social y Puntos de vista), y otros dos ensayos que abordaban la gestión de los hogares, y en particular de los sirvientes. [150]
Estamos unidas a estos que sufren por el vínculo de la hermandad y mientras dure la vida las ayudaremos, las consolaremos y, si podemos, las amaremos. La compasión no tiene credo, el sufrimiento no tiene límites. ¿Y nosotras, que no somos ayudadoras sino sufridas, nos negaremos a que nos ayuden a su vez quienes difieren de nosotras en doctrina pero que son una sola persona en corazón?... Las mujeres no son todas ciegas seguidoras de los hombres. Tienen también el poder de pensar, y no debilitarán su poder de ayudar y amar reconociendo sin miedo su ignorancia cuando deberían estar convencidas de ello... Las mujeres no están en la misma posición que los hombres con respecto al trabajo, aunque estamos lejos de admitir que nuestro trabajo sea inferior o menos importante que el de ellas, pero debemos reclamar y reclamamos la misma igualdad moral... el hombre y la mujer tienen derechos iguales y, aunque reconozcamos a los hombres valor y sinceridad, no nos neguemos estas cualidades mutuamente.
— Mujeres agnósticas 1880, págs. 243, 246–247 [170] [197]
Julia Stephen era la madre de Bloomsbury. [156] Se la ha descrito como una musa austeramente hermosa de los prerrafaelitas, y su imagen física nos ha llegado a través de innumerables pinturas y fotografías. [160] El retrato de Julia de George Watt (1875), originalmente colgado en el estudio de Leslie Stephen en Hyde Park Gate, [198] más tarde estuvo en el estudio de Duncan Grant en 22 Fitzroy Square durante algún tiempo, y luego en Charleston Farmhouse de Vanessa Bell en Sussex, [199] donde todavía cuelga. [200] La familia poseía varios de los retratos de Julia Stephen de Julia Margaret Cameron. Después de la muerte de Leslie Stephen en 1904, se vendió 22 Hyde Park Gate y los niños se mudaron a 46 Gordon Square , Bloomsbury, donde colgaron 5 de estos en el lado derecho del vestíbulo de entrada. [201] Más tarde, cuando su nieta Angelica Garnett se mudó a la granja de Charleston en 1987, las colgó en el pasillo. [164] Otras imágenes provienen de fotografías de familiares y amigos. [121] [202] Estas imágenes formaron un vínculo importante con su madre prematuramente fallecida, para sus hijos. Escribiendo a su hermana en 1908, Vanessa Bell se refiere a su deseo de "contemplar incesantemente las fotografías más hermosas de la tía Julia". [203] [204] De lo contrario, su imagen ha sido descrita como "esquiva", [133] ya que la conocemos en gran medida a través de la construcción de otros, principalmente Leslie Stephen y Virginia Woolf, cada uno con sus propios filtros. [205] Como observa Lowe, Julia Stephen ha sido construida de diversas maneras como "Madonna", "Enfermera", "Esposa", "Madre" y "Fantasma". [206]
Quentin Bell considera que su importancia no se mide tanto en sí misma como en su influencia sobre los demás. [20] Esta fue también la posición adoptada por Leslie Stephen en el momento de su muerte. [179] Muchos de sus hijos, y sus descendientes a su vez, llegaron a ser notables. [207] Jugó un papel en el desarrollo del pensamiento y las letras inglesas a finales del siglo XIX. Julia Stephen se ajustaba a la imagen masculina victoriana de la mujer ideal, [208] virtuosa, hermosa, capaz y complaciente, simbolizada en la Anunciación de Burne-Jones. [64] Su concepción de la vida fue algo que transmitió a sus hijos con gran efecto. [20] El barón Annan llega al extremo de señalar semejanzas en el estilo literario entre su escritura en Notas para enfermos y la de Virginia Woolf. [209] [210] Aunque las hijas de Julia rechazaron su herencia victoriana, [90] la influencia de su madre aparece en el peinado de moño bajo de Woolf y en el uso del vestido de su madre en Vogue en mayo de 1926 ( ver imagen ). [211] Vanessa Bell también aparecería con uno de los vestidos de su madre, como el retrato de ella realizado por Duncan Grant ( ver imagen ). [ag] Woolf también escribió con la pluma de su madre. [ah] [212]
A lo largo de su vida, Julia Stephen fue una prodigiosa escritora de cartas y, según Leslie Stephen, durante la vida de su madre, "nunca pasaron un día sin intercambiar cartas", a menudo varias. [213] Después de su muerte, se creó el Fondo de la Asociación de Enfermería Julia Prinsep Stephen para conmemorar la vida de una mujer, a quien Leslie Stephen describió como una mujer cuyas "formas francas y bondadosas le hicieron ganar muchos amigos entre los pobres". [214]
El intenso escrutinio de la producción literaria de Virginia Woolf ( ver Bibliografía ) ha llevado inevitablemente a especular sobre la influencia de su madre, incluidos los estudios psicoanalíticos de madre e hija. [140] [215] [216] [217] Woolf afirma que "mi primer recuerdo, y de hecho es el más importante de todos mis recuerdos" [218] es de su madre. Sus recuerdos de su madre son recuerdos de una obsesión [219] [220] y sufrió su primer colapso importante cuando su madre murió en 1895, pérdida que tuvo un profundo efecto de por vida. [186] En muchos sentidos, la profunda influencia de su madre en Virginia Woolf se transmite en los recuerdos de esta última: "allí está; hermosa, enfática... más cercana que cualquiera de los vivos, iluminando nuestras vidas aleatorias como con una antorcha encendida, infinitamente noble y encantadora para sus hijos". [221] Woolf describió a su madre como una "presencia invisible" en su vida, y Rosenman sostiene que la relación madre-hija es una constante en la escritura de Woolf. [222] Describe cómo el modernismo de Woolf debe verse en relación con su ambivalencia hacia su madre victoriana, el centro de la identidad femenina de la primera, y su viaje hacia su propio sentido de autonomía . Para Woolf, "Santa Julia" era a la vez una mártir cuyo perfeccionismo era intimidante y una fuente de privaciones, por sus ausencias reales y virtuales y su muerte prematura. [223] La influencia y el recuerdo de Julia impregnan la vida y la obra de Woolf, "ella me ha perseguido", escribió. [224]
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